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LA RENAISSANCE
ANDREW MARTINDALE
Prem ier m atre de confrences l Ecole des Beaux-Arts,
Universit d East-A nglia
THE HAMLYN PUBLISHING GROUP LIMITED, LONDRES, 1966 DITIONS DE CRMILLE, GENVE, 1969
General Editors
T R E W IN C O PPL E ST O N E
London
B E R N A R D S. M Y ER S
New York
1. Benozzo Gozzoli. L e Voyage des mages. 1459. Fresque. C hapelle breux, tan t dans les vtem ents des hom m es que dans les harnache
d u Palais M dicis-Rlccardi Florence. Bien que cette uvre traite m ents des chevaux. C ar, l im portance et lapparence de la suite
d un sujet nettem ent religieux, elle nous donne sans do u te une des princes, a u M oyen Age et pendant la R enaissance, tm oignaient
ide assez ju ste de ce que pouvait tre un cortge officiel dans lequel de leur rang.
figuraient des m em bres de la cour. Les signes de richesse so n t nom -
Depuis le dclin de lEm pire rom ain, lItalie a d subir et lafflux d or et d argent amricain vers lEspagne,
la prsence de nom breux trangers sur son sol : soldats affectrent leur to u r l conomie italienne. M ais ce
pillards, plerins ou touristes avides de trsors dont n est q u au x v n e sicle que les consquences de ces
le N ord tait priv. En outre, les Italiens ont toujours vnements allaient se faire pleinem ent sentir. Entre le
soulign les diffrences qui les sparaient des Barbares xiv e et le x v ie sicle, les Italiens dem eurrent les banquiers
venus d au-del des Alpes . Ce sentim ent est clairem ent de lEurope par excellence et contrlrent le commerce
exprim dans luvre de D ante ou de Ptrarque : ainsi des objets de luxe destins to u t le continent. Ces acti
en 1366, Ptrarque parlait des Alpes, ces m ontagnes vits taient concentres dans des villes riches et floris
vertigineuses qui sopposent la furie des Barbares . santes : Gnes, M ilan, Venise dans le N ord; M antoue,
Le paradoxe de l histoire de l Italie au M oyen Age et Ferrare et Bologne et les villes de la via Em ilia; Florence,
pendant la Renaissance, c est que le com m erce du pays Pise, Sienne, Prouse, les villes des tats pontificaux et
tait florissant dans un cadre de dsordres politiques. La Rome elle-mme.
richesse du com m erce et les luttes politiques furent sans N ous n tudierons pas dans ce livre les causes des
doute galem ent responsables de lapparition de la civi troubles politiques en Italie, m ais il est certain q u la
lisation de la Renaissance en Italie; mais les conditions racine de ces dsordres, il y avait labsence d une autorit
diffraient d une ville lautre et la conjoncture volua, unificatrice et efficace. Thoriquem ent, la majeure partie
bien sr, au cours des annes auxquelles ce livre est de lItalie appartenait aux Saints Em pereurs rom ains
consacr. N ul ne saurait dire exactem ent dans quelle (successeurs de Charlem agne dont le titre avait t solen
mesure la rt put s panouir grce la richesse des mcnes, nellement rappel Rom e en l an 800), mais ces em pe
et dans quelle mesure il fut stimul p ar les rivalits poli reurs, des Allemands, n avaient jam ais russi gouverner
tiques et sociales. la pninsule et, de toute m anire, les papes s taient
A cette poque, lopulence de lItalie fut, certes, incom pa souvent opposs leurs efforts et avaient fait chouer
rable car les m archands italiens se trouvaient proxim it toute tentative pour organiser une Italie impriale.
des sources de richesses orientales soieries, pices A u dbut du x iv e sicle, le grand pote italien D ante,
qui taient trs recherches dans le reste de lEurope. Il dans un trait intitul De la Monarchie, attrib u a la
est indubitable que la dcouverte de nouvelles routes m ajorit des troubles qui ravageaient sa patrie au m anque
maritim es vers l O rient au x v e sicle, bouleversa lordre d union politique du pays. Vers le milieu du sicle,
com m ercial tabli; de mme, la dcouverte de lA m rique lem pereur Charles IV de Luxem bourg (sacr em pereur
en 1355), reconnaissait que mme dans le nord de lItalie,
ses propres reprsentants (com m e les Visconti M ilan)
ne cherchaient q u augm enter leur pouvoir personnel et
usurper les quelques droits dont l em pereur jouissait
encore.
Et pourtant, malgr leur hostilit toute dom ination
trangre, les Italiens ne purent jam ais s unir pour
repousser les ennem is qui franchissaient les cols des Alpes.
Les divisions politiques internes ne faisaient q u em pirer
et les rivalits com m erciales aggravaient encore cet tat
de choses. Au x v e sicle, cependant, lItalie put jo u ir d un
certain rpit dans la lutte contre linvasion, car les rois
de France taient absorbs dans une lutte dj ancienne
contre les Anglais, tandis que la puissance des em pereurs
allem ands dans leur pays tait considrablem ent affaiblie
par les agissements de leurs propres sujets. L historien
voit aism ent a u jo u rd hui que l invasion de lItalie en
1494 par le roi de France Charles VIII et le sac de Rome
par les A llem ands en 1527 ne sont que la rptition
d une ancienne page de lhistoire italienne : il sait que
ces dsastres furent la consquence du renforcem ent de
2. Andrea del Verrocchio. Statue questre de Bartolom meo Colleoni.
la m onarchie sous Louis XI et de lessor de la M aison
1481-1488. Bronze. Venise. B artolom m eo Colleoni tait issu d une
des H absbourg sous lem pereur M aximilien (1493-1519). fam ille de Bergam e et il com m anda l arm e de la R publique
M ais ces vnements furent alors p our les Italiens un vnitienne entre 1455 et 1475, anne de sa m ort. Il lga la R p u
choc terrible, aprs labsence de menace srieuse venant blique une grande partie de sa fortune personnelle, et dem anda
du nord de lEurope au dbut du x v e sicle. Rtrospec q u un m onum ent soit lev sa m m oire. C est ainsi q u A ndrea del
tivem ent, ce sicle leur ap p aru t comme un ge d or V errocchio com m ena cette statue questre.
dont les fruits avaient t les uvres d art que nous
tudierons dans ce livre.
Le x v e sicle vit, lintrieur du pays, la cristallisation
3. Sandro Botticelli. Julien de M dicis. Vers 1475. Peinture sur
progressive de cinq grandes puissances en Italie : M ilan,
pan n eau (54 x 36 cm) Staatliche M useen, Berlin. D e cinq ans plus
Venise, Florence, Naples et les tats pontificaux; les chefs jeu n e que son clbre frre L aurent le M agnifique, Julien fut assas
de ces villes attirrent dans leur orbite les dirigeants des sin dans la cathdrale de Florence, lors de la conspiration des
cits de m oindre im portance, ou prirent leur place. Une Pazzi (1478). T out com m e so n frre, Julien fut u n mcne.
des caractristiques de lpoque est que les princes
italiens crrent ce qui allait devenir la diplom atie
m oderne, politique qui reposait sur une vritable aversion
pour les guerres de grande envergure. C haque fois que
cela tait possible, ils faisaient appel des m ercenaires
bien entrans, placs sous les ordres d hom m es comme
2 Francesco Sforza et Bartolom m eo Colleoni (im m ortalis
par Verrocchio). Ce type de dfense se doublait d un
systme diplom atique reposant sur un rseau d agents et
de personnalits, qui s em ployaient minimiser lim por
tance de toute guerre, et laborer de complexes systmes
d alliances. Une anecdote perm et de rsum er en quelques
m ots la situation. Com m e M achiavel sentretenait avec
le cardinal de R ohan, ce dernier dclara que les Italiens
n entendaient rien la guerre, quoi M achiavel rpondit
que les Franais n entendaient rien la politique {Le
Prince, chapitre m).
La concentration de la richesse et la cration de centres
politiques rivaux provoqurent galem ent lapparition de
divers centres artistiques ( lencontre de ce qui se passait
au-del des Alpes), pendant toute cette priode. L hom m e
riche et puissant se devait d taler sa fortune de manire
phm re ftes, processions, rjouissances ou plus
durable : c est ce qui am ena la cration de palais, de
mausoles et de toutes les ralisations artistiques, excutes
pour les princes, tels les banquiers Cosme et L aurent de
10
Mdicis. T ous les grands chefs italiens taient presque tion tait en fait beaucoup plus complexe. Il se peut que
invariablem ent de grands mcnes. lide de Renaissance soit un obstacle notre
C est au x iv e sicle que le renouveau de lenthousiasm e com prhension d un tel phnom ne, car elle associe la
et de lintrt p our la langue, la philosophie et la littrature production artistique une volution artificielle qui juge
de l A ntiquit com m encrent prendre lam pleur d un de la valeur d une uvre dans la mesure o elle semble
vaste m ouvem ent. Diverses villes, com m e Florence, classique ou antique . Cette attitude donne toute
devinrent alors le centre de cette philosophie hum aniste une priode artistique lapparence de la stagnation,
que les rudits s taient forge, s inspirant des sources surtout au nord des A lpes; elle dtruit lide de continuit
classiques paennes. Les ides des hum anistes finirent dans la rt italien, en ne tenant aucun com pte des lments
qui lient un a rt son pass im m diat. Cette notion fausse
par influencer considrablem ent les arts. L tude des
textes antiques en particulier, com m e les Vies de Plutarque, galem ent lide que nous nous faisons des artistes, en
semble avoir transform la vision que les hom m es avaient les transform ant en simples archologues besogneux,
de leurs contem porains, ou, du m oins, la faon d o n t les alors q u ils sont en fait des individus crateurs.
historiens parlaient d eux. U ne uvre com m e les Vies, P our viter des erreurs de ce genre, nous parlerons, en
donne beaucoup d im portance aux grands hom m es ce dbut de livre, de changem ent plutt que de
et c est ce qui contribua instau rer le culte de lindividu Renaissance . Le thm e du changem ent est, bien sr,
dans l Italie du x v e sicle; c est ainsi que les biographies le propre de to u t art n im porte quelle poque. M ais en
et les autobiographies connurent une grande vogue. Europe (1400) une com m unaut d expression artistique,
L diteur florentin V espasiano di Bisticci, qui connaissait m om ent privilgi, stablit entre l Italie et le N ord et
beaucoup d hom m es m inents, crivit lui aussi ses Vies\ donna aux changem ents qui sensuivirent lallure d un
B artolom m eo Fazio, un hum aniste italien, crivit aussi point de dpart com m un, qui se rsume dans lexpression
les vies de deux artistes du N ord, R oger van der W eyden a rt gothique international . En faisant de ce style
et Jan van Eyck, entre 1453 et 1457. Le Prince de M achiavel lorigine de notre tude, nous pourrons plus aism ent
s adressait L aurent II de Mdicis et l exortait devenir com parer la rt italien aux autres arts europens et mieux
un grand hom m e son to u r et dbarrasser lItalie com prendre le caractre de ce que lon appelle en gnral
de cette plaie cruelle q u taient les invasions barbares. lart du dbut de la Renaissance.
La tche entreprise p ar Vasari dans ses Vies tm oigne
de son culte de lartiste en ta n t q u individu, mais aussi LE STYLE INTERNATIONAL
de celui des hom m es politiques clbres, de tendances
diverses. Il ne fait aucun doute que la conscience Ce term e n implique pas que lart tait le mme au nord
q u avaient les Italiens de lim portance de lhom m e, de et au sud des Alpes. C ependant, on trouve certainem ent
linfluence que pouvaient avoir ses actes et ses faiblesses des lments com m uns dans les uvres produites dans
donne lhistoire de ce peuple une dim ension hum aine les centres artistiques les plus im portants de lpoque, ce
q u on cherche en vain chez les autres nations, cette qui justifie son emploi. D ans lart des cours de Paris,
poque. D autre part, les crivains et les personnalits Prague et M ilan (trois des plus im portants centres de
im portantes jugeaient un individu sur ses actes et pas patronage artistique), le style gothique persista pour les
seulem ent sur sa naissance et son rang : c est cela qui, figures. Elles taient lgantes, parfois em preintes de
dans une certaine mesure, entretenait p our lartiste un m anirisme, dnues de passion, et les draps taient
clim at de libralism e qui n existait pas dans le N ord. dcoratifs. En outre, ce style de figure tait associ un
style narratif, frquem m ent anecdotique et discursif. Les
Les rudits, en se vouant ltude des crits classiques
et lim itation de la langue et du style classiques, p rpa uvres d art abondaient en costum es lgants, en orne
rrent aussi la voie une renaissance de lart antique. ments luxueux, les dtails floraux et anim aliers taient
Ce m ouvem ent, parce q u il tait acadm ique, acquit un gnreusem ent dispenss chaque fois que lartiste disposait
prestige q u il n au rait pas eu autrem ent et se rpandit d assez de place.
trs rapidem ent, car les rudits taient, de tous les m em bres Il est vident que ces dtails et ces effets dcoratifs dont
de la socit, ceux qui jouissaient d une plus grande les artistes taient prodigues, correspondaient au got
audience. O n ne connat pas a u jo u rd hui lvolution qui de leurs protecteurs. M ais la rem arquable qualit des
am ena sculpteurs, peintres et architectes prendre uvres de ce style tait galem ent due lintrt et
conscience de cette renaissance classique littraire. Cette l enthousiasm e de ces mmes mcnes et, en ce sens,
volution fut certainem ent favorise, en to u t cas, par les artistes de France et de Bohme furent particulirem ent
la vision des multiples difices classiques qui existaient favoriss. En Bohme, les em pereurs Charles IV (1346-
encore lpoque. Il est trs significatif de voir, au 1378) et W enzel IV (1378-1419) se rvlrent d ardents
x v e sicle, certains artistes com m e Brunelleschi aller protecteurs des arts. La famille royale de France com pre
Rome tudier les ruines du m onde classique. nait galem ent de clbres connaisseurs : Charles V
O n est tent ce stade d interprter le m ouvem ent (1364-1380) et ses frres, Philippe le H ardi, duc de
Bourgogne (m ort en 1404) et Jean, duc de Berry (m ort
artistique du x v e sicle de la mme manire que celui
qui avait touch les lettres et la littrature, on est tent en 1416).
d y voir une Renaissance due un dsir de regagner L art du nord de l Europe se distinguait p ar quelques
un hritage antique qui avait subi bien des dprdations diffrences. A Prague, le style pictural avait un aspect
certes, mais qui n avait pas totalem ent disparu. La situa de douceur qui lui valut le titre de style suave . Il
4. Lorenzo Ghiberti. Saint Jean-Baptiste. 5. Lorenzo Ghiberti. Saint M atthieu. 1419- 6. Nicolo di Piero Lam berti (H P e la J
1414. Bronze. H au teu r de la statue : 2,44 m. 1422. Bronze. H auteur de la statue : Saint Luc. 1400 environ. M arbre. M useo
O rsan M ichle, Florence. Ralis p our 2,59 m. O rsan M ichle, Florence. Excut N azionale, Florence. A utrefois, O rsan
l'A rte dei M ercanti, cette uvre est l une p o u r l A rte del C am bio. Le got m arqu M ichele. Excut p o u r l A rte dei G iudici e
des prem ires d o n t l excution ait t c o n po u r lantique est venu transform er N otai. N icolo n ' ta it pas un artiste tra n s
fie G hiberti. C om pare aux uvres demi le style de l illustration noire n 4. cendant, m ais son saint Luc nous renseigne
italiennes de l poque ( illustration noire La tte et le geste sont proches de la sculp bien su r le style qui avait cours Florence
n 6), cette sta tu e est em preinte d une grce tu re antique, m ais le drap et la pose ont depuis le x iv e sicle (com parer avec
inhabituelle et tra h it linfluence d u style l lgance de l ancienne statue. L architec A ndrea Pisano). L a figure est m assive et
gothique international. tu re est trangem ent hybride. drape dans des plis nets et serrs.
fut trs populaire dans la rgion qui constitue au jo u rd hui Lorenzo G hiberti, le sculpteur florentin, fut lui aussi
l Allemagne m oderne, depuis H am bourg, au nord, un adm irateur de ces caractristiques. En fait, aucun
ju sq u la Souabe, au sud, et to u t le long du Rhin o la autre sculpteur florentin de lpoque n im ita avec cette
ville de Cologne devint un centre im portant. Le style lgance aise, le style gothique ta rd if du N ord. Au
suave apparaissait encore dans luvre de Stefan dbut de sa carrire (1401), il participa au clbre concours
Lochner de C ologne, vers 1440. Le style bohm ien organis pour le nouveau portail en bronze du Baptistre
assez lourd, ne fut jam ais adopt Paris, car les peintures de Florence. Le projet de G hiberti lem porta : le sujet
12 , 13 sur panneau et les m anuscrits qui existent encore laissent propos tait le Sacrifice d'Isaac. Son relief et celui 2
penser que la famille royale franaise dans lensemble, d un autre florentin, Brunelleschi, sont to u t ce qui nous
apprciait une technique plus lgante et plus raffine; soit parvenu de ce concours : ils m ontrent que ces deux
les ducs de M ilan sem blent avoir estim les deux styles, rivaux travaillaient dans deux styles totalem ent diffrents.
quoique lhistoire de l art de cour m ilanais ne soit pas Ce qui est significatif, c est que les juges prfrrent
trs claire. llgance gothique du projet G hiberti. A lors que Brunel
La diffusion de ce style vers le sud et lItalie fut lente, leschi m ettait laccent sur le caractre dram atique de cette
mais on dcle des signes vidents de sa prsence et de scne de lAncien Testam ent, G hiberti attachait plus
sa popularit Florence, entre 1390 et 1425. A Florence, d im portance la technique et la douceur du model.
s le peintre Lorenzo M onaco, en fut un reprsentant dou, Le torse d Isaac est lui seul une russite, et A braham
vers la fin de sa vie (1370-1425 environ). G entile da est drap dans les plis souples d un m anteau. Les qualits
Fabriano, de son ct, im porta ce style Florence avec que rvlaient le relief de G hiberti se retrouvent dans la
toute sa dlicatesse et son exubrance (1421 environ). prem ire paire de portes en bronze q u il excuta. Son
Gentile tait un vritable artiste de cour, qui avait style de figure se retrouve galem ent dans sa prem ire
travaill au palais ducal Venise et allait continuer grande statue en bronze excute pour O rsan Michele ;
travailler p our la cour des papes Rom e (1427 environ). le saint Jean-Baptiste de 1414. La position de G hiberti 4
12
8. Giovanni Pisano. Une sibylle. 1297-1301. M arbre. H auteur 62 cm. 9. Jacopo della Q uercia. Figure reprsentant une Vertu. 1414-1419.
Sur la chaire de San A ndrea, Pistoia. Le style de G iovanni Pisano M arbre. F ragm ent provenant de la Fonte Gaia, a u jo u rd hui au
est l'u n des plus dram atiques de la priode gothique. Ses uvres, Palazzo Pubblico, Sienne. Jacopo eut recours de telles figures
trs expressives et vigoureuses, peuvent tre rapproches de celles p o u r anim er larchitecture de la fontaine dite F onte G aia. L intensit
de Jaco p o della Q uercia (ci-contre). d u m ouvem ent est rendue p a r lextrm e torsion de la figure d o n t la
tte est tourne dans une direction et les genoux dans une autre.
pas des rudits. Les aspects les plus subtils de ce nouvel gothique se m ontrer beaucoup plus proche en fait
enseignem ent ne devaient tre la porte que d une de loriginal classique.
minorit. Il n en dem eure pas m oins que ce got de Bien que ces reliefs aient em prunt certains dtails
lantique fut p our le m oins une attitude la m ode qui, la rt antique, on ne saurait dire q u ils soient classiques.
en ce sens, tait la porte de chacun. Un hom m e pouvait C ependant, on trouve galem ent un certain nom bre de
fort bien ignorer les vertus rpublicaines ou lenseignem ent tentatives pour se rapprocher du style classique, qui sont
de Cicron, mais lidentification de Florence avec Rome, beaucoup plus rem arquables, en particulier les figures des
cham pionne de la libert, tait une ide qui parlait au niches d O rsan Michle. Dans les statues des Quattro
cur au tan t q u l intelligence. Santi Coronati, le sculpteur N anni di Banco a voulu to
A p artir de cela, il dem eure trs difficile d estim er le im iter le style rom ain dans certains draps, et quelques
sens que cette renaissance classique prenait aux yeux ttes sinspirent de bustes classiques du mme type que
des artistes. Pendant les vingt prem ires annes du sicle, ceux qui reprsentent C aracalla. Et pourtant, le groupe
beaucoup d entre eux adoptrent des ides d o n t lorigine dans son ensemble n est que superficiellement antique,
est indubitablem ent classique. D eux exemples se pr car le style des draps n est pas d un classicisme constant,
sentent : dans les projets dj dcrits de Brunelleschi et et la niche qui abrite les figures est gothique. En outre,
de G hiberti, Brunelleschi sinspira pour lune de ses le relief la base de la niche est sculpt dans un style trs
figures du Spinario, statue classique, reprsentant un traditionnel.
garon enlevant une pine de son pied. M ais il a vtu Il est vident que N anni di Banco ne sintressa jam ais
cette figure de draps gothiques, transform ant ainsi ce que lon pourrait appeler une renaissance classique
loriginal qui reprsente un garon nu. La figure d Isaac concerte. D onatello et lui furent des artistes clectiques
p ar G hiberti sinspire galem ent d un modle classique. au m eilleur sens du term e, sintressant to u t ce q u ils
L artiste a fait preuve d une sensibilit rem arquable au voyaient au to u r d eux, et les m odles antiques taient
model classique, et il est trange de voir lartiste le plus loin d tre leur unique ou principale source d inspiration.
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14. Donatello. Cantoria. 1433-1438. M arbre incrust de m osaque de la galerie en y plaant ce groupe de p u tti foltres qui dansent,
polychrom e. D im ension totale (3,48 x 5,70 m) M useo dellO pera com m e su r une scne, entre les colonnes,
del D uom o, Florence. D onatello reprend une ide a ntique que
Jac o p o della Q uercia avait dj fait revivre et gaie la b alu strade
V O L U T IO N D E L A R T E N F R A N C E ET E N BO H M E
T ou t com m e en Toscane, les meilleurs artistes du N ord 16. M asaccio. L a Trinit. 1426-1427. Fresque (4,89 m x 3,17 m).
S anta M aria N ovella, Florence. C ette fresque tint lieu de m onum ent
durent se dem ander s ils allaient continuer de respecter
funraire, et l artiste a reprsent les personnes com m m ores
ou aband o n n er les conventions du style gothique inter sous les traits de do n ateu rs agenouills au-dessus d un autel. La
national. M ais sans doute cause de troubles politiques, gravit des figures va de p a ir avec l im posant cadre architectural
lvolution ne fut pas la mme que celle de lart florentin. classique ; l im pression de prsence physique relle n avait encore
Car, Prague, le m cnat de la cour ne sexera que de jam ais t aussi bien rendue.
m anire interm ittente. A prs la dposition de lem pereur
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V O L U T IO N D E L A R T A U X P A Y S -B A S
18 retable de G and, gigantesque par la taille, lest aussi par com plte van Eyck, et q u on les considre en gnral
la conception mme des scnes. Le paysage de base tous les deux comme les fondateurs de ce q u on appelle
recouvre les cinq panneaux et rappelle en cela les dcors to rt la Renaissance flam ande .
de fresques, tel celui du C am po Santo Pise.
Jan van Eyck passa la m ajorit de sa vie Bruges. C O N C L U S IO N
R obert C am pin vcut T ournai et c est de son atelier
19 que sortit un autre grand peintre flam and : R oger van Ces observations nous aident com prendre dans quelle
der W eyden. Si lon considre les deux aspects dj perspective se placent les vnements qui se produisirent
m entionns de lart de cour parisien, R obert Cam pin en Toscane. L uvre de D onatello et de M asaccio ne
apparat plus proche de celui qui est reprsent p ar le constitue pas un phnom ne isol, m ais se rattache une
2 i , 2 2 Parement de Narbonne et le M artyre de saint Denis. A raction plus am ple contre le style du x iv e sicle, ce qui
la diffrence de Jan van Eyck, il s intressa la reprsen eut des consquences internationales. Les sources aux
tation des m otions, et R oger van der W eyden en fit quelles puisrent les grands artistes toscans ne sont pas
autant. Ce dernier, cependant, rend les sentim ents uniquem ent classiques : mme si lenthousiasm e des
hum ains avec beaucoup plus de recherche. Le fait q u il rudits se bornait faire revivre les form es et la langue
ait pu reprsenter certaines m otions, com m e le chagrin, classiques, la cration artistique, elle, ne se cantonna pas
avec tan t de retenue, et q u il vite le ridicule, est to u t dans un dom aine si troit. Les artistes furent entrans
fait rem arquable. dans un m ouvem ent beaucoup plus am ple, et leur but ne
fut pas uniquem ent la restauration d un style antique.
R oger van der W eyden vcut ju s q u en 1464, et au cours
de sa longue existence, son style changea considrable Il im porte de bien com prendre cela, afin de saisir la
ment. L influence sur lui des ides italiennes varia, en signification profonde de la phase suivante de lart
particulier aux environs de 1450, date laquelle il se italien. C ar, ce stade, et pour la prem ire fois peut-tre
rendit sans doute Rome. Il vita la prcision brillante dans lhistoire de l Europe, l rudition s unit la cration
de Jan van Eyck, mais atteignit une force expressive artistique. Cette union allait avoir des consquences
qui dpasse celle de ce dernier. C est p our cela q u il profondes et dcisives.
