COLEGIO SOL DEL VALLE.

Cimentando Vidas Con Excelencia

Lenguaje y Comunicaciones
Prof,: Natalia Tapia

Gua Evaluada de taller PSU III medios (comprensin lectora y vocabulario contextual)

Nombre y apellidos:

Objetivo:Demostrar una lectura comprensiva del texto reconociendo personajes, hechos, lugares, etc.
-Extraer informacin explcita e implcita para responder diversas preguntas de campo abierto.
-Comprender las relaciones que se establecen entre los trminos dentro de un texto.

Texto 1

Toda seleccin de textos de un autor, particularmente cuando es llevada a cabo por una persona ajena a ste, resulta
inevitablemente arbitraria: por ms que se utilicen procedimientos y criterios idneos para garantizar la importancia y
significacin objetiva de los materiales escogidos, lo cierto es que, de modo consciente o inconsciente, se infiltra siempre
la subjetividad, y aun las preferencias, de quien toma a su cargo la tarea de compilacin. El resultado final de semejantes
trabajos refleja entonces, ante todo, las ideas y determinaciones del autor y obra elegida, pero tambin, por las opciones
que el compilador efecta al interior de uno y otra, las de ste. La aludida interferencia no es cosa grave si se tiene
debida conciencia de ella. Ocurre, en esto, algo parecido a lo que acontece en materia de prejuicios: no es tan peligroso
tenerlos como no estar advertidos de ello Explorar la vida y la obra de Andrs Bello, para ofrecer la presente seleccin,
ha exigido como puede fcilmente imaginarse, tiempo, dedicacin, esmero y paciencia; pero ha brindado, tambin,
consuelo, aliento y regocijo, los tres frutos inestimables con que convida siempre una inteligencia superior.
Agustn Squella, Escritos jurdicos, polticos y universitarios (fragmento).

1.- Segn la comprensin del texto anterior, es VERDADERO que la seleccin de textos de un autor:
A) depende de las circunstancias histricas.
B) se fundamenta en estudios estadsticos.
C) es siempre subjetiva.
D) se adecua a los gustos del mismo autor.
E) entraa un proceso complejo.

2.- Del fragmento anterior se puede inferir que:

A) la seleccin acadmica de algunos textos de un autor en ningn momento significa arbitrariedad, sino objetividad.
B) la subjetividad del compilador se evita siendo fiel al sentido que el autor dio a su obra.
C) el compilador, ante la parcialidad que significa una seleccin de obras de un autor, refleja sus preferencias.
D) aplicar criterios de seleccin de las obras de un autor no implica parcialidad.
E) una compilacin sobre la obra de Andrs Bello significa un acucioso trabajo de anlisis crtico para evitar caer en
subjetividades.

Texto 2.

1. El escritor peruano Mario Vargas Llosa defiende el misterio del erotismo frente a la exposicin a la que se le somete con la
supuesta liberacin del sexo, un tema que desarrolla en su ensayo La civilizacin del espectculo, que se publicar en 2012.
2. Hacer el amor en nuestros das, en el mundo occidental, est ms cerca de la pornografa que del erotismo y
paradjicamente ello ha resultado como una deriva degradada y perversa de la libertad, seal Vargas Llosa al leer este lunes
el captulo La desaparicin del erotismo.
3. El Nobel de Literatura de 2010 ofreci un adelanto de su nueva obra tras recibir el Doctorado Honoris Causa de la
Universidad Peruana Cayetano Heredia, el primer reconocimiento que esta casa de estudios limea especializada en medicina
otorga a un personaje que no pertenece al rea de la salud.
La Tercera, 21-12-2011 (fragmento)

3. Cul es la intencin comunicativa del emisor del fragmento anterior?

A) Criticar.
B) Convencer.
C) Persuadir.
D) Informar.
E) Denunciar.
4. Qu relacin establece Vargas Llosa entre la sexualidad y la libertad?
A) La sexualidad perversa acerca al hombre a la libertad.
B) La degradacin de la libertad aproxima la sexualidad a la pornografa.
C) La pornografa mal entiende la libertad al ser muy ertica.
D) La sexualidad ha evolucionado hacia la libertad de la pornografa.
E) La capacidad de libertad no se relaciona con la pornografa sino con el erotismo.
Te guiarco
por el mejor sendero para tu vida; te aconsejar y velar por ti. Salmos 32:8
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5. Cul es el tema del libro La civilizacin del espectculo, segn el fragmento anterior?
A) Hacer el amor en nuestros das.
B) La pornografa y la libertad.
C) La defensa del erotismo.
D) La supuesta liberacin del sexo.
E) El espectculo en la civilizacin actual.

