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Profesor: Anglica Barrn Miranda

PRUEBA COEFICIENTE UNO


LENGUA CASTELLANA Y COMUNICACIN
FILA A

Nombre: ____________________________________ Curso: IV Medio Fecha: 08 de septiembre

Objetivos a evaluar: Caracterizar las vanguardias literarias.


Reconocer y aplicar elementos del texto narrativo.
Comprender un texto.

Habilidades a evaluar: Caracterizacin.


Reconocimiento.
Aplicacin.
Comprensin.
Unidad: Unidad 2. Subunidad 2 Textos literarios contemporneos

Puntaje mximo 55 puntos Puntaje obtenido Nota

INSTRUCCIONES
Lee atentamente cada tem antes de responder.
Contesta con lpiz pasta azul o negro, no hagas borrones pues estos anularn tus respuestas.
La prueba es individual. Si a un alumno se le sorprende copiando, el profesor le retirar la prueba y
se evala con nota mnima.

I. Seleccin Mltiple: Encierra en un crculo la letra que contenga la respuesta correcta a


cada pregunta (1 punto).

1. El narrador en un texto narrativo puede ser:

a. Homodiegtico
b. Heterodiegtico
c. Psicolgico
d. A y b son correctas

2. La definicin cuenta los hechos en primera persona, los acontecimientos giran en torno a
su persona, cuenta su propia historia, corresponde a:

a. narrador omnisciente
b. narrador protagonista
c. narrador de conocimiento relativo
d. narrador testigo

3. El narrador personaje corresponde a:

a. un narrador en primera persona


b. un narrador en tercera persona
c. un narrador en segunda persona
d. ninguna de las anteriores

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4. La definicin no forma parte del relato y cuenta el acontecer desde afuera, por lo general
utiliza la tercera persona gramatical, corresponde a:

a. narrador heterodiegtico
b. narrador homodiegtico
c. personaje principal
d. personaje secundario

5. Los acontecimiento en el relato se organizan en:

I. Planteamiento
II. Desarrollo
III. Tema
IV. Desenlace

a. I y II
b. II y III
c. I, II y III
d. I, II y IV

6. Entes de ficcin creados por el autor que participan en los acontecimientos, la definicin
se refiere a:

a. el estereotipo
b. personaje
c. narrador
d. tipo

7. Los personajes literarios son:

a. los que responden a una imagen prefijada y reiterada en formas conductuales y expresivas.
b. Portadores de rasgos psicolgicos y morales reconocidos por los lectores como propios de
un modelo impuesto por la tradicin.
c. Aqullos que evolucionan en el transcurso del relato.
d. Aqullos que responden a un sistema de convenciones artsticas que les atribuye papeles
prefijados, sin embargo tienen conciencia de s mismos.

8. Los personajes segn jerarqua son:

a. principales
b. secundarios
c. principales y secundarios
d. planos y redondos

HISTORIA VERDICA

A un seor se le caen al suelo los anteojos, que hacen un ruido terrible al chocar con
las baldosas. El seor se agacha afligidsimo porque los cristales de anteojos cuestan
muy caro, pero descubre con asombro que por milagro no se le han roto.

Ahora este seor se siente profundamente agradecido, y comprende que lo ocurrido


vale por una advertencia amistosa, de modo que se encamina a una casa de ptica y
adquiere en seguida un estuche de cuero almohadillado doble proteccin, a fin de
curarse en salud. Una hora ms tarde se le cae el estuche, y al agacharse sin mayor
inquietud descubre que los anteojos se han hecho polvo. A este seor le lleva un rato
comprender que los designios de la Providencia son inescrutables, y que en realidad el
milagro ha ocurrido ahora.
(Cortzar, Julio. Historias de Cronopios y Famas)
9. Qu tipo de narrador se presenta en el texto anterior?

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a. Conocimiento relativo
b. Protagonista
c. Testigo
d. Omnisciente

10. El estilo directo se caracteriza por:

a. el narrador reproduce el dilogo


b. el dilogo es espontneo, fluido y natural
c. cada vez que habla un personaje se escribe con guin
d. todas las anteriores

11. El espacio o ambiente de una narracin puede ser:

I. Fsico o escenario
II. Sicolgico
III. Social

a. Slo I
b. Slo II
c. II y III
d. I, II y III

12. La narracin que comienza por su desenlace se llama:

a. in extrema res
b. in media res
c. ab ovo
d. flash back

13. La analepsis es un tipo de:

a. anacrona
b. racconto
c. prolepsis
d. flash forward

14. Un tipo de narracin real sera:

a. la leyenda
b. la noticia
c. el cuento
d. la novela

15. Con respecto al procedimiento narrativo "corriente de conciencia" se puede afirmar que:

I. Es el mtodo de exploracin de la subjetividad.


II. Suele ser escrito en estilo indirecto libre.
III. Abunda en la narrativa contempornea.

a. Slo I
b. I y III
c. Slo III
d. II y III

16. Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje
como tcnica narrativa?

