KITAJ: -

PISTAS ESPANOLAS
JUAN MANUEl BONET

Judo norteamericano instalado en Europa, Kitaj es un pintor literario - maravillosame nte Ji-
lerario-. c ulto -extremadamente culto. con una gran biblioteca siempre a cuestas. y un gran ar-
chi vo de imgenes. a lo Joseph Cornell , incluidlls las fotogrfi cas, y as del cine-. amigo de los
poetaS y de los sabios, me mo rioso y PllS(U/iSW donde los haya. En 19981ededi c una comple-

ta retrospectiva el Reina Sofa, que pudo verse en otras varias dudades de Europa. entre ellas

N
Viena, metrpolis Oli ueleuropea muy importante para l. y donde por tradicin familiar estu-
di. en una poca muy Tercer hombre todava. Kitaj se sinti siempre atrado por la hiSlOria y R.

la cultura espaolas. algo que ahora viene a subrayar una nueva exposicin. sta en e l Museo
,
de Bellas Artes de Bil bao, con el mi smo histo riador que la de Madrid - Marco Livi ngstonc- ,
como comisario, y cuyo ttu lo, pardico de otro del propio pi mor. al que luego har referenc ia, ,
no puede ser ms explcilO: Kifllj. Rerrato tle IlII/tispallisra.
Descubr con enorme inters el arte de Kitaj en e l Londres del verano de 1969, en que tam-
bin descubr el de Hockney, el de Pmrick Caulfield, el de Peter Blake, el de Paolozzi y otros
de la misma banda. Me impactaron sobre todo Kitaj y Hockney. Kitaj el nortea meri ca no erran-
te por Europa, y Hockney el britnico que termin siendo uno de los mejores intrpretes de la
atmsfera cali forniana : estos dos compaeros de estudios y amigos, y cas i hermanos. miem-
bros de la E1>cuela de Londres. seran no mucho tiempo despus referencias fundamemales
para Carlos Alcolea. Gu illermo Prel Villalta y el resto de mis amigos los pi ntores madrileos
que aqu se embarcaron en la aventura de hacer una pintura figurati va. muy pintada, pero tmn-
bin muy literaria. muy autobiogrfica. muy fU/.I"atlisla ell a tambin.
Descubr e l arte de ambos pintores. e n aquel Londres. tan BlolV Up. de mi adolescencia.
Consegu varias publicaciones en torno a sus respect ivos universos. De Hockney me regala-
ron. en la histrica Kasmin Gallery. varios catlogos que hoy son codic iadas reliq uias. como
lo son de Stella. En uno de los clsicos e stablecim ientos de Charing Cross, muy cerca de
Cccil Court - pasaje de libreros que sera objeto catorce aos ms tarde de una g ran alegora
del pin tor-o dentro de un lote adquirido a un particu lar al que no haban hecho caso. adq ui .
entre otras publicaciones. un catlogo de obm grfica de Kit aj edi tado aquel mismo ao por
la Galerie Mikro de Berln. y dedicado en tinta roja, con su pecu liar caligra fa. cat logo en
e l c ual no repar e ntonces e n la serigrufa titulada Fifties Grand SII'{lI1k ( 1968). retrato del
p:lTa m( entonces desconocido Morton Feldm;w q ue " descubr" hace poco. en Madrid , en
una colectiv. de Marl borough. Vi obras de los dos amigos. y de Caulfield -del que me e ntu-
s ias ma su J ules Laforgue-, y de Pe ter Bl ake. y del resto de l gru po, en la ex traordinaria


,
,
,

Ron 8. Kilaj: La lucha del pueblo e"paloJ por su libetlad. /969. &risraftll a color. 77 _f 57,4 cm. Ctrtn(lI;
Marlborrmg/I Fine Art, mdrrJ.

muestra de la Hayward Gallcry Pop Arr Rel'isitetl, donde me impactaron -ya me empezaba a
interesar el mundo del li bro- las brillantsimas serigrafas de la serie ki lajiana In Ol/r TIme:
Cm'ers for CI SII/l/II Library Afler he Lije for he Mosr Parto que hoy cali fica ramos de apro4
 piacioni stas, a partir de cu-
biertas de libros. una de las
cuales. de temtica espao-
la y republicana -lA IlIcha
del Plleblo por Sil

libertatl, as, en castella-

no-o se ver ahora en Bil-
,
bao. Reenco ntr adems.
siempre durante aqu el ve-
rano ing ls. el nombre de

o
Kitaj, en unas ell1regas de
un di cci on ario biogrfi co
que sala en las pginas del
,
supl emento dominical del ,
Times. llamnd ome pode- ,
rosamen te la atenc in que
le hubiera n encargado. ade-
ms de un retrato de Ezra
Pound - otro judo nOrlea-
merica no de destino euro-
peo y errnnte. con el que
estuvo en corres pondencia
e n 1953. cuando el poeta
todava estaba encerrado en
Rm.8. Kif(.j. La Pasionaria. 1969. leQ solm' /,(fI:t). 41.5.f 31.8 cm.
St. Elizabeth- , otros dos de Co/tC'l.'irr K!nrcrr/llr.

Miguel Primo de Rivera-y

no s u hijo Jos Antonio,
como por error algu na ve1- se ha di cho-, y de La Pasionaria. De todo esto habl. al regreso a
Espaa, con Fernando ZbeJ. que l tambin segua con inters los rumbos del pop bri tni-
co, y que concretamente se mani festara siempre fervoroso hockneyano.
Mi guel Primo de Rivera. La Pasionaria. Nuestra guerra civil , comentada en el seno de su
fa mili a. y que por lo dems tan en el centro haba estado de los debates norteamericanos de
los thirties -la Brigada Lincoln . el compromi so de Hemingway o de John Dos Passos. los
viajes de propaganda republicana de Andr Mal raux, ciertos cuadros tremendos de un Phi lip
Guston que todava no haba encon trado su senda propia- constituye el primer recuerdo es-
paol del fu tu TO pintor. al que pronto se sumada la contemplacin de un Picasso de Cleve-
land. La vie. de 1903. Sin duda recordando aquellos tiempos, Kitaj se emocion cuando en


o
N

,
K

,
,

ROI1 n.
Kiwj: he Railroad lhe Sea. J96-I, leQ sobre 1;(!II::.o. /12 .1' /52 cm. MI/Sto NaciOlw/
CemfU de Am: Reina Sofla. Mnclrid.

1997. sus cuadros se colgaron en Madrid. en e l museo q ue alberga el Guemica. cuadro cuyo
exilio Iran':urri6 en e l MoMA de Nueva York. cerca de otra fundamental para l. us de-
moiselles tl'Al'igllOIl.
A propsito de las Demoelles. hay q ue recordar que antes de llegar a nuestro pas. Kilaj ha-
bfa empezado a vivir nuestro idioma. en su poca legendaria (1 949-1954) de marinero. de los
diecisis aos en adelante. en un carguero noruego, carguero que entre Olros Jugares 10 cond ujo
a l Caribe, un Caribe que asocia con sus primeras lecturas sistemticas. y Iambin con sus pri-
meras experiencias sexuales. que tuvieron por escenario barrios chinos. e n calles de luces rojas
de aque l rea, a lgo que est claro en sus cuadros autobiogrficos de 1990 Tlle F;rSI Time ( f/a-
l 'l/IlfI. 1949) y 111e Secolld Times (Veracruz, /950) A Tale ofrlle Mar;r;me Boulel'ards. en torno
a los cuales da ms pistas en su interesantsimo libro con Julin Ros I mpresiones de KilOj (U/

nOI'ela pinrada) (1989), donde tanto se habla de poesa y de poetas. empezando por Po und,
siempre POli nd.
A.TI T "A.TI
 '"':J
.'i


O
N
HUI! 8. K i/tlj: Junta. /962. leo)' col/Clge srmn: lienzo, 9 J.4 .r 2/ 3,'; cm. ColeccilI paniculllr.

,
Llama la atencin la obsesin de Kitaj con cienos asuntos espaoles. Podra recordar, ms ,
que la de ningn otro pi ntor, la de un poeta como Hans Magll us EnLcsberger, que l tambin se ,
ha interrogado ante la fig ura de Buenaventura Durruti. Kitaj se fija en Rai mundo Lulio. y en el
mundo sefard. y en San Juan de la Cruz. y en Los caprichos de Gaya, y en la bomba de Mateo
Morrul contra Alfonso XUI en la call e Mayor -de la que fue testigo el mencionado Pound- . y
en TIerra sill pOli y 8elle de jO/lr, de Buuel. y en los mencionados Picasso. Miguel Primo de
Rivera. Durruti -presente. al igual que la bomba de Maleo Morral, en un cuadro tan temprano
como JI/lila ( 196 1 1962), donde hay elementos que proceden. por cierto, de los Cafllos poun-
y La Pasionaria, y sobre todo en la Guerra Civil, contemplada corno un fracaso heroi-
co y como la ltima g uerra romntica, y a propsito de la cual ha c itado. entre Olras lecturas. la
del Homel/age ro Catlllonia. de George Om.'el l ...
Como es bien sabido. el primer cOntacto directo de Ki taj con Espaa fue a travs de la loca-
lidad catalana de San! Feliu de Guixols, tan bien rctrmada. por c iel10. en uno de los mejores li-
bros del periodista Gaziel. Kitaj y su primera esposa llegaron all en un autobs viej simo. pa-
saro n e n ella el invierno de 1952-1953. y volvieron de 1962 en adelante. Ms tarde, en 1972,
vendra la adquisicin de unu casu, vendida diez aos ms tarde. Dura nte la estancia de los cin-
cuenta se sita su encuentro con e l socialista Josep Vicente Roma, un "hermano mayor" que
contribuira decisivamente a su conocim iento de nuestra cu ltura. especial mente de todo lo rela-
cionado con el mundo de la Guerra Civil - gracias a l conoci a viejos anarquistas-oal que ya
en los aos setenta retratara en varias ocasiones. al pastel, y que con el tiempo sera u1calde
socialista de la villa.
En los aos sesenta. en el perodo funduc ional de su pintura. la poca en que se interroga
paralelamente sobre Herzen. sobre Bukunin y Rosa Luxemburgo, es cuando Espaa empieza
a ser terna de di versos cuadros de Kitaj . Adems de Junra, de e nto nces d atan tambin SfJeci-
Aa" y 'A."
' ! ' .

o
N

,
,
,
A

Ron 8. KilOj: Commurlist :md SocialiSI. 1979. P/lSIt!/)' carlxmcilfo sob" 76.8 x 56 cm.
Coler:cilI &m/c.

A.f' T ..... ,

mel/S MI/ sil/8S af (j Demac ral (196 1),

que en un principio iba a haber lla-
mado Is Ihe Thime for Caf Discus-
sial/s Ova?, y que alude a Lulio, y ms
concretamente 11 un artculo sobre l del
JOllma/ of rile (jIu ,I,e COllr-
/(jI/Id Il/sliltlres. O Priest, Etc (1 961
tambin ). O Kelll/s t DII (/eU' lal/d?
(1962), cuadro de hi stori a -ver su in te-
ligente glosa por Simon Faulkner- que o
pertenece a la coleccin del Reina So-
fa, titulado con una cita en su idioma
del Wilh elm Meisler de Goethe, y que
,
al ude nuevamen te a la Guerra Civil es-
,
paola - nidos de ametralladoras, co- ,
ches de poca, una batalla en la nieve,
y hay que record:. r que Kitaj ha men-
cionado a este props it o e l Jarama.
Brunete, Quinto, Belchite. Tcruel. Ara-
gn, acompaando el comentario de la
efigie de Durruti. .. - . y en cuya parte
superior tambin cabe reconocer una
cita goyesca. concretamente, de uno de
Los caprichos. O \V/ere Ihe Railm(U/
Leol'es lile Set/ ( 1964). tambin perte-
neciente al Rei na Sofa , e inspirado en
la antigua estacin de fe rrocarril de vfa
est rec ha de Sa nt Fe liu , un a estaci n
abandonada y melanclica respecto de
la cual, por lo que se ve, alguien podra
haber escrito un poema parecido al de
Valery Larbaud la llnti gu,l esta-
cin de Cahors. un a de las joyas de su
Btll'lltlIJoot/. O el fotomollt aje-serigra-
fa de aquel mismo ao \Vlwt is ti COII/-
ptlrisol/? donde aparecen yuxtapuestas
ROII 8. Kitoj: Goodbye 10 /979198J. 61to !iobrt
la cubie rt a de un libro britni co de Iitll:,JJ, /52,4).' 6/ cm. Coltccioo femulldu Qr';flllllw.

-




,
,
,

Ron 8. Kitaj: Thc Hispanis! (Nissa Torrems). Ro.l B. Kiwj: Smyma Greek (Nikos), /9761977.
/977-/978.6/1'0 500ft litn:.o. 244.2 x 76.2 cm. leo sobrr "np. 241.8 x 76.1 cm. MU;Iffl
MUSlO de Bellas Artt'S de 8i/boo. Th)'SU II8onrl'miS:l1, Madrid

.. ,< -
 1937 sobre los hroes del Alczar de Toledo. y una clebre fotografa de emigrantes bajo la
bveda de otra cstacin de ferrocarril. O esa olra serigrafa, de 1967, titulada Barrio, presu-
mib lementc c hino. O Juan tle la Cruz ( 1967 tambin), donde juega con la efi gie de un solda-
do norteamericano as llanllldo, y con sus lectu ras de nuestro poeta mstico. en la versin del
surafricano y franquista Roy CampbeJ!. Ms tarde vendran To Uve ill Peace (Tlle Singers)
([973- [974). inspirado en [a grata atmsfera de Sant Feliu -yen canciones de Mozart y Vi-
lla-Lobos-. y la parabola scxual ti tulada Comm/llll alld Socialisl (1975) --de la que existe
otra versin bien distinta. de 1979 sin esa carga erticu- . y Ca/(l/al1 Chrisr (PretelUlil1g ro be
Dead) ( 1976 tambin). y la litografa Barcelollcta ( 1979) - inspirada en una prostituta barce-
lonesa, y c n un c uadro archifamoso de Julio Romero de Torres. pinto r por el que siente g ran
o
N
devocin-, y Tlle Re 01 PascislII (1979-1980) y ese punto final que es Goodbye to Cata/o-
lija (1979- 1983). O en algunas obras e n las que ut iliza elementos tomados de Ve[LCluez
-que e mpez a frec ue ntar en el Ku nsth istori sches Mu scum de Viena, y que ha compartido
,
COIl su admirado Bacon-. o de Goya.

The Hismllisl (Nissll Torrems) (1977) es un extraordinario retrato de la hi storildora alud ida ,
en su ttulo. catalana residente e n Londres, y quc fallecera en 1992. Est sentada sobre un si-
lln de Alvar Aalto. Sobrc su cabeza gi ra en el aire un clebre mv il modernista de Els QU:l-
tre Gats. Por la ventana ent ra la luz rafolsiuna de la Costa Brava. Delante. la cabeza de un
Cristo barroco. Recientemente lldquirido por el Museo de Bilbao. este cuadro fu ndacional, al-
rededor del cual ha sido ordenada y bautizada la muestra que motiva estas lneas. se ensear
ahora. junto con otros de inspiracin parecida y de ttulo en " ista" -la observacin es del pro-
pio pintor en su Prs, DiasfJorisr Manifesto (1989), donde entre 1:ls ilustracio-
e ncontrn nlOS los retriltos, especialmente intensos, de Gombrich y de Arikha. y uno de cu-
yos captulos lrata sobre GUf!rniCll considerado como obra "diasporista"-. me refiero por su-
puesto a los Iambin fo rmidables SIIlJma Greek (1976-1977) --que se conserva en el
Museo Thyssen, y que es una alegora sobrc Cavafis-. Tlle Arabisl (1975-1976). del Boy-
mans de Rottcrdam. oTIle Oriellfalisr. de la Tate. " Los pintores debcran ser cllpaces de crear
pcr:.onajes corno hacen siem pre los novelistas", ha escrito Kitaj en algn lugar. y ciertamente,
l, a la vista est, 10 ha sido.
Con TI/e HisfJ(lIlist se cierra. brillantemente. el ciclo espllol de la obra de Kitaj, que pos-
teriormente. y tal como queda claro la lectura del Pirsl DiasfJorisl Mtmife!ifo. ahondara
e n !.us mccs judas. y que en 1997 tomara la decisin dc retornar. tras cuarenta aos en
Londres. a su pas natal. y de fijarse en ese mismo Los Ange les tantas veces retratado por
Hockncy.
La ltima ilustracin del First DiasfJorist Manifesto: una fotografa, tomada por Hockney
-en realidad. se trata de un fOlOmontaje-. de la boda. en 1983. en la si nagoga sefard londinen-
se. de Kitaj con su segu nda esposa. Sandra Fi sher.

" ,<


,
,
,

Ron 8. Kilo}: The Arabist. 1975-1976. wbrt!

243,8 x 76,1 cm. Muuum Bmjmons vtlII Ron B. Kilo}: The OricnlaliM. 1976-1977. 61,,0
B..umng ..n, ROllerdClm. ,,p. 241.8 .l 76.8 cm. T(I/,., l.mIlJ"s.
sobrt ..

-.-
 Puestos a encontrarle eq uivalencias espaolas a la actitud memoriosa de Kitaj, apane de su-
brayar de nuevo que su "caso" y el de su am igo Hockney interesaron. y mucho. a los figurati -
vos madri leos de los setenta, la verdad es que si bien les una una comn pasin por la pin-
tura. muy pocos de sus in tereses histricos coincidieron, entre otras cosas porque para los de
Amads y los de Buades, nuestra Guerra Civil formaba tan parte del pasado remoto como la
poesa social o la pintura de los de El Paso. En su mi sma generacin. se me ocurre que en
cambio compane bastantes cosas con un Eduardo Arroyo, l tambin figurativo. l tambin
pop y no pop -I'er lo que a propsi to de Kitaj, "errneamente asociado al nacimiento del arte
pop en Inglaterra", ha escrito Marco Livingstone-. l tambin violentamente contrario al mi-
nimalismo y al arte conceptual, l tambin caminante por los caminos de la historia y de la
O
N
memoria. l tambin obsesionado por la Guerra Civil. l tambin fascinado por Centroeuropa
-recordemos su sostenido inters por Sleran Zweig-, l tambin belljaminiano -de Kitaj hay
muchos ejemplos al respecto, baste citar un cuadro tan claro y literal como Ul1jJackillg my Li-
brar)' (1990-1991). y su frase sobre la capacidad de Walter Benjamin para crear "un montaje
,
K

complicado y maravilJoso( ... ) a panir de un mundo roto" .. . Arroyo, por lo dems, ha colabo-

rado en alguna ocasin con el narrador Julin Ros. autor dclmcncionado Impresiones de Ki-
,
A

wj, y adems de Poulldemonium. a partir de la figura del autor de los Califas. Ms cerca de
nosotros. compartira el poundianismo de Kitaj. un Dis Berlin. y tie ne todava ms que ver
con la actitud kitajiana, la de un Sergio Sanz, o la del rnodianesco Carlos Garda-A Hx, autor
el segundo de esa pequea obra maestra que es Madrid-Mosc, un libro que al igual que el
Firsf Diasporisl Manifesla, se cierra con un diccionario. como con una coleccin de cubier-
tas. muy In Gllr Time. se cerraba la exposicin paralela. Estoy seguro. concretamente. de que
tanto a Sergio Sanz como a Carlos Garca-Alix, que no han vivido los aos de la Guerra Ci-
viL pero que les han dado tantas vueltas, y para quienes tanta importancia tiene lo impreso.
les hubiera gustado pintar un cuadro como el mencionado Kellllsl Du das Iwul? -

ROII lJ. Kilaj; Catalan Chrisl (Prclcnding 10 be Dcad). 1976. leo sobr<' 1i1'IIZO. 76,2 x 243.8 cm. AIlllIp Fnlrllley
MII.'el/m of Modem!lr/. Os/o, Nomeg(/.

AIITI , "AIITI

 MI SMO: TEXTOS,
DEBATES
FEux FANS
TRADUCCIN: DISC060lE

En el verano de 1967 Roben Morris acababa sus

,
M
" Notas sobre la escu ltura" afi rmando que las nuevas

,
N
obras tridimensionales "an son arte", porque "todo
M lo que se ut il iza como a rte debe definirse como
, arte", No hay que enlender esl:. fra se, por mucho
, que lo parezca. como una salida de tono. sino ms

M bien como la expresin de un complejo e indefinido

malestar. Algo que el crtico Clement Greenbcrg.
Ad Reillharol: I'mlUl'lI abSU"aC13. Azul. 1951.
desde una posicin distinta, incluso contrapuesta,
formulaba ese mi smo ao en forma de pregunta:
'Cundo. en qu punto. una pintura - hablaba de
pintura-, cundo, en qu punto, una pintura deja de
parecer de un modo suficiente una obra de arte?".
Grecnberg se remontaba. para plantear la cuestin, a
principios de los cincuenta. un momento e n el que.
como l mi smo recuerda. slo una minora de pi nto-
res perturbaba la co nfianZl del arte en s mi smo.
Esa grieta e n el optimi smo pictrico el crtico la
identifica con la lnea monocroma que tuvo en Ro
ben Ra usche nbcrg, Ad Rei nhardt o Yves Kl cin un
imponante, aunque aislado. desarrollo.

La pintu ra como obj eto

Frank Stel1a retom a fi nales de los aos cincuenta ese mismo hilo. Sus Black Pailllil/8s ali -
me ntaron decisivamente en esa poca las dudiS sobre el arle. Algunos exprcsion istas abstrac-
tos tambin haban vaciado la superficie a travs de grandes campos de color. Pensemos e n
ROlhko o Newman. Pero esas obras se vean como los esl:lbones de una tradicin que arranca-

ESIe leXIll $e pfeselll ell d semill(lri() Aproximaciones ;1 11. escullum tvn tcmpor6nea. of1:llIIi :.fttl/J mI" {/I "" IIItJl/ci
()(JI' M ir de 8of"Cdona (nOl'iembf1'tliciemvrt' tll' 200J) .

.,
ba de lo sub lime romnt ico y
convena al arte en una especie
de religin secularizada. El es-
piritualismo concentrado de
esos art istas, o la violencia del
ges to, brutal y refin ad o a un
tiempo, del resto de expresionis-
tas abstractos, fueron sustituidos
por la visin fra, antigesliculan-
te y geomtrica de Stella. Las ,
M

veintitantas BllI ck PlIillfillg .S ,

rcali7..adas entre 1958 y 1960 re- M

p resenta n en ese momento un ,

,
notorio cambio de parad igma.
,
Dc 1:1 exuberancia colorstica, M
o
del galimatas de humanidad, de
la pinllLra como materia, se pas
a la frialdad racionalista. a 1:1
ejecucin mecnica, a la tacae-
ra imaginativa. De una confe-
rencia dada en el mome nto de
ejecutar aquellas pinturas dedu-
cimos que la preocupacin cen-
tra l, al hacerlas, era la luc ha
contm la "composicin".
La composicin haba sido el
Frollk Sud/a; Arriba la bandern. 1959.
modo tradicional de organizar la
pintura. De la bsq ueda de la
armona en las relaciones entre
los distintos e lementos que componen la obra - fo rmas, colores. luz. pero tambin volumen.
espacio. primero y segundo trm ino-- haba surgido la pilllum occidenta l. De hecho. la abs-
traccin, que niega parcialmente la fig ura y rech:lza la construccin espueial en profundi dad.
jams haba ren u nciado a ese soporte. Por el contrurio , de ciertos elementos hasta
entonces considerados fundamentales, se aferraba a esas estructuras profundas para preservar
el vnculo con la tradicin. Frente a esa pintura que denomina "re lacional" -de las relaciones
entre las d istintas partes-, Ste1la sc propona dar e l salto hacia otra cosa. otro tipo de expre-
sin. que bautiz con el nombre de simetra". El resu ltado fueron unas telas - Stella pintaba
 sobre tela, por lo me nos en esa
poca- extremadamente form a-
les, rigurosas, geomtricas.
Desechando la tendencia me-
ta f sica que se esconde tras la
abstraccin de raz europea, Slc-
lla propona q ue la fOfma se en-
tendiera como la nica cuestin
a tener en cuenta. " M i pintura",
,
M
.' ex plicaba, "se basa en que s610
-.
,
N
contiene lo que se puede ver en
M ella", Fuera de la forma, no hay
, nada. Centrada en problemas ex-
, clusivamente tcnicos. l a pintura
M
se objetualiza. 'T oda pintura es
O
un objeto", afirmab<l an Sle11a.
" y quienquiera q ue est relacio-
J<ldwm Pul/ud pilll""do Ritmo de otoo. FOlUgrcfill;
Hans Nalllll/h. /950. nado en un grado suficiente con
la pintura se tendr que enfren-
tur en un momento 1I airo a l a
condicin de objeto de lo que hace", La objclua lizacin que menciona Slella se haba visto
contrarrestada tradicionalmente por la capacidad de significacin que se des prende de toda
obra de ane: ente ndiendo por significacin la capacidad de la pieza por ofrecer al espectador
algo que no se encuentra literalmente en e lla misma, algo que le permita ir ms all del mero
reconocimiento de la obra como objeto fs ico. Los c uadros de Pollock, por cjemplo, no eran un
mero gOleo de pintura sobre la superficie de la tela. Los chorros y las sa lpicaduras representa-
ban ms bien la humanidad torturada del aUIOr. Sus obras se entendan como la expresin de
una psicologa compleja que slo encontraba una salida a travs de la irracionalidad del len-
guaje pictrico. La metfora de la humanidad contenida en el espacio pictrico dotaba ti ste
de una trascendencia que le elevaba ms all de su pura condic in material. SlClla. en cambio,
negaba toda personalizacin. Al supri mir esta posibilid:ld, al realizar un c uadro que slo es lo
que es, estrictamente una forma, la del soporte, la de las si luetas de elementos pi nt:ldos, la de
la propia materia pictrica. la obra de arte emerge. o mejor dicho, la obra de arte se reduce a su
condicin de objeto. Que sea bidimensional o tridimensional, 10 mismo da. Lo que cuent:1 es
que, una vez borrado lo que tradicionalmente d istingua al arte de los dem{1S objetos, la capaci-
dad de significacin, la grandeza, la ilusi n de algo ocul to y trascendente, la pi ntura se halla en
proceso de convertirse en una pieza inerte. un mero pedazo de algo .
.... , . , " .... f

.... ,0 LO>
 M
,
,
M

,
,

M
o

CaT/ Andrr: Eqtllvalcrltcs I-VIII, /966.

a ras de tierra
En el ao 1959 Stella comparta estudio en el Greenwich Village con el escullor Carl Andre.
Este llimo realizaba en aquel momento una obra que poda recordar algunas de las columnas
lotmicas de Brancus i. No debe sorprendemos. Entonces -y siempre- Andre se vea a s mis-
mo como un e ...cullor que continuaba la tradicin occidental. "Puede parecer absurdo". recono-
ca. "pero veo mi nombre en la lnea de Bernini. Brancusi. y por eso qucrrfa poner mi fimla al
final de e ... ta lnea". Se encontraba a medio esculpir la mencionada pielA, cuando Stel1a se le
acerc. pas la mano por la parte aLn no trabnjada de la obra y le dijo: "Esto es escultura". La
frase tuvo consecuencias. Entendiendo que la parte no esculpida de la obra era la esencia de la
escultur:l, Andre inici un nuevo cam ino en el que los materiales en bruto, sin trabajar, combi-
nados convenientemente, se convertan en la base de su trabajo.
El papel desencadenallle de esa fr:lse nos dice mucho sobre la in nucncia de Slella en la po-
ca. y ms si tenemos en cuenta que 10 que haba querido decir no era lo que haba entendido
Andre. El pintor, al pasar la mano por esa parte de la obra, no se refera al material. si no al si-
tio, es decir, a la parle posterior de la picLa: "esto es escultura" quera decir que, a diferencia
de la pinturll. que s610 posee una parte delantera. la escultura tiene tambin la parte de alrs,
 una apreciacin ms bien obvia. Obvia pero extra-
amente rechazada por And re (tan di spuesto, en
cambio, a segui r la interpretacin errnea del conse-
jo). Cuando emprenda e l cami no defi ni tivo por e l
que ser conoc ido y reconocido, sus escullUras care-
cern s iempre de parte posterior. Por ejem plo, la
obm Eq/livalentes 1-VIII, hecha con 1:1driJlos vulga-
res y corrientes, responde, como la pin tura de Stella,
a una im pe riosa neces idad de formulilac in. So n
M
, picns hechas con c iento vei nte ladrillos. dispuestos
N
, en dos capas. que juegan con algunas combinacio-
M ncs,3x20,4x 15.5x l 2y 6x 10. Se trata, en todo
, caso. de construcciones desprovistas de la parte de
, atrs. No es la n ica caracterstica negativa. Tampo-
M
co se levantan del suelo. Andre hablaba de tres fases
O
de la escuh ura: co rno forma , como est ruct ura y
como emplaz.-l.Iniento. Pero aun aceptando la impor-
tancia que e l lugar pueda tener en una fase avanzada
de este arte, la a ras de tierra, extendin-
dose en horizontal . como una alfombra, sorprende
todas las expectativas.
AlkrrQ Giaconrerti: Mujer n:necian3 IX. 1956. Las esculturas de Giacometli - ta l vez la imagen
que mejor encarna al humanismo de posgucrra- se
levantan. Ser n IIguras temblorosas y renquea ntes,
pero se elevan. mostrando con dignidad lo ltimo que les queda. prec isamente ta cond icin
humana, identificada con la acritud de erguirse. Al estar emplazadas a ras de sue lo, al despa-
rramarse por la superficie yacente. al atender slo a la horizontalidad del lugar, desafiando
as la venicalidad ilcostumbrada de la escultura, Andre rcchalll c ualquier tipo de interpreta-
cin elevada de la obra. La forma y los materiales utiliz:ldos aumentan an ms esu tenden-
cia. La opcin, en todo caso. no era coyuntural. Los ladrillos <e sustituyeron por placas de
hierro que en el futuro dibujaran sorprende ntes alfombras, por las que e l espectador podra
pasearse, "a lo largo, al rededor y por encima", Las esculturas de Andre pueden cons iderarse
hipotticamente tct iles, pero se muestran ante todo radicalmente no visuales. " Mucha gen te
no ve mis escul turas 1", expl icaba Andre, "cuando llegan a una sala: miran a su lI[rededor y.
pese a encontrarse e n medio de una escultura, pueden no verla". La situaci n no pareca he-
rirle, " No me gustan las obras de arte que llaman la alencin . Prefiero las de arte q ue
son invi sibles si no las miras especialmente",

 Andre no fue el pnmero - me

refiero al primero en exponer-
ni el ms popular - me refiero al
espacio que le dedicaban las re-
vistas. de arte o no- de los es-
cultores que a principios de los
sesenta irrumpieron en las gale-
ras de Nueva York. Ni el prime-
ro, ni el ms fa moso. ni tampoco
el que ms escribi. Los prime- ,
M

ros, los ms famosos, los que N

,
ms escribieron de ese grupo de M

artistas fue ron, por este orden, ,

Donald Judd y Robert Morris, ,
M

o
La cosa como conjunto
Si las esculturas de Andre
eran de una tridimensionalidad
"de lgada", las de Judd son de
una tridimensionalid ad "volu -
Cad Andre: UI ucultura La ltima escaler'J en el estudio de FrOlrk
mtrica". La obra de este ltimo St ..Il(J. /959. FOlo; Hollis Frompton.
Si" Ttlllo ( 1963) es un rectngu-
lo de madera pintado de rojo
cadmio. En la parle superior se abre una cavidad en fonna de canal , dividida a su vez por una
serie de incisiones regularmente dispuestas, pero de tamao decreciente. A diferencia de las
obras de Andre -situadas a ras de tierra-o las de Judd pueden encontrarse colgadas de la pa-
red. En SflIck (Mom6n. 1966). se nos presenta una columna de rectngu los dispuestos de ma-
nera regular. en la que la altura de cada pie/..a de acero galvanizado (la construy muchas ve-
ces y con varios materiales) es idntica a la separacin en centmetros e ntre las form:ls que la
constituyen. Si Andre se declaraba ante tooO escultor. Judd para referi rse a sus obras hablaba
de "objetos tridimensionales" y rechazaba el trnlino "escultura" por considerarlo heredero
de la tradicin cubista, Su texto "Objetos especficos". publicado en 1965, se considera el
manifiesto generacional de un nuevo tipo de obras, En l criticaba abiertamente la escu ltura
moderna, al considerarl a una escultura coll age. en la que las capacidades integradoras de la
forma clsica han desparecido.
Judd vera la escu ltura del siglo XX como algo negativamente construido por parles, com-
pueSto y organizado jerrquicamente. Tambin le reprochaba el uso de unos nicos materia-

. _....- .,-",
 les: la madera y el me tal. Una cr-
tica que se podra relacionar con la
obra del escultor ms rel evante de
la anterior gene raci n, David
Smith. e l prin c ipal representante
de la escu ltura collage, cuyas obras
trazaban dibujos en el espacio me-
diant e e l e nsamb laje de diversas
parles de hierro soldadas. Fre nte a
M
, esa articulacin por panes, J udd
N
, propona "la cosa como conjun to,
M su calidad como conj unto" , y fren-
, te a "la subordinacin reprcsenta-
, ciona! del conjunto a las pa rtes",
M
aspiraba a " una nue va obra cuya
O
fOfma, imagen, color y superficie"
sean "nicos y no parciales y dis-
persos". El concepto de "conjunto"
(wholeness ), tan utilizado por este
art ista, puede entenderse, en ltima
David Smilll; Cel\tinela 1. /956.
instanci a. como una prolongacin
de la s di sq ui s icione s de Stella,
co nlrarias - recordmo s lo- a la
"pintura relaciona!" , que basa su fuerza en el equilibrio' . Para Judd. ste sera un sistema
que nace dbil, vago e indefinido. puesto que surge de la relacin entre las partes y, por lo
tanto. de la supremaca de los com ponentes por e nci ma del Iodo. La nueva obra tridimensio-
nal , en cambio, debe proyectarse compacta, sin fi suras. Una opcin que, natura lme nte, de-
cepciona las perspectivas "art sticas" del objeto escu hrico e n el sentido moderno, basado
precisamente en la riqueza composicional de su forma y en la integridad interna de sus re la-
c iones. Oponindose a esta te ndencia, Judd recurre a formas geomtricas simples. que se
presentan individualizadas o formando series que se expanden. Ya hemos visto Stack. No es
el nico ejemplo.
En el ao 1966, el Jewish Museum de Nueva York organiz la ex posicin Prima!)' Sll'lIctu
res, dedicada al minimalismo. En una de las saj as compartan espacio esculturas de Judd y de
Morris. Las de Judd eran dos obras compuestas por cuatro cubos de acero separados por tres
espacios regulares y unidos mediante una lira de aluminio. La serie func ionaba corno conjunto.
no forl.Osamenle por la lira de aluminio, si no por el principio de repetic in y alternancia. regu-
... ,. , P".' .
.... "",
 ,
M

,
N

,
A

,

M
o

DO/w/d Jlldd: Sin ttulo. /963.

lannente encadenada -eso que SlelJa habra denominado "simetra". Por aIra parte, la simplici-
dad de estas formas, basada en la exclusin de detalles o de partes, no condenaba a la obra, se-
gn se podra prever, a la pobreza visual. Los materiales jugaban su papel. Judd haba usado
primero la madera, corno ya hcmos dicho. Luego ingredientes ms sofisticados, como el hierro
galvanizado. el aluminio anodizado y el acero inoxidable. que presentan una superficie mate y
suavemente reflectora. En otras ocasiones recurra a componentes brillantes. corno el latn pu-
lido. o translcidos. como el plexigls, sie mpre coloreado. La propia lisura o falra de acciden-
tes de las forma.. polidricas era relativa. A menudo las cajas -abierta.. o cerradas- mostraban
los bordes de las hojas de metal que las componan. A la naturaleza de los materiales hay que
aadir el uso del color, q ue confiere una mayor densidad visual a las caras exteriores o interio-
res de las piezas. Si al principio las cajas estaban cerradus (aunque nunca del todo. como ya
hemos visto), muy pronto los laterales y las partes superiores, o bien aparecan abiertos. o bien
eran transparentes. Los interiores en ocasiones estaban pintados, pero con mayor frecue ncia
an presentaban una diferencia de textura y de capacidad de reflexin (por ejemplo, una fina
capa de plex igls coloreado que te,1 la luz). Si las aberturas permitan juegos de relaciones
con e l espac io, la luz y el color. tambin servan para mostrar que las piezas no escondan nada
en su interior, que estaban vacas, exentas de misterio .

... o." . . :.....,t,; ... lO

 Formas sin atributos
Robert Moms coincida con Judd en
coanto a la naturaleza geomtricamen-
te simple del nuevo objeto escultrico.
La tendenci;, reducc ionista se puede
co nsidera r heredera de la tradicin
moderna. En las " Notas sobre la escu l-
lura", diadas al principio, Morris ala-
baba las "formas simples'", ya que "sus
,
M
parles estn vinculadas de lal modo
, que ofrecen la mxima resistencia a la
M separacin perceplUal". Le pareca que
, en los poliedros b"icos. como los cu-
, bos. se concentraba un tipo de energa

M que con duca a la buscada unidad.
O
Pero difera de Judd en varios aspec-
tos. Habfa eliminado el color de sus
objetos tridimensionales. realizados a
base de comffichapado pintado de gris.
Para Morri s, "la naturaleza esencial-
mente pt ica, inmaterial, no tctil del
color, no le nfa ningu na relevancia para
la naturaleza fsica de la escultura", En
un objeto tridimensional lo que conta-
ba era "la escala. la proporcin. la for-
ma o la masa, que son cualidades fsi
cas", Morris tambin difera de Judd
en cuanto al sitio desti nado a los nue-
vos objetos tridimensionales, Si e l pri -

Donuld 14dd: Sin ttulo. 1968. mero penslba que podan estar en e l
suelo o en la pared. el seg undo se
mostraba abiertamente contrario a eSla
hima posibilidad. "La naturaleza autnoma y literal de la escultura ex ige que sta tenga su
propio espacio. Este espacio tiene que ser tri y no bidimensional. El plano del sue lo. no el de la
pared, es el soporte necesario para que el objelo desarrolle la mxima conciencia como tal". El
emplazlIm ienlo de la escultura es una cuesti n muy importante, porque abre las piezlIs de Mo-
rris a un campo de relaciones impensable en Judd,

"
,
M

,
N

,
A

,

M
o

Do"ald Jlldd y Roben Morris: Exposiciorl Primary $truClures 1'11 el Je'''sh M'lU/lm de Nllfl'(J York. 1966.

