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O mobilirio brasileiro e a aquisio de sua


identidade

Alessandra Alves Paula REGO1


Inah Duro CUNHA2
Resumo: Esta pesquisa buscou investigar as influncias do design nacional por
meio da histria do mobilirio. Para execut-la, utilizou-se como metodologia a
pesquisa bibliogrfica, em que se buscou mostrar que autores expoentes na rea
propem uma discusso relevante sobre o mobilirio nacional e a aquisio de
sua identidade, mostrando que a arquitetura modernista exerce forte influncia e
que o caminho iniciado por designers, arquitetos e artistas nesse perodo se mol-
dou pelo uso inovador dos materiais e das novas formas produtivas. Torna-se,
assim, evidentes na contemporaneidade os constantes debates sobre as relaes
entre arte e design. Por fim, concluiu-se que o design de mveis nacional desde
o modernismo at a contemporaneidade sofreu modificaes inerentes globa-
lizao e que a denominao Novo Design descrita por alguns autores muito
propcia ao contexto plural do pas, que passa a ser visto internacionalmente
como protagonista no cenrio do design de mveis.

Palavras-chave: Arte. Cultura. Design. Identidade. Mobilirio.

1
Alessandra Alves Paula Rego. Especialista em Histria da Arte pelo Claretiano Centro Universitrio,
polo de Belo Horizonte (MG). Graduada em Decorao de Interiores pela Universidade Estadual de
Minas Gerais (UEMG). E-mail: <alealves@viareal.com.br>.
2
Inah Duro Cunha. Mestre em Educao pela Universidade Federal do Esprito Santo (UFES).
Especialista em Museu de Arte pela Universidade de So Paulo (USP). Graduada em Artes Plsticas
pela Universidade Federal do Esprito Santo (UFES). E-mail: <inahdurao.claretiano@gmail.com>.

Ling. Acadmica, Batatais, v. 6, n. 3, p. 69-87, jul./dez. 2016


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The brazilian furniture and its identity


acquisition

Alessandra Alves Paula REGO


Inah Duro CUNHA
Abstract: This research aimed to investigate the influences of national design
through the history of furniture. To run it, it was used as methodology the literature
in which authors exponents in the area suggest a relevant discussion of the national
furniture and the acquisition of its identity, and the modernist architecture has a
strong influence and the way initiated by designers, architects and artists will be
shown molded by the innovative use of materials and new productive forms. It is
thus evident in the contemporary ongoing debates about the relationship between
art and design. Finally, it was concluded that the national furniture design from
modernism to contemporary suffered modifications inherent to globalization and
that the name New Design described by some authors is very conducive to
plural context of the country and is seen internationally as protagonist in the
furniture design scene.

Keywords: Art. Culture. Design. Identity. Furniture.

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1. INTRODUO

Este trabalho teve origem na reflexo sobre a atividade pro-


fissional pessoal de quinze anos da ps-graduanda autora desta pes-
quisa e com o intuito de colaborar com o registro da evoluo do
desenho e da produo do mobilirio brasileiro e sua identidade no
cenrio do design, do qual se encontravam poucas referncias na
literatura acadmica.
O tema estudado na presente pesquisa o surgimento da iden-
tidade do mobilirio nacional mediante a abordagem dos aspectos
histricos, artsticos e culturais que levaram arquitetos, designers
e artistas a criar um novo conceito de design em virtude da neces-
sidade de mudana e adequao do mobilirio s novas tendncias
arquitetnicas que surgiram aps o Modernismo.
O artigo insere-se na linha de pesquisa do Programa de Ps-
-graduao em Histria da Arte do Claretiano Centro Univer-
sitrio. De maneira especfica, pretende dar continuidade a outras
pesquisas realizadas que trataram da conexo existente entre arte e
design e ajudar novos pesquisadores interessados no tema.
A estrutura bsica deste trabalho foi fundamentada na expe-
rincia profissional vivida pela ps-graduanda associada teoria
e metodologia debatidas e captadas nas disciplinas da ps-gra-
duao. Buscou-se, dentro do possvel, isent-lo da prpria viso
pessoal, validando as afirmaes dos diversos autores consultados,
alm de revistas, artigos e demais publicaes utilizadas.
Esta pesquisa busca investigar as influncias criativas do
design de mveis nacional, surgidas no contexto brasileiro a partir
do dilogo existente entre arte e design, sob os diversos aspectos
e particularidades contextualizados nas obras de alguns dos
grandes nomes da arquitetura e do design desde o Modernismo
contemporaneidade.
Pretende, ainda, expor, por meio da reviso bibliogrfica, os
principais componentes do design de mobilirio nacional a partir
do nascimento de sua identidade; compreender a formao do pro-
cesso criativo e as interfaces entre arte e design; e observar, pela

