Vous êtes sur la page 1sur 21

1 El Inters en formar una total ilusin, teatralidad es propio del

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

2 El inters en llenar el espacio con accin y movimiento es caracterstico del

A) BARROCO

B) CLASICISMO

C) Ninguna de las anteriores.

3. El nfasis en el equilibrio y la claridad de las estructuras es caracterstico de lo

A) BARROCO

B) CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

4. Siglo de la ilustracin es propio del periodo

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

5. A Luis XIV se le considera como el eptome de su poca

A) BARROCA

B) CLSICA
C) Ninguna de las anteriores.

6. Aproximacin imparcial a la realidad ms que a la illusion es propio del periodo

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

7. La mezcla compleja del racionalismo, la sensualidad, el materialismo y la


espiritualidad es propio del

A) BARROCO

B) CLASICISMO

C) Ninguna de las anteriores.

8. Un nuevo enfoque de la ciencia basada en la unin de las matemticas y la


experimentacin es caracterstico del

A) BARROCO

B) CLASICISMO

C) Ninguna de las anteriores.

9. El intento por recuperar la noble sencillez y la grandeza serena de la antigua


Grecia y Roma se da en la poca

A) BARROCA

B) CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

10. La evolucin de una orquesta en un estndar de cuatro secciones se da en el


A) BARROCO

B) CLASICISMO

C) Ninguna de las anteriores.

11. El libre intercambio de partes instrumentales es propio de la era

A) BARROCA

B) CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

12. La aparicin de mayor y menor como la base de la tonalidad se da en la poca

A) BARROCA

B) CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

13. Fin del bajo continuo est en el periodo

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

14. Fe en el poder de la razn como la mejor gua para la conducta humana es


propio del

A) BARROCO

B) CLASICISMO

C) Ninguna de las anteriores.


15. Edad de grandeza

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

16. El Perodo de Voltaire, Diderot, David, Goya, y Hogarth cae en el periodo

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

17. La explotacin del color orquestal es decir de los colores individuales de los
instrumentos en la orquestacin es propio de

A) BARROCO

B) poca CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

18. Contencin emocional y buen gusto

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.

19. Bajo continuo como el ncleo del conjunto instrumental

A) BARROCO

B) CLSICO

C) Ninguna de las anteriores.


20. El perodo de Galileo, Newton, Bernini, Rubens y Rembrandt

A) BARROCO

B) CLSICA

C) Ninguna de las anteriores.

1. Joseph Haydn estuvo satisfecho pasando la mayor parte de su vida

A) sirviendo a una rica familia aristocrtica

B) como msico y organista de la iglesia

C) como un rico compositor independiente

D) como msico free-lance profesional

2. En el perodo clsico, las operas cmicas a veces

A) se basaron en el Antiguo Testamento

B) ridiculizaban la aristocracia

C) las situaban en Amrica

D) Todo lo anterior

3. El contrato de trabajo de Haydn muestra que l era considerado

A) un sirviente experto

B) un msico free-lance

C) un compositor invitado

D) un igual a su patrn

4. La movilidad de estrato social durante el perodo clsico era


A) un factor sociolgico limitado

B) Descartado por la aristocracia sin contemplacin

C) promovido y alentado por la iglesia

D) un factor importante en el aumento de la clase media

5. Viena en 1800

A) fue la cuarta ciudad ms grande de Europa

B) tena una poblacin de casi 250.000

C) fue la sede del Sacro Imperio Romano

D) Todo lo anterior

6. En Viena, Haydn y Mozart

A) Se evitaron el uno al otro

B) se convirtieron en amigos cercanos

C) eran celosos el uno del otro

D) nunca se conocieron

7. En el perodo clsico, la composicin seria era nutrida pr

A) la msica folk y popular

B) argumentos hericas y mitolgicos

C) melodas muy ornamentadas

D) Todo lo anterior
8. La prspera clase media en el perodo clsico busc lujos aristocrticos como