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I. Proviene del lenguaje cinematogrfico.


II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo.
III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador.

a. Slo I
b. Slo II
c. I y II
d. I y III

17. El Dadasmo fue impulsado por:

a. Vicente Huidobro
b. Andre Breton
c. F.T. Marinet
d. TristanTzara

18. Los significados: Caballito de madera y S s corresponden a:

a. Surrealismo
b. Ultrasmo
c. Creacionismo
d. Dadasmo

19. La tcnica de la escritura automtica corresponde al:

a. Surrealismo
b. Dadasmo
c. Ultrasmo
d. Creacionismo

20. La nacionalidad de Huidobro, fundador del Creacionismo, es:

a. Francesa
b. Italiana
c. Espaola
d. Chilena

21. La corriente vanguardista que tena como base las ideas freudianas del sueo es:

a. Creacionismo
b. Dadasmo
c. Surrealismo
d. Futurismo

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II. PREGUNTAS DE DESARROLLO. Contesta las siguientes preguntas en el espacio asignado
para ello.

1.- Qu es la narracin? (2 puntos)

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2.- Qu es un acontecimiento? (2 puntos)

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3.- Cul es la diferencia entre un narrador homodiegtico y uno heterodiegtico? (2 puntos)

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4. Explica la diferencia entre el monlogo interior y la corriente de la conciencia (2 puntos)

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5.- Seala 3 caractersticas del estilo indirecto y 3 del soliloquio. (6 puntos)

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III. Comprensin lectora. Lee con atencin el siguiente texto y contesta las preguntas,
encerrando en un crculo la letra de la alternativa que contenga la respuesta correcta
(1 punto c/u).

1. "Uno de los deportes ms ociosos en literatura es el de averiguar qu autor es superior a tal


otro, al igual que en cualquiera esfera del arte, porque el artista ha de ser por definicin l mismo,
o no es nadie. Pero siempre ser tentador establecer comparaciones dentro de las varias obras de
un autor y muy especialmente entre las de distintas pocas de su vida. En el caso particular que
deseo someter al pblico, la tentacin a la polmica es todava mayor, por cuanto me propongo
probar que los dos cuentos de nuestro Federico Gana, que parecen ser los predilectos de la
mayora de sus lectores y aun de los crticos: "La Seora" y "Paulita", siempre me han parecido a m
menos trascendentes que uno que se descubri ms tarde y que probablemente fue escrito en su
madurez, o en lo que se tuvo por el perodo de su decadencia. Me refiero a "Vsperas de Boda",
publicado en la revista Pacfico Magazine en 1914.

2. Por ese tiempo yo era secretario de redaccin en esa revista. Las varias ocupaciones de sus
propietarios y directores, don Joaqun Daz Garcs y don Alberto Edwards, fueron dejando en mis
manos no slo el manejo de la redaccin, sino adems la tarea de buscar colaboracin. Ral Silva
Castro haba descubierto un cuento inditode Federico Gana: "Vsperas de Boda", que me
apresur a aceptar.

3. En este cuento, el comienzo, la gradacin de los incidentes y sobre todo, el final, seco y brusco
como un pistoletazo, nos descubren un narrador que se ha quitado las telaraas de los ojos, y
ofrece el espectculo de la existencia tal como es para la inmensa mayora de los humanos: un
pudridero, disimulado con unos cortinajes de color celeste y rosa. Ya el autor chileno no espera
nada del mundo ni de s mismo, y se da el amargo placer de imaginar un final rpido e inconsciente
para su estrafalaria vejez, y con admirable instinto y honda intuicin psicolgica halla su solucin
en la misma herramienta que ha desgastado su organismo: la botella.

4. En "Vsperas de Boda", Gana hace un claro balance de su vida y de las vidas ajenas. Muestra lo
que l ha llegado a ser, dnde ha venido a parar, y al mismo tiempo exhibe a los dems tal como
realmente son.

5. "La Seora" es otra cosa. Gana la mira a travs de su lente sentimental, sin querer ver que una
mujer acostumbrada al mando y a hacer su voluntad desde chica, no renuncia as no ms a su
posicin social. "Paulita" es ms convincente, porque a su edad, mellada por la miseria crnica, se
resigna porque, en Chile, a la hija del pueblo le falta la energa necesaria para rebelarse. Pero,
tanto como "La Seora", gusta "Paulita", porque halaga nuestra conciencia de chilenos el hallar
rasgos de nobleza en el carcter nacional.

6. Los tres cuentos de Gana que he citado son ciertamente de los mejores de su cosecha pero la
penetracin psicolgica de Federico Gana, ya viejo y cansado de la vida, cala ms hondo en su
ltimo cuento. Mi conviccin es que esta historia la escribi Gana bajo la influencia de lecturas de
Stendhal u otro psiclogo realista".