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anlise da histria do mobilirio, a influncia da cultura e da arte no


design nacional a partir do seu nascimento contemporaneidade.
A pesquisa realizada teve como finalidade desenvolver uma
anlise dos conceitos relativos aos principais aspectos que influen-
ciaram o nascimento do design de mveis nacional a partir das in-
terfaces entre arte, design e cultura.
Esta pesquisa exploratria, uma vez que tem por seu ob-
jetivo principal a familiarizao do problema, e seu planejamento
bastante malevel. Quanto aos procedimentos metodolgicos, a
estratgia adotada foi a reviso bibliogrfica marcada pela busca
acerca do tema, j iniciada no ano de 2014. A reviso da literatura
foi analisada e foram separados os trabalhos mais relevantes, dan-
do-se ateno aos pesquisadores de temas especficos como susten-
tabilidade, design e cultura, dentre outros.
Os instrumentos foram levantamentos bibliogrficos, bem
como artigos e livros sobre o tema, alm de teses e dissertaes
existentes sobre o assunto. Os dados foram analisados de manei-
ra qualitativa, realizando-se a explorao dos dados; a descoberta
dos resultados permite maior proximidade da realidade que se quer
compreender.
Destaca-se que o escopo desta pesquisa no propor novas
solues de mobilirio, mas gerar material com informaes satis-
fatrias para se discutir a situao do mobilirio, sua evoluo e
identidade no cenrio do design como meio de fornecer material
para designers e futuros pesquisadores que queiram sugerir outras
formas de mobilirio, caso se julgue pertinente e necessrio.
A introduo do tema na atualidade traz um estudo relevante
tendo em vista aspectos importantes ligados ao processo de criao,
suas particularidades e o design como uma das mais importantes
formas de comunicao humana.
O mvel brasileiro utiliza a madeira como elemento primor-
dial para a concretizao de sua linguagem, tanto no plano funcio-
nal, tcnico e construtivo, como no plano formal e simblico. Tal
condio deriva, aparentemente, da diversidade de espcies exis-
tentes no seu amplo territrio e da marcante presena da madeira no

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dia a dia do Brasil, reportando sua herana colonial. Essa situao


leva a compreender isso como uma tradio, estabelecida na mo
de obra e produo artesanal, envolvendo os objetos para o uso di-
rio, o mobilirio e a prpria residncia.
O desenvolvimento desse fato pode ser verificado numa cul-
tura de projeto do mvel brasileiro, que foi constituda durante lon-
go tempo de afirmao e reconhecimento do movimento moderno
brasileiro, na arquitetura e urbanismo e no mobilirio.

2. ABORDAGEM HISTORIOGRFICA

No Brasil, os estudos histricos em torno do mobilirio sur-


giram no sculo XX com a criao do Servio de Patrimnio His-
trico e Artstico Nacional um rgo oficial destinado ao estudo,
programas e preservao dos bens culturais no Brasil que abriu o
caminho para o incio de uma historiografia do mobilirio brasilei-
ro, compreendendo seus componentes de origem portuguesa, suas
influncias europeias e, posteriormente, a identificao do mvel
brasileiro com caractersticas prprias.
Alguns estudos foram publicados no primeiro nmero da
Revista do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN) em 1937. No entanto, Freyre (1987) j observava, desde
1931, que certas peas do mobilirio faziam parte da cultura
brasileira. Para ele, os bancos de varanda eram uma referncia
hospitalidade da casa-grande e, ao mesmo tempo, garantidores da
intimidade da famlia, compondo o espao de transio entre o
pblico e privado (FREYRE, 1987). Diversos autores publicaram
artigos com abordagens diferentes sobre o tema. Foi, contudo, entre
o final dos anos de 1940 e incio da dcada de 1950 que surgiu o
projeto de publicao de uma obra completa dedicada histria da
arte brasileira, em que um dos captulos versava justamente sobre o
mobilirio brasileiro: o livro Mobilirio, cujo autor era Jos Wasth
Rodrigues (1968). Destacava, pela primeira vez, dois critrios de
abordagem: combinava um sistema de estudo cronolgico a um
tratamento estilstico e acrescentava ao mesmo estudo uma diviso