Cuando vivfa e n San Francisco. Morri s empel. a interesarse por la obra de Mareel Du-
champ. Por ramnes personales -estaba casado con una bailarina de danza contempornea, Si-
mone Fart- , haba colaborado con gmpos de teatro y danza de improvisacin. Una vez en
Nueva York. se integr. j unto con Y"onne Rainer y su mujer, en el Judson Dance Theatre. for-
mado por ex-bailarines de Merce Cunningham. A continuacin entabl relaciones con Joho
Cage y otros msicos interesados por la performance. como Le Monte Vauog, y con miembros
del gru po ncodadasta Fluxus, como George Brechl. A travs de Cage tambin entr en con-
tacto con Jaspe rs Johns. Frank Slella y otras figuras de la vanguard ia pictrica posexpresionis-
ta. En el campo de la perfOnllanCe desarroll una interesante actividad. Recordemos Site (Sitio.
precisamente), llevada a cabo hacia 1964 en el Surplus Dance Thealfe de Nueva York. En ella,
el artista. con una mscara - un vaciado de su propio rostro, obra de Jaspers Johns- y con ges-
tos y actitud de trabajador mecan izado. trasladaba varias piezas en forma de plarn de un lugar
a otro del escenario hasta descubrir ;1 la artista Carolee Schneemann, tumbada desnuda en un
sof. en una posicin que recuerda a la Ofimpia de Manet. La presencia de plafones. fonnas
rcctungulare$ hechas de contrachapado. jUllto a la referencia clsica. que al misl110 tiempo era.
en el momento de ser pintada. una obra moderna que inclua a su vez una referencia clsica.
convertfa el trabiljo de Morris en una escen ificac in de una gran densidad.
,
M

",
M

,
A

M
O

Robe" Morris: Sitio. 1964.

AJgunas de las primeras lonnas polidricas simples de Monis, como las Bl(ll1k Porm (literal-
mente "formas blancas", pero tambin "formas si n atributos") fu eron pensadas para acompa-
ar los ya mencionados espectculos de danz:1 y performance. Es decir, para ser presentadas en
un espacio teatral. Tal vez por eso sus obras tridimensionales ocupaban el espacio de una ma-
nera distinta. Como Andre. Monis pensaba que lo ms importante en esa fase de la escullllra
era e l espacio: el sitio donde se despliegan [as piezas. Esparcidas por e l suelo, colgadas del te-
cho, formando un ngulo con las paredes, no s610 se sitan en e l espueia, sino que crean, con
su presencia y la manera de hallarse dispuestas, un espacio nuevo. Tradicionalmente la escul-
tura se contentplaba alineada respecto a la pared. en relacin al sitio ocupado por la pintura.
Una disposicin abolida por los constructivistas a principios de los aos veinte, cuando las pie-
zas pasan a dispersarse por el lugar por donde circula el pblico (aunque suele n mantener el
pedestal). En aquellas exposiciones, las obras se mostraban en un desorden acumulativo que
rehua la linealidad de la disposicin en hilera. pero sin llegar an a crear un espacio. En Mo-
rris las cosas se presentan de distinto modo. Si el arte moderno establece Ull<l relacin totmi-
ca. sagrada, con la obra, l introd uce un nuevo tipo de relacin en la que la pieza ya 11 0 es lo
nico que cuenta. Si el espacio no ex iste -o tiende a aboli rse- en la contemplacin estt ica de
la obra de arte, Morri s propone, a pani r de la conciencia del propio cuerpo corno sujeto - no
slo- de la visin, intensificar la existencia, la realid<ld del espacio. de manera que el valor de
.... '1 , P".'I
 M
,
,
M

,
,

M
o

E.fposid6" IIIl1i\'III.,(,/ ti" /(om,rl {(I Grte" de N'U!>'(1 Ym"k. /964.

la obra quede completado o redefin ido por la presencia del espectador. Una idea que probable-
mente tom de Mllurice Merleau-Ponty. a quien sabemos que haba ledo. Este filsofo fran-
cs. que escribi sobre ane y visin entre los aos cuarenta y cincuenta. y cuya obra fue veni-
da al ingls a principios de los sesenta. defenda que el acto de mirar no era la actividad inde-
pendiente de un ojo aislado, sino que este rgano se hallaba incrustado en el cuerpo y. en con-
secuencia. estaba inextricablememc vincu lado al emplazamiento ms ampl io que este cuerpo
tiene dentro del entorno fsico.
En la concepcin de Morris. la obm de arte, en vel.. de establecer rcluciones - recordemos a
Stella y la pintura "relacional"- entre las distintas panes que la componen. las teje con el ex te-
rior: con el espacio. la luz y el campo de visin del espectador. En otras palabras: la compleja
ocupacin del espacio con formas austeras y no imaginativas propuesta por Morris situaba al
espectador en una postura en la que el entendimiento de la obra como presencia fsica y la pcr-
cepcin de su emplazamiento como espectador en contacto con dicha presencia era ms impor-
tante - mucho ms imponante- que cualqu ier forma o imagen que la obra presentase. El objeto
lIs a convertirse en uno de los trmi nos - uno ms- de la nueva realidad artstica. Ya no es
el centro de la contemplacin. sino uno de los elementos - uno ms- de los que intervienen en
Al'. Y "AI"I
 la experiencia esttica, que se transforma as en
policntrica: un acto en cierto modo ms refle-
xivo, ya que "la conciencia del espectador exis-
tiendo en elm isrno espacio que la obra ser ms
fuerte que en [as obras previas",

La herencia constructivisht
La reflexin de Morris sobre el objeto artsti-
co abarcaba otros aspectos. Pa ra l, la nueva
,
M
obra de arte se fundamentaba menos en los 6r-

,
N
delles artsticos previos -es decir, en la I'radi-
M ci6n-, que en "la cultura", enten di endo es te
,
A
concepto en un sent ido muy amplio. De esta
, manera, los modelos de la nueva escultura no se

M encontraran tanto en la historia del arte como
O
e n los procesos de fabricacin "que se han utili-
zado. y desarrollado. desde la poca del Neolti-
co y han cul minado en la actualidad en la pro-
duccin industrial y tecnolgica"; una produc-
cin "cuyo trasfondo habra sido captado" por
"la nueva obra ridimens ional". En esta pers-
pectiva, adquiere sent ido el inters de Morris
por los constructi vistas rusos. "Tatlin fue tal
vez", escribi, ;'el primero en liberar la escul m-
ra de la representacin y en establecerla COIllO
una forma autnoma, tanto a travs de la ima-
gen -o, ms bien, no illlagen- que utili zaba,
como po r su uso liteml de los matcriu les." y
Morris no em el nico en ci tar al artista ruso.
Dan Flavin le haba dedicado una de sus obras
realizadas con lmparas fluorescen tes. En cier-
los aspectos. este artista, Flavin. es el ms pr-
ximo a los construclivistas. Los materiales que
emplea son muy industriales. Sus obras son las
Dan F/uvi,t: Monumento Tullin. /969. que en mayor medida parecen producidas en se-
rie. De hecho, al igual que Tutlin, ulili'...a los n-
g ul os de los rincones para colgar sus esculmras .

.- .... ,. , PA.'
.,
Pero Flavin es al mismo tiempo
el ms sensual y pictrico de los
llamados minimali sHls. En todo
caso, la leccin de Tatlin cra cla-
ra pam llgunos. aunque no para
todos: Judd, por ejemplo. recha-
zaba toda in nuencia e uropea.
La escultura del ruso se run-
dame nt aba e n las relaciones
M
creadas entre la rorma y los o
N
nuevos materiales: unos nuevos
o
co mo el hierro ga l- M

vanizado, el z inc O el cristal , ,

poco usuulcs en lu trudici6n es-
,
cultrica. y muy pr ximos, en

M

cambio, a las nuevas ex perien-

cias indus tri a les. Aun as. la
contemplacin de la s obras de
T:1I1in no e ngaa a nadie: s us
co nst ru cc iones proce den del
c ub is mo. especia lme nte de Pi-
V/lIlfimir TUllin: Monumento a la IlIlmemacional. 19191920.
casso. Han s ido rea lizadas. en
consecuenci a. por partes. mon-
tadas. Tambin en cuan to a la
implicacin en el mundo de la tcnica hay una gran diferencia entre los artistas rusos y los
escultore!> americanos de los sesenta. Los constructi vistas como Tatlin vean e n la obra en
tres dimensiones un proceso de simbolizacin que se halla completamente excluido de las es-
cultu ras mi nimalisUls. El Lissi tzky defi na los materiales del M OIII/melllo a la //I/memacio-
l/al ( 19 19- 1920) del siguicntc modo: " El acero es ruerte como la voluntad del proletariado.
El cristal es claro como su conciencia"". Por otra parte, eran obras realizadas con un objetivo
utilitario. empezando por e l ci tado M Ol/l/mento, concebido inici:l lme nte como un ed ificio. En
general, las obms de labo ratorio constructivistas tenan la fina lidad de experimentar pum po-
der intervenir en e l mundo produc tivo. Nada de eso se encuentra en el trabajo de Morris y
compaa (aun cuando Judd acabar desempc:mdo una curiosa ac tividad como diseador de
mueble" y tie ndas de ropa en las poslrimeras de su carrem). Si n em bargo, algo qued de la
experiencia constructi vista. Espec ialmentc cl rechazo de la obra de arte entendida como for-
malizacin de la experiencia interior del artista .
..., .., ..... ,.
""
 Tres fueron los caminos adop-
tados por los minimaliSIaS para
luchar contra dicha concepc in.
todos ellos relacionados con la
produccin industri al. En primer
lugar. e n las obras tri d imens io-
nales huba muy poca, por no de-
ci r ningu na. intervenc in de In
Illano del :mla r. Para realiturlas
M
O solan recurrir a fbricas y talle-
N
res especializados, aunque sobre
O
M esta cuestin no debe exagerar-
, se: por lo general se trataba de
O peque,ls empresas fa mili ares,

M casi artesanales. en las que se
O
Cubo abieno incompleto. 1974.
ejecutaban trabajos de fabrica-
cin elementales. En segundo
lugar. la mayora de obras recurran a materiales que. en este caso s, haban sido el resul tado
de un proceso industrial sofisticado y complejo. Ya los he mencionado: hierro galvanizado.
aluminio anodizado, acero inoxidable, plexigls, contrachapado. hormign, ladrillos. resinas
de polister. lmparas de ncn. etc. En tcrcer lugar. muchas de las nuevas obras tridimensiona-
les se presentaban bajo la forma de series. Judd especial mente. pero tambin Morris y Andre.
Tal vez e l ms ex tremo de todos fu ese Sol LeWi tL Sus cubos modulares abiertos -en s mis-
mos pie/..as radicalmente estandarizadas- se agrupan forma ndo series de una densidad lgica
casi absurda. Este artista parece buscar en sus obras algn tipo de exhaustividad. En Voriacio-
/les de tlbierlOs illcomp/etoJ (1974), a travs de ciento vei ntids figu ras agOta todas las
posibilidades de variacin que permite un cubo de entre tres y once lados. Por si no bastara
con eso. cada una de las ciento veintids figu ras est reproducida bidimensionalmente - folo-
grafas, d ibujos- en la pared. J usto es decir. si n embargo, que la obsesin por la repeticin for-
ma parte del espritu de la poca. La encontramos en Slella. pero tambin en Rauschenberg o
en la obra de Johns. Se puede enlCnder esa serial izacin como una forma de mimetismo res-
peCIO al proceso de fabricacin industrial. No slo aparece en la escultura mi nimalista. Fue
muy frecuente entre los artiSlas popo

Pop sin imgenes

Al Pop precisamente se haba referido Morris cua ndo reconocn que las conexiones de la
nueva escultura, ms q ue con el pasado, se establecan con los objetos manu facturados ms re-
,. y .... ,

,
 - .--
I

,
. I
.

0
L
M
,
N
,
M

,
,

M
O

So/LeM//: Variaciones de cubos abenos incompletos, 1974.

dentes. es el semido", escriba. "en el que las obras tridimensionales tienen afinidades
con el Pop", En ocasiones se ha llamado al minimalislllo Pop sin imgenes. puesto que. a dife-
rencia de la pintura de Warhol y compaf<l, no parta de una base figurativa. Pese a tal diferen-
cia. hay interesantes zonas de cOntacto. La fri aldad, la desnudez. los perfiles secos y recorta-
dos. por ejemplo. de esa pintura son comparables a los bordes duros y lineales de los objetos
tridimensionales. El rechazo de la mano del artista cOntO principal artfice de la obra y la bs-
queda de otras formas de produccin allernativas, mecn icas e industriales. es otra de las sinto-
nas que se eSlablecen entre el Pop y e l Minimal. Algo parecido se puede decir del recurso a la
seriacin como mimesis indirecta del siste ma de produccin industrial. Por ltimo. ambos mo-
vimientos coi nc idieron en e l desafo a las reg las y los preceptos del arte moderno.
No debe extraarnos. por e llo. q ue C leme nt Greenberg, uno de los principales codificado-
res del canon que lo sustenta. desautorizara contundentemente a los jvenes escultores mini-
malistas. Que el crtico los identificara e n seguida como una amenaza para el movim iento
moderno tiene su lgica. Greenberg haba e mpezado a publicar sus ensayos a finales de los
aos trei nta. cuando la a!la cultura - la pintura. la msica, la poesa, tradic io nal o de vanguar-
dia- vea amenazada su hegemona por los embates de una segunda cu ltura. industrial. popu-
lar. de masas, que poco a poco iba ocupando un espacio cada vez mayor. En esas circunstan-
cias. e l crtico vea al arte como el nico dique con el que frenar la oleada populista que me-
. 'ft T " n

 ,
M

,
N

,
,

M
O

Alld)' Ilbrho/: Desw;tre malva. 1963.

diame el cine, la rad io O las revistas il ustradas se extendfa por todas partes. La amenaza de
ese nueva cultura industrial y masiva le llev a defin ir el arte de avanzada. Partiendo de la fi-
losofa de Kant. identificaba la capacidad uUlorreflexiva del arte (capacidad de pensar sobre
su propio medio) con el punto crucial de la esttica moderna. Para ello haba que separar ra-
dicahnenle los diferentes sistemas de expresin y buscar en cada uno de ellos lo que le era
especficamente propio.
Si la confrontacin entre dos culturas haba sido agudll durante los treinta, en los sesenta
adquirira nueva virulencia por disti ntos motivos. Tras la prspera economa de la posguerra,
en Estados Unidos se haba acelerado ta cultura del can"umo. El desarrollo de tcni-
cas de produccin y distribucin masivas. coi ncid iendo con unos ellpansivos mass media (la
telev isin se encontraba en todos los hogares), intensi fi caron la amenaza de un asolador pre-
dominio de la mercanca. Si en los ailos de la posguerra se haba culti vado la imagen de un
artista luchando heroicame nte para realizar su obra, en los sesenta la situacin haba dado tal
giro que incluso el arte poda parecer un producto de consumo ms, perdido entre las mlti-
ples ofertas ofrecidas a un pblico vido de novedades. Novedad, lIovelr}'. era precisamente la
a.T' ...
n,
 ,
M

N
,
M

,
,
{)mlllld Judd: Sin tituln, !968.
M

o

acusacin que Greellberg la nzabll contra lodos esos mov imi entos. q ue en su opini n, slo
buscaba n lo q ue despectivamente ll amaba el ar-OIIf (el ir ms all), Si el "i r ms all" poda
haber sido uno de los motores de la vanguardia clsica. el tener como nica misin ese "ir
ms all" parecll en lIque! momento una sumisin inadmisible al comercio y a la industria.
Grcenberg identi ficlIba con esa tendencia a los mi nimalist3S. C rea que el acercamiento que
slOs a cabo entre escul tura y objeto .industrial iba a las fro nteras ,
- tan frg des- entre arte y no arte. Por eso esCribe: " UtS obras nutlt maiLstas pueden ser acep-
tadas como arte, como casi cu:tlquier cosa hoy en d a: incl uso una p uerta. una mesa o una
hoju de pape l en blanco".
Siguiendo a Greenberg. Michael Fried public en 1967. en la revista Arifomm. un serio ata
que contra estos esculto res: "Art and O bjcclhood" ("Arte y objetualidad") se titu laba, En este
escrito, el crtico acusaba a los minimalistas de reducir la escu ltura a su cond icin de objeto
(objecrhood). fu hndo as la significac in trascendente q ue el arte implica. Fried - al igual q ue
Greenberg- aspiraba a una escultura de naturaleza ptica: con todas las consecuencias: qu iero
decir, con todas la" derivaciones que ello comporta. Su :t"pimcin estl ;ca consista en una
nueva forma de ilusionismo que trunsformase la materia - lo q ue de objeto tiene la obra de
urte- en algo incorpreo, sin peso, que existiera tan slo visualmcnte C0ll10 un espejismo. El
nico camino pam conseguirlo era un juego de relaciones y equilibrios, creados en el interior
dc la pieza. con el fi n de oblener esa impalpable oPlicidad. Frente a este programa estt ico,
Freid crea descubrir en el mini maliSl110 una d isposicin de los elementos propia de un espec-
tculo teatra l. ;'Teatral" era precisamente una de los adjetivos descal ificadorcs que lanzabu en

 M
,
N
,
M

,
,
M

O

Morris: Sucio. 1968.

su leXIO contra las nuevas piezas escultricas. Y efectivamente, en la medida que. como ya he-
mos indicado. las piezas minimalistas no se defin an por s mislllas, sino por el espacio que
ocupaban, esa dependencia. esa relacin entre pieza y espectador. puede calificarse de "tca-
tra]", La negat ividad del trmino provena de la temporalidad que implica. Aadida al ",amao
de la pieza. a su naturaleza no relacional y a su carcter unitario", esa duracin. argumentaba
Fried en su ensayo. "distancia al espectador" - no tanto fsica como nlcntalmenle- del objeto
esttico. y en la manera de pensar de Greenberg y Fried la distancia rompe la relacin de pro-
ximidad requerida entre la obra y el espectador para que. en e l aClo de contemplar la pie'..a
- pintura o escultura, lo mismo da-, aqulla pueda absorber a ste hasta integrarlo completa-
mente en si misma, quebrando, de este modo, su condicin material.-

Arte y 110 arte

Debe reconocerse que el minintalismo por su duracin fue tan slo un momento, casi un il1s-
tuntc. fugaz. No es desdeable. sin embargo, el papel de trnsi to hacia otras opciones que de-
sempe, A excepcin de Judd, anclado en donde se encontraba al principio. si n capacidad de
evolucionar, el resto de protagonistas avanzaron rpidamente hacia otras posiciones. Roben
Morris. por ejemplo. pronto sustituy las formas geomtricas por nuevos procedimientos q ue
englobara bajo la denominacin de antiforma. Ello no debe sorprendernos: como ya he sea-
lado. mi entras construa cubos no dej de practicar las anes del espectculo a travs de la dan-

... ""f ,
 ,
M

,
M

,
,
M

o

Robal Morris: IIU/aluci,/ ('11 /1/ gil/erra Lto Cas/e/li l/e Nueva York, /969.

za y la performance. El conceplo de antifonna incluye ante lodo materiales distintos: el fie ltro.
por ejemplo, que recona y dispone de modo cambiante. Este nuevo concepto pronto inclui r
OIfOS materiales, COIllO la ticrra. Di,., (SlIciedad), de 1968, es una obra realizada con lierra, gra-
sa. estircol. ladrillos. acero, cobre. aluminio, lat6n. zinc y fieltro, pudindose adaptar tambin
a nuevas fonnas y nuevos espacios. Como en el caso de Andre. la obra de Morris se despliega
cada veLo ms a ras de tierra. Los fieltros, pero tambin los materiales de desecho. se extienden
horizontalmente. El llamado Proyecto C011lillllO a/rerado diariamell1e (1969) fue una obra de
envergad ura, realizada e n uno de los almacenes de Leo Castelli en Nueva York. elaborada con
tierra y materiales de desecho. y acompaada de un momaje sonoro. Descrita como una "exca-
vaci6n al revs" o una "construcci6n de ru inas". Monis intervino durante doce dfas registran-
do los cambios a travs de rOlografas y llevando un diario donde anotaba sus propias reaccio-
nes, untes de destruirlo todo al llegar al final.
Si el minimali smo acabara desembocando en los nuevos procesos ansticos representados
por los earrhworks, y posterionnente en el {alld arr. tambin lo podemos relacionar con el ane
conceptual. De lo que al principio hemos dicho de Carl Andre se puede deducir que exista. la-
lente, una manera de pensnr que situnba a In idea previa por encima de la realizaci6n de la obra .
... ,. y ..... ,

M
,
,
M

,
,
M

O

C<If AmI": EquhalcnlC) VIII. /969.

y no tan slo en Andrc. Lo mismo podramos decir de Morris, de Judd o de Flavin. Morris. por
ejemplo, expuso en 1967 una obra compuesta por varias piezas que se reorgan i.wban, adoptan-
do formas distintas. segn los das. Ms all fue Sol LeWin. quien en el verano de 1967 descri-
ba su obra como conceptual: "Me referir al tipo de arte en el que estoy implicado como arte
conceptual", Para proseguir: "En el arte conceptual la idea o el concepto es e l .ISpccto ms im-
portante de la obra". Poco des pus Sol LeWiu iniciaba sus H'clll Drall'ings. una serie de cuadra-
dos que incluan lneas verticales. horizontales y en diagonal de derecha a izquierda y a l revs,
explorando las posibilidades de la propuesta. Si l mismo realiz los primeros dibujos, a
partir de un momento dete.mlinado fueron sus ayudantes quienes los llevaron a cabo siguiendo
las instrucciones escri tas y los diagramas de LeWiu. "Ulili.wr una forma conceptu al e n arte
quiere decir que loda la planificaci n y toma de decisiones han efectuado de antemano, y q ue
la ejecucin de la obm es slo una cuest in superficial", tambin haba escri to en el artculo ci-
tado: una mx ima que habran podido suscribir loe; autoree; de la mayora de comentadas,
pensadas por el artista pero por manos ajenas.
Los protagonistlls de aquellos breves pero intensos aos avanzuron, pues. hacia otras actitudes.
Sus nuevas posiciones, pese a parecer negaciones del minimalismo. no lo eran tanto. objetos
tridimensionales y las propuestas que las acompaaban incl uan muchas posibilidades. Al fin al
cabo las obras de Judd, Monis, Andre y compaa ms que desafos frontales a la tradicin mo-
derna pueden ser entendidos como la exacerbacin de una de las tendencias de dicha tradicin, la

fomlal. hasta agotarla. hasta destruirla

como proyecto (de ah la irritacin de
Greenberg). Pero no slo supieron lle-
var haSIa las l timas consecuencias la
dinmica del proyecto moderno. Here-
deros de c iertas ex.periencias ex.cluidas
de ese cano n -constructiv ismo ruso,
d"daSI1l(}- fueron permeables a signi-
ficativas presiones del entomo -mate-
M
riales ind ustri ales. scriacin, nuevus o
N
relacio nes (teatra les, h ubra d ic ho
o
Fried) entre objcto artstico y especta- M

dor- hasta el punto de descubrir otros ,

o
caminos por donde transitar una vez el
proyecto moderno, gracias a ellos mis-

M
o
mos, pareca haberse agot:ldo. De este
modo los rnin imalistas. al mismo tiem-
po q ue cerraban una pucTla. a bran
otra: la del espacio ambiguo entre el
Nobat (IIorr;s: Dos columnas, 196/.
arte y el no arte. que marcar.. de una
manera decisiva los aos venideros -

Las cit:ls de Roben Morris corresponden u su serie de anfculos. "Notes on Sculplure. publicados en Artforllm. en
tre febrero de 1966 y verano de 1967: las de Doftald Judd a su ensayo. "Spl:Cific ObjecLS". aparecido por primera "ez
en Aru YearlJOOJ. en 1965: las de Sol LcWiu a su escrito. "Pamgrophs on Conceptual An", impreso en Anfon"". en
vemno de 1967; y las dcl critico Micliel Frie<! en su "An ami ObjCl:thQOd. t:lmbitn en Arrforum. en venuJo de
1967. Estos artfculos pueden consultarse en In nlltologa de Ch. Harrison y P. Wood. Arl ill Thf'(}r)' 1900-/990. Oxford
y Cambridge. 1992.
citas de Frnnk SteJlm proceden de la conferencia que el anista dio 3 finales de 1959 en el Pran InSUlUte de Nue-
\'a York y de 10 entrevista rndiofntca que concedi en febrero de 1964 al periodista Bruce Glaser. La primera lIa sido
recogida en 1;, yll mencionada antologra de Harri<on y Wood y la segunda en 1:1 de G. Il ullcock. Millim{II An A Criti
col Alllhology. Berkc1cy y 1968.
Las citas de Greenbcrg se encuentran en ensayo "Recentness of Sculpture" publicado en Amerinm Sculptllrt'
oflhe paro el Los Angeles County Museum of Art, abri l de 197, posteriormente reimpreso en C. Green
belg. 1"hl' ColIl'cle(1 Es.mys 0/111 Critic.sm. \01. 4. Chicago. 1993. Las ci tas de Carl Andre apnret:eron en !3S entre-
vistas a TuchnHIO, publicndu en ArtforJfm.junio 1970 y Paul Cununings. recogida en Artisls ill
I/ldr 011'11 Wor/d. Nueva York. 1979. La cita de El Linil-zky puede leerse en Ch. Loddcr. N/lssirUl COIIJtruClilm.
New lIaven y Londres. 1983.
La definicin del como un pop imgellCS se halla en Fmoccs Colpin. Mi"imal Arl. Tlle Cn"timl
"e'Jlt'cli!"e. Seanlc, 1990. un libro oon el cual, por OII'J parte. IIQ es fci l estar de acuerdo. Me ha sido. en cambio. de
utilidad la ICCturll de POlts. Tlw SCII//llllra/ /lllugillmitm. Figllrtlli"e, M oJe,."i,I. "'"i/llt/lisl. y James Mcyer.
Mi"i/llll/"sm. lrl /II/l/l!rf" Polc",irs ;11 r!re S"lies. ambos New lIa"en 'i Londres. 2000 y 2001 reSpeellvumente. asf
como las aportaciones ya de Rosahnd Krauss. PasstlSf's ill Modl'l'tI Seu/pIUre. 'i Hal FQ:sler. Thl' Nl'lIIm offlle
Real, ambos en Cambridge. Mass. y Londres. 1977 y 1996 respectivamcme. pese a que el texto de '"The
of Minimalism", ya hllbla sido publicado en 1986.
 LA
ZULOAGAGARRETT
TREINTA AOS DE AMISTAD EN EL EMBLEMA DEL ARTE
EUGENIA QUERCI

, Con una carta fechada en el mes de julio de 1915

empieza e l rico fondo de correspondencia indi ta l

N ....... (trescientas siete cartas) intercambiada entre Igna-
,
, cio Zu loaga y Al ice Warder Gurrett 1952)2 a
O lo largo de treinta aos de sincera y profunda amis-
tad. Conservado en la Evergreen House Fou ndation
%
de Baltimore (Maryland. Estados Unidos)), el fo n-
,
U

do cubre un largo periodo entre 19 15 y 1945, cons-

O
A ti tuyendo un documento precioso ya que propor-

A ciona contribuc io nes biogrficas y crticas para el

conocimiento de la obra de Zu[oaga, y porque e n
las cartas se afrontan temas de general inters hi s-
trico-artst ico. dando un preciso punto de vista so-
bre los fenmenos de la produccin artstica, del
Carla cOllla que se incia t'lIjfllio dI' 191510 g usto y del mercado e n e l mbito e uropeo e n la
correspomll'l1cia 1'111,." Zuloaga y Alice Ganen.
E\'ergrulf /lo/u/! FQUI,daion, IJflllimtJrt:, primera mitad del siglo XX.
Alice Garrett y ZuJoaga se han conocido probable-
mente hacia 191 S en Pars, donde a mbos frecuentan el crculo de intelectuales, artistas, escrito-
res y mlsicos que. a pesar de la tragedia del primer conniclo mundial. animan con increble vi-
talidad el horizonte cultural pari sino. AcoslUmbrada desde hace muchos aos a vivir en Euro-
pa, sobre todo en Pars, a partir de 1914 Alice Garrett ocu pa en la capital francesa una posicin
de relieve. ya que su marido John Work Garrelt es all nombrado agente especial del Departa-
mento de Estado en la Embajada de Estados Unidos. Mujer enrgica, educada en la msica,
verstil e n sus numerosos intereses y amante del arte contemporneo. Alice Garren re ne en su
saln personajes representati vos de la poca como Jean Cocteau. Erik Satie, Lon Bakst, Misia
Ser! Natanson y Bernard Berenson.
A lo largo de c uatro aos de intensa vida pblica y presenc ialislllo social. aunque siem pre en-
caminado a objetivos de alto perfil cultu raL Alice Garrelt se hace conocer por su inteligencia.
Entre 1915 y 1916 Cocteau le escribe cartas ardientes de pas in intelec tual y, admirando su ex-
..... ,. ,
hibiciones de canto para un pblico
seleccio nado, la llama cher rossig-
110/. Lon Bakst, d iseador de los
trajes y decorados para los balle ts
n lsos de Sergej Diaghi lev (que Mrs.
Garretl financ ia en 19 17), enconU'a-
ro en ella una amiga y, en momentos
de di fic ultad. una generosa proteelO-
ra 4 Tambin Mareel Proust, admira-
,
do por su voz melodiosa, introducir

N
e n "omb re des jeulles filies ell
,
j1ellrs un pasaje dedicado a Mrs. Ga-
,
rren, escondida bajo el personaje de

la Princesa de Luxemburgo. ,
No escapa a su fascinacin tam-
poco Zuloaga que, ame todo, admi-
,
u

nL su inclinacin por el canlo y la

msica. En estos aos se afirman en

la escena musical paris ina art istas
como Man uel de Falla, Maurice Ra-
vel, Igor Stravinsky o Erik Salie, to-
dos amigos de Zuloaga5 y Mrs. Ga-
Zu/ooga y Garr('1/ 1'11 Roml,. /93/. CorrfSfa; f!(m.<e
rrell. con los c uales comparten co- FOIlllda/;tJll. HII//;/IIon>.
munes momentos de sociabilidad.
Dan/.a, msica y teat ro se encuen-
tr:m en los intereses del ar1sta y su am iga, en una visin g lobal de las manifestaciones artsti-
cas como expresin de la creatividad humana. Ser Zu loaga, impresionado por los progresos
de Mrs. Garren en el canto, quien organice un encuentro con su amiga Lucienne Brevalo retra-
tada corno Carmell e n e l fa moso c uadro de 1909 en la Hispan ic Society de Nueva York. Z uloa-
ga se ve adems fascinado por la si ngular belleza "gi tana" de Mrs. Garrell. a la cual correspon-
de una fuerl.a de temperamento en la que Zuloaga entrev de sbi to la tensin intelectual y
emotiva de la verdadera al1 ista. l anima a Alice Garrett a culti var su inters por In pintura y a
considerarla una aute ntica raz n de vida. Le escribe en una can a de 19 16: "El sufrim iento, mo-
ral y fsico. ha hecho nacer en mi una terrible filosofa. que me ir haciendo cada d a m{1S sal-
vaje y solitario. He visto que. e n la vid:l. todo es vani dad. egosmo, maldad y crueld ad. He vis-
to que, casi siempre. para salvar uno, hay tambin q ue sacrificar otro. Entonces. hay que vivir
I>or una cosa sola. El Anc. Eso slo es sagrado. y verdadero. Es un gran cmnillo que aCllba en

-. ,-
 la belleza. Coja ese camino. querida
amiga, y crea en ello. Trabaje, y en-
seme lo que hace, le dir lo que
pienso. Siempre enco ntrar en m
un amigo de verdad"7.
Por su parte. Mrs. GaITen siente
una simpata instintiva por el pintor
vasco, a qu ien admi ra como artista

, y del cual acepta a menudo conse-

jos. l, antes del verano de 19 15,

ha realizado ya en su taller de Pars
,
A
un ret rato de su seductora amiga.
, En jul io le escribe: " Ha vuelto a

, ver el retrato? Lo ama todava?

Est casi seco? Quiere recoger-
,
U

lo? O quiere dejarlo por algn

G
tiempo en mi taller?", Se trata del
A primero de los retratos rea lizados
por Zuloaga, hoy todava de ubica-
c in desconocida. Publicada por
Lafuente Ferrari8 como ejecutado
en [93 [, probablemente esta ver-
PrittJt'f remito de Ala Garrell eje"uwdo por ZII/oagl el! /9/5.
Ubica6u Cortesa: EI'ergreeu House F{/lI1r(/mi/JIl, sin de l retrato no dej completa-
B"llimoll',
men te sati sfecha a la modelo, En
efecto, Zuloaga le escribe el 15 de
agosto de 1915: "Con gran placer empezar otra vez, querida seora. su retrato des pus de
haber vuelto a Pars y, si tengo las fuenas y la posibilidad de hacerlo bien. en ese caso elegi-
r lo que prefi era. Dado que sobre todo me interesa contentarle, S muy bien que la semejan-
za es muy d udosa en aquello que he hecho". No sabemos si a l final fue pintada a ira versin
del cuadro. Cierto es que hay otro retrato de Mrs. Garrett con abrigo de piel q ue fue proba-
blemente realizado por Zuloaga en 19169. hoy todav a conservado. junto a otro ms tard o 'o.
en la Evergreen House Foundation de Baltimore.
En octubre de 1915 Mrs. Garrell, invitada por Zuloaga, visi ta al pintor en su casa-museo de
Zumaya, donde el artista est instalando "sus tesoros" , As relata ;\ su madre el 5 de octubre de
1915: " Mi visita a Zumaya fue agradable. Zuloaga no es de ningn modo bohemiell en su vida
cotidiana. Ha construido una casa hemlosa y no he visto nu nca algo ms limpio y ordenado.
(.,.) Es estupendo ver a los verdaderos grandes artistas tan alejados de la tontera que los peque-

oo' ... ..., _

os artistas consideran necesaria
corno atmsfera en la cual su arte
pueda flo recer", La palabras de
Mrs. Garrel1 parecen admitir una
d iscrepa ncia entre e l Zuloaga
"soc ial" y el fami liar, aunque ha-
yan pasado ya los tiempos de rue
Corot donde, l mismo afimmr,
"han transcurrido todos los aos
,
de mi vida bollmienlle"ll.

N
Entre 1915 Y 1917 la amistad
con Mrs. Garrett se profu ndiza.
,
,
por lo que el a rtis ta acusar o
fuertemente la separacin cuan-
%
do su marido John empiece e n
1917 una misin diplom!ica en
,
U

o
la ciudad holandesa de L a

Haya. Preocupado tambin por

el destino de su carrera como
c,ntante, el pinlOr le escribi r el
23 de octubre de 1917: "En Pa-

rs. todos la echamos de menos.
Ha cumplido de verdad el sacri-
ficio ms grande de su vida.
Abandonar el arte, el xi to, por
el deber conyugal! Su marido
puede estar orgulloso", Sin per- Ignllcio Zufoagu: Relr:lIO de Atice Garret COI! abrigo de piel. f9f6. /I!O
;JOb", Uf!ll:O. f96 x f J.I cm. El'ug"'f'I' Houst FOlllufflrion. n/e Johns
der sus contactos con los artis- HOJl/;ms Unil'l!rsif)', Ba/timo(/!.
tas e intelcClUa les e n Pars,
donde peridicamente se trasla-
da, durante su estancia holandesa Mrs. Garrell continuar sus actuaciones como cantante,
ocup ndose adems de orga nizar una importante exposicin de pin turas y di bujos de otro
gran amigo. Lon BaksL
Aunque a finales de 19 19 Alice Garrelt tenga que volver con su marido a Estados Unidos.
e l contacto epistolar con Zu loaga no se interrum pe, El pintor le relata los encargos que reci-
be. entre ellos numerosos relralOS importantes. l admite no poder rechazarlos. aunque no le
guste mucho el gnero 12
 Uno de los leitmotiv de sus cartas a Mrs. Ga-
rrett es la expresin del deseo de retratarla, casi
una obsesin: "qu pena que no sea un simple
modelo para retratarla. Habra pintado tantos
retratos suyos .. ." , le dice en 1918. En particu-
lar. durante los aos vei nte, el pintor habla en
muchas misivas de quererle hacer dos rclrulos
';en perspectiva", llevando puestos dos vestidos

, gi!:ll1os, u no blanco y uno !legra n, No est cla-

N
ro si al final l consigui cumplir su sueo, ya
que parece que slo una de esas pi nturas fue re-
, alizada, el Retrato de Mn;. Garrell en blanco.
,
O
Mrs. Garren no es slo objeto de admiracin,

, sino que tambin tiene un papel importante e n

la carrera de Zuloaga por todas las re laciones
,
U

que le procura con exponentes de la alta socie-

O

dad americana. Adems, ella constituye un apo-

yo para solucionar situaciones difciles sucedi-

das e n un pas tan lejano, como en e l caso del
Tarjeta postal del 16 de febrero de 1937. retrato de Paderewski , negocio conducido de
manera poco clara por la Re inhard Gallery de
Nueva En 1927. e l pinto r llegar a decir
a su amiga: no existe nadie ms que usted en el mundo en quien poner mi confianza y. de ver-
dad, tendra que ser mi nica representante en toda Alice Garrelt desarrollar du-
rante un largo periodo su papel de protectora de Zuloaga y, probable mente. no tene mos todava
claro cual ha sido su grado de intervencin respecto a la afianzamiento de l pintor vasco.
Es importante subrayar la reciproca confianza y la si ncera amistad que sern siempre la base
de las relaciones entre el1os. En el curso de la correspondencia. hay un constante intercambio
de opin iones y consejos, tambin e n materia de ane. Zuloaga admitir en una cana del 2 de
octubre de 1932: "Usted tiene razn en todos los consejos que me ha dado hasta ahora. Es ver-
dad que he estado ligado a la naturaleza (pero ella tiene algo bueno), ya que por ella hay q ue
empezar" . Por su pane. la misma Alice Garrett se vald r muy a menudo de los consejos de su
amigo espaol. Cuando en 1926 16 decide reunir una coleccin de obras de arte contempor-
neo, pedir a Zuloaga ayuda en esta iniciativa. A partir de 1920 se encuentra en Bal timore,
por lo que poda aprovecharse de un corresponsal como Zuloaga para mantenerse e n contacto
con el "humus" artstico de Pars. Coleccionista apasionado l mi smo. Zu loaga empieza a en-
viar fO lografas e informaciones sobre pi nturas vistas en los talleres de artistas amigos o en al-

w. " " "" ,0.0.:.> "',

 ,
-- ..te, e
G
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,
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o

z
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o
CI/rla dt' ft'brt'rrJ de /928. /lJl1d,. SI' hah/a dI' {,itrllmlj' {Nlra /tI <'OIeaj6/1 dI' Mrs. G(llIeU)' del deseo de Zl' /I}(I!;(I de A
hacerle ..1 fl!/rmo. E,-,'r;ree" Iflmu Pmmdlll;oll. Ha/limufl!.

gunas exposiciones. Uno de los leitmotiv de las cartas intercambiadas entre los dos cs, en es-
tos aos, 1:1 bsqueda de un cuadro de Picasso. Zuloaga, amigo del anSla andaluz. es un con-
vencido derensor del valor de la primera poca de su producci n: " Iludie quiere Ilada del pe-
riodo cubista", le escribe en 1929. Entretanto. hu e ntrado ya en I<i coleccin de Alice Garrett
un Picasso del periodo uwl. El poeta (1904), gmcias al legado teSlamentario de Wallcr Berry,
estrecho :Lmigo de la escritora Edith Whanon. amigo tambi n de AHce e Ignacio Zu loaga. Hay
que pcnsar que precisumcnte un il1!crcumbio de opiniones cntre Berry y Zuloaga hubiese con-
vencido al abogado arneric:lno. ya en fermo. de dejar en herencia. junIO con otnlS obms. dicha
pintura de Picasso. evidentemente considerada adecuada para las expectativas de la amiga y
de su consejero. Precisamente Zuloaga se ocupar de organ izar el transporte de todas las obras
desde Pars hasta Bultimore.
En su pac iente (y prudente) bsqueda de cuadros para Mrs. Garrett. el pintor vasco encuen-
tra una de las obms sensibles y simblicas del pri mer periodo de Picasso: La bUl'clIse d'absilll-
/e 17 Hublando del cuadro a Mr.o. Gamlt, Zuloaga subraya que el precio pedi do. 350.000 fran-
cos. es una locura. y concluye: "muy pronto ver a Picasso en persona. espero hacer una buen
negocio y as poder obtener una pintura bella y no costosa'IS.