Le triomphe de lAntiquit
l a r t f l o r e n t in aprs 1430
28. M asaccio. Le Tribut de saint Pierre (dtail). 1427. Fresque. 29. Andrea del Castagno. Pippo Spano (dtail). 1451 environ.
C hapelle Brancacci, S anta M aria d u C arm ine, Florence. Ce Fresque transfre su r toile. M use C astagno, Santa A ppolonia,
dtail est typique de la technique de M asaccio, ta n t p a r le m odel Florence. Ce dtail fait partie d u dcor de la Villa V olta, L egnaia;
des visages to u t en o m bre et lum ire que p a r les couleurs assez le style est prem ire vue plus sduisant que celui de M asaccio.
som bres. Les om bres so n t plus rares et le dessin de la tte est nerveux et
linaire.
14 tre opposs la vigueur dbordante des p u tti de son m anteau d A rlequin et ses rideaux de m arbre. Au
D onatello. fond, un lourd sarcophage de m arbre sur lequel se posent
Trois sculpteurs ns aux environs de 1430, vinrent deux anges et deux putti.
parfaire cette tradition sculpturale. Ils sappelaient Verrocchio, d autre part, possdait un esprit trs
A ntonio Rossellino, Desiderio da Settignano et A ndrea inventif. Ses uvres ralises presque toutes en m arbre
del Verrocchio, tous trois artistes accomplis. C ependant, tm oignent d une im agination varie. Il sinspire beaucoup
il ne faudrait pas sous-estim er lim portance de D onatello. de D onatello, tel point q u on a parfois lim pression
Ces sculpteurs ne cessaient de s inspirer de l uvre de q u il se mesure avec lui. Com m e lui, il ralisa une figure
D onatello, m ais le vidaient de son contenu dram atique. de David, un putto dansant, et un m onum ent questre.
L em ploi de bas-reliefs en est un exemple. M ais D onatello Son groupe de Thomas l'incrdule fut plac dans une 25
avait continuellem ent dploy ses figures com m e une niche qui avait abrit le saint Louis de D onatello. Ce u
scne, o elles ne dpendaient q u demi du cadre o groupe sinspire d ailleurs sans doute de lautel de
elles voluaient. La sculpture de D onatello avait galem ent lA nnonciation ralis par D onatello (Santa M aria
fait appel des types hum ains trs opposs ce qui donna Novella). M ais luvre, conform m ent au got du jour,
lide de types hum ains trs contrasts, em ploys des est prive de toute m otion; le spectateur est, au contraire,
fins dcoratives. sduit par la beaut des draps en cascade et le fini du
De ces trois sculpteurs, c est sans doute D esiderio qui travail du bronze.
30 fait preuve de plus de sensibilit dans le fini des surfaces. U n style diffrent existait galem ent en peinture. Les
Avec A ntonio Rossellino, il contribua la conception uvres de Lorenzo M onaco, M asolino, G entile da
nouvelle du m onum ent funraire, envisag com m e une Fabriano et F ra Angelico sont de la mme ligne que les
scne sur laquelle les figures sculptes jo u en t leur rle; sculptures de G hiberti et de Luca dlia Robbia. Il est
24 le m onum ent de Rossellino, la mm oire du cardinal- vrai que la peinture avait t profondm ent bouleverse
prince de Portugal (San M iniato al M onte, Florence) p a r les vnements qui s taient produits aux environs
invite le spectateur contem pler une vritable scne avec de 1420. L apparence extrieure des choses avait chang.
45
32. Antonio Pollaiuolo. Hercule. 1460 environ. Plume et encre 33. Lonard de Vinci. tude pour l'Adoration des mages. 1480 envi
brune. (23,5 x 16,5 cm.) British Museum, Londres. Cette tude ron. Plume et encre (27 x 17,4 cm). Muse Wallraf-Richartz,
marque le dbut d une rvolution dans la technique et lemploi Cologne. Le jeune Lonard de Vinci fut lun des premiers bn
du dessin. Dans ce dessin traits rapides, l artiste a essay de prendre ficier des expriences de Pollaiuolo. Entre ses mains, le dessin devint
sur le vif le corps humain en mouvement. Ces dessins servirent de un outil majeur pour lexploration de la figure humaine, de larchi
base une approche nouvelle de la reprsentation humaine. tecture, de la botanique, de la biologie et de bien d autres sujets.
B otticelli, m ais il p o u ssa l ex trm e la q u a lit linaire ta n ce cro issa n te d a n s la p rp aration d es u vres, car
de ce style n erveux. Il e u t u n e co n c e p tio n a rtistiq u e m o in s p o u r attein d re au ralism e , les ta p es p rp aratoires
g ra n d io se, si b ien qu e m m e d a n s les g ra n d es fresq u es, d e v e n a ie n t ca p ita les p o u r la ru ssite de l ou v ra g e term in .
l arch itectu re e t les c o m p o s itio n s so n t b rises p ar une P ou r le s travau x im p o rta n ts, les fresq u es, par ex em p le,
m u ltitu d e d e p etits d ta ils. o n a v a it co u r a m m e n t recou rs a u x esq u isses.
L e caractre linaire de la p ein tu re c ette p o q u e est Il ex iste certes u n n o m b re in ca lcu la b le de d essin s
trs rem arquable. P o u ss e l extrm e, cette ten d a n ce raliss a v a n t cette p o q u e . M a is F lo ren ce, c est la
d o n n a it p arfois lieu d es u vres q u i ressem b la ien t q u a lit d u d essin qui v o lu a it. Si l o n c o m p a re u ne tu d e
p resq u e d es gravu res co lo ri e s. C ela s ex p liq u e peu t-tre d e d rap s par P isa n e llo e t un e par L o n a rd de V in ci, on
par le fait q u e de n o m b reu x p ein tres floren tin s, y co m p ris s a p er o it q u elles o n t t fa ites d a n s un b u t to ta lem en t
G h irla n d a io e t B o ttic e lli, co m m en c r e n t leu r carrire diffren t. L tu d e d e P isa n ello se b o rn e c o n sig n er les
d an s d es ateliers d orfvres. L e P ru gin , L o n a rd de m o tifs su p erficiels e t les d ta ils, alo rs q u e celle d e L on ard
V in ci e t L o ren zo di C red i, qui ta ien t p ein tres a v a n t d e V in ci s in tresse la structure p r o fo n d e p lu t t q u
to u t, firent leurs d b u ts d a n s l a telier de l orfvre A n d rea l o rn e m e n t su p erficiel. L es tu d es de L o n a rd de V in ci
del V errocch io. C ette ten d a n c e q u a v a ien t les p ein tres so n t p o u r lui un m o y e n d ex p lo r a tio n e t d e x p rim en
se fo rm er ch ez d es orfvres n ta it certes p a s a ccid en telle ta tio n . C e st c e t a sp ect d e l u sage d u d essin q u i, p en d a n t
e t s ex p liq u a it par la n cessit d un ap p ren tissa g e srieu x lo n g te m p s, d em eu ra u n iq u e F lo ren ce.
d an s l art d e l esq u isse, q u i a lla it d ev en ir la b a se de to u t A n to n io P o lla iu o lo e st r e p rsen ta tif d e cette v o lu tio n ;
travail d artiste. Le d essin , en effet, p ren a it u ne im p o r il fu t, en fait, l u n d es artistes flo ren tin s les p lu s m in en ts
48
34. Isaia da Pisa. La Vierge avec saint Pierre et saint Paul. 1440
environ. Marbre. Crypte de Saint-Pierre, Rome. On sait peu de
chose sur Isaia da Pisa, mais le style des draps de ses figures
s inspire certainement de modles antiques. La nature quelque peu
prosaque de ces figures est cependant caractristique de nombreuses
uvres excutes Rome au x v sicle.
ALBERTI A RIMINI
l Italie et travaill dans un certain nom bre de villes, y sculpture antique. C est en cela q u on reconnat linfluence
com pris Venise. La Rpublique de Venise et les princes de la collection d antiquits de Squarcione, bien que le
Visconti M ilan taient, eux aussi, bien partags en zle archologique de M antegna soit all bien au-del
artistes. de la peinture des figures. D ans les fresques q u il excuta
U n certain nom bre d artistes florentins vinrent dans le p o u r l glise des Erem itani Padoue, on dcouvre dans
nord de l Italie vers 1440 (M asolino, G hiberti, Uccello ses arrire-plans des preuves multiples de son am our du
et Filippo Lippi, par exemple), m ais leur influence semble pass classique : arcs de triom phe, ruines antiques,
avoir t ngligeable. Bien que D onatello ait vcu reliefs peints, frises et costum es classiques. A cette poque,
Padoue entre 1443 et 1453 et y ait excut trois uvres M antegna n tait pas encore all Rom e o, mme en
m ajeures (la statue questre la gloire de G attam elata, la ruine, les vestiges de lA ntiquit abondaient. Ces dtails
sculpture p our l autel de lglise San A ntonio et un crucifix sinspirent donc sans doute des ruines m oins abondantes
pour la mme glise), ce fut un artiste originaire de du nord de lItalie, des dessins d autres artistes ou des
P adoue, M antegna, qui bouleversa de m anire dcisive objets runis par les collectionneurs. Si les sources exactes
la rt au nord des Apennins. de cette inspiration dem eurent obscures, lenthousiasm e
M antegna fut lev chez un artiste, connaisseur en de M antegna, lui, ne fait aucun doute.
m atire d A ntiquit, Squarcione. N ul ne sait la valeur
MANTOUE MANTEGNA ET ALBERTI
de Squarcione en tan t q u artiste, mais linfluence de ce
milieu sur M antegna fut dcisive, car jam ais artiste ne En 1460, M antegna entra au service des Gonzague,
fut aussi am oureux des choses de lA ntiquit que seigneurs de M antoue, et devint leur peintre le plus im por
M antegna. Il doit certainem ent beaucoup aux Florentins, tant. Son influence augm enta alors considrablem ent,
en particulier la technique de la perspective et du raccourci. car il put raliser un certain nom bre d uvres qui conve
Il s inspire de D onatello pour les com positions, mais pas naient particulirem ent son gnie. Deux d entre elles
pour le style des figures, trs dram atique, du m atre- nous sont parvenues. La prem ire, les fresques dcorant
autel de San A ntonio. la Camra degli Sposi au Castello, M antoue, semble
37 D ans ses personnages, on ne dcle pas l influence du rsum er toutes les uvres de M antegna, cette date (1474).
style de D onatello ou du style gothique, mais celle de la Elles ont lpret de ses prem ires uvres et tm oignent
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ce qu'A lberti ne fut pas gn pour leur excution par une impression gnrale d obscurit, sans doute volon
des prjugs architecturaux locaux ou par la prsence taire, car on sait q u A lberti aim ait que les glises soient
d difices antrieurs. La plus originale des deux glises, plonges dans une pnom bre favorable au recueillement.
San Sebastiano, ne fut jam ais acheve et la restauration Cet aspect de son architecture la fait contraster fortem ent
de la faade est m alheureusem ent inexacte. A lorigine, avec celle de Brunelleschi d o n t les difices sont trs clairs.
elle devait com porter des pilastres su p p o rtan t le fronton Ces deux glises sont le fruit d une vie de recherches sur
et on devait y accder par un escalier aussi large que la larchitecture antique. Il semble q u A lberti ait essay
39 faade elle-mme. D autre part, la faade de San A ndra de recrer la grandeur de la Rome antique peut-tre
reprend lide de larc de triom phe. Le traitem ent est plus encore que Brunelleschi.
sobre, le seul ornem ent consiste en une vote caissons On saperoit au jo u rd hui que la recherche archolo
sous le porche. gique tait beaucoup m oins pousse Florence. Les
Les intrieurs des deux glises sont d im portance gale. divers traitem ents d un mme sujet com m e saint Sbastien
San Sebastiano est en form e de croix grecque, c est--dire perm ettent quelques com paraisons intressantes. Au
que ses quatre bras sont de mme longueur. Ce type dbut de sa carrire, M antegna, avait peint le m artyr li
de plan centralis sduisait de plus en plus les architectes une colonne corinthienne entoure de ruines classiques. 36
de la Renaissance, car ils savaient q u il revenait souvent L ide de reprsenter saint Sbastien dvtu n tait pas
dans les glises et les tem ples du m onde rom ain et byzantin. nouvelle lpoque, m ais il tait plus courant de le
Alberti se to u rn a nanm oins vers la tradition occidentale peindre vtu (d habits contem porains en gnral) et tenant
pour la construction de San A ndra. Elle est en form e de une flche, symbole de son m artyre. Cette volution du
40 croix latine, c est--dire que la n ef est plus longue que got, due sans doute un intrt renouvel pour la
le transept ou le chur. Les lments qui constituent statuaire antique, se rpandit rapidem ent. Bientt, on
les m urs de la n ef rappellent ceux de la faade occidentale, ne reprsenta pratiquem ent plus saint Sbastien vtu.
si bien que l unit entre lextrieur et lintrieur est trs Ainsi, en 1474, Botticelli excuta une version semblable 37
grande. La nef est dpourvue de claire-voie, ce qui donne celle de M antegna. C ependant, il s attacha peindre
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39. Leone Battista Alberti. Faade de San Andra, M antoue. 1470 40. Leone Battista Alberti. Intrieur de San Andra, M antoue.
environ. C 'e st la plus grande ralisation architecturale d A lberti. 1470 environ. L glise n tait pas acheve la m o rt d A lberti et
C om m e p o u r le T em pio M alatesta, cette faade com porte un arc bien des lm ents l intrieur de lglise furent ajouts aprs sa
de triom phe inspir de l A ntiquit. Ce n est q u la fin de sa vie disparition. Il avait certainem ent prvu les p ro p o rtio n s m assives
q u A lberti ap p rit la valeur d u relief et des textures contrastes et la vote caissons dpourvue d ouvertures. Ses crits nous rv
en architecture. Ici, le centre de la faade s ouvre su r un arc lent q u il aim ait, contrairem ent Brunelleschi, les glises plonges
m onum ental. dans une obscurit favorable a u recueillem ent (ill. couleur n 8).
un corps gracieux et idalis; le torse du saint n a pas dans le Tem pio M alatesta, uvre d A lberti (1451). Il 3t
l aspect sculptural que M antegna lui avait donn, pas se lia avec larchitecte ce m om ent-l et le retrouva
plus que lexpression classique du visage. Enfin, le m artyr plus tard la cour d U rbino. L intrt port par Piero
de Botticelli est plac dans un paysage de style flam and. larchitecture classique apparat dans la recherche de
On ne saurait dire que lune des figures est bonne ses cadres architecturaux. Il se peut q u il ait t consult 38
ou m auvaise , bien sr; mais luvre de M antegna pour la construction du palais ducal d U rbino. Il s int
est beaucoup plus une uvre de la Renaissance au ressait plus la thorie q u larchologie (il consacra les
sens o lon entend ce m ot en gnral. dernires annes de sa vie un trait sur la perspective),
et ceci apparat avec force dans certaines de ses dernires
uvres. C est ainsi que dans son retable la Vierge et les 39
PIERO DELLA FRANCESCA
saints (au jourdhui au Brera de M ilan), l organisation
Le style de M antegna, ses dbuts, rappelle souvent de lespace, apparem m ent simple, est en fait d une grande
luvre de Piero della Francesca. C ependant nous ne complexit. Ce retable rappelle sous bien des aspects le
possdons pas la preuve que Piero, qui avait environ retable de Santa Lucia, de D om enico Veneziano, car
vingt ans de plus que M antegna, ait pu influencer ce lespace est suggr avec une exactitude mticuleuse.
dernier. Piero dbuta Florence sous la direction de M ais lartiste a cherch associer dans la com position,
Dom enico Veneziano, et il semble que ses uvres aient de m anire trs am bigu, des objets placs, en fait,
toujours conserv le caractre im posant et impassible des profondeurs varies du tableau; dans le retable du
du style de D om enico. Piero fut un artiste provincial Brera, figures et architecture sont organises de m anire
en ce sens q u il passa la m ajorit de son existence trs com pacte; il faut faire un effort pour com prendre
Borgo San Sepolcro, sa ville natale o il tait trs consi que la Vierge n est pas assise juste au-dessous de luf,
dr. N anm oins, il travailla p o u r les trois cours italiennes mais q u il est assez loin derrire elle.
de F errare, Rimini et U rbino, et se rendit galem ent Piero travailla Ferrare et exera donc une grande
la cour papale, Rome. A Rim ini, il excuta des fresques influence sur les artistes locaux. Il semble cependant q u ils
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aient t encore plus influencs p ar l' uvre de M antegna. la ville dem eura l abri d un m ouvem ent qui aurait
Le style de draps de M antegna, son got p our larchi influenc les artistes locaux.
tecture im posante et la technique nettem ent linaire, C ependant, au milieu du sicle, un changem ent de
paraissent avoir profondm ent im pressionn l artiste de dynastie se produisit, et les Sforza succdrent aux
cour Cosm e T ura. E t pou rtan t, luvre de T u ra est Visconti. Ce bouleversem ent politique am ena des artistes
peine classique . Il se souciait peu de vrit archolo florentins sur la scne m ilanaise : M ichelozzo, sculpteur
gique, et son style devint trs m anir et personnel. Ses et architecte de la famille Mdicis et associ de D onatello ;
draps tranges, ses visages tourm ents, ses couleurs A ntonio Averlino, dit le Filarete, sculpteur et architecte
audacieuses et les form es fantastiques de ses dcors qui tait all Rom e et qui crivit par la suite, M ilan,
architecturaux, trahissent la m ain d un peintre brillant un trait d architecture; enfin, vers 1482, L onard de
et original qui savait aller au-del de la simple im itation. Vinci, lve d A ndrea del Verrocchio. La venue de ces
artistes eut des consquences stylistiques trs diverses.
MILAN BRAMANTE Les artistes m ilanais les plus gs sem blent avoir ignor
les nouveaux venus. Les plus jeunes, en particulier les
On dcle linfluence de M antegna et de lart m antouan peintres, finirent par subir, mal d ailleurs, les nouvelles
M ilan galem ent; mais, l aussi, il faut tenir com pte des influences.
circonstances locales et personnelles. M alheureusem ent, Foppa, qui appartient la mme gnration que M an
tout ce qui concerne lart de M ilan est loin d tre simple. tegna et Cosme T ura, constitue un cas intressant. Ses
Ds la fin du x iv e sicle, M ilan et Pavie, les deux plus prem ires uvres sont de style gothique tardif, style de
grandes villes des ducs Visconti, attires p ar les uvres M ilan, et les dernires (il vcut ju sq u en 1515 ou 1516)
d art, avaient p atronn de nom breux artistes de nationa sont influences par L onard de Vinci. M ais son style
lits diverses. M ais avant 1450, le renouveau classique interm diaire ne reflte luvre d aucun de ces Florentins.
et les ides de ce que l on appelle la Renaissance, avaient Un fragm ent de fresque reprsentant saint Sebastien 40
peine pntr le duch. Sur le plan politique et culturel, dans son style de figures d une plastique trs claire, et
M ilan tait aussi bien tourne vers le nord que vers le sud, son architecture antique, austre, rappelle M antegna ou
et, en raison de la lutte des Visconti contre Florence peut-tre Piero. On est sr que ni M antegna ni Piero
pendant presque toute la prem ire m oiti du x v e sicle, n allrent M ilan, mais leur illustre lve tous les deux,
71
Bram ante, venait d U rbino et tait all M ilan San Satiro et la sacristie de Santa M aria presso San
vers 1477. Satiro. N ous avons dj dit quand nous parlions d A lberti
que les difices plan trs ram ass exeraient une vri
4i L influence de M antegna sur B ram ante est vidente
table fascination sur les architectes de lpoque; on
dans deux de ses prem ires uvres. La prem ire fresque
justifiait le recours ce type de plan p ar des thories
dont il ne reste que des fragm ents sinspire nettem ent
intellectuelles; m ais en fait, ce qui attirait, c tait le ct
de M antegna com m e le prouvent le style linaire et
esthtique du problm e. Brunelleschi et A lberti avaient
les costum es antiques des figures. B ram ante a galem ent
dj abord ce problm e et le Filarete lavait m entionn
23 voqu la grandeur antique avec un rom antism e extraor
dans son trait. L onard de Vinci, sintressa galem ent
dinaire dans une gravure de 1481 reprsentant un difice
la question, car un certain nom bre de dessins de sa
classique dem i en ruine et qui trah it, plus encore que
m ain, reprsentant des difices circulaires, nous sont
la fresque, linfluence de M antegna. C ependant dans
parvenus. T out cela d u t stim uler B ram ante, et cette
cette gravure, larchitecture ne respecte pas strictem ent
form ule atteignit son apoge lorsquil dessina les projets
les principes classiques.
de reconstruction de Saint-Pierre de Rom e pendant la
A prs cette date, larchitecture de B ram ante acquit prem ire dcade du sicle suivant.
rapidem ent un caractre plus authentiquem ent classique.
M ais pour rpondre au got des mcnes m ilanais,
41 Son glise de Santa M aria presso San Satiro M ilan
Bram ante com m e M ichelozzo et le Filarete avant lui ,
(1483-1486 environ) semble sinspirer de lglise San
dut couvrir ses difices d ornem ents excessifs (ce trait du
39 A ndra de M antoue, uvre d Alberti. L, Bram ante
caractre des riches citoyens de la ville ap p arat nettem ent
devait construire une glise dans un espace restreint,
dans leur cathdrale). T an t que Bram ante dem eura
et il parvint d onner l im pression de vaste difice, alors
M ilan, son apprciation personnelle de lessence de
q u en fait il n en est rien. Il eut recours, p o u r ce faire,
larchitecture antique fut toujours voile p ar la prsence
un effet de tro m p e-lil dans le ch ur, sinspirant
d ornem ents inutjles. E t lun des aspects les plus tranges
certainem ent des connaissances en m atire de perspective
de sa carrire dem eure le brusque changem ent de son
d A lberti ou de Piero.
style lo rsq u il arriva Rom e en 1499; on a lim pression
B ram ante se vit galem ent confier, M ilan, la cons q u il se libre alors des excs de ses uvres m ila
truction de deux petits difices circulaires, lglise de naises.
Lapoge de la Renaissance
aprs le sac de Rome
43. Bertoldo. Scne de bataille. 1485 environ. Bronze (43 x 99 cm). une scne de bataille. L 'o rig in al endom m ag se trouve encore
M useo N azionale, Florence. B ertoldo fut p endant un certain tem ps Pise, et il sem ble que Bertoldo ait fait appel son im agination
le m atre du jeu n e M ichel-Ange et lui transm it sa com prhension p o u r rem placer une portio n centrale de l' uvre qui avait disparu.
de la rt antique. Ici, il a su recrer u n relief antique reprsentant
A la fin du x v e sicle, lItalie devint nouveau la proie celles des Orsini et des C olonna. Ce n est que sous le
des envahisseurs trangers. T out d abord Franais et pontificat d A lexandre VI (R odrigo Borgia, 1492-1503)
Espagnols saffrontrent sur le sol italien, lorsque le roi que lon vit un pape prendre au srieux le droit de la
de France Charles V III, envahit le royaum e de Naples papaut jo u er un rle politique. Ce pape essaya de
qui tait alors aux m ains des Espagnols. M ais, en 1520, parvenir ses fins, grce aux services de son fils naturel
une lutte beaucoup plus grave opposa le nouveau roi Csar Borgia dont la carrire foudroyante inspira
de France, Franois Ier, lem pereur Charles Q uint M achiavel son Prince. Le projet des Borgia choua avec
de la m aison de H absbourg, lorsque les Franais ten la m ort d A lexandre, cependant son successeur Jules II,
trent de conserver leurs conqutes (le duch de M ilan bien q u appartenant la famille des dlia Rovere,
en particulier) alors que lem pereur voulait les en chasser. originaires de Savone sur la Riviera italienne et ennemis
Ce fut la m aison de H absbourg qui lem p o rta et des Borgia, poursuivit les efforts du pape A lexandre et
Franois I er, en signant la paix de C am brai (1529) chercha rtablir le prestige et lautorit de la papaut.
renona toutes ses possessions italiennes. Hlas, pendant Les troubles religieux du x iv e sicle (exil des papes en
cette lutte, l Italie avait t le cham p de bataille des Avignon, G rand Schisme) avaient eu des consquences
armes ennem ies, Rom e avait t mise sac par les dsastreuses sur la production artistique Rom e. Il
troupes allem andes. Entre-tem ps, les Mdicis avaient t fallut attendre longtem ps avant que la situation ne change.
chasss nouveau de Florence. C est dans ce contexte Pendant presque tout le x v e sicle, la capitale du chris
de troubles politiques que la Renaissance allait atteindre tianism e, bien q u elle ait t visite frquem m ent par les
son apoge et que le m anirism e allait faire son meilleurs artistes, n en avait reu aucun titre perm anent.
apparition sur la scne artistique. L a rt rom ain dem eurait extraordinairem ent provincial,
Le renouveau de R om e, en ta n t que centre artistique et ce n est q u au dbut du x v ie sicle, lorsque la papaut
im portant, est lun des aspects m ajeurs de lhistoire de se rafferm it, que Rom e redevint, to u t com m e au
lart en Italie entre 1450 et 1550. Sur le plan politique, les x m e sicle, un centre perm anent de production artistique
papes du x v e sicle furent extrm em ent faibles. T hori de grande valeur.
quem ent, ils possdaient une vaste rgion du centre de Ce lent rtablissem ent peut s expliquer de deux
lItalie, stendant de Bologne, au nord, T erracina, manires. D une part, le type de m cnat qui existait dj
au sud. En ralit, certaines villes comm e Bologne, rendait difficile la cration d un centre artistique l o
Rimini et Prouse taient bouleverses par des familles il n y en avait jam ais eu. Les protecteurs des arts veillaient
locales qui poursuivaient des politiques indpendantes. jalousem ent sur leurs artistes et ne les laissaient pas partir.