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tipolgica da moblia (RODRIGUES, 1968). Sua contribuio para


o estudo histrico do mvel brasileiro foi fundamental.
Estudos e artigos sobre o mobilirio brasileiro desde ento
foram muitas vezes expostos com difceis diferenciaes, mas to-
dos insistiam sobre o mesmo problema: a falta de estudos acerca
do mobilirio brasileiro, enfatizando a importncia de buscar suas
razes, origens e razes histricas em mtodo cientfico.

Primeiras manifestaes

No prefcio do livro Mvel brasileiro moderno, Maria Hele-


na Estrada afirma que:
[...] os primeiros designers brasileiros eram europeus, ou
de formao europeia. Criaram uma nova esttica moder-
nista, e essas primeiras expresses, surgidas no incio do
sculo XX, so agora decodificadas em todo o seu valor
e ressurgem como importante patrimnio cultural (VAS-
CONCELOS, 2012, p. 11).
Vrios designers esto relacionados no livro que mapeia e
analisa os pontos mais importantes do nosso percurso no design
e, de fato, o primeiro o ucraniano Gregory Warchavchik (1896-
1972), seguido, dentre outros, pelo arquiteto Lcio Costa, que, sob
influncia de Le Corbusier, mestre franco-suo, teve sua produo
restrita a mveis autorais.
A ascenso da arquitetura moderna no Brasil, que comea
por volta de 1930, tinha como representantes Lcio Costa e,
principalmente, Oscar Niemeyer, que procurava uma nova
afirmao cultural, uma expresso arquitetnica de formas livres
e uma liberdade que deitasse suas razes na rica e diversificada
paisagem do Brasil. Ele participou do projeto do primeiro grande
monumento do modernismo na Amrica do Sul, o edifcio do
Ministrio da Educao e Sade Pblica no Rio (1936-1943). Sua
arquitetura surgiu como um protesto contra o que ele chamava
arquitetura racional as formas retilneas e mecanizadas do estilo
internacional (UNDERWOOD, 2003, p. 43).

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Nesse contexto, o design do mobilirio nacional surge reno-


vado e o que se prope a evoluo de um trao distintamente
brasileiro da forma livre que procura harmonizar os mveis com
os ambientes projetados pelos arquitetos. O modernismo brasileiro
livrou-se do imperialismo cultural do passado e implicou a desco-
berta de que a arquitetura e o mobilirio tm uma relao insepar-
vel, caracterizada por propor solues inovadoras no decorrer dos
sculos e desafiar a criatividade humana.

O auge do processo criativo no perodo moderno no Brasil

O mobilirio brasileiro que surgiu para dialogar com a nossa


arquitetura moderna revelou a qualidade esttica e tcnica, a bele-
za, a importncia do desenho original e o valor da nossa cultura.
Desponta o conceito da criao de peas simples e elegantes, de
esmero acabamento, da beleza das propores e da qualidade do
material. Com linhas leves, sem rebuscamento, confortveis e mui-
to bem executadas, o mobilirio nacional destaca-se e ressalta que
a identidade de um povo se modifica e se constri na sequncia de
um constante processo de transformao (BUENO, 2012).
Durante o sculo XX, o design do mvel brasileiro amadure-
ce exemplificado pelas criaes de nomes consagrados como Joa-
quim Tenreiro, Lcio Costa, Oscar Niemeyer e Srgio Rodrigues.