Texto 3

1. l tambin tena hambre. Haca tres das justos que no coma, tres largos das. Y ms por timidez y vergenza que por
orgullo, se resista a pararse delante de las escalas de los vapores, a las horas de comida, esperando de la generosidad de los
marineros algn paquete que contuviera restos de guisos y trozos de carne. No poda hacerlo, no podra hacerlo nunca. Y
cuando, como es el caso reciente, alguno le ofreca sus sobras, las
rechazaba heroicamente, sintiendo que la negativa aumentaba su hambre.
2. Seis das haca que vagaba por las callejuelas y muelles de aquel puerto. Lo haba dejado all un vapor ingls procedente de
Punta Arenas, puerto en donde haba desertado de un vapor en que serva como muchacho de capitn. Estuvo un mes all,
ayudando en sus ocupaciones a un austriaco pescador de centollas, y en el primer barco que pas hacia el norte embarcse
ocultamente. Lo descubrieron al da siguiente de zarpar y environlo a trabajar en las calderas. En el primer puerto grande
que toc el vapor lo desembarcaron, y all qued, como un fardo sin direccin ni destinatario, sin conocer a nadie, sin un
centavo en los bolsillos y sin saber trabajar en oficio alguno. Mientras estuvo all el vapor, pudo comer, pero despus... La
ciudad enorme, que se alzaba ms
all de las callejuelas llenas de tabernas y posadas pobres, no le atraa; parecale un lugar de esclavitud, sin aire, oscura, sin
esa grandeza amplia del mar, y entre cuyas altas paredes y calles rectas la gente vive y muere aturdida por un trfago
angustioso.
Manuel Rojas, El vaso de leche (fragmento)

6. HEROICAMENTE
A) dolorosamente
B) animadamente
C) valerosamente
D) impvidamente
E) fuertemente

7. DESERTADO
A) apartado
B) huido
C) ahuyentado
D) eludido
E) emigrado

8. TRFAGO
A) fatiga
B) travesa
C) comercio
D) cansancio
E) ajetreo

9. El personaje protagonista se caracteriza como:

A) triste y desordenado.
B) joven, vagabundo y descarriado.
C) un hombre vergonzoso y vagabundo.
D) un ser dbil siempre expuesto a ser despedido.
E) un tipo indefenso.

10. Frente a su situacin alimenticia, el personaje del fragmento se asume:

A) con vergenza y temor de mendigar.
B) orgulloso de mendigar.
C) muy dbil, pues no ha comido hace mucho tiempo.
D) enfermo por la comida de los barcos.
E) contento con las sobras, a pesar de no haber comido.

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Texto 4

Es mucho ms fcil demostrar las faltas y errores en la obra de un gran espritu que ofrecer un desarrollo claro y
completo de su valor. Pues las faltas son algo individual y limitado que puede ser perfectamente abarcado. En cambio, el
sello que el genio imprime a sus obras consiste justamente en que su excelencia es insondable e inagotable; por eso estas
se convierten en maestros que no envejecen a lo largo de muchos siglos. La acabada obra maestra de un espritu
verdaderamente grande ser siempre de efecto profundo y enrgico sobre todo el gnero humano, tanto que no se
puede calcular hasta que lejanos siglos y pases puede alcanzar su influjo iluminador. Siempre es as: porque, por muy
culta y rica que fuera la poca en la que surgi, el genio, igual que una palmera, se eleva siempre por encima del suelo en
el que arraiga. Arthur Schopenhauer.
El mundo como voluntad y representacin (fragmento).

11. INSONDABLE
A) misteriosa
B) incomprensible
C) impenetrable
D) incognoscible
E) profunda

12. Del fragmento anterior se infiere que:

A) las obras clsicas son aquellas que no fueron comprendidas en su tiempo.
B) resulta complicado dar una interpretacin cabal de una obra genial.
C) la obra creada por un genio trasciende el tiempo y el espacio.
D) los crticos prefieren fijarse tanto en los errores como en las virtudes de una obra clsica.
E) la obra de autor verdaderamente grande siempre va a trascender a su poca.