La ville de Rom e fut lenjeu perptuel de familles, telles Ils les autorisaient voyager, mais sassuraient de leur
73
l a r t f l o r e n t in vers 1500 : m ic h e l -a n g e et lonard 44. Michel-Ange. Bacchus. 1447 environ. M arbre. H a u teu r 2,03 m.
DE VINCI M useo N azionale, Florence. C ette figure, sculpte p o u r Jaco po G alli,
devait tre place dans un jard in avec une collection de statues
P our com prendre luvre de ces gants de la Renaissance, antiques. C ette pice s inspire directem ent de l A ntiquit, m ais elle a
il faut com m encer p ar tudier leurs carrires avant leur t interprte d une m anire personnelle qui la rend trs diffrente
arrive Rom e et analyser, en particulier, lvolution des uvres apprcies p a r la famille L om bardi Venise (com parer
de la sculpture et de la peinture Florence vers 1500. avec l illustration noire n 88).
Pendant la dernire dcade du x v e sicle, il semble que
les sculpteurs florentins avaient pleinem ent accept le
m ouvem ent de reconstruction classique. C est ainsi que
Bertoldo, sculpteur des Mdicis, avait reproduit un relief
antique, en guise d exercice artistique, crant de toutes
pices les parties qui avaient disparu de loriginal. Vers
la mme poque, le jeune M ichel-Ange, sculpta un putto
endorm i que les connaisseurs prirent pour une antiquit
vritable. Son Bacchus (au jo u rd hui au Bargello 44
Florence) m ontre quel point les artistes avaient com pris
non seulem ent les sujets classiques, m ais le style mme
de l A ntiquit. Cette figure offre un intrt particulier,
car elle nous perm et de com parer les diverses tendances
de lart florentin de lpoque. C ar le modle de Michel-
Ange pour ce Bacchus, une statue de Praxitle, fut
certainem ent le mme qui inspira Tullio L om bardo son
Adam, excut presque la mme poque et qui se trouve ss
au jo u rd hui New Y ork. Les artistes ont mis laccent sur
des caractristiques diffrentes du mme modle. Mais
M ichel-Ange a russi donner toute la chair un aspect
flasque et gnant qui rend cette figure aussi repoussante
que fascinante.
Le David de Michel-Ange dem eure sans conteste le 4s
plus beau m onum ent de la renaissance classique de
Florence. Cette statue est la reprise d un projet initial
(1462) et M ichel-Ange utilisa po u r cette sculpture un
bloc de m arbre qui avait dj t travaill p ar un autre
artiste. Ce retour un ancien projet n est pas surprenant,
car il semble que la figure de David ait particulirem ent
fascin les artistes florentins du x v e sicle, parce q u elle
sym bolisait la libert, crasant la tyrannie (G oliath).
En 1501, le Palazzo dlia Signoria Florence, possdait
dj trois versions du mme sujet (deux de D onatello,
une de Verrocchio). La cration d une autre statue, de
taille colossale, qui devait tre place sur la place principale
de la ville, cachait des intentions politiques, et devait
exprim er le dfi lanc par la jeune rpublique. M ais la
statue que cra Michel-Ange exprim ait plus encore que
cela. Son nu colossal supportait la com paraison avec les
grandes statues des dieux et des hros de lA ntiquit.
Ainsi, lhistorien Vasari put-il dire rtrospectivem ent que
le D avid de Michel-Ange lem portait sur toutes les
autres statues, q u elles soient m odernes, anciennes,
grecques ou latines .
Le style m onum ental qui caractrise toutes les figures
de Michel-Ange (en sculpture comme en peinture)
sexplique par la faon dont il sinspirait des modles
antiques et p a r le triom phe de lA ntiquit qui rgnait
alors Florence. Excuter une figure colossale unique
comme le David tait une chose. Mais im aginer un m onde
entirem ent peupl de gants (comme po u r le plafond
de la chapelle Sixtine), c tait im aginer un m onde artis
tique nouveau, auquel on ne pouvait accder que par
tapes. U ne telle uvre ou, dans ce dom aine, les uvres
de Lonard de Vinci et de R aphal , au rait t inconce
45. Michel-Ange. David. 1501-1504. H au teu r 5,14 m. A ccadem ia, vable sans les progrs raliss par les artistes florentins
Florence. C ette statue est l une des plus im portantes de l histoire
dans lart et la technique du dessin, progrs d o n t nous
de la R enaissance. C est la prem ire fois q u u n sculpteur a su im iter
la stature et le physique des figures colossales de l A ntiquit. Le
avons parl dans le chapitre prcdent. La matrise du
D avid constituait le m odle nouveau de la statuaire, et a u milieu disegno avait pris une im portance m ajeure dans la
du x v i ' sicle, V asari le louait encore sans rserve. form ation des artistes florentins et rom ains, car on le
considrait comme le seul outil apte fixer, dvelopper
et exprim enter des ides nouvelles.
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N ous avons dj m entionn l im portance d A ntonio mesure Michel-Ange fut influenc par Signorelli. Il est
Pollaiuolo (et son influence sur Lonard de Vinci). certain q u il vit les fresques d Orvieto qui furent acheves
Pollaiuolo eu t un autre lve en la personne de Luca entre lexcution de son David et son uvre suivante,
Signorelli, artiste om brien, originaire de C ortone. Elve la fresque de la Bataille de Caseina. Cette fresque devait 4?
inattendu, car Signorelli avait eu pour m atre Piero orner la grande salle du Palazzo Vecchio Florence pour
della Francesca et on se dem ande quel pouvait tre le com m m orer une clbre victoire florentine. On aurait
rsultat du mlange de ces deux styles : celui de Piero, pu sattendre q u elle reprenne la tradition tablie Flo
grave et m ajestueux, d une part, et celui de Pollaiuolo, rence par Uccello dans une uvre com m e la Bataille
dcoratif et vigoureux, d autre part. L incroyable se de San Romano, qui se trouve a u jo u rd hui la N ational
produisit. Si, au cours de sa longue carrire, Signorelli G allery Londres. Michel-Ange prfra reprsenter,
produisit bien des uvres provinciales quelconques, il non pas la bataille de Caseina elle-mme, mais un pisode
ralisa galem ent quelques tableaux qui ont une valeur prlim inaire o lon voit les troupes florentines surprises
historique incontestable. alors q u elles se baignaient, com m e lindique lautre
La peinture des figures notam m ent semble atteindre une titre de luvre : les Baigneurs. C est alors que lexemple 4s
42 dim ension nouvelle dans le cycle de fresques de la cath de Signorelli dut sduire son im agination car, lui aussi
drale d Orvieto. Ces fresques n arran t le Jugem ent dernier interprta le sujet de manire m ettre en vidence sa
furent traites p ar Signorelli d une m anire qui lui perm it matrise de la figure hum aine.
de donner libre cours sa matrise du traitem ent de la Ce traitem ent peu conventionnel d une scne de bataille
figure hum aine, avec laisance de Pollaiuolo et la gravit d u t tre d autant plus frappant que nous voyons sur un
de Piero. M ais cette uvre fut possible grce des tudes m ur voisin une autre scne de bataille excute par
pralables dtailles qui constituent des dessins rem ar- Lonard de Vinci : la Bataille d'Anghiari. Lonard de 49
46 quables. Une fois de plus, le disegno avait t un moyen Vinci interprta certainem ent le sujet de la manire q u on
d exploration. attendait et le traita de faon m ettre en vidence deux
Il est difficile de dterm iner exactem ent dans quelle dom aines dans lesquels il excellait : lexpression des
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48. Bataille de Cascina. G risaille su r pan n eau (76 x 130 cm). 49. Bataille d'Anghiari. V ariante excute par R ubens, d aprs
C opie d u x v ie sicle d aprs M ichel-Ange. Collection d u com te de L onard de Vinci. 1615 environ. Plum e, craie et gouache. Louvre,
Leicester, H olkham H all. L original (1504-1505) tait destin au Paris. L original tait destin a u Palazzo Vecchio, Florence. C ette
Palazzo Vecchio, Florence, et cette copie reprsente le groupe uvre, si diffrente de celle de M ichel-Ange (ci-contre), perm it
central de la com position. Il est intressant de la com parer avec L onard de Vinci d tudier en m m e tem ps deux problm es qui le
une uvre de L onard de Vinci, qui traite le m m e sujet d 'u n e passionnaient : traduire les sentim ents hum ains et fixer le m ouve
m anire trs diffrente. M ichel-Ange se rapproche plutt de Signo m ent des chevaux.
relli (illustration couleur n" 42).
m otions et la reprsentation des chevaux. C est ainsi que attirrent im m diatem ent l attention en raison de leur
les fresques de la salle du conseil de Florence m irent les com plexit fascinante. Doux, tendre et sinueux, ce style
Florentins en prsence de deux talents fortem ent sopposait p ar presque tous les aspects au m onde du
contrasts. La com plexit du m ouvem ent, la frocit de David ou celui des Baigneurs. Ces tableaux taient
laction de l uvre de Lonard, dut sans doute faire em prunts de dlicatesse, de raffinem ent et de sensibilit.
sensation lpoque._ C ependant, aucun Florentin Les com positions de L onard semblent avoir fascin
n aurait pu trouver dans to u t l uvre du x v e sicle un le jeune R aphal qui vint Florence cette poque (1504).
prcdent ayant la prcision et la m onum entalit des nus R aphal avait t form p ar un m atre provincial m inent,
de Michel-Ange. D ans cette seule uvre, le jeune artiste le Prugin qui, comme Signorelli, avait t llve de
venait de faire un bond en avant, tel q u on n en avait Piero dlia Francesca. Le Prugin stait dirig dans une
encore jam ais fait. direction totalem ent diffrente. Aprs avoir travaill
N anm oins, il ne faudrait pas sous-estim er lim portance quelque tem ps sous la direction de Verrocchio, il adopta
du reto u r Florence de Lonard de Vinci. P endant un style qui n avait plus rien de la m onum entalit de
environ dix-sept ans, ce gnie clbre avait t au service Piero. D autre part, le Prugin avait retenu de Piero
des Sforza M ilan, p our lesquels il avait ralis des sa matrise, des effets de perspective et une approche
uvres diverses com m e la Cne ou le modelage du pleine de sensibilit des couleurs. Il transm it toutes ses 44
gigantesque m onum ent questre la mm oire de Franois qualits son lve R aphal. Il n est donc pas tonnant
Sforza. Il semble q u il soit pass ct des renouveaux que R aphal ait trouv dans les uvres de Lonard une
antiques de Florence et de Padoue. Ceci, venant s ajouter exploration nouvelle de certains aspects de la rt q u il avait
au fait q u il ap p arten ait une gnration plus ancienne toujours apprci. Raphal reprit alors plusieurs ides
que celle de M ichel-Ange, explique sans doute son de Lonard pour les dvelopper : il fut l un des prem iers 5i
traitem ent plus traditionnel du thm e de la bataille dans essayer d im iter le style de p o rtrait complexe, propre
la salle du conseil. M ais pendant son absence, lattitude Lonard.
de Lonard de Vinci vis--vis de la lum ire et de la Peu de tem ps aprs son sjour Rom e, Raphal
couleur, en peinture, avait chang du to u t au tout, et com m ena exprim enter le style de figure plein de
son retour, il introduisit un nouveau style de peinture vigueur de la tradition florentine. Cela apparat nettem ent
dans le m onde artistique de Florence. Ses uvres taient dans la Dposition q u il peignit en 1507 pour une de ses so
riches d une unit de tons, pleine de sensibilit et en protectrices de Prouse, A tlanta Baglioni. Cette peinture
contraste avec ses prem ires uvres; les passages de est particulirem ent intressante, car elle fut prcde
lom bre la lum ire taient doucem ent estom ps, d aprs d une srie de dessins qui rvlent l volution de la
la technique du sfumato. Ce contraste apparat nettem ent com position, depuis la disposition gracieuse et trs
si lon com pare Y Annonciation d Uffizi au tableau du pruginesque des figures, ju sq u laction violente et
50 Louvre : la Vierge l'enfant avec sainte Anne. la tension du tableau achev.
Ce tableau du Louvre met galem ent en vidence un D ans ces uvres apparat la gense des contrastes qui
autre aspect de la peinture de L onard de Vinci. Ses m arquent R aphal et Michel-Ange lpoque de leur
com positions et celles de ce tableau en particulier, panouissem ent Rome. Une chose m rite d tre prcise:
prises collectivement, ces uvres prsentent un ventail
beaucoup plus vaste d m otions que celles des dcades
prcdentes de lart florentin. La gnration d A ndrea
del Verrocchio stait beaucoup plus proccupe des
aspects dcoratifs de la rt que des m otions exprimes
par leurs sujets ou de la puissance dram atique d une
uvre. Les quinze dernires annes du sicle virent le
got florentin prendre une orientation nouvelle et dcisive.
La Visitation de G hirlandaio est em preinte d une sensi
bilit que laspect superficiellement dcoratif de luvre
est loin de dissimuler. L uvre de Botticelli devient de
plus en plus srieuse et profonde. Le caractre solennel
des prem ires sculptures de M ichel-Ange (comme la
52 Piet du V atican) est galem ent rem arquable. Et ce
caractre de gravit ap p arat galem ent dans bien des
uvres d A ndrea Sansovino. A cela sajoutent la douceur
subtile et la sensibilit des figures fminines de Lonard,
la furie grotesque de ses guerriers. Ainsi, la gnration
m ontante des artistes voyait-elle lui incom ber une lourde
tche d assim ilation. A ucun artiste ne pouvait dsorm ais
esquiver la difficult de confrer toute uvre une
certaine porte m otionnelle et une unit dram atique.
C est cette poque que le pape Jules II com m ena 50. Lonard de Vinci. Vierge l'enfant avec sainte Anne. 1500-1507
runir au to u r de lui des artistes chargs de m ener bien environ. Peinture sur pan n eau (1,70 x 1,29 m ). Louvre, Paris.
ses projets am bitieux de reconstruction et d am nagem ent C ette com position fut conue p endant le sjour de L onard de Vinci
M ilan, bien que l uvre a it t peinte principalem ent Florence.
du palais et de la basilique du Vatican. Ces projets
Elle est d une com plexit sinueuse qui fascina les artistes de lpoque,
prirent corps d abord avec les plans de D onato Bramante
mais elle constitue galem ent une tude psychologique des relations
qui, rappelons-le, tait arriv Rom e en 1499 sous le hum aines.
pontificat d A lexandre VI (Borgia). Bram ante excuta
53 des uvres diverses comm e le Tem pietto de San Pietro
in M ontorio (1502), la cour du Belvdre au Vatican 51. Raphal. Sainte Famille. 1507 environ. Peinture su r panneau.
64 et les plans de la reconstruction com plte de Saint-Pierre. (1,31 x 1,07 m) A lte P inakothek, M unich. Peint l origine po u r le
F lorentin D om enico Canigiani. Le paysage tra h it les dbuts de
Une tude des difices rigs Rom e entre 1500 et
R aphal dans les ateliers du Prugin, m ais la com position est un
1520, illustre le caractre contrast de bien des uvres de
exem ple frap p an t de l influence exerce p a r L onard de Vinci
1 apoge de la Renaissance , problm e que nous su r les jeunes artistes qui recherchaient la densit et la com plexit
avons dj abord. Le gnie de Bram ante s exprime de ses groupes figuratifs.
surto u t dans la clart de ses difices. Il apprciait parti
culirem ent lchelle des ruines antiques q u il pouvait
voir au to u r de lui et les p roportions qui existaient entre
les divers lm ents de larchitecture classique. A cela
s ajoutait un don pour la reconstitution archologique
qui ap p arat nettem ent dans l extrieur d un palais q u il
difia sans doute pour lui-mme, mais qui allait tre
habit, p ar la suite, p ar R aphal et qui devait s appeler
54 M aison de R aphal. La qualit plastique de la faade
apparat nettem ent si on la com pare celle du palais Ruc-
cellai d A lberti qui, ct, nous parat tim ide et acad
mique. La M aison de R aphal est de conception claire,
d une logique si implacable que nous la trouvons parfaite
en son genre.
L volution de larchitecture fut brusquem ent inter
rom pue en 1514 par la m ort de B ram ante; mais ces
quelques difices, eux seuls, donnaient un nouveau
point de dpart. Le style de B ram ante fut certainem ent
critiqu par R aphal entre autres, cause de son austrit
et de son absence d ornem ents. Et p o u rtan t ces critiques
mmes taient lindication de la voie dans laquelle le
style pouvait tre pouss. R aphal dessina lui aussi
78
52 Michel-Ange. Piet. 1498. M arbre. H a u teu r 1,75 m. Saint-Pierre, le tra ita avec une gravit profonde. L uvre est em preinte d une
Rom e. C ette uvre est l une des rares que l artiste a it entirem ent m otion et d une sensibilit nouvelles, que l on retrouve chez d autres
acheve; elle fut com m ande p a r un cardinal franais : Jean de Vil- artistes et qui so n t la m arque d un changem ent dans l art florentin
liers de la G roslaye. Le sujet tait inconnu en Italie et M ichel-Ange de l poque.
53. Donato Bramante. Le Tem pietto San Pietro in M ontorio, Rom e. si o n le com pare aux difices m ilanais, la sobrit et la simplicit
1502. C et difice, lu n des prem iers dessins par Bram ante Rom e, du T em pietto sont rem arquables. D ans le reto u r aux ides classiques,
est une sorte de m onum ent destin m arquer l endroit o saint Pierre le T em pietto constitue une tape im portante dans l histoire de
fut crucifi. L difice est d inspiration antique, ta n t p a r le plan l architecture de la R enaissance.
que dans les dtails, et il ne fait aucun doute que B ram ante voulut
recrer l un difice d o n t le style rappellerait lA ntiquit. N anm oins,
80
98
99
l a r t r o m a i n a pr s le sac
59. Jacopino del Conte. Saint Jean-Baptiste prchant. 1538. Fresque. ses fins personnelles, d ailleurs complexes. L impression gnrale
San Giovanni Decollato, Rome. Cette uvre constitue un bel de confusion est accentue par le contraste entre les types de visages,
exemple de ce que fut la maniera romaine aprs le sac. L artiste destin piquer lintrt du spectateur.
a su s inspirer de M ichel-Ange, tout en adaptant le style du matre
de lart religieux le dtachem ent presque paen propre tait venu en Italie vers 1554 et s tait fix
la maniera. Cette tendance fut particulirem ent nette Florence.
Florence au milieu du sicle, poque laquelle Bronzino, Il russit m atriser les m ultiples facettes des traditions
peintre la cour des Mdicis, se spcialisa dans des uvres sculpturales italiennes d une faon tout fait rem arquable.
5. 62 d une perfection froide et dtache. Les contrastes propres Il ralisa des uvres dans tous les genres traditionnels,
la maniera se retrouvent galem ent en sculpture. Les depuis les m iniatures en bronze ju sq u aux fontaines, 59
uvres dcoratives de Salviati et de Vasari ont leur en passant par les m onum ents funraires. Ses ralisations
quivalent en sculpture, et ce n est pas un p u r effet du sont to u r to u r idales, sensuelles, lgantes et passion
hasard si cette poque connut la vogue des fontaines. Ces nes. Sa sculpture, en effet, constitue un lien essentiel
grands ensem bles dcoratifs perm ettaient aux artistes entre les diffrents styles du dbut du x v ie sicle et de la
de m ettre en valeur leur virtuosit technique dans le priode baroque.
m aniem ent de la pierre et du bronze. M ais les m onum ents Aprs 1530, larchitecture rom aine fut nouveau
publics de M ichel-Ange, de Raphal et de leurs adeptes dom ine par la figure de Michel-Ange. On com pte d autres
offraient ces sculpteurs un contraste perm anent entre architectes com ptents parm i lesquel Baldassare Peruzzi
la grce langoureuse et lgante, et lnergie et la force ou A ntonio da Sangallo le Jeune. M ais aucun d entre
surhum aine de leurs styles respectifs. La plus parfaite eux ne put prtendre la richesse plastique et au classi
synthse de ces deux tendances nous est donne par cisme original de Michel-Ange. Une com paraison entre
57 luvre de G iovanni Bologna. Il n tait pas italien mais deux faades de palais m ettra en vidence cette diffrence
flam and (son vritable nom tait Jean B oulogne); il et m ontrera q u en architecture aussi, lapproche pouvait
60 tre totalem ent diffrente. Le Palazzo M assimi aile en tm oignent les difices de Vasari et de Vignola. Les
Colonne fut construit aprs 1530 sur les plans de Peruzzi. architectes parvenaient confrer une certaine plasticit
C est un difice ingnieux conu de faon pouser la aux surfaces, mais pas assez pour reproduire limpression
courbe de la rue. La faade rustique est orne de motifs de majest im posante donne par le style grandiose de
en bas relief. T out comm e le Palazzo dell A quila, cet Michel-Ange. Les plans q u il ralisa pour la partie 64
difice relve de la maniera du x v ie sicle et diffre profon- centrale de la basilique Saint-Pierre dont lachvem ent
61 dm ent des palais construits par Michel-Ange et ses lui fut confi en 1547, confirm ent cette opinion. Il tait
adeptes sur le C apitole. Bien que ces palais aient t sans doute le seul architecte capable de penser en termes
difis beaucoup plus tard (aprs 1546), leur classicisme suffisamment grandioses po u r convenir lchelle des
rappelle ceux de la chapelle Mdicis et de la bibliothque plans conus initialem ent par son rival, Bramante.
de San Lorenzo, qui, eux, sont peu prs de la mme
poque que le Palazzo Mssimi. L approche de Michel- LE M AN IRISM E
Ange pour la faade est beaucoup plus sculpturale et
les divers lments architecturaux sont conus de faon Deux problm es se posent lo rsquon tudie lart du
ressortir plus ou moins. M ichel-Ange utilise aussi trs xv ie sicle en Italie. Le prem ier a trait la nature du
librem ent les ides classiques. II ne concevait pas larchi manirisme. Le second trait lam lioration du statut
tecture com m e un ensemble de rgles. Les ides classiques des artistes et de lart en gnral. La notion de m ani
ne sont p o u r lui que des trem plins d o n t larchitecte se risme est presque insparable de celle d un apoge de
sert sa guise. la Renaissance, im pliquant une sorte d antithse hg
Un style architectural ap p aru t bientt, qui reprenait lienne la thse prsuppose d un got tabli en m atire
ou dform ait certains motifs de M ichel-Ange, comme de style.
103
l h i s t o i r e d e l a r t et la c r it iq u e
64. Saint-Pierre, Rome. A la mort d Antonio da Sangallo, Michel- plans taient sans doute achevs et la construction commence,
Ange prit la direction des travaux de Saint-Pierre (1547). A cette mais elle ne fut termine qu'entre 1585 et 1590, longtemps aprs la
date, la croise centrale tait dj acheve, la forme de base de ldi mort de Michel-Ange.
fice tait donc dtermine, mais non pas son plan dfinitif ou la
forme du dme. M ichel-Ange respecta les proportions choisies par
Bramante pour la coupole, remarquable par son tambour reposant
sur les colonnes engages et ses artes paisses. Entre 1561 et 1564, les
C ependant, ces effusions littraires, si elles clairent projet. Mais sa grandeur fut reconnue de son vivant par
le caractre de certains artistes, ne nous perm ettent pas nom bre de connaisseurs et d rudits qui taient prts
de penser que l artiste du x v ie sicle diffrait profon rpandre leurs opinions. C ar lapparition de la vritable
dm ent de celui du x v e sicle. Et il est perm is de douter critique d art fut lune des conqutes les plus im portantes
que la vie professionnelle de la m ajorit des artistes ait du x v ie sicle. Bien que la critique ap p o rtt lartiste des
beaucoup volu du x v e au x v ie sicle. Un aspect, cepen avantages assez contestables, elle perm ettait cependant
dant, de cette vie professionnelle avait profondm ent lexistence d un type nouveau de clbrit. En outre, si
chang : les artistes voyaient soffrir eux des promesses les artistes voulaient devenir courtisans, ils n avaient q u
de prom otion et de clbrit. L immense prestige dont suivre lexemple de,R aphal qui tait m ont si haut dans
jouissait M ichel-Ange ouvrait des perspectives nouvelles lestime du pape Lon X que ce dernier, disait-on, (
aux am bitions des artistes. M algr ce prestige, Michel- to rt d ailleurs) lui avait offert le chapeau du cardinal.