._.uu."_
,

,
,

,
U

G Ignacio nl/oaga: Segovia. 19/0. 6//"0 sobre /iel/W. 196.t IJO cm. EI'I!rgruIJ }JO/ue Fmmdatioll. rIJe Johns HOf,kiIlS
A BaMIlI011'.

En esta poca Zu loaga trabaja mucho: recibe encargos para numerosos relralOS (genero que
no ama), se empea en obras decorativas como el retablo para Don Maese Pedro musieado por
su amigo Manuel de Falla, y dedica una atencin particular al paisaje, cuhivado como tipolo-
ga pictrica aparte y, segn parece, muy apreciado por el publico. Atice Garren demuestra
valorar la obra de su amigo y, a partir de 1926, incluir en su naciente coleccin numerosos
cuadros del artista. Es ms, inaugura oficialmente su faceta de coleccionista comprando preci-
samente dos paisajes: el dramtico Segovia ( 1910), y el ms reciente Cala/ay//d ( 1922), ambos
exhibidos en la exposicin de Nueva York de 1925 19 Adems, en 1927 Mrs. Garrett adquiere
como regalo de boda para su sobrina una vista de ciudad de pincelada enrgica y libre, Taraw-
na (19 17)20, hoy conservada en una coleccin privada americana.
El inters por el paisaje es la otra cara de la pasin sentida por Zuloaga hacia su pas. Des-
pus de haberse concentrado sobre la figura en la investigacin de los tipos espaoles, e l arti s-
ta vasco e mprende una campaa de documentacin de los pueblos espaoles. Su carcter con-
servador, su dedicacin a las tradiciones nacionales vividas como rafees de UIUl ident idad cul-
tural, llevan al artista a retratar eSlOS pueblos como en tiempos de Don Quijote, sin huella de
alteraciones modernas. Como confirmacin del valor altamente simblico de estas representa-
ciones, Zuloaga relata a Mrs. Garreu cmo Ramn Menndez Pidal le ha pedido una reproduc-
cin de Calatayud como ilustracin de su obra La vida del Cid Campeador21 .

.. ,0".,,>0,
 ,


,
,

x
u
,




IgllllciQ Z,'/oaga: Tara-ona, 1917. leQ sobre /ieIlZo. 66.2 x 89 cm. CO/t!CciII pri,ada. lVas/ingIOII.

En las c:lrtas a Alice Garrell, Zuloaga habla mucho de la tarea de la escenografa de DOIl

Maese Pedro. El 21 de ju lio de 1927 anuncia a su amiga: "voy a empeLar muy pronto los estu-
dios para el retablo de Falla y, por eso. tengo que hacer un viaje a las provincias de Zaragoza y
Segovia parJ ver las antiguas posadas", Como muchos aos antes: 2, Zu loaga viaja a travs de
Espaa buscando en la viva realidad una inspiracin para sus invenciones. El resultado es as
descrito por el mismo artista: "Creo haber hecho algo absolutamente nuevo que, naturalmente,
todava no est a punto, pero va a crear uml visin nueva del teatro heroico. No es solamente la
naturaleza. Es la nlmaleza en cann exagerada"!J.
Cuando Zu loaga empieza el retablo, asegura a Alice Garrell : "le prometo el pendanr de Go-
yescas". obra al leo para los canones de la pera homnima de Enrique Granados. adquirida
por Mrs. Garrett en 1926. Al final. sin embargo. entradn en su coleccin cmllro dibujos dedi-
cudos a los personajes, donados por el mismo Zu loaga. Mientras se forma un ncleo consisten-
te de obras de Zuloaga en la coleccin Garrett24, el artista conti na enviando informaciones so-
bre pinturas vistas en Pars. Adems de proponer cuadros de pi ntores vivos, Zuloaga no duda
en referirse a obras modernas como aquella que, segn l, es un Goya que representa a "dos
 mujeres espanolas en un balc n con un
hombre detrs" y que le parece "un estudio
para un cuad ro mayor que perteneca al
Duque de MOlltpenssier (sic) en Scvillu"2s,
Adems. en las canas a su ami ga a Zulo-
aga le gusta hablar de sus viajes. de sus
im presiones. de lo que ve. En el j ulio de
1932 le escribe desde Londres: "aqu he re-
cib ido dos grandes impactos en materia de
,
arte. Antes que nada . el gran Rembrandt
que se encuentra en la coleccin \Vallace. y
, despu s Jos Turne r de la Tale Gallery.
, Qu lecciones !!!".::c,
o
A part ir de los aos treinla. Ahcc Garrett
,
- r;t...;.", M"_
empieza a dedicarse con mayor empeo al
,
v

------ arte pict rico. como siempre le haba acon-

sejado Zu loaga. De este modo. los dos ha-
Dibrtjo paro t'1 pt't'Sonltjt' lit' Don Quijolt' la ptru Don
blan de asuntos artsticos y. probablemente,
Maese Pedro de MWlIIellfe Palla. 1928, EI'i!rgTr't'rr
Forrmlmiorr. Tire )O/IIIS Hopld"s Ha/limor...
las consideracio nes de Zuloaga ejercen un
peso muy fuerte sobre las ideas de su amiga
americana. Durante los aos de desti no de su marido John como embajador en Roma (1929-
1933), Alice Garrell se ocupa intensamente de promocionar e l ane contemporneo. llegando a
dar y publicar dos conferencias. la primera dedicada al arte en la I Quadricnnale de Roma
( 1931)27 y la segunda titu lada Triollfl e .\chi(j\ilu dell'lIrle comemporal/ea ( 1933 )2R. En ambos
escritos se encuentran valoraciones que parecen ser en pane fru to del contaclO continuo con
las tesis e ideas de Zuloaga29 El mismo artista le escri be el 3 1 de octubre de 1932: " no publi-
que nada sobre temas de ane sin antes mostrrmelo. ya que creo poderle dar algn consejo".
Seguramente, sin embargo. no ex iste entre los dos ami gos una perfecta coi ncidencia de opi-
niones. visto que, despus de haber visitado e l 6 de rnaro de 1934 la exposicin de Les / ul-
pelldames en Pars. Zuloaga habr de decir a su am iga: "hay 5.000 pi nturas y verdaderamente
se ve que es la muerte de todas las bromas que se han q uerido difu ndir e n los ltimos aos. Es
penoso. y lo que es todava ms penoso es pensar que usted tambin ha estado innu ida por
toda esta me ntira", Dos meses despus de esta cana, e lI de mayo de 1934. abre en un elegante
apartamento de la aven ida George V de Pars la galeria Les Ami s de l'A rt Conlcmpora in, por
in iciativa de Alice Garrcu e n colabomci n con la Princesa MlIrg uerite Caelani d i Bassiano.
tambin notoria mecenas de arte contemporneo, Entre la primavera y e l verano habr lres ex
posiciones, toda!> con obras de artiSlas vivos intemac ionales. notables como douard Vuillard,

N _ ..
.... /" "
Georges Rouault. Aristide Maillo!' Andr
[)erain, pero tambin jvenes y desconoci-
dos como, por ejemplo, los italianos Corra-
do Cagli. Pericle Fazzini, Emico Pau lucci.
Fmncesco Menzio y Lu igi Spazzapan. En-
tre los expositores, est el pintor Andr
DUlloyer de Segonzac que. adc rnis de pre-
sentar sus obras. participa en las activida-
des de l jurado. Enrg ico interprete de su-
,
[)e Segonzac es un ,mista

muy respetado por Zu loaga que desde hace
,
mucho tie mpo lo aconsejaba a Mrs. Garrctt
para sus adquisiciones. En una misiva del 7
,

de diciembre de 1933 30, quiz hablando de
%
los cuadros c reados por el art ist a para la
prxima exposic in. dice a su amiga: "'hay
,
U

relllmente tantos caminos (y tan diferentes)

en nuestra profesin. Nunca fui celoso. Se

apreciar el talento donde lo hay. De Segon-
Maque/o eTl car/6" dd /!I!rSQlI(lje dI' Don Q"ijole parrl /a
ZlIC es un artista de verdad (segn mi opi- 6pt'rrI Doo Maese Pedro dI' MOnf/1'1 dI' Fa/la, 1928.

nin) y siempre se lo he dicho. Estoy

ro de que los cuadros que pintar sern extremadllmente inte resantes"'. CernIdas las exposicio-
nes de Les Amis de l'Art Contemporain. Alice GarreH comprar once De Segonzac.
Mas all del interes por el papel desempeado por Zuloaga en la formacin de una parte de
la coleccin de Alice Garretl, es importante subrayar cmo muchas carl as del artista vasco son
fundamentales para apreciar el estado del mercado de arte en Pars e n aq uella poca: "'Hay una
dcrrOla en eSte mome nto de todo el ane ultr.unoderno. Es una verdadera catstrofe" )! y "' Ha
visto la catstrofe de todo el ane ult rarnodcrno en Pars? Se lo haba ant ici pado ! El arte no es
una moda. Es mucho ms serio que todas esas bromas"ll. A pesar del tono catlstrfico adopta-
do, tpico de su carcter, Zuloaga fotograffa el drama de un cambio radica l en el horizonte pa-
risino, cnbio de naturaleza econm ica pero tambin ligado a las mutaciones del gusto. Sobre
todo a partir de los aos treinta del siglo XX, el arte de "vanguardia" ir poco a poco perdien-
do el lavor del publico y valor de mercado, como consecuencia de la vuelta a un arte clsico en
nombre de una generalizada rllPIJe/ (1 /'on/re , pero tambin porque el mercado artstico su fre
un colapso de :Ios de especulaciones por parte de los marchantes y galeristas ms tai-
mados. En palabras de Zuloaga, muy satisfecho por este ca mbio de tr:lyecto. "'la gente se est
moviendo hacia un arte fuerte y slido, con un carcte r personal ( ... ). Yo, por mi c uenta. traba-

.. ,
a.T' T "a.T'
 jo duramente de mane ra que mi temperamento me
di stingue y manlendr mi personalidad hasta mi
muene. Odio las modas"H.
En esta poca Zuloaga trab3ja furiosamente. alter-
nando el entusiasmo por tos resullados conseguidos
con la sensacin pesim ista de no llegar nunca a la
realizacin de su ideal creativo. Despus de haber
ejecutado el retrato de su amigo Manuel de Falla.
escribe feliz a Alice Garrett el 2 octubre de 1932).1;
o

N IgnaciQ Zu/ooga: Goyescas. /tO sobrt

, Jf Ix IU cm. El'trgrttn HOJIYt FoundmlOn.
Tht JollIl$ Hopli;ns UII;\"UY;ry. 8al;mort!.
O
"He recibido ayer la visita de \'cinticuatro artistas
franceses que han venido a verlo [el retratoj y les
ha llevado a autenticas crisis de entusiasmo (haba
tambin cubistas entre ellos)". El 28 noviembre de

1933J5 dice. sin embargo. en una carta: "jQu terrible la vida de un verdadero artista!!! Ser
condenado a morir si n haber estado contento una sola vez! Yo continlo mi camino si n escu-
,
U

char a nadie, y combatir hasta quc mi s fuerl.as me permitan hacerlo. S lo que es el arte. y s

tambin que nunca llegar a tocarlo! Es la vida!", En muchas misivas se encuentra esta acti-

tud del artista de considerar el arte como una dura lucha de valor casi simblico. Al mismo
tiempo. sin embargo. lo ve tambin como un camino de salvacin en medio de la corrupcin
general de la humanidad. Espectador de los cambios radicales que se van producciendo en el
panorama artlst ico parisino. Zul oaga parece titubear en su valoracin sobre el desti no de las
artes figurativas, Por un lado, afirma que "el arte sufre en este momento un:l transformacin
radical. El mundo est cansado de los extravagantes, Estamos hartos de las obras que nacen
de la impotencia que quiere hacerse creer genialidad. El mundo vuelve al verdadero arte. el
que resiste en todos los tiempos y no slo en aquellos de una moda pasajera".w;. Por otro lado.
parece sin embargo desarrollar la conviccin de que se ha empezado un proceso de corrup-
c in del substrato artstico que difcilmente podr llegar a sol ucionarse de manera positiva.
En una misiva del 23 de febrero de 1935 fo rmula una afirmacin que sue na muy fuerte y
drstica: "pienso que la literatura. la pintura, la escultura desaparecern muy pron to y que so-
lamente la mlsica y la arq uitectum sobrevivi rn",
Leyendo las cartas emerge cmo. mientras que una general confusin de perspectivas atro-
pella al mundo del mercado y de la produccin artsticos. Zuloaga permanece finne en sus
convicc iones. adems de persuadido de que los resultados de estos ltimos aos sern los
mejores. Es as como en una carta del 29 de septiembre de 1930 escribe a Mrs. Garrell:
"acabo de recibir su extrao sobre. en e l que est (oo.) la carta de un mercader de Be rln q ue
le o frece un gran cuadro decormivo que he pi ntado hace treinla aos, por el cual me hun pa-
gado. creo, [8.000 francos, Acabo de escri bir a este seor para ver si [o puedo adquirir. por-
.... " T , .... "
 que me g ustara, quizs, destruir-
lo". Segn un rasgo comn a mu-
chos artistas en su madurez. Zuloa-
gu rechuzn cualq ui er:! indulgencia
hacia sus experimentos juveniles y,
en una visin progresiva del desa-
rrollo de su historia artfstica, el 12
de noviembre de 1932 declara a su
amigu: " me encuent ro en plena
o
evolucin y revoluci n, ya que em-

N
piezo a osar. Hace mucho tie mpo
que tenfa que haberlo hecho". Con
,
o
el paso del tiempo el artista siente o
me nos las obl igaciones del merca-
%
do. as como la necesidad dc en-
frentarse los interrogantes pues-
,
U

o
tos por e l arte co ntempor neo .

Despus de la que l considera la

derrota del arte "u ltramoderno" (de
ANa mmfuGarret/. Rama. /930. COrlf!.na: E,ergrf!t .. HQUSf!
haberle apoyado era c ulp"ble tam- FOllndMiall. Ba/timOT1!.

bin su amiga americana). Zuloaga

parece sentirse artsticamente ms
libre. como l mismo afirma : "al final he osado, y he empezado tambi n a ignorarlo todo.
Le ntamente me libro de lo quc me impeda vohlr hacia mis sueos. Pintar la naturaleza as
corno me gustara que fuera!".17.
Mientras c rece el aislamiento creativo de Zu loaga que. sin e mbargo. como en e l pasadQ18. re-
cibe a menudo las visitas de otros pintores, se acerca la terrible masacre de la Guerra Civil.
Ms all de su posicin de apoyo a las tropas de Franco, apoyo que tiene que ser ledo a travs
de la clave de un nacionalismo idealista siempre profesado. Zuloaga vive e l conOiclO como
una profunda lacerac in interior y nac ional . Con desilusio nado realismo, tiene conciencia de
q ue "en la base de todas las guerras hay un solo objetivo, el dinero"YI, como a me nudo repite.
El anli"is de las canas permite observar la evolucin de las posiciones polticas de l anista y
tambin los cambios polticos espaoles. ya que en una misiva del 3 1 de octubre de 191 8 el ar-
tistu exclamaba ent usi:lsta a propsito de la situacin poltica europea despus del conflicto
mundial: " Llega una nucva cra. Creo que sea e l reino del socialismo"4(). Aos despus. mucho
<lntes de que la Guerm C ivil estallase, en 1933, l se lamentaba con su amiga americana: "Es-
paa est en pleno desbaraj uste. Los ex tre mos se tocan en mi pas. No hay e l boll miliel/ como

n,' _
 en Francia y en otros pases. Los socialistas
han sido desalojados. y la derecha ha gana-
do. Somo!> un pueblo
Como en ocasiones anteriores. d urante In
Guerra Civil Zul oaga demuestra una nOI:I-
ble generosidad hacia las capas ms dbiles
de la soc iedad en una ptica de solidaridad
entre espao les. El 23 de noviem bre de
1937 dec lara a M rs. Garrell: "trabajo mucho
,
y todo Jo que gano es para las obras de asis-
tencia social. No q uiero g uardar nada para
, m mie ntras esta tragedia dure".
, Su rgen dificultades econm icas y A tice
o
GurrCII ayudar inSlantancmente al pin tor.
z
u En 1937 la situacin parece tan g rave que
, Z ul oaga habla e n sus cartas de vender ti
o

G
Mrs. Garrcll un cuadro de Picasso de su co-

leccin. Nada 5.1.bemos de esta po-

demos s610 concluir. leyendo las mis ivas.
que e l c uadro no fue adqu irido por Mrs. Ga
Ttlrj..w /lOsm/ d .. lllfo<lga ptlra A /iu Garnm con ..f dibujo
dd gran remltQ de fi.llllilil/. J933. Cor, ..s{a: EI..rgfl'''l1 rre!L Es una c oinc id e nc ia q ue, j us to e n
1I011S1' Fl/lllldlllio/l. 8a/limoO;'.
1937. Alicc Garre tl compre a la Dudesi ng
Gallery de Nueva York y Pars. el imponan
te leo Del/x Fi/leues de Pica.\so (1934). Todavfa en 1939. erect ivamente. Zuloaga explica a
Mrs Garrett que ha hecho tasar su Picasso para venderlo y reb:ljar la deuda acumulada con ella,
Es lgico pensar que en la coleccin de Zuloaga haba ms pinturas de unistas cOnlemporne-
os de las que hay hoy. Frecuentando el miliell anst ico-inte ]ect ua] pari sino, Zuloaga te na rcla-
ciones de a mistad con numerosos pi ntores, aprovechando para compmr sus obras a precios
convenie ntes para su amiga y lal vez p:lra l mismo,
LI pasin colecc ionista. sobre todo diri gida hacia el arte antiguo, es un aspecto muy impor-
tante del personaje Zu loaga, Qui/, dUn/llte la Guerra Civil su mayor preocupacin era la pers-
pectiva de perder sus obras de El Greco. Cuando en una carta de l 5 de rebrero de 1940 cuen ta
a su amiga el haber reencontrado en Bilbao su " pequeo Greco", sin preocuparse sin embargo
de haber perdido mucho di nero, afirma entusiasta: "iiiSi me hubien/ visto abrazarlo!!! No
poda creer que ruera verdad!!
A pesar de las dificultades ecol1111ic:IS, los aos de la Guerr:l Civi l representan un m0111ento
de ulterior afi rmacin para el anista, en parte por su proximidad a la causa de Franco. En este

-,
 sentido, tiene un valor simblico y diplomt ico (como el mismo artista declara a su amiga) su
invitacin a exponer veintinueve obras cn el "pobre pabelln espaol" de la Bienal de Venecia
de 1938. l dice en una carta del 24 de mayo de 1938: "10 hago por nuones patriticas. para en-
sear que (a pesar de la guerra) la Espaa Nncional -la de Franco- vive y vivir con fuer.w y
Zu loaga se aloja. con muchos otros arlistas invitados, en una pensin de Vcnecia.
Su amigo Rao ul Dufy4-1 est con l. El resu ll ado de la exposicin es lllotivo de gran sati sfaccin
para e l "Qu pensara ustcd si le dijese q ue he ten ido un xi to loco a la Bienal? i i i Y
tanto es as. y hasta tal punto, que el jurado. compuesto por miembros intcmac ionales. france-
ses. ingleses. alemanes, ita lianos y otros. me ha asignado e l solitario. nico premio (se llama
. o
Premio de 25.000 liras) que hay para los Es interesante notar que.

N
despus de su xito veneciano, Zu loaga es invitado a exponer en el extranjero a travs de mu-
chos pases, aceptando al final la propuesta de Lady Chamberlain de Londres. La eleccin de la
,
o
capital inglesa, decisin madurada en solitario. parece tener un sabor poltico a favor de la afi r-

mac in de los ideales del anista. ya que la opinin publica ing lesa es hostil al
z
triunfo de Franco. Es la primera ve/. que Zuloaga expone en Inglaterra y el pintor duda mucho u

de que salga bien. por razones de gusto pero tambin por consideraciones de carcter poltico.

ya que "la mayora de la prensa inglesa apoya a los rojoS"oI6. Al final. el balance ser diferente

respecto de las expectativas. o sea: "gmll x ito entre los artistas: buen xito de prensa y mal x i-

to de En muchas carlas Zuloaga subraya la situacin desastrosa de sus finanzas.
Ya cn 1938 haba dicho que "si no hubiera tenido una familia. habra mantenido la vida bo-
hmielllle de cuando erajoven" 4g . Sin embargo. el as pecto econmico de su vida no es lo q ue
le interesa ms. El arte antes q ue todo: "en el arte contino e l mismo trayecto que siempre. Ad-
miro todo lo que es interesante (bien pocas cosas) e ignoro todas lus extravagancias (debidas a
la impotcncia). Admiro cada da ms el diseo. la naturaleza y los viejos grandes maestros. No
me ocupo ms que del une. Todo el resto no me A peslIr de su simpata por Fran-
co. Zu loaga rec haza. sin embargo. cualquiera asociacin con e l rgimen alemn durante la
poca del con nieto mundial, afi rmando en una carla a Mrs. Garrett del 19 muyo de 1945. "no
tengo nada q ue ver con e llos [los alemanes.!. He vivido cincuenta y dos aos en Pars. mi espo-
sa es fr:mcesn, mis hijos han nacido e n Pars. y mis sentim ientos son los ms francfilos que
puedu haber". En estos lt imos aos. Zulonga trabaja en soledad. pasando mucho tiempo en su
castillo de Pedraza. El arte, la pasin de una vida, todava domina sus pensamientos. En una
carta a su am igu Alice Garrett dejulio de 1945, a los setenta y c inco aos y a unos meses de su
muerle. ufi nml trabajar de ocho a diez horas cada da. admitiendo que "el ane es una verdadera
batalla. pero qu exc itacin!" -

\Todas Ins en francs. C5tn escritas !)(Ir J; n ilI:IO Zulollgll y tl irigitlus a Alitc Wardcr Gurrctt. Unos pasajes tic
las VIIS f UCroll ptlblicatl1S cn F. Calvo Scrrallcr y 1'. Mullcr. Soro/la-ZuIOlII/. dos \';s;mll's /lara 1111 rambio dli siglo,
cat:llogo tic In ex posicin. Matlrid. 1998. El de cartas cnstiwye una de mi tesis doctoral dedicada ti

... ,. , .... ,.

 Ignacio Zl,lloaga. bajo la dil'C(:cin del profesor Francisco Calvo en la Universidad Complutense de Madrid.
2Hija de Benjamn Waroer. fuoollOOr de In American Secunly Trust. esposa dcMle 1908 del diplomtilico americano
John \\'orl.: Garreu. Originaria de: Spri ngfidd (Oha). 5U fami lia se haba lr.ISladado a Washington para ocuparse de sus
negocios y para garantizar a las tres hijas una adecuada educacin. Alice Warder, en partic ular, es sensible a las artes y
viaja muy joven a Europa. estudiando camo en Berlrn donde en 1905 conoce a John Work Garren. oon quien se casar
en Washington en [908. Mrs. Garrel! seguir a su marido en todos los desplazamientos debidos a 5 1,1 carrera diplolllllti-
ca. viviendo en Italia. Argentina. Francia y Holanda y viajando 11 dh'crsos pases del mundo. Vase E. Qucrd. "AJicc
Warder Gam:lt: una amba5Ciatrice per l'al'1 c", en SlOria del/'Artc. Rom a. n. !O8. 2()().4 .
JLa fundacin . mcncionada en el presente teltto a lruls de las EHF, naci por voluntad testamentaria de A li ec
Garrett, que le dej todas sus propiedades. su colecdn de pimuras y objetos y documemos personales, La Fuoda-
cin "es organiMda y acta eltclusivameme para finalidades cari talivas, literorills y/o educativas. incluida la promo-
cin deJ arte", como est escrito en El/rae/ fmm LosI lVi/Jing mJd Tt's/altJtnl of Alfet' IlI'mier Garretl in f'f's/Il'c/ af
"The E"f:f8f'f'e" Howe Foundat;o,,", Edward K, Dunn. Cieofge D. Lis!. Sllfe Deposit and T rusl of Ballimore. B:ecu-
o torso House Fournlal ioo, Baltimore.

4La relocin entre Mrs. GaJ'Il'U y Uon Babt es tratada detalladamente 1'0 el \'olumen de prltima publicacin por la

E\'ergrcen House Foundation A Russ;1n IVint/'f in Bal/;mofl', Uon Bah/ tlI EW''SfI'/'n. 1922-23.

, frecucntar.!. la compaa de Lmponames msicos durante toda su vida. Es notoria su amistad con Manuel de
Falla, pero talllbit!n sus relaciones con otros En una cana a Mn.. GaJ'Il'lI, incom pleta y no fechada. pero
o posterior a llbril de 1927. el pimor relata a su 3migD a propsito de un concierto del que no especifica el autor: " Hemos
o pasado ju ntos todos estos das. Q ut! gra n art ista! iQ ut! gran corazn! Ha dado ayer nosotros su ultimo concierto.
rJmos solo unos Int imos am igos (Rnvel. Str:win_l:y, Vii'oes y Pkasso, enlre olros)". EHF. Bultimore.
, 6En unu carta del 10 febrero de 1917. Zul('l.1ga dice: "Acabo de comer con Breval y Lalo. He contado a Breval sus extrJ

,
u ordmanos progresos en el calllO y ella me ha comu nicado la gran felicidad que tendra de escucharle". EHF. BlIltimore.
7Cana del 7 noviembre de 1916.
o SE. La fuente Femui. l"ida y /'1 an/' d/t Ignac;o ZlJIOO8<l. Madrid. 19S0. n. 62. Una vieja fotografa del cuadro con -
o en la E\'ergrcen House Foundation lIe\a la dedicatoria (no sobemos a quin dIrigida) de mano de Aliee Garren
"from yoor de\oted! Alice/ Jul} 191 S'.

9Esta pintul1l fue publicada en 13 revista f/tro en septiembre de 1916. El cuadro fue ulllilado muchas \'cc<!s por Alice
Garren como su relr... to oficial y como tal fue publicado en numerosos opusculos ded icados a espectculos de Mrs.
Garren y en algunas re\'istas.
lOReproducido en JgIWclQ Zu/QCJlla /tIJ Aml'l'lC/l 1909 1925. cllt:\logo de la eltposicin. Nuevn York. 1989. n. 23. p. S3. Ge-
ncmlmente fechado en 1929. Leyendo las cnrtas de la Evergrecn House Found:uion. pnn:ce que en 1927 se enc::uenlra en
el taller de Zumaya un retrato recin hecho. ya que en una cana fechadn el I de !JCptiembre de 1927 el artista dice".Sabe
USted que el retrato que le he hecho h.ace girar la cabcw a muchas damas? JUStO ayer hun venido a vertlle el Duque de
Alba, hennana. la Duquesa de Samoi'ill. los hermanos y las cuitadas de nuestra reina que me han tmblado slo de su re-
trato. Todas ellas quenan tener uno igual. Pero, hay en el mundo otra modelo como Alicc GaJ'Il'nT. No JX1rtCe posible
que trale del retmto con ropa blanca. ya que segn una can; del 23 de agOSto del rmsmo ao, por lo tanto una sem.1na
amcs. ste no est todava hecho. Cul serio entonces. la otra obra (el 0011 ropa negra?) que no conocemos1
IlTarjeta postal de l 8 de junio de 1927. EHF. Baltimore.
12Cana del 15 de agosto de 1918. EHF. Balnmore.
llEn una cana del 28 de abri l de 1921, Zuloaga afinna: "suci\o siempre con dos y. a propl;ito dcl miSlno
asunto. dice en una carta del 28 de julio de 1927: "afortunadamente tengo la esperanla de verla pronto en I'LUis
{no olvide su vestido blanco y tampoco el negro)" . Vt!ase tambien la nota n. 10.
l4Zulo.1 ga encargar a un abogado sugerido por Alice Mr. Tyng. ocuparse del asunto Re inhardt".
quicl!. segun parece. habla tomado el dinero desti nado a Zu loaga pnm pagar el relrato del pi anista Paderewsk i.
del 11 de mayo de 1927. EHF. Bal tiOlore.
l6 RespeclO a lo idea de formar una coleccin. es Importante el papel por el conocimie nt o de la
galcria de Duncan Phi Jli ps (hoy la imponante Dunelln PhiJlipps Collection de Wll'>hington). Ese papel emerge clam-
mente en una carta dirigida al mismo Mr. Phi llips por Aliee Garrelt. EIIF. Ba1timore.
t7No est aclarado si se trata del cuadro conservado en L'Enni tage de San Petersburgo. conocido taOlbit!n como
L uperltif.
tSI dcjuniode 1928. EHF. Baltimore.
t9En ocasin de este viaje a Estados UOldo$. empreso eOl1siderando su m iedo a atravesar el Ocano. Zu10a
gil. ser husped de Alice Garrett en I;;vergreen House,
20U n cuadro con el mismo titulo estaba expUeStO en la mueSlra de Nueva York de 1925.
21Cnrta del 4 de mayo de 1928. Se puede presumir que Zuloaga se refiera a la obm en dos vo lmenes U J ES/J(JIlll dd
Cid. publicada en 1929.
22 En una carlU del 21 de octubre de 1915. Zu loaga escriba: "i Llego de un viuje muy interesante! Cunto he pen'iJldn
 en uSled!iQUt: bellas cosaS!iQut: Espaa es nica en el mundo. Sin embargo. usted !lO habra podido hacer ese
viaje. ya que las posadas donde paraba son imposIbles para una dama como uSted. lI e encontrado unos parndores que
eran a los de los tiempos de Don Quijote. Pero. iqUe! bondad por todas panes! El egosmo. la avari;ia. no e!l is-
ten en mi pas. Todo penene\."C a todos. He tenido tambin grandes emociones ilrtsticaf.
2312 de mHno de 1928. EHF. IJaltimore.
24 En tOlul se trata de: Seguda, C(llaw)"lIll. Cabe!!) ,1" " ia, Re/mt/) le ANce Garrt/l COII obrigo de piel. Re-
tralO de Aliu Garrell tm blanco. Re/mIO dI' Mr. Gurrell. cuatros dibujos para el retablo de Don Mueu Pedro de Falla.
\U50 COliflores ms un retrato de un joven con sombrero pintado junto a Aliee Gam::u. EstaS obras estn todas repro-
ducidas en SL Stratlon./g,wcio Zu/oaga in Americu. cat41ogo de la exposicin. New York 1989.
lSZumaya. 17 de noviembre de 1927. EHF. Balllmore. Zuloaga se refiere al cuadro UI5 majas ell e/ balcn (ca. 1810-
1812). que perteneci tambit:n al Duque de Sevilla, Palacio de San Telmo. vendido en 1910 y ahora en
una coleccin particular (March).
26En 111 misma cUrta Zuloagll. cuenta haber sido invimdo por Mr. Mellan a tomar un t. di.frullmdo de la posibilidad de
ver dos Grcco intcrcsantes. dos bellos Frans Ih ls. y un Rembmndt muy bueno' y haber hablado de hacer el o
rctrato de Mr. Mellon en Oto/lo.
A. Gamlt. L Ane aJla Prima Quadriennale', L' EloqI'II:tl. XX I. vol. 1. 1931. fasc. 1-2.

N
2SA. GarTel!, -TOonli e schiavi tl deWane eontemporJnea'. NI.Q\-Q IIm%gia, OXVIII, 16 mar!.o 1933. fase . 1464. A
propsito del empeo de Mrs. GarTen en la promocin de las anes. en panicular durante su pennanencia en Roffi.:l.
,
,ase Querei. 201J.4. dI. ,
:!'lEn una c;lrta del 15 de diciembre de 1933, hay la siSlliente afinnacin de Zuloaga: Ios Ilteratos han arrumado todo.
Hub(a ms seriedad. ms solidez. cuundo nadie escriba sobre el nne'. Un lema parecido es ampliamente desarroll ado

por Alice GUrTell en su conferencia Trioufl e schiu\"i/ii dell urte cnll/emporuuca ( 1933). ,
3(lEn esta se habb tambit:rl del asu nto de 1m; cuadros falsificados de Zuloaga y el artista afinna que en Argenti-
na o;e han vendido una trein tena falsos y en los Estados Unidos seguramente existen por lo menos un centenar. ,
u

31Carta del 25 de ffi.:lyo de 1931. EHF, Baltimore. o

32 12 de febrero 1932. EHF. lblhmore.

'122 de mayo de 1928. EHF. Baltnnore.
.l4I:.H1-: Balllmore. A

3sEHP. Baltimore .
.l6Cartll de! 2 de octubre 1932. EHF. Baltimorc.
3719 de septiembre de 1932. EHF. Bultimore.
38Siempre a propsito de la derTota del une COrltcmpornco. en una cana del 28 de marzo de 1927 se lee: ayer habra
en mi mller seis o siete pmtores ul lramodernos) que tenan todO'i la duda en el alma.
19Misivll del 6 de febrero de 1937. EHF. Bahimore.
la mIsiva Zuloaga aprecia al presidente america!lO Woodrow Wilson. protagonisla del proceso de pacificacin
posterior a la Guerra Mundial. Zuloaga se refiere tambin al apoyo generol conseguido por los partidos socialistas. a
partir de 1918. en muchos paes europeos.
41Cuna del7 de diciembre oc 1933. EBF. Baltimore.
42En el artculo de M. Dia.,; Padrn titulado Ignacio Zu lOllga tIM: conector. en Igllllcio Z/oaga. catalogo de 1;1 expo-
sic i6n. Bilbao. 1989. pp. 95-127. se habla slo de tres pinturas modernas en la coleccirl de Zuloaga: un SoroJla. un
UtrilJo y un Solana.
HAs! el artista relal3 la TCcupc:racin del cuadro: Un poco antes de la revolucin habla alquilado en San Scbastin
unu caja fuene en un banco donde habla guardado todos mb recibos de dinero del banco. mi dinero (en oro) con unas
bellas monedas antiguas (tambin en oro) y. en tin. mi pequcno Greco. M:'is o menos seis meses desput:s del inicio de
In gllcrrn. cuando las tropas de Franco SI' acercaban HSan Scbastin. los I"Cvolucionarios decidieron 100as las
cajas fuertes existente a Bilbau y. si cra posible, m s lejos de allf. Visto que las Iropas de Franco avanl.:lban hacia Bil
b.10. los rojos pensaron en embarcar todas las cajas fuenes en naves parJ enviarlas a La Rochelle. A pUrtlr de aquel
momento, habra renunciado a mi pcqllda obro maestra y viva en la tristeza desde hace dos aos cuando un da supe
que los roJOs !lO haban tenido bastante tiempo para embarear todas las cajas fuenes (habla ms de mil ) dejando algu-
nas en Bilbao. Entonces. consitlert ql.l angustia al peosarque poda estar entre aquellas dejadas en Bilbao. Y bien ... si.
La ma all. Naturalmeme ellos.se haban llevado el dinero y los valores. pc:ro hablan dejado el Greco.
44(;oinddiendo con su estancia comn en Venecia. Zuloaga se ocupar de poner en contacto a Dury y n Mrs. GnTretl.
que n lo largo de muchos ailos. numerosas del artista frnncs.
45 3 tlejuniode 1938. EHF,llaltimore.
016 3 de diciembre de 1938. EIlF. Baltimore.
de enero de 1939. EHF. Baltimore.
de julio de 1938. EHF. Baltuoore.
de ma)'o de 1945. EHF. Baltllllorc.

