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Enfoques interdisciplinarios sobre

msicas populares en Latinoamrica:


Retrospectivas, perspectivas, crticas y propuestas

Simpsio 5:
Jazz en Amrica Latina
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Presentacin del Simposio 5:


Jazz en Amrica Latina
Coordinacin: Berenice Corti1 y lvaro Menanteau2

1 _ Universidad de Buenos Aires (Argentina). E-mail: berenice_corti@yahoo.com.ar


2 _ Escuela Moderna de Msica, Santiago de Chile. E-mail: almenanteau@gmail.com

Desde los inicios de la ltima dcada se verifican con las polticas discogrficas y las nuevas tecnolo- msico argentino de jazz. Lo sigui el musiclogo
nuevos estudios e investigaciones de profundidad gas; los procesos emergentes de alineacin musi- lvaro Menanteau, de la Escuela Moderna de M-
dirigidos al jazz de o en Amrica Latina, produci- cal,participacin y legitimacin. sica de Santiago de Chile, con su trabajo Jazz en
das dentro y fuera de la regin. Entre sus lneas de Amrica Latina: entre la modernidad y la identi-
trabajo ms importantes se encuentran las histo- La convocatoria al Primer Simposio Jazz en Amri- dad.
riografas, las biografas artsticas, los anlisis mu- ca Latina se realiz a fin de ocupar ese espacio va-
sicales, y los estudios culturales en temticas de cante de confluencia y reflexin sobre estos temas, Uno de los debates ms enriquecedores de la pri-
identidad. constituyendo un hito en los estudios de jazz en la mera sesin fue iniciado por el argentino Octavio
regin. No slo por haber sido la primera vez que Snchez, quien introdujo la doble condicin de
Todas dan cuenta de la expansin y/o afianzamien- una asociacin acadmica programara una activi- participacin de las llamadas msicas locales
to de esta msica en el continente, lo que incluye dad con tal temtica, sino tambin porque adems en los repertorios jazzsticos: en tanto existe gran
una diversidad de problemticas tales como las de las ponencias de Argentina, Chile y Brasil y los produccin fuera las capitales, aporta a la vez con-
relativas a la creacin local y la incorporacin de aportes de otros colegas de esos pases, partici- tenidos musicales que seran los garantes de una
la diversidad y riqueza musical de Amrica Latina; paron con su presencia investigadores de Cuba, identidad cultural o neo-esencialismo musical.
la relectura de los repertorios jazzsticos canoniza- Colombia y Mxico, conformando un indito inter- El segundo da se inici con la ponencia de Miguel
dos y/o la canonizacin de otros nuevos; la insti- cambio de experiencias de investigacin y prcti- Vera Cifras de la Universidad de Chile: Alicia en el
tucionalizacin de la enseanza o las condiciones cas musicales del continente. pas de las maravazz. Mujeres en el jazz de Chile.
socioeconmicas de la msica en vivo -entre stas Adems de investigador, Vera Cifras es el creador
ltimas, las cuestiones de insercin en los circui- Las sesiones fueron abiertas por el historiador ar- del programa Holojazz que se emite por la radio de
tos locales, nacionales y regionales de jazz, y los gentino Sergio Pujol (Universidad de La Plata CO- esa universidad. Le sigui Hernn Prez del Institu-
diferentes modelos de gestin cultural asociados-; NICET), quien se refiri a las grabaciones europeas to Superior de Msica de la Universidad Nacional
la produccin, circulacin y consumo y su relacin de Oscar Alemn y la acreditacin cultural de un del Litoral, de Santa Fe, Argentina, con su trabajo
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Entre la nada y la eternidad (Between Nothing- cuenta del giro que est tomando la prctica de
ness and Eternity), la fusin en los 80 en la ciu- este gnero musical en la regin.
dad de Santa Fe, Argentina: algunas manifestacio-
nes, lenguajes y bsquedas. El GT trabaja tambin en la creacin, circulacin y
discusin de bibliografa sobre temticas comunes,
Por ltimo, Simone Cunha, de la Universidad del adems de la puesta en comn de informacin ac-
Estado de Rio de Janeiro, Brasil, present Los dis- tualizada sobre el jazz del continente, entendien-
cursos y apropiaciones sobre la categora Jazz, do tambin que estos objetivos pueden aportar de
un anlisis sobre identificaciones de los msicos manera sinrgica a la labor de los artistas.
brasileos en relacin al jazz y la llamada msica
instrumental. Para cerrar las sesiones, la ponen- Lo que sigue son los textos presentados para su pu-
cia de Berenice Corti propuso continuar el debate blicacin en las Actas del X Congreso de IASPM-AL.
sobre el jazz en Amrica Latina a travs del debate
de las conceptualizaciones que transitan desde el
Latin Jazz hacia el jazz latinoamericano.