Ange n en dem eura pas m oins une sorte de serviteur Ainsi le xvie sicle ouvrit-il des horizons nouveaux, plutt
suprieur des papes qui lui com m andaient projet sur q u il n ap p o rta de changem ents profonds.
La Renaissance italienne
et lart au-del des Alpes
65. Jean Goujon. Tribune des Cariatides.
L histoire des tats du n ord de l Europe cette poque considr comme linfluence dom inante sexerant sur
est tro p com plexe p our tre brivem ent rsume. Il faut lart europen. En fait, to u t au long de lhistoire mdivale,
cependant rappeler le relvem ent de la France sous le N ord s tait m ontr sensible aux ides artistiques
Louis X I (1461-1483), laccession inattendue des H abs venant d Italie. L adaptation d ides italiennes par les
bourg au pouvoir, grce une srie d habiles mariages, artistes du N ord, dem eure un lm ent constant de lart
et enfin la lutte entre ces mmes H absbourg et les rois de mdival. M ais quelle q u ait t lim portance de cette
France, qui devait se drouler en partie en Italie et dans source d inspiration, les ides taient presque toujours
le N ord o elle parvint son term e en 1558. A la mme adaptes l idiome local, au point q u un Italien ne les
poque, la situation politique fut aggrave au dbut du et pas reconnues. L tape dont nous abordons m ainte
x v ie sicle p ar des troubles religieux en A llemagne et en nant ltude a sa suite logique dans le x v n e sicle et nous
Suisse : d une part, rvoltes graves (tant sur le plan n irons pas ici ju sq u son terme. M ais une brve analyse
politique que sur le plan intellectuel) contre la hirarchie de lart du x v n e sicle suffit nous m ontrer que linfluence
ecclsiastique, lautorit du pape et les rgimes tem porels italienne, superficiellement du moins, eut des effets
qui soutenaient le pape; d autre part, diffusion rapide, destructeurs sur les traditions locales. Si lon oppose la
aprs 1517, des doctrines protestantes de L uther et de peinture de Rubens celle de G rard D avid, la salle de
Calvin. banquet de Charles I er W hitehall, celle de Henry V III,
Les relations exactes entre les vnem ents politiques H am pton C ourt, ou la sculpture allem ande de la fin
et la diffusion des ides classiques sont obscures. En du x v ie sicle, la tradition de Stoss et de Riemen-
1500, lAllem agne possdait dj de grands rudits, schneider, on saperoit que la rt du N ord avait t
com m e Reuchlin (1455-1522) qui avait tudi en Italie. dform au point d en tre presque mconnaissable.
M ais la plus grande figure de la renaissance de la L Italie, qui avait d abord t une source fconde d ides,
pense et de la littrature classiques dans le nord en tait venue exercer sur les mcnes comme sur les
de lEurope dem eure l rudit hollandais Erasm e, de artistes une attraction d une force encore jam ais atteinte.
R otterdam (environ 1469-1536). C est son dition Ainsi prvenus, nous pourrions tre tents d approcher
imprim e des textes classiques qui perm it aux Europens ltude de lart au-del des Alpes dans un esprit d expec
du N ord de se fam iliariser avec les crits antiques. Tout tative, attendant de voir ces changem ents se produire.
com m e en Italie, le prestige li l rudition classique Cette attitude nous ferait passer ct de bien des
s accom pagna bientt d un respect nouveau pour les richesses, dans ce sicle qui vit des peintres comme H ugo 63
uvres d a rt classiques, puis p our lart classicisant van der Goes, des sculpteurs comme G erhaert et Stoss, 7/, 73
de lItalie contem poraine, mais de m anire plus hsitante ou la construction d difices aussi rem arquables que la 68
et moins rgulire q u en Italie. Le got italien fut bientt chapelle de K ings Collge Cam bridge. Et si lon ne
106
LA P E IN T U R E FL A M A N D E A LA FIN D U X V e SICLE
IN F L U E N C E D E LA P E IN T U R E FL A M A N D E
M IC H A E L PA C H E R
71. Nikolaus Gerhaert. Portrait. 1465 environ. Grs. Hauteur 41 cm. 72. Erasmus Grasser. Danseur. 1480environ. Bois. Rathaus, Munich.
Collection prive. On sait trs peu de chose de Gerhaert, bien quil Cette figure sculpte fait partie, avec d autres, de la dcoration
ait t, semble-t-il, un trs brillant sculpteur. Ce portrait d un homme latrale de la salle du conseil. Chaque figure reprsente une pose
aveugle ou endormi nous donne un bel exemple du ralisme de diffrente et l ensemble constitue un prolongement intressant
son art. de la forte caractrisation de la sculpture de Gerhaert, plus ancienne.
sifs, ne sont pas aussi fortem ent m arqus. D ans tout PR E M IE R S SIG N E S DE L iN F L U E N C E DE LA R EN A ISSA N C E
groupe sculpt, la sobrit rend plus aise la com pr IT A L IE N N E
hension de l uvre. Les retables de Riem enschneider
nous apparaissent souvent com m e des scnes bien L assim ilation des ides de la Renaissance dans le N ord
ordonnes et on sent que lartiste a cherch rendre n im pliqua pas ncessairem ent ladoption totale d un
com prhensible le dram e qui sy droulait. Ses retables style tranger. A la cour de France, le peintre Jean F ouquet 69
qui nous sont parvenus sont percs, larrire, de toutes produisit des uvres qui m ontraient de nom breux signes
petites fentres qui laissent pntrer la lumire. de linfluence italienne. Au cours de sa carrire qui va
Nous sommes dsorm ais en mesure de saisir pleinem ent de 1440 1481, il se rendit Rom e et put sans doute voir
la force et lexcellence de la trad itio n artistique du N ord. luvre de Piero dlia Francesca et de F ra Angelico.
L architecture de la fin de la priode gothique dans le C ependant, les deux traits italiens qui reviennent le plus
N ord se rvle au m oins aussi varie et intressante q u en souvent dans ses tableaux sont lemploi d un type de
Italie. Son apoge fut m arqu p ar le style perpendiculaire perspective linaire et lapparition frquente d lments
anglais ou les ralisations des architectes allem ands. architecturaux du Q uattrocento florentin. Le volum e et
L architecture de Brunelleschi au rait peut-tre paru la simplification rem arquable des ttes et des membres
prosaque au voyageur venu de N urem berg, et le clocher de ses personnages rappellent galem ent la rt italien.
67 de la cathdrale de Strasbourg lui aurait peut-tre paru On retrouve une approche identique dans luvre du
plus spectaculaire que le dm e de la cathdrale de m atre anonym e auteur du retable de la cathdrale de
68 Florence. L intrieur de la chapelle de K ings College, M oulins (le m atre de M oulins) : on pouvait sattendre
Cam bridge, aurait-il sembl m oins splendide que cette volution si lon considre les progrs faits par
6t lintrieur de la chapelle du pape Sixte IV, la chapelle linfluence italienne pendant le sicle prcdent. Les
Sixtine? Les diffrences de technique et de got taient artistes dans le N ord staient souvent intresss la
vrai dire aussi profondes que celles que lon pouvait structure et aux lments de la peinture italienne, et, bien
dcouvrir entre Veit Stoss et son contem porain A ndrea avant cette date, des dtails dcoratifs italiens avaient
Sansovino. t assimils.
111
l a t t r a i t du nouveau s t y l e it a l ie n
77. Albert Durer. Adam et ve. 1504. Gravure. (24 x 19 cm). Cette 78. Mathias Grnewald. Crucifixion. 1512 environ. Bois de citron
uvre de Durer est sans doute la plus italianisante, bien que les nier. (61,5 x 46 cm). Kress collection, National Gallery, Washing
dtails du feuillage, larrire-plan, et le visage d ve attnuent ton. Le ralisme de Grnewald tait d une intensit impitoyable
cette impression. Linspiration italienne ne fait par contre aucun qui est particulirement frappante dans ses reprsentations de la
doute pour la figure d Adam. Drer fut le premier artiste nordique Passion du Christ.
qui essaya de matriser la thorie de l art italien.
et aussi parce q u il est inattendu chez un artiste non taient avant tout les hritiers de la tradition allem ande
italien, cette poque. La rputation de D rer, de son q u ils partageaient avec G rnew ald.
vivant, reposait sur son habilet artistique, su rto u t dans
le dom aine de la gravure. De p art et d autre des Alpes, FO N T A IN E B L E A U : V O L U T IO N D E L A R T D E LA R E N A ISSA N C E
on adm ettait q u il avait port lart de la gravure un EN FR A N C E
plan nouveau. M ais il n tait q u un artiste allem and
parm i les autres, et, peu aprs sa m ort, son ami lhum a L une aprs lautre, les cours du nord de lEurope
niste M elanchthon, le com parait sans gne aucune subirent le charm e de la rt antique. Il est probable q u
C ranach et G rnew ald (1531). Cela peut nous surprendre ce m om ent, le prestige croissant dont jouissaient lru
au jo u rd hui. G rnew ald, artiste la personnalit assez dition classique et les lettres jourent un rle im portant.
terne, peignait avec un ralisme extraordinaire. Ainsi ses M ais linfluence des lettres sur les arts plastiques est
/ Crucifixions sont horribles et ne nous pargnent aucun souvent difficile dceler. Le centre qui suivit la tendance
dtail pnible : il peut nous paratre trange q u on ait gnrale im iter les arts italiens avec le plus d em pres
dcouvert le m oindre lien entre son style et celui de sement fut certainem ent la France. Les rois franais
D rer. Et pou rtan t, M elanchthon ne vit pas q u ils offrirent une protection constante aux artistes italiens
sopposaient. Il prit le style grandiose de D rer, l opposa pendant toute la premire m oiti du sicle.
la grce de C ranach et ajouta que G rnew ald se tenait Parm i les mcnes royaux, le plus im portant fut
mi-chemin entre les deux. Avis intressant car il perm et Franois I er qui com m ena par soutenir des talents aussi
de supposer q u en 1531, lide de la tradition allem ande ingaux que ceux des frres G iusti et de Lonard de Vinci
gothique tait encore souveraine. M algr lintrt per (1517). F ra Bartolom m eo dclina une invitation, mais
sonnel trs vif de D rer p our les ides italiennes et linter A ndra del Sarto laccepta; cependant, il resta peine
prtation que C ranach avait donne des thm es italiens, un an en France (1518-1519). La France perdit aussi
litalianism e et le classicisme tenaient encore une place la contribution de larchitecte et sculpteur Jacopo Sanso-
secondaire dans les critiques de styles : D rer et C ranach vino qui, au cours de son voyage, se laissa persuader de
131
79. Franois I e'. 1530 environ. Peinture l huile sur toile. (96 80. Le Primatice. D tail de la chambre de la duchesse d'tampes,
x 74 cm). Louvre, Paris. Peint ici par un artiste inconnu (Jean Clouet Fontainebleau. 1541-1545 environ. Peinture et stuc. Ceci illustre
disait-on autrefois), ce portrait reprsente Franois Ier, le premier bien certains aspects du manirisme de Fontainebleau . Les
roi franais qui ait patronn sans interruption les artistes venus figures sont extrmement graciles et lgantes et le dcor est exub
d Italie. Il entreprit de reconstruire Fontainebleau, et c est sous rant. Remarquer les volutes de pltre, appels entrelacs , qui
son impulsion que commena la premire phase du manirisme apparaissent ici pour la premire fois dans l art de l Europe occi
de Fontainebleau . dentale.
dem eurer Venise (1529). Les prem iers artistes italiens principales que Cellini excuta cette poque sont
im portants qui transform rent totalem ent la rt de cour une salire en or (q u il avait commence Rome en 73
franais furent Rosso Fiorentino qui arriva en 1530, et 1539) et un relief en bronze connu sous le nom de Nymphe
le Prim atice, de Bologne, qui q u itta M antoue pour la de Fontainebleau (1543-1544). D ans ces deux pices, les
France en 1532. figures sont ralises dans un style lgant qui rappelle
A cette poque, Franois I er avait dj com m enc le Prim atice; liconographie allgorique de la salire de
agrandir et am nager son chteau de Fontainebleau. Franois I er est complexe et Cellini en explique la signi
Les uvres d art qui y furent excutes pendant les fication dans ses crits.
dcades suivantes expliquent le nom d cole de F ontaine La prsence de ces artistes italiens et d autres, comme
bleau donn aux uvres diverses ralises p o u r le roi; larchitecte Serlio (qui arriva en 1540 ou 1541), contribua
quant au style, il est dsign p ar le term e du manirisme lapparition prcoce d un style local tendance classique.
de Fontainebleau . Rosso et le Prim atice se virent confier Cela apparat lo rsquon com pare les extrieurs du
des uvres caractre surtout dcoratif. S inspirant de Louvre tel q u il fut reconstruit vers 1546 et des difices
leur exprience de Rom e et de M antoue, ils excutrent btis la mme poque dans les cours nordiques. La
des uvres pleines de charm e et trs personnelles, qui faade du Louvre fut dessine par un architecte et rudit
72 subsistent encore en grand nom bre. On rem arque lappa franais Pierre Lescot, et sa surface assez sobre m anque 77
rition d un lm ent nouveau qui contribua enrichir le peut-tre de varit. On pense irrsistiblem ent au palais 26
dcor de chaque pice : c est la com binaison de peinture Rucellai d Alberti. C ependant deux autres palais sins
so et de stucs qui, p our la prem ire fois, form ent d immenses pirrent de luvre de Lescot : le prem ier, Somerset
entrelacs. House fut construit peu prs la mme poque
Par la suite, Benvenuto Cellini vint faire un b re f sjour Londres. C om par au Louvre, il apparat incohrent. 78
en 1537, puis revint et dem eura en France entre 1540 et L autre se trouve Heidelberg ; la partie du chteau que
1545. Son style est trs proche de celui du Prim atice qui lon doit au prince O tton, com te palatin du Rhin, est
fut son grand rival Fontainebleau. Les deux uvres excessivement orne (1556-1559).
81. John Thorpe. Faade de Somerset House, Londres. Dbut du
x v n e sicle. Dessin 27 x 43 cm. Muse Soane, Londres. Le palais
fut construit entre 1547 et 1552, et n existe plus aujourdhui. C est
la premire fois qu on essayait de construire en Angleterre un difice
de style totalement italien, bien que la dcoration soit inspire
presque entirement par des ides venues de France.
Le Franais Philibert de L O rm e se rvla un architecte incontestable. Il avait pleinem ent m atris la syntaxe
de beaucoup plus grande valeur que lauteur prudent de la sculpture de la Renaissance. Les Franais, dans
et rserv du Louvre. Il tait issu d une famille d archi le dom aine de la sculpture et de larchitecture, laboraient
tectes, et, au dbut de sa vie, il se rendit en Italie, Rome un style de ligne classique, m ais nanm oins trs personnel.
en particulier (1533) o il tudia les ruines classiques. A u cours du x v ie sicle, il devient trs difficile de suivre
A son retour, le roi de France lui confia plusieurs tches. et d expliquer la diffusion des ides classiques et italiennes
Il com pila galem ent un trait sur larchitecture qui dans la rt occidental. Les fantastiques ides dcoratives,
p arut p o u r la prem ire fois en 1567. Cette ide lui tait dcouvertes Fontainebleau, furent assez largem ent
venue com m e D rer, d Italie. M ais lui aussi ne se imites, car Fontainebleau tait plus accessible de
m ontra pas un simple im itateur de lItalie. Son livre et nom breux artistes du N ord que lItalie; en outre, les
ses difices rvlent que les artistes franais avaient cr innovations de Rosso et du Prim atice se rpandirent
leur version personnelle du style classique. assez vite au m oyen de gravures. Ce phnom ne ne se
Le contexte italien qui avait favoris lapparition bo rna pas la France, car ds la fin du x v e sicle, des
d architectes, occasionna galem ent celle de deux sculp- gravures trs populaires avaient favoris la diffusion
65 teurs m inents. Le prem ier, Jean G oujon, participa de figures et de scnes. L ide de publication suivit
la dcoration du Louvre avec Lescot. Le cham p de ses rapidem ent linvention de l im prim erie et devint de plus
moyens d expression est assez rduit, mais vers le milieu en plus com m une, au cours du x v ie sicle.
du sicle, il avait m atris un style classique trs sobre
et personnel qui loignait radicalem ent son uvre de l a r t d e l a r e n a i s s a n c e e t l e m p i r e
celle d un nordique, s am usant avec un style nouveau
82 et demi com pris. La sculpture de G erm ain Pilon est Le patronage des arts par la cour im priale fut assez
plus varie. C om pares celles de G oujon, ses figures irrgulier au x v ie sicle. Les em pereurs n em ployrent
nous sem blent plus lourdes et ses draps plus exubrants. jam ais d artistes italiens sans arrire-penses, la diff
M ais son uvre n en conserve pas moins une lgance rence des rois franais. C ependant, quand ils se trouvaient
133
rom anistes , les Pays-Bas dem eurrent lun des prin rom ains forms au style de Pierino del Vaga et de Salviati.
cipaux centres europens qui se soient enthousiasm s Parm i ces trois artistes, il accorda sa prfrence un
pour lart italien. Ensuite, les dbuts incertains de lart certain Pellegrino Tibaldi.
de la Renaissance allem ande et sa rcente volution La solennit de la cour des H absbourg est lgendaire
im pliquaient que les prem iers grands m onum ents et il faut s attendre en trouver lcho dans lart q u elle
classiques raliss en Allemagne p ar les artistes flam ands patronna. Cela apparat peut-tre dans luvre de
taient lourdem ent influencs par lart italien de la fin Tibaldi et de ses com pagnons. Mais si lon prend pour
du x v ie sicle. Ainsi, comme c est le cas p our G erhard, point de com paraison luvre des sculpteurs espagnols
lorsque le style italien fut enfin pleinem ent accept en contem porains, cette tendance est encore plus nette dans
Allemagne, il tait dj presque baroque. des pices com m andes la famille Leoni de Milan.
Entre autres, Leone Leoni et son fils Pom peo excutrent
deux grands groupes de figures agenouilles, reprsentant
l a r t DE LA R EN A ISSA N C E EN E S PA G N E
des m em bres de la famille de Charles Q uint et de
Philippe II, groupes destins lEscurial.
A la fin du x v e sicle, la sculpture et larchitecture espa
gnoles en taient venues un style gothique excessivement C est sans doute le peu de got que ressentaient
riche en ornem ents. Bien que des motifs italiens aient Philippe II et Charles Q uint pour le style ornem ental
gagn lEspagne, le rsultat produit tait assez trange. exubrant de lart espagnol, qui les poussa faire cons
Ju sq u la seconde moiti du sicle, la rt espagnol truire deux palais qui, non seulement ne ressem blent
conserva un caractre fortem ent provincial et, quelques aucun des difices contem porains espagnols, mais qui
exceptions prs, les ides de la Renaissance italienne sem blent extrm em ent diffrents du reste de larchitecture
n avaient pas t assimiles. T out com m e en Allemagne, europenne.
cela sexplique peut-tre par labsence de trad ition de Le prem ier de ces palais fut bti par Charles Q uint
mcnat royal rgulier. M ais mme lorsque la richesse G renade. L architecte, lEspagnol Pedro M achuca, est
espagnole fut utilise des fins artistiques, on ne sentit peu connu, bien que le palais ait t construit aprs 1539.
pas la prsence d un got royal sr. Philippe II collec Si cette date est exacte, le palais est unique en son genre
tionnait les uvres tranges de Bosch. M ais lorsque le hors du sol italien. C ar, aucun architecte, pas mme
Greco vint en Espagne en 1577, ltranget de son uvre Lescot au Louvre, n avait saisi aussi clairem ent lessence
n intressa pas le moins du m onde Philippe II. Il possdait de larchitecture de Bram ante et de ses adeptes. Alors
de nom breux tableaux de Titien. M ais pour dcorer le que Lescot avait mis des motifs architecturaux comme
palais de lEscurial en 1585, il fit venir trois peintres une sorte de revtem ent dcoratif, larchitecte a su leur
135
P O R T R A IT S ET PA Y SA G ES
Vinci : la Valle de l'Arno (1473). De nom breux peintres vivant de Breughel : c est donc q u elles ne dissim ulaient
italiens taient sensibles la beaut de la nature et il ne aucune intention hrtique ou subversive. Les uvres de
faut pas oublier que les Vnitiens excellaient reprsenter Breughel, comme celles de Bosch, sont sans doute le
des paysages en arrire-plan, qui craient latm osphre fruit de ses m ditations sur la folie de lhom m e q u il
indispensable la scne dcrite (voir page 140). C ependant, tirait de son exprience de la vie rurale.
le paysagiste le plus clbre dans le N ord, au x v ie sicle,
so dem eure Pierre Breughel. Son style initial est proche de C O N C L U S IO N
la traditio n de Bosch et un lm ent de satire persiste
dans toute son uvre. C ependant les tableaux de sa N ous avons rem arqu q u on ne saurait conclure ici en
m aturit tm oignent d un intrt nouveau p o u r la ce qui concerne lart de la Renaissance dans le nord de
cam pagne et les habitants. Form Anvers, il voyagea lEurope. La diffusion des ides italiennes fut irrgulire
en Italie entre 1552 et 1553, et alla ju s q u en Sicile. Pendant et, dans certains pays comme lA ngleterre, capricieuse
son voyage, il fit certainem ent une tape R om e; mais et imprvisible; en outre, linfluence italienne se fit
il semble que le classicisme italien ne lait pas m arqu le sentir souvent par des interm diaires trangers. Ainsi
m oins du m onde. Ses tableaux satiriques, peignant la le prem ier trait architectural anglais relatant les rgles
cam pagne et les paysans, si diffrents de to u t ce qui se observes en Italie, ralis par John Shute (1563) fut
faisait alors en Italie, sont souvent obscurs et difficiles fortem ent influenc par les Flandres. N anm oins vers
interprter. M ais ces vocations des aspects les plus 1580, laction rnovatrice de lItalie avait touch presque
terrestres de la vie rustique taient apprcies et collec tous les pays et allait atteindre son term e pendant le sicle
tionnes p ar les Espagnols qui gouvernaient le pays, du suivant.
85. Joachim Patenir. Paysage avec saint Jrme. 1515. Peinture quil voulait placer dans ses uvres. Ici, le personnage de saint J
sur panneau. 74 x 91 cm. Prado, Madrid. Patenir fut l un des rme disparat dans le cadre qui compte une petite ville et ces sortes
premiers peintres qui s intressa uniquement aux paysages, au point de rochers typiques du style Patenir.
quil confiait parfois d autres artistes le soin d excuter les figures
La Renaissance vnitienne
L tude de l volution de l art de la Renaissance dans la petite oligarchie aristocratique. Les lus gardaient la
R publique de Venise donne une impression d unit extr haute main sur le pouvoir grce un systme retors mais
m em ent satisfaisante. A p art Florence, Venise est la seule efficace d inform ateurs. Toutes les menaces internes qui
ville italienne o des artistes de prem ier plan aient venaient branler la scurit de la Rpublique taient
assur une cration soutenue pendant toute la priode de la rapidem ent, et en gnral, touffes.
Renaissance. P arto u t ailleurs, nous l avons vu, des cits Ce systme de police im pitoyable avait des contrepar
et des cours isoles produisaient ( loccasion) des artistes ties. La pierre de touche de cette socit tan t la scurit,
m inents et devenaient tem porairem ent des centres diffu les choses qui ne m enaaient pas l tat taient facilement
sant un style particulier, qui acqurait t t ou tard un carac autorises. A Venise, il y avait, en fait, une attitude tol
tre provincial (la cour d U rbino au x v e sicle en est un rante lgard du non-conform ism e qui n existait nulle
bon exemple). La Rpublique de Venise, pendant cette part ailleurs en Italie. Cette attitude convenait aux rela
longue priode, parvint form er de nom breux artistes tions comm erciales et elle tait capitale dans une ville o
qui apprcirent la vie Venise suffisamment pour s y les A llem ands du N ord ctoyaient les Turcs de l Est.
fixer. L atm osphre libre et cosm opolite de Venise ne se retrou
Il faut chercher les raisons de cet tat de choses deux vait dans aucune autre ville.
niveaux. Prem irem ent, le systme politique de Venise Le gouvernem ent oligarchique favorisait la continuit.
unissait rigidit et stabilit. A la fin du x v e sicle, le doge Le commerce am enait richesse et diversit, et cette situa
n tait q u un fantoche, et le pouvoir rel tait aux mains tion tait favorable aux artistes. D ans ce cadre leur taient
du Conseil des Dix. Les m em bres de ce Conseil taient assures d abondantes expriences esthtiques et d im
lus, mais le systme tait entirem ent contrl p ar une portantes rcompenses financires. L tat et les grandes
86. Antonio Lombardo. Un miracle de saint Antoine de Padoue. Le style de ce relief, tant par les draps que par les visages, est
1505. Marbre. Dtail du dcor de la Capella del Santo, San A ntonio, peut-tre l uvre la plus antique parmi les sculptures cites dans ce
Padoue. Les Lombardi, famille d architectes et de sculpteurs furent livre; il est en outre empreint d'une dignit et d une sobrit typiques
les artistes les plus sensibles au classicisme de la fin du x v e sicle. de lart vnitien de l poque.