Joaquim Tenreiro (1906-1992)

Joaquim Tenreiro nasceu na cidade de Meio, em Portugal,


e, sob a influncia do pai e do av, que eram marceneiros, come-
ou a fazer mveis desde muito cedo. Em 1928, mudou-se para o
Brasil, empregando-se em uma fbrica de mveis. Em 1942, por
encomenda de Oscar Niemeyer, produziu seus primeiros mveis
para uma famlia em Minas Gerais. Foi considerado o pai do design
brasileiro do sculo XX e o responsvel por uma mudana drstica
na indstria moveleira do pas, que at ento produzia em larga
escala cpias do mobilirio tradicional europeu. A partir de suas

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criaes, o design autenticamente brasileiro passou a ser delineado


(SANTOS, 1999).
Tenreiro, na verdade, sempre se considerou um escultor que
fazia mveis. Talvez por isso suas peas sejam to diferentes das
obras de seus contemporneos. Seus trabalhos mostram curvas ni-
cas, bem ao modo modernista, em sua maioria executados mo,
destacando o cuidado com os acabamentos. Segundo a historiadora
Maria Ceclia Loschiavo dos Santos (1999, p. 32-36), Tenreiro re-
acendeu o fascnio pelo objeto artesanal com suas criaes lmpidas
e sbrias.
Algumas de suas obras-primas denunciam o que o fizeram
ser o inventor da moblia moderna brasileira: uniu seu talento ma-
nual, aperfeioado desde criana na marcenaria de seu pai, com o
despojamento curvilneo do entalhe em madeira feito pelos ndios
brasileiros, tornando seu trabalho inconfundvel. Entre suas cria-
es, podemos citar as poltronas Leve, Sonmbula, Cadeira Trs
Ps e Cadeira de Tiras. Nessa ltima, Tenreiro utilizou uma tcnica
chamada tabique, que dominava como poucos, pois, sem usar pre-
gos, encaixava as ripas uma a uma, de maneira artesanal (SAN-
TOS, 1999).
Apesar de todo o prestgio vivido na poca e de ainda resta-
rem peas nicas de sua criao avaliadas em propores numri-
cas bastante satisfatrias, Tenreiro morreu na misria e praticamen-
te sozinho no subrbio do Rio de Janeiro.

Lcio Costa (1902-1998)

Lcio Costa foi o pioneiro da arquitetura modernista no Bra-


sil. Seu trabalho foi considerado essencial porque procurava uma
linguagem plstica correspondente tecnologia construtiva do seu
tempo. Apesar de ter pais brasileiros, nasceu em Toulon, na Fran-
a, e sua principal influncia foi o arquiteto francs Le Corbusier
(NIEMEYER, 1994).
conhecido mundialmente pelo Projeto Piloto de Braslia.
Concorrendo com grandes empresas internacionais, foi o vencedor

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do concurso, entregando comisso julgadora apenas um rabisco


a lpis, feito sobre o papel, evidenciando sua genialidade como ar-
quiteto.
Seu lado menos conhecido o de designer, e a maioria dos
mveis criados por ele est no Park Hotel de Nova Friburgo (RJ).
Uma de suas criaes para o mobilirio nacional foi a Poltroni-
nha, pea feita de madeira de Jacarand e estofamento em couro.
Criou, tambm, com a ajuda de colegas, o mobilirio do Ministrio
da Educao e Cultura do Rio de Janeiro. Lcio Costa faleceu aos
96 anos de idade, lcido, em 1998 (UNDERWOOD, 2003).

Oscar Niemeyer (1907-2012)

