FLAUTADOCEBR

24/
QUER FORMAR UM 06/12
GRUPO MUSICAL? DICAS
PARA COMEAR!
(HTTP://QUINTAESSENTIA.COM.BR/QUER-FORMAR-UM-
GRUPO-MUSICAL-DICAS-PARA-COMECAR/)

Algumas pessoas tm perguntado qual o caminho

para se formar um grupo de msica de cmara
atuante. Todos sabemos que no Brasil isto no
fcil. Quem possui um emprego xo sabe tambm
que no fcil trabalhar para outras pessoas que
no compartilham dos mesmos objetivos, e os
obrigam a uma relao de trabalho hierrquica. Vou
colocar aqui algumas coisas que penso ser
importante.
Primeiramente, importante encontrar pessoas que
pensem parecido, ou seja, que tenham as mesmas
vontades, os mesmos desejos em relao ao
trabalho, e que estejam a m de tocar
(exclusivamente). Neste ponto, existem pelo menos
duas alternativas em relao aos objetivos: manter
um grupo xo com ensaios regulares (esta foi a
escolha do Quinta Essentia Quarteto) ou juntar
pessoas para tocar para um nico concerto. A
primeira escolha poupa muito trabalho quando
pensamos a longo prazo, e embora a segunda
escolha parea dar menos trabalho com menos
compromisso, muito mais difcil de se conseguir
trabalho para o grupo, pois a produo tem sempre
que comear do zero a cada novo trabalho, e muitas
vezes no agrega credibilidade ao trabalho.
No Brasil, geralmente os grupos se formam pelo
segundo mtodo. S renem-se para tocar quando
tem algum dinheiro em vista, o famoso cach, por
exemplo, e no esto a m de ter um trabalho
regular, um momento para trocar ideias e construir
juntos o trabalho que vai ser apresentado por todo o
grupo.
A vantagem dessa escolha, ainda me re ro ao
mundo do cach, pouca dedicao envolvida, e
muitos msicos usam como argumento que, por j
terem muita tcnica, basta um ou dois ensaios para
que o repertrio esteja pronto.
A desvantagem a energia gasta na produo do
grupo, que a cada concerto comea tudo do zero.
Precisa encontrar os msicos, de nir dia(s) e
horrio(s) para o(s) ensaio(s) compatveis com a
agenda de todos envolvidos, fazer fotos do grupo
(a nal, nada pior que um grupo que divulga uma foto
com msicos diferentes daqueles que se
apresentam), gravar o ensaio para poder mostrar
trabalho para o patrocinador, escrever sobre o
projeto, e muito mais que s quem faz este tipo de
trabalho sabe como .

Falo agora da primeira opo, que a que tenho

maior experincia.
Essa parte do estar a m de tocar extremamente
importante porque nos primeiros anos vocs tero
muito trabalho, investimento, e pouco retorno.
Normalmente comeamos a estudar msica porque
gostamos, mas ao pro ssionalizarmos muita gente
se esquece que no incio gostvamos de tocar.
Nenhuma empresa nasce sem investimento, por que
seria diferente com um grupo musical? Quando
gostamos, tudo isso feito por prazer, e os frutos
sero colhidos em seguida.
Bem, por isso, importante que esteja claro para
todos que tero que investir muito, para que no
futuro tenham retorno disso.
Tendo as pessoas para tocar, importante escolher
um dia da semana, (ou dois, ou mais), para deixar
marcado um ensaio regular. So nas reunies e
ensaios que a identidade do grupo se consolida. Se
os ensaios so apenas espordicos e curtos, o grupo
levar muito mais tempo para ter sinergia, para criar
a liga que percebida facilmente pelo pblico
durante as apresentaes.
De nir um nome para o grupo tambm
importante. bom que todos do grupo acreditem
neste nome, pois levar a identidade do grupo ao
pblico.
Essas coisas so as primeiras e as mais fceis.

