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Definicin de tipografa
La importancia de la tipografa
Es cierto que una imagen vale ms que mil palabras, pero la imagen no transmite
un mensaje de una manera tan clara como la palabra escrita. La conocida firma
fotogrfica Canon la ha llevado al mximo y basta ver el nombre de la marca para
saber que su tipografa encierra suficiencia y modernidad. Lo mismo con Nintendo.y
su preciosa y personal tipografa. Otro caso notable es el de Samsung, el de
Motorola y Nokia, Microsoft e IBM. La construccin de cada logo y la tipografa que
da vida al nombre de la marca, llevan una personalidad definida que logra su
cometido nico: trascender.
Tipo Es igual al modelo o diseo de una letra determinada.
Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los
ascendentes y los descendentes.
Anillo: Es la asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de
la altura x, tales como las letras "b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte ms esencial.
Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L,
B, V o A".
Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".
Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea
de base, como ocurre con la letra "p y g".
Oreja: Es la terminacin o terminal que se le aade a algunas letras tales como "g,
o y r".
Clasificacin.
Tipografas con serif: Los tipos de caracteres, pueden incluir adornos en sus
extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifs.
Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon
y trajan.
- Tienen serif.
- Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos
y gruesos son ms marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por
otro lado, las minsculas ganan redondez
- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligrfica.
Incluiramos dentro de este grupo la tipografa, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra
Condensed.
Tambin llamadas mecanas, son un grupo a medio camino entre el tipo romano y
la forma sinttica dando lugar a textos estticamente bellos y de buena lectura. De
hecho, empresas como Honda, Sony, la cruz roja o El Pas las usan para sus
logotipos principales.
Estas caractersticas hacen que las tipografas egipcias sean usadas en textos de
pocos caracteres (sumarios, titulares, logotipos) aunque tambin se ve una
tendencia creciente a empezar a utilizar estas tipografas en la web. Tiene dos
variantes, mecanas de enlace suave y de enlace duro.
Tipografas egipcias de enlace suave
1. Modulacin es uniforme.
2. punto de enlace duro (en enlace que se uno al remate es notorio y marcado)
1. La ausencia de modulacin.
2. La ausencia de Remates.
Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando
desde un ductus caligrfico (humanista) hacia uno ms sinttico, ms cuadrado y
redondo (geomtrico). Los cuatro tipos de palo seco caractersticas son:
1. Trazo homogneo.
2. Caracteres estrechos.
3. Ausencia de remates.
Las palo grotescas seco ms clsicas son la: News Gothic, Bell Gothic, Franklin
Gothic, Letter Gothic.
Siguen teniendo ese ductus caligrfico que le aporta ese aire tan tradicional en la
modulacin del trazo dando un toque propio a los caracteres. Sus caractersticas
son:
2. Ausencia de Remates.
Las palo seco humanistas ms caractersticas son: Gill Sans (Eric Gill), Antique
Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax.
Palo seco Neogrotescas
1. Ausencia de Modulacin.
2. Ausencia de Remates.
Yo os muestro algunas diferencias entre las palo seco neogrotescas, pero si queris
ms informacin, la podis encontrar en estas viapositivas que he encontrado en la
web.
Arial vs Helvetica
Helvetica vs Univers (track)
Frutiger vs Univers
Entre
sus caractersticas tenemos:
1. Ausencia de Modulacin.
2. Ausencia de Remates.
Fijaros en su Anatoma:
Y en su Simetra:
No es extrao pensar que al Dr. House le guste este tipo de letra tambin verdad?
Hay muchos tipos como por ejemplo: Eurostile, Kabel, Peignot, Bauhaus
Manuscritas o Script
LENGUAJE TIPOGRAFICO
La comunicacin visual mediante tipos opera con ideas o conceptos que se crean
ensamblando aquello que empieza mediante una forma abstracta (las letras
mismas) en una estructura (la palabra) que adquiere, con ello, un significado.
ELEMENTOS TIPOGRAFICOS.
Ttulos o Titular
Subttulos
Si hay necesidad de este, se hace uso, si no se puede excluir. Cuando un titulo no
es suficiente, se coloca el subtitulo y en este se pueden dar ms avances del
contenido.
Solo se usa la primera letra en maysculas las dems sern minsculas, para no
cansar la vista y para hacer ms fcil su seguimiento se puede usar letras Serif (con
Serifas).
Hay que hacerlo lo ms legible y claro posible, el texto en conjunto crea una 0004-
letras digital mancha tipogrfica, la cual se toma en cuenta a la hora de hacer el
diseo o acomodo de la pgina, esto para ver el peso visual de la misma.
EL texto debe ir en minsculas, para la primera letra se puede usar una Capital o
solo mayscula, para resaltar una palabra se puede hacer uso de la letra Bold (o
negritas). La tipografa recomendada es la Serif, para hacer una lectura de fcil
seguimiento o rpida.
Slogan
EL de maysculas y minsculas en este puede llegar a variar, pues puede ser todo
en maysculas, pero en un puntaje muy pequeo, aqu depende del diseo.
Al igual el uso se la tipografa Sans Serif y Serif ser cuestin de ver si es muy corto
o largo.
Pie de Foto
Como su nombre lo indica da pie, da una muy breve explicacin de los que se est
mostrando en la fotografa.