Oscar Niemeyer foi um dos mais respeitados arquitetos do


mundo. Carioca, era apaixonado pelo Rio de Janeiro, cidade que
sempre o inspirou na realizao de seus trabalhos. No modernis-
mo de Niemeyer, a criao da arquitetura um ato essencialmente
espiritual: uma resposta presena monumental da natureza que
d origem s formas criadas pelo homem, mas baseadas em linhas
naturais. Foi dessa forma que Niemeyer emprestou seu estilo poti-
co ao design de mveis iniciado em 1971 (UNDERWOOD, 2003).
Para ele, o mobilirio era parte fundamental da composio
arquitetnica e, a partir dessa necessidade pessoal, foi um dos ar-
quitetos pioneiros na prtica do design de mveis no Brasil. Assim
como na arquitetura, instigou a utilizao de novos materiais, ini-
ciando estudos de produtos como a madeira prensada, que propor-
cionava simplicidade construtiva. Aps algumas peas executadas,
permitiu maior economia e exaltou a possibilidade de novas formas
(UNDERWOOD, 2003).
Baseando-se nesses conceitos, Niemeyer passou a produzir
poltronas, mesas, cadeiras de balano, espreguiadeiras e marque-
sas, utilizando, alm da madeira prensada, as palhinhas naturais,
que viraram materiais caractersticos de seus mveis.
O arquiteto equipou vrios de seus projetos, inclusive o
interior do Palcio do Planalto em Braslia, com mveis que levam

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a sua assinatura. Sua principal contribuio e influncia para o


design de mveis nacional foi, sem dvida, a introduo das curvas
em suas criaes. Niemeyer (1988, n.p.) afirmava no se atrair pelo
ngulo reto e em seu poema dizia: [...] no o ngulo reto que
me atrai. Nem a linha reta, dura, inflexvel, criada pelo homem.
O que me atrai a curva livre e sensual. Sempre buscou formas
ousadas, com poucas reas de apoio, como fazia em seus projetos
arquitetnicos.
Suas criaes foram desenvolvidas em parceria com sua fi-
lha Anna Maria, e suas mais famosas peas so a Chaise Rio, que
tem uma estrutura de madeira ebanizada com assento revestido em
couro, a Easy Chair, em madeira laminada e espuma, a cadeira de
balano com palhinha e a sinuosa Marquesa de lmina prensada
(UNDERWOOD, 2003).
Ressaltando o quanto o seu design de mobilirio se relaciona
com sua arquitetura, Niemeyer mostrou mais uma vertente admir-
vel de seu trabalho e deixou uma obra eterna, cujos contextos fsi-
co, cultural, poltico e terico trabalhados pelo arquiteto, segundo
Underwood (2002), elucidam intenes e sentidos por trs de suas
inovaes. Niemeyer faleceu aos 104 anos no Rio de Janeiro.

Srgio Rodrigues (1927-2014)

Srgio Rodrigues comeou sua carreira como arquiteto, mas


foi como designer que protagonizou dcadas de reconhecimento
pelo seu trabalho, mantendo a coerncia da busca de expresso da
nossa identidade cultural e, ao mesmo tempo, depurando as formas
e reduzindo a quantidade de matria em cada pea. Rodrigues tam-
bm acreditava que a arquitetura deveria contemplar o planejamen-
to do espao interno atravs do mobilirio (BORGES, 2013).
Sua mais famosa criao foi a poltrona Mole (1957), conside-
rada um clssico do design brasileiro. Premiada na Bienal de Can-
tu, na Itlia, em 1961, parte da coleo permanente do MoMA,
em Nova York. Sua procura era por materiais que caracterizavam
a brasilidade, um resgate do esprito da moblia tradicional e influ-
ncias indgenas. Suas criaes traziam um conceito de informali-

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dade, e suas cadeiras romperam com o sentar bem-comportado.


A Mole traduz bem essa linguagem no s com a sua estrutura, seu
almofado, suas correias, mas tambm como algo vindo da senzala,
a luxria, pela maneira que o pessoal se jogava. Antes de Srgio
Rodrigues, no havia nada assim no Brasil (BORGES, 2013).