Segundo passo:
Investimento
Nessa fase o investimento ainda no
necessariamente nanceiro.
1. investimento de tempo para ensaio e estudo de
cada um dos membros do grupo
2. investimento de tempo para pesquisa de
repertrio (internet, bibliotecas de partituras,
autistas, arranjos e novas composies)
3. investimento para preparar um repertrio em
conjunto
4. investimento para que o grupo faa aulas com um
professor (para orientar um trabalho inicial do
grupo, isso ajuda muito)
Depois que o repertrio estiver cando pronto ser
necessrio fazer um investimento de tocar
gratuitamente, sem compromisso, para um pblico,
mesmo que pequeno. A prtica de palco muito
diferente da prtica de ensaios, pois existem coisas
que acontecem no palco que no possvel ensaiar
ou prever.
Gravar algumas peas em udio e/ou vdeo para
ouvir e avaliar o resultado, faz com que o grupo
cresa tambm. Quando estamos tocando, temos
uma percepo individual dos acontecimentos da
performance em grupo. Essa experincia de gravar e
todos avaliarem o resultado em conjunto, faz com
que tenhamos uma percepo externa de um todo, o
que facilita na busca pela identidade sonora e
musical coletiva.
Fazer uma pgina do grupo na internet. Esta pode
ser feita atravs de plataformas gratuitas como
wordpress e/ou pginas em redes sociais. Isso ajuda
a divulgar o trabalho e dar credibilidade a ele.
Fazer fotos de excelente qualidade para o grupo. Em
um primeiro momento as fotos podem ser
realizadas com uma boa cmera (em um trip) e
boas ideias.

Terceiro passo:
Divulgao e trabalho:
Essa fase, seguida de todos os passos anteriores,
comea com a redao de projetos e releases, em
seguida, com o envio desses para espaos culturais,
saber e conhecer os editais de cultura da regio em
que vocs residem e do Brasil.
Nesse passo, o mais importante no desistir. Dos
mais de 5.000 projetos que enviamos no primeiro
ano do Quinta Essentia, s recebemos retorno de 3
projetos. Dois dos contatos nos disseram:
recebemos o seu projeto. Apenas um deu certo!
Ainda recebemos contatos de pessoas que
receberam os projetos naquele ano. No ano passado
fomos tocar em lugares que nos ligaram dizendo:
Recebi um projeto de vocs em 2006, vocs
gostariam de participar da nossa srie de concertos
neste ano???? 2012???
um esforo e um trabalho enorme, que vale a
pena! Nenhum trabalho em vo. Nem que seja
para que as pessoas saibam que vocs existem. O
resto, vem com o tempo.
Em qualquer trabalho que tenha a proposta de ser
pro ssional, importante que os envolvidos tenham
em mente de oferecer o melhor que podem dar. Isto
quer dizer: ter o melhor equipamento disponvel (no
caso de msicos, nos referimos aos instrumentos),
que o trabalho seja o melhor possvel (por isso a
grande importncia de ensaios regulares), que o
trato interpessoal seja o mais educado e cordial
possvel (a nal todas as pessoas so importantes
nesse processo, seja como pblico ou como
contratante), e o mais importante de tudo: que
amemos aquilo que nos propomos a fazer, pois esta
a nica forma de fazer bem e no sofrer com o
esforo e com as respostas negativas.
Especialmente aos autistas doces, ca a nossa
recomendao: na medida do possvel, troquem
seus instrumentos de plstico por autas de
madeira de boa qualidade. Isto faz grande diferena
na qualidade do som produzido, e mostra
credibilidade ao trabalho.

O autista Paul Leenhouts, convidado para a sexta

edio do ENFLAMA, organizado pelo Quinta
Essentia em junho passado, disse que nenhum
grupo pode se considerar grupo com menos de 10
anos de trabalho regular. A fala dele foi: para um
grupo srio, 10 anos de trabalho em conjunto no
nada. Veja o vdeo (em ingls) abaixo:

Paul Leenhouts about The Royal Wind Music

Ele fala com muita experincia pois fundou o

Amsterdam Loeki Stardust quartet
(www.loekistardust.nl
(http://www.loekistardust.nl/)) e o grupo de seus
alunos, coordenado por ele, The Royal Wind Music
(http://www.royalwindmusic.org/
(http://www.royalwindmusic.org/)).
Excelentes trabalhos. Vale a pena dar uma olhada.

At e boa sorte com a formao de novos grupos

musicais!

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