Anlise crtica sobre trs preldios para violo de Heitor Villa-Lobos

a marca de um pas atravs do violo

Critical analysis of three preludes for guitar by Heitor Villa-Lobos
the mark of a country through the guitar

Autor: Antnio Leone Souza Costa

Email: xxxxx
Instituio de Ensino: xxxxx

Resumo: O artigo demonstra a influncia da msica brasileira na obra violonstica de

Heitor Villa-Lobos, a importncia de suas vivncias e viagens pelos Brasil e pelo
mundo na formao de sua personalidade musical. Villa traz para sua
consagrada obra Os 5 preldios para violo uma identidade de seu povo, no
presente artigo o objetivo demonstrar trs preldios centrais da cultura
brasileira, sendo estes: Prludios 1, 2 e 4, cada um demonstra uma paisagem do
pas atravs da msica.

Palavras-chave: Preldio. Anlise. Tcnica Violonstica. Estilo. Estrutura

Abstract: The article shows the influence of Brazilian music in the guitar work of
Heitor Villa-Lobos, the importance of his experiences and trips through Brazil
and the world in the formation of his musical personality. Villa brings to his
devoted work The 5 Preludes for guitar an identity of his people, in this article
the aim is to demonstrate three preludes of Brazilian culture, these being:
Preludes 1, 2 and 4, each one shows a landscape of the country through music.

Keywords: Preludes. Analysis. Guitar Technique. Style. Structure

Antonio Leone Souza Costa, Bacharel em Instrumento (violo) pela Universidade

Federal da Bahia, professor do Centro Educacional Carneiro Ribeiro- Escola
Parque, professor do Sartre Coc- Grupo SEB, participante da Orquestra de
Violes da UFBA (UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA), Corista do
Coral Ecumnico da Bahia, Ex-Secretrio de Cultura da Associao dos
Estudantes Ipiraenses, ganhador do Prmio Internacional do Festival: Brasileiros
Pelo Mundo; UFPB (UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA), Ganhador
do Concurso de Talentos Ipiraense (2011), Ganhador do Festival da Cano
Estudantil; Colocao regional: Primeiro Lugar (2010), obteve nota de
 Excelncia no Recital de formatura, TCC e Recital (10), constando na banca os
professores: Prof. Dr. Robson Barreto, Prof. Dr. Wellington Mendes, Prof.
Mestre Yure Barreto. Aluno especial de Mestrado: Educao Musical.

Antonio Leone Souza Costa, Graduate in Instrument (guitar) for Federal University Of
Bahia, Teacher of the Education Center Carneiro Ribeiro Park School, Teacher of the
Sartre Coc- SEB Group, Member of the Orchestra of Guitars of the UFBA (FEDERAL
UNIVERSITY OF BAHIA), Chorister from the Ecumenical Coral of the Bahia, Ex-Secretary
of Culture of the Ipirense Students Association, winner of the prize International
Festival Award: Brazilians for the World; UFPB (FEDERAL UNIVERSITY OF
PARABA), Winner the prize Municipal Talent Show (Ipir-Bahia), Winner the
Prize Festival of Student Song; Regional Placement: First Place (2010), Prof.
Dr. Robson Barreto, Prof. Dr. Wellington Mendes, Prof. Mestre Yure Barreto.
Note of Excellence in the Graduation Recital, TCC and Recital (10), under the
teachers' bench, Especial Student- Master: Musical Education.
 PRELDIO N1

MELODIA LRICA HOMENAGEM AO SERTANEJO BRASILEIRO.