Esta segunda sesin fue enriquecida con el trazado


de conexiones entre las diversas ponencias, tanto
en temas conceptuales (gnero, latin jazz, msica
global/local, etc.), como en la visualizacin de las
influencias musicales continentales y regionales
que atraviesan los repertorios jazzsticos locales.
De esta forma, este simposio Jazz en Amrica Lati-
na se enmarc en la serie de actividades que lleva
adelante el Grupo de Trabajo homnimo de IASPM
Rama Latinoamericana, tendientes, entre otros ob-
jetivos, a construir un mapa sonoro, cultural y re-
gional del jazz, a manera de relato propio que d
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Ponencia Jazz en Amrica Latina: entre la modernidad y la identidad


lvaro Menanteau1

1 _ Doctor en Musicologa. Docente e investigador en Escuela Moderna de Msica, Santiago de Chile. Autor del libro Historia del jazz en Chile (Santiago: Ocholibros, 2003). E-mail:
almenanteau@gmail.com

Resumen: Esta ponencia revisa la situa- 1. Introduccin 2. Historiografa del jazz en Amrica Latina.
cin general del cultivo del jazz en pases
latinoamericanos, a la luz de situaciones Esta ponencia revisa la situacin general del cultivo Los textos sobre jazz en Amrica Latina han sido
socioculturales de la regin. Desde una del jazz en pases latinoamericanos, destacando el escritos por historiadores, periodistas, antroplo-
mirada musicolgica se pretende esta- vnculo entre la prctica del jazz en diversos pases gos, msicos instrumentistas y musiclogos. Estas
blecer el vnculo entre la prctica del jazz de la regin y su relacin con la bsqueda de la mo- publicaciones estn focalizadas en cuatro aspec-
en diversos pases latinoamericanos y su dernidad y de la identidad locales. tos. Primero, textos de divulgacin general sobre
relacin con la bsqueda de la moderni- el jazz. Se trata de escritos que ayudan a cimentar
dad y de la identidad local. La hiptesis A partir de una seleccin de textos publicados en una cultura jazzstica bsica en los pases latinoa-
inicial de trabajo considera que la prctica Amrica Latina se buscarn aquellos procesos co- mericanos donde se instala la prctica del jazz me-
el jazz en Amrica Latina (incluida tanto la munes que caracterizan la praxis de esta msica tropolitano. Entre los primeros que abordan este
ejecucin musical como su recepcin) han en la regin. Estos consideran la existencia de dos enfoque se hallan Pablo Garrido en Chile (Hot jazz,
transitado por dos grandes momentos: momentos histricos: primero el jazz es asumido 1939, traduccin del libro Le hot jazz, de Hughes Pa-
primero como un reflejo del ansia de mo- como un reflejo del ansia de modernidad del ciuda- nassi) y Nstor Ortz Oderigo en Argentina (Histo-
dernidad del ciudadano latinoamericano, dano latinoamericano, y luego como un factor que ria del jazz, 1959, y Esttica del jazz, 1959).
y luego como un factor que ayuda al perfi- ayuda al perfilamiento de una identidad local.
lamiento de una identidad local. En segundo lugar se dispone de publicaciones que
Estos procesos sern comparados con el concepto abordan el latin jazz, categora gestada en Estados
Palabras clave: jazz, Amrica Latina, y la prctica del nacionalismo musical latinoameri- Unidos a principios de la dcada de 1940. El latin
identidad, modenidad. cano, y finalmente se destacar el aporte de la fu- jazz es asumido como producto del contacto entre
sin latinoamericana desde el jazz como expresin los msicos estadounidenses de swing y bebop con
de un espacio cultural latinoamericano basado en los msicos (principalmente cubanos) que introdu-