M. . . . . . . . . . :.-.,e" ... ""

 EL DE LA DERIVA DE
O PREGO
JOS LUIS CLEMENTE

Sergio Prego acudi en 1992 a Berln. jun-

to a un grupo de jvenes art istas vascos, pam

llevar a cabo el proyecto de intercambio Ber-

ln-Bilbao-San Sebaslin entre la Facultad

de Bellas Artes de Bilbao. la I-Iochschu le der
, Knste de Berln y Artcleku. Junto a Serg io
Prego participaron e n el p royecto, e ntre
otros, Itziar Okariz, Javier Prez y Jos Lui s

G
Vicario. Aquel proyecto puso de manifiesto
la e xtraordinaria renovac in q ue se estaba
produciendo e ntre los arlistas VISCS y que
Sergio Pfl'gQ: Tetsuo Bound 10 Fa;!. 1998.
Baler(l Soledad hara su eclosin avanzada la dcada de los
aos noventa. Para sorpresa del espectador
berlins, en aquella exposicin no se encontraban remakes a lo Tapies o Chillida. ni fi liac iones
de cuanto se export como rypical spanish piclllres e n los aos ochenta. El visitante de la ex-
posicin andaba perdido. buscando las seas de ide ntidad del arte vasco o, en todo caso, espa-
ol. Ni una cosa ni la otra: el trabajo de Sergio Prego, como el de la mayor parte de sus com-
paeros de generacin, se haca eco de un nuevo vocabul ario que hablaba de lo mnimal y con-
ceptual. de lo surrealista y constructivo, de lo expresivo y o bjetual. sin aspavientos, usando un
lenguaje mezcla de lenguas.
Era el momento e n el que. cn el variopinto panorama artstico espaol. los artistas vascos co-
menzaban a fraguarse un nombre renegando de los hbitos de la escul tura ms pesada, a lejados
definitivamente de las filiaciones chillidescas u oteizanas, echando mano de constmcciones. de-
constmeciones y reconslmcciones plsticas. En ese mar de aguas turbulentas en el que e l U11e es-
paol de principios de los aos noventa pareca salir a flote, una vez la pintura de anclue expre-
sionista tocaba fondo vctima del naufragio de su abultado xito. una nuev<l generacin de artis-
tas vascos mostraba gran li bertad de movimientos artsticos. Por un lado, la Facultad de Be llas
Artes de Bilbao, con T xom in Badiola, ngel Bados. Pello Irazu, Francisco Javier San Martn y
Sez de Garbea, y por otro lado. Arteleku propiciaron una profunda renovacin de la forma de

La Silla Re/w{de pff!$,mtllel/ Bilbao dd /5 de jI/ha al 19 de sepliembre de 2(XN 1//111 mUi!$tm de Sergio Prego.
hacer y e ntender el arte, cuyas races no encontralxtn
sus nutrientes tanto en la propia tradic in de la escul-
tura vaSC<'l como en una vasta geografa globali tada.
En la ex posicin Berln -Bilbao-San Sebasli" ,
Sergio Prego present una serie de piezas e n las que
pon(a al descubie rto las convenciones de una escul-
tura de la que, si n embargo. comenzaba a despren-
derse. Sobre peanas. tres peque as figura s remeni-
nas de ltex. recubi ertas Utlll S con plstico y otras

con tela. ponan de relieve la preocupacin del artis-

ta por un cuerpo humano e n descomposicin. A me-
dio enmi no entre Klaus Sluter y Juan Muoz, estas
,
fi guras parecan cubrir su desnuda expresin mate-
rial para adentrarse en un etreo espacio de fi ccin,

que no es Otro que e l q ue se proyectaba en las sobras
de otro trabajo expuesto no lejos de estas esculturas.
Corno un guio al Pone-c/wpeatl duchampiano. una

ex traa pieza suspendida del techo y construida a
part ir del ensamblaje de dos cornamentas de reno de
mate ri ales diversos proyectaba sobre la pllrcd MI

sombra indefinicin En estos tempranos

tmb:tios Sergio Prego dejaba ver ya dos de los inte-
reses que ocuparan ms tarde su obra: e l cuerpo hu-
mano y su di solucin en el espacio, lejos de la con-
vencional configuracin material de la escultu ra y
su afianzamiento tridimensional.
En obras posteriores como Tel.mo BO/llul/O Fail
(1998) o Wil11er Swr. Sergio Prego explo ra las rela-
ciones e ntre el cuerpo humano y e l espacio rqui-
tec tnico y psquico ci rcundante. En mitad de los
aos noventa. el artista comienza a ex pcrimcllI ar
con las posibilidades inmateriales q ue orrecen la fo-
tografa. el vdeo y los procedimie ntos digi tales.
lI ev:lndo a la escultunI a ex pandirse en un espacio
ms abiertu. En estas obras. como en las que reali-
zara con posterioridad. el propio cuerpo del artista
St'r;io Prt'go: TelSUQ 8 OOII(IIQ Fait 1998.
y e l espacio adyacentc se convierten en soportc ar- Vdeo. 1.(Jrtllzo.
 tstico. En el video Tetsllo Bound lo Foil todo
parece gi rar -tambin el especlador- en torno
al cuerpo de Sergio Prego que, movido por una
especie de inerci a, comienza a levitar. Desde
su leve posici n. guiado por una in sondabl e
coreografa, Sergio Prego inicia una danza con
un extrao ente que resulta ser una mancha de
pintura amarilla que tan pronto se dilata en el
espacio como se contrae. Armado con un rudi-
mentario di spositivo de cmaras fotogrficas

fijas. distribuidas circularmente alrededor del
, artista. ste pnraliza su imagen en posiciones
diversas para luego ser trasferida y animada en
p vdeo. Este procedimiento tan simple y, a la

vez tan complejo. est sin embargo ms prx i-
mo a las primeras experiencias fotogrficas de
Marey y Eadweard Muybridge que a los deli-
rios tec nolgicos del c ine ltimo. No obstante.
con este trabajo Sergio Prego. como bien ind i-
ca su ttulo. hace un guio al propio cine de
ciencia-ficci n, y en concreto a la pelcula de
c ulto Tets//o: 1/'011 Mall ( 1992).
Como ha sealado Ralph Rugoff en su texto
WilI Spaces "los vdeos y las instalaciones de
Sergio Prego enredan y deshacen nuestras na-
ciones sobre la representacin espacial y corpo-
raL En estos trabajos. el sujeto y el entorno no
se representa n como entidades separadas. sino
que se imagimlll como e ntidades unidas e n una
trama y tejido desorientlldores donde es imposi-
StrgiQ Prrgo: M r. Pequei\o. abandona (oda esperanza.
1995. Video. Conesa: ga/trfa Soledad f.o",,,:.o. ble separar una de otra. Es ms. la obra de Prego
parece girar alrededo r de un sentido implcito e n
el que tanto nuestro ser psicolgico como nuestro ser fsico estn inexplicablemente entretejidos
con nuestra concepcin del espacio. Si estamos acostumbrados a concebir el espacio como un
vaco neutral a travs del cual nuestros cuerpos se mueven como entidades diferenciadas. la ima-
ginera de Prego puede parecer una forma convulsiva de dislexia espacial, que nos desconciena
y nos fascina a la vez" . Desde perspectiva. podernos ente nder cmo Sergio Prego rompe las ba-




o
o

o
Strsin I'rt'/lo: 1lome. 200/. \'fll,'o. Corlt!5r//: 8///f'rfa So/t,{m{ Lart'IIZ0.

TTCr.lS que fijan nuestras convenciones espaciales. evocando de <llgn modo la debilidad del ser
humano conte mporneo en un mundo en el que la tecnologa parece haber desarrollado su pro-
pia lgica y cdigos de componamiento.
Si en el vdeo Te/SilO BOl/lid /0 Fail Sergio Prego apareca en un estado de levi tacin. en la
Mr. Peqlleio. abandolllllOda esperall::,a ( 1995) se muestm rept:tndo en un
espac io minsculo. Aprisionado por un espacio amenaz..1nte que el espectador es incapaz de
abarcar, Sergio Prego rcpt:l aqu por el suelo sin expresar resistencia. Ms bien al contrario. de
jada. parece acoplarse a una situacin o presiva con la que acaba conviviendo. La experiencia
fsica y psquica del espacio y su radic:ll transformacin, que tanto ha dado que hacer y pensar
al arte <1 partir del trabajo de Bruce Nauman. Denis Oppenheim o Vito AcconcL es renovada en
gran pane de los trabajos de Sergio Prego. Como en las o bras Peiformollce Korridor ( 1969) o
Wa flFloor Positiol/s ( 1968) de Bruce Naurnan, Sergio Prego rninirni/.3 el efecto fsico para
convivir con un espacio potencialmente emocional. para lOmar conciencia del espacio. y aca
bar siendo el espacio mismo. "Creo que se hacen cosas para subcr qu hacer. si uno mismo
cree en e llo. ( ... ) La nica posibilidad de saber qu hacer, c6mo algo funciona. cons iste en ha-
cerlo". Desde esa 6ptica cabe entender c6mo las propias acciones de Sergio Prego estn desti-
nadas a diluir la distancia ffsica y mate rial con e l objeto. llevando su cuerpo a conven irse en
TI T " TI

. . . '!o". "'" :..-.,0 . "",'1

 maleria y espacio. Con sus trabajos. la accin pasa a ser
experiencia misma. de lal modo que su cuerpo se aden-
tra en un plano de transmutacin en el que finalmente
se d iluyen los lmites ent re e l cuerpo y el espacio. entre
la accin y el flujo de un lugar que ha perdido dcfiniti-
vumcnlc su condicin materiaL
De la observacin de los trabajos de Sergio Prego no
se desprende expresin traumtica alguna. Sus vdeos

, carecen de un hilo narrati vo. En ese deven ir de la pro-

pia accin y su progres iva trans mutacin. el tiem po

pierde sentido: simplemente desaparece, deja de exist ir.
o La ausencia de tiempo paraliza de algn modo la inci-
o
dencia de una narrJci6n y sus concom itancias expresi -
vas. una vez la accin se ha retirado y ha perd ido su de-

finicin en el espac io.

Camalenico. Serg io Prego acaba incorporndose en
xrgio p"go; Cowboy (nenia C=-ps.
2003. Vdeo. eo,usa: [Jtllt'rlfl SoIt'dod
un espacio e n e l que se diluye su corporeidad. lransfor-
l..orrl/:tJ.
mOlda en espacio mismo. ste es sin embargo un espa-
cio que pierde tambin su propia e ntidad fsica, desledas las convencionales coordenadas que
10 conceptan al uso. Con su obra. Sergio Prego parece entrar en un flujo constll nte de energas
que circulan a la deri va. Guy Debord ha sealado: "Entre los diversos procedimientos s ituacio-
nistas. la deriva se presenta como una tcnica de paso, ininterrumpido a travs de ambientes
d iversos. El concepto de deriva est ligado indisolubleme nte al reconocimiento de efectos de
naturaleza psicogeogrfica, y a la afirmaci6n de un componamiento ldico-constructivo, lo
que la o pone en todos los aspectos a las nociones clsicas del viaje y de paso. Una o varias
personas que se abandonan a la deriva ren unc ian durante un tiempo ms o me nos largo a los
motivos para despla.mrse o actuar no rmales e n relaciones, trabajos y entreten im ientos que les
son propios, para dejarse llevar por las solicitaciones del terreno y los encuentros que a l co-
rresponden. L..'l parte aleatOri a es menos determi nale de lo (Iue se crce: desde e l puntO de vista
de la deriva. ex iste un relieve psicogeogrfico de las ci udades, con corrientes constantes, pun-
tos fijos y remolinos que hacen difc il e l acceso o salida a cienas zonas".
Desde la deriva, e n el vdeo Cowboy nenia Cree/)s (2003), Sergio Prego trans ita por un
flujo espac ial cambiante, siendo l mi smo pane de ese espacio. Sometido a un proceso de
evanescencia. su cuerpo se limi ta a dejarse llevar por la deriva en un espac io cambiante e n el
que permanece ingrvido. Como si re ptara en l, suje to a una tela de araa e n la que los hi-
los invisibles de la conc iencia espac ial y te mpora l dejaron de ex istir. deambula sin pausa e n
un bucle infinito. Esa mi sma s ituacin se dio antes e n la obra Yes/al/d, 1'111 here 10 .\'w )'

... ,,-,, .
 -

[

Sergio Preso: I"m lIere 10 Slay. 2001. VIdeo. Conl'sa: tu/era Soledad Lortfl:.fl.

,
o
(2oo 1). en la que el artista repta por un espacio cxpositivo en el que la propia situacin espa-
p
cial ha sido modificada en funcin de su "t!nsito ex periencia!". Con L las convenciones

cspnciales desaparecen: el suelo es pared y techo a la vez. y ste es asimismo muro y te-
chumbre. Como apu nta Ralph Rugaff: " Prego de nuevo parece presentar poderes sobrenatu- o
r3 1es al andar por las paredes y el techo de la habitacin. como si se estuviera moviendo en
una habiwcin en la que no hay gravedad. Aqu Prego recicla su truco de una vieja pelcu la
de Fred Astai re (Bol/as reales, 1951 ). Pero su act uacin es visiblcmeme prosaica. no hay
rmda excesivamente teatral en su veslimenta o en sus gestos. nada que haga pensar en el nar-
cisismo que modula e infunde las apariciones de vdeo de. digamos, Mauhew Barney. ste
es un dewlle importante, dado que nos li bera de considerar a Prego como un sujeto potencial
de la obra y. en cambio. concentra nuestra atencin en el desequilibrio espacial diseado por
la presuncin de los efectos cspeciales del artista".
En otros trabajos como LlIZ, (200 1) Sergio Prego recurre a la instalacin, dejando la expe-
riencia del espacio en manos de rudimentarios anilugios mecnicos, sin que en esa nueva con-
figuracin espacial se evidencie la presencia del artista. como era comn e n obras anteriores.
En este tmbajo. un flujo luminoso tmnsi ta por un espacio para sacar a la luz las oquedades del
vaco. y denotar. en ese trnsito, sus paulatinas e infinitas modu laciones. q ue no son otras que
I;IS que denota la sobrecogedora ausencia del ser humano.
Con su obra, en defini tiva. Sergio Prego se adcntra cn \I n espacio de arenas movedizas que
se quedan paralizas con su presencia, una vez su cuerpo -el cuerpo del espectador- es lanzado
a las dimensiones insondables de un vaco que no pudiendo ser abarcado acaba acogindolo
como propio. Fundido en l. Sergio Prego reconstruye la experiencia del mundo. uniendo y de-
sarticulando las convenc iones de su configuracin para desestabil izar su visin unifomle. que
no es otra que la que corresponde a un mundo movido por un trnsito de mirad .. s mltiples. hi -
perdimensionadas por el efecto de las nuevas tecnologas -

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yor agilidad y con la ampliacin fsi-
ca que supondrn las nuevas depen-
dencias a punto de inaugurarse, se
celebrar un c iclo de conferenc ias
destinado a debatir sobre el asunto
crucial de su contenido, sobre la rc-
definicin de su funcin y sobre los
proyectos de futuro que un museo
histrico debe plantearse en el mo-
mento actual. Es bien sabido que el
Museo del Prado, nacido en 1819 a
partir de los fab ulosos fondos de las
colecciones de la Monarqua espa-
ola, se configura segn el modelo
de museo pblico puesto en circula-
cin por la Ilustracin. Pero ese mo-
delo, que ha permanecido prctica-
mente inamovible durante aos, se
ha visto des bordado progresivamen-
te por el fenmeno del acceso a los
museos de un pblico cada vez ms
numeroso, que demanda desde una
impresci ndible ampliacin de infra-
estructuras co laterales hasta un re-
planteamiento de toda una estrategia
de difusin y div ulgacin. El reto de
la modern izacin de un museo de las
caractersticas del Prado po ne si n
duda sobre el ta pete temas de gran
., .. ,c .....
alcance que exigi rn reflexiones a
fondo sobre el di logo entre el arte
del pasado y el arte del futuro, sobre
las estrategias a ado ptar para ev itar
el fci l equivoco entre accesibilidad
y banalidad, o sobre el esp inoso
terna de las convenciones acuadas
en torno a los lmi tes cronolgicos
de las colecciones. Estos sern algu-
nos de los temas q ue plantear el
presente que dirigir Francis-
co Calvo Serrallcr y en el que parti-
ci parn altos respo nsables de pina-
cotecas europeas que aportarn su
propia visin y experiencias fren te a
retos se mejantes. As, Neil MacGre-
gOL director del British Museurn de
Londres, que intervend r con una
conferenci a sobre I fimcil/ cvica
(le los Museos O Henry Loyrclle, di-
rector-p reside nte del Mu seo de l
Louvre. que hablar sobre I expe-
riencia de modernizaci/I (Iel Museo
del LOIII' /"e. En el c iclo figura rn
tambin responsables del propio mu-
seo empezando por su di rector M i-
guel Zugaza, con una intervencin
titu lad a Hacia el I/uevo P /"(/{lo, y
contar asi mismo con intervenciones
de Gabrie1e Fi naldi, Miguel Falomi r
y Manuela Mena. Por lt imo Rafael
Moneo, el arqu itccto de las nuevas
dependencias, cerrar el ciclo con la
con ferencia titul ada Las arquitectu-
ras del Museo del Prado. M.E .

BAL'P'A7A 'Il TORRES
CAC MlAGA
AlEMANIA, SiN. MJ.JAGA
22 JUNIO AL 29 AGOSTO
Baltazur Tor res (Figueirn de O lstelO
Rodrigo. 196 1) presenta su exposicin
Hierbca Dainas, una treintena de
obras expresamente creadas para esta
ocasin en las que continua desarro-
llando escenarios para sus diminutas
figurns. El artista ulili.la estas senci llas
maquetas C0 l11 0 un vehfculo de fcil
acceso a las conciendas de una socie-
dad que l considera sumida en la pa-
sividad. Sus personajes descansan en
tumbonas junto a pequeas piscinas,
ajenos a los ojos del espectador que
mira curioso. Si n embargo. frente a la
imagen fcliz que nos ofrecen estas es-
cenas. cuando se observan desde la
distancia se puede apreciar de fonna
ms clara su verdadero significado. El
artista vuelca en ellas sus preocupa-
ciones sociales. en concreto. la conti-
nua degradacin a la que el homb re
est sometiendo al planeta. Este he-
cho. unido a la alienacin y al ritmo
de vida frentico en el que se encuen-
REFERENCIAS
(IIrri/m)
Halwtpl" Torres:
2004.
Maduu. pl"C.
C ItUQ. pinlrlro)
mtlol.
/3 x 11 .r 11 cm.
(abnja)
Ballawr Torres:
I'erfcct Willdow.
2004. Mlldl'm. p'c. A
(ltero. pilllum y H
/IItlal.
/3 x 11 x 11 cm.
,
tra inmerso el prime r mundo, dan
como resu ltado una ac tit ud ap tica
,",
frent.e al problema, carente de cual-
quie r reacc in o compromiso. Ante
esto. lo que pretende BahaLill" es invi-
tar al pblico a detenerse un segundo
y reOexio nar. y para ello coloca sus
pequeos trozos de realidad en fonna
de metfora sobre soportes inslitos
como bombonas de butano o contener
dores de basura. denunciando as he
chos que parecen pasar desaparecidos
para todos. Ahora sus personajes pare-
cen haber despertado del sueo en el
que se encontraban sumidos. Han va-
riado los sopones y las escenas se de-
sarrollan dentro de pequeas cajas que
se abren mostrando diminutas habita-
ciones donde sus protagonis tas buscan
ansiosos una salida. En su taller multi-
tud de piezas ag uarda n pacien tes a
convenirse en su prxima obm: "Soy
un colt...-ccionista de objetos. un colec
cionista de basuras, que utilizo para
desarrollar mis ideas". Sus proyectos
estn cargados hu mor e iro
rua. elementos que l considera funda-
mell1ales dell1ro de su estrategia para
conseguir llegar hasta el pblico. e.o.
 1 ya los prerrafaelistas, tanto en el ero
malismo y la luz como en la disposi-
cin de las figuras y los escenarios.
(Arriba) El corpus de la exhibicin, que ahora
Tom Hrmler;
Woman rc;di ng a se presenta en el centro salmantino,
Possession Order.
/997. Cifxrc/uvme.
lo componen una veintena de piezas.
6/x 50,8 cm. Por una parte. se encuentran aqullas
Cortesa: Jo)'
Jopling/While realizadas hasta el 2003, Lije ami De-
u .mdres. mil in HtlCk ll ey, PersoJl VI/kilO\\' o
B
, (A/mjo)
TOIII Hum",:
5all'II 50llgs y, por otra. se presenta
una serie de fotografas bajo el ttulo
,
A Ye Old Axe. 2002.
Headlines. Estas instantneas se han
, Ciblld'fQme.
/2/.9x /52.4 cm. inspirado en los titulares de un peri-
COrlna: Juy
,
O
Jop/ing/Whire dico local de Hackney que se ocupa
, CI/be. mdres.
de los sucesos trascurridos en los ba-
rrios del centro de Lo ndre s . Los
, TOM HUNTER aconteci mientos se muestran como
, DoMus ARTIUM 2002 un catlogo de muertes. violaciones y

AVDA. DE LA AwEHUELAd !N. SAlAMANCA horrores del da a da que hablan de

N
11 JUNIO AL 31 JUliO silllaciones extremas y que pueden
hacer pensar que se vive en una ciu-
El trabaj o del artista in g ls To m dad terrorfica y horrible. Las com-
Hunter desecha la imagen fotog rfi- posiciones que concibe Hunter, bien
ca como documento y fiel reflejo de estudiadas y relacionadas con las ci-
la real id ad para co nstruir mundos nematogrficas. dan la sensacin de
surgidos de una visin y reinterpreta- ti empo dete nido volvindose artifi-
cin propias. En sus series fotogrfi- c iosas y fantasiosas. Introduce una
cas manifiesta una preocupacin por visin lrica y romntica de la margi-
aquellos indi viduos y comunidades nacin dando lugar as a una rcalidad
que no siguen un camino marcado y sorprenden te e intentando hacer de
que no viven de una manera tradi cio- sus obras imgenes bellas impregna-
nal -ocupas, nmadas, viajeros. va- das de cierto mensaje poltico. C.Q.
gabundos. etc.- , y que generalmente
se encuentran mal representados por
los medios de comunicacin de ma-
sas. No slo contempla y describe las
escenas y aconteci mientos que suce-
den a su alrededor. si no que redefine
la real idad. en un tono potico, ada p-
tando historias locales verdaderas a
travs de imgenes clsicas de la pin-
tura con claras referencias a Vermeer
A.'. " PA.'.
PABLO PICASSO
MUSEU PICASSO
MoNTCADA 1523. BARCELONA
HASTA 16 SEPTIEMBRE
Barcelona acoge entre el 9 de mayo y
el 26 de septiembre el Forum Univer-
sal de las Culturas. encuentro interna-
cional cultural y festivo. Junto COIl ex-
posiciones de carcter histrico. etno-
lgico, ans tico, cientfico. elc .. desta-
can I:lmbin las que sirven como veh-
culo de reflex in en torno al mundo
que nos ha tocado vivir, uno de los
objetivos fundamentales del Forum.
y qu fenmeno est ms de actuali-
dad, desgraciadamente. que la guerra?
ste es e1lcrna escogido por dos exhi-
biciones: una. que se podr visitnf en
el CeCB. se tirula En GI/erra; la se-
gunda lleva por nombre PiCllSSO. Gue-
rra )' fJa:. La asociacin del pintor
con estos dos conceptos no es gratui ta
ni arbitraria. En 1947 diseaba para el
cartel del Congreso Mundial de la Paz
uno de los smbolos pacifistas mun-
dialmente reconocibles_ la represellla-
ci6n da la paloma blanca con la rama
de olivo que anunciaba el fin del Dilu-
vio. Pero Picasso es tambin uno de
los artistas que mejor ha sabido plas-
mar e l horror y la injusticia de los
conflictos blicos. Su Guern ica. en-
cargo del gobierno republicano desti-
nado al pabelln espanol de la Expo-
sic i6n Internacional de 1937, se ha
convertido en una obra emblemtica
del siglo XX y una denuncia emocio-
nada y sobrecogedora en COnll1l de la
guerra. Reveladora de fue rla como
icono fue la colocaci6n de una cortina
el 27 de enero de 2003 con el fin de
.,
,
,
A
cubrir el tapiz de la sede de la ONU Pahlo Ruiz
PiwS)'o: Madre
,
A
que reproduce esta obra de Picasso. con ni"o muerto u
Junto a dicho IUpiz hacan sus declara- (JI). 26 de
septiembre de A
cion;s a la prensa los diplomticos y 1937.
polticos del Consejo de Seguridad. leo sobre liellZo.
/JO.l/95 cm.
No era conve niente hablar de invadir Museo Nllciolwl
lrak rodeado de mujeres, nios yani- Celllf'Q de Arte
ReiTlo Sofio.
males gritando de terror. No era con-
ve niente declarar una guerra entre las
imgenes del sufrimiento de un bom-
bardeo. No son stas las dos nicas
manifestaciones creativas del llllllage-
no en las que el belicismo ha dejado
clara huella. En esta muestra se re-
nen pinturas, esculturas, dibujos. gra-
bados y cermicas de entre finales de
los treinta y principios de los sesenta,
en los que recoge el dolor y el espanto
ante los con n ictos que convulsionaron
esas dcadas. Son obms pertenecien-
tes a museos y colecciones de diver-
sos pnses. Picasso dijo en una oca-
sin: "( ... ) la pinlurH no est hecha
para decomr las casas. Es un instru-
mento de guerra ofensiva y defensiva
contrll el enemi go". Ojal -trmino
ste. por cierto. de origen rabe- que
el arte sirva por fi n para que [os ciuda-
danos recuperemos la paz y nuestros
dirigentes la cordura. M.M .
 c ial y la publicidad. No obstante,
aunque la ilustracin fue sin duda [a
(Arriba) refe rencia ms evidente en su obra,
Roy Liehlellsleil1:
Ponrai1. /977. segn el propio pi mor. ser el cubis-
leo y magllll mo lo que ms profundamente le in-
sobre
/52 x /27 cm. fluencie. l y Warhol fu eron los pa-
ColecC"i6'1 primJa.
dres de lo que despus serfa el arte
(AlNljo ) pop, que devolvi a la pintura la co-
Ro)' Lichtelweill:
Still Life with nexin con los medios convenciona-
Glass md Peeled les de masas. Sin embargo. a dife-
M Lcmoll. 1972.
A leo y "'ngn(1 rencia de Warhol. a Li c ht ens te in
D sobre lienw. nunca le interes la fama. l empie-
, I07 x /22 en! .
Colecci6n prmJa. za a pintar dentro del expresionismo
D abstracto en el que se haba formado.
y por ello en un principio se muestra
ROY LlCHTENSTEIN rcticen te a dar el salto esttico que
MUSEO NACIONAL CENTltO DE ARTE REINA
supona adentrarse en un mundo apa-
SeriA. MNCARS re ntemente tan trivial. En el proceso
SANTA ISABEL, 52. MADRlD creativo de su obra pane de imge-
24 JUNIO AL 27 SEPTIEMBRE nes con un intenso potencial comu -
nicativo. capaces de Iransm!ir histo-
Ser la primera vez que se renan en fias esenciales de conflicto o amOf.
Espaa cerca d e un centenar de agrandndolas a un tamano desco-
obras del mericano Ro)' Lichtens- munal y tratando de aportar un orden
lein (1923-1997) en una ex posicin interno 11 la composicin. as como
monogrfica organiwda por el Loui - la intencin artstica de la que carece
siana Museum of Modern ArI. Este la vi neta de un cmic. Su obra rara
anista cre un estilo profundameme vez se escapa de un enfoque irnico
personal sirvindose del universo del y humorst ico ausente de malicia:
cmic como base y llevando a cabo Lichtenstein no dej de parodiar los
una reinterpretacin de elementos t- diferentes estilos de la modernidad,
picamente usados en el arle comer- como ya hara Picasso con obras de
Velzquez y Delacroix. Se exponen
en est a muest ra pinturas y dibujos
que fu eron reali zados entre 1961 y
1996. destacando cuadros de su pri-
mera etapa en blanco y negro - MllS-
lelpiece, Look Mickey, M -Ma yIJe y
IV/raam.l- pinturas de pincel. vistas
exteriores e interiores. y los paisajes
japoneses que el art ista llev a cabo
en sus tltimos aos. e.G .

.... , """'" ;lO'.

 JULIAN SCHNABEL
PALACIO DE VElZOUEZ
PA/i:OOE DEl RHlRO. MADRID
3 JUNIO AL 13 SEPTIEMBRE
En los aos ochenta se consagr la
posmodemidad como una form a de
oposicin a la ampliacin. radicali-
zaci n y experimentacin a la que
habfa sido sometido el hecho artsti-
co en las dcadas precedentes. De
esta manera algunos artistas volvie-
ron a relOmar determi nadas fo rmas
de ex presin y sopones aba ndona-
dos. Julian Schnabel (Nueva York,
195 1) aparece como un lcido repre-
sentante de esta generacin de crea-
dore!> que q uisieron abandonar e l en-
casillamiento y la fide lidad ti un mo-
vimiento concreto optando por asi-
milar y rci mcrpretar e l arte del pasa-
do para generar uno nuevo. El autor
neoyorkino ha sabido comb inar en
sus creaciones, a travs del estudio y
el conocimiento profundo. elemen-
tos tomados del expresioni smo abs-
tracto americano. de europeos como
Beuys. Kiefer y Polke. entre otros, y
del univer<>o visual de los med ios de
comuni cacin. Tod o el lo ha dad o
COmO resultado una subjetividad im-
pregn,lda de heterogeneidad y mu lti-
plicidad de apariencias. Durante los
aos setenla utiliz platos fragmen-
tados para configurar nuevos espa-
cios que rompan con la bid imensio-
nalidad de la superficie. De la des-
tr ucc in s urge la imagen qu e e n-
cuentra su significado en la totalidad
de la visi6n. En la dcada siguiente
evo lucionar desde c reacio nes ba-
rrocas, que en algunas ocasiones al-
.. ,0._
M
Julian SehnalN/:
Zum Solitaire,
/988. /t!o sobre
alfombro,
,
J50.5.1 264.2 cm .
Co/ucin pri'l'ada.
canzarn dimensiones escultricas y
un tanto artificiosas a travs de la
incorporac in de lelas aterciopela-
das, pieles de animales. cermicas.
etc .. a otras en las que la palabra se
manifiesta como imagen plstica b-
sica y en donde la si mplificaci n de
las composici ones se va hac ie ndo
patente . A partir de este momento
Schna bel abandona la realizacin de
obras nicamente como experiencias
cermdas e independientes para es-
tructurar su trabajo tambin en se-
ries manteniendo un nexo de unin.
Para esta ocasin se han re unido.
bajo e l ttulo Pinlu/'(/s 1978-2003,
al reded o r de cincue nta pi eza s d e
gran formato haciendo un recorrido
por su muy dilatada trayectoria y
que suponen un resumen de las in-
quietudes e innuencias de un orgnni-
zador de mundos y existenc ias. Su
trabajo se mueve en los lmites entre
reali d ad y la ficcin , ll eva ndo a
cabo e n l la reelaboracin de una
memoria colectiva comn. C.Q .

/LfootSUrtll SolO:
B Frugmcnto de
occrelo,
M /998-2001.
FOIQgrafill $obrt!
u{,.IItllliQ.
, C OrltS{(/; gil/tria
"t'lgII Jt! A /" /'or.
MONTSERRAT SOTO
FUNDACIN TElEfNICA
FUENCARRAI., 3 . MADRID
16 Jl)NIO Al 25 JUUO
Una obra de une es ms que el con-
cepto que subyace en su real izacin.
no es s610 una idea materializada en
una realidad nica y cerrada e n s mis-
ma. Su interpretacin depende de la
interrelacin que establece con el es-
peclador. como ya se ha defendido en
incontables ocasiones desde la histo-
riografa y crtica artsticas. Pero, ade-
ms. la percepcin de la obra, su sen-
tido y significado, estn ntimamente
ligados al contexto que la acoge. Es
precisamelllc esta ltim3 ali nnacin la
que desarrolla Mon tserrat Soto en
Paisaje secreto, exposicin presenta-
da en PHOIoEspaa 2004. Reflexiona
sobre cmo la obra de ane, una vez
adquirida por el col<..'Ccionista, se esca-
pa del control del au tor y deja de ser
un pensam iento independie ntc para
convertirse en un eslabn dentro de
una unidad complej a, un objeto pro-
fundamente ligado al comprador_ quc
lo s ita en su vivicnda privada junto a
otras creaciones artsticas y objetos en
funcin de sus gustos y pasiones. cla-
bor:mdo asf un paisaje subjeti vo en el
que todos los elcmcntos estn nm rca-
dos por la huella de su dueo. La obra
de arte, por ta nto. no slo es un con-
cepto plasmado e n un sopone a travs
de una dctemli nada tcnica. si no quc
es tambin un objclO s in ms conside-
raciones. materialidad que puede de-
ve nir e n ntima y cotidiana. Durante
cinco mim., Montscrrat Soto ha foto-
grafilldo sesellla casas de colcccionis-
tas en Euro pa y Am rica desde una
actitud cercana al voyerismo. introdu-
cindose en mbitos privados pura
mostmr las diferencias cntre es-
pacios expositivos y los de galera... y
museos, do nde la obra se sacralilu e
individualiza al conve rli n;c en n ica
protugonisla de un rea neutra e n lu
que nada distrae de su contemplacin.
No es la primena vez que la cta]lIIa
se interesa po r el devc ni r de la
creacin una vez salida del taller. Ya
entre 1996 y 1997 llev a cubo la ins-
talacin Silencios, e n la que plasm
los almacenes de, e ntre otras institu-
ciones, el MNCA RS o el IVAM. ese
limbo donde agua rdun las obras a que
suene cllmbie y puedan desarrollar
el objetivo con el q ue fueron llevadas
a cabo: ser conte mpladas. MonlScrral
SO{Q se prcocUP.1 de nuevo por el des-
tino de sus "hijos ans!icos". con esa
habilidad que despliega para caplar la
realidad, en muc has ocasioncs cotidia
na, de tal rorma que nos conduce a
ate ncin sobre aspectos que de
otro modo pasan desapercibidos. M.M.
 - ... -
2 2

!
i
<
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i
i
-
1
,
<

Imgenes de historia
31 de mayo / 12 de septiembre 2004
Museo Colecciones ICO
Zorrilla, 3. 28014 Madrid
Tel. / fax 91 420 1242
www.ico.es

Martes a sbado de 11:00 a 20:00 h.

Domingos y fest ivos de 10:00 a 14:00 h.
Lunes, cerrado

PHE04
" 4. _ _
 ,
lA FUNDAClON
AMIGOS DEL MUSEO DEL PRADO
Agradece la colaboracin de las empresas e instituciones
que participan en la labor de apoyo y difusin del Museo del Prado.

ABERT1S FUNDACIN ACS IBEROROlA

AENO< FUNDAON AGBAR ISERIA
AfINSA BIENES TANQMES, S.A. FUNDACIN ALTAl)jS INDUSTRIA DE TURBO PROPUlSORES 1rT1'l
ALCATEL fUNOACIN AUNA INMOBnJARIA URBIS, SA
AlDEASA FUNOACIN BANCAJA IRON MOUNTAlN ESPAA, S.A
ANSORENA JOYEROS, ISOfOTN
fUNDACIN CAJA MADRID
SUaASTAS DE ARTE J. WALlER THOMPSON, S.A
FUNDACIN COCACOlA ESPAA
AON GIL V CARVAJAL JPMORGAN
ARPHEI, ASEsoRiA JJRiD!CA FUNDACIN CULTURAL MAPfRE VIDA
JT INTERNATlONAL !BERIA, S.L
AUTQMVllfS OTREN ESPAA, S.A. FUNOACIN DELemE & TOUCHE UAD<
BAKER & MCKENZIE - BRia'IES, AlONSO, FUNDACIN HIOfIOCANTBItlCO LOEWE,S,A.
MAriN FUNDACIN !CA MAERSK ESPAA, S.A.
BANCO DE ESPAA FUNDACIN INSTITUTO DE EMPRESA MAHOU, S.A
aANCO UROUUO FUNDACIN "LA CAIXA MOTOf/PRESS-I6RICA, S.A
BARCLAVS!lANK, S.A. FUNDACIN PEDRO BARi.I MUSEO ZULOAGA CASTILLO
IIIIVA DE lit, MAlA DE PEDRAZA
BCXSAS V MERCADOS ESPANolES FUNDACIN PIJIG MUSEO ZULOAGA DE ZUMAiA
BP ESPAA MUSINI, SOCIEDAD ANNIMA
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CAJA DE AHORROS DEL MEOOERRNEO DE SEGUROS V REASEGU!1OS
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COMUNICA CON A GMu-ACEBO & POM8O, ABOGADOS RENFE
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Reconoce tambin la oonSUUIlt: parudpadn de los siguientes medios de comunicacin:
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ABe ACTUAUDAD CONMICA AUSBANC CAA1BIO 16 COMUNIDAD MADRIlEA
CORREO CUENTA y RAZN DESCUBRIR EL ARTE DIARIO DE NAVARRA
DIARIO DINERO EJECUTIVOS El MUNDO El NUEVO LUNES El PAls
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SUBASTAS SIGLO XXI VOCENTO 20 MINUTOS DE MADRID
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Asim ismo agradece: la ayuda de todos Los miembros particulares que contribuyen al desarrollo de los fines fundacionales.
Invitamos il nuevas instituciones y particulares a coope11lr con nosotros_
Do..,. ac\W\lilldos I marlO .se 2004

FUNDA C i N
AMI GOS DEL MUSEO D El PR ADO
Me d a lla d e Oro a l Mfl1) en 8ell .. Artes
MUSEO Da PRADO. de AlarC6n, 21 boJo
280 14 Madrid. Tel.' 91 4202046 Fu, 91 429 SO 2(1
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25 JUniO a 25 jul io Femanda lvarel
Arte para un siglo. Abstraccin-FIguracin (19401975) El peso del cuerpo. El peso del alma
Colecciones del MNCARS 1 de julio de 27 de Julio De /0 Nuevo 2004

Valladolid
GALERA TERESA CUADRADO

3 junio a 11 julio Dora Stefanova Escultura

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lA DISCRIMINACION GENERA VIOIINCIA Jt Amnista
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2 junio a 17 Julio 15 junio a 1 5 julio

Carmen Spinola
Paisajes urbanos
15 a 30 julio
Colectiva de pintura
Colectiva

- Director de las Jornadas

Francisco Calvo Serraller
CQ!rorritr'ro Historia dtl d. lo .

- Ponenles de las Jornadas

Montserrat Ag ue r Javier Ganzalez dI'. Durana
Antonio Tom s lIorens
Manu el Borja-Ville! Emi lio MalUls V3113ure
Eduard Carbonell Ana Martine.z de Agu ilar
Ignacio Ca no Vicente Todol
Mig uel Fern ndez Ci d Juan Ignacio Vi dartc
Gabrj('cl Finald i Mig uel Zugaza
Carmen Gi mt nez

Asturi as - Info rmacin e inscripciones

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La Quinta 33154 (El Pita). Cudil/ero. Asturias
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Constelacin Gaur
Una trama vanguardista del arte vasco
del 10 de junio al 4 de julio

Sala Fundacin Caja Vital Kutxa

Postas 13 -15. Vitoria-Gasteiz

Obra Soc i a l
laborables: Domingos V festivos: C IJa Vital Vital Kutxa
de 1630a21 :00h. de 12;00 a 14,00 h.
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de 18:30 a 21:00 h GizartcEki nlza

" o." _ :....... ,0:;."101

,---- .....
, '
:, CAB:'
.................. 1
CENTRODEARTE
CAJA DE BURGOS
 EXPOSICIONES
srr. 2003. leo xobre lil!!IIzo.
SamiagIJ YrIitle::
200 x 270 cm.
SANTIAGO YDAEZ
CASABORNE
CJN. LA ANTEOUERA !M.LAGA)
HASTA 25 DE JUNIO
llUCl HOMS
CONSm DE CENT, 315. BARCELONA
HASTA 30 JUNIO
Se dice de l que es uno de los mayores expo-
nentes del arte esp:liol del momemo. Santiago
Yd ez (Jan, 1969) cominua indagando en la
esencia del gesto. El artista se mamiene en [a lla-
muda potica del cuerpo tan influyente en el pa-
nOnlll1U intemacional de los lti mos aiios. La vi-
veza que se desprende de cada uno de los rostros
representados parecc quererse disfrazar debajo
de trazos desgarrados de aspecto libre. Pero y d-
iiez va ms al1:1 de la fomla: consigue inquietar
al espectador con sus primeros planos de mira-
das provocadoras encuadrados fOlOgr.fcamellle.
El uso del blanco y el negro refuen:a esa mirada
fotog rfica, tra baj ando la figu ra con golpes de
luz y potenciando el efecto drtuntico. La pro-
funda caracterizacin psicolgicH que consigue
imprimi r cn cnda rostro hab la de Munch y de
Bacon, pero slo sin nos quedamos en la superfi-
cie; la energa que desprende su obra proclama
abiertamentc una personalidad propia. C.G.
ESPAA
GUl'rrero:
srr. /970.
Tinlll xobre Impel. A
56 x 43.5 cm. N
JOS GUERRERO ,
u
SANOUNGA
,
ARTEAGA, 6. GRANADA ,
18 JUNIO AL 27 JULIO
Despus de mucho viajar a lo largo de su vida
tralando de satisfacer su deseo de modernidad.
fue duran te su estancia en Nueva York cuando
J os G u erre r o (G ranada. 19 14 -Barce lona .
1991) enlr en contacto con alguno de los
dores del infonnalismo logr establecer su pro-
pio estilo abstracto, naruralisla y vitalista. Cuan-
do en los anos sesenta lleg a Madrid. su trabajo
fue acogido gratamente por la crtica. Obras de
sus series de 1970 y Ballderas,
luminosos conjuntos de campos de color de
[980 y pinturas sobre tela ypape[ de pequeno y
mediano fonnato son expuestas en su ciudad na-
lal. revelndonos en este proyecto esa progresi-
va toma de madurez. Signos y sugerentes man-
chas de color con formas que proceden de la
vida cotidiana desfi lan ante los ojos del especta-
dor, refirindose el artista, de este modo. a fen-
menos diversos y trascendentes. Su obra. dife-
re nte. heredera de la tradicin espanola, medite-
rrnea y andaluza. calificada como una enrgica
propuesta para la pintura abstracta tras las sacu-
didas del pop, el mnimal y el arte conceptual.
es una muestra gua para gran cantidad de jve-
nes artistas de las ltimas generaciones. C.T.

