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Se sita la malla, unida a un marco para

mantenerla tensa, sobre el soporte a
imprimir y se hace pasar la tinta a travs
de ella, aplicndole una presin
moderada con un rasero, generalmente
de caucho.

La impresin se realiza a travs de una

tela de trama abierta, ajustada en un
marco, que se emulsiona con una materia fotosensible. Por contacto, el original se expone
a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte
no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.

El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se
extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la
malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela. El marco de madera se ajusta
a una mesa llamada pulpo por medio de bisagras o brazos, que permiten subirlo y bajarlo
para colocar y retirar los pliegos impresos.

Este sistema por sus especiales caractersticas, permite escribir sobre cualquier soporte:
blanco, transparente o de color. Grueso o fino, spero, rugoso o suave. De forma regular o
irregular, mate, semimate o brillante. Pequeo o grande, de forma plana o cilndrica y se
puede utilizar todo tipo de tintas, previamente formuladas de acuerdo a los materiales en
los que se va a imprimir, con diferentes gruesos de capa por depsito de tinta. Calidades
opacas, transparentes, mates, semimates, brillantes, fluorescentes, reflectantes, barnices y
lacas vinlicas, acrlicas y otras. Se aplica sobre cualquier tipo de material: telas orgnicas o
sintticas, papel, cartulina, cartn, cuero, corcho, metal, madera, plstico, cristal, fieltro,
cermica etc. Sin ninguna limitacin en el nmero de colores planos o tramados y lo ms
importante pudindose hacer la impresin por medio de mquinas o manualmente.

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3.3. Elementos para un taller de serigrafa

Montar un taller de serigrafa es relativamente sencillo y econmico pues no son muchos
los elementos necesarios para empezar a funcionar. En seguida se detallan los elementos
ms imprescindibles

3.3.1. Una impresora para fotolitos

Realmente cualquier impresora que pueda imprimir en hojas transparentes servir. Se
pueden encontrar en el mercado a unos precios econmicos (a partir de 200) impresoras
de chorro de tinta o de tner. stas ltimas son ms recomendables, ya que suelen tener
unas tintas ms opacas que es lo que nos interesa para realizar el fotolito.

3.3.2. Pantallas y emulsin fotosensible

Existen pantallas con bastidor de madera y metlicos. Las primeras son algo ms
econmicas, pero las de metal son ms estables y no se deforman como les pasa a las de
madera despus de varios usos y lavados con agua.

3.3.3. Una insoladora de pantallas

En las insoladoras los precios varan muchsimo dependiendo de las necesidades
particulares de cada taller. Lo ms econmico para empezar es fabricarla uno mismo y si se
hace correctamente el resultado y la calidad de las pantallas una vez reveladas ser
perfectamente vlido para realizar cualquier tipo de trabajo.

3.3.4. Un pulpo de serigrafa

Es la parte ms importante de todo el taller. Por lo tanto y aunque tambin se pueden
fabricar artesanalmente, nosotros recomendamos comprar uno que sea bueno aunque no
sea lo mejor, ya que la mayora de los problemas iniciales que surgen cuando no se ha
trabajado antes en este campo inician por causa de esta mquina sino funciona

Elabor: M.T.E. Mara de Lourdes Hernndez Tllez

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adecuadamente. Se recomienda que por lo menos tenga un mnimo de 4 tablas y otros

tantos brazos sobre todo si se tiene la intencin de realizar estampaciones a ms de un
color. Si no es el caso, el precio desciende considerablemente

3.3.5. Tintas y racleta

Existen de varios tipos. Las tintas ms usadas cuando se empieza son las lacas ya que son
de base al agua, lo cual significa que a la hora de diluirlas y de limpiar las pantallas se usa
agua corriente en vez de algn producto disolvente. Adems el acabado que presentan es
muy fino y suave y penetran ms en la fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los
plastisoles. stas permiten ms versatilidad a la hora de estampar dibujos con detalles finos
y pueden usarse para efectos especiales de relieve o brillo, que las lacas no permiten. En su
contra tienen que son ms contaminantes y no se disuelven ni se limpian con agua, es
necesario usar disolvente.

3.3.6. Decapador de pintura

Hay quien dice que para estampar color sobre color es mejor hacerlo sin un secado
intermedio. Si vas a hacer estampaciones con ms de un color, o necesitas darle varias
pasadas a un mismo color para que la tinta cubra totalmente (algo necesario cuando se
imprime sobre prendas oscuras) es necesario adquirir decapador de pintura para secar
ligeramente la tinta entre una pasada y otra. Decapadores hay de muchos precios.

3.3.7. Un horno de secado

Esto puede ser un elemento o muy importante o quiz algo prescindible si no se van a
realizar tiradas muy grandes de camisetas. Si se usan las tintas plastisol es imprescindible
ya que stas no secan al aire, slo lo hacen por calor. Si se usan lacas, se puede prescindir
del horno si vamos a estampar pequeas cantidades de camisetas ya que con tiempo, las
lacas pueden secar al sol aunque eso s, el agarre en la prenda no es tan definitivo como si
se secan con un horno. De cualquier forma lo que quiero decir es que es una mquina muy
costosa, por tal motivo se debe analizar el uso que se le va a dar y si es indispensable.