13. De acuerdo al texto, la obra maestra:

A) tendr efectos importantes sobre toda la humanidad.
B) carecen de faltas y errores significativos.
C) representan las vivencias existenciales de sus autores.
D) siempre expresan una limitacin en su escritura.
E) es el reflejo de la riqueza y cultura de una poca.

Texto 5.
1. El futurismo exalt la potica del dinamismo, segn subraya Claudia Campaa, profesora de la UC y Doctora en Teora e
Historia del Arte Contemporneo. La consigna de los futuristas era accin dinmica. Fueron bastante ambiciosos, aspiraban a
plasmar lo que denominaban el sentido continuo de la vida.
2. La especialista destaca el carcter multidisciplinario de un movimiento que tambin quiso obrar sobre el pblico y
sustituy la nocin de contemplacin por la de participacin; en ese sentido -agrega- los futuristas hicieron lo que muchos
artistas buscan hoy.
3. Pero no era slo arte, sino toda una tica anclada en una esttica industrial: Nosotros afirmamos que la magnificencia del
mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad (...) un automvil rugiente, que parece correr
sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia, espeta el manifiesto.
4. El futurismo es considerado la primera corriente entre las vanguardias que, a comienzos del siglo XX, aspiraron a recrear el
arte e introducirlo dentro de las dinmicas del hombre y la sociedad. La nocin de velocidad debe ser entendida en el
contexto del cambio permanente, del continuo avance y de esa idea de no mirar hacia atrs propia de las vanguardias y del
proyecto modernista.
5. La vanguardia liderada por Marinetti cont con un profuso marco doctrinario de ms de doscientos manifiestos, que
sustenta su trabajo artstico y que proyecta todo un mundo ordenado con su tica y esttica del movimiento, la violencia, la
mquina, el progreso, el nacionalismo y, en general, de algo as como una depuracin social. Ya en el manifiesto original se
lea: Queremos glorificar la guerra -nica higiene del mundo-, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los
anarquistas, las bellas ideas para las cuales se muere y el desprecio por la mujer. Como dice Claudia Campaa, el futurismo
fue un movimiento artstico-poltico.
6. Es la historia de un movimiento artstico y cultural que se lanz contra el clasicismo, reposicion a Italia en la arena
artstica, brill en las dos primeras dcadas del siglo pasado y culmin disgregado y afiliado al fascismo de Benito Mussolinni,
al que Marinetti adhiri en 1919.
7. Lo que vuelve hoy a la pennsula son las obras, eso es lo que se conmemora y expone. Estamos en la posicin de recordar
el movimiento desde el punto de vista de la historia, y de la historia del arte, dicen los organizadores de Futurismo 1909-
2009, la gigantesca exposicin que desde el viernes pasado devolvi a los futuristas a su cuna milanesa.
8. El viejo futurismo celebra 100 aos de su veloz aparicin, el recuerdo parece una irona para quienes en 1910 llamaron a
olvidar el pasado y a destruir los museos, las bibliotecas y academias

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14. PLASMAR
A) copiar
B) transparentar
C) materializar
D) intuir
E) imaginar

15. MAGNIFICENCIA
A) enormidad
B) generosidad
C) estructura
D) esplendor
E) cualidad

16. PROFUSO
A) extraordinario
B) confuso
C) complejo
D) excepcional
E) abundante

17. Segn el texto, cul de las siguientes caractersticas NO representa al movimiento futurista?
A) Tener un carcter multidisciplinario.
B) Propiciar un arte participativo.
C) Ser un movimiento artstico-poltico.
D) Exaltar el cambio permanente e irreversible.
E) Revalorizar las obras artsticas del perodo clsico.

18. Segn la especialista Claudia Campaa, una huella de los futuristas observable en el arte actual es:
A) la necesidad de reflejar el cambio permanente de las cosas.
B) su carcter multidisciplinario.
C) la bsqueda de un pblico ms participativo que receptivo.
D) el concepto de belleza basado en el movimiento.
E) concebir al artista como un representante de la realidad poltico-social.