N
Jake y D;l\Os CluJpmiln: Injury 10 Insu!! 10 Injury, 2QO.1.
, Grabado dt: la u r;" Los desastres de la guerra de
Francisco de Gaya trabajado y mejorodo. 37 x 47 cm.
U
Corl/!$(a de los artistas / lay Joplimr I W/ilt CuINo.
umdrts.
<
I lienzo./90.f /90 cm.
/ JAKE y DINOS CHAPMAN
CAe MLAGA
AIDMNlA, S/N. NW.AGA
HAstA 25 JUUO
N
Llegaron los Cha pman . Exposiciones como sta
estimulan el debate en tomo a la creacin con-
tempornea. su juego meditico y su inagotable
deseo de provocacin. Ms an cuando se recu-
rre a uno de nuestros grandes para hablar de sexo
y muerte. como hacen estos dos creadores, que
escogen a Goya para su dilogo con la tradicin.
Tenemos a mano la contemplacin de las obras
de esta pareja de la que tanto se ha escrito desde
que Sensotion los lanzara al eSlreltato. Se exhibe
la "rectificacin" que de Los desastres de la gue-
rra han hecho los Chapman, pero tam bin su sc-
rie original Oisasters of \Var, grabados en los que
sus particulares personajes infantiles y monstruo-
sos actan de vehculo pam el discurso del genio
aragons. En el fondo. el horror y la fascinaci n
por la violencia, el morbo y el espanto. Nada que
no aparezca cada sobremesa en pantalla de la
"caja tonta". Suerte que, por ahord, lo que se pro-
grama en los centros de arte consigue sacar del
sueo de la razn al espectador adormecido. C.A.
.... , . T ...... , .
,
lt!ss Fmi/e; Perfiero e l i nlerior 1. 2004. leo sobre
JESS FRAILE
GASCN DE GoTeR,_ 12 . lAAAGO=lA, -_ _
10 JUNIO Al 17 JUlIO
Una nueva generacin de artistas est llevando a
cabo una renovada abstraccin que une gcome--
lra con la esttica y los pigmentos propios del
arte pop y la psicode lia. Es el caso de J ess
frai le (Zaragoza, 1973), que presenta obras de
gran formato protagonizadas por rectngulos,
cuadrados y crculos con una oquedad central.
Los colores, luminosos y saturados, recuerdan a
las luces de nen y al diseo comercial. Las es-
tructuras puras y eSlnctas de las figuras escogi-
das contrastan con el barroquismo y la viveza de
las tonalidades que las cubren. Fraile utiliza el
trampantojo y los juegos visuales, la superposi-
cin de planos y la multiplicacin de los puntos
de fuga. Las potentes imgenes resultantes evo-
can el cmic y el cine futun sla, en escenas que
transmiten inicialmente una cierta alegria. mati-
zada pronto por su camcter dinmico e inestable,
dcsasosegalltc, cuando los objetos representados
se acercan peligrosamente al espectador. M,M .
 DESNUDOS
CENTRO CULTURAL

ANDRATX,_-:-:c-::-_
SA COMA. ANDRATX
JUNIO A JUUO

El desnudo feme-
nino aparece en el
arte en sus albores,
con la rep resenta-
cin de la fecundi-
dad de la naturale-
Wff"'ZQ MoIIOII;; La divina l'Qmmedia. I'nfemo. /999.
Pastel sobre papel. 40.t 30 cm.
,
za a travs de las

denominadas 've-

nus". Y sigue pre- LORENZO MATTOTTI
sente a travs de CENTRO CULTURAl SA NOSTAA

los sig los. con 'un CONCEPO, 12. PAlMA DE tv'oAuORCA
ve lo de idealiza- _ ________________
ci n que lo hizo
aceptable para la En todos los mbitos en los que Lorenzo MaUotti
moral y la religin. (Brescia, 1954) ha desarrollado su trabajo -dibu-
Sin embargo, en el jo de cmics, ilustracin de libros y revistas, pin-
XIX los artistas ca- tum, etc.- se distingue una misma preocupacin
Pierre Mo/inier: Versin de A
Rose is a Rose is a ... h. 1964. mienzan a plasmar que va e ncaminada a la investigacin de la esen-
Fotografto. a la mujer con ma- cia del individuo y cmo ste se relaciona con su
yor realismo, aban- entorno. Sus composiciones estn habitadas por
donando adems e l pretexto del tema mitolgi- personajes despoblados de facciones identifica-
co, lo que provoca la reaccin de la sociedad torias, sus rasgos se diluyen sintetizando ideas
ms trad icional. Baste recordar el escndalo que universales que persisten en el ser humano. Los
suscit la exposicin parisina del Almuerzo so- colores -verdes, rojos, azules. blancos...- y s us
bre la hierba o la Olimpia de Manel. Un papel mltiples matices se tornan llamativos provocan-
clave en este acercamiento ms naturalista y vo- do sentimientos que afectan directamente a l es-
luptuoso al cuerpo femenino lo interpret la fo - pectador. En Estanfa oculta se re ne una selec-
tografa que, desde su nacimiento e n 1830, se cin de obras real izadas desde 1994 la ac-
ocupo del desn udo. Esta muestra aporta un reco- tualidad y supone un compendio de la totalidad
rrido histrico a travs del tratamiento del tema de su creac in. Mauoui se muestra como un
y la evolucin del ideal de belleza desde la pti- reinterpretador de historias y un generador de na-
ca de los fotgrafos, desde las Frene/ postcards rraciones visuales, como un evocador de emo-
de la Belle poque y los lbumes privados. has- ciones y un visionario de la memoria. Sus obras,
ta obras de hoy en da, pasando por la fotografa dotadas de cierto aire romntico. profundizan en
artstica del siglo XX y los desnudos cinemato- el destino y la fatalidad como factor ineludible al
grficos de los sesenta y setenta. M.M. cual debe someterse la humanidad. C.Q.

... ..." ... , A.f. Y IIA.f


, PALOMA PELEZ
BisdwI India. 1951. FOlogmfa bln. ()
Bi,,,''ofIM('8IUIIII PIrQ/O$.
WERNER BISCHOF
CASAL SOUERIC
P"SSf;IG DEl BOI!N, 27. PAlMA DI' MALLORCA
2 JULIO Al 5 SEPTIEMBRE
Werne r Bisch of (Zurich, 1916-Los Andes,
1954), miembro destacado de la agencia Mag-
num, es considemdo una de [as figuras magistra-
les de la fOlografa en blanco y negro. La exposi-
cin se divide en siete panes: Zurich 1916-1945;
Europa de posguerra; Japn 1951-19542: Corea
1951-1952; Hong Kong e Indochina 1952; Norte
y Sudamrica 1953-1954. Su carrera profesional
tiene sus orgenes en la fOlografa de estudio,
para pronto trabajar con gran brillantez como re-
portero grfico comprometido con los ms des-
favorecidos y en la denuncia de injusticias que
expresan simblicamente a la humanidad a tra-
vs de suj etos ind ivid uales; "Sus fotografas
tienden a lo absoluto una combinacin de verdad
y beUeza", as calificaba Emst Hass el trabajo de
su amigo Bischof. sobre quien la crtica es unl-
nime al decir que consigui una perfeccin tc-
nica y una personalidad nica en el contexto de
la fotografa su iza y mundial. avalado por una
singu lar aponacin tanto en el campo anstico
como en el periodstico. 1.C.R.
._. ... . '1 "1' .. ... . TI
.... ,,,,. "'.
( PlllolIW Pelez:
Shcl1.'/.adc.
2002-2003.
61eQ)" <'/l/pie
sobrl!
185 .f J55 t/I/.
AtTAlR
SANT JAUME, 15. PAlMA DE MAllORCA
JUNIO A JUUO
El camino pictrico de Pa lom a Pclez (Zamo-
ra, 1958) contina centrado en la profundiza-
cin en una esttica personal de gran coheren-
cia. en un territorio ntimo pleno de lirismo. en
un mundo de bsquedas formales pausado y
elegante. Su trabajo tiende a lo escueto, a la fi-
gura esencial. a la composicin senci lla. a lo
fragmentario. con un lenguaje n veces melan-
clico. a veces irnico. Gus ta de Ins miradas al
ane chi no y japons. a los frescos pompeyanos
y al Q uallrocento italiano, siendo especial s u
adm iracin por cl pintor re nacentista Andrea
Malllenga. Todo ello devicne cn un imaginario
de referencias reales inmersas en una ellrtogra-
fa subjetiva, a veces soada, casi surrealista.
Presenln ahora obms que se acercnn ms a la
abstraccin. pero en las que siguen presentes
los refere ntes habitullles a Oriente y a la Anti-
gedad Clsica. Busca adems inspiracin en
los tejidos, con fondos tomados de los diseos
tex tiles o paos que se im ponen como el ele-
mento protagonista del cuad ro. En este senti-
do. en los lt imos tiempos se ha ocupado de
las posibilidades de la estampacin sobre pa-
pel y sobre teln, transformando la trama deco-
. .. .
rat1va en un mot ivo anlst lCO. M.M .
D(/ro Vill(llba; Metal-asfalto-iconos 11 y 111, 2001.
FillIWciIJ fUIOgr6fica procesada <'1/ color.
100 .( 161) cm c/u.
DARlo VILLALBA
SAlA ROBAYERA
PlAZA MARQUES DE VAIDEClllA, S/N. MIENGO
17 JUNIO Al 10 JUUO
A finales de los anos setent a Daro Villalba
(San Sebastin, 1939) dio el primer paso para
hacer posible que pilllu ra y fOlografa se unie-
ran en uno. indiferente al panorama artstico
del momento que era dominado por el arte
conceptual y el popo As. se convirti en pio-
nero de este matiz pictrico que le va a dar a
su obra un aspecto lquido. La intensidad de
sus imgenes hua de la retrica selllimentali s-
ta ha bitual e n la fotografa: por ello se dice
que sus personajes son al mismo tiempo ver:)-
ces y sobrenaturales. Desde el principio. su in-
ters por el cuerpo humano queda patente en
su trabajo. al cual va a otorgar una atencin
minuciosa conl1riendo a la piel una materiali-
dad di st inta, de rasgos escultricos. Esto es
algo caracterstico de la obra de Yillalba. don-
de nada es 10 que parece: el agua quiere ser
mrmol. la madera piedm. Una de las mayores
preocupaciones del artista ha sido intentar
aplacar la angustia de lo infinito". Quizs por
eso. Villalba trata de frenar con la fotografa la
continuidad de la vida. convirtindola de esta
forma en una multipl icidad de imgenes. c.c.
<
)(/I";er ti ree: srr. 1003. Orqudea. Iri"'p(lro. m(IIIe/", y
I/mro (/pU/II(///I(/o. ,
N
A
JAVIER ARCE ,
GALERiA SIBQNEY A
CASTHAR, 7. SANTANDER
11 JUNIO Al 12 JUUO
Arce (Santander. 1973). con tan s610
treinta y un aos. acumula en su trayectoria
como artista un gran nmero de exhibiciones.
Vuelve ahora exponiendo sus ltimas e innova-
doras crellciones: una gran cantidad de piezas
que compondrn esta muestra, destacando sus
ltimos trabajos realizados en la Wimblendon
School of An. Piezas como Sin twlo (Objerv en
rrallsjomltlcin). Sin ltulo (Objeto extendido).
Sin llulo (PrO/O/ipo de la cosa inltil) o Sin ttl/-
lo (La cosa imril). todas ellas realizadas durante
[os aos 2002 y 2003. podrn verse en esta exhi-
bicin. Ideas en tomo a la funcionalidad y la
anti-funcionalidad del sentido de la obra de ane.
mostrar lo que nunca se ve del proceso de traba-
jo o 13 sutil negacin del objeto anstico decora-
tivo buscando lo grotesco o el dramatismo, que-
dan pl3smadas en estos ltimos tmbajos, inten-
t3ndo crC3r un juego de relacin entre las piez3s
y el espectador, sin tratar de desorientar ni tras-
mitir falsas temticas, sino representando for-
mas y objetos inventados y dejando que el es-
pectador saque sus propias conclusiones. C.T.
AI.T. Y
 ,
, Ram6" de Soto: la PlliSlljes de 10 memori a.
/997. Aa'ro oxidad". 48.5 cm p.
/
, RAMN DE SOTO
, CfNTRO DE Am CAJA DE SoRGos. CAD
, MuEUf DE GAAVoZQ, S/N. SANTANOER
, 8 UJO AL 19 SlI'TlEM8Rf
, J<Ho A " " "
Ra mn de Soto (Valencia. 1942) expone por
, primera vez en Santander gracias al patroci nio
, del Gobierno de Cantabri a y de la Generalilal
Valenciana. Sus esculturas no son piezas de pe-
<!estal. aisladas, sino que se expanden por el con-
texto que las acoge. relacionndose con arquitec-
lura y paisaje. Sus volmenes provienen del mi-
nimalisrno en cuanto a deleite en la geometra. la
lnea y la depuracin, pero no encontramos en
ellos fria ldad; muy al contrario, su obra es clida,
geolgica. Juega adems con los contrastes de
escala a travs de la conjugacin de pequeos
objetos con otros similares pero de proporciones
que exceden el canon humano. Ha trabajado con
diversos materiales, pero siente pasin por e l
acero, al que considera vivo. El resultado trasmi-
le equilibrio. silencio. Y todo ello con un objeli -
. vo ltimo, segn sus propias palabras: desarrollar
la facultad de la concienda del individuo para re-
nellionar sobre el sentido de la ellistencia. M.M.
G. Vubis: Pulpa. 2003. Tc"ica ",lxw sobre/onll
plstica. /92 x /92 cm.
DANIEL G. VERBls
5ALoAA, S/N. BuRGos' --_ _ _ _ _ _ __
Los trabajos de Daniel G. Verbis (Len, 1958)
se han diversificado en las ms distantes mani-
reslaciones: desde sus dibujos sobre pared hasta
sus diseminadas ins talaciones donde la luz en
movimiento y sus reflejos j uegan un papel prota-
gonista, pasando por sus conocidas pinturas du-
champianas o sus trabajos con materiales tan in-
frecuentes como hilos y hebras, remaches, papel
de aluminio o plastilina. A medida que tooo este
repertorio se ha ido ampliando, el artista ha con-
seguido aunar bajo su discurso una potica per-
sonal donde los sesgos formalistas son desvia-
dos a nuevos cdigos de lectura. dotando a sus
obras de una formidable complejidad. Al fi nal .
este palimpsesto de capas sobre capas de signifi -
cados sintetiza de golpe toda una amalgama in-
disoluble de las apariencias ellpresionistas y los
anlisis cubistas ms sujetos al dibujo lineal con
esas otras propuestas conceptuales ms empea-
das en disolver el desarrollo pict6rico. .A.M.

Erich Lessing:
Qfici31 sovitico
mueno en
Bud3peSL
/wviembre
de /956.
FOfografta bln.
ERICH LESSING
MUSEO DE LA UNIVERSIDAD
PATIO DE LAS ESCUElAS MENORES, l . SAI.AW.NCA
HASTA 25 JUUO
La fotografa como documento de 10 que ha
ocurrido, como parte de la memoria comn de
la humanidad, es la face ta que de una manera
ms extensa ha desarrollado Erich L essing
(Viena, 1923) en su trayectoria artstica. Como
reportero grfi co ha intentado vislumbrar a tra-
vs de sus instantneas la historia y la intrahis-
toria de los acontecimientos que han sucedido,
lo que se esconde detrs de la visin superfi-
c ial de la realidad. Con esta ex posicin se
efec t a un recorrido po r medio siglo de
creacin. quedando estructu rada en series te-
mticas que van desde la revolucin hngara
de 1956 hasta las llamadas Evocaciones, en las
que retrata la esencia de diversos personajes
que han fo rmado parte de la historia. Integran-
te de la agencia Magnum desde 1951. ha desa-
rrollado un trabajo enmarcado en el fotoperio-
dismo originando imgenes que son difusoras
de ideas y generadoras de narraciones con in-
dependencia del autor que las realiza. Su que-
hacer des prende integridad y naturalidad mos-
trndose como hacedor de realidades y pona-
voz de los acontecimientos, c.Q,
El
,
A
Fra/lCl!sc CalalilRoca: Val en el Parque Gae/ fll los
artOS 50. Fulugrufto bln. 17,5 x 13.5 cm. OFlllldu ,
Co/aJaRoca / FWldaci Galo i Salmdor Da/{. ,
,
,
A
FRANCESC CATALA.ROCA
E", T
CONSEll DE CENT, 278. BARCElONA ,
JUNIO A JUUO
Catala-Roca es, como Canier Bresson, la foto- /
grafa del instante. Pero siempre que se habla de ,
los maeslros del instante hay que observar que ,
no se trata del azar. Construan este momento ,
que a simple vista parece fonuito, y que est do-
u
tado de una particular fuerza expresiva. Quienes
conocieron a Catala-Roca explican que sus ojos
iban, nerviosos, aqu y all, buscando esa com-
posicin, ese gesto ... en defi nitiva el instante.
Sus retratos poseen una gran frescura y una gran
humanidad, pero tambin son "retratos construi-
dos". A Catala.-Roca se le identifica especial-
mente con Joan Mir. ste tan slo aceptaba la
compaa de Catala.-Roca en sus viajes y su estu-
dio. Sin embargo, el ao Dal nos ha hecho re-
cordar que tambin fotografi al am purdans. A
l le debemos una serie de puestas en escena del
artista. Pero leg adems otra serie de un Oal
indito, cotidiano y vulgarmente humano. Este
es el Dal que ms nos interesa, cazado por el
instante inesperado. CatalA-Roca tuvo la pacien-
cia de esperar y robar este instante. J.V.O.
,
A
,
A
Ew, )Qz: Pequeo tealrO de derivas. 1m. Maque/a
u para mIO serie de ,ei,/idsjQ/Qgrajfl1S.
A
EVA LOOTZ
SALA DE LA RAMa!A
RAMBLA DE LA 1. GUONA
4 JUNIO Al 25 JUUO
El inters de Eva Loolz (Viena, 1940) por la l-
nea curva. los entrelazos. las huellas y los um-
brales queda reflejado en la muest ra Trazos y bu-
efes. donde encontramos una coleccin de ma-
quetas de sus proyectos para espacios pbl icos y
tres vdeos. Podrn verse tambin los dibujos de carcter neoconce ptual. Ahora presenta la
preparatorios de estas maquetas. una parte fu n-
damen tal de su obra. ya que es la fanna primera
en donde queda fijado aquello que observa en la
naturaleza. La artista austriaca trata de crear
campos que provoquen sensaciones. abrir espa-
cios que acojan al espectador y lo envuelvan en
experiencias extraordinarias. logrando despertar
cada uno de los sentidos. Entre los modelos ex-
puestos podrn verse Flujo il1cesallle (2002 ),
MI/ro entrelazado ( 1999) o Huellas (1998), to-
dos ellos proyectos de exterior. Figura indispen-
sable dentro la renovacin escultrica que tuvo
lugar en los ochenta en Espaa, introdujo con-
ceptos de tex tura, hueco o sonido has ta entonces
ausentes en la orientacin tradicional. c.G.
Jos Amrm;o Hem(imfezf)[e:: La veJ. que le vi.
2fXJ.1. Aluminio)' PVC. lOO x /61 x 92 CIII.
JOS ANTONIO
HERNNDEZ-DIEZ
ESTRANY DE LA MOTA
PASSATGE MERCADER, 18, BARCElONA
HASTA 15 JULIO
Jos A nt on io "I e rn nd e z- D ez (Caracas.
1964). calificado por la crtica como uno de
los ms importantes artistas ve nezolanos. es
igualmente reconocido en los circuitos interna-
cionales. Creado r poli fact ico entre e l video,
la instalacin y la escultura. realiza una obra
exposicin Remixes. t rmino que hace referen-
cia a la mezcla. En un principio el remix es
una cancin o melod a compuesta po r frag-
mentos musicales ntuy dive rsos. Pues bien,
esta idea de mestizaje en que lo alto y 10 bajo,
la gran c ultura y la cultura de consumo. lo
subjetivo y lo s uprai ndividual se interrelacio-
nan, sea tal vez el comn de nom inado r de su
obra. una obra que en cada exposicin es una
sorpresa y se renueva. En esta. su ac tual exh i-
bicin, presenta una reOexin sobre la nocin
de compet icin que se expresa de una fo rma
desdramatizada entre la banal idad y -seg n el
aulor- lo cotidiano. esto es, lo que proyecta-
mos en los pequeos actos de cada da. J. v.o.

Cuco S,,(ire:: El de la f37.n, 10Q4. f"st(llaci6".
MIEDO TOTAL
SAlA. MONTCADA FUNDACIN "lA. CAIXAo
MoNTCADA, 14 . BARCELONA
HASTA 25 JUUO
El mundo en el que vivimos, dominado por el
belicismo y el terrorismo internacional, se en-
cuentra convu lsionado por la psicosis y el miedo,
El miedo en todas sus variantes, desde la afi nna-
cin del propio individuo a situ(lclones domina-
das por las armas de destruccin masiva. la ame-
naza bioqumica o la guerra convencional. El in-
dividuo vive subyugado a una "geografa del
miedo", concepto de M ike Davis que sirve de
base al planteamiento de esta exposicin, expre-
sin de una situacin mental que tiene su renejo
fsico en un entorno dominado por zonas de con-
nie to que intelleren en nuestra conciencia indi-
vidual y colectiva. Pan icipan Cuco Surez (Pola
de Laviana. As tu rias, 1961) con El slIeio de la
razn, una instalacin claustrofbica que analiza
el pnico individual. y el colecti vo Xhafabdesse-
med, rormado por Sislej Xhafa (Peja. Kososvo.
1970) y Adel Abdessemed (Constantine. Arge-
lino 1971). que presentan El miedo lO/al,
instalacin sobre los miedos contemporneos
utilizando objetos que simbolizlll IlIs tres rel igio-
nes monolestas como metfords de las reaccio-
nes de pnico ante la alteridad. J.C.R.
. , ... ,0" ...
)0(111 F'JIII"u/erta: DaH (Suin! Helena). ,
2003. raje uomognico sobre aluminio. J20:c J80 CIII.
,
A
,
JOAN FONTCUBERTA
"
SENDA
CONSEll DE CENT, 337. BARCELONA
B JUNIO Al 30 JUUO
INsmuTO FRANCS
NOIA, B. BARCElONA
HASTA 23 JUNIO
Siguiendo la lnea de investigacin emprendida
desde los setenta en relacin a los lmites de la
realidad y la olllologa de la imagen fotogrfica,
J oan Fonlcubcrla (Barcelona, 1955) rene bajo
el ttulo Orogllesis -generacin o creacin de
mOlllaas- un conjunto de obras basadas en va-
rias pillluras de Oal pertenecientes y expuestas
de manera pem1allente en el Salvador Oal Mu-
seum de San Petersburgo. Tomando como mode-
lo rile Allgel 01 Por! Uigat, Sugar Sphinr o rile
Btlfler, Fontcubena crea, por medio de un pro-
grama informtico que traduce mapas bidimen-
sionales a representaciones realistas tridimensio-
miles, paisajes ficticios e imposibles que no en-
cuentran anclaje en la realidad circundante. Las
imgenes traspasan los lmites de la fotografa en
un proceso de hibridacin y creacin de nuevos
mtodos expresivos. Son construcciones menta-
les inventadus que hacen ver el arte como gene-
rador de realidades que tienen ciertas similitudes
con el surrealismo y el conceptualismo. C.Q.

Ali" Frumis:
anti_dog: Burka.
2002. FOlOgrafta
en color momn.da
jobre (llllmi,rio.
, J77x/55cm.
, A
ALICIA FRAMIS
, CENTRE D' ART LA PANERA
U PZA. DE LA PANERA, 2. I1RIDA
HASTA 1 3 JUNIO
Este verano la mooa viene de Lrida. Todas las
tendencias de la temporada estn anunciadas en
los disei'ios que nos prese11la ahora Alicia Fra-
mis. Vayan tomando nota: vuelve lo mi litar. en
un cruce de lo ms chic con una esttica de sal-
vamento: se impone el twaron, un tejido ignfugo
y anti-balas, de un radiante lona dorado, mu y fa-
vorecedor para la pieles more nas; se permiten
dos los cortes y ahums. pero triunfan los vol-
menes marcados y las lneas dentro de un
estilo de "annadura" , que protege al tiempo que
"construye" las foonas del cuerpo. Tras haber
triunfado en Pars o Amsterdam, el xito de la
coleccin parece asegurado; el secreto: esa mez-
cla de comodidad y glamour que se dirige direc-
tamente a la mujer de hoy y parece decirle: "no
renuncies a estar g uapa por estar protegid a" .
AIIICdog se pens corno una defensa para las
muje res inmigrantes que sufran agresiones e n
Be rln por parte de gru pos de skinheads, pero
con el tie mpo el "nicho de mercado" se ha ido
ampliando para acercarse a las diferentes ... cti-
mas de la ... iolencia de gnero". Entre la irona y
la de nuncia, Framis ampla la nocin de arte ha-
cia otras manifestaciones y temticas en lo que
pretende ser un compromiso con su tiempo. R.G .
.... TI T ...... TI
JI/an Pablo
8al/esler;
srr (Eril!oc). 2004.
Fotogro/fa color.
120.( 120elll.
JUAN PABLO BALLESTER
ANTONIO DE BAR NOlA
PAlAU, 4 . BARCEtONA
H ASTA 19 JUNIO
LA FBRICA GAlfRIA
AlAMEDA, 9. Iv\AoI!ID
10 JUNIO Al 25 JUUO
Com inuando con s u proyecto lI'ork in prog,.ess
El/l/oc (En "itlg" (ligar), Juan Pablo Ballestcr
(Camagey. Cuba. 1966) presenta un conjunto de
fOlografas que retoma a los Mossos d'Escuadra
idealizados como protagonistas de sus instant-
neas. Si anteriomle nte estos personajes eran re-
tO- tratados en soledad y colocados a modo de c usto-
dios de los ambie ntes ms identificadores de la
c ultura catalana contempornea. como Canig,
las ruinas de Ampu rias o una ennita romnica, en
esta se introduce como novedad una his-
to ria de amor imposible entre un mosso y una
muc hacha de ci udad. Por medio de la elabora-
cin de un cdigo cerrado se da una mirada irni-
ca de nuestra poca configurando un relato sobre
la creacin de una sociedad ideal y perfOCIa bas.1-
da e n la tradicin. Al mismo tiempo se produce
un proceso de extraamie nto y distanciamiento
dado por [a acti tud de [os personajes y por su ubi-
caci6n un tanto fantstica en escenarios naturales
y no habi tuales para ellos. Posiblemente por su
condici6n de exiliado, Ballester ha manifestado.
en sta y e n otras series, un deseo de profundizar
en los temas de [as minoas y la identidad, muy
de actualidad e n el contexto contemporneo. C.Q

JIIl'ier Riera: srr.
2004. leo sobre
lela. 65 .f 54 CIIl .
JAVIER RIERA
BACH QuAIRE
JUAN SEIlASTIAN BACH, 4. BARCElONA
' -_ _ _ __
JUNIO AJUlIO
Se muestran en esta ocasin obrns de la abs--
traccin refinada y sugerente de Ja vier Riera
(Avils. Asturias, 1964). La creacin de esta
ilusin pictrica entre veladuras y texturas que
recuerdan elementos vegetales y paisaj sticos
constituye la esencia de un sofisticado trabajo.
que en palabras del propio .mista. persigue
que la pintura no entre en la evocacin espa-
cial u objetual propia de la tradicin represe n-
tativa, que considera ajena a s misma. La de-
construccin en sus grandes leos. en los que
[os ttulos premedi tadamente estn ausentes,
recogen la tradicin romntica de la abstrac- que el aud io, en comunin con el compositor
cin norteamericana" entre el espiritualismo,
la herencia minimalista, la eclosin del color y
la esencialidad del formalismo lrico de Geor-
gia Q'Keeffe. En estas obras hay una bsque-
da esttica consciente, casi una e mbriaguez
por el color y sus mltiples resona ncias. Se
impone el modelo y la destruccin del mismo,
en un juego de dualidades y de insinuaciones
que vienen dadas por la propia pintura, asf
como su organ icidad, como si el artista fuera
un intermediario en el descubrimiento de su
aut noma ex istencia. de su infinita capacidad
de transformacin como ente a leatorio. J.e.R.
,
,
A
Restos de procesos cicntfficos
j(,,jer Prez Aranda:
(Science Friclion Jazz). 2004. Vdea insU/lacilI. ,
A
u
A
JAVIER PREZ ARANDA
METRNOM
FUSlNA, 9. BARCElONA
HASTA 26 _ _ __ __ _ _ _ _ __
La obm de J avier r rez Aranda se caracteriza
por la recuperacin de materiales devaluados con
los que trabaja en condiciones atpicas de la vida
cotidiana, tales como la escala espacial micros-
cpica; matcriales frut o de procesos minuciosos
controlados y en el contexto de un espacio de in-
vestigacin cientfica. A panir de estos microre-
siduos desarrolla una pelcula de animacin en la
Francisco Lpez, proviene de sonidos residuales.
Ha contado con la colabomcin del Instituto de
Ciencia de Materiales de Barcelona y el Centro
Nacional Microelectrnica. Segn Prez Aranda,
estc proyecto se basa en el desarrollo de una pro-
puesta esttica a raz de lenguajes de "ecosiste-
mas cientfi cos", que pueden generar una dimen-
sin perceptiva llena de sugerencias en un con-
texto diferente. Un pieza escultrica central. car-
teles. una composicin integrada por microchips
defectuosos, vdeos y un entorno de mezcla auto-
mtica de sonidos de los cenlros de produccin
de estos desechos. confOnllan el proyecto. l.C.R.
AR" , PAR"
 ,
,
A
Mar/[1/ Carral: srr. fe la serie ArqllileclUras
" irwemadas. 20(H, leo sobre telo. 152 x /72 cm.
A
MARTIN CARRAL
FUNDAa6 CUlTURAL CAIXA
RAMSLA o'EGARA, 340. TARJ/A5A (BARCflONA)
JUNIO A JUllO
Qu ince aos despus de que Martn Carral
(Meruelo. Cantabria. 1959) ganase la primera
edicin de l premio Ricard Cam de la Caixa
Terrassa, el ans!a cntabro realiza una exposi-
cin que Jlluestra el recorrido de su trayectoria
artstica. A lo largo de estos aos su lenguaje
plstico ha ido depurndose de forma cclica,
pasando de momen tos ms expresionistas a
otros ms simbl icos y minimalistas. para vol-
ver a repetirse de nuevo este proceso circular
que l asimila a las fases de las mareas. Su
obra se ha despojado de 10 anecdtico poten-
ci ando el simbol ismo ms esencial e invitando
al espectador a sumergirse en un espacio que
ha creado y con el que quiere plasmar la ten-
sin a travs de artificiosas formas de espira-
les y muelles. Esta tensin es precisamente el
hilo conductor de toda la obra de Martn Ca-
rraL En esta muestra se exponen veintin pie-
zas procedentes de importantes colecciones y
fundaciones del panorama nacional. C.G .
.... 1' ."""' .
loup Nm'arro Vil'es: Atmosfcres 13. 2ooJ. lw sobre
le/U. 33 x 4/ cm.
JOSEP NAVARRO VIVES
ARTUR RAMON ART CONTEMI'ORANI
PAILA, 10. BARCElONA
HASTA 1 2 JUNIO
J oscP Nava rro Vivcs (Francia. 1931 ) vive y tra-
baja en Barcelona, adonde se traslad con su fa-
milia de nio. Su pintura ha evoluciondo desde
finale s de los sesenta hacia cuadros realistas de
gran simplificacin fonnal en los que el objeto
cotidiano es el protagonista. Son dos a panir de
entonces sus temas ms habituales: el bodegn.
escueto, equi librado. con pocos elementos y en
el que subyace un marcado esquema geomtrico,
y el paisaje, urbano o campestre. sinttico yesti-
lizado, a veces naif. Ahora presenta su serie AI-
II/s!eras, en la que nos ofrece mltiples visiones
del mismo templo y su elevada torre apuntada.
La estructura arquitectnica se ha depumdo has-
ta ser una simple rorma constructivista envuelta
en neblina, y la gama de colores empleada vara
en cada lienzo. Un experimento que recuerda las
sucesivas representaciones que Monct elabor
de la catedral de Rouen en las diferentes fases
del da. Un conjunto de cuadros que, au nque gi-
mn en tomo al mismo motivo, apunan un resu l-
tado diferente y nico en cada caso. M.M.
 Ah/o lacobelli:
srr (Panem nO 4).
1998.
leo sQbre lien:o.
2/0 .... 175 CIII.
DlIl1ie/e lJlle/li:
Waving he Sky. ,
2004. Vdeo o
imw/m::i6/1.
ALDO IACOBELLI M
U
TOMS iVlARCH N
DANIELE BUEnl APARISII GUIJAiRO, 7. VALENCIA o
HASTA 23 JUUO D
ESPAI lUCAS
A
JOFRENS, 6 . VAlENCIA D
HASTA 12 JUNIO Pese a los severos procesos de cuestionamiento a
y
los que ha sido sometida por parte de la crtica de
Si eXiste un leitmoti v en la heterognea corte ms evolucionista -aqulla ms prxima al
,
produccin de Danielc Duetti (Friburgo. Suiza, ncleo ideolgico del posestructuralismD-. la
1955). no puede ser otro que la revelacin de un pintura contina irrumpiendo en el marco con- ,
N

cierto proceso de destruccin. de retomo a lo in- temporneo de un modo distanciado, autocrtico o

A
fomle, que se esconde detrs del seductor plano y hasta irnico que, en no pocas ocasiones. sirve
N
sim ulacral en el que se despliega la realidad. de contrapanida al fanati smo y la fe ciega que A

Tanto en sus fotografas --con la recurrcncia a la
cicatriz, que convien e la escritura sobre la piel
en una subversin del cuerpo cannico occiden-
tal- como en s us instalaciones --en las que no fal -
tan las referencias a lo derruido y afeado, a una
brillantez que se apag:! hasta convertirse en un
emblema negativo de la sociedad contempor-
nea- la representacin del "factor de desviacin"
no slo es eludida, sino que adquiere un:! impor-
tancia cardinal. en tanto que sostenedora de las
dife rentes estr:!legias discursivas deSllrrolladas.
La capacidad de una cicatriz pam romper y po-
nc r en cuestin la unidad ffsica y ontolgica de
lo corporal conduce a hablar de l cuerpo como
una llnarquitectura. en la que su otrora verticali-
dad y cnergfa constructiva se han tomado en un
indefectible proceso de derrumbe, de pausado
pero incesante paso de la fonna a la mina. !'.,\.C.
presiden las estrategias de produccin massme-
di ticas. El caso del australiano Aldo Incubelli
es ejemplar. en tanto en cuanto su posicin ante
el hecho pictrico resulta de un "'esperanzado es-
cepticismo": un examen detenido de sus cuadros
lleva a creer en la viabilidad de una discipl ina
como la pintura. cuyo principal potencial estriba
en la imposibilidad de ofrecerse como grlln ex-
pectativa. como marco de pensamiento y actua-
cin general que la perflase como "alternativa
fuene. Encuadrada, ms bien. dentro del mbito
de la micropollica, la pintura de lacobelli se
muestra como una "elaboracin dbil", en la que
la lectura irnica de la tradicin. el carcter de-
corativo y retrico del ane. su naturaleza tempo-
ral y, en definitiva. el apropiacionismo de imge-
nes que integran su "imagosfera" constituyen las
lneas directrices de su moous operandi. !'.A.e.
"1.'1 , ,. ... TI

... - .,.< .... '0 . .,

, L/lis
M
U
StifJ() Pranyko: SIr. 1975. Caja defmta, lt'la. cutm/a.
,
N
10m, onificia/ y parajilffl , 31 x 4 J.5.r 13 cm. CQ/l'Cd6"
particular:
A v,""
STIPO PRANYKO
y
A ,!:'VAM'!:'!._-::-_
L GUIUEM DE CAsno, 118. VAifNCIA
E HASTA 29 AGOSTO
,
N
, Se presenta en el centrO valenciano una seleccin
A
N
de dibujos. objetos y esculturas de Stipo Prn ny-
ka (Jayce. Bosnia, 1930). Creados entre 1975 y
2003. son Fruto de una vida nmada que ha lle-
vado a Pranyko a desarrollar un devenir artstico
elTante desde que emigrara de su pas de origen
despus de la Segunda Gran Guerra. Partiendo.
en los cincuenta de un lenguaje convencional,
evolucionar en la dcadas siguientes hasta
mIados cercanos a Manzoni, Fontana y las
as del spazialismo. Aprovechando materiales de
deshecho - arroz, tela, papeles. grasas, plsticos,
elc.- y empleando la monocroma para conferir
unidad, crear objetos peculiares. collages y pin-
turas relacionados con las poticas del arte pove-
ra. Investiga la dimensin arquitectnica de las
superficies llegando a invadir fsicamente el es-
pacio circundante. Por medio de la repeticin y
el gusto por las texturas su trabajo adquiere una
dimensin potica que renexiona sobre el tiem-
po, la desesperanza y la memoria cultural. e.Q.
"" .. ,o. ...
Palma: Destino 11, 2()()(). Impresin (11
gelalilUl di.' plma imen'cllidt), (Iamosco, 94 x 145 cm.
LUIS GONZLEZ PALMA
CQRRETGERiA, 26. VAlENCIA
JUNIO A JULJO
Luis Go nz.'lez Palma (Guatemala, 1957) ha de-
sarrollado su trabajo partiendo de la tradicin lati-
noamericana esteticista y pictoricista e incorpo-
rando problemticas posmodemas --cruce trans-
cultural , desplazamientos, identidad. marginali-
dad, gnero, etc.- que le confi eren singularidad,
ampliando as su temtica ms all del realismo
mgico. A finales de los ochenta form parte,
junto a Moiss Bamos, Pablo Swezey e Isabel
Ru iz, del gru po Imaginaria, en un inte nto de re-
novar la esttica local corno un modo de inter-
cambio de ideas y proyeccin internacional. Sus
imgenes se mueven por territorios diversos vin-
culando procedimientos mltiples, creando un
lenguaje hbrido que mantiene innuencias de
otros mbitos como la danza. la arq uitectura o el
cine. Sus retmtos estn protagonizados por nios.
mujeres y hombres vestidos con elementos de la
mi tologa indgena y la cultura popular, mostf'.:m-
do de manem fantstica el gusto por la mscara.
el artificio. el maquillaje y el disfraz. Enmarca,
mezcla y pinta sus fotografas, incorporndolas
telas, maderas piOladas y transparencias como un
rcnejo del mestizaje global contemporneo. e.Q.