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3.4. Seguridad en el taller de serigrafa

Debido a que algunos de los materiales utilizados en un taller de serigrafa implican un cierto
riesgo, siempre se debe solicitar a los proveedores, al momento de adquirir un producto,
las instrucciones de uso, almacenamiento, grado de toxicidad y o inflamabilidad, clase de
corrosivo (oxidante, alcalino o cido) y las correspondientes medidas de primeros auxilios
en caso de ingestin, aspiracin o quemadura. .Adems que el taller debe disponer de
mnimos Elementos de proteccin, estos de acuerdo al grado de riesgo de los materiales.
Se recomienda el utilizar productos biodegradables o inofensivos al medio ambiente.

Los envases de tintas, solventes y otros productos qumicos deben tener indicaciones
escritas y en smbolos, relativas a s el material es txico, corrosivo o inflamable. Tintas y
solventes deben estar bien cerrados. En el mesn de trabajo o mesa de tintas se debe
mantener un mnimo de tintas, solventes y estopas sucias.

El bicromato de amonio, sensibilizador de las emulsiones al cromo, que son cada vez menos
utilizadas y en muchos pases ya no se expenden, es un compuesto altamente txico. Se
deben lavar muy bien las manos y utensilios despus de manipular este sensibilizador o la
fotoemulsin con l preparada. Es ms conveniente utilizar fotoemulsiones al diazo, (stas
fotoemulsiones dan buena definicin por su alto contenido en slidos no son txicas pero
requieren ms tiempo de secado) en reemplazo de las fotoemulsiones al cromo (son ms
baratas y fcil de recuperar, pero dura poco tiempo la preparacin, adems es de baja
resolucin por su bajo contenido en slidos y demasiado txica).

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3.4.1. Elementos de proteccin en el taller de serigrafa

Extinguidor de fuego tipo A-B-C para materiales combustibles, inflamables y

cortocircuitos (Img.003)

Mscara respiratoria con filtros para vapores orgnicos (solventes).

Guantes sintticos resistentes a solventes y productos qumicos corrosivos.

Gafas o protectores faciales al trabajar con removedores corrosivos.

Envase con cido actico diluido al 4% para detener quemaduras con productos
corrosivos

Vestuario de trabajo adecuado.

Extractor de aire o sistema de renovacin del aire.

3.5. Comunicacin impresa

En la actualidad se considera a la prensa como el 4 poder en los pases democrticos, lo
que le otorga una gran repercusin en la sociedad. La competencia en los medios
audiovisuales ha llevado a la prensa escrita a afrontar una crisis muy seria de supervivencia
y a evolucionar para adaptarse a la nueva situacin y sacar provecho tambin de las nuevas
tecnologas.

En 1915 se presenta la fotocomposicin, mtodo que elimina el uso del plomo y se emplea
el sistema fotogrfico para la composicin de caracteres. En 1960 ya se empieza a emplear
el uso de la informtica y hasta 1990 la composicin electrnica desplaza la
fotocomposicin y se inician las publicaciones por internet, representando un peligro para
el periodismo escrito.

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3.5.1. Caractersticas de la comunicacin impresa

El peridico es un producto que tiene una vida corta, es decir que caduca rpidamente,
pueden ser horas e inclusive durante su elaboracin ya puede estar cambiando la
informacin. Debido a esto su proceso debe ser rpido y salir a la venta en forma inmediata.

La cultura visual juega un papel importante en la presentacin de los peridicos y se refleja

en el diseo, cada vez se utilizan ms imgenes y de mejor calidad, grficos estadsticos
como complemento de la informacin y combinacin de tipografas. La informacin
impresa tiene la ventaja dar informacin amplia y completa.

En la actualidad la forma de un peridico tiene la misma importancia que el contenido, la

informacin debe estar complementada con un buen diseo y calidad de los materiales. El
precio que paga un consumidor es muy inferior a su costo, ya que los peridicos realmente
son financiados por los anunciantes que junto con lo que paga el consumidor se obtienen
los ingresos que compensan los costos de produccin y as obtener utilidades.

3.5.2. Factores condicionantes de la comunicacin

impresa
Periodicidad.- Generalmente es diaria, pero existen publicaciones semanales, quincenales
o mensuales.

Espacio.- El nmero de pginas siempre debe ser mltiplo de cuatro o de ocho de acuerdo
al formato de la mquina que las imprime, pues se obtienen los peridicos a partir de
pginas que contienen pliegues.

Tecnologa.- Gracias a la tecnologa los procesos se han ido sintetizando, siendo que las
actividades que antes realizaban varias personas, hoy en da las realiza el mismo periodista,
por tal motivo los periodistas deben estar completamente familiarizados con el uso de las
tecnologas para realizar todas estas funciones.

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