O processo de concepo deste preldio inicialmente moldado pela preocupao com

o tipo de execuo e interpretao ao qual ele requer; na verso 1- P.201.1.04
(Pachecho, 2010, p.48) na seo (A) Villa pensou em primeiro momento no andamento
Allegro- Agitado, no entanto a pea alterada para o andamento Andantino
Expressivo, na verso 2- P. 201.1.3 e verso 3- P. 201.1.5 (Pachecho,2010, p. 48). Essa
mudana de andamento reflete na concepo de interpretao mais fluda e com uma
desenvoltura mais expressiva, sair do Allegro agitado e ir para um Andantino
Expressivo demonstra a preocupao com a fluidez da obra de maneira que seja
notavelmente marcado; a melodia que foi criada em mnimas figura um plano nos
graves (bordes) de uma melodia que sai da nota SI-2 e chega ao seu pice na nota R-
4, usando as cordas 5 e 4 dos bordes, esse movimento acompanhado por sinais de
traos e dois pontos o que viria ser o acompanhamento em outras verses, interessante
notar que a coloratura timbrstica assemelha-se ao chello, pode-se afirmar que a
influncia do chello na vida de Villa foi empregada na melodia inicial do preldio n1.
No Preldio n 1, a melodia subiu ao palco. Tudo o que no faz parte da melodia
existe para destac-lo. Essa nfase na melodia sugere que o preldio parte da
tradio modinha no Brasil (Huether, 2011, p.19, traduo nossa) 1
Essa afirmao coerente, pois, a modinha caracteriza-se pela orientao meldica e
um acompanhamento simples, o primeiro elemento encontrado no inicio na sesso A
do Preldio n1, em relao ao acompanhamento, Huether em sua anlise determina
uma alternativa para essa questo:
Ele estava usando o conceito geral de uma longa melodia lrica, com
acompanhamento simples e no necessariamente aderindo a todas as convenes das
Arias italianas estilo modinhas. Preldio n 1 se encaixa na categoria, mas Villa-
Lobos usa frases de comprimento irregular, ao contrrio das Modinhas anteriores,
que usavam um ritmo de frase mais regular! (Huether, 2011, p.21, traduo nossa). 2

1 In Prlude No. 1, the melody takes the stage. Everything that is not part of the
melody exists to highlight it. This emphasis on melody suggest that the prelude
stems from the modinha tradition in Brazil. (Huether, 2011, p.19).

2 He was using the general concept of a long, lyrical melody with simple
accompaniment and not necessarily adhering to all the strict conventions of the
Italian aria style modinhas. Prlude No. 1 fits the category, but Villa-Lobos uses
Tambm importante ressaltar que Villa possua grande conhecimento de modinhas,
por ter convivido com grandes nomes do choro como Catulo, que tambm tinha
modinhas inseridas em seu repertrio. O Preldio possui longas frases, com um
acompanhamento que faz plano de fundo melodia, de forma mais moderada sem
pretenses para destaque, isso possibilita canalizar a ateno do ouvinte para o contorno
meldico e tambm para o humor, junto a essas caractersticas tambm h o teor
melanclico da melodia, o movimento descendente da melodia aps alcanar sesses de
pices imita uma linha vocal melanclica, ou, propriamente usando a figurao de um
Chello dando uma dramaticidade ao clima meldico da obra.

(Pacheco, 2010, p.49)

phrases of irregular length, unlike the earlier modinhas, which used more regular
phrase rhythm! (Huether, 2011, p.21).
 (Pacheco, 2010, p.50)

A primeira frase viaja ao longe e depois pra, ento A segunda frase comea da mesma maneira e
continua um pouco mais longe do que a primeira frase, e depois a terceira frase, tambm usando o mesmo
material de incio, carrega a melodia todo o caminho para onde Villa-Lobos primeiro tentou ir. (Heuter,
2011, p.24, traduo nossa).3
. Villa visa neste preldio um equilbrio perfeito entre melodia e acompanhamento,
mantendo sempre um plano de fundo discreto e que faz sobressair em momentos
precisos e oportunos para a as texturas e coloraturas que o violo dispe,

3 The first phrase journeys only so far and then stops, then the second phrase
begins in the same manner and continues a little farther than the first phrase, and
then the third phrase, also using the same beginning material, carries the melody all
the way to wherever Villa-Lobos first attempted to go ( Hueter, 2011, p. 24)
principalmente nos acordes dissonantes entre os compassos 23 ao compasso 27, os
acordes diminutos causam uma forte dissonncia, ao qual pelo carter dessa passagem
1recomendo ao intrprete usar a parte do Timbre Metlico do violo, para obter
coloraturas satisfatrias. Esse equilbrio exposto por Huether da seguinte maneira:
Outra maneira em que ele chama a ateno para a melodia mudando a harmonia
com pouca frequncia, criando um cenrio neutro que a melodia pode brilhar.
(Huether, 2011, p.28, traduo nossa) 4