A) Un teatro

B) la literatura

C) la msica

D) Todo lo anterior

9. El Concert des Amateurs (concierto de aficionados), una organizacin en Pars


dedicada a la presentacin de conciertos pblicos, fue dirigida en la dcada de
1770 por

A) Johann Christian Bach

B) el Chevalier de Saint-Georges

C) Ludwig van Beethoven

D) Joseph Haydn

1. La Forma Sonata debera ser vista como

A) un molde rgido en el que se vierten ideas musicales

B) otro trmino para la sinfona

C) un conjunto de principios que sirven para dar forma y unificar contrastes de


temas y tonalidad

D) un conjunto de variaciones sobre un tema

2 En la exposicin de un movimiento en forma sonata

A) el segundo est en la tonalidad de la tnica

B) un tema nuevo siempre se presenta en el puente

C) el segundo tema se encuentra en una nueva tonalidad


D) un nueva mtrica se presenta con el segundo tema

3. La Forma Sonata se utiliza con frecuencia como la forma para el___________


movimiento de una obra de varios movimeintos.

A) primer

B) lento

C) final rpido

D) Todo lo anterior

4. En la recapitulacin de un movimiento en forma sonata

A) todo el material principal est en la tonalidad de la tnica

B) un nuevo tema se presenta en el puente

C) el segundo tema se encuentra en una nueva tonalidad

D) no hay un segundo tema

5. En el final de una exposicin clsica por lo general hay una

A) nueva indicacin de tempo

B) nuevo tipo de comps

C) signo de repeticin

D) signo coda

1. la forma de tema-y-variaciones puede ser esbozada esquemticamente como

A) AABB

B) A A' A'' A '''A''''

C) ABA

D) ABACADA
2 Cada variacin sucesiva en un tema con variaciones

A) conserva algunos elementos del tema

B) est por lo general en una nueva tonalidad

C) est por lo general en la misma tonalidad

D) presenta una nueva idea meldica

3 El movimiento de la ________ sinfona sorpresa de Haydn que est en forma de


tema-y-variaciones es:

A) El primer

B) Segundo

C) tercero

D) Cuarto

1 Describir la forma musical del minueto

2 Cul es la diferencia entre un minueto y un scherzo?

3 Nombre tres composiciones de su eleccin que emplean el uso de la forma


minueto.

1 El minueto es generalmente el _____ movimiento de una sinfona clsica.

A) En primer

B) Segundo

C) tercer

D) Cuarto

2 El minueto en su conjunto puede ser descrito como


A) ABA

B) AABB

C) ABC

D) AABBCC

3 En muchas de las obras de Beethoven, hay un movimiento _________ en lugar de el


minu.