el dilogo entre diversidades. can sus ritmos en Nueva York (Leymarie, 2005: 8).
Luego surge la denominacin jazz latino, acua-
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da por la comunidad de msicos de origen latino 6) Chile. Historia del jazz en Chile, 2003 (reeditado materiales como la instrumentacin y armona ja-
que asimilan elementos del jazz para integrarlos a en 2006). lvaro Menanteau. zzsticas con ritmos folclricos locales (Corti, 2006:
su bagaje musical de origen. El orden de los facto- 7) Colombia. Jazz en Colombia, 2007. Enrique Lus 4). En Chile el autor del presente trabajo analiza la
res es crucial, ya que cuando los msicos de bebop Muoz. prctica del jazz local a la luz de las problemticas
incorporan toques afrocubanos a su msica el re- de modernidad, posmodernidad e identidad, invi-
sultado es el cubop (con Dizzie Gillespie como ex- Se trata de textos que describen la prctica local tando a reposicionar el trmino fusin amplindolo
ponente destacado), mientras que cuando los m- del jazz destacando los exponentes nacionales, su ms all de la mezcla exclusiva con elementos del
sicos latinos integran recursos del jazz a su msica, circuito de difusin y los estilos cultivados. El mri- jazz (Menanteau, 2009: 105).
la resultante es el jazz latino (con Chico OFarrill o to de estos trabajos radica en ser investigacin b-
Tito Puente como representantes). Entre los auto- sica sobre el tema, que es fundamental para cual- Estos cuatro tipos de estudios tienden a parecer
res regionales que han publicado sobre este enfo- quier estudio interpretativo posterior. en este mismo orden, a medida que la informacin
que se destacan el musiclogo cubano Leonardo histrica bsica es condicin necesaria para luego
Acosta (Races del jazz latino, 2001) y el periodista Una vez resuelta la base histrica local, se ha podi- dar paso al discurso analtico y la teorizacin.
colombiano Jos Arteaga (Oye como va El mundo do abordar el cuarto tipo de estudios sobre el jazz
del jazz latino, 2004). latinoamericano. Algunos autores latinoamericanos 3. Procesos regionales similares de imitacin
han investigado situaciones ms especficas, ms e integracin.
El tercer tipo de de estudios son libros sobre la his- all de la historiografa, tales como la recepcin del
toria particular del jazz en el pas donde son edita- repertorio jazzstico interpretado por msicos na- Los textos consultados sobre historias del jazz en
dos estos trabajos, como por ejemplo: cionales, la funcin social de la prctica del jazz en pases de Amrica Latina tienden a narrar proce-
su pas, el aporte del jazz a la identidad musical, sos similares. En una primera etapa se describe la
1) Argentina. Jazz al sur, 1992 (reeditado en 2004). y los procesos de mezcla presentes en la prctica llegada del jazz a los pases de la regin, asumido
Sergio Pujol. local del jazz (Menanteau, 2009: 72). Entre quienes como la novedad de la msica popular moderna;
2) Venezuela. Jazz en Venezuela, 1997. Simn Ba- teorizan a partir de este enfoque se encuentra Ac- esto ocurre generalmente en la dcada de 1920, y
lliache. cio Piedade, quien aplica el concepto de friccin de durante los siguientes veinte aos el jazz es msica
3) Cuba. Descarga cubana, vol.I, 2000 y vol.II, musicalidades a la msica instrumental brasilea bailable y cantable, interpretada por conjuntos me-
2002. Leonardo Acosta. y su vnculo con el jazz norteamericano (Piedade, dianos y grandes orquestas de baile.2
4) Mxico. El jazz en Mxico, 2001. Alain Derbez. 1999: 383). Por su parte, Berenice Corti investiga