Puede ser escrito es letra Sans Serif para destacarlo y a menor puntaje que el
cuerpo del texto.
Numeracin
Cada pgina debe ir numera en consecutivo, para que se pueda tener orden en la
publicacin, para un edicin de pocas hojas o para un Folleto no se recomienda su
colocacin.
El tipo para la numeracin, puede ser el que se use para el cuerpo de del texto, por
lo general una tipografa Serif es lo usual.
Fundamentos de tipometra
Se llama Tipometra al conjunto de tcnicas que se usan para medir los caracteres
de imprenta y muchos aspectos de los procesos de la impresin de textos. Sus
orgenes, tal y como hoy en da hacemos uso de las normas tipomtricas, se
remontan al siglo XVIII. Esto quiere decir que muchas de sus caractersticas se
originaron cuando la industrializacin no haba hecho ms que empezar y, por tanto,
aunque se sigan utilizando, estn desfasadas.
Origen de la tipometra
El sistema anglosajn tiene como unidades: El punto de Pica, que mide 0,351 mm.
La Pica, formada por 12 puntos de Pica, que mide 4,217 mm.
El tipmetro no sirve para medir letras, slo mide el cuerpo tipogrfico. No hay
manera de tomar el tipmetro, ajustar el cero sobre la parte superior de una L, por
ejemplo, y tratar de medir su altura, porque sta no representa tipogrficamente
nada. Habra que tomar el cuerpo de plomo en que la L estaba grabada y medir el
alto de la cara, con zonas no impresoras o de blanco incluidas.
Se usa el
El bloque de texto.
La columna.
La maqueta de pgina.
El impreso.
La letra
En conjunto, pues, cada letra se traza sobre una trama de un milln de elementos.
Evidentemente, las letras estrechas, como la i o la l, utilizan muchas menos
unidades. Y las anchas, como la m o la w, un nmero mayor. En el diseo de las
letras siempre se consideran los blancos que ha de tener para una correcta
escritura, la lnea base sobre la que se apoya el texto, y algo de espacio para la
interlnea bsica del diseo, o separacin mnima natural entre dos lneas, una vez
compuesto el texto.
Familias de letras
En general, las familias de origen romano, con serifas de pie, funcionan mejor como
tipo de lectura en imprenta. Por el contrario, las de palo seco o sin serifas, dan mejor
resultado en monitores y pantallas, sobre todo cuando hablamos de resoluciones
bajas.
La palabra
Las palabras escritas forman unidades de significado, que son las verdaderas guas
de lectura para las personas adultas, que nunca leen siguiendo signo a signo la
pgina. De ah que la escritura en la que se mezclan letras maysculas o versales
con letras minsculas o de caja baja, son las que tienen mejor lectura, ya que el
permetro de la palabra es ms identificable en el segundo caso. Aprciese la
diferencia:
PALABRA RECTNGULO
Palabra variacin
Una lnea es un conjunto de palabras que se apoyan sobre la misma lnea base. Y
presenta dos clases de problemas tipomtricos, el del espacio entre las palabras y
el de las dimensiones de la lnea.
El problema del espacio entre las palabras es que puede desestructurar la lnea y
daar la lectura y la esttica cuando las palabras distan mucho unas de otras. Hay
que hallar una medida razonable, que depender del tipo de escrito que estemos
componiendo. El ejemplo muestra algunas variaciones y cmo afectan a la visin
de la lnea:
Cuanta mayor brevedad (un telfono, un pie de foto) menor puede ser el tipo.
A mayor duracin, hay que acoplar el tamao a la longitud total del impreso y a la
comodidad de lectura.
La lnea nunca debe ser tan larga que dificulte la precisin en el retorno al comienzo
de la siguiente lnea. Como regla general: a mayor longitud de lnea, mayor
interlineado.
Para lneas de 20, 25 cceros ms o menos, apropiadas para libros, el nmero de
caracteres que se considera ptimo en cada lnea vara entre 60 y 70.
Prrafos y bloques
Este aspecto parece depender del autor del escrito, y as es en literatura creativa.
No es igual de largo un prrafo de Proust que uno de Baroja, por ejemplo. Pero no
es as en otro tipo de proyectos: guas, catlogos, publicidad, etc. En estos casos
hay que aconsejar sobre la adecuada medida de los prrafos, apuntando que la
brevedad y diferenciacin grfica en cada uno de ellos suele beneficiar la facilidad
de lectura.
Columnas y maqueta
Si tratamos de libros, la preferencia por una o dos columnas suele depender de:
El ancho de la pgina: suelen ser preferibles dos columnas estrechas, con 35
caracteres cada una, a una ancha con 80 caracteres o ms.
El tipo de proyecto: contar con dos columnas puede facilitar el uso de ilustraciones
y fotografas sin alargar demasiado la publicacin.
Razones de diseo: para crear un estilo, porque ya exista una coleccin, etc.
Afecta mucho la costumbre del lector y hay soluciones para todos los gustos: desde
tres columnas de ancho medio a siete o ms columnas muy estrechas.
El columnado afecta a las posibilidades de realizar juegos grficos con titulares e
imgenes. Con muchas columnas se pueden crear estructuras de gran complejidad,
pero hay que analizar si son las que el pblico espera.
En toda publicacin:
Proporciones adecuadas