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Algunas obras de teatro nos producen una distancia irrecuperable.

El lenguaje, el
tono, las actuaciones parecen no coincidir con la obra; otras veces la obra est simplemente
mal construida y no logran cumplir siquiera con las mnimas expectativas de cierta
coherencia interna. Sin embargo, cada tanto, aparece una obra que nos descoloca, a la que
no podemos establecerle muy bien los lmites con los que juega, porque siempre los est
empujando un poco ms. Ese es el caso de Lo Nuevo, de La Compaa de Teatro Mandril,
la misma que los aos anteriores fue responsable de la triloga El Castillo, una serie de tres
obras, relacionadas entre s, pero no de manera cronolgica ni argumental, necesariamente,
sino como un alrededor de un tema, un motivo, que funcionaba como amalgama.

El argumento de la obra es el siguiente: el mundo como lo conocemos ya no existe,


solo queda el 0,01% de la humanidad y una ambiciosa religin trae la palabra del creador
para que la fe pueda llenar una vida sin sentido. En un principio el lector dir: Qu? Eso
ya lo vi. Pero el arte no es un qu, sino un cmo. Los motivos se repiten en la historia y,
como dira Borges, quiz la literatura sea solo la historia de la entonacin de unas cuantas
metforas. Lo Nuevo, irnicamente, propone el retorno de lo idntico. En un mundo que
cada vez oscila ms entre el escepticismo ms absoluto y el new age, la obra nos permite
dialogar con un espejo, con un gnesis de la creacin de las creencias y las relaciones de
poder, sin dejar de lado lo que nos aqueja en el presente: el espacio que ocupa el capital
internacional en la construccin de esa nueva creencia que se impone en ese 0,01% de la
poblacin. Luego de leer esto, el lector dir: Eso es muy serio, de eso tambin estoy
cansado. Y, nuevamente, estar equivocndose.

Es difcil llevar un equilibrio entre el dilogo con el pblico, el humor y el musical,


al mismo tiempo que se deconstruye un sistema de creencias a partir del uso de los
elementos ms comunes que son la piedra de ngulo de los cultos: la aniquilacin de la
humanidad, la aparicin de un elegido, la salvacin y la preservacin de un grupo que
posee una relacin privilegiada con el mensajero de Dios. En toda la obra el dilogo de los
actores con el pblico es continuo, cuestin que refuerza la sensacin de encontrarse en
medio un ritual raeleano/hare-krishna/Pastorgimenezco, experiencia que es reforzada por
la vestimenta y la msica en vivo, que incluye un didgeridoo. El contexto post apocalptico
y la esttica, sumados a la presencia Kremer, un lder que es capaz de hacer brotar agua del
suelo con su puo y se encuentra vivo hace 250 aos, nos sita en otra tradicin con la que
la obra dialogar: Mad Max.

Lo Nuevo coquetea con el musical, pero no es un musical; coquetea con el absurdo,


pero no es totalmente absurdo. Las secciones musicales funcionan como parte orgnica de
la idea del ritual A caso hay culto sin canto? No se asuste aquel que sea fbico a los
musicales. No se encontrar con nada parecido a The Sound of Music o West Side Story,
donde los personajes cantan expresando a viva voz su subjetividad y sus emociones de
forma totalmente artificiosa ya que el musical es el summum de la artificialidad y deja de
lado totalmente cualquier pretensin de verosmil, sino con pequeas intervenciones
grupales a modo de cortina musical que ayudan a potenciar el ambiente de la obra. Sin
embargo, es en el uso del absurdo y como este se cuela en la peripecia donde la obra
destaca ms. Si bien podramos pensar que el absurdo es la ausencia de sentido, es una
categora que hoy en da resulta difcil de implementar. Aquellos que hayan visto Cha Cha
Cha, Todo por 2$ y, sobre todo, Peter Capusotto y sus videos, sabe que la ausencia de
sentido es relativa. Lo Nuevo, ms que trabajar fuera del sentido, lo fuerza desde adentro,
desde la exageracin. Como en las obras de Boris Vian y algunas de Burroughs, cada
escena de desarrolla hasta que la lgica implosiona, revelndonos un momento de
perplejidad y risa. Nada de lo que ah sucede parece inverosmil para nuestro imaginario
actual, todo es parte de nuestra imaginacin catastrfica de ciencia ficcin. Lo Nuevo
muestra de forma clara como nuestra poca est ms predispuesta a pensar el fin del mundo
que su salvacin. Sin embargo, la obra no cumple una funcin servil de simplemente
cumplir con nuestra expectativa. En lugar de eso nos pide un compromiso que debe
reafirmarse a cada minuto de la obra, con cada intervencin, con la sorpresa de quien ve
una pelcula y de pronto descubre que el personaje lo mira a los ojos por un momento. Los
actores, logran mantener la dinmica y la frescura de la obra. Hay una soltura corporal y
oral propia de los actores entrenados en los variets y los happenings, donde cada actor se
ve obligado a responder, no solo a su personaje, sino a los mltiples factores que lo rodean
y con los que debe interactuar sin mostrar duda alguna.
En los aspectos ms tcnicos, como lo son la msica y el vestuario, Lo Nuevo no se
queda atrs. Sin la combinacin de esos elementos, la obra perdera un punto de apoyo y le
quitara profundidad y textura a la representacin. Los que asistan a la obra podrn
descubrir una experiencia no usual en el teatro y que solo parece posible, como en estos
casos, a un esfuerzo colectivo y un espritu de experimentacin.

Sbados 21hs. Teatro Mandril: Humberto primo 2758.


Espectculo a la gorra.
Reservas en alternativateatral.com / localidades limitadas.
Instagram: @lonuevolaobra
FICHA TCNICO ARTSTICA
Actan: Sergio Ballerini, Gabriela Biebel, Sara Calla, Renzo Morelli, Juan Noodt, Diego J.
Recagno, Gaby Reich, Eleonora Valdez.
Msica en vivo: Eduardo Baeza, Sebastian Gonzalez, Pablo David Sosa
Video: @Maiti Ruts
Vestuario: Gina Mandril Peiretti Escenografa:
Myriam Salto Diseo de luces: Leo Benavente
Direccin musical: Eduardo Baeza
Diseo grfico: Fermin Vissio.
Dramaturgia: Sergio Ballerini, Gaby Reich
Direccin: Sergio Ballerini