5) Per. Mixtura: jazz con sabor peruano, 2002. Jor- sobre la identidad en el jazz argentino, descartan-
2 _ Ver por ejemplo Balliache (1997: 15-16), Derbez (2001: 41),
ge Olazo. do entender la fusin como la mera integracin de Pujol (2004: 18-19), y Menanteau (2006: 20).
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Una segunda etapa surge a partir de la dcada de noamericanos donde este proceso ocurre.4 En este 4. Modernidad e identidad.
1940, cuando el jazz pierde masividad y contina punto, los casos de Cuba y Brasil son especiales,
cultivndose en un circuito ms reducido, asociado pues la msica de ambos pases interactu tem- El proceso en tres etapas anteriormente descrito
a clubes de jazz y escenas musicales locales.3 La pranamente con el mercado de la industria musical puede ser analizado a partir de los criterios de la
irrupcin del estilo bebop en ese ambiente marca estadounidense. De este modo, la msica cubana modernidad y la identidad. En las dos primeras
un punto de quiebre entre la imagen liviana y des- contribuy a la aparicin del latin jazz y el cubop etapas descritas, el cultivo del jazz en pases lati-
preocupada del jazz tradicional en oposicin al en Estados Unidos durante la dcada de 1940. Por noamericanos obedece a un afn modernista, en el
jazz moderno, armnicamente ms complejo y con su parte la bossa nova nace en Brasil a fines de los sentido que busca actualizarse mediante el contac-
mayor virtuosismo instrumental. aos 50 y muy pronto es grabada por jazzistas es- to con lo nuevo, lo cual es superado y condenado
tadounidenses, siendo incorporada al repertorio a la obsolescencia por la novedad del estilo que le
Ambas etapas tienen en comn la intencin de imi- standard del jazz norteamericano. sigue (Habermas, 1980: 1). Por ello estas etapas
tar fielmente cada nuevo estilo de jazz generado en iniciales son estrictamente imitativas respecto de
la metrpolis, trasplantndolo al contexto de cada Esta incursin en el mercado norteamericano no ha cada nuevo referente de modernidad que se impor-
pas latinoamericano. Tambin es posible percibir acontecido (hasta el momento) con los otros estilos ta desde Estados Unidos.
una diferencia fundamental entre ambas etapas, de fusin entre la msica tradicional de pases la-
dada por la magnitud del fenmeno: en la primera tinoamericanos y el lenguaje jazzstico. Es ms, la La tercera etapa se aleja de la actitud meramente
etapa el jazz es msica masiva, y en la segunda se difusin de tales experiencias locales es muy pre- imitativa, pues plantea una combinacin entre el
repliega en la elite del pblico formado principal- caria entre los mismos pases latinoamericanos. lenguaje del jazz moderno de los aos 60 y 70 con
mente por especialistas. Algunos ejemplos de esta combinacin son los si- ritmos y melodas de msica tradicional latinoame-
guientes: ricana. En este accionar tambin hay un afn mo-
En algunos pases de la regin se produce una dernista, en cuanto a emplear elementos del jazz
tercera etapa, esta vez marcada por un desvo de Para nosotros, 1973. Gato Barbieri (Argentina). Em- de la vanguardia del momento; pero el empleo de
la actitud estrictamente imitativa que se da en plea ritmo de malambo. recursos de msicas latinoamericanas marca un di-
las etapas anteriores. Ahora se trata de combinar Al sur, 1988. Alsur (Chile). Emplea ritmo de cueca. ferencia con el referente del jazz fusin norteame-
creativamente recursos del jazz moderno con ele- La mscara, 2005. Pies en la Tierra (Ecuador). Em- ricano contemporneo, el cual se basa en combi-