IS(UlC
35.x 50 "111.
Vicetlll': Madeja. 2004. Tlcnica mura.
ISA AC PREZ VICENTE
GALERIA TRINTA
VIRGEN DI: lA CERCA 24. SANflAGO DE COMPOSTElA
A JUNKl
La preocupacin principal del trabajo de Isaac
Prcl. Vk-cllle (O Rosal, Pontevedra. 1955) est
cn la construccin o articulacin de las imge-
nes y, principalmente. en tooo el proceso de ela-
boracin. Todas SllS exposiciones, asr como las
diversas series, son resul tado de un trabajo en
progresin. seriado. en continua evolucin del
cielo temtico. que fonna parte del proyecto
global Umhra iniciado en 1990. De esta forma.
la presente muestrd. Ms luz. ms sombra. se or-
gani7..a corno una nueva escala en su evolucin
de imgenes o iconos: el pretexto actual surge a
partir de un libro-objeto concreto que se desplie-
ga, (ue busca su expansin en el espacio de la
galena. La intervencin deriva entre disciplinas
complementarias plsticopictricas y un conte-
nido fuertemente literario. en una contaminacin
sgnica que se concreta en la capacidad de rela-
de experimentar. Un proceso de aper-
turas y cont inuas acciones de descubri miento
centradas en suertes de depsitos o cajas - la
obra Matriz- que actan de almacenes o coll a-
ges objetuales de una memoria personal. J.M.L.
PerlQfle: Respi/1lfe I"ombra. /999. Red
y hoja de /armd, 370 x 2200 x 8 cm; SojJio di
,
lag/il'. 1979-1991. Hojas de boj. JO x 300.l JO cm.
,o
-
A
TELA DE ARANA
CENTRO GALEGO DI: ARTe CONTEMPORNEA
VAllE INClN, SIN. SANTIAGO DE COMPOSTElA
JUNIO A SEPTlEMSRE
La muestra Te la de araa reune las piezas
ms relevantes de la coleccin del Centro Ga-
lego de Arte Contempornea, debidas a artis-
tas como Giovanni Anse lmo. Stephan Balken-
ho!. Ernesto Neto, Giusseppe Pepone, Karin
Sander o Johan Grimonprez, entre Olros mu-
chos. que realizaron propuestas artsticas a
medida del CGAC, piezas dedicadas expresa-
mente para este espacio que ocuparn en la
muestra las tres plantas del edificio. Se obser-
va de este modo cmo la misma arquitectura
del centro impone tambin un cierto carcter a
la coleccin. Se tnlltl de un conjunto de piezas
escultricas, pictricas. dibujos, fOlOg rafas y
vdeos que resumen la trayectoria de la institu-
cin desde sus inicios. reflejando los artistas a
travs de ellas s us principales preocupaciones
del momento artstico actual. Desde una pers-
pectiva pedaggica. mediante los talleres y ac-
tividades que han sido programados, se tra tar
de mostrar al pblico por otra va los fondos
ms importantes del centro. C.T.
 /raro NeNTf'; Las
wmbms mendigas
del escenario de
Alex Ziku. 2004.
/)III"<I/I"lIlI$
I/Jalllado 1'/1 "aja de
1,,::. sui/' lit cuatro
jotQgrlljf/ls.
111_1 8().t JOO cm c/u.
, ALMUDENA FERNANDEZ/
, ALVARO NEGRO
< lPEZ
, FUNOACIN CAlJIA GAUC ....
/ PlAZA SAN 3. PQNTEVEORA
JUNIO A JUlIO
M
El proflr.lma ultiwdes se ocupa de la fleneracin
, de artistas flal1egos que empezaron su produccin
en los noventa y que se han adentr.tdo en un ca-
mino de experimentacin personal. A modo de
dilogo. se contraponen dos aulores con algn
contacto conceptual o fonna l en pos de una pro-
fundi l.acin en el conocimiento del ltimo artc.
y en sta, la scgunda de las exposiciones del ci-
clo. los dos artistas proceden de la pintum, desde
la que han c\'ol ucionado hacia nuevos -.oportes y
tcnicas. Almudcna Fern ndez (Vigo, 1970)
presenta dos instalaciones ex a panir de
un ejercicio de apropiacin de clementos presen-
tes en el edi fici o histrico que alberga la mues-
tr.!, Gracias a un frag mento de una obra de La-
xciro crea un pavimento en el que intervienen lo
ornamental y lo artstico. y con la repeticin de
un motivo dec cubre 1a.<; paredes aplicando la
pinturn sobre lona de vinilo o directamente sobre
,
el muro. Alva ro Neg ro (LaHn. Ponteved ra.
1973). que contina sus investigaciones en tomo
a la lul.. ha elaborado para esta exposicin im-
genes en video y fotografa que. u pesar de la
tcnica empleuda. poseen pigmentos y narrativi-
dad nacidos de su oficio como pintor, M,M.
Hiroshi Sllgim(!t/:
WiJliam
Shakcspeare, 1999.
Fo/r1gmflll tll
emulsin e/e
ge/milw de plfl/(.
/49x/19cm.
HIROSHI SUGIMOTO
JAVIU
MANUEl GoNZlez l ONGORIA, 7. MAORlO
HASTA 31 JUUO
Individual madrilea del conocido japons ,tiro-
si Sugimoto (Tokio. 1948), quien, como otros
artistas de su pafs (On Kawam. Tatsuo Miyaji -
mal preocupados por una fonnalizacin fasci-
nante que no desatienda el entramado concep-
tual. trasmite a objetos y panormicas un:1
presencia fastasmal. dcsencaranada, ms mental
quc ffsica. Asr. para la ocasin se ha selecciona-
do un pequeo gmpo de piezas correspondientes
a la serie de figuras de museos de cera. Desde
Willillm Sllllkespeare a Ricardo 111. estas recons-
trucciones escultricas son traducidas a papeles
de gran fonnato en un blanco y negro de profun-
das densidades que oslan a los personajes y em-
pujan su fi ccin emblemtica como retrato hacia
el campo de lo probable y la encamacin psico-
lgica concreto. Igual que sucede en las tornas de
sus series de pantallas de cine. de marinas o de
fragmentos metropolitanos. la fijaci n de una es-
cena estable -donde los blancos han quemado li-
geramente el clich dotando al positivo de una
ciena iridiscencia urea-o antes que remarcar el
detenimiento de la temporalidad propia de la fo-
tograffa conducen a que sta se tia de un esce-
nogrfico misterio. muy personal e identificable
a menudo con la linna de Sugimoto. O.A.M.

Mallh'as Millle r; Album. 2()()4. DVD loop, 24'.
MAnHIAS MULLER
DlSTRflO CIJ4TRO
BR6AAA DE BiAGANZA,2 MADRID
H..sTA 3 JUI.ICl
El alemn Matthias Mllcr ( Biclefeld. 1961) es
una de las figuras centrales de la segunda mitad
del siglo XX e n tomo al cinc experimental euro-
peo. la videocrcaci6n y la fotograffa. Ahora nos
acercar algunos de sus cortos ms recientes. En
prilller lugar, en lo fotogrfico se mez-
cla indisolublemente con lo flmico; protagoniza-
da por una figura femenina que transita por am-
bos mundos, su mirada frontal hacia el especta-
dor contrasta con la sombra q ue ste proyecta a
la manera de las de Friedrieh. Veil describe dos
movimientos paralelos a travs de una novia que
surge de un fondo tenebroso perdida en ella mis-
ma. Promisel arranca de una seleccin de sesen-
ta imgenes de la vieja coleccin de fotografas
de boda propiedad del amor. y a tr.l\'s de ella el
vdeo pas'l con violencia de uno a otro ramo de
nov jl. Finulmente. Alblllll (2004), constituye. se-
gn el propio Mller. un arsenal de su memoria
personal: conjunto encadenado de imgenes mo-
vidas ,:Qpiladas por l a lo largo de los aos sin
ningn tipo de propsito concreto. O.A.M,
,,<
., ':-
)Q.5 Milra Sicilill:
Colmenas 1. 2003.
GrafilQ}" aruarel"
500ft' fHlfH!/
jUPQlrb.
50x 50('111.
JOS MARIA SICILIA
M
SOleDAD LORENZO
RfllA, 5. MAoRJD
HAstA 19 .lUN1O ,
SCO
GENERAl PARDIAS, 1 0-12. SANTIAGO DE COMPOSTELA
HASTA 1 B JUNIO
Jos l\'la r a Sicilia (Madrid, 1955) comienza a
pintar e n los ochenta y pasa unos aos en Pars
indagando en tomo a las posibilidades del neo-
expresionismo. en pleno auge en Europa en ese
momento. A mediados de la dcada y a raz de
su traslado a Nueva York. donde enlm en con-
tacto con la galera Blum Helman, su pintura ini-
cia un proceso de depuracin, a partir de una
lectura muy personal de la abstmccin analftica
que le llevan a una preocupacin por el color y
sobre todo por la luz. hasta convertirla en uno de
los ejes fundamentales de su pinlura. La luz
como elemento bsico de la visin y metfora de
un conocimiento que la trasciende, es el eje de
muchas de sus hermticas obms de 10l) nove nta,
de modo que su pintum deviene en una renexi6n
no slo sobre el hecho de ver sino sobre las posi-
bi lidades del conocer. sugiriendo siempre la va
de una reconstruccin potica como nico medio
de desvelamiento. A tr.tvs de las sombras, hue-
llas inmateriales de 10 corpreo, nos lleva de
nuevo hasta la esencia del origen de In pintura.
La exposicin actual presenta va rias series de
pinturas y dibujos realizados en tcnica mixta de
grafito y acuarela sobre papel japons. M.F.,
A.T I T "AAT

Adolfo U(lnlatn:
Entre el cielo y la
tierru. 2(}()4. AUn:>.
/31 cm " y /22 cm
di! u/tum.
M
ADOLFO BARNATAN
, Mm"
VIllANUEIA, 36. MADRID
HASTA 29 JUNIO
Tras una interesante acercamiento a la pintura,
Adolfo Ua rnat n (Pars 195 1) se decanta de
nuevo por su actividad artstica primera y do-
minante, la escult ura. que aparece en un inicio
tmid ame nt e en su trayectoria en fo rma de
unas hermosas piezas de clara inspiracin en
el mundo clsico, uno de sus referentes bsi-
cos. A parti r de aquellas prometedoras sec uen-
cias de cabezas de la diosa Afrodita. como se-
millas que fu ndamentan un papel germitativo
esencial. su obra ha ido progresando y confor-
mando su propio lenguaje con la incorporacin
de otros referentes que incluyen el inelud ible
legado del rumano Constantin Brancusi pero
tambin ecos formales e imagi narios de otras
culturas q ue im pri men a sus obras un aro ma
mis terioso y sagrado. una concen trada rem i-
niscencia de la memoria. un :lire pri miti vo y
prim igneo. como homenaje a viejos dioses
olvidados. Cada vez ms monumental. y con
el bronce como material favo rito. au nque tam-
bin con trabajos en piedra, obsidiana y grani-
to. asf como en madera. su escul tura ha ido de-
pur ndose de IOdo lo anecdtico para dar prio-
ridad a la rorma, reducida cada vez ms a su
ms elocuente si mplicidad. M. I:.
,
Javier Cll/OlfNlIU>:
El Cairo. 1976.
Gela/inQ de
dorobronmro lle
plata ,irado al
selenio sobre pal'd
bar/ado.
100 x 70 cm.
JAVIER CAMPANO
Musro NAcIoNAl CENTI!O DE ARTE REINA SofA. MNCARS
SANTA ISABEL, 52. MAoIIIO
HASTA .:1 OCTUBRE
TRAMA
AlONSO MARTNEZ, 3.
.:1 JUNIO Al. .:1 JULIO
Coincidiendo con el proyecto PHOIoEspaa. po-
drn verse en Madrid dos exposiciones de Javier
Campa no (Madrid. 1950). La del Reina son..
ser una antolgica con cien fotografias desde
1971 a 2003. mientras que Trama. por su pm e.
nos ofrece obras real i7.adas en los ltimos aos
en Madrid. Lisboa y Nueva York. Formado en
torno a la revista Nuevo Lente y a la escuela
PhotocenlrO. donde surgieron fotgrafos madri-
leos tan relevantes como Albeno Garcia Ali x o
Ouk a Le le. Cam pano. que dice fo togra fiar
"aquello que a casi nad ie le interesa", es un pro-
ducto tanto de esos dos focos mencionndos como
del singular cli ma creado en el Madrid de los
aos ochenta. donde se produjo una gr,m interco-
nexin entre diferen tes mbitos creativos, msi-
ca, me. liter..tlura y cinc. Sus rotografas recogen
imgenes urbanas. calles y plazas. pero tambin
interiores en los que el ser hu mano. casi siempre
ausente, se con gran intensidad lL travs
de sus vestigios () de sus sombras. M.E.

Naio Cos/illo:
Cortejo, 2002.
/70x /20 cm.
NAIA DEL CASTILLO
SAlA ALCAI.A 3 1
ALCAl, 3 1. MADRl"""O"--__
HASTA 15 AGOSTO
Con motivo de una nueva edicin de PHoto Es-
pafia se re nen, bajo e l ttulo Trampas)' se-
duccin, u n co nj unto d e obras de recie nte
produccin de Nai a d e l C a s tillo (B ilbao,
1975). El juego entre los objetos de uso coti-
diano y sus pos ibles sig nificados supone e l
fun damento del tra bajo desarro llado por esta
creadora. Sus imgenes mues tran sujetos des-
posedos de rasgos personaJes y ubicados en
espacios domsticos que mantienen relaciones
ex tra as e impos ibles con ele me ntos de Ul;O
com n desco ntextualizados. Las prendas de
vestir, las telas y el mobiliario, que en ocasio-
nes se ex hiben fsicame nte j unto a las fotogrd-
f::as. p::arecen atrap::ar al ind ividuo. imposibil i-
tando la accin rutinariu que iban a emprender.
Compone escenas sencillas q ue no transmiten
ninguna sensacin de te nsin ni lucha creando
una re lacin de dependencia que conduce a
un::a reflexin ntima. L::as situaciones que Naia
desvela cuestionun los arq uetipos femen inos y
masc uli nos y la rel:lcin que cuda ser humano
mun tiene con su entorno ms cercano y con
todo ::aquello que le rodea, profundi zando en la
idea de seduccin y en e l papel am bivalente de
la mujer en la sociedad . e.Q.
COIIC/W Pratla:
Potvo 1. 1004.
F%gra[fa.
57 x 57 cm.
Cortufu: ga/tria
OIiI"U AraulltI,
Madrid.
CONCHA PRADA
M
QuvAARAuNA
D
ClAUDIa Como, 19. IY\AoRIO
JUNIO A JUOO ,
D
La sugerencia desde el detalle tempoespacial,
cualidades pl stics imperceptibles cuando
est sometido al vrtigo encadenado de la per-
cepcin ha bitual, han sido desde hace tiempo
territorios de ex pe rimentac in por parte de
C oncha Prada (Zamora. 1963). Ella ha sido
quien nos ha prcse nt ado a travs de grandes
ins tantneas y pri meros planos la belleza fo r-
mal de unas humildes legum bres, unos huevos
batidos, leche de rramada, desages, reflejos y
brillos. barrocos drapeados. etc. Lo visto, que
podramos suponer propio de una exha us tiva
seleccin y prep;racin es, sin embargo, resul-
tado de lu intervencin tambin de OtrOS azuro-
sos fac lOres; seg n sus p ro p ias palabras:
"Cada vez me adentro ms en el terreno de la
abstraccin. Ya no miro cuando fotografo. de
hecho di sparo justo cuando no veo, dejando el
result ;do al azar. con el consecuen te j uego
personal del encuentro". La nueva serie q ue
presenta. con el ttulo de Polvos, es continua-
cin de su trabajo de inmersin en el mundo
sin referentes y, segn cuenta la artista. parte
de un objeto uni versal , el pol vo, y a travs de
un microscopio trata de acceder a una di men-
sin de la realidad casi imaginaria. " In vito a
forzar la imaginacin. relalivizar lo visible y
empujar los Ifmites de la realidad". O.A.M.
 Mi rosla .... Ulka:
srr. /992.
Hierro y Itlo. 17/ .f
/ J .t U cm el".
MIROSLAW BALKA
, DE AlZ9VRU
BARQUillO, AA. MADRID
HASTA JUNIO
Desde su proyeccin internacional tras el paso
por la Bienal de Venecia del ao 1990. a me-
nudo ha comentado el potencial evocador.
ligado a la eltperiencia propia. netamente hu-
mana. del trabajo realizado por el polaco Mi-
roslaw 8alka (Varsovia. 1958). Desde sus or-
genes. ms ligados a la escultu ra figurativa.
hast a el presen te. sin di st inc i n de la forma
que adaptc n sus obras. Balka consigue. efecti-
vamente, transmitir emociones y estados psi-
colgicos concretos con una intensidad y con-
crecin nada frecuente en el ane contempor-
neo. sin rec urrir nunca a [a mueca o e l histrio-
nismo, la exageracin o la puesta en marcha
de med idas de intensificacin. Cuidando al
mximo los de talles "pcrifricos" (como la es-
c1 de sus trabajos. siempre en funci n de sus apartado Bravo firm uno de los trabajos ms
propias medidas corporales). o que afec tan a
los subsentidos, la intu icin. parcel as des ten-
sadas de la memoria y la afect ivad, etctera.
sus imgenes invariablemente ccn ifican aque-
ll a afirmacin de Chri sloph Bl ase segn la
cual "ante ella s el observador nunca puede
evitar la impresin de que e l artista est trans-
cribiendo allf pane de su biografa. plasmando
numerosas experiencias personal es". .A.M.
r 81'1111 Frallco:
Josi 1.,,;$ Vil'llrio: Columna plmana. 2004: Columna
salomana. ](}().I. Ins/(J/acin, medidIJs l'ariables.
JOS LUIS VICARIO
VACIO 9
GUERRUO y M fNDOZA, 9. MADRID
9 JUNIO Al 15 JULIO
El escultor .los L.uis Vica r io (Torrelavcgn,
1966). apoyndose en ideas como la soledad,
la responsabilidad y la bsq ueda del acierto,
nos mUCSlra en estos prximos das el trabajo
en el que le ocupa actualmente, El frallco/ira-
dor. el 1,"mpelO y el l'ielllO. formada por un
conjunto de piezas que se divide n claramente
en dos bloques en cuanto a su escala y su fac -
tura. Esculturas como la Colulllna pla/{jlla o la
Coll/lI1l/a S(llomollO . los conjuntos BOI/ C(11 O
Lotillcfafas, y 1:IS piezas conocidas como \!-/ -
por de Amor y Silicio Pilldio 11 podrn con-
templarse en esta ex posicin, pudiendo ::Ipre-
ciar en cado una de ellas cmo los
de las que han sido dotadas -el acero. el hie
ITO. el cobre. el aluminio. el cristal y los deri
vados de la madera- son torcidos. cortados.
ag ujereados y an udados hasta la saciedad . El
objetivo de Jos Lui s Vicario co n esta ltima
creacin no slo es un intento de cautivar y
maravillar al espectador, sino tambin conse
guir impregnarle de un recue rdo de la
que consigu perdurar en el tiempo. e.T.
Mnilw Bro\'O: A_Male. 2001. Video inS/(llacill
;nleroclil'll. FO!Qro[fI/: JfUIII fque. Cones/a dt' la
anisra I Pi/ar 'arrf Ga/eda dt' Artt'. Madrid I IJl}'ce
\\'o/kv",il;: Nou')Y York.
MNIKA BRAVO
PnAa: PARRA
CONDE Df ARANOA, 2 . MADRID
1 J.INlO AL 3 MIO
Colombiana de origen. 1\'lnika Bl"'dVO (Bogot,
1964) trabaja en Brookl yn desde hJce mios.
haber dedicado una dcada a completar su for-
macin por de las principales capitales
:ntsticas de occide nte: Roma. Pars, Londres y
fin almente Nueva York pasaron sucesivamente
por su biografa. ofn.'Ciendo los respecti vos mar-
cos par..! sus creaciones que en la actualidad se
resuelven. preferentemente, en el mundo de la
fotogmfa y la videocreacin. En ste ltimo
impresionantes e fn timos relacionados con el 11
de septiembre: Un(} mil/ca mileTe fa vJpern . En
esta ocasin presenta su proyecto A_Maze. labe-
rntica retcula de texto en el suelo que. combina-
da con secuencias de vdeo de viajes personales,
el espectador activa aleatoriamente a travs de
scnsores, ej ereiendo de vehculo que ret;'!
a la ordenacin lineal y la percepcin del lugar,
el liempo y el sentido de cada historia. .A.M .
Tl'rritorio minero.
I 2002-2003.
Acr(ico y lt'O
$ob" liellZO.
140;cJ 40 cm.
BELN FRANCO '"
M
AMPAAO GMlR
lPEZ DE Hovos, 15 , Mt.oRID
HASTA 26 JUNIO
Hasta las escenas aparememen!e ms cotidia-
nas y " norma les", menos intencionales, devie-
nen entre los pinceles de 8 eln f ra nco (Ma-
drid, 1956) en un univer.io saturado de conte-
nid os semnticos que e l espec tad or nlUye
pero no es capaz de recomponer por completo
ni de manera litera l. El mundo cuenta cosas
complejas y sutiles. pero no hay voz que diga
o exprese hasta los mrgenes el soplo Ilerario
y los pliegues simb licos que sus imgenes
aventuran: y, sin embargo, stas intu iciones y
espejismos son presencias ciertas. evidentes,
innegables c n una o bm q ue a lo largo de su
trayectoria ha dcmostrado su hbil manejo de
las coordenadas figurati\'as para ap rehe nder
inerables ai res del exotismo. la extraeza. la
turbacin, el sentir remeni no. Pintora de histo-
rias. elocuente incluso. son clllificativos que se
le han llegado a decir a Beln Franco, artista
no tan conocida por el pblico como la calidad
de l trabajo desarrollado cabrea hacer esperar. y
que en la presente exposicin vuelve a prese n-
tar un conjun to de obras donde la tradic i n
est entendida y de la mejor de las
mancras. y en do nde prima la singu laridad ex-
trema de cada obra rrente al desarrollo temti-
ml Sll1a co o serial generalizado y propio de b s
lcgias modern istas. .A. M.
M Roy
Arnol Oduman: /958. Forograjia hin wbr?'
ban'wdo. 30 x 40 cm.
,
ARNOL ODERMAn
GAlERiA ARNS & ROI'KE
CONDE DE XJauENA, 14 . MADRID
16 JUNIO 14. 3 1 Jl.lJO
Cu riosa peripecia profesional la de Arnold
Odermall , nacido en Obcrdorf. SUi7...:l. y que du-
mnte ms de cuarenta aos trab.,j como pol ica,
para retirarse en 1990 habiendo alcanzado un
alto cargo de las fuerlas de seguridad. Su carrera
cxposit iva empezar a mediados de los noventa.
y dCMIc entonces no ha dejado de crecer el inte-
rs por sus trabajos fOlogrficos relacionados
con su anterior dedicacin. Imgenes de acciden-
tes, entrenamiento policial. asf como todo tipo de
escenas que atienden a sus actividades y organi-
zacin interna, se presentan con una distancia
pop y bie n humorada que podrfan figurtlr en
cualquier magazine ilustrado de los aos sesenta
y setenta. o la portada de un single de Jos Kraft-
werk. El asptico mundo suizo de las normas
acatadas. de la eficacia y la legalidad. se desvan-
con inocente apariencia en estas fotografas testi-
go de accidentes y discretas anomalfas ante la
mirada neutra y limpia de Qdenllatt. que parece
atrapar los sucesos protagonistas. sobre todo, por
su inespcmda aparicin, por la interrupcin mni-
ma que cona el plano de 10 cotidimo. .A. M.
Wall paper wilh Blue F100r Interior.
1991. SuigrojTll. 260 .( 388 cm.
OBJETOS DE ARTISTA.
OBJETOS DE DESEO
EIVlRA GoNZlez
GENERAl. CASTAOS, ,3c.O"""'' ' ,'"
' ______
JUNIO ,. JUlIO
Casi desde sus comienzos caracteriza a la mayo-
ra de las corrientes de vanguardia la revisin de
la divisin cannica occidental entre artes mayo-
res y las aplicadas. a las que la fun cionalidad
corno uno de sus !".lsgos constituti vos les impedi -
ra fonnar partc dc aquellas. Desde las investi-
gaciones iniciales de los artistas ligados a la Re-
volucin Rusa o a la Bauhaus. son muchos los
creadores del siglo XX que se han interesado por
las posibilidades del o bjeto de uso cotidiano
como soporte de creacin artstica. y esta exposi-
cin nos ofrecer una intercsame muestra de ello
a travs de los objetos diseados por quince ar-
tiSlas espaoles y extranjeros. cada uno de los
cuales transmite de modo inequvoco la persona-
lidad artslica de su autor. Cermicas y joyas de
Picasso. platos del expres ionista Pierre Ale-
chinsky. muebles del minimali<;la Donald Judd.
una mesa de pan de oro de Klein, una alrombra
de Warhol. el bastn pana caminantes de Adolro
Schlosser. el sujeta libros de Juan Muoz o la
aguja de oro de Elena del Ri vero, son slo algu-
nas de las piezas reunidas. M.E.
Abrolt(lm Local//':
Hasto sideral.
ZOQ.I. MO/lOlipo
sobre fHlfJl'l.
120 x lOO cm.
ABRAHAM LACALLE
ESTW!TE
AlMAGRO, 4,4">
HASTA 16 JUNIO
____
Abra ha m Lllcilll e (Almerfa, 1962) elige el
humor como vchcu lo para trat<lr de entender
el mundo y a sU vez mostrar al pblico su per-
sonal visin del mismo. sta es la forma me-
diante la cual el anista trata de enfrentarse a la
vida y as queda plasmado en sus cuadros: una
me.lclu de realidad. de todo aquello que le ro-
dea, de lo ms cotid iano. con tO<lues sacados
de su propia imaginacin y que se superponen
como pieLas de diferentes pU7.zles formando
juegos de signiricados. El discurso crft ico la-
tente en su obra muestra su indignacin con
respecto a la sociedad mercantilista en la que
vivimos, pero nunca de manem d irec ta. sino
escondido detrs del lenguaj e irnico que le es
propio. En esta ocasin, todo lo que se expone
es obm sobre papel. Por un lado, un conjunto
de acuarelas y gouache de gran formato, tcn i-
ca que se ha hecho ms habitual en Lacalle en
sus l timos aos y que requiere una total clari-
dad de intenc iones. J unto a ellas se exhibe
tambin una serie de seis monotipos titulada
sit/eral. gmbados estampados en negro
que se completan con notas de color. cont i-
nuando con sus ensamblajes dibujfst icos de
fragmen taria mu lt iplicacin. e.G.
Jorgl! Girbau:
El rbol de ta
vida. 2004.
Iuro)' oc,.-lico.
95 .f50x50cm. M
,
JORGE GIRBAU
FERNANDO LATORRE
DocrOR FOURQUEl, 3 . MADRID
3 JUNIO Al 10 JULIO
Cuando se trata de buscar el por qu. el cmo y
el cundo a todo aquello que se escapa de las
manos --el origen del mundo. la creacin, la au-
tntica naturaleza de las cosas- la idea del mito
resulta frecuentemente el mejor recurso; un bl-
samo que consigue explicar lo inexplicable. A
modo de cuento. J orge G irbau (Oviedo. 1958)
propone un recorrido por su Tierra pro/egida.
compuesta de pequeas esculturas antropomrfi-
cas y grandes lienzos que ponen de manifiesto,
por una lado. los deseos del hombre de soledad.
sexo o refugio y. por otro y de fomIa contrapues-
ta, todo aquello que obstaculiza este desarrollo
vital. all dnde est la raz de los problemas: la
religin. la poltica o la moral como meros pro-
ductos sociales. En los lienzos que titula Elor-
dell del fIIlfIldo. el artista trata de dar al hombre
una isla donde ponerse a salvo de todo esto que
le nxlea y que le lleva de nuevo al punto de ori-
gen. Una heterognea base doc umental de anli-
guos papiros j aponeses. pergaminos egipcios y
textos filosficos han serv ido de inspiracin a
Girbau en este relato en el que el hierro deja paSo
esta vez al lienzo, al cartn y a la terracota. e.G.
 ,
Camwll Laffn:
Repisa
improvisada.
1002-2003.
Brmrct!- pintado,
200 x 227 x Jj CIII.
M
CARMEN LAFFN
lEANORO NAvmo
, DE DIos, l. MADRID
j"""
El estudio de 'a Calle Bolsa es el ttulo que da
nombre al proyecto de Carmen Lllrrn (Sevilla.
1934). una exposicin compuesta por un total de
cuatro escultural> de bronce de gran fonnato pin-
tadas al leo y una serie de dibujos al carbn
que ilustran la preparacin de las piezas. A tra-
vs de este conjunto de ohms la artista reprodu-
ce el mobiliario del estudio de Sanlcar de Ba
rrameda en el que trabaj durante aos. Cannen
Laffn es el refe rente imprescindible de la figu-
racin espaola contempornea dentro de lo que
se ha llamado realismo lrico. Sus piezils nos
conducen ti un ambiente cl ido y conocido: 111
mista atrapa en sus obms el cspfri lu de 10 coli-
diana. cubrindolo despus con el velo de miste-
rio que tiene el objeto unstico y manteniendo
as su enigma abieno. No bUSC:1 el real ismo en
sus piezas sino una nueva visin, una mi rada
personal que a lo largo de los aos ha ido depu-
rndose lentameme hasta con<;cguir quedarse en
lo esencial. En esta obra. metfora de la inven-
cin pictrica, la artista invita al espectador a
entrar en su propio mundo. El Premio Nacional
de Anes Plsticas de 1982 otorgado por el Mi-
nisterio de Cultura y la Medalla al Mrito de las
Bellas Anes de 1999 son testi monio claro del
reconocimiento de su trabajo. c.o.
Horado COPI'0/t/:
Mateo y su
victoria. /931.
f'olOgrurll.
10:c 15 cm.
HORACIO COPPOLA
GuILLERMO DE OSMA
ClAUOIO COEUO, 4. MADRI>
HASTA 16 JULIO
Cincuenta fotografas realizadas entre los aos
1927 y 1970 del argentino Horacio Coppola
(Buenos Aires. 1906) es la aponacin de la gale-
ra Guillermo de Osma al feSlival PHOIoEspaa
2004. La exposicin mostmri obras de casi to-
das sus pocas. en tomo a 1927, sirve
para mostramos la influencia del cinc de van-
guardia. muy especialmente del expresionismo
alemn. sobre un Cappola juvenil. De la dcada
de los treinta. cuando su autor se dedica ya ple-
namente a la fotografa. se incluyen varios ejem-
plos que tienen a la ciudad de Buenos Aires
como principal protagon ista. As. Corrientes
3060. Maleo y su Vic."/Oria o San Jos esqllina
Victoritl. y tambin una fOlogrJ.fa del libro L 'Art
Mesopotamie de Chri.'>lian Zcrvos. En sus viajes
por Europa entra en contacto con la vanguardia,
CUyil innuencia estar presente en toda su obra.
inscribindose en la Bauhaus en 1932. Casado
con la fOlografo Grete Stem. Coppol:1. que es
considerado como el fundador de 1:1 fotografa
moderna en Argentina. plasm magistral mente
el Buenos Aires de entrcguerras. en el que se
produjo uno de los climas literarios ms memo-
rables del siglo XX. aunque en su produccin se
encuentran tambin naturalezas muenas. desnu-
dos y experimentos vanguardistas. M.e.
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8r;8"'': Nuevo mundo. 2()().1. leo !Iobre
Iitm:Q. 130 cm.
, LA CIUDADElA. PABEllN DE
BRIGlnE SZENCZI/ _
JUAN ANTONIO MANAS
"""""' "
AlMiRANTE, 5. MAoI!IO
HASTA 1 2 JUNiO
Br igiue Szenzci y Juan Antonio !\'Ia as vienen
realizando desde los setenta una obra singular
en la que se conSlTUye todo un universo aleg6ri-
co que entrelaza ntimamente referencias eXlrJ-
das de la memoria cultural comln y reconocible
con el de la propia experiencin personal pam. hn-
cerlas coincidir policamente en unas imgenes
que transmiten unos contenidos de gran comple-
jidad simblica. Su pint ur. exige abandonar los
itinemrios de lectum mas usuales par.! situanie en
lugares m3S excntricos de la percepcin. en los
que la memoria fonnaba pane inscparable de la
sabidura. toda vez que es precisamente esa evo-
cacin de otro modo de conocimie11l0, ligado a
un direren te se11lido dcl tie mpo, uno de los tcmas
cardinales. La exposic in actuul. que ofrece ca-
torce obras bajo el tt ulo Cilufo(fes. po;s(jes. ca-
sas (Jel afma,.supone un momento de gr.m madu-
rez fomla l y conceptual en su tr.lyccloria. M.E.
AIIH'no Com:n: Secos das lidriosos 11. ]00/. leo
sobre/e/a. /60x206crn. o
/
ALBERTO COROZN
N
V
AVfNIOA DEI EJtRClTO. SiN. PAMPlONA
HAs"lA 4 JUlIO
A
Alberto Cora zn (Madrid. 1942) es un anista
mltiple. Diseador, pimor y escultor, ha logrado
compaginar dos racetas a veces irreconciliables
por su propia fina lidad pero en el fondo comple-
mentarias en su quehacer creativo. Creador com-
prometido con su tiempo, no libera al ane de una
necesidad de impl icacin social quizs fruto de
su 1mbajo como diseador. Como Corazn reco-
noca. "la pintum siempre tiene relacin con la
realidad. lo mismo que el diseo. Puede ser para
alionarla. para criticarla e incluso ",1m ignorarla.
Pero no con la realidad poltica. En la realidad
poltica el pintor es un ciudadano ms". Esta ex-
es un repaso por los ltimos diez aos
del trabajo de este artista. Escu lturas y sobre
todo pintur.ls y di bujos en los que se desc ubre la
imponancia que da a la materia y los smbolos.
Composiciones prx imas al expresionismo. aun-
(I ue no renuncian a la forma. quizs en un intento
de ab3ndonar el mundo excesivamente real de su
otra faceta cremivida. Obras misteriosas que pa-
recen lanzar mensajes ocultos sobre la esencia
que esconden. Una pintura vital e impulsiva. A.E.

I ducen la realidad en formas enigm-
Gu,l/ium
2 n!o l. /997. Stitl
MANIFESTA 5
,{deo.
< MuSEO DE SAN TElMO/ONDARTXO/ ARTElfKU
Kuso KUTXA DEL ACUAAlUM
o CAM ClRlZA/KOlOO MiTXflENA KULTURENEA
SAN SEBAST1N
11 ANO AL 30 SEI'TVm:E
San SebasTin acoge Ma nifesta 5.
Bienal Europea de Arte Contempor-
neo que en anteriores ediciones se ha
cclebmdo en Rttcrdam, Luxembur-
go, Ljubljana y Frankfurt. Cincuenta
y cuatro arti stas noveles han sido se-
lecc ionados por Marta Kuzma y
Massimiliano Gioni para "responder
desde el arte a situaciones concrelas
de un panOl"'dma social. poltico, eco-
n6mico y c ultural en permanente
cambio". Part iendo de la nocin de
ciudad como territorio, los comisa-
rios consideran a esta bienal como
"un instrumento pam investigar sobre
San Sebastin como un lugar social
privilegiado y desencadenante catal-
tico para lanzar la fonnu lacin de su
proyecto". Diferentes lugares de la
ciudad mostrarn exposiciones que,
"dejando de lado el espectculo de lo
poltico y evitando la o bsesi n re-
ciente del ane contemporneo por las
geografas globales, ilustran cmo lo
crptico. lo opaco y enigmtico. pue-
de revelar la sutileza de lo polmico
y el potencial de su trasgresin". Ma-
nifesta 5 pretende "explorar los pai-
sajes culturales cuando se refractan
rnediarlle lenguajes jeroglficos. Los
proyectos desarrollados se concen-
tr.1n en la fonnulacin de estructuras
intrincadas e idiosincrsicas que tra-
licas y corresponden a un enfoque
ms estratificado de la complejidad
de las rel aciones que mamiene el ser
con el mundo". Al abordar San Se-
bastin y. de manera ms amplia. el
Pas Vasco. como "zona de conti n-
gencia". la bienal y los artistas impli
cados en ella recurren al tiempo y al
espacio como algo maleable. ubican-
do sus obras en una brecha temporal
que alberga a la vez pasado. presente
y futuro. La aniculacin de la exposi-
cin procura "reflejar esas tensiones
endmicas de la regin y el doblaje
espectral del lugar al ocupar tanto el
centro histrico de la ciudad como su
periferia indumial. la ciudad ponua-
ria de Pasaia". Al extenderse ms all
de la simetra. el orden. la homoge-
neidad y el ocio se quiere revelar la
esencia de algo que es a la velo eco-
nmico, poltico. histrico y esttico.
La celebracin de Maniresta 5 pre-
tende "modificar la imagen actual
que se percibe de San Sebastin. re-
velando una nueva realidad basada
en un equilibrio entre tradicin (la
ci udad que se conoce) y modernidad
(la ci udad que se est construyendo
entre todos)". A.E
 Hasta 30 Junio Julio
Isaac Julien Horario consultar galera

el: JAVIER

Hasta 31 julio HlrOShl Suglmoto Reuatos

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15 junio a 30 j ulio
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Nerea de Diego
 Hasta 30 septiembre Concha Sampal

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Junio Carmen laffn Escultura y dibujo

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 Real Asociacin Amigos del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

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Le irwilamos a hacerse socio y arrOgo del Museo Nacional Centro de AII.e Remo Solla
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::-
'1

y con ele! ligara su empresa a una institucin qllO desempeo\l un papel lICIM:l en la YI8 cultlKal de nuestro pala. Nacional
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Su colaboracin penTIlle enriquecer las cola :cio-..es y d&sarroU", programa. de difu$i6n Y Reinll
Sona
pllfa favorece< la experiencia del arte moderno y contemporlineo.