A) Presto

B) scherzo

C) fugato

D) ritornello

4. El minueto apareci por primera vez alrededor de 1650 como una (n)

A) composicin instrumental para la presentacin en concierto

B) la oracin en Alemania al final de la Guerra de los Treinta Aos

C) un baile en la corte de Luis XIV de Francia

D) baile campestre en Inglaterra

5. El carcter del minueto se describe mejor como

A) enrgico y animado

B) tranquilo y relajado

C) pesado y voluminoso

D) majestuoso y digno
6 El scherzo difiere del minueto en que

A) se mueve ms rpidamente

B) tiene una forma diferente

C) tiene una mtrica diferente

D) Todo lo anterior

7. Como es tpico en la msica clsica, la parte de contrabajo en la obra de Mozart


Eine kleine Nachtmusik

A) suena igual que la parte cello

B) con frecuencia se deja fuera de la ejecucin

C) es una parte separada y distinta en la parte del bajo

D) suena una octava ms baja que la parte cello

1. Debido a su carcter, el rond sirve ms a menudo como un

A) movimiento lento

B) primer movimiento

C) conjunto de variaciones

D) final

2 El patrn comn del rondo

A) ABACA

B) ABACBA

C) ABBABC
D) ABCBA

3. El tema principal del rond

A) Retorna slo una vez en el movimiento

B) es generalmente lento y digno

C) rara vez termina el movimiento

D) est por lo general en la tnica

4 Otro patrn comn del rondo es

A) ABCBCD

B) ABACABA

C) ABCBAC

D) ABACDC

5. Se utiliz el rond

A) exclusivamente en el perodo clsico

B) slo como una composicin independiente

C) tan tarde como el siglo XX

D) slo en la sinfona clsica y en el cuarteto

1. Sinfona puede ser definida como un (n)

A) la composicin musical para orquesta, por lo general en cuatro movimientos

B) Sonata para orquesta


C) Una extendida y ambiciosa composicin que explota la gama ms amplia del
color tonal y la dinmica

D) Todo lo anterior

2 El orden habitual de los movimientos de una sinfona clsica es

A) rpido-movimiento relacionado con la danza- lento - rpido

B) rpido lento - movimiento relacionado con la danza rpido

C) rpido, lento, rpido, lento

D) lento, rpido, lento, rpido

3 El primer movimiento de una sinfona clsica es casi siempre rpido y en forma


_______________.

A) Sonata

B) rondo

C) minueto

D) ABA

4. La forma ABA forma es tpica del movimiento minueto o scherzo y tambin es


comn en el

A) final

B) primer movimiento

C) movimiento lento

D) Todo lo anterior

5. Una sinfona se unifica en parte por el uso de la misma/del mismo

A) Tonalidad en tres de sus movimientos


B) tema para cada uno de sus movimientos

C) tempo a lo largo de toda la obra

D) Todo lo anterior

1. Un concierto clsico es una obra en tres movimientos para

A) solista instrumental y orquesta

B) orquesta sinfnica

C) solista instrumental y el piano

D) solista vocal y orquesta

2 . Una parte sin caompaamiento para el solista del concierto en la que ste hace
un despliegue de su dominio o habilidades se conoce como