3. DO MODERNO AO CONTEMPORNEO

O design dos mveis brasileiros segue o contexto histrico do


nosso pas. Com a influncia do Modernismo, passando pelo Ps-
-Modernismo e rumo contemporaneidade, nos anos de 1980, o
conceito da produo de mveis volta-se para a tendncia do design
inovador com materiais diversificados, pela madeira e pela execu-
o quase artesanal (DORNAS, 2012).
Surge uma gerao de profissionais que segue a trilha aberta
pelos modernos, envolvidos agora pela globalizao, e que inova
especialmente na linguagem. Abolindo o chamado funcionalismo,
prprio tecnologia industrial em que a forma segue a funo, os
designers comeam a utilizar matrias-primas at ento no usuais
no segmento, como borracha, lona, alumnio, laminados estampa-
dos e fibras de cimento. Surge a proposta de mveis mais intuitivos
e irreverentes. Os designers comeam a captar as novas exigncias
de mobilidade, flexibilidade, leveza e simplicidade surgidas na casa
contempornea em funo de mudanas no estilo de vida.
No sculo XXI, a marca do design mobilirio brasileiro a
diversidade. A contemporaneidade traz em si a possibilidade de va-
riadas vises e estilos representados por designers de projeo no
cenrio da criao do mobilirio brasileiro. Demonstra que o Bra-
sil um importante centro criativo inserido no panorama cultural
mundial, e o design assume, hoje, o status de arte de maneira uni-
versal. A arquitetura e o mobilirio continuam tendo uma relao
inseparvel (BORGES, 2013).

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4. BREVES CONSIDERAES SOBRE CULTURA,


ARTE E DESIGN

O Brasil tem uma pluralidade de origens sociais e tnicas que


fornece aos profissionais ideias capazes de originar produtos dife-
renciados e d ao design contemporneo o ttulo de Novo Design
com caractersticas tpicas de um pas culturalmente rico. O design
contemporneo reporta-se ao processo moderno de produo e as
bases tradicionais tpicas das culturas locais. Um mvel pode ser
projetado em funo das necessidades dos indivduos e da materia-
lizao de uma cultura.
Seguindo alguns conceitos, arte um fenmeno cultural de
identidade prpria de cada sociedade, definida por determinados
perodos, e exerce funes estticas, culturais e sociais. Pensar as
relaes e as fronteiras entre arte e design uma discusso constan-
te e, muitas vezes, encontramos quase a necessidade de se estabele-
cer arte e design como campos contraditrios. Mas no por meio
da oposio que as duas reas podero contribuir mutuamente.
Na contemporaneidade, possvel observar que um objeto
pode ter como a obra de arte a funo de provocar reflexes, admi-
rao, sensaes, expressar um pensamento, uma viso de mundo,
provocando uma experincia esttica. Surge a ideia de que, alm de
funcionalidade, o design tambm deve proporcionar experincias
agradveis ao usurio. Tornam-se cada vez mais comuns no proces-
so de criao do mobilirio atual o cuidado e a ateno ao conforto
dado ao corpo humano no seu meio ambiente cotidiano (MOURA,
2012).
Portanto, fundamental compreender que, dentro da nossa
contemporaneidade, a arte cumpre seu papel importante de modo a
proporcionar novos significados a conceitos j desgastados e reper-
cutidos culturalmente na sociedade. A relao entre arte e design,
em vez de dividir e fragmentar, deve somar e possibilitar a abertura
de novos horizontes.
Atualmente, sucessivas tentativas para solucionar questes
ambientais tm sido realizadas em todo o mundo. Tornou-se ne-
cessrio repensar tais questes em todas as atividades humanas,

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surgindo, assim, novos conceitos que basicamente entre si tm a


concepo de que um produto deve ser ambientalmente sustent-
vel. A soluo proposta chamada de ecodesign, que o desenvol-
vimento de produtos planejados desde a sua concepo at o seu
descarte para reciclagem.
O designer contemporneo enfrenta desafios ao incluir a sus-
tentabilidade em seu processo de criao e desenvolvimento do
produto. Em um dado momento da histria, a sustentabilidade in-
fluencia e gera um impacto na configurao do mvel, mas, a partir
do design sustentvel, possvel propor uma srie de medidas con-
dizentes com essa nova demanda social e cultural, que no deve ser
negligenciada pelos designers.
possvel rastrear as mudanas influenciadas pela
sustentabilidade no setor moveleiro desde 1980 e podem ser
percebidas no Brasil atravs de mostras de mobilirio sustentvel,
que j acontecem regularmente, e diversos concursos com enfoque
nesse tema.
A inteno dos designers contemporneos criar mveis que
mantenham o design original e produzam menos impactos no meio
ambiente. Boa parte do design sustentvel parte do princpio da es-
colha de materiais adequados, como a madeira de reflorestamento
e do processo de execuo (KAZAZIAN, 2005).
Atualmente, o design de mobilirio vive um momento de
efervescncia no pas. Entretanto, no se pode falar em movimen-
to. A diversidade expressiva e o perfil de seus criadores so a marca
do design brasileiro de mveis contemporneos, que hoje ganha o
mundo com caractersticas to distintas. Entre nomes importantes
de agora, h herdeiros do modernismo, artistas eclticos, marcenei-
ros, arquitetos, entre outros, alm da diversidade dos materiais que
faz parte desse amplo universo, em processos artesanais e indus-
triais (DORNAS, 2012).
Nesse cenrio globalizado com um repertrio ilimitado de
possibilidades, ressaltaremos o trabalho de alguns dos nomes mais
expressivos do design nacional (BORGES, 2013).