Pode-se considerar que toda a sesso B que contrasta com a A mostra um carter mais
alegre e movido com uma mudana de tonalidade mesmo assim uma grande preparao
envolvendo escalas para o retorno da sesso A:
De certa forma, a seo B atua como uma grande escala ascendente como uma
varredura preparando uma descida, assim como os fragmentos que compem a
seo.5(Heuther, 2011, p. 35, traduo nossa)

(Huether, 2011, p. 35)

PRELDIO N 2

4 Another way in which he calls attention to the melody is by infrequently

changing the harmony, creating a neutral backdrop against which the melody can
shine (Huether, 2011, p.28)

5 In a way, the B section acts like a large-scale upward sweep preparing a

descent, just like the smaller ones that comprise the section. (Huether, 2011, p.35).
 HOMENAGEM AO MALANDRO CARIOCA

Esse preldio poderia ser caracterizado pela diversidade de influncias e maturidade

musical de Villa-Lobos, a homenagem ao malandro carioca do preldio n2
nitidamente evidenciada na sesso A, atravs do choro; notavelmente demonstra que
suas influncias de infncia foram maturadas, processadas e transformadas em obras
musicais, o contato com clebres chores fez com que Villa possusse uma
compreenso profunda sobre a esttica do choro, assim, ele consegue empregar em seu
discurso potico com muita propriedade uma melodia caracterstica e autentica, a
marcao rtmica d ao preldio uma identidade carioca, uma identidade bomia dos
grandes chores, o tempo rubato essencial para demonstrar a malandragem musical
carioca daquela poca: Este preldio, apresenta um importante recurso de
expressividade, envolvendo flexibilidade na escolha do tempo dentro de compassos ou
frases. (Pachecho, 2010, p.59).
A harmonia deste preldio na sesso A respeita as formas tradicionais dos choros, com
uma estrutura bem simples: Tnica, dominante da dominante (V/V) e dominante (V),
que tambm reaparecer no encadeamento da subdominante. No compasso 23 em
diante, Villa demonstra outro ciclo de Vs, mas em extenso V/Vs sucessivas, que faz
um repouso na tnica no compasso 27 e ao mesmo tempo o E maior j leva a melodia
para outro estgio atravs de uma escala descente at a nota Si no compasso 28 e a
mesma nota si desencadeia uma escala ascendente, ou seja; movimento contrrio, uma
sacada sagaz de Villa para movimentar a melodia e conduzir a harmonia para outros
ambientes.

(Preldio n2 Max Eschig, 1940, p.12).

Para Heuther esse preldio sofre influncia direta do choro e do barroco:

Esta estrita construo rtmica separa o Prlude n 2 dos outros, uma vez que a
maioria das outras peas tm muito mais relaxamento e ritmos inconsistentes, e
fornece mais apoio para a influncia tanto da msica barroca quanto a tradio do
choro.6 (Heuther, 2011, p.45, traduo nossa.)

A sesso B do preldio n2 figurada por outra corrente musical, o Impressionismo que

Villa foi agente de Vanguarda no Brasil, demonstrada com clareza na sesso B, como
caractersticas Villalobianas o preldio no 2 tem um paralelismo e o uso de cordas
soltas como pedal, marca da obra violonstica do Villa, iniciando a sesso em um F#
que percorre o mesma estrutura pelo brao do violo, um ponto interessante que esse
desenho abrange quatro cordas mais graves do violo deixando as notas agudas SI e Mi
livres para serem notas pedais, sobre as notas pedais Huether escreve: Os pedais
contribuem para o sentido de tnica, mas no afetam a funo dos acordes principais
movendo de acordo com a linha meldica das quintas.7 (Heuther, 2011, p.48)
Esses acordes em paralelo possibilitam ao autor uma nova experimentao timbrstica
no violo, o uso de um desenho fixo ao longo do brao do violo possibilita ao
interprete um desempenho mais voltado mo direita, destacando os timbres e a
harmonia que se desenha ao longo da sesso, podendo utilizar de uma variedade
timbrstica do prprio toque do violo, por exemplo: em acordes de tenso e cadncias
pode-se usar a parte mais metlica do instrumento e nos relaxamentos o timbre mais
natural ou doce.
Nesta reduo pode-se perceber como a influncia do impressionismo marcante na
sesso B, os acordes da maneira que foram dispostos e os objetivos harmnicos revelam
em Villa um conhecimento esttico profundo, ao qual sua obra foi amplamente
simbolizada.