19. El ttulo ms apropiado para el fragmento ledo es:

A) Italia redescubre su pasado de vanguardias
B) El futurismo y las vanguardias
C) Manifiestos del futurismo
D) Cien aos despus del manifiesto futurista
E) El futurismo italiano

20. Del texto anterior se puede inferir que el manifiesto futurista original propiciaba el:
A) feminismo.
B) altruismo.
C) fascismo.
D) socialismo.
E) creacionismo.

21. Basndose en la idea de dinamismo planteada por los futuristas, para el autor conmemorar el centenario de este
movimiento es:
A) irrelevante.
B) irnico.
C) inexplicable.
D) inaceptable.
E) intrascendente.

22. Con respecto a la nocin de velocidad en el texto se afirma que:

I. la sustent tambin el proyecto modernista.
II. busca plasmar el dinamismo, el cambio permanente en la vida.
III. naci con los futuristas y hasta hoy los artistas la buscan.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo I y II
D) Slo II y III
E) I, II y III

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23. Con respecto al futurismo, cul de las siguientes opciones es FALSA?

A) Se uni al fascismo de Mussolini.
B) Promovi la velocidad y la guerra.
C) Naci en Italia.
D) Instal a Italia en la cima del arte europeo.
E) Marinetti fue el lder de este movimiento.

Texto 6
1. Desde hace cien aos, su imponente figura es parte y orgullo de la identidad santiaguina. La Estacin Mapocho despierta
recuerdos, viajes a Valparaso, una gorra roja, pitos al viento y locomotoras. Su magia ces de pronto cuando en 1987 el terminal
fue clausurado y Ferrocarriles traspas el edificio a la Corfo; entre sus rieles hubo silencio y abandono hasta que con su cara
naranja con que luci restaurada a comienzos de los 90 comenz a sonar nuevamente, esta vez convertida en centro cultural.
2. Hoy en el lugar se vive un ambiente de fiesta. El 30 de enero, un jurado internacional anunci que la Corporacin Cultural de la
Estacin Mapocho (CCEM) super a otras 30 candidaturas de toda Iberoamrica y obtuvo el premio Reina Sofa de conservacin
del patrimonio. El calibre de los premiados en las versiones anteriores habla por s solo:
Cartagena de Indias, la Oficina del Historiador de La Habana, el barrio Pelourinho en Salvador de Baha, y el ex Convento Santo
Domingo en Oaxaca, Mxico.
3. El jurado que decide este galardn, creado en 2001, valor el trabajo de rehabilitacin de la estacin de ferrocarril -declarada
Monumento Nacional en 1976- y su reconversin en centro cultural, que la rescat del deterioro y la convirti en una gran
plataforma cultural para Santiago.
24. IMPONENTE
A) extraa
B) formidable
C) trascendental
D) excepcional
E) slida

25. RECONVERSIN
A) transformacin
B) modernizacin
C) actualizacin
D) ampliacin
E) extensin

26. El autor nombra a Cartagena de Indias, la Oficina del Historiador de La Habana, el barrio Pelourinho en Salvador de
Baha, y el ex Convento Santo Domingo en Oaxaca, con el propsito de:
A) relacionar la estacin Mapocho con las otras candidatas al premio reina Sofa.
B) mostrar el peso histrico cultural de los lugares nominados en competencia.
C) destacar la importancia de los ganadores anteriores de este premio.
D) indicar algunas de las candidaturas iberoamericanas que fueron superadas por el CCEM.
E) resaltar lugares en que la conservacin del patrimonio es notable.

27. Segn lo sealado en el texto cul alternativa es FALSA?

A) La estacin Mapocho estuvo clausurada.
B) El premio Reina Sofa distingui a la CCEM por conservar el antiguo edificio y reconvertirlo en un centro cultural.
C) El centro cultural Mapocho surge por iniciativa de la CORFO.
D) La estacin fue declarada monumento nacional en 1976.
E) De la estacin Mapocho salan los trenes a Valparaso.

28. Con respecto a la estacin Mapocho se puede inferir que:

A) tiempo atrs mostr un estado ruinoso.
B) su estructura formidable form parte de la identidad santiaguina.
C) est llena de recuerdos de viajes a Valparaso.
D) fue clausurada por problemas econmicos.
E) por alrededor de tres aos estuvo sin actividad.