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F_ P IIADIOTFJ .F\1SION ESPM:QI.A I.A UANIJ ... IJF ... CUS'TT:'l Mf.IJINA
1\I"TBoI" J TFl.I'\1SJ(}N EBRO 1'UU';\.... ucrmos 111 MUR""'I.\
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I'UN[)\CION CAJ" MAOIUD FRUSA INIIOSTIllAS AVMU.AUAS MeLLOU RUSS1'.1.
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stX:1OS "ROTl!.C TORfS FU.1SIl!1I11P' ST...Th MElllTI:llRAN'EO
El' t ... ABOCMIUS CONSlll.r oRr.s l'UlUI'S mfRIClo
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M.CAlI8EII ru'llOolClON R... S ...II....JfU s('l UoIUIN
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AIITl! y N,\TIJlUltb,A FUNUACIO.'II CMU;AMPO
ASt',\. BflOWN" llOVlRI fUNOACION CUATllf CloSAS
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F1J.NDACtON OI-:J.OITlU l"OUCJII
KA.'ICQ IJIUIAO \"IZC\.YA AIlGENTARlA FlJNUACtON DR. CRFCORIO M,\IIA!'ION
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F\miIMll"IN ,.IIIOf-l/.c1 RK:A rIEl CA.'i'TAIl.RICo rn
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CAJ'" Cf..... f.RAI, "'IOIIROS 1)1; CKANAIJA FUSl.lAOO "UIC \,.,
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 GALERIAS MADRID

7 """ __ lO( -,",_lO1

 EXPOSICIONES
Pedro Tudda: s rr. de la suie Sobre. 2004. Vidrio.
meul li's. 111/UH'OCt'$ y un al/dio di' CD.
PEDRO TUDELA
DoN.IOAo DE CASno, 2 10. OPORTo
HASTA I I .wo
Lu innovadora obra de Pedro 'I\dela (Vi seu.
Portugal , 1962) es consi derada actualmente
como una de las ms imponantes del arte jo-
ven portugus de los aos ochenta. Sobre. su
ltima ex posicin. es el resultado de una com-
binacin de objetos dentro del espacio. siendo
el sonido un elemento conductor de percepcio-
nes y sent idos entre las obras expuestas y el es-
pectador. Despus de varios aos de trabajo en
los que la pintura ha sido la tcnica que ha ut i-
lil.ado principalmente, Pedro Tudela. domi nan-
do conoci miemos del campo de las lenguas
musica les contemporneas. consigue un con-
texto en el que la msica y las llnes visuales !>c
mel.cl:m y entrecruzan . Se cemra sobre el ma-
terial de su obra ex puesta tendiendo a util izar
el !>onido y sus dispos iti vos como ele-
memos compositivos escultricos. empleando
de modo cintas, micrfonos y cables elcc-
trnicos. entre otros muchos objetos. que son
tambin los materiales utili lados en gran
pan e de sus proyectos de la lt ima deada. C.T.
., -
PORtUGAL
Amlldeo de Scmw C(lrd"so; Os galgos. h. /9/1 . leo
.obre lienza. 73 x lOO cm.
u
,
AMADEO DE SOU7 A
CARDOSO
CAlousn GutBlNKIAN
AVOA. DE BERNA, ASA. lJsaoA
HASTA AJOlIO
Cemradll en una nic: pintura. esta exposicin es
un rt."'Corrido comentado paso a paso. un conj unto
de materiales relacionados con los estudios tc-
nicos y de laboratorio que se efectuaron en tomo
a la obm Os Ga/gos (1911) de Amadco de 80u-
w- Cardoso (Amanlllte. 1887- 19 18), la fi gura
destacada del modernismo ponugus. Se
presentan los documentos resultantes de la apli-
cacin de las tcnicas de renectografa ultravio-
leta e infrarroja y de la radiologa. mtodos que
pennitieron descubrir la existencia de dos com-
posiciones que se encuentran en capas subya-
cientes a la mencionada pintura y reforzar de ter-
minadas caractersticas del proceso de tmbajo de
este autor. como la intensa experi mentacin pic-
trica y la circunstancia panicular de haber reuti-
lizado una misma tela para efectuar difercntes
trabajos. Adems. la muestra ofrece. en unu vi-
sin didctica. algunas de las venicntes del tfl.l-
bajo de investigacin y estudio que estn siendo
desarrolladas en tomo a la obra del artista. s.v.
p
Riclu/TlJ Long: Fi\"c Palhs, 2004. Quince sOlidadas di!
o
p;t'am de Braga. /200 x 920 cm.
u A na Vira: Sfr. 1968. EJmaltt! sobrr madt!ra.
RICHARD LONG
, NlARIO SEOUEIRA
QuiNTA DA IGaElA, PAAADA [)E'_T
"'.BA."s.JB''''''-____
HAsTA 30 JUNIO
Despus del gran xito conseguido en su prime-
ra e xposicin individual de Pars, presentada
tambin en 1999 en la galera Mario Sequeirn.
el artista ingls Richard Long (Bristol, 1945)
vuel ve ahora a Ponugal para exponer su nueva
muestra individual. The Hllman rOllch. Basn-
dose en sus experiencias personales con la natu-
raleza, Long realiza esculturas de ubicacin es-
pet:fica y dibujos murales de barro diseados
ex profeso para espacios exposilivos y coleccio-
nes particulares. Las piezas de esta coleccin.
compuestas de elementos naturales como pie-
dras. palos, barro y plumas, entre otros maleria-
les rsticos. se conyierten en metforas de los
caminos recorridos en sus excursiones pedes-
tres, real izndose de este modo espirales, crcu-
los y lneas que si se prolongaran ms all de la
galera, marcarlan distancias reales caminadas
por el artista. Gracias a su innovadora obra, que
ha sido expuesta en los ms importantes musc-
os e inst ituciones de arte conte mporneo de
todo el mundo, Richard Long es considerado en
la actualidad como una de las figuras ms nOlo-
rias de la escultura contempornea. C. T
112,5 x 18J x 16.1 cm..
ANA VIEIRA
__ _______________
MlGuEl8oMB.t.RDA, 552 . fORro
5 }Ut) Al 30 MJO
= _________
Desde finales de los aos sesenta, el trabajo ar-
tstico de Ana Vieira (Coimbra, 1940) viene
aproximndose a los modelos de habitabilidad,
haciendo de ellos el escenario gracias al cual
abre camino a nuevas sendas de transmisin a
travs del espacio y de la comunicacin lingsti-
ca. Poner en escena, presentar, es, pues, una de
las vocaciones de su programa identificable en
sus siluetas transparentes o en los objetos que
cuentan con el vaco y el intervalo para comple-
tarse. Transparencia y opacidad son los dos lmi-
tes esenciales de este juego que pone a prueba
pennanente mente la diferencia entre los objetos
y sus imgenes, entre verdad y percepcin. En
sta, su ltima exposicin, la artista presenta
Close up, una instalacin que se relaciona con
los problemas de percepcin. Fotografas de inte-
riores de casas se renej an en espejos colocados
en lugares de difcil observacin, en un proceso
que convoca dos aspectos permanentes en la
obra de Vieira, la vivienda y una problematiza-
cin acerca de las condiciones de la mirada. C. M.

JosllAu";ro:
Simd de
cOIII;ord!lncia.
200]-2004.
/eQ J'ob" lienzo.
190x J80cm.
JOS LOUREIRO
OLSTlNA GunRA
SANTO ANTONIO
HASTA 25 JUNIO
Todos os Faclos Rea es, simultneamente. el
ttu lo de la muestra en la que e l portugus Jos
Lourtiro (Mangualde. 1961) expone sus nue-
vas pinturas y el nombre de uno de los rrabajos
que COmponen la presente exposicin. Se trata
de una pintura a leo en la que el artista pre-
senta una composicin formada por sillas y
una sil ueta de figura humana sobre un fondo
abstracto. Del conjunto que se expone forman
tambin parte otra serie de piezas que mues-
tran sobre todo fomas trazadas en silueta. por
ejemplo figuras humanas. aunque tambin se
representan piezas de mobiliario, como sillas y
mesas. donde el artista trata de explorar el va-
lor plst ico y grfico de la lnea mediante si-
tuaciones particulares. estn relacionadas con
la posicin de csas figuras en el espacio o con
la sobreposicin y rotacin de las formas que
van a aparecer siempre dibujadas ti partir de
moldes. Destaca asto la presencia repetida.
fluda o tupida, de figuras que se relacionan de
una manera no coincidente. JuntO con las pie-
zas expuestas. la exhibicin estar acompaa-
da de un libro de pequeo fonnato en el que se
presentarn al espectador reproducciones de
pinturas de Jos Lou reiro que fueron
reali.ladas durante los aos 2002 y 2004. s. v.
o
JoIio Maria Gusmdo: Os homens que querem morrcr.
2004. Forogmma de pdicula de 16 mili.
,
u
JoAo MARIA GUSMAO ,
A",
..IOly BRAGA SANTos, lT-E,..s./V. lJs8OA"'-_ _ _ __
HASTA lB .JIJNIO
Joo Ma ria G usmao es un joven artista portu-
gus que realiza su trabajo tanto individualmente
como en compafa de Joao Almeida Paiva. Fias-
co se compone de varias piezas. pequeas escul-
turas, dibujos y un vfdeo titulado Os IlOme"s que
querem morrer. Sin embargo, utilizando medios
diversificados, el programa esttico de Gusmao
se orienta hacia una reflexin acerca de la mllu-
raleza furtiva de la creacin artstica, es decir, in-
tenta enconuar en ella todo aquello que no se
puede advertir desde una traduccin. ya que est
contaminada por la eclosin del error y del acci-
den te. Tal vez por esto, las imgenes producidas
por el artista buscan la prox.im.idad con el mode-
lo natural, asocindose a las catsuofes imprevi-
sibles y a las erupciones aparentemente ocasio-
nales de los fenmenos naturales abruptos. La
ficcin se hace el sustituto posible para las insu-
ficiencias de las explicaciones cientfico-filosfi-
cas de estos fenmenos, colmando as un vaco
insoportable. Es lo que hacen las obras expuestas
transportando consigo visiones de lo inverosfmil
y absu rdo. sin agOlarse en ellas. C.M.
 M"im O/j"erro:
(Des }cOCOlllruS.
2004. Mil/lera,
re';"" y fOlQgraft(J.,
,
JJ7.f80.l 19.5 cm.
" MNICA OLIVEIRA
, MAR INA MRANDA
MIGuEL BOMBARDA, 498. OPORTO
5 JUNIO Al 31 .IVUO
El cuerpo. la gestacin. la maternidad. la sexuali-
dad. han sido los temas que han deslac<ldo en el
conj unto de trabajos presentados por Mnicll
Olive.irll (Opono, 1971) en su primera exposi-
cin individual. que acaeci el ano pasado en la
,
Coopcrmiva Arvore. en Opono. Ttulos como
UIII corpo: UI1I espofo (2002). o J corw, 2 cor-
pos, 3 corpos ... (2002 ) y tambin Era lima
I'e: ... , fonnab:m parte de una serie de interven-
ciones de naturaleza escultrica en las que la ar-
tiMa explornba la serializacin y estructura mO-
dular de sus pie7...'\S para componer con la presen-
cio de di\'crsos elementos. tales como caja..., pe-
queos objetos, imgenes fotogrficas O CSIIUC-
turas de Implio significado narrativo. La muestra
tilUlada Dilogos Co rp orais estaba tambin
compucsta por diferentes intervenciones de natu-
mIela escultrica en las que la artista promovfa
la asociacin entre la imagen y el texto. refor/.an-
do de esta fOITlla la complicidad establecida entre
la dimensin textual y visual de los materiales.
En este espacio. la joven a"ista ponuguesa reali-
za su segunda exposicin individual en la que
exhibe un conjunto de tr.l.bajos recientes. s. v.
'" "'" ."
6scar Bae;:o: E nada mais. 2()I).J. lto sobre leh
/46 x 228 cm.
seAR BAEZA
PEDI!O SERRENi"IO
RUA DOS N ....VEGANTES, 43 . LJsao ....
HAsr.... 27 JUNIO
scar Buczu (Santiago de Chile. 1958) presen-
ta en exposicin un conj unto de dibujos.
piruuras y esculturas que se interrogan perma-
nentemente ante la posibilidad de representa-
cin de lo humano, sea por el continuo ejercicio
de una distorsin abstractizante. sea por la inter-
cepcin de la figuracin humana con una ani-
malidad ms esencial. Este tipo de coorde-
nadas encuentra formulaci ones diferentes de-
pendiendo del medio que utiliza el artista en
cada momento. surgiendo de ah una obra si-
multneamente diversa y obsesiva. Si, por un
lado. las pinturas definen ambientes de tensin
energtica, por otro los dibujos a lpiz agregan
formas figurativas (visiones tenues e im.lefinidm,
de cuerpo! con torbellinos y entreclU.l.amientos
abstracto!>. Ya las pequeas esculturas lo man
fOITllas de una animalidad no clasificable. vaga-
mente humanizada. lo que hace de ellas tmbajos
en los que se revela una dimensin escatolgica.
scar Baeza se licenci en la FlIcultlld de Bellas
Artes de Santiago de Chile y tms completar su
fOITllacin en Barcelona y Lisboa. lleva ya va-
rios aos exponiendo su obra en Ponugal. c.:\1.
 EXPOSICIONES
Victor GripfJO: La comida del anista o La comid a del
anista (Puena amplia, Mesa estrecha). 200:?
IlIs((lacin. medidas mrillbln.
MALEA / Co/ecdlI COIISIWuilti, BumlO," Aire ...
VICTOR GRIPPO
M USEO DE Am LAnNQAMERICANQ. MALBA
AVENIDA FlGUfROA AleoRTA, 3415. BUENOS AJRES
HASTA 9 AGOSTO
CU<lndo. en abril del 200 1. Vctor Gr ippo
( 1936-2002) present Annimos. pocos pensaron
que suerte de elega del trabajo. premonitoria
de lo que vendra. em una despedida. Desde en-
tonces se lo ha echado profundamente en fa lta y
esta retrospectiva fun ciona como un blsamo
para esa gran herida que produjo su muerte .
Hombre apacible y artista silencioso. fue uno de
los mls slidos represen tantes del conceptualis-
mo en la Argentina. A Grippo no le
conocimientos intemaciollales. pero curiosamen-
te nunca lleg a tener en su pas su retros pectiva.
Este es quiz el mximo valor de esta muestm
que pone en escena el proyecto creador de un ar-
tista convencido de que su obra deba apuntar a
.- ,Do ""
AMI:RICA
las relaciones poticas entre el arte y la ciencia y
rescatar la funcin del trabajo como modelador
de la conciencia. Para ello ha sido preciso re-
construir algunos de sus trabajos efmeros. Si el
gran valor de una retrospectiva es alumbra r el
conjunto de la obra de un artista, mucho ms lo
es en el caso de algu ien que trabaj por series
que. en la totalidad. potencian su sentido. A.M.D.
MADi INTERNACIONAL
CENlRO CULTURAL BoRGES
,
H
V tAMONTE y SAN MARTiN. BUENOS AJRfS
7 JUNIO Al 6 AGOSTO
,
H
"La invencin madista del marco irregular viene
a liberar la Pintura de [as leyes de composicin
que la han estado asfixiando por siglos". As el
grupo de artistas Mad manifestaba en agosto de
1946 su ruptura con todo el arte precedente. Lo
integraban Kosice, Arden Quin, Blasz.ko. Roth-
fuss. Laa, Elizabcth Steinery y \Valido Lango.
entre otros. Recogan influencias de Kandinsky.
Mondrian, Malevitch. Torres Garca, la Bauhaus
y las ms cercanas experiencias de la Revista Ar-
11//'0 y el bonaerense Movimiento de Ane Con-
creto Invencin. Sostenan que " la invencin es
un mtodo interno superable y la creacin una
totalidad incambiable. Madi, por lo tanto IN-
VENTA Y CREA". El grupo rescata un aspecto
ldico sobre el cual no se haba puesto especial
acento. Adems del marco recortado en la pintu-
ra, introducen en la escultura el movimiento ro-
tativo y de traslacin, con formas mviles. Algu-
nas de estas cuestiones pone en escena esta
re- muestra de cerca de cien tmbajos pertenecientes
al Museo de Ane Conlcmponneo Latinoameri-
cano. Una ex pansin posterior impulsada por
Arden Quin en Pars agru p 3ltistas de diversos
pases. expansin de la que Kosice se excluy
por diferencias tericas irreductibles. A.M.D .

Amom' Mmlladu5: On View. di' /a stril' 00 Traslation.
19952004. VIdeo.
ANTONI MUNTADAS
l.i.JIsA SUINA
SCAR hEIRf, 502. SO PAUtO
,
O
Juooo
Tras un intervalo de cuatro aos, el artista espa
nol Antoni !\'Iuntadas vuelve a exponer indivi-
dualmente en Brasil , con dos trabajos. Uno de
ellos, el vdeo On Vie"" pertenece a la serie 011
Trallslmion , iniciada en 1995 sobre los papeles
de tra nscribir, interpretar y traducir en la comu-
nicacin. La pelcula ser proyectada en la terra-
za de la galerra, en una gmn pan talla visible par.!.
los transeuntes. Filmadas en Japn el ano pasa-
do, las imgenes muestran grupos de personas
paradas en el aeropuerto, en poses de fotografa
tu nstica. a la espera del metro. en si tuaciones
sociales intermedias, de "suspenso", entre lo p-
blico y 10 privado. En el primer piso de la gale-
na estar Dealings, serie de ocho litografas con
dibujos blancos sobre fondo morado. Como in-
d ica el ttulo. las piezas reproducen acuerdos,
negocios y protocolos: escenas de Bush en un
discurso; de Bush con Blair y Aznar. de un beso
de boda en que los novios usan mscaras quirr-
gicas: Bush y el papa Juan Pablo 11 . Las cere-
monias, cuando son trascritas por lneas de COIl-
tomo sobre un color vivo y caliente, pierden el
carcter de registro de los hechos y se aproxi-
man a ilustraciones de historietas, revelando la
ficci n por de trs de aquello que, por ser oficial .
tiende a integrar narrativas histricas. J.A. R.
Mllrta Leotllitm:
Pintura. 1967.
Acrflico 500" fe/a,
150.7.1' 150.1 cm.
Mllu o de Arle
Moderna di' 5(70
Pm,IQ. DorlOcin
de la unislu.
GESTO E EXPRESSAO -
M uSU DE ARTE N,(X)ERNA
PARQUE DE IBIRAPUERA, 3. SAo PAULO
HASTA 29 AGOSTO
Esta muestra busca traer a la luz una importan-
te produccin de los aos c incuenta y sesenta
que parece haber sido dejada de lado. No es
una novedad que la historia vaya siendo conta-
da de acuerdo a la mirada del presente. y quien
piense hoy en el arte brasileo de aqul tiempo
seguramente recordar los movimientos con-
creto y neoconcreto, responsables de proposi-
c iones radica les que cambia ron e l e ntend i-
miento del arte nacional. Entretanto. paralela-
mente a esa vertiente consl:rUctiva, se desarro-
llaba una relevante produccin abstracta lfrica,
acampanando la tendencia mundial. En Sao
Pau lo, especificamente. la abstraccin informal
gan caractersticas gestua les prximas a las
de la caligrafia y el grabado japons. gracias a
un grupo de artistas descendientes de nipones,
como Manabu Mabe. Tikashi Fukushima y To--
mie Ohtake. Gesto e expressao rene sesenta
y cinco piezas para proponer una revisin his-
trica del movi miento y rescatar obras como la
de Yolanda Mohalyi. Parece importante. en un
momento en que hay un inters creciente en el
neoconcretismo ya supcrexpuesto. y en que cu-
radores internacionales buscan verlo re n ejado
en la produccin contempornea. recupe ra r pa-
sajes olvidados y contar de nuevo nuestra his-
toria. Tantas veces como sea posible. c.z.
 A'
,
-- . ,-
.,..."
Tuny Ousler:
Mlrror Mal c
(Dead Uyes Uve).
e .,j -.....:r.
o
1003. Siete F-
esferas 4mfibra de
vidrio y resina. ,ji
180 cm (J dll.
YANOMAMI o ESPIRITU
DA FLORESTA
CENTRO CULTURAl BANCO DO BRASIL CCBB
PRIMfIRO DE MAlteO, 66. RIO DE JANEIRO
HAsTA 20)UN1D
La exposicin presenta obras de once artis tas.
entre brasileos. alemanes, franceses, norteame-
ricanos y un japons, que, de a1gun modo. traba-
ron contacto con la tribu de indios Yanomami, en
la regin amaznica, al norte de Brasil. El pro-
yecto est respaldado por dos insti tuciones fran -
cesas, cl lnstitut de Recherche pour le Dvelop-
pement y la Fondation Cartier pour l' An Con-
Icmpomin. Los organizadores promovieron visi-
las de cinco artistas (Adriana Varejao, Raymond
Depardon, Stephen Vitiello, Gary Hill Y Wolf-
gang Staenle) en periodos diferentes a la aldea
Watoriki. Cludia Andujnr, Lothar Baumgarten y
Volkmar Ziegler ya ve nan desarrollando traba-
j os con los Yanomamis an tes del proyecto. y
Tony Oursler. Naoki Takizawa y Vicellt Bcaurin
crearon obras a partir de material producido por
indios especialmente para la muestra. El resulta-
do reu ne fotografas, pinturas, esculturas. vfdeos
e instalaciones que tienen en comn una inspira
cin en la cosmologa de los once x{J/1I(is. a tm
vs de su narrativa mitolgica, de los estudios de
antropologa y arte, o de su papel como interlo-
cutores con la culturJ oficial de Occidente. J.A.R.
B
Josi Bani,:
lmagells lieis.
19982003.
Fotografta
,
FOTO ARTE ,
BRASIlIA
16 JUNIO AL 11 AGOSTO
Foto Arte es un proyecto inciado el ao pasado
con el objetivo de transfonnar a Bmsilia en un
centro de exibicin y de refl exin sobre la foto-
grafa y el vdeo. No hay dudas de que un even-
to anual que se propone as umir las proporciones
de la ciudad ticnde a incentivar y condensar la
investigacin artstica y las discusiones en tomo
al arte que all se producen. El evento, que en su
scgunda edicin ya es el de mayores proporcio-
nes entre los dedicados a las an es visuales en la
capital del pas. reunir fotos y vdeos de artislas
nacionales y extranjeros, durante cerca de dos
meses, en los principales espacios cuhuraIes de
la ciudad, adems de ocupar tambin bares. res-
ta urantes. espacios de empresas privadas o reas
pblicas. El evcnto se compone de exposiciones
individuales d e art is tas co rno Vik Mun iz.
Rosngela Ren n y Ben Fon tctes, muestras
histricas como la de Mareel Gautnerot y colec-
tivas con curaduras temticas o recones de co-
lecciones dedicadas a la fotografa . Adems de
las exposiciones. la programacin incluye semi-
narios. palestras y talleres; inicialivas que bus-
can transfonnar el evento en un terreno de refle-
xin e intercambio de conocimiento. C.Z .
...... , . l' .... , .

<
,
H
, Tutsa \\"l1llbl'r: Slar DusL 1992. InsU/laci6n.
mtJido$ l'(lritlblts.
/
< TERESA WENNBERG
o
, MUSEO DE ARTE CONTEMPOIINEO
o PAlIQUE FORESTAl, S/N. SANTIAGO CE (HU
M
8 Al 25 JUNIO
,
"Es esencial que en nueSIr.t cuhum actual crea-
dorc!> y tcnicos trabajen de la mano parJ desa-
rrollar la calidad hu mana en el mundo digital".
piensa la sueca Teresa Wl.' nnbe rg. A su cualidad
de pintom sum la investigacin de los medios
tecnolgicos. [os que han ganado protagonismo
en su trabajo artstico actual. Comenz a realizar
vdeos en [978. iniciando as una exploracin de
los medios digitales, siendo clave en este descu-
brimiento sus mltiples estudios lcadmicos que
hacen de ella una especialista en ane. ciencia in-
formtica y tccnologa medial. Su trabajo conju-
ga conceptos como tiempo, idiomas. memoria y
percepcin, mentMdo humanizar la tecnologa a
travs de instalaciones poticas e imaginarias.
cinco de las cuales se presentarn csta vez. reme
morando el trabajo de ms de una dcada ( 1990-
2002). La artis ta, quien fuera alu mna de John
Cage y Nam June Paik. invita a una mirada nue-
va del arte. ya que su proposicin terica busca
reeu perdJ' el factor humano y la c ultu ra multidi-
mensional a travs de la interaclividad meditica
y la tecnologa infonntica. P.C.
, . y .. . . , 1
S.
O e'
O
01
, r; '" , r' I
O '"
Guada/IIM Bogot D.C.. 200J. FOlOgrn/lo color.
GUADALUPE RUIZ
AuANZA COlOM8O FiANCESA N ORTE
CmERA, 3 f\P 184 5. BoGoTA
27 JUliO AL 20 AGOSTO
La presente exposicin rene el trabajo fotogr-
fico de G uadlllupe Ruiz. El tratamiento fonnal
q ue la artis ta le da a sus imgenes se centra
principalmente e n el encuadre con respecto a
los objetos que aparece n e n cada urla de sus es-
cenas. stas estn lOmadas al inte rior de dife-
rentes unidades ha bi laeionales de la capital co-
lombiana. y buscan que el espectador establez-
ca, al igual q ue ella. una relacin de contras te
para e nte nder esa fue rte di visin socio-eeon-
mica que ex iste en la c iudad. Bogot tiene ocho
millones de habitantes y su estratificacin (es
decir. el pamrnetl'O econmico para el pago de
impuestos y servicios) se impone de acuerdo a
una division por zonas. casi arbitrnria. en la que
pueden habitar al mis mo ticmpo x:rsonas mu y
ricas o mu y pobres que no nccesariamente co-
rresponden a uno de los seis estratos asign ados
a la zona. El resultado son ill1agenes e n inte rio-
res s imi lares. pero total me nte antagnicos y.
como dice Guadalupe Rui/. "de esta ma ne ra
llegar ;. una ni velacin de la realidad a travs
de una manipulacin esttica". C.L.B .

Gema Gruber; Nudo 52 (detalle), 2001-2002, 52/'I:Ws
de alumillio, medidllS mriables.
GERDA GRUBER
MUSEO DE lA SHCP
MoNEOA, 4. CENTRO HISTRICO. MXICo _ __
HASTA 13 JUNIO
Cerda Grube r (Bralislava, 1940), denlro del
marco del XX Festival de Mxico en el Centro
Histrico, presenta actual men te su obra ms re-
ciente: Nidos, 111ft/OS )' cadell(jJ, piezas
realizadas entre 2000 y 2003. En ella. materia-
les como cermica, aluminio, vidrio, henequn
o polister, entre otroS muchos. son util izados
por las manos de la artista eslovaca formando
un imaginario en el que la transfiguracin de 1
cuerpo humano y sa lvaje se evi denci a en sus
construyendo de este modo nudos. ra-
ces y tejidos de nidos. en los cuales se percibe
una temtica de arraigo y de trasformacin. Da
a conocer en esta exposicin el desarrollo que
su trabajo ha tenido desde su estancia en Euro-
pa. Para ella, los cambios que se suceden son
aspectos que marcan su vida. sobre todo aque-
llo que ocurre a su alrededor: "Yo me arraigo,
me trasformo y ahora quiz estoy haciendo el
resu men de mi vida". Gradas a stn innovado-
ra obra. esta artista, que ha dedicado su exis-
tenc ia a la escu lt ura. mantiene un importante
lugar dentro de la plsticu de nuestros dras. C.T.
Luc TUyI/Jans: The swunmingpool, 1989. leo sobre
liellZ!). Corres(a: leno X Gallery. M
x
,
,
LUC TUYMANS
M USEO RUflNQ TAMAYO
REfC)RMO. y GAI'Dt, BosGus DE CHAI'WEI'EC, Mbx:.o D.F.
HASTA 20 JUNIO
En Tracil/g, e l pintor be lga Lu e Tu y man s
(Mortse1. 1958) presenta obras realizadas en
los ltimos veinte aos, cada una de las cuales
ev idenci a el in ters del auto r por el acto de
pin tar en s mismo. En cada. cuad ro la expe-
riencia del creador' se pone en juego: Tuymans
muestra su respeto y reconocimiento de los va-
lores de la pi ntura. Con su actitud ante la obra.
el artista recupera la historia de la pintura. En
los cuadros se revela la sucesin de pasos que
se siguen en la estructurac i6n de una im agen
sobre el lienzo. evidenciando estados y herrJ.-
mientas en la construccin de la imagen pict-
rica. En /{e8rilllo I V, la retcula util iLada por
Tuymans para trasladar una imagen de una su-
perficie a otra. se hace visible. Recupera el
quehacer pictrico tomando la fotog rafa como
su an tecedente y reconstituyendo el terreno de
trabaj o de la pintu ra. Presenta as una pintura
posterior a la fotografa, en la que no se desta-
can valores pictricos tradicionales co mo el
color. la forma o el modelado, sino otros vin-
cu lados a la fotografa. como son la luz, el en-
cuadre, la instantnea y el enfoque. A.C.
M
Jose Qd,'i/(1; Untitled elevatio ... No. 2,
lamda. 54 x Me/u.
2004.
,
X
, 70x90cm.
O JOSE DAVILA
G ..... LERA ENRK:IUE GuERRERO
HORACIO, 1549, POlANCO. Mt:x.oco D.F.
HASTA 26 JJNIO
Jose Dvi la (Guadalajam, 1974) presenta una
intervenc in basada en el reconocimiento de
un valor tradicional. donde el blanco del muro
de una galera supone neutralidad. Dvila par-
te de un principio arquitectnico, en el que
superficies (muros, pisos y techos) definen es-
pacio habi table y espacio exterior. Para trans-
fornlarlo. el artista acta sobre sus superficies.
En esta ocasin, los muros al interior de [a ga-
lera sern intervenidos con color. Al mismo
tiempo. ser pos ibl e ver una interve ncin
realizada previamente en Su iza. Ull lilled Ele-
vatiOfl No. 2. pero trasladada a un nuevo espa-
cio en el que se contrapo nen la imagen de la
intervencin ante rior y la vivencia de la in ter-
vencin aClllal. D[ivila se cita a s mismo. evi-
dencia e l valor aUlOrreferencial de su obra y
destaca el proceso de pensa miento continuo
que 10 lleva de una pieza a otra. Los cont rastes
superficie-espacio e interior-exterior se vi ncu-
lan ::al binomio realidad-abstraccin. que dete r-
mina e l proceso cclico en el que el autor cons-
truye una obra y reg resa a la realidad con un
planteamiento enriquecido por el tra yecto. A.C.
ImpTPsin
liiaki Bonillfls y Pieftr Vermeersch .. En cotaboracin
Sli tI. 2003. Imprt'si611 11 color sobll' !)(/{J'" dI' 11/80/16/1.
-
INAKI BONILLAS
QM'
PzA, RIo DE JANE1RO, 54, COlONIA ROMA. MtXjco D.F.
JUlIO
laki Uonillas (Ciudad de Mxico, 1981) ha re-
corrido un camino artstico que le ha llevado des-
de la fOlografa. su tcnica primera y preferida.
hasta el vdeo y In instalacin. De esta fonna, en
sus investigaciones fonnales sobre el color y In
luz ha incorporado tres variantes ms: el tiempo
-que desarrolla 1I trnvs de sus creaciones video-
grficas-o el espacio -y es aq u donde explora las
posibilidades de las instalaciones- y. sorprenden-
temente. el sonido. Esta llima preocupacin esla
en la base, por ejemplo. de la obra acslica que
reu ni las grabaciones de los ruidos que emitfan
diez cmar.ls fotogrficas con sus obturadores a
diferen tes velocidades y, por tanto. c::aptando di-
versas cantidades de luz. o de la pieLa en la que
se re producan de foona incesante eon es de va-
rias canciones de grupos de roc k en las que se
pOOa escuchar la palabra liglrt. Se aprccin nde-
ms en estos trabajos otro de los leitmotiv de
laki Bonillas: la repeticin como elemen to
creador del hecho lInfstico. presente tambin en
algunas de sus series fotogrficas. M.M.
Ai'.mndi'r Apos/OI;
Rancho 1,
di' 1(1 suii'
Pulido.
Ral1chos. ]()().I.
I-"OIografia digiwl.
200.r J50cm.
ALEXMIDER APSTOL
SAlA MENDOZA
AVOA. ANDRS BEllO, LAs FUNDACIONES P.B. CARACAS
8 NlIO AL 22 AGOSTO
La obra de Alexander ApSlol (Barquisi lllen-
to. 1969), uno de los creadores venezolanos de
mayo r presenci a internacional y que actual-
mente trabaja e n Mad rid , es profundamente
crlica y poltica. Es el suyo un cuestionamien-
to que desmonta pane de los proyectos fallidos
de la modernidad y del canon occidental, pro-
puestas que evidencian la crisis y el cataclismo
del orden cultural global. Un marasmo expre-
sado con estridencia en las megaurbes latinoa-
mericanas u travs de las mi serias, decaden-
ci as e injusticias desproporcio nadas de los
proyec tos de l s/ablishm cllt. as como e n e l
caos urbano y la confusin (convergente y di-
vergente a la vez) entre lo forma l y lo in for-
mal. Todos rasgos de la actual CarLIcas. Aps-
tol pemlanece atento a la funci n propagandis-
tica. heroie.t , institucionalizadora - y tambin
fracasada- de la \T(luitectura moderni st:t en
es ta ciudad. Una selecci n de su indi vidual
presentada en la Casa de Amrica de Madrid
hace dos aos. la serie con la que se al z con
e l premio de la rec iente Bi c nnl de Cuen ca
(Ecuador) y dos s ire integran In mues-
tra que ahora nos prese nta. E.A.-S.
., "
Aaroll Sos//; d.. l// Si'rii' Caracas. $Obre o sub. 200J. y
"'-OlOgrafia. JO,; 40 cm.
N
CARACAS:
CIUDAD COMPARTIDA "
,
M USEO DE Am: CONTEMPORNEO DE CARACAS SofiA
MACCSI
PAROOE ONTRAl, TORRE ESTE e. C,AC"'=CA
c S'--_ __
HASTA _ __ _
Desde los puntos de vista fotogrfico y pictrico
se intenta ofrecer una reflexin sobre pane del
imaginario urbano de III problcmtica ciudad de
Caracas. Tres sedes del museo analizan en tres
captulos pane del discu rso visual generado so-
bre sta, tanto en su hi storia escrita como en el
presente. Nombres de importancia nacional y
fornea se integran en la seccin pictrica: Ma-
nuel Cabr, Jacobo Borges, Luis Barba, Carlos
Quintana. Francisco Blanco. Gorka Dorronsoro.
Gabriel Gaszo. Paolo Gasparini. Antonio Puente
Bedia y Manuel Pincy. El medio fotogrfico
ocupa los dos captulos res tantes. Uno se sumer-
ge en el cuerpo de San Agustn. una baniada po-
blada por clases menos favorecidas de la ciudud
que es dinamo de un rico movimiento de cultura
popular. un hibrido de lo urbano contemporneo
y la tradici6n. El ltimo segmcnto intenta expe-
ri mentar y analiLar el constructo ciudadano me-
diante soportes anal6gicos y digitales. El con-
junto de la mucstra imenta estudiar crticamcnte
la principal ciudad vcnczolana. E.A.-S.
,I
 ChrislOfJ/ra 8ucldo ...: lClrarchs (MB. CIJ. AF). 2001.
Cibachromr. 95 x 325 cm. Co/tcci,. MI",; Flobuct.
Corusu; fluuldsuorth
LIGHT AND ATMOSPHERE
AA fv\uSExc""
""=:-____
1O1 W m FlAGLER STfl:CE1'. MlAMI
HAsTA 19 S;PT\fMBiE
o
La exposicin cllamina las diversas manerus en
u que los artistas utilizan la luz y la utmsfcm pum
, explorar las posibilidades fsicas. psicolgicas y
metafricas de los temas elegidos. Presenta
o treinta y dos obrdS realizudas por creadores de
diez pases e incluye dibujo. pintum. fOlogmffa,
vdeo y objetos escultricos. El tr.lbajo ms tem-
prano es una acuarela de 1922 de vn Kliun.
mientras que el resto de las obras dman de prin-
cipios de los ochcnla hasta el presente y todas
pertenecen a las colecciones del museo. El tema
fue in spirado por dos donaciones recien tes:
Eclipse. una escultura de Teresita Femndez, y la
pintura "'aJl o/ Liglll Rain de Sean Scully. Se
destacan tres lneas temticas: la luz. y la figura.
la luz e n el mundo natural y la luz de los espa-
cios arquitectnicos. que son abordadas por Jos
Manuel Ballester. Christopher Bucklow, James
Casebere. Ralston Cmwford, Jos Dvila. Lorca
diCorcia. Rineke Dij kstra, Ge rtmd Goldshmidt.
Kira Lynn Harris. Anthony He rnndez.. Todd
Hido, Paul Hodgson. Craig Kucia. Bmd Lacho-
re. Mara Martnez-Caas, Wilhclm Moser, Me-
yerowitz. Pasquarelli. Patemosto y Roben Wil-
son. La exposicin tambin ofrece tres instala-
ciones de Toth Dcpea. Mark Kovcn y Magdale-
na Femndez, y una proyeccin al aire libre de
Wend y Wischer acerca de las fases lunares. C.I...
A." Y 1' "
JeanMicht'1 O,lroml'l: My bed. 100]]003. Vidrio y
me/al. 114 x 75 x 95 cm. Coleccin del a rlislII.
Fotagrajf(/: I'atrid: Grif's. P"rs.
JEAN-MICHEL OTHONIEL
MU$EUM Of CONTEMPORARY AiT. MOCA
770 NE 125"' STiEET. NORTH!"',,""""""""'--_ _ __
HAST.... 3 I ....GOSTO
J can-Michcl Othoniel ( Francia. (964) es co-
nocido por capturar en s us obras la delicadeza.
la luz y la fantasa. En CrJs/(If Paface, OthonieJ
crea un ambiente mgico grac ias al brillo que
desprende n sus o bjetos de cristal realizados en
los taJleres de Murano. La exposicin lleva al
espectador en un viaje a un paisaje etreo. El
pblico recibido por la obra Cortge Elldor-
mi. un conjunto de quince banderas ricame nte
adornadas con un arco iris de colgantes multi -
colores. y por Ullicorll. una delicada si lla de
c ris tal apoyada en caballetes de plala. En tre
otros trabajos en la exposicin figu ran CoMe"
Rai". dos grandes velos bordados con lentej ue-
las dOr'ddas: My hed. una cama monumental con
un magnfico pabelln de cristal y metal; y L-
grimas. una instal acin de cien noreros llenos
de agua de los cuales cuelgan lgrimas de c ris-
tal. Una centelleante coleccin de collares de
vei nte pies de largo realizados con hojas de oro,
granos de plata. mbar y amati sta aparece sus-
pendida del cielo raso. como si flotara mgica-
me nte sobre este ambiente deslumbrante. C.L.