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Os irmos Campana apareceram em um momento propcio,


chamado de Novo Design, em que se valorizavam novas formas
e a possibilidade da busca por outras referncias para projetar. Com
um estdio inaugurado nos anos de 1980, hoje eles so reconhecidos
em diversos pases. Nascidos no interior de So Paulo, Humberto e
Fernando tm por formao Direito e Arquitetura, respectivamente.
Na dcada de 1990, houve um resgate do design brasileiro com base
na cultura do pas, contribuindo para que os designers construssem
uma identidade local. Surge, assim, a gerao de designers
representantes do Novo Design Brasileiro, tendo Humberto e
Fernando como exemplos.
Em seu trabalho, os materiais sempre tiveram um lugar de
destaque, aparecendo num constante dilogo com os processos
construtivos. Uma das caractersticas mais marcantes o fazer com
as mos, criando modos de execuo independentes da indstria,
contrapondo a produo em srie. Eles se permitem enrolar teci-
dos, inventar ns e utilizar materiais impensados, experimentan-
do texturas e reinventando objetos que expressam a histria e a
contemporaneidade, esbanjam humor, tm uma linguagem global e
mostram orgulhosamente que so brasileiros.
Os resultados de se utilizarem materiais comuns com origi-
nalidade so mveis nicos que nos dizem como foram feitos, re-
velam o processo com os quais foram fabricados e nos levam a
lugares onde nunca fomos.
Entre suas criaes mais famosas, esto a poltrona Vermelha,
a cadeira Discos, a cadeira Favela, a mesa Tatoo, a cadeira Amno-
ma e a cadeira Cone. Mveis e objetos projetados por eles esto no
acervo de importantes museus em vrios pases (DORNAS, 2012).
Carlos Motta, formado em Arquitetura, mas dando maior n-
fase ao design de mveis, foi um dos primeiros designers a tomar
atitudes concretas quanto ao meio ambiente em seus projetos. Utili-
za materiais reciclados e sua produo tem duas vertentes distintas:
a primeira consiste na produo artesanal com baixas tiragens, de
mveis de madeira macia, especialmente cadeiras, e a segunda,
iniciada nos anos 2000, o fornecimento de projetos para produo
em larga escala por indstrias.

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Vrios de seus mveis foram premiados, e seu caminho no


design pode ser definido por adjetivos como simples e honesto.
A linguagem trilha um caminho prprio, marcada pela essenciali-
dade.
Entre suas mais importantes obras, podemos destacar a Pol-
trona Giratria Radar, feita de madeira e ferro oxidado, a Cadeira
Rio, feita de madeira e laminado de PET reciclado, a cadeira Estre-
la, a cadeira So Paulo, o Banco Mandacaru e a Poltrona Astrias
Balano (BORGES, 2013).
Fernando Jaeger, designer formado pela Universidade Fede-
ral do Rio de Janeiro (UFRJ), comeou a projetar mveis nos anos
de 1980. Sua principal caracterstica est na ateno racionaliza-
o dos processos produtivos, que resulta em mveis acessveis
classe mdia. Inclui o uso correto de matrias-primas e adota pro-
vidncias contra o desperdcio. A poltrona e o pufe Theo receberam
o prmio Planeta Casa em 2008. Outra criao famosa o Banco
Bienal Baixo (BORGES, 2013).
Guto Indio da Costa formado em design pelo Art Center
College of Design nos Estados Unidos e na Sua. Sua atuao em
mobilirio pequena em relao aos outros segmentos que so des-
tinados produo industrial em larga escala experincia que le-
vou para o setor com o mesmo raciocnio de utilizao de materiais.
Sua participao no setor significativa por ter uma carac-
terstica inovadora. A cadeira IC01 foi criada e produzida a partir
da combinao entre polipropileno com um polmero de engenha-
ria reforado por fibras estruturais. A Poltrona Arraia tambm est
entre algumas de suas criaes, feita de fibra natural e ao inox
(BORGES, 2013).
Domingos Ttora, nascido na cidade mineira de Santa F,
conhecido por desenvolver uma tcnica que transforma caixas de
papelo descartadas pelos supermercados e indstrias numa massa
de celulose que, misturada cola e gua, se torna um material sli-
do e resistente utilizado na elaborao de seus mveis. O processo
no gera resduos e seus bancos, bases de mesas, assentos e painis
so feitos artesanalmente, um a um, em formas orgnicas que lem-
bram pedras e guas.