87. Tullio Lombardo. Tombeau du doge Andra Vendramin. 1490 88. Tullio Lombardo. Adam. 1490 environ. Marbre. Hauteur
environ. Marbre. Autrefois Santa Maria dei Servi, puis transfr 1,93 m. M etropolitan Musum o f Art, New York. Cette figure
Santi Giovanni e Paolo, Venise. Cet norme monument n est faisait autrefois partie du tombeau du doge Andrea Vendromin
autre quun arc de triomphe destin d autres fins. La qualit de (ci-contre). On peut penser que Tullio avait sous les yeux une uvre
la sculpture varie mais le style gnral rappelle l illustration noire originale de Praxitle, tant la surface du marbre est merveilleusement
n 86. Les meilleurs lments sont de trs grande qualit (ci-contre). traite. La figure d've correspondante a malheureusement disparu.
confrries religieuses ou scuole protgeaient volontiers les et il dut se fixer Venise pendant cette dcade. Ses uvres
arts, et bien q u ils aient tendance faire disparatre le nous sont presque toutes parvenues. Certes, il ne put pas
mcnat priv, il y avait nanm oins des individus qui ou ne voulut pas dbarrasser les m onum ents et les difices
com m andaient et achetaient de nom breuses uvres reli de Venise de leur surcharge d ornem ents, mais il dcida
gieuses et des retables d im portance secondaire. de transform er radicalem ent dtails architecturaux et
La tradition de lart gothique Venise tait fortem ent plan gnral dans son uvre, aprs s tre enthousiasm
enracine et, comm e dans d autres centres artistiques Padoue pour larchitecture. Dans son m onum ent au
d Italie, elle survcut ju sq u au milieu du x v e sicle. On doge Pietro Mocenigo (m ort en 1476) Santi G iovanni
sen aperoit dans la Porta dlia Carta au palais des Doges e Paolo, il adopta une form e d architecture niches
(1438-1442) ou dans les tableaux de Jacobello del Fiore sinspirant de larc de triom phe. Et, comme Mocenigo
et d A ntonio Vivarini (1420-1450 environ). L im pulsion avait t un gnral heureux la guerre, il rem plit les
rnovatrice Venise, comm e dans beaucoup d autres niches de guerriers qui rappellent les soldats rom ains
centres italiens, vint de P adoue; mais elle ne toucha pas peints par M antegna. Les lments les plus russis sont
la sculpture de mme m anire que la peinture. sans doute les dtails dcoratifs. Si lon en juge d aprs
eux, Pietro Lom bardo avait pleinem ent apprci les
qualits esthtiques de la sculpture antique chose
LA FA M IL L E L O M B A R D O
rare cette poque, sauf dans le Tem pio M alatesta,
En sculpture et en architecture, les principaux agents qui Rimini.
favorisrent le changem ent furent les mem bres d une On retrouve la mme apprciation de lart antique chez
famille d architectes : les Lom bardi. Le pre, Pietro les deux fils de Pietro, A ntonio et T ullio; leur uvre trs
L om bardo tait originaire de C aro n a (au nord de la personnelle les distingue de leurs contem porains. Parmi
Lom bardie). On sait q u il se trouvait Padoue en 1464 ces uvres, citons le m onum ent au doge A ndra Vendra-
139
89. Partie de la faade de la Scuola di San M arco, Venise.1488-1490. 90. Jacopo Bellini. Le Christ devant Pilate. 1455 environ. Plume et
Cette faade reprsente lun des plus anciens exemples de dcor encre (43 x 29 cm). Louvre, Paris. Extrait d un album de dessins
extrieur en trom pe-lil qui existe encore aujourdhui. Elle est de Jacopo Bellini. On dcouvre dans ces dessins la fascination
remarquable par son chelle et sa simplicit et elle a d influencer exerce par les lois nouvelles de la perspective; on y trouve aussi
les peintres du x v ie sicle (voir dtail, illustration couleur n 84). un got pour les dtails antiques. Ces deux lments refltent sans
doute linfluence du gendre de Jacopo, Mantegna.
87 min (1490 environ, Santi G iovanni e Paolo). En dehors de tures vtues de draps de style classique sont crases,
sa taille norm e, le m onum ent est d une conception volontairem ent sans doute, par les massifs piliers de la
gnrale plus grandiose que les uvres de ce genre ralises colonnade qui constituent un cadre grandiose pour les
ju sq u alors. Il y a m oins de dtails, chaque partie est scnes reprsentes.
plus grande p ar ra p p o rt au to u t et, grce la profondeur La chapelle de saint A ntoine, dans lglise San A ntonio,
de lensem ble, larc central est nettem ent en saillie par Padoue, est galem ent luvre de la famille L om bardo.
rap p o rt au reste du m onum ent. L, les artistes ont voulu excuter les reliefs narratifs dans
Tous ces changem ents reprsentent une apprciation un style et un cadre qui rappellent les reliefs de la Scuola
plus profonde de la grandeur de la Rom e antique. En di San M arco. La famille L om bardo ne put achever que
outre, les sculptures de ce m onum ent tm oignent d une quelques reliefs, cependant, et le reste fut achev en diverses 86
com prhension parfaite de la sculpture antique. La figure tapes au cours du x v ie sicle. M ais dans ceux q u on leur
ss 'A dam (au jo u rd hui spare du reste du tom beau) prouve doit, on retrouve la mesure et la gravit des uvres
une apprciation inattendue de la douceur du model antiques.
chez Praxitle : cette statue semble s inspirer du Bacchus
de Praxitle d o n t nous ne connaissons que des copies. M A N T E G N A ET L A R T V N IT IE N
On doit galem ent la famille L om bardo une autre
89, 84 uvre im portante ; la reconstruction de la Scuola di L influence de M antegna sur ce style tendance classique
San M arco (1490 environ). Ici, l innovation rside dans est vidente. M antegna influena galem ent la peinture
la partie infrieure de la faade qui est sculpte entire vnitienne et cela, de deux manires. D abord, sa matrise
m ent en trom pe-lil. La porte de droite est flanque de de la structure picturale eut des consquences profondes
deux scnes tires de la vie de saint M arc, places dans sur la com position des scnes et sur la peinture des
des loggias spacieuses et lgrem ent en retrait. Les sculp- figures et des draps. Ceci est aussi net dans les premires
140
A N T O N E L L O D A MESSINA
91 de G iovanni Bellini lui-mme, constitue lun des prem iers la peinture historique et narrative et la reprsentation
exemples de ce genre nouveau. grande chelle de sujets religieux et profanes. D ans les
autres villes italiennes, on avait, en gnral, recours
Pendant toute cette priode, les artistes vnitiens
la fresque pour de telles uvres; m ais au cours du
conservrent une attitude presque gothique vis--vis des
x v e sicle, les Vnitiens dcouvrirent que la peinture sur
beauts de la nature. L une des prem ires uvres de
toile rsistait mieux lair de la mer. C est pourquoi,
90 G iovanni Bellini nous m ontre saint Jrm e et son lion
p artir de 1480, les peintures historiques furent excutes
dans un paysage extraordinaire qui nous rappelle ceux
sur de grandes toiles fixes sur des cadres de bois, puis
des artistes du dbut du x v e sicle comm e G entile D a
installes dans la position requise. A la fin du x v e sicle
Fabriano. et au dbut du x v ie, la Rpublique et les Scuole ne
Ce got du paysage devint un trait essentiel de la cessrent de rclam er des toiles de ce genre.
peinture vnitienne, et les paysages de G iovanni Bellini,
Le style de ces toiles la fin du x v e sicle tait trs
de G iorgione et de Titien sont clbres. E t po urtant,
proche de celui des peintures historiques q u on trouvait
ceux d artistes moins m inents com m e Lorenzo Lotto
Florence. Com m e les fresques de G hirlandaio, les
ne sont pas m oins rem arquables : c est le cas de son
peintures historiques vnitiennes de la fin du x v e sicle
91 Saint Jrme dans le Dsert, uvre presque contem -
foisonnent de dtails, reprsentent des personnages
92 poraine de la Tempte de G iorgione. Les progrs raliss
im portants et certaines vues de la ville. A Venise, on
par la peinture vnitienne, que nous venons d voquer,
sinspirait du style de Jacopo Bellini, et les uvres les
eurent une incidence particulire sur la peinture du paysage
plus rem arquables qui nous soient parvenues sont
Venise. Puisque le contraste entre lom bre et les coloris
certainem ent celles de Carpaccio. Il ne gotait pas les
intenses favorisaient les effets de couleurs, les peintres
scnes dram atiques : mme lo rsquil reprsente des
vnitiens se m irent prfrer les heures de la journe
vnements violents, les m ouvem ents q u il choisit sont
o la nature prodigue ces effets au maxim um , c est--dire
com m e figs, brusquem ent suspendus. Le spectateur est
laube et le crpuscule.
plus frapp par la beaut des coloris et par les dons
Il convient de souligner galem ent un autre aspect de d observation du peintre que par l horreur de la scne
la peinture vnitienne ; la grande faveur dont jouissaient q u il contemple.
93. Vittore Carpaccio. Un miracle de la vraie Croix. 1494-1495. 94. Nu fminin. 1507-1508. Gravure d aprs Giorgione. Fait partie
Peinture l huile sur toile (3,65 x 3,89 m). Accademia, Venise. du dcor de fresques du Fondaco dei Tedeschi, Venise. Nous
Carpaccio fut lun des grands peintres de l histoire de Venise. ignorons presque tout de la dcoration dont les lments ont presque
Son style s affirma aux environs de 1490 et donna la primeur au tous disparu. Les fragments qui demeurent et les descriptions litt
cadre plutt quaux personnages (comparer avec Ghirlandaio, raires laissent penser quelle comportait surtout des nus debout ou
Florence, illustration couleur n 28). Ces dcors sont cependant assis, placs dans un cadre architectural en trompe-lil.
peints merveille et nous donnent une ide vivante de la vie
Venise cette poque.
quitt Venise p o u r R om e, attirs p ar les vnements grce un dessin. L artiste a reprsent hom m es et 97
artistiques dont la cour papale tait le cadre. N ul autre chevaux se je ta n t dans le canal ; un dieu pntre en volant
artiste de valeur ne quitta Venise cette poque et po u rtan t dans la dem eure. Le hros rom ain Q uintus C urtius se
la ville dem eura au courant des vnem ents qui se p ro d u i jette cheval dans le vide. Cette faade est rem arquable
saient dans le Sud. Ds lors, les artistes vnitiens ne et il n est pas surprenant que Pordenone ait acquis une
cessrent d tre m arqus p ar les faits artistiques im por rputation qui rivalisa un certain tem ps avec celle de
tants qui se droulaient lextrieur de Venise. Titien (Pordenone m ourut en 1539).
D ans le dom aine de larchitecture et de la sculpture,
le droulem ent des vnem ents est relativem ent clair. LA P E IN T U R E D E T IT IE N A P A R T IR D E 1540 E N V IR O N
Les splendides crations des L om bardi n avaient eu
aucune consquence spectaculaire. L arrive de Jacopo D e son vivant, Pordenone avait t le seul poursuivre
Sansovino Venise aprs le sac de Rom e, q u il fuyait ses recherches, mais aprs sa m ort, les tentatives pour
(1527), allait bouleverser la situation ta n t en architecture m atriser le style de M ichel-Ange furent plus frquentes.
q u en sculpture. C est lui qui difia les prem iers difices Titien occupait toujours l avant-scne artistique, mais
vraim ent classiques de Venise (parm i lesquels la biblio- on com m ena alors parler de deux artistes beaucoup
82 , 85 , thque de San M arco) et rvla aux Vnitiens le style plus jeunes : le T intoret et Vronse. Titien s essaya
oi sculptural de R om e et de Florence. Ju sq u sa m ort en po u r la prem ire fois avec bonheur ce nouveau style de
1570, il exera Venise une influence considrable. figure dans le dcor du plafond de l glise San Spirito
Jacopo Sansovino avait t lam i de Bram ante et de Venise (1542-1543, au jo u rd hui Santa M aria dlia
Raphal. Ses figures sont extrm em ent lgantes et Salute). Il semble q u il ait t pouss vers ce style par le
raffines et on com prend q u elles aient plu aux Vnitiens. dcor en trom pe-lil d un plafond du Palais des Doges,
p ar Pordenone (au jo u rd hui dtruit). Le saint Jean-
A lorigine du m oins, R aphal exera plus d influence
Baptiste de Sainte-M arie-M ajeure (aujourdhui lAcca-
que M ichel-Ange sur les peintres de Venise. Les com po
sitions soigneusem ent quilibres et la dlicatesse tudie dem ia de Venise) constitue un spcimen rem arquable de
d un peintre com m e Parm igianino taient des lments ce style. La force et la vigueur de cette figure sculpturale
faciles im poser au classicisme rticent du dbut du sont rendues en tons subtils, trait que lon retrouve dans
les dcors de plafonds et dans d autres uvres de lpoque.
x v ie sicle. O n a beaucoup plus de m al dceler les traces
d une influence directe du style de figure de M ichel-Ange L artiste a cherch rduire lintensit des couleurs, et
pendant les q u arante prem ires annes du sicle, et un les tons qui dom inent sont en gnral les bleus, les bruns
exemple prcis nous perm ettra de com prendre ce et les gris.
problm e : la figure de saint Sbastien, tire du retable Cette volution dans le choix des couleurs chez Titien,
96 ralis p ar Titien p o u r lglise des Santi N azaro e Celso eut une im portance capitale sur lhistoire de la peinture
Brescia. Cette figure plagie dlibrm ent les deux vnitienne de la seconde m oiti du sicle. Elle alla de pair
esclaves excuts p ar M ichel-Ange p o u r le m onum ent avec un changem ent technique galem ent im portant.
de Jules II (ces figures se trouvent au jo u rd hui au Louvre). L artiste travailla avec une plus grande libert, et sa
On peut penser que la puissante m usculature, la torsion peinture devint plus fluide. O n n a jam ais pu expliquer
des m em bres, la force d expression des figures de Michel- de m anire satisfaisante cette attitude nouvelle : c tait
Ange im pressionnrent vivement le jeune Titien. M ais la peut-tre la raction d un hom m e vieillissant (Titien
figure de Titien est presque tro p exagre p ar ra p p o rt avait environ cinquante ans) face un style qui n avait
la position q u elle occupe dans le polyptyque de Brescia; pas beaucoup chang depuis le dbut du sicle. Il est
masse et m ouvem ent dsquilibrent la com position de certain q u cette poque, les artistes vnitiens com
lensemble. L orsque cette figure fut peinte, elle souleva m encent abandonner les couleurs clatantes q u ils
une grande adm iration (1520), m ais elle dem eure unique em ployaient depuis 1480 environ, en faveur de tons plus
en son genre dans l uvre de Titien, ju sq u en 1540 subtils, souvent plus sombres.
environ. A u dbut, on s intressa plus aux tons q u aux couleurs
e t c est ce m om ent que Titien peignit sa prem ire scne
PO R D EN O N E nocturne (1548). Le sujet le M artyre de saint Laurent,
n exigeait pas une scne de nuit, m ais Titien voulut
Il y eut cependant un autre artiste vnitien qui fut trs faire du sujet une tude d om bre paisse, claire par
im pressionn p ar l uvre de M ichel-Ange et qui tenta la seule lueur du feu, des torches et d un rayon tom bant
dsesprm ent de m atriser sa puissante vitalit. Cet du ciel. Ainsi toute couleur tait-elle bannie de la scne,
artiste, Pordenone, venait du Frioul. On pense q u il et lunit du ton de luvre, base sur le coloris neutre
entra directem ent en contact avec l a rt rom ain mais, de l om bre, est totale. P endant les vingt annes qui
outre son got prononc p o u r les figures muscles la suivirent, toutes les uvres de Titien prsentent la mme
M ichel-Ange, il acquit brusquem ent un style excessivement unit de ton base sur le choix d une ou de deux couleurs.
illusionniste. Il avait un faible p our les fresques et couvrait D ans de telles limites, l estom page des couleurs com pl
coupoles, m urs et faades d une m ultitude de figures m entaires est souvent d une com plexit extraordinaire,
trapues. La faade du palais d o n n an t sur le G ran d C anal m ais il en rsulte une unit parfaite entre les diverses zones
nous fournit un beau spcimen de son uvre. Ces fresques,
comme celles du Fondaco dei Tedeschi, disparurent assez
rapidem ent, mais nous les connaissons, heureusem ent, ( Suite page 161 )
161
P O R T R A IT S
peinture destine la Scuola di San Marco. C tait Jacopo scnes sont pour lui de simples dcors destins
Robusti, appel le Tintoret. Luvre reprsentait lun abriter un drame. Dans la majorit de ses uvres impor
des miracles de saint Marc : le Miracle de l'esclave. Ds tantes, celles de la Scuola di San Rocco, il ne s intresse 99
le dbut, le style dramatique et hardi du Tintoret chercha que superficiellement aux cadres architecturaux. Lespace
veiller des motions chez le spectateur de ses uvres. est presque supprim et les figures sont disposes la
Il avait recours tous les moyens qui pouvaient lui surface de la toile sans quil soit tenu compte de la
permettre de parvenir ses fins : jeux d ombre et de profondeur de leur position dans lespace. Dans les
lumire et une emphase sur les figures que l on ne retrouve uvres de la Posie, Titien avait dj abord une concep
que chez Titien vers 1540. Le premier biographe du tion semblable, mais dans lensemble, les couleurs du
Tintoret, Ridolfi, rapportait au sicle suivant ladmiration Tintoret, influenc peut-tre en cela par les tons sombres
de lartiste pour Michel-Ange. Il nous conte galement de certaines uvres de Titien, n ont nullement la douceur
que le Tintoret utilisait des botes amnages comme une des coloris de la Posie. La technique du Tintoret, qui
scne de thtre et o lclairage pouvait tre modifi, consiste opposer des zones d ombre et des zones
ce qui lui permettait d tudier les jeux d ombre et de vivement claires, fut peut-tre labore dans la pers
lumire. On dit aussi quil tudiait la figure humaine pective du cadre o ses toiles allaient tre places : de
sous des angles nouveaux en accrochant en lair des sombres panneaux de bois que nclairaient que quelques
petits modles d argile. Il est vident quon ne trouve pas sculptures et dorures. Les ombres profondes des tableaux
dans une seule et mme uvre, le rsultat de ces recherches. du Tintoret se marient merveille avec ces encadrements,
Mais le caractre thtral d une autre uvre, la Dcouverte et les formes colores reprennent le rythme des ornements
93 du corps de saint Marc, excute aussi pour la Scuola dors. Les toiles sont partages entre trois salles, et
di San Marco, est certainement le rsultat de ces exp dans la plus grande pice, au rez-de-chausse, la concep- 96
riences. tion spatiale du Tintoret devient trs arbitraire. Il place
Le Tintoret ne sintressait pas aux cadres en eux- cte cte de minuscules figures loignes et d normes
mmes, se dtachant ainsi d une tradition picturale figures de premier plan, si bien que toute comprhension
enracine de lart vnitien; les cadres o se droulent les de sa conception de lespace nous est rendue impossible.
100. Grand salon, villa Barbaro. M aser, prs de C astelfranco. Villa 101. Jacopo Sansovino. Neptune. 1554-1567. Palais des Doges,
construite p a r P alladio; dcor intrieur de Vronse, excut entre Venise. Ce N eptune est, avec une autre statue, la prem ire uvre
1559 et 1560. Vronse a su a d ap ter le dcor l architecture de cette gigantesque excute Venise. D ans ce dom aine Venise tait en
pice cruciform e. Les arcs peints encadrent des paysages fantastiques retard su r Florence o les prem iers nus m onum entaux taient
qui faisaient de la villa une retraite cham ptre. a pparus avec le D avid de M ichel-Ange (illustration noire n 45).
O n reconnat la griffe de Sansovino dans les contours ram asss
et le m ouvem ent de la figure.
Mais dans chacun de ces palais, la dcoration architec symtrie. Cette impression tait encore augmente par
turale varie de manire significative. la prsence d un portique classique fronton et colonnes
On retrouve la mme richesse du dcor des surfaces au milieu du btiment principal. Dans la Villa Rotonda
chez Sansovino. Son difice vnitien le plus remarquable, Vicence, cet lment fut rpt sur les quatre cts de
la bibliothque San Marco (commence en 1537) ne la maison, ce qui produit un effet de symtrie parfaite
sinspire pas directement de Bramante; les piliers des et d quilibre total. Le portail classique donne, semble-
arcades sont plus proches du thtre romain de Marcellus. t-il, aux villas une allure de grandeur ternelle et d l
Mais limportance des dcorations sculptes est remar gance. C est cet lment qui fut le plus souvent emprunt
quable. Les guirlandes de fleurs et de fruits de la frise Palladio par les architectes anglais du xvnie sicle.
suprieure rappellent le dcor en stuc du Palazzo
dellAquila. Nanmoins, bien que Sansovino manipule C O N C L U S IO N
habilement les motifs architecturaux classiques - et les
ides dcoratives, son architecture conserve une auguste Le x v ie sicle ne fut pas seulement celui de la Renaissance,
gravit. mais aussi celui de la Rforme. N ous avons dj parl
De tous les autres architectes italiens du x v ie sicle, de la Contre-Rforme et des consquences que ce mouve
Andra Palladio fut sans doute le plus influent. En 1570, ment eut pour lart. Ces consquences furent profondes
il publia li Quattro Libri dell'Architettura, uvre plus en Italie, en particulier dans lart de la Socit de Jsus
rudite et mieux documente que tous les autres traits (fonde en 1540). On peut donc se demander si la Rforme
italiens sur larchitecture crits au x v ie sicle. Outre les eut des effets parallles. Mais la nature des ides religieuses
connaissances de Palladio, ce trait prsente son uvre qui l amenrent furent telles quelle eut des consquences
originale car il cite la plupart de ses propres difices. totalement diffrentes. Les dcrets du concile de Trente,
Dans sa jeunesse, il se rendit Rome en compagnie d un qui matrialisaient les principales notions de la base
humaniste du nom de Trissino et y tudia en 1540 et de la Contre-Rforme, ne faisaient que rviser l art
1541, les ruines antiques. Cependant, il passa la majorit ecclsiastique sans le supprimer. Mais les glises de Luther
de sa vie Vicence, et c est l quil difia la plus grande et de Calvin taient en si profond dsaccord avec le
partie de ses difices. Il travailla aussi Venise et lglise contenu mme de l art ecclsiastique quaucune alter
de San Giorgio Maggiore qui se dresse sur l le faisant native ne s offrait eux et quils durent le dtruire
face au palais des Doges, est sans doute son uvre la purement et simplement. Ainsi, de nombreux objets d art,
plus connue. retables, vitraux, images sculptes... disparurent des
Palladio s inspira de sources trs varies. Il admirait rgions qui tombrent au x v ie sicle sous le contrle de
l ordre et la symtrie des uvres de Bramante, mais lglise rforme. Pour vivre, les artistes durent se
comme les successeurs de Bramante, il agrmenta ses tourner vers le profane et ne crrent que ce qui leur tait
uvres de dcors sculpts soigneusement quilibrs. permis : portraits, tableaux de genre, monuments publics,
Dans lensemble, son uvre fut si mesure et logique dcors de jardins, palais et htels de ville.
quelle sduit encore les architectes d aujourdhui. Certains artistes taient favorables la Rforme ou
La rputation de Palladio repose galement sur une connaissaient des hommes qui, de notorit publique,
srie de magnifiques villas. On commenait tout juste approuvaient la Rforme. C est le cas de nombreux
confier aux architectes la construction des villas. C est peintres clbres du Nord vers 1525 ; parmi eux, on compte
certainement Alberti qui ouvrit la voie ce genre de des artistes aux styles trs divers : Drer, bien quil soit
commandes au x v e sicle. Mais cette attitude nouvelle au service de l empereur, connaissait Luther et Erasme;
des mcnes sexplique aussi par le fait quils avaient Holbein, qui passa la majeure partie de sa vie la cour
compris quon pouvait dsormais construire des villas protestante d Angleterre, connaissait galement Erasme;
qui ne soient pas des chteaux forts. Vers 1480, la famille Cranach, peintre la cour protestante de Saxe, et
Mdicis fit construire la clbre villa de Poggio a Caiano Grnewald avaient des sympathies luthriennes. Cepen
qui fut sans doute lun des premiers difices de ce genre. dant, il n existait pas assez d lments semblables chez
Nanmoins il existe divers types de maisons de campagne. ces artistes qui permettent de parler de caractristiques
Certaines, comme le Palazzo del T, taient trs proches rformistes . t si les tableaux de Grnewald rvlent
de la ville; d autres, construites loin de toute cit, se un dsquilibre mental, rien ne prouve que ce dsquilibre
trouvaient proximit d une ferme, proprit de la soit un signe des temps .
famille, qui assurait le ravitaillement. Palladio construisit Nombreux sont les crivains qui ont tent de dcrire
des villas des deux types, mais celles qui appartiennent la Renaissance. Dans le domaine de lart, les changements
la seconde catgorie sont les plus nombreuses. Sansovino qui se produisirent alors se traduisent par labandon du
et Sanmicheli avaient, eux aussi, dessin des plans de style gothique et annoncent un art nouveau s inspirant
villa. Et c est la Villa Soranza de Sanmicheli qui inspira de lAntiquit. De profonds bouleversements touchrent
04 Palladio ses ides les plus caractristiques : ailes en galement d autres domaines. En vrit, il semble bien
saillie se dtachant du btiment principal, par exemple. que nulle autre priode que le x v e sicle et le x v ie n aient
Ces ailes servaient souvent relier le btiment central mieux mrit le qualificatif de transitoire . Le renfor
aux dpendances. En outre, sur le plan subjectif, elles cement de nations comme la France et lAngleterre; la
semblent se tendre vers le paysage pour lenserrer. faiblesse du Saint Empire romain; la naissance du
Ce qui sduisait dans les villas de Palladio, c tait leur protestantisme et la fin de luniversalit de l glise; les
166
A G O S T IN O di D uccio. S culpteur florentin, n en R om e vers 1481-1482 p o u r dco rer la ch apelle D A V ID , G rard . P ein tre flam and n vers 1460
1418; il tra v ailla F lorence et M odne, R im in i et Sixtine. Il passe p o u r av o ir t influenc p a r l en O u d ew ater, en H o llan d e. E n 1483, il se ren d it
B ologne. Il m o u ru t en 1481. seignem ent de S av o n aro le. Il m o u ru t en 1510. B ruges o il trav ailla. Il effectua u n voyage A nvers
en 1515. Il m o u ru t B ruges en 1523.