S",. de Beer: DiS3ppcar Herc, 2(X}4.
234,84 cm .
SCREAM
THE MooRE SPACE
4040 NE 2'" ...
- LElONG
HASTA 3 JULIO
Con el fin de revelar la diversidad de horrores
(]ue innuencian a los artistas del presente, la ex-
posicin Scream muestr.l a diez artistas. die7. es
critores y diez pelculas. Todas las obras fueron
inspiradas en clsicos filmes de terror, en la tra-
dicin de Halloween y hasta en la cultura del
Black Metal. Mall Greene, Bank s Violelle y
Bjarne Melgaard recurren a los paisajes oscuros
del gtico. del Black Metal y del sadomasoquis-
1110 para enmarcar los horrores actuales. Para Da
vid Alttllejd y Dora Lango Baha. el pavor reside
en la rectificacin de cosas del ms all. El hom
bre lobo y las sombras fantasmale s da n conteni-
do a sus obras. Los rituales sociales y el kitsch
ornamental de Halloween proporcionan material
de inspiracin para Cmneron Jamie y Amy Sar-
kisian. Sue de Heer. Banks Violelle y Michael
Wet7cl comparten inter6; e n cmo estos cineas-
tas emplean la luz. los efectos especiales y el ar-
gumento para crear inquietud en el espectador.
Diel escritores conlribuycn con ensayos sobre
los artistas participantes junto con diez pelfculas
que contextualizan sus IlI.los con el horror. C.L.
Ana Mendiela: Untitled (Creek If 2), San Felipe.
Mi .nco,ju/io de 1974. PlUm/a en color IIr 8 mm
pasulla u DVD. OTile &'wle of Ana Mendiew
,
Calleclion. Cortt's(a: Ga/erie Le/Ollg, N"em York.
Videografto: fI(IfIs Breder.
ANA MENDIETA u
,
528 Wm 26'" STREET. NueVA YOI!K
HASTA JO .MIO
El nombre de Ana Mendieta (L., I-Iabana. 1948-
Nueva York. 1985) va unido al de los principales
discursos de nuestro tiempo: fe minismo, hibrida-
cin. origen e identidad. Situada al borde de va-
rias culturas, la anisL.' cubana recurri a su pas
de origen en busca de un COlllexto rico y emocio-
nalmellle significativo en el que reconocen;c y
enmarcar su discurso. A lo largo de treinta aos
cre una obm excepcional de vfdeos, perfonnlln-
ces, ins talaciones. dibujos, fotografas, body an
y esculturas, que recibi toda clase de etiquetas
de moda. Su propio cuerpo constituy su princi-
p.1.1 va de rcnexin anstica, explomndo en l la
sexual idad de la mujer y tratando de trosccnder
la dependencia del cuerpo fs ico. La exposicin
Ana Mendiera Film Works and Drall'illgs /974-
1985 contar con obras de sus ltimos aos j unto
con dos trabajos que slo e ncontrarnos e n fonn a-
to vfdeo: Creek, de 1974. e n el que aparece la ar-
tist.a sumcrgida en un riac huelo, siendo purifica-
da de forma simbolica. y Kealle Collage Vo/mllo
( 1980). uno de sus ltimos vdeos. C.G.
i 13,1
,
D Lu 1J0ntecou: SIT. /96/. Auro soldado. /ieflW)"
D alambre. 203.8 x 226.1 x 88.3 cm. Museum of Modem
Arl. Nue\'a York: Ka)' Sage Ti"'gu)' Fum/aliQlr.
,
N LEE BONTECOU
D M USEUM OF MoofRN ARl
D 5Ti1m Al GluEENS 8lVD. LONG IStAND Cm.
QUEENS. NUEVA YORK
30 MIO Al 27 SEPTlEMBRE"",,_ __
sta es la primera exposicin antolgica de Lee
Bontecou ( 1931). una las pocas mujeres artistas
que recibi un considerable reconocimiento a
principio de los sesenta en Nueva York . Su
creacin artstica !1.e centra entre los aos 1959 y
1967. en los que desarroll unil amplia e innova-
donl produccin incorporilndo extensiones en el
lienm mediante armaduras de hierro. creando re-
lieves entre esculturas y pinturas. La exposicin
comprende unas setenta escultums, ochenta di-
bujos y varios documentos pertenecientes a la ar-
tista. obms que han sido expuestas en mu y pocas
ocasiones y que fueron realizadas entre 1957 y
2003. Pennite hacer un recorrido esttico dcwe
sus primeras piezas oscuras con orifi cios que su-
g ieren la guerra, la violencia y el cos mos. asf
como las esculturas donde enfatiza su inters por
lo ecolgico creando flores, peces y pjaros. has-
ta sus creaciones ms recientes con formas que
se asemejan il cuerpos celestiilles. J.B.
Corwamm IJrullcus;: Musa dormida 1. 1909-19/0.
Mm/O/. /7.2 .t 27.6.t 21.2 cm. Hi'!ihhom M OJ'/mm and
Seu/pIure Ganll'lI. SnrilhSOIllm /nSlilrllioll. I1l7shinglQlr
O.e. Domrcin de Joseph 11. IUr.rlJllCm.
CONSTANTIN BRANCUSI
Sot.OMON R. GIJGGfNHElM
1071 FlflH AYENUE Al 89 111 5nm. NUEVA
17 JUNO Al 19 SEPTlfMaRE
La escultura occidental experimenta una re\ol u-
cin con las vanguardias de inicios del siglo XX.
cuando los anistils abandonan el paradi gma na-
tUr.llista pam internarse en bsquedas cn tomo al
concepto. el vaco, la abstraccin. el primitivis-
mo... Son precisamente ests dos ltimas estti-
cas en (!ue fue pionero Cons tanlin Br.lOcusi
(Rumanfa. 1876- Paris. 1957), unil de las figums
clave de la escultura contempornea. En esta ex-
posicin. titulada Tlle !iscllce 01 ThillgS. se han
seleccionado ms de treinta obras pon iendo un
especial nfasis en ejempl ificar su evolucin ha
cia la abstraccin. A partir de la compardcin de
creaciones de su primera etapa con piezas poste-
riores, se aprecia su progresiva mudanza hacia la
depuracin rormal y la supresin dcl detalle. La
muestra presenta adems trabajos en madera ple-
nos de esencias africanas y totmicas. que con su
carcter potente y casi anesa nal contrastan con
la delicadeza. sofi sticacin y simplificacin de
las realizaciones en bronce y mnnol. M.M.
).11 KOQf!S:
Bu,ter KcatOI1.
/988. Madero
fXJ/icromtula. 167 x
/27 .r 67.5 cm.
0 2004 Jeff KCX)IJ$.
Cortnfu:
C&.M Am.
JEFF KOONS
C&M Am
45 EAST STliEEl NUEVA YORK
JUNIO
Desde los aos setenta, J el! Koons (Pcnnsylva-
nia, 1955) recontextualiza y recrea objetos e
imgenes cotidianos reflejando el consumismo y
logrando expresar la banalidad de la belleza.
Esta exposicin, por veintin e<;cultu-
ras y seis pinturas de gran ronllato es una peque-
a retrospectiva con obm) de diferentes e tapas,
desde los aos ochenta ha .. ta nuestros dras. Hay
piezas caracterst icas de cada poca: Miellael
lacKsolI ami B/lbbles. de 1988, Dile Ball Total
Eq/lilibri/llll Tallk, creada a mediados de los
ochen ta. las aspiradoras en vi trinas de 1981-
1986. Pillk Palltller. de 1988 y BallOOIl Dog.
realizada ent re [994 y 2000. Esta ltima
creacin se impone linte el espectador con ms
de tres metros de altura dc acero-cromo inoxida-
ble. brillante y reflejando lo que le rodea. Perte-
neciente a su poca mas reciente es la escultura
de una langosta nflable. si mulando un juguete
de piscina. y un leo que presenta un fotomonta-
je realista. En esta exposicin se aprecia como
Koons. a trav6 de su lengu3je derivado de las
industrias del marketing. 13 publicidad y el entre-
tcnimiento, sigue desafiando los lmites cntre el
arte y lo kitsch de la c ultUr'd popular. M.u.M.
,
Ti",y Smith: Wall. /964. BlVnce fmdilfo y uf/lna Ilegro.
4/ \. 9/ x /J l'1II. Conu(a: Mllllhe"" Mar/cr Gallf'I')'.
N/lf'\'a Yo'*.
TONY SMITH U
MAOHEW MARKs GAllfRV ,
N
523 WESl 22" SUEET_ NUevA Yrnx:
HASTA 27 JUNIO
Despus de su aprendizaje con Frank Lloyd
Wright en 1938, Tony Smi th ( 191 2-1980) ejer-
ci como arquitccto hasta los aos cincuenta.
cuando volvi a la pintura que ya haba explora-
do en los treinta. La escultura la desarroll ms
tarde. a principios de los sesenta. Pintor y escul-
tor minimal bta. Smith comienza su obra con
maquetas que ms adelante agranda a diferentes
escalas. Esta cxposicin recoge tres esculturas y
un leo realizados entre 1960 y 1964. Las prime-
ras son de ronnas reducidas dentro de pautas ge-
omtricas, como Black IJax, 1%2, su primera es-
c ultura. que rcpresenta un rectngulo slido de
acero. The Elel'ells Are Up est perfectamente
proporcionad:t. consiguiendo no ser ni un objeto
ni un monumento; representa dos masns de acero
negro instalndas una enfrente de otra. Esta piela.
cuando el artista coloc de manera contigua las
secciones, inspir la creacin de \Vall. El unico
leo aquf presente es de gran fonnato y represen-
ta abstracciones geomtricas sobre un campo
blanco. cvocando a sus esculturas. M.O.M.
... .
,
 1/)

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incorporan las ltil"QS te:rrologlas ilIdicmsuales y que. al mismo
mantienen un rigor en los conterlidos. ,
Ms de 200 audios explicativos acampanados por una secuencia de Vnagenes.
Un capftulo de preparaciOn espec1ica para las Pruebas de Paeso a la Universidad
Posihilidad de archivar e imprimir rrs de 1(XKJ 1mgInls.

EIMI! e! boIeOO de podiM a"

ArIa , Parla
--._-- - Una seccin de autoevaJucin con exmenes _ _ _ o
lencos y prcticos.
.

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1/, ....
- - - -

Row Sala Rose
DICCIONARIO CRiTICO
DE MITOS Y sMBOlOS DEL
NAZlSMO
El AcANlJ.Aoo. BAACaClNA, 2003
512 PGINAS. 30 EUROS
A pesar de que, desde la primera
fila que le [OC vivir, Waher
Benjamin advini con fatal cla-
ridad desde el principio que "el
nazismo es la estetizacin de la
poltica", ha tenido que transcu-
rrir ms de medio siglo para que
tan luminoso diagnstico empe-
7.aTa a ser entendido en toda su
dimensin. Asf, a medida que el
tiempo nos separa del fracaso
que supuso pam la conciencia
europea la irrupcin del nazis-
mo, y gracias ti que poco a poco
nos dotamos de las herramientas
para analil.arlo toda su com-
plejidad, surgen libros como el
que ahora nos ocupa. Aunque
quiL habrfamos de pensar que
ellos configumn la nue-
va utilerfa que nos pcnnite acer-
camos :1 fenmenos tan inmane-
jables: inexplicble, ste fue el
resumen final ante su existencia
durante dcadas. \ travs de
unas setenta entradas (el conjun-
to en sus lfmites y subjetividad
podra ser cuestionado, pero hay
que reconocerle algunas tan su-
gerentes corno "asfallo"o "auto-
pista"), este diccionario escrilo
por Rosa Sala Rose, con una in-
troduccin de Rafael Argullol.
introduce al lector en el "'eolio
... -- -, "" .
LIBROS
simblico de uno de los comple-
jos representat ivos ms fasci-
nantes y problemticos del siglo
pasado, dotndole adems de li-
bertad pam entender que la efee
tividad del funcionamiento del
aparato de la esttica nazi fue
not ab leme nte autnoma del
ideario que lo engendr. Queda
en la mano de ste obtener sus
propias conclusiones para saber
hasta qu punto la estetizacin
de la vida pblica_ el empleo de
la propaganda. el culto al lder,
la construccin de escenarios
emocionantes y una constelacin
de smbolos m:miqucos_ de fcil
asimilacin y enonne poder de
seduccin, no configura, todavfa
hoy, y de modo tenebrosamente
semejante. nuestras conciencias
actuales como colectividad.
SCAR ALONSO MOLINA
Jerry BloIlVI1
EL BAZAR DEL RENACIMIENTO
SOIIRf LA INRUENCIA DE OI!IENTI: EN
LA ClUURA 0CCDfNlAl.
PAIOS fdGENES
BARCflONA, 2003
216 PGiNAS_ 17 EUROS
Este libro se escribe para refutar
10 que l autor considera una
idea incuestionada. Segn sta_
el Renacimiento seria un fen-
meno cultural gestado exclusi.va-
mente a partir de la evolucin de
la propia cultur.! occidental, fer-
mentada con una re!ectura del
pasado clsico en el siglo XV.
En contra de e llo pretende de-
mostrar cmo la relacin comer
cial de las ciudades italianas con
Oriente y el intercambio de ob-
jetos de uso cotidiano de todo
ti po hubrfan jugado un papel de
gran imponancin en la transfor-
macin de la vida cotidiana y en
la gestacin de l gusto renacen-
tista, lo que habria sido respon- ,
sable ms que ninguna Olra cosa ,
de la aparicin de un nuevo mo-
d elo de individuo. Re cuerda
igualmente que, gracias a estOS
COntactos, llegan a Italia algunas
obras clsicas. desconocidas en
Occidente y conservadas en Bi-.
z.ancio, y repasa las aponaciones
en el campo de la medicina, las
matemticas o la astronoma de
las culturas islmicas. aponacio-
nes que fueron cruciales para el
despegue tcnico y cientfico. El
autor resalta el papel de la im-
prenta como un imponnte in-
ve nto surgido en el None. no en
el MediteITnco, para la difus in
de las nuevas ideas y subraya los
descubrim ientos geogrficos
como acontecimientos de primer
orden a valorar en el cambio de
mentalidad_ Sus argumentos van
encaminados a demostrar que no
hubo un slo modelo de Renaci-
miento sino varios en cada m-
bito cultural europeo, relativiza
el papel de la cultum clsica y el
su puesto mito de Italia como
motor del Renacimiento y se
muestra partidario de paso de
hacer examen de conciencia res-
pecto a un cxtendido eurocen-
trismo. Dado que algunos de los
supuestos que rebate nadie los
discu te y que no se axna nada a
las argumenL.1ciones que sosten-
drfa n o tros. puede decirse que
ninguna idea novedosa se dcs
prende de este libro.
MARtA EscRIIMNO

Juli6n Dioz S6ncne7:
ngel Uorente Hemndez
LA CRTICA DE ARTE EN ESPAA
, [1939-1976)
, COlfCON
I$TMO. MADRD, 200<1
57A PGINAS. 14 EUROS
Es sta una amplia antologa de
textOS de crtica de ane reunidos
con la intencin de mostrar de
qu modo aquella. actuando des-
de dentro del sistema anCstico.
aporta leclUras de las obras que
juegan a su vez un importante
papel en el propio desarrollo del
arte. Tanto la antologa como los
textos introductorios estudian las
caractersticas de la crtica du-
nlnte el franquismo. poniendo
especial nfasis en la importan-
cia en las relaciones entre arte y
poder, El grueso de In obra lo
cons tituye una antOloga de se-
tenta y siete textos de ms de
cuaren ta autores. El primero de
los ensayos. a cargo de ngel
Llorente Hernndcz . observa
una crflica muy politizada
opuesm al ane del siglo XIX y al
cosmopolitismo de las vanguar-
dias e imponiendo la tradicin
del arte espaol como camino a
seguir. Una crtica que se plantea
como objetivo crear el Me de la
"Nueva Espaa" franquista. ma-
yoritario. religioso. espaol y
comprensible. A panir del fin de
la Segu nda Guerra Mundial.
nunque sin perder en esencia las
caractersticas antes indicadas,
surge una cierta polaridad entre
los crticos abiertos a las nove-
dades y los que combaten cual-
quier renovacin. El segundo
ensayo. de Julin Daz
pane de In I Bienal Hispanoa-
mericana de Ane (1951), con la
que se inicia una ciena modcmi-
zacin artstica, alentada desde
el propio rgimen y asentada en
las mismas bases de desprecio al
siglo XIX y e:taltacin de la es-
paolidad y de la figum de Goya
que haban primado en el pero-
do amerior. La crtica consagr;-
r la abstraccin y presentar el
infommlismo como la vanguar-
dia con la que es posible moder-
nizar el arte sin alejarlo de la
tradicin y de los valores que
supuestamente caracterizan a lo
espaol. Tras la crisis del infor-
mal ismo. la crtica se vuelve ha-
cia la pintura realista a la que
tambin dota de caracteres pro-
piamente espaoles, insistiendo
an en lo autrquico. La obra se
completa con breves perfiles
biogrficos de los crticos y una
notable bibliogmfa.
ALBERTO PANCQRIJO
.
- -
'J,I
, rasgos primitivislas as como
,f
.
I
I diramos. metafsico, Despus.
W.AA.
JOSE GUTlRREZ SOlANA
TURNER. 2004
380 PGNAS. 35 fUROS
Coincidiendo con la inaugura-
cin de la gran exposicin de
Solana en el Centro de Arte Rei-
na SofTa de Madrid, se edita este
ambic ioso volumen que, al
tiempo, cumple las funciones de
catlogo de la muestra. Sin em-
bargo. la publicacin cubre un
campo bastante ms amplio que
el meramente fiador del tnl.bajo
realizado para la exhibicin,
consliluyendo un esfuerzo com-
plementario en donde se han lle-
vado a cabo labore.<; de investi-
gacin suplcmclltarius que ab'l'a-
decer el leclor interesando en
Solana. La publicacin, patroci-
nada por Grupo Santander,
poseedor de un imponante con-
junto de del pintor. as
como por la editorial Turner y el
museo, cuenta con un extenso
elenco de ensayistas que nos
apro:timan a distintos facetas re-
lacionadas con la figura y el am-
biente de la poca solanesea.
Ast, Javier Tusell inseribe al pin-
tor en los sucesivos escenarios
del fm de siglo y el regencracio-
nismo. las agitadas dcadas de
los veinte y treinta y. por ltimo,
la posguerra espaola. A conti-
nuacin, Manuela Mena aborda
la mirada goyesca de Solana y
pone de manifiesto lo trabado
del subs trato pi ctrico 'de la
siempre problemtica escuela
espaola a base de parulelismos
y citas entre pintores. Eugenio
Cannonu. por su pane. trnta los
esos otros. Casi inaprehensibles.
que cente lleando brevemente
aqu y ull. en ocasiones dotan a
la obra de Solana de una inquie-
tante e:ttracza de ascendente.
Andrs TrapieHo se centra en el
Solana escritor. mientras que
Raquel Gon7.lel. traza un pro-
fundo lbum de la Espaa negra.
y una concienl.udu seleccin de
su fonuna critica. Paru terminar.
Mara Jos Salazar se acerca
pormenorizada mente a su bio-
grafa, ayudada en esta ocasin
de los valiosos materiales que
hace poco tiempo entraron en el
Centro de Documentacin del
MNCARS, y que fueron e:tpur-
gados por las man(h clasificado-
ras de Francisca Amado.
SCAR ALONSO MOLINA

Andreo Akiato
(Ed. de Rafael Zofra)
lOS EMBlfMAS DE AlCIATO
TAAOUCIOOS EN RIMAS
ESPANOlAS
..IO:st: J. DE
320 PGINoI.S. 16 EUROS
VI fJ;(!Wra poesis. "As como la
poesa. la pintura". El lema ho-
raciano, divulgado por Alberti
en su tratado de la pintura, se
convirti en divisa de la cultura
del Renacimiento porque supo
expresar sinttica pero elocuen-
temente una de las aspiraciones
del idealismo humanista: la sn-
tesis perfecta entre los conteni-
dos litcmrios y fonnas ans-
ticas, entre la palabra y la ima-
gen (el "ulma" y el "cuerpo".
como se decfa en la poca). Ello
explica la extraordinaria fortuna
que tUVQ desde 5U primera im-
prein (Augsburgo, 1531) este
EmblemalulII Liber de Andrea
Alciato. que conoci di,'ersas
ediciones y fue traducido a las
principales lenguas (la versin
espaola. de Bernardi no Daza.
es de 1549). Al feliz maridaje
entre la picwra (el grabado. nor-
malmente xilogrfico o calco-
grfico) y la letra impresa (el
mole o tftulo, generalmcnte en
latn). que sirvi de manual" talado en Tos)ll de Mar. donde se
para numerosos aniSlas. hay que
aadir el acieno del epigrama o
glosa en lengua vern:'icula (ge-
neralmente rimada), que pernli-
li su divulgacin entre amplias
capas soci ales. Estos libros de
emblemas, su entusiasta acogida
... ....
por una sociedad acostumbrada
a leer las obras en clave alegri-
ca, se ex plican dentro de toda
una cultura simblica --de la que
participa tambin el ars memQ-
riae- que aspir a la creacin de
un lenguaje universal. como el
de los jeroglficos egipcios. ba-
sado en im:'igenes. Un mundo de
analoga.'> y correspondencias,
construido a partir de un mate-
rial mitico y simblico progresi-
vamente enriquecido con nuc-
vos significados. que sucumbi
an te el pensamiento racionalista
ilustntdo. empeado en allanar
la polisemia y ambigedad de
sentidos. Vn universo arquetfpi-
co e inconsciente al que sc acer-
car de nuevo el surrealismo por
la va del onirismo.
R OSA GlJIltRREZ
Andr Mos!>OO
TIXTOS S06RE ESPANA
MNCARS. MAooo, 2004
126 P.t.GHAS. 10 EUROS
Con motivo de la exposicin re-
trospectiva que el Museo Reina
Sofa ha dedicado a Andr Mas-
son. el propio musco ha editado
esta pequea seleccin de textos
en los que se refleja su especial
relacin con Espa3, p3fs en el
que vivi entre 1934 y 1936 ins-
vel. no sea descabellado pensar
cas con su compaera Rose
Makles -teniendo como testigo a
Joan Mir- y en el que nacerian
sus hijos Diego y Luis. Prologa-
dos y editados por Josefina Alu.
comisaria de la muestra, los tex-
tm, incluyen un conjunto de poe-
mas espaoles - traducidos al
castellano por primera vez-, dos
artculos sobre los aos en los
que coincidi oon Mir en el 45
rue Blomet de Pars, sendas con-
versaciones con Georges Char-
bonnier y Jean Paul Clbert en
las que rememora su viaje espa-
ol, 3s como algunas de las car-
tas que cruz con Georges Ba-
ta lIe, Michel Leiris o D. H.
Kahn weiler durante su estanci3
en Tossa de Mar. A lo largo de ,
las pginas el lector vcr aflorar o
no slo la pasin que Masson
sinti6 por la lileraturn esprulola.
desde San Juan de la Cruz hasta
Quevc<lo, pasando por Baltasar
Gracin, Cervantes, Gngora o
San Ignacio de Loyola, si no
tambin su percepcin del torero
como "insecto brill ante". del
suelo andaluz como "magnti-
co" y "misterioso' o de la visin
del mundo de los espaoles
como eminentemente "cruel".
todos ellos. que nos
ayudan a comprender mejor su
produccin de esos aos. Entre
los dibujos escogidos para
acompaar a los textOs. tal vez
se eche en fal ta alguno de los
que Masson hizo de las ciudades
atalayadas castellanas, cuya ar-
diente geometra tambin fasci-
nara a nnistUS y escritores como
R. M. Rilke. lie Faure o Le
Corbusier. La huella de los escri-
tos del belga mile Verhaeren.
coautor. junto con el pintor Da-
rfo de Regoyos, del libro Espaia
ncgf(J, y con quien MaSSOIl enta-
blara amistad en 1912, se perci-
be en poemas como Escorial o
Vna nocJre ell Molltserral. y tal
que es a Vemaeren a quien Mas-
son tie ne en mente cuando, a la
pregunta de su inters por Espa-
a, responde: '"Terna un amigo
que me haba hablado de Espaa
muyelocuentemente'.
RAQUEl. GON7..LEZ EsCRI SANO
.... T. T ...... T

Richard Wogner
A 08RA DE ARTE DO FUTURO
ANTiGoNA.. 11W')4., 2003
, 267 PGNAS. 17 EUROS
, LlUIlI"ig Feuerboch cm sinol ,le
Despus de haber sido editada,
o tambin por Antfgona (en
1999: reeditada en 2001). A
Arte e (J Rt'I'ofw;iio -obra que
que Richard Wagner escribi
en 1843- , surge ahora el desa-
rrollo de eSle texto fundamen-
tal del enlonces ya compositor:
A Obra de Arte do Futuro. es-
crito en el ao 1849 bajo clara
inspiracin feuerbac hiana. De-
dicndose intensamente en
esta temporada de su vida a la
produccin terica. Wagner
procur reunir en A Obra de
Arte lJO FWllro las principales
cuestiones estticas que apare-
can dispersas en sus anterio-
res obras. aquellas propias de
una n1isla que "piensa", arti-
culando tales preocupaciones
con las cuestiones de naturale-
za poltica que le cnlll contem-
porneas. En este sentido. uno
de los tpicos centrales de esta
obra es. precisamente. la crti-
ca radical del Estado y de los
vaJores a ste asociados. en
panicular los de carcter est-
tico subordinados a las relacio-
nes de poder. econmicas y
polticas. que arrastran consigo
la especializacin anificial de
las modalidades artsticas. Ri-
chard Wagner se desvinc ula.
as!. del modelo clsico de la
traged ia griega para trazar una
posterior desagrupacin de las
artes y. de esa forma. hacer
.... " , " .... T.
comprensible la alienacin que
caracteriza las manifestaciones
arlfsticas de l p resente. propo-
niendo como alterna ti va un
ane unificado. producido por
la comun idad de los artis tas.
en una sociedad de l futuro. ca-
pacitada para comprender tal
arte. Las acertadas y significa-
tivas notas del traductor con-
textualizan. adems, los textos
anexos a esta edicin (A Obra
de Afie do FU/uro ,[edicada o
grata admirariio e Imrodu riio
(Jos /erceiro e qu.ar/O 'o/umes
dos Ensoios e Poemas Com-
1,/etos). Finalmente destaca el
excelen te prlogo. que lleva
tambin la firma de Jos Mi
randa Justo.
LCIA MARQUES
Gionni Carchio/
PooIo d'AngeIo (dir.)
DIOONRlO DE ESTTICA
lExIs, 14. EDII';oo 70
llS8OA., 2003
384 PGNA.$. 26 BJROS
El presente Dicionrio de Er-
t/h.o es una referenci a im-
prescindible para cualquier es-
tudiante. profesional o )ntere-
sado en encam in arse en el
complejo campo de la teoria de
las artes designada como "es-
ttica". Si hoy en da van pro-
liferando numerosos dicciona-
rios de filosofa donde tambi n
podemos encontrar la inmensa
terminologa de las y la
crftica de cad a una de las an es,
nos falta ba un di ccionario es-
pecificamente centrado en el
pa t rimonio histrico de esta
d isciplina. un d iccionario que
no se limitara a su ma r refle-
xiones que son especfficas de
los d iversos mbitos arts ticos,
de la retrica o la potica. Nos
fal taba UllII sUlllma de referen-
cia, un compendio que tllltepu-
siera la dimensin filosfica de
la esttica. sta es la vocacin
de este diccionario. y lo es por
varias ra.wnes. Desde luego,
porque ensaya de ma nera in -
formada y crtica la delimita-
cin del universo de t rm inos
fundamentales de la historia de
la esttica (como "el guStO"),
sus c ll tegorfas ms tradic iona-
les (corno "lo trgico"). Jos tr-
minos esenci ales de las ms
impOrt 3111es teo ras (como el
doble "apolneo""'dionis a-
co"). y los trminos que carac-
terizan las grandes estructuras
de l conocimiento del ane (g-
neros li terrios. hi storia del
ane. gneros artsticos, critica
del arte. museos. etc). Adems.
el libro d estaca por el perfil
histrico de las corrientes y
orientaciones fundamentale s
de l pensamiento esttico -de la
esttica fenomenolg ica a la
positivista, entre otras-, donde
se incluyen hasta las principa-
les estticas no eu ropeas, en
concreto la india. la china, la
japonesa y la pe rsa. Adems
de esas razones. ya de por s i
decisivas. hay que de s taca r
tambin la excelente introduc-
cin a la crf ica q ue el prefacio
traza a travs de la propia his-
toriografa de la esttica, mos
trando cmo la existencia de
este tipo especfico de libros
de referencia es sorprendente-
men te reciente. y cada vel ms
necesaria, en la profusin de la
informacin que caracteriza la
actualidad.
LCIA MAII.QUF..8
 AGENDA DE ESPAA

I N Die E D E c. (.;,nt,o (""tre. (ente, M.- Museo. Mu!.eu,

A B R I! V I AT U R A S
c.c .. (entro ("Iw'cd/(o,"" de Culture' M.N._ Mu'eo Nacional
f. Fu"docion: Fund", fOlHldat ion S.; Solo

.. .. -
_
 NER"'.. ( lI unu) S. Lw.oen C. ExPU'iICIO"o'ES SAN Ia<M;IO ...
Imagen. 2
M. V i.zQlJI! DIAz HltlOl "_10 San IgMtio de loyula. 16 Te!: 34-976391 116
PIA. Hijos Jlusues. sin Al 23 AA'! TeI: 34_976767676 hSSIC.I. M''''.I/
TeI , 959582811 E. WWI' M. 'tlou TI.sN ""lO ..... 6 J.N
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TeJ: 34976239262 'MO GMCIa l.wos Al. 27 J.N
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""'n
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Te!: 34956877988 Te!: 34-97.371529
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M8ITO cultural
J,

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MIIIIIII. 4 1JN/ 1 hu ......1 M. c,..).IN A7.'IAR
... 18 .1oN &po1;y Mil.., 23

MOO3.>ICno s .... M'

C. A.'<DAUJZ DI! AIff1: ).1..976397328
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Tel: 34-954225)20 T U.UIL ALltno Anlb "" 6 VI Ce. CA.1fo$T1.a
V.m;.u ... 12w MI.1RAU.A RoMANA
F. S. MARIA DtiAulARlllodN P......... CIO DE ...... Lo!m Pta del $In
PI, Palacio, sin <Id Pilar. Jiln Td;
Madrid..\ bajo6 Te]: )4978"110093 Te1: 34-976391239 h-'", ,,""MIli
Td: 34-954221613 WlClm '.ucUt "... GoI"'1.2D04 29 J,.N/2 1,....
DOSM_(_, ... 22 N/221o;.
MUAHUI Al 23,.. e.e. c....v.mra
PA1.ACIO D6 MOS'Tf..'.IL'ZO PAI.ACXl RF.v1I.L4Ol'lF!lI)
F. EL MOllTI!. S. VI\J..ASlS $wlUaga. )6 Pt. <Id M3rl[us. 2
Arguijo. ,;In Tet Tel:
Td: 34-9S4S08200 hI_
6 '"Im.uClonl A -..-. lI.i.u ... 13 J.N La Mm ti LU ",..os/
D_H MurtIKI II U .lmruos 17 ' 4 f.o 1 _ O'DouIUAl 20 k.N
l ....... 11 Mull.10 17J.N/18.u (11TIUIlI 1""," 8/ 25 .lo . .nuCC ...IIAllAC...
dO", {194o.19751 J,.N/ 25 AA
VE R IJE LA ( Z ARACOZ"') PALACIO 00 SSJAOO
IlAUllIB ""'" M
GU7.mn el O.... no. 1) Mow..rnlUO DI! SANTA MARIA Td: )4976288800 De la M=ed, 45
Tel. )49S4225726 Tel: 11_''''''''11 Tel'
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 INDICE DE ANUNCIANTES

ALIANZA EDITORIAL ................................... ....... ' .' ........ PAG. 87

ALTADIS ..............................................................PAG. 1
AMN1STfA INTERNACIONAL ......................................................PG. 90
ARTE Y PARTE .................................................. ........ PG. 89
AYUNTAMIENTO DE CAMARGO ESPACIO C .......................................PG. 70
AYUNTAI"-AIENTO DE PAlMA DE MALLORCA. CASAL SOLLERIC ................... ........... PG. 69
AYUNTAI"-AIENTO DE PAMPLONA ...................... ......... ....... PG. 124
BANCO BIL8AO VIZCAYA ARGENTARlA ...............................................PG. 4

BANCO SANTANDER CENTRAL HISPANO ......................... ..................PAG. 155
BIENAL INTERNACIONAL DE ARTE CONTEMPORNEO DE SEVILA ....... .. . ..... INT. PORTADA
BILBAO BIZKAIA KUTXA .........................................................PG. 159

CAC MALAGA ......................................... . ...... ............ PAG. 2

CAIXANOVA ........... .... . .............. . .... ............ PAG. 3
CAJASTUR ................................................................PG. 71 Y 89

CAJA DUERO ....................... ... .. . ..............
, PAG. 152
CENTRO CULTURAL ANDRATX ...................................... . ............ PG. 140
CENTRO DE ARTE CAJA DE BURGOS CAB ........................................PG.92
CONSEJERfA DE CULTURA, TURISMO Y DEPORTE DE CANTABRIA .... ....... . . ....... PG. 68
DOMUS ARTIUM 2002 ......................... . .................. ............ PG. 119

EBAY ... .. .. . .... . ....... . ..... . ...... . .......................PAG. 75
EL CORTE MBITO CULTURAL ............. . .. . .... . ......... PG. 150
FERIA ART BASEL ...............................................................PG. 72
FUNDACiN Al"-AIGOS DEL MUSEO DEL PRADO .......................................PG. 86
FUNDACIN Al"-AIGOS DEL MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFfA ....... ........ PG. 122
FUNDA<;AO CUPERTlNO DE MIRANDA ..................................... . .... PG. 77
FUNDACIN CAJA VITAL KUTXA .................................................PG. 91
FUNDACIN ICO ..................... . ... .. . . .. . .. ...... ....... PG. 85
FUNDACIN SELGASFAGALDE ..... . ............................................ PG. 91
FUNDACiN TELEFNICA ......... ..... . .............. ......................PG. 7
GALERIA AD HOC . ................ . .. ....... . ... . . .. . ........... PG. 88
GALERfA ALMIRANTE .......................... , ...........................PG. 123
GALERfA ALTAIR ............. . .. . ... ..............................PG. 140
GALERA MBIT ............... : ......... ..... . . ... . . . .... ......... PG. 75
GALERfA AMPARO GMIR ...................................................PG.123
GALERA ANSORENA ........... . . .... .... .. .. . . ................PG. 91
GALERfA ANTONIO MACHN ............... ... .......... .. ... PG. 121
GALERIA ARA ...... ............... .................................PG. 77
GALERA ARTHOBLER ........... . .......... ....... . . .. . ... .... PG. 87
GALERA ARTUR RAMN MT CONTEMPORANI . ......................................PG. 73
GALERIA BACH QUATRE ...................... . ............................. PG. 75
GALERJA CAR.LES ............. . ................. . ...... ........ PG. 74
GALERfA DISTRITO 4 ...........................................................PG. 5
GALERA ESTAMPA .............. ....... .... ..... .... . .............. PG. 91
GALER(A EUDE ........ . ............................. ...... .. . ........... PG. 73
,
GALERfA FERNANDO LATORRE .................... . ..............................PAG. 121
GALERfA FERNANDO SANTOS ... . .. ... . ... . .. . ........ ............ PG. 76

" ... .. ,<:""

GAlERIA FILOMENA SOARES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... _.. PG. 77
GAlERIA GRA<;A 8AANDAo ... ... ... . .................................. PG. 76
GAlERIA HELGA DE AlVEAR ................. ............. .. .. . ............. PG. 120
GAlERIA HORRACH MOY . . . . . . ..... . ... ..... PG. 14 1
GAlERiA ICM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ...... . .. . . ........ PG. 134
GALERIA JAVIER lPEl . . . . . . . . . . . . . . . ............. . ....... ....... .... PG. 120
GALERIA JOAN GASPAR BARCELONA ...... . . . .. ........ ........ PG. 73
GALERJA JOAN GASPAR . MADRID. . .. . .............. ........... .... .. . ........ .. . . PG. 121
GALERIA JOAN PRATS ................... ... ............... .. ...... PG. 74
GALERiA JUAN GRIS. . . . . . . . . . . . . .. . ............ . .......... .. ... PG. 123
GALERiA KAlS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ............. . . . . . . . . .... . .......... PG. 74
GALERiA LfANDRO NAVARRO. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .... PG. 121
,
GAlERiA LEBASI ................ . .. . . . . .
. . . . . . .. .... . . . . . ..... PAG. 140
GAlERIA MAl0R . _. . . . . . . . . . . . . . .. .. .................... ....... PG. 141
GAlERJA MOJOS CASTEllv ...... . ......... . .......... PG. 73
GAlERJA MARINA MIRANDA ...... .... ..................... . .................PG. 76
GAlERIA. MARlBOROUGH . . . . . . . . . . . . . . . . ........ . ............ PG. 121
GAlERiA I-III\X ESTREUA ............... ... . . ........... .. ........ PG. 120
GAlERIA MAY MOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . ............... .. . .............. PG. 120
GAlERJA MmA ........................................ .. . ... PG. 141
,
GAlERIA MOiSS PREZ DE AlBNIZ . .. ... . . .. . PAG. 8B
GAlERIA OLIVA ARAUNA .................... '.' ...... PG. 120
GAlERlA PEDRO SERRENHO .. .. . .., .........PG. 77
GAlERIA PIlAR PARRA . . . . . . . . .. .... . . ...... PG, 123
,
GAlERlA QUADRADO AZUL . ........... .. .. . .......... , .PAG. 76
GAlERIA REN METRAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .... PG, 73
GAlERIA ROSAllA SENDER ....... . . .... . . . .................... ....... PG. B8
GAlERIA SACP.A..MENTO ............... . ...............................PG. 77
GAlERIA SENDA Y ESPAI 292 .. . . . . . .... . ............... PG. 74
GALERiASOLEDAD LORENZO ... .......................... _........ PG. 123
GAlERJA TERESA CUADRADO . . ............. . ..
.. ... , .. , ....... PG. 89
GAlERIA TONI TPlES . . . . . . . . . . . .......... . . '.' .... _.... PG, 74
GAlERIA TRAMA- BARCELONA .. . ....... . . . . . . . . . . .PG. 74
GAlERIA TRAMA -MADRID .............................. , . ... PG. 123
GAlERiA XAVlER FIOl ... .. .. . .. ... . . . . . . . . ........... PG. 140
GESTiN CULTURAL y COMUNICACiN ....................................PG. 71
IBERIA .................. ..... ........... ... . INT. CONTRAPORTADA
IMPRENTA CERVANTINA ................ ...... ... , .................PG. 142
ILACAIXA ...... , ...................... -. ............ ..... CONTRAPORTADA
LA CAlXA CANTA8RIA .......................... ..... , ..............PG. 143
lAOAC MUlTIMEDIA Y ARTE Y PARTE . . . .. . . ..... . .PG. 144
LANDAlUCE ... ,.......................... .. .. ... . .... ... ,PG. 143
MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU .. , . . ... . . .. . . .. . .PG_ 88
,
MUSEU SERRALVES . . . . . . . ............ ,........... .. . ....... PAG. 70
PEORO PEA ART GAllERY .. .. . , . . ,PG_ 89
REGiN DE MURCIA ........ ,.... . . . .......... , ....................PG. 4
SALA PElAiRES - C.C. CONTEMPORANI PELAIRES . . . . . . .. ....... ..
. ...... PG. 140
,
SALA REKAlDE ........................... .. ........... , .... ..... PAG. 75
UN1CAJA ................... ", , . ", , ..
,
..... .. """,.,.,.-.
 BOLETIN, DE SUSCRIPCiN
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5 ! 6 $ (MS GASTOS DE ENVro)
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