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Ttora busca a beleza atravs da quietude, inspirado pela na-


tureza. O banco Solo obteve o primeiro lugar na categoria mobili-
rio do Prmio Design do Museu da Casa Brasileira em 2010 e foi
selecionado para a premiao anual do London Design Museum em
2011 (BORGES, 2013).
Os designers citados neste estudo tm seu trabalho reconhe-
cido no Brasil e no exterior, por sua criatividade efervescente e o
uso de materiais e formas inusitados, o que enobrece ainda mais o
mobilirio nacional no mercado.

5. CONSIDERAES FINAIS

A realizao desta pesquisa foi motivada pela necessidade


de se investigar a histria do mobilirio brasileiro e as principais
influncias criativas do design nacional desde o modernismo at a
contemporaneidade. Percebeu-se que, ao longo da histria, sempre
se manteve uma forte dependncia de modelos estrangeiros, prin-
cipalmente o europeu, e a ruptura com esses moldes fez com que o
design brasileiro conquistasse uma nova identidade.
A reviso de literatura relata como surgiram no modernis-
mo as primeiras manifestaes que demonstraram a necessidade de
mudanas no design mobilirio e que fizeram da arquitetura moder-
nista sua principal influncia. Os estudos bibliogrficos a respeito
da obra de nomes consagrados da poca certificam que a criao de
uma nova esttica estava relacionada cultura e ao contexto hist-
rico vivido pelo pas.
As particularidades do design ps-moderno nortearam o
momento criativo de vrios artistas e determinaram o surgimento de
novas correntes formadas pelo conceito denominado como Novo
Design, caracterizado por pensamentos independentes, separando
indstria e funcionalismo, tirando-o do foco da produo em srie
(DORNAS, 2011).
A relao entre arte e design comea a ser discutida e proble-
matizada, visto que muitos designers foram treinados para acreditar
que o design no arte e, sim, tcnica e funcionalidade. Pensar

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nessa relao , portanto, compreender que o design pode ser in-


fluenciado pela arte e nos proporcionar sensaes e experincias
determinantes que envolvem diversos aspectos.
Foi possvel, graas a pesquisas anteriores relacionadas ao
tema, perceber que, muito mais que um simples conceito, o Novo
Design representou uma etapa importante na trajetria do design
de mobilirio nacional rumo contemporaneidade.
Atualmente, no universo globalizado, refletido em novas tec-
nologias, processos produtivos e materiais diversificados, vivemos
uma idade em que se impe o desenvolvimento sustentvel, es-
tando ao alcance dos designers contemporneos pensar em solu-
es que no desfavoream a criao original, mas que explorem
novas possibilidades, novas funes e novos significados.
Por fim, o design nacional hoje , assim como o prprio Pas,
rico e diversificado. A leitura de autores fundamentais dedicados
ao tema permitiu o entendimento de que a histria do mobilirio
nacional uma relevante pesquisa e deve dimensionar o que tornou
o Brasil um pas reconhecido mundialmente nesse setor por sua ori-
ginalidade e pluralidade cultural, traduzidas pelas obras de grandes
nomes da arquitetura modernista, do design contemporneo e de
reas afins, impregnados pelo desejo de buscar a nossa identidade
cultural.

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