A L B E R T I, Leone B attista . H u m an iste et architecte B O U T S , D irck. P ein tre h o llan d ais, n vers 1415
flo re n tin , n G nes, sans d o u te en 1404. E n 1428, H aarlem . II trav ailla s u rto u t L o u v ain o il m o u D E S ID E R IO da Settignano. S cu lp teu r flo ren tin n
il se re n d it F lo ren c e, puis e n tra au service du pape ru t en 1475. en 1428. 11 trav ailla F lorence o il m o u ru t en 1464.
et voyagea. Il exera su rto u t son ta len t d architecte B R A M A N T E , D onato. A rch itecte o rig in aire des
F lo ren c e, R im ini et M a n to u e ; il m o u ru t en 1472. D O N A T E L L O . S cu lp teu r flo ren tin , n en 1386. Il
M arches, n en 1444 prs d U rb in o ; en 1477, il se
a p p rit son m tier et trav ailla F lo ren ce. E n tre 1431
ren d it B ergam e. E n tre 1479 et 1499, il trav ailla su r
A L B E R T IN E L L I. M a rio tto , P eintre florentin. N et 1433, il visita R o m e, puis re n tra F lo rence av an t
to u t M ilan et Pavie. E n 1499, il se fixa R o m e
en 1474; il vcut et tra v ailla F lorence; il m o u ru t de se ren d re P ad o u e en tre 1443 et 1453. Il reto u rn a
o il m o u ru t en 1514. F lo ren ce et y m o u ru t en 1466.
en 1515.
B R E U G H E L , P ierre. P ein tre flam and, n vers 1525
A L T D O R F E R , A lbrecht. P eintre bavarois, dessina D U R E R , A lbert. P ein tre, grav eu r et dessin ateu r
ou 1530. II tra v ailla s u rto u t A nvers et Bruxelles.
te u r et g rav eu r; n en 1480. Il trav ailla s u rto u t d estam p es fran co n ien , n en 1471 N u rem b erg o
E n tre 1552 et 1554, il visita l Italie, R o m e et la
R eg en sb u rg (R atisb o n n e). C est u n des artistes les il se fixa. Il fit deux sjours V enise en 1494-1495 et
Sicile. Il m o u ru t en 1569. en 1505-1507. E n 1521, il tra v ailla la c o u r de
p lus im p o rtan ts de l cole allem ande. Il m o u ru t en
1538. M axim ilien II, p uis de son fils C h arles V. Il visita
B R O E D E R L A M , M elchior. P ein tre flam and qui
les Pays-Bas en 1520. Il m o u ru t en 1528.
com m ena p ein d re en 1381, E n 1385, il en tre au
A N G E L IC O , F ra. P ein tre flroentin. N sans d o u te
service de P hilip p e le H a rd i, d u c de B ourgogne.
en 1400. Il en tra dan s un cou vent d o m inicain
A prs 1409, sa vie n o u s est inconnue.
Fiesole, prs de F lorence. Il tra v ailla s u rto u t F lo
rence, m ais visita R o m e vers 1446-1449; il reto u rn a E Y C K , J a n van. P ein tre flam and. Il co m m en a
B R O N Z IN O (A g n o lo A llori). P ein tre florentin, n
R o m e o il m o u ru t en 1455. trav ailler en 1422. D ab o rd la co u r de Jean , com te
en 1503. Il tra v ailla su rto u t F lo ren ce o il fu t
de H o lla n d e, puis la co u r de P h ilip p e le B on, duc
peintre la c o u r du d u c C osm e I er de M dicis; il
A N T IC O (P iero Jaco p o A lari Bonacolsi). S culpteur de B ourgogne. A p a rtir de 1430, il vcut B ruges
m o u ru t en 1572. ju s q u sa m o rt en 1441.
su r b ro n ze, n M an to u e vers 1460. Il tra v ailla la
c o u r des G o nzague dan s cette m m e ville, et visita
B R U N E L L E S C H I, Filippo. S cu lp teu r et arch itecte
R o m e en 1497; il m o u ru t en 1528. florentin, n en 1377. Il trav ailla s u rto u t F lorence
et aux environs, m ais se ren d it R o m e vers 1405 et F IL A R E T E (A n to n io di P ietro A verlino). Sculpteur
A N T O N E L L O da M essina. P eintre sicilien n en
entre 1430 et 1433. Il m o u ru t en 1446. et arch itecte italien n vers 1400 F lorence. Il se
1430. Il trav ailla N aples et M essine, puis visita
V enise en 1475-1476. Il m o u ru t V enise en 1479. ren d it p ro b ab lem en t R o m e vers 1433. E n 1447 il
rev in t F lo ren ce et voyagea en Italie d u N o rd ju s
q u ce q u il soit rap p el M ilan en 1451. Il reto u rn a
C A M P IN , R obert. P ein tre flam and n en 1378 o u p eu t-tre R o m e vers 1465 et m o u ru t vers 1469.
B A N D IN E L L E Baccio. S culpteur, peintre et o rfvre 1379. Il tra v ailla s u rto u t T o u rn a i. O n p eu t dire que
florentin. N en 1493. Bien q u il se soit ren d u R o m e son uvre n est au tre q ue celle q u i est co m m u n F IO R E , Jacobello del. P ein tre vnitien q u i trav ailla
en tre 1536 et 1541, il tra v ailla s u rto u t F lorence, o m ent attrib u e au M atre de F lm alle. Bien que cela vers 1400. Il vcut s u rto u t V enise o il m o u ru t en
il m o u ru t en 1560. ne soit pas une certitu d e ab so lu e, n o u s a d o p tero n s 1439.
ici cette thse sans la discuter. Il m o u ru t en 1444.
B A R B A R I, Jaco p o de P eintre et graveur vnitien. F O P P A , V incenzo. P ein tre de B rescia, n en tre 1427
N vers 1445. Il tra v ailla d a b o rd Venise puis aprs C A R A V A G G IO , Polidoro da (Le C aravage). P eintre et 1430. P ein tre la c o u r des ducs de M ila n ; il tra
1500 en A llem agne et aux Pays-Bas. Il m o u ru t en italien n vers 1490. Il trav ailla R o m e ju s q u en 1528, vailla s u rto u t M ilan et Pavie. Il fit plusieurs
1516. puis N aples et M essine ju s q u sa m o rt en 1542. voyages G nes et m o u ru t vers 1515.
B A R T O L O M M E O , F ra (Bartolom m eo della P o rta). C A R P A C C IO , V ittore. P eintre vnitien, n vers F O U Q U E T , Jean . P eintre fran ais, n vers 1420,
P ein tre flo rentin, n vers 1474. En 1500, il en tra au 1465. Il tra v ailla presque un iq u em en t V enise. Il T o u rs. Il se ren d it sans d o u te R o m e vers 1440, mais
c o u v e n t de S an M arco F lorence, puis se ren d it en m o u ru t entre 1523 et 1526. trav ailla s u rto u t la co u r de F ran ce, T o u rs. Il
1508 Venise, et vers 1514, R o m e ; il m o u ru t vers m o u ru t en 1481, peu t-tre av an t.
1517. C A S T A G N O , A ndrea del. P eintre florentin n en
1423. E n 1442, il se ren d it V enise, m ais trav ailla
B A SS A N O (Jacopo da P onta). P eintre vnitien n su rto u t F lorence. Il m o u ru t en 1457.
vers 1515. C est V enise q u il a p p rit son art, mais G E E R T G E N to t Sint Jan s. P ein tre ho llan d ais qui
il tra v ailla su rto u t B assano. Il m o u ru t en 1592. C E L L IN I, Benvenuto. S culpteur et o rfv re florentin, m o u ru t, d it-o n , en 1490, l ge de v in g t-h u it ans. Il
n en 1500. E n tre 1519 et 1540, il tra v ailla s u rto u t tra v ailla H aarlem .
B E L L E C H O S E , H enri. P eintre flam and em ploy R o m e , visitant aussi F lo ren ce, V enise et la F ran ce.
vers 1415 la c o u r du duc de B ourgogne D ijon. E n tre 1540 et 1545 il sjo u rn a en F ran ce. A p a rtir de G E N T IL E da F abriano. P eintre o rig in aire des M a r
Il y m o u ru t en tre 1440 et 1444. 1545, il dem eura s u rto u t F lo ren ce o il m o u ru t ches, n vers 1370. Vers 1408-1409 il tra v ailla au
en 1571. palais des D oges, V enise. E n tre 1414 et 1419, il
B E L L IN I, G iovanni. P eintre vnitien, n vers 1430, d em eu ra B rescia; en tre 1422 et 1425, F lorence,
fils de Jaco p o Bellini. Il tra v ailla presque uniquem ent C H R IS T U S , P etru s. P ein tre flam and, n vers 1420. en 1425 et 1426, Sienne. E n 1427, il se ren d it
V enise ju s q u sa m o rt en 1470 ou 1471. A prs 1444, il tra v ailla su rto u t Bruges et m o u ru t R o m e et y m o u ru t cette m m e anne.
en 1472 ou 1473.
B E R R U G U E T E , Alonso. S culpteur .peintre et arch i G E R H A E R T , N ikolaus. D orig in e in co n n u e. E n tre
tecte espagnol. N en 1486. A prs 1504, il s tab lit C IM A da Conegliano. P eintre vnitien, n en 1459 1462 et 1467, il tra v ailla S trasb o u rg . E n 1467, il se
en Italie, F lorence n o ta m m e n t. Il reto u rn a en ou 1460. Il tra v ailla su rto u t V enise et m o u ru t en ren d it V ienne. En 1472, il se fixa W ien er-N eu stad t
E spagne vers 1520. Il tra v ailla su rto u t V alladolid 1517 ou 1518. et m o u ru t vers 1487.
et T o ld e, o il m o u ru t en 1561.
C L O U E T , Jean . P ein tre flam and, pein tre la co u r G H IB E R T I, Lorenzo. S cu lp teu r et o rfv re florentin,
B E R T O L D O di G iovanni. S culpteur florentin n du roi de F rance. 11 tra v ailla su rto u t aux environs q u i fu t galem ent p ein tre et arch itecte ses heures.
vers 1*;20; il vcut et tra v ailla F lorence o il m o u de 1509 et m o u ru t en 1540 o u 1541. N en 1378, il tra v ailla s u rto u t F lo ren ce, m ais aussi
ru t en 1491. Sienne en tre 1417 et 1427. En 1424, il se ren d it
C O N T E , Jacopino del. P eintre flo ren tin , n en 1510. V enise; il m o u ru t en 1455.
B O L O G N A , G iovanni. S culpteur flam and n en E n 1538, il se ren d it R o m e o il vcut et travailla.
1529 D ouai. Il a p p rit son a rt dan s les F landres, Il y m o u ru t en 1598. G H IR L A N D A IO , D omenico. P ein tre flo ren tin , n
m ais g ag n a l Italie vers 1554. A p a rt un sjour en 1449. Il tra v ailla s u rto u t F lorence, m ais se ren
B ologne (1563-1567), il tra v ailla su rto u t Florence. C O R R E G G IO , A ntonio (Le C orrge). P eintre m ila d it R o m e en 1481-1482 p o u r p articip er la dco
Il m o u ru t en 1608. nais, n vers 1494. 11 tra v ailla su rto u t C orreggio et ratio n de la chapelle Sixtine. Il m o u ru t en 1494.
Parm e. Il m o u ru t en 1534.
B O N IF A Z IO d e P ita ti. P eintre vnitien n en 1487. G IO R G IO N E . P ein tre vnitien n en tre 1476 et 1478.
Il vcut et tra v ailla Venise. Il m o u ru t en 1553. C R A N A C H , Lucas. P ein tre, g raveur et dessin ateu r Il trav ailla s u rto u t Venise et m o u ru t en 1510.
d estam pes allem an d , n en 1479. En 1503, il se ren
B O S C H , Jrm e. P eintre h ollandais, n vers 1450, d it V ienne, m ais p a rtir de 1505, il tra v ailla s u r G IU S T I, Antonio. S culpteur florentin, n av a n t 1485.
H erto g en b o sh sans d o u te , o il vcut; il m o u ru t en to u t W ittenberg o il fu t attach la c o u r de V ers 1504, il v in t en F ran ce, T o u rs. 11 y vcut et y
1516. llecteur de Saxe. Il m o u ru t en 1553. tra v ailla ju s q u sa m o rt en 1519.
B O T T IC E L L E Sandro. P eintre florentin, n vers C R E D I, Lorenzo di. P ein tre florentin, n vers 1458. G IU S T I, G iovanni. S cu lp teu r florentin, jeune frre
1445. 11 trav ailla s u rto u t F lorence, mais il se ren d it Il vcut et trav ailla F lo ren ce; il m o u ru t en 1537. d A n to n io , n en 1485. Vers 1504, il vint en F ran ce,
170
171
T o u rs. Il y vcut et y trav ailla ju s q u en 1549, anne s u rto u t F lo ren ce, m ais aussi R o m e en tre 1488 et M U L T S C H E R , H an s. P ein tre et scu lp teu r orig in aire
de sa m ort. 1493. Il m o u ru t en 1504. de S o u ab e, n vers 1400. Il tra v ailla s u rto u t U lm
o u aux environs. Il m o u ru t vers 1467.
G O E S , H ugo van der. P eintre flam and n en 1445, L O M B A R D O , Antonio. S cu lp teu r et architecte
p ro b ab lem en t G an d . Il y vcut ju s q u en 1475, lo m b ard , n vers 1458. C est le p lus jeu n e fils de
an n e o il devint frre lai R o o d e C looster, prs P ietro L o m b ard o . Il tra v ailla sans d o u te Venise N A N N I di Banco. S cu lp teu r flo ren tin , n vers 1384;
de Bruxelles. Il m o u ru t en 1482. e n tre 1474 et 1506, puis se fixa F e rra re o il m o u ru t il vcut et trav ailla F lo ren ce o il m o u ru t en 1421.
en 1516.
G O S S A E R T , J a n (M A B U S E ). P ein tre flam and n
vers 1480. Il trav ailla s u rto u t A nvers, se ren d it en L O M B A R D O , P ietro . S cu lp teu r et arch itecte lo m O R L E Y , B ernard van. P ein tre flam an d , n vers 1488.
Italie en 1508 et m o u ru t vers 1533. b a rd , n sans d o u te vers 1435. E n 1464, il se ren d it Il fit sans d o u te u n voyage en Italie, m ais trav ailla
P a d o u e ; en 1474, V enise o u il vcut ju s q u sa s u rto u t Bruxelles o il m o u ru t en 1451.
G O U J O N , Je a n . S culpteur et architecte franais, n m o rt en 1515.
sans d o u te vers 1510. Il tra v ailla d a b o rd R ouen O R M E , P h ilibert de L . A rch itecte fran ais, n vers
(1530), puis vers 1540, il rsida su rto u t P aris. Il L O M B A R D O , Tullio. S cu lp teu r et arch itecte lo m 1510; il se ren d it R o m e vers 1535, p uis P aris vers
m o u ru t aprs 1562. b a rd , fils an de P ietro L o m b ard o . II vcut et tra 1540. Il trav ailla s u rto u t p o u r la c o u r de F ran ce ju s
vailla su rto u t V enise et aux env iro n s, sans d o u te q u sa m o rt en 1570.
G R A S S E R , E rasm us. S culpteur et arch itecte b a v a p a rtir de 1474 ju s q u sa m o rt en 1532.
rois, n vers 1450. Il vcut et tra v ailla s u rto u t
M u n ich et aux environs et y m o u ru t en 1526. L O R E N Z O M onaco. P ein tre siennois, n en tre 1370
P A C H E R , M ichael. P ein tre et scu lp teu r tyrolien, n
et 1372. Il tra v ailla s u rto u t F lo ren ce o il en tra au
vers 1435. Vers 1462-1463, il se ren d it B runico
G R E C O , L e (D om enikos T heo to co p o u lo s). P eintre m onastre de S ta M aria degli A ngeli. Il m o u ru t en tre
o il v cu t; il m o u ru t en 1498.
d orig ine crtoise, n en 1541. Il a p p rit son m tier de 1422 et 1425.
pein tre V enise, se ren d it R o m e vers 1570 et gagna P A L L A D IO , A ndra. A rch itecte o rig in aire de Vi-
l Espagne aux environs de 1577. Il vcut s u rto u t L O T T O , Lorenzo. P ein tre vnitien, n vers 1480.
cence, n en 1508. Il vcut et trav ailla s u rto u t
T olde o il m o u ru t en 1614. E n tre 1503 et 1506, il vcut Trvise. E n 1509, il
V icence et aux environs. Il fit plusieurs voyages
vint R o m e ; en 1513, il se ren d it d an s les M arches.
R o m e en 1540-1541, 1544, 1546 et 1550. Il excuta
GRUNEW ALD (M ath ias N e ith a rd t-G o th a rd t). E n tre 1513 et 1526, il vcut et tra v ailla B ergam e,
quelques uvres im p o rtan tes V enise et m o u ru t
P eintre de W rzb u rg , n vers 1475. Vers 1501, il vint puis V enise en tre 1526 et 1542, to u t en faisan t des
V icence en 1580.
S eligenstadt o il vcut et travailla. Il m o u ru t en voyages B ergam e et d an s les M arch es. E n tre 1542
1528. et 1545, il alla T rvise, puis re to u rn a V enise en tre P A L M A V ecchio, Jaco p o . P ein tre vnitien n en
1545 et 1549. E n 1549, il re p a rtit p o u r les M arches 1480. Il trav ailla su rto u t V enise o il m o u ru t en
o il devait m o u rir L o rette, en 1556. 1528.
H E E M S K E R C K , M aerten van. P eintre hollandais
n en 1498. Il vcut et trav ailla s u rto u t H aarlem . P A R M IG IA N IN O , F rancesco. P ein tre m ilanais n
E n tre 1532 et 1535, il se rendit R o m e ; il m o u ru t en 1503. Il vcut P arm e ju s q u en 1523, p uis se re n
M A C H U C A , P edro. A rch itecte, scu lp teu r et peintre d it R o m e. A prs le sac de R o m e (1527), il cherch a
en 1574.
espagnol. P rem ier voyage F lo ren ce vers 1516. En refuge d ans le N o rd , puis en 1530 revint R o m e o
H O L B E IN , H an s, le Jeune. P eintre bavarois n en 1520, il re to u rn a en Espagne (G ren ad e) o il m o u ru t il m o u ru t en 1540.
1497 ou 1498, A ugsbourg. En 1515, il se ren d it en 1550.
Ble o il vcut ju s q u en 1526, date laquelle il alla P A T E N IR , Joachim . P ein tre flam and qui trav ailla
en A ngleterre. A prs un co u rt sjour Ble, il rega M A L O U E L , Je a n . P eintre flam and. En 1396, il alla s u rto u t A n v ers; il m o u ru t vers 1524.
gna lA ngleterre o il vcut ju s q u sa m o rt en 1543. P aris, puis d evint pein tre la c o u r du d u c de B o u r
gogne, D ijo n , en 1397. Il m o u ru t P aris en 1419. P E R U G IN O , P ietro (Le P rugin). P eintre orig in aire
de P rouse, n en tre 1445 et 1450, q u i com m en a
M A N T E G N A , A ndra. P ein tre o rig in aire de P adoue, pein d re F lorence et en O m brie. E n 1481 o u 1482,
J A M N IT Z E R , W enzel. O rfvre au trich ien , n en n vers 1431. E n 1453, il s allia la fam ille Bellini. il alla R o m e (chapelle Sixtine). E nsuite il trav ailla
1508 V ienne. Vers 1534, il devient citoyen de Il trav ailla P ad o u e ju s q u aux en virons de 1460, P rouse, to u t en faisant de n o m breux voyages
N u rem b erg o il vcut ju s q u sa m o rt en 1585. puis il se ren d it la c o u r de M an to u e . En 1490, il fit F lo ren ce, R o m e et V enise. 11 m o u ru t en 1523.
un voyage R o m e et tra v ailla au V atican. A part
cela, il vcut et tra v ailla M an to u e et aux environs, P E R U Z Z I, Baldassare Tom m aso. A rchitecte et p ein
ju s q u sa m o rt en 1506. tre siennois n en 1481. A p a rtir de 1503, il vcut et
L O N A R D de V IN C I. P eintre florentin, n en 1452 tra v ailla su rto u t R o m e, lexception d u n sjo u r
V inci, prs de F lorence o il a p p rit so n art. E ntre M A S A C C IO . P eintre flo ren tin , n en 1401. 11 tr a B ologne (1521-1523) et Sienne (1527-1529). Il
1482 et 1499, il vint M ilan. E ntre 1500 et 1506, il vailla F loren ce et Pise. Il alla R o m e o il m o u ru t m o u ru t R o m e en 1536.
d em eura su rto u t F lorence au service de C sar en 1428.
B orgia. E n tre 1506 et 1513, il s installa M ilan et P IE R O dlia F R A N C E S C A . P eintre orig in aire
fit u n sjour F lorence entre 1507 et 1508. E ntre M A S O L IN O . P ein tre florentin, n vers 1383-1384. d O m b rie, n en tre 1410 et 1420. Il d b u ta F lorence
1513 et 1517, il vint R o m e , puis s ex p atria en 11 trav ailla sans d o u te F lo ren ce ju s q u aux envi et, ap rs 1442, vcut s u rto u t B orgo San S epolcro,
F ran ce o il m o u ru t en 1519. ro n s de 1430, l exception d u n voyage en H ongrie se ren d an t F errare (1445), R im ini (1451), A rezzo
(1427). Vers 1430 il se ren d it R o m e et, de l, (1452) et R o m e (1459). A prs 1478, il sem ble q u il
L E O N I, Leone. S culpteur artin n en 1509. Il vint C astiglion e d O lo n a (1435) prs de M ilan . Il m o u ait ab an d o n n la p ra tiq u e de la pein tu re p o u r se
P ad oue vers 1537, puis R o m e en tre 1538 et 1540. ru t entre 1440 et 1447. co n sacrer la th o rie de cet art. Il m o u ru t en 1492.
11 com m ena M ilan sa carrire de scu lp teu r et
m d ailleur, se ren d an t Bruxelles et A ugsbourg. M A S S Y S , Q uentin. P eintre flam an d , n en 1464 ou P IL O N , G erm ain. S cu lp teu r fran ais n vers 1530.
Il m o u ru t M ilan en 1590. 1465 L ouvain. En 1491, il se ren d it A nvers et y Vers 1558, il trav ailla p o u r la c o u r de F ran ce, su rto u t
passa le reste de ses jo u rs, l ex ception p eut-tre P aris. Il m o u ru t en 1590.
L E O N I, Pom peo. Fils de L eone, n vers 1533. Il d un voyage en Italie vers 1515. II m o u ru t en 1530.
dem eura M ilan ju s q u en 1566, puis vcut su rto u t P IS A N E L L O , A ntonio. P ein tre et m dailliste de Pise
en E spagne o il m o u ru t en 1608. M E M L IN C , H ans. P eintre flam and n sans d o u te q u i trav ailla presq u e u n iq u e m en t d an s le n o rd de
vers 1445. Il vcut et tra v ailla Bruges o il m o u ru t lItalie. N vers 1395, il com m en a de pein d re
L E S C O T , P ierre. A rchitecte franais n en tre 1500 en 1494. V ro n e; en tre 1415 et 1422, o n le tro u v e Venise,
et 1515. Il trav ailla su rto u t P aris et m o u ru t en puis R o m e (1431-1432) et N aples (1448-1449).
1578. M IC H E L -A N G E . P eintre, scu lp teu r et architecte Il m o u ru t vers 1455.
florentin, n en 1475. Il d b u ta F lorence o il vcut
L IM B O U R G , P o l, H ennequin et H erm an de. Peintres ju s q u en 1505, l exception d un sjo u r Bologne P L E Y D E N W U R F F , H ans. P eintre d o rigine fra n
et en lum ineurs flam ands. Ils v in ren t Paris vers 1400. et R o m e en tre 1495 et 1501. E n tre 1505 et 1516 il con ien n e sans au c u n d o u te. E n 1451, il tra v aillait
puis la c o u r du duc de B ourgogne (1402) et du duc tra v ailla R o m e , puis F lo ren ce ju s q u en 1534, N u rem b erg ; il se ren d it C racovie et B reslau. Il
de Berry (1409 env. ). T ous trois m o u ru re n t avant d ate laquelle il re to u rn a R o m e o il m o u ru t en m o u ru t en 1472.