A) caldern

B) cadenza

C) el solo del concierto

D) pausa

3. El movimiento sinfnico suele faltar en el concierto es el

A) el movimiento en forma sonata

B) movimiento lento

C) minueto o scherzo

D) rondo finale

4. El instrumento solista favorecido en el concierto clsico fue el


A) violn

B) cello

C) piano

D) clarinete

5 Una pausa en la partitura de un concierto se indica mediante una

A) seal del solista

B) seal del concertino

C) la seal desde el conductor

D) caldern o fermata

6. El primer movimiento de un concierto clsico

A) Est en la misma forma de una sinfona clsica

B) tiene dos exposiciones

C) es generalmente un larga cadenza

D) no tiene una seccin de desarrollo

1. La msica clsica de cmara est diseada

A) para mostrar el virtuosismo de los intrpretes

B) para la intimidad de una espacio o habitacin pequea

C) exclusivamente para su interpretacin por msicos profesionales pagados

D) para ser dirigida por experimentados directores de orquesta

2. El cuarteto de cuerdas clsico es una composicin musical para


A) violn, viola, violonchelo, contrabajo

B) dos violines, viola, cello

C) violn, guitarra, viola, cello

D) una sonata para violn y piano

3. La forma ms importante de la msica clsica de cmara es la

A) tro de piano

B) quinteto de cuerda

C) cuarteto de cuerda

D) sonata para violn y piano

4. El tro de piano es una composicin musical para

A) tres pianos

B) violn y piano

C) violn, violonchelo y piano

D)Todo lo anterior

5. El orden habitual de los movimientos en un cuarteto de cuerdas clsico es

A) rpido, lento, minuet o scherzo, rpido

B) rpido, lento, rpido, lento

C) lento, rpido, lento, rpido

D) rpido, lento, rpido

6. Un factor importante que distingue a la msica de cmara de la sinfona o del


concierto es que la msica de cmara
A) no utiliza la forma sonata

B) se realiza en concierto en salas de conciertos

C) no tiene partes difciles

D) es interpretada por un msico por cada parte

1. Junto con sus sinfonas las/los _____________ de Haydn, se consideran sus obras
ms importantes.

A) peras

B) cuartetos de cuerda

C) tros baryton

D) serenatas

2. entre los deberes de Haydn mientras estuvo al servicio de los Esterhzy se


inclua

A) componer toda la msica solicitada por su patrn

B) dirigir la orquesta de unos veinticinco msicos

C) entrenar a los cantantes para representaciones de pera

D) Todo lo anterior

1. A la edad de seis aos, Mozart pudo

A) tocar el clavicordio y violn

B) improvisar fugas y escribir minuetos

C) leer msica perfectamente a la vista


D) Todo lo anterior
2. Don Giovanni, en la pera del mismo nombre de Mozart, es

A) un desptico noble italiano

B) el legendario amante espaol

C) Sir John Falstaff

D) el criado de Leporello

3. El Rquiem de Mozart

A) fue compuesto por un noble usando el nombre de Mozart

B) es un punto muy alto en su carrera

C) una obra temprana

D) fue terminado por uno de sus alumnos

4 Los viajes de Mozart a Italia

A) le permitieron estudiar y dominar el estilo operstico italiano

B) fueron la escena de sus mayores triunfos

C) le permitieron asegurar varios puestos permanents

D) Todolo anterior

5. Entre la edad de seis y quince aos, Mozart

A) recibi una excelente educacin formal en Salzburgo

B) se fue a Viena para estudiar con Haydn

C) estaba continuamente de gira por Inglaterra y Europa

D) toc en la orquesta del arzobispo de Salzburgo


6. La Sinfona No. 40 de Mozart

A) es en sol mayor

B) tiene slo tres movimientos

C) es una de sus ltimas tres sinfonas

D) Todo lo anterior

7. La mejor pera en alemn de Mozart es

A) La flauta mgica

B) Las bodas de Figaro

C) Don Giovanni

D) Fidelio

8. Mozart naci en

A) Salzburgo, Austria

B) Eisenach, Alemania

C) Bonn, Alemania

D) Rohrau, Austria

9. Cul de las siguientes no es una de las tres obras maestras de la pera italiana de
Mozart?

A) Las bodas de Figaro

B) Cosi fan tutte

C) Orfeo

D) Don Giovanni
10. Cul de las siguientes afirmaciones no es verdadera acerca del fortepiano de
finales del siglo XVIII?

A) Su sonido era ms suave y duraba un tiempo ms corto que el del piano


moderno.

B) Pesaba lo mismo que el piano moderno.

C) Tena cuerdas ms delgadas atadas a un arpa de madera, en lugar de metal.

D) El rango de tonos era ms corto que el del piano moderno.

1. La mejor composicin litrgica de Beethoven es su

A) Misa en si menor

B) Missa Solemnis

C) Fidelio

D) Octava Sinfona

2. Las obras tardas de Beethoven, compuestas despus de que l estaba


totalmente sordo, incluyen su(s)

A) sonatas para piano

B) cuartetos de cuerda

C) Novena Sinfona

D) Todo lo anterior

3. Beethoven expandi en gran medida la seccin de _____________ del movimiento en


forma sonata y lo hizo ms dramtico.

A) la Introduccin

B) la exposicin
C) el Desarrollo

D) la recapitulacin

4. El coral final de la novena sinfona de Beethoven se basa en

A) El infierno de Dante

B) El sueo de una noche de verano de Shakespeare

C) Oda de Schiller a la alegra

D) Oda de Shelley al viento del oeste

5. Los/las diecisis __________ de Beethoven son generalmente considerados(as)


entre los/las ms grandes de la msica que se haya compuesto para ese formato.

A) conciertos para piano

B) cuartetos de cuerda

C) sonatas para piano

D) sinfonas