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PREGUNTAS DE LXICO CONTEXTUAL: marque la opcin que pueda reemplazar en el texto la
palabra subrayada, sin que este cambie de sentido, aunque se produzcan diferencias de
concordancia de gnero.

1. Ociosos 2. Esfera 3. Polmica

A) flojos A) crculo A) sarcasmo


B) apticos B) clase B) hiprbole
C) gandules C) condicin C) controversia
D) vanos D) mbito D) demanda
E) negativos E) lugar E) querella

4. Predilectos 5.Trascendentes 6. Decadencia

A) privilegiados A) importantes A) declinacin


B) preferidos B) misteriosos B) vejez
C) protegidos C) msticos C) corrupcin
D) validos D) profundos D) postrimera
E) sobresalientes E) contemplativos E) caducidad

7. Indito 8. Incidentes 9. Estrafalaria

A) nuevo A) ocasiones A) longeva


B) ajeno B) pendencias B) penitente
C) annimo C) avenencias C) peregrina
D) desconocido D) acontecimientos D) negligente
E) extrao E) incidencias E) estrambtica

10. Renuncia 11. Mellada 12. Halaga

A) deserta A) achicada A) adula


B) desprecia B) empequeecida B) cuida
C) denigra C) mancillada C) desdea
D) desampara D) humillada D) propicia
E) abandona E) mermada E) agravia

PREGUNTAS DE COMPRENSIN DEL TEXTO

13. Puede inferirse, de lo afirmado en el tercer prrafo, que Federico Gana

A) logr un xito literario con su relato "Vsperas de Boda".


B) fue vctima del alcoholismo en su vejez.
C) es el escritor preferido del autor del trozo.
D) adems de escritor, tuvo inquietudes sociolgicas y filosficas.
E) escribi "Vsperas de Boda" en un estado de embriaguez.

14. La "polmica" que menciona el autor en el primer prrafo se refiere a que

A) el cuento "Vsperas de Boda" es, en realidad, anterior a los otros relatos nombrados.
B) los dos cuentos ms famosos de Federico Gana no tienen, en realidad, valor literario.
C) tratar de demostrar que hay otro relato superior a los dos ms famosos de Federico
Gana.
D) "Vsperas de Boda" corresponden a un perodo poco conocido del autor.
E) Federico Gana vino a cobrar nombre slo con la publicacin de "Vsperas de Boda".

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15. En opinin del autor del fragmento, el xito de los cuentos "La Seora" y "Paulita" se debe a

A) la fama de narrador descarnado del escritor Federico Gana.


B) el descarnado contenido sociolgico de ambos relatos.
C) el haber sido publicados en una revista del prestigio de "Pacfico Magazine".
D) que ambos contienen supuestos aspectos positivos de la idiosincrasia chilena.
E) que son muy comentados por lectores y profesores.

16. Al final del tercer prrafo se sugiere que el escritor Federico Gana

A) incorpora elementos autobiogrficos en "Vsperas de Boda".


B) se suicid al terminar de escribir el cuento.
C) al final de su vida se dedica a escribir acerca de temas sociolgicos.
D) se propone que "Vsperas de Boda" sea su cuento ms acabado.
E) desarrolla cabalmente su instinto narrativo.

17. El rasgo literario que induce al autor a calificar a "Vsperas de Boda" como superior a otros
cuentos de Federico Gana, es

A) la mayor experiencia literaria que muestra el escritor en este cuento.


B) el hecho de ser un cuento indito publicado por l.
C) el contenido autobiogrfico que encierra la narracin.
D) el final breve que presenta este cuento.
E) el realismo descarnado y desengaado con que el escritor presenta la existencia.

18. l autor del trozo sostiene que "Vsperas de Boda" es superior a "Paulita" y "La Seora" porque
estos relatos

A) pertenecen a un perodo ms antiguo que el primer cuento.


B) presentan tipos nacionales, en tanto que el otro muestra tipos universales.
C) ofrecen dos tipos femeninos antipticos.
D) muestran menos penetracin psicolgica que el anterior.
E) no tienen una influencia reconocible de otros autores.

19. Podemos afirmar que el autor del fragmento es un

A) historiador de la literatura chilena, amigo de Ral Silva Castro.


B) contemporneo de Ral Silva Castro y periodista.
C) contemporneo de Federico Gana, a quien estudi como crtico.
D) cofundador, con Daz Garcs y Edwards, de la revista Pacfico Magazine.
E) escritor chileno, amigo de Ral Silva Castro y de Federico Gana.

20. Una actitud del autor, que se advierte al comienzo del trozo, consiste en que

A) no gusta de establecer jerarquas de calidad entre los escritores.


B) considera la literatura un ejercicio puramente ocioso, "deportivo".
C) no cree que la literatura sea una disciplina distinta de otra actividad artstica.
D) estima imposible clasificar la actividad del artista.
E) gusta de discutir el valor que ciertos crticos atribuyen a las obras literarias.