1416. 1564.
P O L L A IU O L O , A ntonio. P eintre et scu lp teu r floren
L IP P I, F ra Filippo. P eintre florentin, n vers 1406. M IC H E L O Z Z O M ichelozzi. S cu lp teu r, fo n d eu r et tin , n vers 1432, il trav ailla s u rto u t F lo ren ce ju s
En 1421, il en tra au m onastre de S ta M aria del C ar- architecte flo ren tin , n en 1396. Il trav ailla su rto u t q u en 1484, d ate laquelle il p a rt p o u r R o m e o il
mine. A p a rt des voyages P ad o u e (1434) et Spo- F lorence m ais alla aussi sans d o u te M ilan, vers d ev ait m o u rir en 1498.
lte (1466-1469), il trav ailla su rto u t F lorence o u aux 1460. Il m o u ru t en 1472.
environs. Il m o u ru t en 1469. P O L L A IU O L O , Piero. P eintre florentin n en 1443
M O S E R , L ukas. P eintre de W e ild e rs ta d t; o n ne frre cad et d A n to n io . 11 trav ailla F lorence ju s
L I P P I, Filippino. P eintre florentin, fils illgitim e de c o n n a t q u une seule de ses uvres : le retable de q u en 1484, d ate laquelle il suivit son frre R o m e.
F ra F ilippo L ippi, n en 1457 ou 1458. 11 travailla T iefen b ro n n , 1431. 11 y m o u ru t en 1496.
1 72
P O N T O R M O , Jacopo. P eintre florentin n en 1494. S A N S O V IN O , Jaco p o . S cu lp teu r flo ren tin , n en T U R A , Cosme. P ein tre de F e rrare, n av a n t 1431.
Il vcut et trav ailla presque uniq u em en t F lorence 1486; il tra v ailla F lo ren ce et R o m e ju s q u en 1527, E n 1451, il fu t n o m m la c o u r de F e rra re et y resta
o u aux env irons, et y m o u ru t en 1556. puis se ren d it V enise o il m o u ru t en 1570. ju s q u en 1486. Il m o u ru t en 1495.
P O R D E N O N E , G iovanni A ntonio. P eintre o rigi S A R T O , A ndra del. P ein tre flo ren tin n en 1486,
n aire d u F rio u l, n en 1483 o u 1484. Il tra v ailla su r qui tra v ailla su rto u t F lo ren ce et aux en v iro n s, m ais U C C E L L O , P ao lo . P ein tre flo ren tin n en 1396 ou
to u t V enise et aux environs, m ais aussi P laisance qui se re n d it to u tefo is en F ran ce en 1518-1519. Il 1397; il vcut et trav ailla su rto u t F lo ren ce, mais
(vers 1530) et F e rra re (1538). Il m o u ru t en 1539. m o u ru t en 1531. se ren d it V enise en 1425 et U rb in o de 1465 1469.
Il m o u ru t en 1475.
P R IM A T IC C IO , F rancesco (Le P rim atice). P eintre, S C H O N G A U E R , M artin . P ein tre et grav eu r alsacien
scu lp teu r et architecte bolognais n en 1504 o u 1505. n vers 1430. Il vcut et tra v ailla C o lm ar s u rto u t et
Il d b u ta M an to u e . E n 1532, il se ren d it la co u r m o u ru t en 1491 B risach. V A G A , P ierino del. P ein tre flo ren tin n en 1501.
de F ran ce F o n tain eb le au . Il se ren d it R o m e entre J u s q u en 1527, il tra v ailla su rto u t R o m e , p u is
1540 et 1542 et en 1546. E n 1563, il reto u rn a B olo S C O R E L , J a n van. P ein tre h o llan d ais, n en 1495.
G nes et Pise ju s q u en 1539. Il reto u rn a en su ite
gne, et m o u ru t en 1570. F it ses d b u ts A m sterd a m . E n 1517, il se fixa
R o m e et y m o u ru t en 1547.
U trech t. Il fit plusieurs voyages : Jru salem en tre
1520 et 1524 (via la C arin th ie , V enise e t R o m e ); la V A S A R I, G iorgio. P ein tre et crivain a rtin , n en
Q U E R C IA , Jaco p o dlia. S cu lp teu r siennois, n F ran ce en 1540. Il m o u ru t en 1562. 1511. Il d b u ta F lo ren ce, tra v ailla s u rto u t F lo
e n tre 1374 et 1375. E n tre 1406 et 1425, il trav ailla rence, R o m e et A rezzo. Il crivit : Vies des arch i
s u rto u t Lucques et Sienne. A p a rtir de 1425, il S E B A S T IA N O del Piom bo. P ein tre vnitien n vers
tectes, p ein tres et scu lp teu rs italiens les plus m i
se p artag ea entre B ologne et Sienne. Il m o u ru t en 1438. 1485. Il tra v ailla V enise ju s q u en 1511, p u is il alla
nents. U n e prem ire d itio n eu t lieu en 1550 et une
R om e o il m o u ru t 1547.
seconde, p lus co m p lte, en 1568. Il m o u ru t en 1574.
R A P H A L . P eintre et arch itecte n dans les M arches S E R L IO , S ebastiano. P ein tre et arch itecte b olognais,
V E N E Z IA N O D om enico. P ein tre p ro b ab lem en t vni
n en 1475. E n tre 1514 et 1527 il d em eu ra R o m e,
en 1483. Il com m ena peindre P rouse, puis se tien m ais q u i fu t fo rm F lorence. Il n a q u it vers
puis se re n d it V enise et finalem ent gagna la F ran ce,
fixa F lorence. E n 1508, il q u itte F lorence p o u r 1410, tra v ailla F lo ren ce et m o u ru t en 1461.
R o m e o il m o u ru t en 1520. en 1541. Il y m o u ru t en 1554.
V R O N S E , P ao lo . P ein tre vronais, n en 1528.
S IG N O R E L L I, L uca. P ein tre o rig in aire d O m brie,
R IE M E N S C H N E ID E R , Tilm an. S culpteur fra n Il vcut et tra v ailla su rto u t V enise; il m o u ru t en
c o n ien n vers 1460. Il vcut et tra v ailla W rzb u rg n en tre 1441 et 1450. V ers 1475, il visita sans d o u te
1588.
F lorence. E n 1482, il alla R o m e (chapelle Sixtine).
et aux en v irons, et m o u ru t en 1531.
Il tra v ailla s u rto u t C o rto n e et aux env iro n s. E n tre V E R R O C C H IO , A ndrea del. P ein tre, scu lp teu r et
R O B B IA , L uca dlia. S culpteur florentin, n en 1400, 1499 et 1503 o u 1504, il alla O rvieto et rev in t o rfv re flo ren tin , n vers 1435. Il tra v ailla su rto u t
q u i vcut et trav ailla su rto u t F lo ren c e; il m o u ru t R o m e en 1508 et en 1513. Il m o u ru t en 1523. F lo ren c e, m ais p a rtir de 1479, il alla frq u em m en t
en 1482. V enise o il m o u ru t en 1488.
S L U T E R , Claus. S cu lp teu r h o llan d ais d o rigine
R O M A N O , Giulio. P ein tre et architecte ro m a in , inconnue. A p a rtir de 1380, il fu t scu lp teu r a u service V IG N O L A , G iocom o B arozzi da. A rch itecte italien
n en 1492 ou 1499. Il tra v ailla R o m e ju s q u en de P hilippe le H a rd i, d u c de B o urgogne, D ijo n o n en 1507; il d b u ta B ologne; vers 1530, il p a rtit
1524, d ate laquelle il s in stalla M a n to u e au service il m o u ru t en 1406. p o u r R o m e et visita la F ran ce en 1541. E n 1546, il
de la fam ille G o nzague. Il m o u ru t en 1546. tra v ailla p o u r la fam ille F arn se P arm e. E n su ite il
S P R A N G E R , Bartholom . P eintre et g rav eu r flam and,
tra v ailla R o m e et aux en v iro n s p o u r la fam ille
R O S S E L L IN O , A ntonio. S culpteur florentin n en n A nvers en 1546. E n 1565, il alla P aris, p u is F arn se et d au tres m cnes. Il m o u ru t en 1573.
1427. Il tra v ailla su rto u t F lorence et aux environs R o m e , via M ila n et P arm e. E n tre 1575 et 1576, il
et m o u ru t vers 1479. e n tra a u service de l em p ereu r et se fixa V ienne. V IT T O R IA , A lessandro. S cu lp teu r vnitien n en
Il m o u ru t P rag u e en 1611. 1525. Il vcut et trav ailla V enise ju s q u sa m o rt
R O S S O F iorentino, G iovanni B attista. P ein tre flo en 1608.
re n tin , n en 1495. Il fit ses d b u ts F lorence. E n tre S Q U A R C IO N E , F rancesco. P ein tre o rig in aire de
1523 et 1527 il tra v ailla R o m e . P uis il p a rtit p o u r P ad o u e, n en 1397. Il ne s lo ig n a p as de P ad o u e et V IV A R IN I, Alvise. P ein tre vnitien, fils d A n to n io ;
V enise et la F ra n c e (1530). Il y tra v ailla su rto u t m o u ru t en 1468. il com m en a pein d re en 1457 et m o u ru t en tre 1503
F o n tain eb le au et m o u ru t en 1540. et 1505.
S T O S S , V eit. S cu lp teu r, p ein tre et g rav eu r p ro b a b le
m ent o rig in aire de F ran co n ie, n en 1440. E n 1477, V IV A R IN I, Antonio. P ein tre vnitien. Il com m ena
S A L V IA T I, F rancesco. P eintre florentin, n en 1510; il alla en P ologn e C raco v ie et y d em eu ra ju s q u en p ein d re vers 1440 et m o u ru t en tre 1475 et 1484.
il tra v a illa F lo ren c e ju s q u en 1530 environ. Puis 1496. E n su ite, il se fixa d an s la rg io n de N u rem b erg
il alla R o m e o il tra v ailla to u t en faisa n t quelques et m o u ru t en 1533. V IV A R IN I, B artolom m eo. P ein tre vnitien, frre
v oyages, : V enise et le n o rd de l Ita lie (1539-1541), d A n to n io ; il tra v ailla p a rtir de 1450 en v iro n et
F lo ren ce (1544-1548) et la F ran ce (1554-1555). Il m o u ru t en 1499.
m o u ru t R o m e en 1563. T IN T O R E T T O , Jaco p o (L e T in to ret). P ein tre vni
tien , n en 1518. Il vcut et tra v ailla su rto u t V enise V R IE S , A driaen de. S cu lp teu r h o llan d ais, n vers
S A N G A L L O , A ntonio d a, le Jeune. A rchitecte flo o il m o u ru t en 1594. 1560 L a H aye. Il a p p rit son a rt F lo ren ce et vint
ren tin n en 1483, il alla R o m e en 1503 et y vcut R o m e vers 1590, p uis a A u g sb o u rg de 1596 1601.
p resq u e sans in te rru p tio n . Il m o u ru t en 1546. T IT IE N . P ein tre vn itien , n vers 1490. Il v cu t et Il s in sta lla en su ite P rague et y d em eu ra ju s q u sa
tra v ailla presq u e u n iq u e m en t V enise, lex cep tio n m o rt en 1626.
S A N M IC H E L I, M ichle. A rchitecte de V rone, n de sjours R o m e (1545-1546) et A u g sb o u rg
en 1484. Vers 1500 il alla R o m e o il tra v ailla ju s 1548-1549 et 1550-1551). Il m o u ru t en 1576.
q u en 1527. Puis il e n tra a u service de l ta t vnitien W E Y D E N , R oger van der. P ein tre flam and n en
(1528) et tra v ailla su rto u t V enise et dans les p ro T O L E D O , Ju a n B au tista de. A rch itecte esp ag n o l; il 1399 o u 1400. Il fu t fo rm T o u rn a i, p uis alla
vinces vnitiennes, (en p articu lier V rone). Il m o u ru t se fo rm a R om e. Il alla V enise vers 1540 et re to u r B ruxelles en 1436 p o u r y tra v a ille r; il se ren d it peut-
V rone en 1559. n a e n E spagne a v a n t ju illet 1559. Il y m o u ru t en 1567. tre B eaune, en B o urgogne, vers 1446 et R o m e
en 1450. Il m o u ru t en 1464.
S A N S O V IN O , A ndra. S culpteur et architecte flo T O R R IG IA N O , P ietro . S cu lp teu r florentin n en
ren tin , n vers 1460. Vers 1490, il fit plusieurs voyages 1472. Il a p p rit so n a rt F lo ren ce, m ais tra v ailla su r W IT Z , C onrad. P ein tre allem an d n en tre 1400 et
au P o rtu g al. Il alla R o m e en 1505, puis L orette to u t en A ngleterre (1511-1518) et en E sp ag n e, o il 1410. E n 1434, il s in stalla Ble en Suisse. Il m o u ru t
et m o u ru t en 1529. m o u ru t en 1528. en tre 1444 et 1446.
Index
Les chiffres en caractres gras renvoient aux planches en couleurs.
Les chiffres en italique renvoient aux illustrations en noir et blanc.
A dam (T ullio L o m b ard o ) 74, 139, 88 B ourgogne, ducs de 106; voir P h ilip p e le H a rd i C rucifixion avec le m a rtyr de saint Denis (Bellechose)
Adam et Eve (D rer) 129, 77 B outs, D irc k 106, 108, 66 39, 22
Adoration de l'agneau (H . et J. V an Eyck) 18 B ra b a n t 38
Adoration des m ages (B otticelli) 46, 29 B ram ante. D o n a to 41, 71, 77, 78, 80, 102, 108, 129, D am ns, les (Signorelli) 42
Adoration des m ages (C ercle d u m atre d u P arem ent 134, 144, 164, 165, 166, 23, 41, 53, 55, 41 Dana (L e C orrge) 55
de N a rb o n n e ) 11 B raqcacci, chapelle, S an ta M arie d u C arm in e, D a n te 8
Adoration des m ages (L o n ard de V inci) 48, 33 F lorence 35, 45, 28, 4 D av an za ti, palais, F lo ren ce 5
Adoration des m ages (Les frres L im bourg) 12 B rescia, S an ti N azaro e C elso 144, 164, 96 D av id , G ra rd 105, 135
Adoration des bergers (G h irla n d aio ) 46, 28 B reslau 108 D avid (M ichel-A nge) 74, 75, 76, 80, 45
A go stino di D u ccio 65, 35 B reughel, le Vieux 136, 164, 80 D avid (V errocchio) 44
A lb ert V, lecteur de B avire 133 B roederlam , M elch io r 37, 38, 14 Dcouverte du corps de saint M a rc (le T in to re t)
A lb erti, L eone B attista 34, 41, 42, 48, 65, 68, 69, 71, B ronzino (A g n o lo A llori) 101, 161, 62, 58 162, 93
131, 165,2 6 ,2 8 , 3 9 ,4 0 , 21, 31 B ruges 39, 106, 107, 108 Dposition (R ap h al) 77, 50
A lbertinelli 80 B runelleschi, F ilip p o 10, 11, 12, 13, 15, 16, 33, 34, D escente de C roix (P o n to rm o ) 56
A lex andre V I, p ap e 72, 77 35, 41, 45, 48, 68, 71, 110, 15, 3 , 7, 8 D escente de C roix (van d er W eyden) 17
A llegri, A n to n io , voir le C orrge B ru n i, L e o n a rd o 13 D esid erio d a S ettig n an o 44, 30
A llem agne II, 105, 108-110, 130, 133, 134 Bruxelles 107, 108, 112 D ijo n 109; ch a rtreu se de C h a m p m o l 36, 37, 19, 20,
A llo ri, A g n o lo , voir B ronzino B u o n arro ti, M ichel-A nge voir M ichel-A nge 22, 14
A lsace 109 B yzantin, a rt 68 D isegno 75
A ltd o rfe r, A lb rech t 135, 79 D o g es, palais des, V enise 138, 144, 165, 101, 83
A m rique 8 C aliari, P ao lo voir V ronse D o n ate llo 12, 13, 15, 16, 34, 37, 39, 43, 44, 4548,
A nge (S ettignano) 30 C alvin 105, 165 66, 70, 74 98, 140, 11, 12, 13, 14, 7 , 9
A ngelico, F ra , 45, 48, 110, 26 C am b rid g e, K in g s C ollege ch ap el 106, 110, 68 D re r, A lbert 97, 129, 130, 132, 136, 165, 77, 62
A n n a, P alais d , V enise 144, 97 Cam era degli Sposi, C astello , M an to u e 67
A nnonciation (B roederlam ) 14 C am p in , R o b e rt 38, 39, 46, 107, 108, 15
A nnonciation (C am pin) 15 E n lu m in u res 37, 38, 39, 1, 11, 12, 13, 69
C am p o S an to , Pise 39
A nnonciation (L o n ard de V inci) 76 E nterrem ent de saint E tienne (L ippi) 27
C anigiani, Sacra Fam iglia (R ap h a l) 51
Annonciation avec les donateurs (F ra F ilip p o Lippi) 23 rasm e de R o tte rd a m 105, 165
C a n to ria (D o n atello ) 44, 14
A n tico (P iero B onacolsi) 67, 35 E re m itan i, glise des, P ad o u e 66, 142
C a n to ria , reliefs (della R o b b ia ) 44
A n to n ello d a M essina 108, 140, 86 Esclaves (M ichel-A nge) 164
C ara calla, em p ereu r 13
A nvers 108, 133, 136 E scurial 134, 135
C arav ag io , P o lid o ro d a 80
A pelle 14 E ste, Isabelle d 67, 78
C a ro n a 138
Apollon (B ologne) 57 E to n C ollege 107, 68
C arp a ccio , V itto re 141, 163, 93, 83
A q u ila, P alazzo d e ll, R om e 78, 102, 165, 55 tude de d eu x nus (Signorelli) 46
C asta g n o , A n d rea del 43, 45, 29
A retin o , P ietro (lA retin) 161 E yck, H u b e rt van 18
C astelfranco V eneto, V illa S o ran za 165
A rto is 38 E yck, J a n van 10, 38, 39, 46, 106, 107, 108, 109,
C astello , M an to u e 67
Ascension (le T in to ret) 96 18, 20
C astello N u o v o , N ap les 65, 32
Assom ption de la Vierge (le C orrge) 98, 57 C av a lcan ti, au tel de L A n n o n cia tio n , S ain te-M arie-
Assom ption de la Vierge (le P rugin) 99 N ouvelle, F lo ren ce 44 F arn se, palais, R o m e 63
Assom ption de la Vierge (T itien) 142, 95 C ellini, B en venuto 40, 103, 112, 131, 133, 73 F arn sin e, villa, R o m e 78, 80 48, 51, 52
A u g sb o u rg 161; F o n tain e d H ercule 133, 75 Cne, la (L o n ard de V inci) 76 F azio , B arto lo m m eo 10
F o n ta in e de M ercure 133 Cne, la (V ronse) 163 F erra re 8, 36, 69, 70, 98
A u to p o rtra it (A lberti) 21 C ercle du m atre du P arem en t de N a rb o n n e 11 Festin d H rode et excution de saint Jean-B aptiste
A u to p o rtra it (D rer) 62 C erto sa , G alu zzo 97 (D o n atello ) 9
A veriino, A n to n io , voir le F ilarete C h arlem ag n e , em p ereu r 8 F iesole 41
C harles IV, em p ereu r 8, 10 F ila rete (A n to n io A v eriino) 70, 71
Bacchus (M ichel-A nge) 74, 139, 44 C harles Q u in t, em p ereu r 72, 80, 133, 134, 161 Palais, F io re, Jaco b ello de 138
B ad ia, F iesole 41 G ren ad e 134, 83 Flagellation du C hrist (P iero d ella F ran cesca) 38
B aglioni, A tla n ta 77 C harles I er, roi d A n g leterre 105 F lan d res, a rt flam an d 38, 46, 106, 107, 108, 109, 136,
Baigneurs les (M ichel-A nge) 76, 97, 141, 48 C harles V, ro i de F ran ce 10, 37 140
B andinelli, B accio 80 C harles V I, ro i de F ran ce 36 R enaissance flam an d e 39
B arb a d o ri, retab le 45 C harles V III, ro i de F ran ce 9, 40, 72, 111 F lo ren ce 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 33, 35, 36,
B arb a ri, J aco p o d e 129 C h artreu se de C h am p m o l, D ijo n 36, 3 7 ,19, 2 0 ,2 2 ,1 4 37, 40, 41, 48, 65, 66, 68, 69, 70, 72, 73, 74, 77
B arb a ro , villa, M aser 163, 100, 104 Chasse N octurne (U cello) 43 80, 97, 98 99, 101, 108, 133, 137, 141, 142,
B aro q u e 134 C higi, A gostino 78, 51 B aptistre 11 16 4 3 ,1 0
B arto lo m m eo , F ra 80, 131 Chigi, C hap elle, S an ta M aria del P o p o lo , R o m e 78 B oboli (jard in s) 59
B assano, J aco p o d a P o n te 163, 164, 100 C h io stro V erde, S ain te-M arie-N o u v elle, F lo ren ce 43 C ath d rale (D u o m o ) 15, 16, 43, 110 7, 15
Bataille d'A nghiari (L o n ard de V inci) 76, 80, 49 Christ et Thom as l incrdule, le (V errochio) 44, 45, 25 Loge des In n o cen ts 33
Bataille de Cascina (M ichel-A nge) 75, 76, 80, 47, 48 Christ devant Pilate, le (Jaco p o Bellini) 90 O gnissanti 46
B ataille de San R om ano (U cello) 75 Christ dans la dem eure du P harisien, le (V ronse) 163 O rsa n M ichele 12, 13, 14, 15, 16, 4, 5, 6, 10, 11, 25
B avire 108, 133 C h ristu s, P etru s 106 Palais D av an za ti 5
Bella maniera 103 C icron 13 Palais della S ig n o ria 74
B ellechose, H en ri 22 C im a d a C o n eg lian o 140 Palais M ed icis-R iccard i 42, 1, 27
Bellini, G io v an n i 67, 139, 140, 141, 142, 163, 91 C lm ent V II, p ap e 73, 80, 99 Palais R ucellai 41, 42, 78, 131, 26
88, 89, 90 C lo u e t, J ean 135, 79 Palais Strozzi 42
Bellini, Ja c o p o 139-40, 141, 142, 163, 90 C olleoni, B arto lo m m eo 9, 2 Palazzo V ecchio 75, 76, 80, 57
B elvdre, c o u r d u , V atican 77 C o lm ar 108 S an ta C ro ce 33, 41
B erruguete, A lonso 135, 84 C ologne 11, 108 San Egidio 46
B erry, Je a n , duc de 10 C o lo n n a , fam ille 72 S an ta F elicit 56
B ertoldo 74, 43 C olise, R o m e 41 S an L o ren zo 15, 33, 41, 80, 102, 13, 30, 7
B evilacqua, palais, V rone 103 C om bat d hom m es nus (P o liam o lo ) 48, 31 S an ta L ucia dei M ag n o li 33, 34
B isticci, V espasiano di 10 Com m entaires (G h ib erti) 14, 15, 103 S an ta L ucia del C arm in e 35, 45, 28, 4
B o b oli, ja rd in s, F lorence 59 C ondottire, le (A n to n ello d a M essina) 108, 140, 86 S ain te-M arie-N o u v elle 35, 41, 43, 44, 46, 65,
B ohm e 10, 36 C onseil des D ix 137 16, 25
B o lo gna, G io v an n i 101, 133, 57, 59 C o n serv ato ri, P alazzo d ei, R o m e 61 S an M ichele V isdom ini 97, 57
B ologne 8, 72 C o n sta n tin , em p ereu r 1 S an M in ia to al M o n te 16, 33, 44, 24
B oltraffio, G io v an n i 24 C o n te , Jaco p in o del 99, 100, 101, 59 San S p irito 33, 34, 41, 8
B o n acolsi, P iero (A ntico) 67, 35 C o n tre -R fo rm e 165 S an ta T rin it 46, 28
B onifazio de P ita ti 164 C o p ern ic 166 F o n d aco dei T edeschi, V enise 141, 142, 144, 94
B orgia, fam ille 72 C o rreg io (A n to n io A llegri), le C o rrg e 98, 99, 133, F o n tain eb le au 98, 130, 132, 80
B orgia, C sar 72 57, 55 F o n tain eb le au , m an irism e de 131, 80
B orgia, R o d rig o (P ape A lexandre V I) 72 C o rto n e 75 F o n te G aia , Sienne 9