mentos de la msica tradicional de los pases lati- plea ritmo de albazo. nar lenguaje jazzstico con otras msica locales
estadounidenses, como rock, soul y funk (Gridley,
1988: 609). Debido a este alejamiento de la acti-
3 _ Ver Balliache (1997: 36), Pujol (2004: 121), y Menanteau 4 _ Ver (Balliache 1997: 43 y 49), Pujol (2004: 176), y Menanteau
(2006: 21). (2006: 129-134). tud estrictamente imitativa que se aprecia en las
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dos primeras etapas, es que se puede considerar la La tesis de la existencia de un espacio cultural lati- alta literatura, desentendindose de la cultura de
tercera etapa como un proceso de integracin ms noamericano se basa en el proceso histrico comn masas, la cual ha sido entregada al mercado (Ga-
que de imitacin (Menanteau, 2008: 38). a toda Amrica Latina, que ha transitado desde la rretn et.al 2003: 179). En cambio, Estados Unidos
historia precolombina al perodo colonial, y luego se halla adelante en este proceso, al comercializar
Los ejemplos musicales mostrados confirman la al perodo de repblicas independientes. Una vez masivamente y luego exportar su cultura popular
sntesis explicada anteriormente: Gato Barbieri, Al que la regin ha sido llamada a formar parte del (Brnner, 2002: 153). Puesto que Estados Unidos
Sur y Pies en la Tierra son msicos latinoamerica- capitalismo perifrico, la msica latinoamericana no tuvo un Bach para exportar, ni tampoco un De-
nos que dominan el lenguaje jazzstico en cuanto se integra a las normas de la industria cultural que, bussy, un Picasso o un Shakespeare, al menos s
a fraseo y concepto armnico e improvisatorio, al segn Adorno, absolutiza la imitacin (Adorno y tuvo al jazz, al rocanrol, la sicodelia, a Warhol y a la
tiempo que lo combinan con ritmos y melodas to- Horkheimer, 2007: 144) al tratar los bienes cultu- industria hollywoodense para mostrarlos y expor-
madas del folclor local. Si bien la estrategia es si- rales como bienes econmicos. De ah entonces la tarlos como productos culturales propios (Menan-
milar a la del jazz fusin norteamericano (jazz ms fase rigurosamente imitativa del jazz en Amrica teau, 2009: 20).
cualquier otra msica popular local), el producto Latina en las dos primeras etapas consignadas en
final no se asemeja sonoramente a las fusiones nuestros estudios historiogrficos. Ante este panorama, los casos de fusin entre el
estadounidenses, gracias al empleo de ritmos en jazz moderno y algunas msicas latinoamericanas,
6/8 y melodas pentatnicas o empleando la esca- No es casualidad que la tercera etapa de la prctica fusiones realizadas en suelo latinoamericano, tie-
la menor armnica. del jazz en Amrica Latina tome fuerza a partir de nen el mrito de representar no slo un proceso ori-
la dcada de 1970. En una dcada marcada por una ginal de integracin que va ms all de la imitacin
Por otra parte, el criterio de identidad en la msica nueva recesin mundial, acelerada por el alza del inicial. Tambin constituyen procesos valiosos en
latinoamericana surge cuando en la regin se bus- precio del petrleo, la prdida de la democracia en cuanto a constituir productos concretos a partir del
ca generar un modelo propio de modernidad, que casi todo el Cono Sur latinoamericano y la instaura- dilogo entre las diversidades.
d cuenta del pertenecer a un mundo actualizado cin de la economa neoliberal, se puso en tela de
y al mismo tiempo del ser latinoamericano. En este juicio a la modernidad, la cual es atacada por su- 5. Dilogo entre diversidades.
punto resulta til el concepto de espacio cultural puestamente negar la identidad latinoamericana