29. Con respecto al galardn Reina Sofa, el texto se afirma que:

I. se cre en el ao 2001.
II. participan todos los pueblos Iberoamericanos.
III. el reconocimiento otorga categora de patrimonio de la humanidad a las entidades seleccionadas.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I, II y III

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Texto 7
Dos jvenes remecen la escena literaria chilena. En 1935, Volodia Teitelboim publica,junto a Eduardo Anguita y bajo el
innegable influjo de Huidobro, la Antologa de la poesa chilena nueva, en la que se omite el nombre de Gabriela Mistral,
Neruda es incluido slo con algunos poemas, Huidobro se lleva la mayor cantidad de pginas, y, como si fuera poco, se
reproducen poemas de los antologadores. No haban terminado de
aquietarse los nimos despus de este "escndalo" cuando el otro joven lanza su propia bomba: la Antologa del
verdadero cuento en Chile aparece en 1938 e incluye textos, entre otros, de Carlos Droguett, Juan Emar, Braulio Arenas,
Hctor Barreto y -cmo no- de Miguel Serrano. En su prlogo, Serrano manifiesta la incomodidad de esta generacin del
cuento -que segn l ha dejado atrs a la generacin de la poesa- por las condiciones en las que vive el artista en
Santiago de Chile, "una vida de perro negro", de "vejaciones econmicas y espirituales".

30. Segn el texto, la publicacin de la Antologa de la poesa chilena nueva, remece la escena literaria del pas, porque:
I. en ella se reproducen poemas de sus dos jvenes autores.
II. en esta obra no aparecen poemas de Gabriela Mistral ni de Pablo Neruda.
III. la obra de Huidobro es protagnica.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y III
E) I, II, III

31 El malestar de su generacin, expresada por Miguel Serrano en el prlogo de su antologa, se debe a:

A) la hegemona literaria que siguen teniendo los poetas en el Chile de esa poca.
B) la psima situacin econmica en que viven los cuentistas chilenos de ese tiempo.
C) que el pblico no brinda apoyo necesario a las nuevas generaciones emergentes, aun cuando stas han superado a las
precedentes.
D) las miserables condiciones materiales y espirituales que debe soportar el escritor santiaguino.
E) que los escritores consagrados no permiten la incorporacin de nuevos talentos, en este caso, los cuentistas
emergentes.

32. De acuerdo a lo planteado en el texto, se puede inferir que:

A) Pablo Neruda no fue considerado un gran poeta por los escritores ms jvenes.
B) la poetisa Gabriela Mistral tena relevancia para las letras chilenas de la poca.
C) Vicente Huidobro instig a los compiladores para que incorporaran sus poemas.
D) Teitelboim y Anguita eran poetas adems de cuentistas.
E) Teitelboim, Anguita y Droguett fueron autores polmicos.

Texto 8

Su reinado ha sido calificado como la "Edad del saqueo" y de l se ha dicho, por lo excesivo, que fue "el Stalin de la Inglaterra
Tudor". Si es por conocimiento de odas, de Enrique VIII segundo monarca de la dinasta Tudor en Inglaterra sabemos que se
cas con Catalina de Aragn; que se apasion con Ana Bolena; que al no obtener la dispensa del Papa Clemente VII para anular
su matrimonio, rompi con el Vaticano, se erigi como soberano religioso de Inglaterra y se cas con su nueva amada; que, al
parecer, lo traicion y que por eso fue ejecutada; que luego de eso tuvo cuatro mujeres ms, y que a la quinta -Catalina
Howard- tambin la ejecut; que orden ultimar a Toms Moro, su canciller

33. La comparacin de Enrique VIII con Stalin en el texto se refiere a que ambos:
I. se excedieron en el ejercicio del poder.
II. tuvieron personalidades caprichosas.
III. se caracterizaron por la voluptuosidad en sus vidas amorosas.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) I, II y III

34. Con respecto a Enrique VIII, a partir del fragmento, se puede inferir que:
A) sus esposas le fueron infieles.
B) se constituy en el representante mximo de la iglesia catlica.
C) Ana Bolena no lo amaba.
D) el Papa Clemente VII no autoriz su matrimonio con Ana Bolena.
E) sus decisiones llevaron al establecimiento de una iglesia nacional.