B orgo S an Sepolcro 69, 108 C oncile de T re n te 101, 165 F o p p a , V incenzo 70, 71, 40
B osch, Jr m e 106, 107, 134, 136, 67 Couronnem ent de la Vierge (P ach er) 109, 66 Forum romain vu du Capitole, le (H eem skerck) 43
B otticelli, S an d ro 40, 46, 47, 48, 77, 97, 3, 2 9 , 37 C ra n a c h , L ucas 111, 112, 130, 135, 165, 70 F o u q u e t, Jean 110, 69
B o u cicau t, m archal de 38, 13 C red i, L o re n zo di 47 F ran ce 10, 36, 80, 98, 99, 105, 109, 110, 130, 132,
B oucicaut, le m atre de 38, 13 C rucifixion (G r n ew ald ) 130, 78 135, 166
174
F ran o is I er, ro i de F ran ce 72, 98, 99, 112, 130, 131, K ru m lo v , M ad o n e de 36, 18 M ichel-A nge, B u o n a rro ti 40, 71, 73, 75, 76, 77, 78,
79 80. 97, 98, 99, 100, 101, 102, 104, 139, 141. 144,
F ran co n ie 108 L afreri A . 54 161, 162, 164, 166, 27, 44, 45, 47, 48, 52, 61, 63,
F rau en k irch e, V ipiteno 109, 70 L a m b erti, N icolo di P iero 6 64, 47, 61
F rd ric III, em p ereu r 109 L egnaia, villa V o lta 29 M ichelozzo 42, 70, 7 1,2 7
F rio u l 144 L on X , p ape 73, 104 M ila n 8, 9, 10, 11, 36, 40, 41, 66, 70, 71, 98
Fuite en gypte, la (le m atre des H eures du m archal L o n ard de V inci 40, 4 1 , 47, 48, 70, 71, 75, 76, 77, C a th d rale 71
de B oucicaut) 13 80, 97, 98, 130, 136, 33, 42, 49, 50, 49 S an ta M a ria delle G razie 76
L eo n i, L eone 134 S an ta M a ria presso S an S atiro 7 1,4 1
G aleazzo , G ian 40 L eoni, P o m p eo 134 S an S atiro 71
G alile 166 L escot, P ierre 131, 132, 134, 77 M in erv a M edica, tem ple de, R o m e 34
G alu zzo , C ertosa 97 L eyden 109 M iracle de saint Antoine de Padoue (L o m b a rd o ) 86
G a n d 106, S aint-B avon 18 Lige, prince vque de 38 M iracle de saint M a rc (L o m b ard o ) 84
R etab le de G a n d 39, 107, 18 L im bourg, frres 38, 39, 1, 12 M iracle de l Esclave (le T in to re t) 162
G a tta m e la ta , m o n u m en t (D o n atello ) 66 Lion de S a in t-M a rc (C arp accio ) 83 M iracle de la vraie C roix (C arp accio ) 93
G eertg en t t S int Jan s 106-107, 135, 71 L ippi, F ra F ilip p o 45, 46, 66, 23, 27 M iracle de la Vierge (E to n C ollege) 68
G nes 8 L ippi, F ilip p in o 47 M ise au Tom beau (van d er W eyden) 19
G en tile da F a b ria n o 11, 14, 43, 45, 48, 66, 140 L ochner, S tefan 11 M ission de saint Pierre (le P ru g in ) 44
G e rh a e rt, N ikolaus 106, 109, 71 L oggetta di S an M a rc o , V enise 164, 85 M o cenigo, P ietro 138
G e rh a rd , H u b ert 133 Loggia di Psyche, villa F arn sin e , R o m e 51 M o n arch ie , de la (D an te) 8
G h ib e rti, L orenzo 11, 12, 13, 14, 15, 16, 37, 43, 44 L o m b ard o , fam ille 142 M o ser, L ucas 107, 108, 69
45, 66, 103, 4, 5, 2, 10 L o m b a rd o , A n to n io 138, 86 M o u lin s, retab le de 110
G h irla n d aio , D om enico 45, 46, 47, 48, 77, 141, 28 L o m b ard o , P ietro 138 M o y en A ge 8 ,1 2
G io rg io n e 141, 142, 92, 94 L o m b ard o , T u llio 74, 138, 87, 88, 84 M u ltsch er, H an s 108, 109, 70
G io tto 12, 15, 35 L o ndres, G ra n d e S alle, W h iteh all 105 M u n ich , M ichaelskirche 133, 134
G iu sti, A n to n io et G io v an n i 111, 130, 75 S om erset H o u se 131-132, 81 R a th a u s 109, 72
G o es, H u g o van der 46, 106, 63 L orenzo M o n aco 11, 45, 5 R esidenz 133
G o n zag u e, fam ille 40, 66, 67 L o tto , L orenzo 140, 141, 142, 161, 87, 91, 98
G o n zag u e, F ederico 99 L ouis X I, ro i de F ra n c e 9, 105 N an n i di B anco 12, 13, 14, 7, 10
G o n zag u e, L u dovico 73 L ouis X II, roi de F ran ce 111; to m b e a u de 75 N ap les 9, 72; C astello N u o v o 65, 32
G o ssae rt, J a n (M abuse) 112, 135, 74 L ouvain 106; ch a p elle de la G u ild e des A rch ers 17 N a tivit (G eertg en to t S in t Jan s) 107, 71
G o th iq u e 10, 11, 13, 14, 1 5 ,3 5 ,6 6 , 108, 110, 112,130, L ouvre, P aris 131, 132, 134, 65, 77 N eptune (S ansovino) 164, 101
134, 135, 137, 165, 166 L udovic le M o re 40, 41, 24 N eptune et A m p h itrite (G o ssaert) 74
G o u jo n , Jean 132, 65 L u th er, M a rtin 105, 165, 166 NeustifF 65
G o zzo li, Benozzo 1 Lyon 133 N ico las V, ch apelle de, V atican 26
G re n a d e , palais de C harles Q u in t 83 N u rem b erg 108, 109, 110, 129, 133; S ain t-L au ren t
G ra n d Schism e 72 M ab u se, J a n G o ssae rt 112, 74 67; S ain t-S eb ald 111, 73, 74
G ra n d e Salle, W hitehall 105 M achiavel 9, 10, 41, 72 N ym p h e (C ran ac h ) 70
G rasser, E rasm us 109, 72 M ach u ca , P edro 134, 83 N y m p h e de F o n tain eb le au 131
G rce 10 M aiolica 58
G reco , El 134, 135 M atre de M o u lin s 110 O ceanos, fo n ta in e, ja rd in s B o b o li, F lo ren ce 59
G ro tte n h o f, rsidence, M u n ich 133 M atre de l A n n o n cia tio n d A ix 108 O doni, Andrea (L o tto ) 98
G r n ew ald , M atth ias 130, 165, 78 M atre des H eures d u m arch al de B o u cicau t 38 O g n issan ti, F lo ren ce 46
G u ild e des A rchers, chapelle de la, L o uvain 17 M ala testa, fam ille 65 O rley, B ern a rd v an 129
G u illau m e V, lecteur de B avire 133 M ala testa, N o v ello , seigneur de C esena 36 O rm e, P h ilib ert de L 132
M alatesta, Tem pio, R im in i 65, 138, 31 O rsa n M ichele, F lo ren ce 12, 13, 14, 15, 16, 4, 5, 6,
H aarle m 106 M alo u e l, Jean 16 10, 11, 25
H ab sb o u rg , dynastie des 9, 72, 80, 105, 134, 135 M aniera 99, 101, 102, 103, 59 O rsin i, fam ille 72
H allen k irch en 67 M anirism e 72, 102, 103, 131 O rv ieto , ca th d rale 75, 42
H a m b o u rg 11 M an te g n a, A n d rea 65, 69, 70, 71, 73, 98, 108, 138, O tth e in ric h sb au , H eid elb erg 132, 78
H a m p to n C o u rt 105 139, 140, 142, 37, 33, 34, 36 O tto H ein rich , p rin ce, 132
H ay e, L a 133 M an to u e 8, 66, 69, 70, 80, 98, 99, 131
H eem skerck, M aerten van 129, 43 Palais del T 99, 165 P acher, M ichael 108, 109, 65, 66
H eidelberg, O tth e in ric h sb au 132, 78 San A n d rea 68, 71, 39, 40 P ad o u e 65-66, 76, 108, 138
H en ri III, roi d A ngleterre 111 San S ebastiano 68, 38 glise des rem itan i 66, 142
H en ri V II, ro i d A ngleterre 111 M arcellus, th tre de, R o m e 165 S an A n to n io 66, 139, 140, 86
H en ri V III, roi d A ngleterre 115, 81 M ariage m ystique de sainte Catherine (V ronse) 94 Paix de C am b rai 72
H ercule (P o llaiuolo) 32 M ars (S ansovino) 164 Palais des D oges et Sa in t-M a rc (C arp accio ) 83
H ercule et O mphale (S pranger) 64 M a rtyre de saint Laurent 144 P allad io , A n d rea 153, 165, 100, 104
H ercule, fo n ta in e d A ug sb o u rg 133, 75 M a rtyre de saint Sbastien 71, 40 P alm a V ecchio 142, 161
H erm s (S ansovino) 85 M a rtyre de saint Sbastien (A . et P. P o lla iu o lo ) Parem ent de N arbonne 37, 38, 39, 21
H ros (B ram ante) 41 48, 30 P aris 10, 11, 38, 133
H e rre ra , J u a n de 135 M asaccio 12, 16, 34, 35, 39, 43, 45, 48, 16, 28, 4 , 6 L o u v re 131, 132, 134, 65, 77
H eures d ' tienne Chevalier 69 M aser, villa B a rb a ro 163, 100, 104 S ain t-D en is 75
H eures du m archal de Boucicaut 13 M assim i alle C o lo n n e , P alazzo, R o m e 102, 60 S ain t-P au l-S ain t-L o u is 82
H istoire de Jacob et Esaii (G h ib erti) 10 M assys, Q u en tin 135 P arm e 133, ca th d rale 98, 57
H o fk irc h e , In n sb ru ck 76 M axim ilien I er, em p ereu r 9 ; to m b eau de 112, 76 S an G io v an n i 98
H o lb ein , H an s 135, 165, 81 M axim ilien II, em p ereu r 133 P arm ig ian in o (F ran cesco M azzo la) 80, 99, 103, 133,
H o lla n d e 106, 109 M azzola, F ran cesco , voir P arm ig ian in o 141, 161, 56
M dicis, fam ille 4 0 , 41, 70, 72, 73, 74, 80 Parnasse, le M an te g n a 33
Illusionnism e 78, 139, 144, 41, 89, 94, 97 M dicis, C osm e de 9, 40 P arrh asio s 14
Incendie du Borgo, V (R ap h a l) 46 M dicis, Ju lie n de 30 P asti, M a tte o dei 65
In n o n cen ti, loge des, F lorence 33 M dicis, H ippolyte de (T itien) 161, 97 P ate n ir, Jo ach im 135, 85
In n sb ru ck 112, 76 M dicis, L a u re n t de 9, 10, 40 P au l III, p ap e 161
In te rn a tio n a l, style 10, 12, 36, 43, 166 M dicis, P iero de 40 Paul I I I avec ses neveux Alexandre et O ctave.
Isaia d a Pisa 48, 34 M dicis, chapelle, S an L o re n zo , F lo ren ce 80, 102 (T itien) 99
M dicis, b ib lio th q u e, S an L o re n zo , F lo ren c e 8 0 ,1 0 2 Pavie 70
Jam n itze r, W enzel 133, 76 M dicis-R iccardi, p alais, F lo ren ce 42, 1, 27 P aysage au gibet (B reughel le V ieux) 80
J ean B oulogne voir B ologna, G io v an n i M dicis, to m b e a u des, S an L o ren zo , F lo ren ce 7 P aysage avec saint Jrm e (P aten ir) 85
Jonas (M ichel-A nge) 77 M dicis, villa, Poggio a C aian o 97, 165, 53 Paysage du Danube (A ltd o rfer) 79
Ju g em en t dernier (M ichel-A nge) 99-100, 61 M dici e Speziali, G u ild e 34 P aysages 135, 136, 140
Jules II, p ape 72, 73, 77, 80, 144, 164 M ela n ch th o n 130 Pays-B as 38, 39, 107, 108, 109, 112, 133, 135
Justice de l'em pereur O tton : l'preuve du fe u (B outs) M lagre (A ntico ) 35 Pazzi, co n sp ira tio n 40
66 M em linc, H a n s 106 Pres de l' g lise (P acher) 65
M ercure, fo n ta in e de, A u g sb o u rg 133 P erp en d icu laire, style 110
K in g s C ollge, chapelle de, C am bridge 106, 110, 68 M rode, trip ty q u e de 15 Perse et A ndrom de (T itien) 95
K rafft, A d am 67 M ichaelskirche, M u n ich 133, 134 P ro u se 8, 72; S an B ern a rd in o 65, 35
175
P eru g ino, P ietro (le Prugin) 47, 67, 76, 77, 99, P alazzo dei C o n serv ato ri 61 San S eb astian o , M an to u e 68, 38
61, 44 P alazzo d e ll A q u ila 78, 102, 165, 55 San S p irito , F lorence 33, 34, 41, 8
P eruzzi, B aldassare 78, 80, 102, 52, 60 P alazzo F arn ese 63 San S p irito in Isola, V enise 144
P tra rq u e 8, 12 P alazzo M assim i alle C o lo n n e 102, 60 S an ta T rin it , F lo ren ce 46, 28
P hilippe II, ro i d E spagne 107, 134, 135, 144 P alazzo V enezia 23 S aint-V itus, m a d o n e de 36, 17
P hilippe le H a rd i, duc de B ourgogne 10, 36, 3 8 ,1 4 ,1 6 P an th o n 1 S aint-W olfgang, retab le de 108, 109, 66
Piero della F rancesca 48, 69, 70, 71, 75, 76, 108, 110, Sac de R o m e 73, 80, 99, 142, 164 Sala degli prospettivi, villa F arn sin e, R o m e 52
140, 38, 39 S an G io v an n i D eco llato 99, 59, 60 Sala di Psych, villa F arn sin e, R o m e 80
Piet (B otticelli) 40, 97 S an ta M a ria del P o p o lo 78 S alon des In d p en d a n ts 103
P iet (M alouel) 16 Saint-P ierre 33, 71, 77, 102, 34, 52, 64 S alu tati, C oluccio 12
Piet (M ichel-A nge) 77, 52 San P ietro in M o n to rio 77, 53 S alviati, F ran cesco 97, 99, 101, 134, 161, 60
Pietra Serena 33, 41 V atican 77, 78, 61, 1, 26, 44, 45, 46, 47 S an g allo , A n to n io d a, le Jeu n e 102, 63
P ietro da M ilano 32 Villa F arn sin e 78, 80, 48, 51, 52 S an g allo , F ran cesco d a 80
P ilo n , G erm ain 132, 82 R ossellino, A n to n io 44, 24 S an g allo , G iu lian o d a 41
Pippo Spano (C astagno) 29 R ossellino, B ern ard o 24 S anm icheli, M ichele 163, 164, 165, 103
Pise 8; C am p o S anto 39; S anta M aria d u C arm ine R osso F io ren tin o 80, 97, 98, 131, 132, 161 S an so v in o , A n d rea 73, 77, 80, 110, 111
35, 6 R o to n d a , villa, Vicence 165 S an so v in o , Jaco p o 73, 80, 131, 142, 144, 164, 165,
P isanello 47, 48, 66, 36 R o v era , fam ille della 72 101, 82, 85
P isan o, G io v an n i 12, 15, 8 R u b en s 49 S anzio, R ap h a el, voir R ap h a l Sanzio
P isan o, N icola 12 R ucellai, p alais, F lorence 41, 42, 78, 131, 26 S arto , A n d rea del 90, 97, 98, 131
P isto ia, S. A n d rea 12, 8 R u d o lf II, em p ereu r 133 S assetti, chapelle, S an ta T rin 't , F lo ren ce 28
P lato n 41 S av o n aro le 40, 80
Pleydenw urff, H an s 108 Sacra conversazione 43, 140, 91 Scne de bataille (B erto ld o ) 43
Piine 15, 103 Sacrifice d'Isa a c (B runelleschi) 11, 12, 3 Scne pastorale (B assano) 100
P lu ta rq u e 10 Sacrifice d'Isa a c (G h ib erti) 11, 12, 2 Scne dans des ruines antiques (B ram an te) 23
Posie 144, 162 S an A n d rea, M an to u e 68, 71, 39, 40 Scnes de la vie de saint tienne (F ra A ngelico) 26
Poggio a C aian o , villa M dicis 97, 165, 53 S an A n d rea, P isto ia 12, 8 S ch o n g au er, M artin 108, 129
P o liam olo, A n to n io 48, 75, 31, 32, 30 S a in t A ndr (S to ss) 73 S cu o la di S an M arco , V enise 139, 162 89, 84
P o liam olo, P iero 30 S an A n to n io , P ad o u e 66, 139, 140, 86 Scuola di S an R o cc o , V enise 162, 163, 99, 96
P o n te, J aco p o d a, voir B assano S aint-B avon , G a n d 18 S eb astian o del P io m b o 142
P o n to rm o , Jaco p o 80, 97, 103, 106, 161, 56, 53, 54 S an B ern ard in o , P rouse 65, 35 Serlio 131
P o rd en o n e 144, 164, 97 S an B rizio, ch apelle de, ca th d rale d O rvieto 42 S forza, fam ille 41, 70, 76
Porta della Carta, palais des D oges, V enise 138 S an C assian o , V enise 140 S forza, L udovic (le M ore) 40, 41, 24
Porta della M andorla, D u o m o , F lorence 7 S aint-D enis, P aris 75 S fu m a to 76, 97
Porta del Paradiso, baptistre, F lorence 10 S an E gidio, F lo ren ce 46 S h u te, J o h n 136
P o rtin a ri, retable de 46, 63 S an ta F elicit, F lo ren ce 56 Sienne 8, 12, 38; ca th d rale 12, 9
P ortrait (L o tto ) 87 S an F rancesco , R im ini (T em pio M a la testa ) 65, F o n te G aia 9
P ortrait (G erh aert) 71 138, 31 S ignorelli, L uca 75, 76, 46, 42
P o rtra it 135, 161 S aint-G eorg e (D o n atello ) 15 S ignoria, Palazzo d ella, F lo ren ce 74
P o rtu g al 107, 111, 166 S ain t-G io b b e, retab le de (G io v an n i Bellini) 140, 91 Sixtine, chapelle, V atican 75, 78, 99, 100, 110, 112,
P o rtu g al, to m b eau du card in al prince de 44, 24 S an G io rg io M ag g io re, V enise 165 133, 61, 44, 47
P rague 10, 36, 108, 133 S an G io v an n i, P arm e 98 Sixte IV, p ap e 110, 61
P ra to , ca th d rale de 45, 27 S an G io v an n i D eco llato , R o m e 99, 59, 60 S luter, C laus 36-37, 109, 19, 20
S an ta M aria degli C arceri 41 S anti G io v an n i e P ao lo , V enise 138, 87 Socit de Jsus 165
P raxitle 74, 139 S aint Jean-B aptiste (B ronzino) 58 Som erset H o u se, L o n d res 131, 132, 81
P rim aticcio, F rancesco (le P rim atice) 99, 112, 131, Saint Jean-B aptiste (G h ib erti) 12, 4 S o ran za, villa, C astelfran co V eneto 165
132, 133, 80, 72 Sint Jean-B aptiste (T itien) 114, 98 S o u ab e 11, 108, 109
P rim itifs 16 Saint Jrm e (V itto ria) 102 Spinario 13
P rince, le (M achiavel) 9, 10, 72 Saint Jrm e dans son cabinet de travail (G h ir S p ran g er, B arth o lo m 133, 135, 64
P rintem ps, le (Jam nitzer) 76 lan d aio ) 46 S q u arcio n e 66
P ucci, retab le de San M ichele V isdom ini, F lorence 54 Saint Jrm e dans le dsert (Bellini) 140, 90 S ta n za dellIncendio, V atican 78, 46
Puits de M ose (S luter) 36, 37, 20 Saint Jrm e dans le dsert (L o tto ) 141, 91 S ta n za della Segnatura, V atican 78, 45
S an ta Ju stin a (M an te g n a) 37 Sterzing 109, 70
Q u a tre livres sur les p ro p o rtio n s chez l ho m m e 7 S aint-L oren z, N u rem b erg 67 Stoss, V eit 105, 106, 109-110, 111, 112, 129, 73
(D rer) 130 S an L orenzo , F lo ren ce 15, 33, 41, 80, 102, 13, 30, 7 S trasb o u rg 110
Q u a ttro L ibri d ellA rc h ite ttu ra , L i (P alladio) 165 Saint Louis de Toulouse (D o n atello ) 15, 16, 41, 11 S tro zzi, p alais, F lo ren ce 42
Q u a ttro S anti C o ro n ati (N an n i di Banco) 13, 10 S an ta L ucia dei M ag n o li, F lo ren ce 43, 45, 46, 69, 22 Style de c o u r 78, 99, 107
Q u ercia, Jaco p o della 12, 15, 9 Saint L ue (L am b erti) 6 Style suave 109, 110, 111
S ain t L uc, retab le de (M an teg n a) 37 Suisse 105
R ap h a el, m aison de, R o m e 78, 164, 54 S ain t-M arc, V enise 81; b ib lio th q u e 142, 164, 165, 82
R ap h a el Sanzio 73, 75, 76, 77, 78, 80, 97, 98, 99, Sainte M adeleine (D o n atello ) 43 T, palais d u , M an to u e 99, 165
101, 103, 104, 108, 112, 144, 161, 164, 165, 166, S an ta M aria degli A ngeli, F lo ren ce 33, 34 Tem pte, la (G io rg io n e) 141, 92
5 1, 55, 45, 46, 48, 50, 51 S an ta M aria degli C arceri, P ra to 41 T e m p ie tto , San P ietro in M o n to rio , R o m e 77, 53
R a th a u s, M u n ich 109, 72 S an ta M aria del C arm in e, F lo ren ce 35, 45, 28, 4 Tem pio M alatesta, R im in i 65, 138, 31
R fo rm e 165 S an ta M aria del C arm in e, Pise 35, 6 Tentation de saint Antoine (B osch) 67
R elief, p ein tu re en 142 S an ta M aria della S alute, V enise 144 T e rra cin a 72
R esidenz, M u n ich 133 S an ta M a ria delle G razie, M ila n 76 T h o rp e , J o h n 81
R eu chlin 105 S an ta M aria del P o p o lo , R o m e 78 T ib ald i, Pellegrino 134
R h in 11, 108 S an ta M aria G lo rio sa dei F ra ri, V enise 142, 95, 102 T iefen b ro n n , retab le de 107, 69
R idolfi 162 S an ta M aria in B rera, M ila n 40 T in to re t, le (Jaco p o R o b u sti) 144, 162, 163, 164,
R iem enschneider, T ilm an 105 S an ta M aria N o v ella, F lo ren ce 35, 41, 43, 44, 46, 65, 99, 93, 96
R im ini 69, 72; S an F rancesco (T em po M alatesta) 65, 16, 25 T itien (T iziano Vecelli) 133, 134, 141, 142, 144. 161,
138, 31 S an ta M aria presso S an S atiro , M ila n 71, 41 162, 164, 95, 96, 98, 92, 95 , 97, 99
R o b b ia , L uca della 44, 45 Saint M arc (D o n atello ) 15 T o led o , J u a n B au tista de 135
R o b u sti, Jaco p o , voir le T in to ret Saint M atth ieu (G h ib erti) 14, 16, 5 T olde, cath d rale de 135, 84
R o h a n , card in al de 9 Saint M atth ieu (M ichel-A nge) 97 T o rrig ian o , P ietro 111
R o lin , N icolas 38, 20 S an M ichele V isdom ini, F lo ren ce 97, 54 T o u rn a i 38, 39
R o m a g n e 72 S an M in ia to al M o n te, F lo ren ce 16, 33, 44, 24 Transfiguration (B erruguete) 135, 84
R o m a in , E m pire 8, 14, 16 S anti N a z a ro e C elso, B rescia 144, 164, 96 T re n te 164
R o m a n 16 S aint-P aul - S ain t-L o u is, P aris 82 Trs belles H eures du duc de Berry 11
R o m a n o G iu lio 80, 99 S aint-P ierre, R o m e 33, 71, 77, 102, 34, 52, 64 Trs riches H eures du duc de B erry 1, 12
R o m e 8, 9, 10, 11, 12, 16, 33, 39, 40, 48, 66, 68, 70, S an P ietro in M o n to rio , R o m e 77, 53 Tribut de saint Pierre (M asaccio ) 28
72, 73, 74, 77-80, 97, 98, 99, 102, 110, 112, 131, San S atiro , M ilan 71 Trinit, la (M asaccio) 35, 16
132, 133, 136, 142, 144, 161, 165 Saint-S ebald , N u rem b erg 111, 73, 74 T rissin o 165
Colyse 41 Saint Sbastien (B otticelli) 69, 37 Triom phe d Alcyon (F ran cesco X an to ) 5
M aiso n de R ap h a el 78, 164, 54 Saint Sbastien (M an te g n a) 68-69, 36 Triom phe de Csar (M an teg n a) 67, 34
M inerva M dica, tem pie de 34 Saint Sbastien (T itien) 144, 164, 96 Triom phe de Galate (R ap h a l) 48
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Sources iconographiques
Les illustrations ont pour origine : Noir et blanc : Accademia, Venise 91. A.C.L. Bruxelles 66. Alinari,
Florence 1, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 15, 25, 28, 31, 36, 37, 40, 43,
Couleur : A.C.L. Bruxelles 18. Emil Bauer, Nurem berg 67, 75. 44, 45, 86, 95, 101, 103, 104. Alinari/Anderson, Florence 27, 38, 39, 52,
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