6 This strict rhythmic construction sets Prlude No. 2 apart

from the others, since most of the other pieces have much more relaxed
and inconsistent rhythms, and provides more support for the influence of
both Baroque music and the choro tradition. ( Heuther, 2011, p.45)

7 The pedals contribute to the sense of tonic but do not affect the function of
the major chords moving in accordance with the melodic line
of the fifths (Huether, 2011, p.48).
(Huether, 2011, p.50)
 PRELDIO N4

HOMENAGEM AO NDIO BRASILEIRO.

Este preldio que tem por tema homenagear o ndio brasileiro mostra-se rico em uma
paisagem da cultura Brasileira, a cultura dos primeiros habitantes dessa terra, no
processo de criao desta obra, Villa ressalta atravs de harmnicos em cordas soltas, a
raiz sonora dos povos indgenas e tambm utiliza-se de uma esttica rica e proveitosa
para o instrumento, uma vez que os harmnicos naturais no violo soam de forma
brilhante e clara, este recurso usado em muitas obras de Villa demonstra um
conhecimento significativo que o autor possua do instrumento, das coloraturas e dos
timbres que o instrumento poderia oferecer. No processo de criao h apenas uma
nica verso antes da edio final ao qual comea pelo compasso 15, para Pacheco:

O que podemos observar do inicio desta partitura em processo P.201.1.8, que

existe uma pgina anterior qu5e foi perdida, onde devem aparecer, no mnimo, os 4
compassos anteriores da sesso B (11, 12, 13, 14) e talvez at, mesmo os esboos
da Seo A (lento) formada por 10 compassos (1 a 10). Mas tambm possvel
que Villa tenha desenvolvido suas primeiras ideias no violo, a partir da sesso B,
e anotado penas a partir do compasso 15, porque trata-se de uma sequncia
(encadeamento) de acordes com o mesmo desenho em sua digitao. O detalhe
importante sobre esta concluso so justamente os compassos 19 e 20, onde Villa
escreve somente os baixos, como referncia, pois a complementao dos acordes
tem o mesmo desenho e a melodia est nos baixos.
(Pacheco, 2010, p. 71)
 (Pacheco, 2010, p.69).

(Pacheco, 2010, p.70).

A melodia da Sesso A influncia da vivencia do Villa com tribos indgenas, em suas

expedies o compositor vivenciou junto s tribos Kayaps e Karays a forma musical
daquele povo ao qual escreveu em documento sobre a melodia:
Sobre a melodia dos Karays consta o canto dirio, principia em falsete, baixando
alguns tons e terminando em numa longa srie de graves de peito. Os tons agudos de
falsetes e sbita descida da voz nos homens de idade, no soavam bem, ao passo que
eram cantados com pureza pelos rapazes e moas [...]
(Apud Pacheco, 2010, p.74).

Esse relato do prprio Villa deixa claro, a paisagem sonora que ele quis evidenciar neste
preldio, uma melodia que sai da nota MI (4) e cai vertiginosamente at Mi (3), esse
desenho permanece durante a sesso A, culminando em harmnicos no compasso 10,
para dar nfase a esta sesso o interprete poder usar de recursos da tcnica violonstica
para aproximar a paisagem sonora desejada, recomenda-se na melodia dos compassos 1-
10 usar vibratos, nos pontos de apoio meldico e no final da sesso quando comea os
harmnicos, usar um timbre mais metlico, para dar destaque aos harmnicos.