latinoamericano,5 el cual plantea que el mundo (Larran, 2005: 128). La situacin de dilogo no se da cuando una msi-
en el siglo XXI se constituir en torno a lo geocultu- ca de la metrpolis es impuesta e imitada de modo
ral, y ya no en torno a lo geopoltico y geoeconmi- Tras dos siglos de vida republicana los Estados lati- estricto en la periferia. Los casos que se han insta-
co (Garretn et al. 2003:7). noamericanos continan asociando el concepto de lado y cultivado imitativamente en Amrica Latina
5 _ Ver Garretn et al. (2003). El espacio cultural latinoamericano. cultura con las bellas artes, la msica docta y la son muchos y variados, yendo desde la msica ca-
Bases para una poltica cultural de integracin.
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tedralicia y la pera italiana, hasta el jazz tradicio- En esta bsqueda de los jazzistas regionales que rera argentina, el albazo ecuatoriano y la marinera
nal y el heavy metal cantado en ingls. realizan la fusin desde la msica local es posible peruana. De esta manera, la msica de fusin est
reconocer el peso del espacio cultural latinoameri- dando cuenta de una realidad que se construye y
Pero el dilogo entre diversidades s se da en las cano analizado en el tem 3. Ya que varios gneros reconstruye en torno a lo geocultural.
msicas que integran orgnicamente elementos musicales sudamericanos se basan en ritmos de
musicales propios y ajenos. Esta situacin no es 6/8, llegan a darse soluciones similares que hacen
nueva, ya que sus orgenes ms lejanos los halla- semejantes las propuestas de los jazzistas ecua-
mos en las prcticas del nacionalismo musical de torianos comparados con los chilenos; del mismo
los siglos XIX y XX, donde los recursos venidos de modo resultan similares las fusiones hechas con-
la msica docta contempornea se aplican a la es- temporneamente en Chile y Argentina por el grupo
tilizacin de elementos tomados del folclor local. La Marraqueta y el pianista Pablo Ablanedo, gracias
Segn Alejo Carpentier, cuando este procedimien- al parentesco entre la tonada chilena y la chacarera
to del nacionalismo musical europeo es aplicado argentina.
en Amrica Latina, se obtienen dos resultados a la
vez: ser moderno y ser nacional (Carpentier, 1995: Entonada, 1999. La Marraqueta.
384). Algo anlogo se consigue cuando se aplican Espritu mgico, 2002.Pablo Ablanedo.
recursos del jazz a ritmos y melodas latinoameri-
canas. Lo anterior confirma la existencia de un espacio
cultural latinoamericano, al menos en el mbito de
Los ejemplos musicales presentados en el tem 2 la msica de fusin. De este modo, la experiencia
son anlogos a lo obrado por compositores nacio- planteada por estos msicos regionales ayuda al
nalistas latinoamericanos como Silvestre Revueltas perfilamiento de una identidad musical latinoame-
(Mxico), Amadeo Roldn (Cuba) o Heitor Villa-Lo- ricana que, en este caso, se constituye a travs del
bos (Brasil). En nuestros ejemplos tenemos a msi- dilogo con la metrpolis desde la periferia, yendo
cos latinoamericanos que dominan el lenguaje del ms all de lo nacional acotado a un pas determi-
jazz moderno y lo aplican a su msica tradicional nado, amplindose a lo regional.
local, buscando resolver as la problemtica que En los casos musicales analizados, esto ltimo ocu-
tiende a contraponer modernidad e identidad na- rre gracias a la raz cultural comn que, por ejem-
cional. plo, emparenta a la tonada chilena con la chaca-
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Referencias

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