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Texto 9

Definimos el destierro o exilio poltico como un mecanismo de exclusin institucional, no el nico, mediante el cual alguien
involucrado en la poltica y la vida pblica, o alguien al que quienes detentan el poder perciben de ese modo, es forzado o
presionado a abandonar su pas de origen o lugar de residencia, imposibilitado de regresar hasta que haya una modificacin
en las circunstancias polticas.
Mario Sznajder, La poltica del destierro y el exilio en Amrica Latina (fragmento).

35. En el fragmento anterior, se define el destierro o exilio como:

A) la imposicin de la voluntad de los ciudadanos a elementos extraos a la sociedad.
B) un mecanismo de exclusin social por el cual una persona es forzada o presionada a abandonar su pas de origen o
lugar de residencia.
C) un instrumento de exclusin institucional, por medio del cual alguien es forzado a abandonar su pas natal hasta que
haya una modificacin en las circunstancias polticas.
D) una herramienta arbitraria por la cual un individuo es forzado a dejar su pas a perpetuidad.
E) la determinacin que toman voluntariamente residentes temporales en el extranjero y que optan por el pas de
acogida.

Texto 10

Los murcilagos (Orden Quirpteros) constituyen un grupo de mamferos especialmente llamativo, lo que se ha traducido en
muchas leyendas, mitos y fbulas. De hecho, son los nicos mamferos capaces de volar activamente, como las aves. Sin
embargo, a diferencia de stas, los murcilagos desarrollan su actividad de noche o, en todo caso, a la puesta y la salida del sol.
Este comportamiento, que les permite evitar la competencia ecolgica con las aves, ha sido posible gracias al desarrollo de un
sistema de ecolocalizacin que les permite volar incluso en la ms completa oscuridad. Desde el punto de vista evolutivo el
resultado es excelente. De hecho, y este es un dato poco conocido, los quirpteros son el segundo orden de mamferos en
nmero de especies, slo superados por los roedores.
Ramn Muoz-Chpuli, La filogenia de los murcilagos (fragmento).

36. Segn el fragmento anterior los quirpteros pertenecen al grupo de los (las):
A) roedores.
B) aves.
C) ecolocalizadores.
D) seres legendarios.
E) mamferos.

37. La intencin comunicativa del fragmento anterior es:

A) informar respecto a unos mamferos con la capacidad de volar.
B) caracterizar a los murcilagos y los quirpteros.
C) describir el grupo taxonmico de los quirpteros.
D) comparar la capacidad evolutiva de los quirpteros y mamferos.
E) convencer acerca de las habilidades de vuelo de los murcilagos.

38. El fragmento anterior se refiere principalmente a:

A) algunos mamferos voladores.
B) la antigua leyenda de los quirpteros.
C) la capacidad de volar de un mamfero.
D) la pervivencia de los quirpteros.
E) la comparacin de murcilagos y aves.

Texto 11
Siempre es difcil juzgar a un escritor contemporneo: carecemos de perspectiva. Y an es ms difcil juzgarlo si
pertenece a su civilizacin que no es la nuestra y con lo cual entran en juego el atractivo del exotismo y la desconfianza
ante el exotismo. Esas posibilidades de equvoco aumentan cuando, como ocurre con Yukio Mishima, el escritor ha
absorbido vidamente los elementos de su propia cultura y los de occidente.
Marguerite Yourcenar, Mishima o la visin del vaco (fragmento).

39. VIDAMENTE
A) caprichosamente
B) desinteresadamente
C) codiciosamente
D) vorazmente
E) afanosamente

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40. Del fragmento anterior se desprende que:

A) la cercana epocal y la pertenencia a distintas culturas afecta el anlisis de un autor y su obra.
B) el exotismo propio de Mishima lo vuelve especialmente atractivo para la crtica literaria.
C) Yukio Mishima es experto en cultura oriental y occidental.
D) para optimizar el anlisis de un autor y su obra se debe priorizar su contemporaneidad.
E) la posibilidad de equvoco aumenta si existe distancia de poca, pero no de cultura.

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Respuestas

A B C D E A B C D E
1 X 21 X
2 X 22 X
3 X 23 X
4 X 24 X
5 X 25 X
6 X 26 X
7 X 27 X
8 X 28 X
9 X 29 X
10 X 30 X
11 X 31 X
12 X 32 X
13 X 33 X
14 X 34 X
15 X 35 X
16 X 36 X
17 X 37 X
18 X 38 X
19 X 39 X
20 X 40 X

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