Para o material da sesso A reaproveitado na sesso B mas com diferenciaes

rtmicas e interpretativas:

Em seu artigo," Padres Estruturais encontrados no 'Preldio No. 4' por Heitor Villa-
 Lobos ", ele argumenta que" o padro arpegiado derivado dos moldes estruturais
da melodia cantabile, mas invertidos ". O arpejo tnico de abertura corresponde
ideia figural principal - a nota de quatro Arpejo- da seo B. Exemplo 5.4 compara o
arpejo de abertura
Da seo A para o primeiro arpejo da seo B. Como Zwengrowski observou, o
arpejo de sexta nota na seo B uma inverso do arpejo original nos dois primeiros
compassos da pea8.

(Apud Huether, 2011, p.73, traduo nossa).

(Huether, 2010, p.74)

Assim, o Preldio n4 tem como base uma melodia simples, baseada em vivncias de
Villa com tribo indgenas e, na sesso B, arpeggios que sugerem uma interpretao mais
movimentada e com nfase nos baixos, por ser um acompanhamento aberto nas cordas
Si e Mi que funcionam como pedais, a beleza contrastante dessas sesses so
consagradas na volta do tema em Harmnicos sesso A, e na finalizao da obra com o
mesmo tema mas terminando com um acorde de sol maior com sexta, surpreendendo a
cadncia que repetidamente encerrava-se em Mi menor.

(Preldio n4 Max Eschig, 1940, p. 19)

8 In his article, Structural Patterns Found in Prelude No. 4 by Heitor Villa-

Lobos, he argues that the arpeggiated pattern is derived from the structural pitches
of the cantabile melody, but inverted.37 Indeed, the opening tonic arpeggio
matches the main figural ideathe four-note arpeggioof the B section. Example
5.4 compares the opening arpeggio of the A section to the first arpeggio of the B
section. As Zwengrowski observed, the sixteenth note arpeggio in the B section is an
inversion of the original arpeggio in the first two measures of the piece. (Apud
Huether, 2011, p. 73).
 CONSIDERAES FINAIS

A presente obra demonstra a incrvel capacidade criativa de Villa, sua vida e obra
fonte de aprendizado e inspirao, atravs deste autor, o pblico pode ver uma paisagem
do Brasil, requintado com grandes influncias de Bach e do Impressionismo Francs.
Os cinco Preldios para Violo deixa como legado um material rico em tcnicas para
violo, assim como, melodias e harmonias belssimas e muito bem elaboradas, atravs
do processo gentico realizado por Pacheco e aqui trazido tona demonstra-se a mente
criativa do Villa, uma mente que est a frente do seu tempo, sempre buscando a
inovao, buscando meios de sua msica alcanar patamares at ento inatingveis. E
com incansvel tentativa de transmitir ao mundo sua msica como representao do
Brasil, do folclore brasileiro, dos ndios brasileiros, das ruas bomias do seu pas, Villa
nos oferece atravs dos seus preldios uma pintura com tinta atemporal do retrato
musical brasileiro, o nico preldio que destoa-se de seu ntimo nacionalista o de
nmero 3, mas; ao considerarmos no apenas o momento ao qual foi criado (1940) mas
sim, sua histria de vida at aquele momento, veremos que esse preldio a celebrao
de sua infncia da casa de tia Fifina, isso demonstra que sua brasilidade tambm
reminiscente de suas vivncias, no preldio n1 constatamos isso na sesso B, com o
que se assemelha as violas caipiras, no preldio 2, a sesso A envolta do choro, o
preldio 4 a paisagem sonora indgena e no preldio 5 a sesso A, uma valsa-
modinha, romntica e sentimental, remete esttica de grandes compositores brasileiros
como: Garoto, Nazareth entre outros. A grande contribuio musical de Villa-Lobos
extensamente estudada, tanto no Brasil como no Exterior, o que demonstra a
importncia desse artista para a arte, um artista que rompeu barreiras e conseguiu
atravs da msica tocar geraes e, geraes tocam suas msicas.
O Folclore sou Eu Heitor Villa-Lobos.
(Apud Pacheco, 2010, p.108).
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
PACHECO, FERNANDO ANTONIO. 2010. A criao dos 5 Preldios. So Paulo:
Annablume.

HUETHER, JOY. 2011. VILLA-LOBOSS CINQ PRLUDES: AN ANALYSIS OF

INFLUENCES. University of Oregon.