CARACTERSTICAS DEL RELATO LITERARIO

La literatura es la mejor mirada

posible para la comprensin de la condicin
humana
T. Todorov
A partir del captulo Las categoras del relato literario del texto Anlisis estructural del
relato (2006), el tema ser mostrar las diferentes caractersticas usadas para realizar un anlisis
literario de la obra The Ballad of the Sad Caf. Lo que se pretende a lo largo de este escrito es
describir la obra anteriormente dicha con los aspectos del anlisis funcional. Con esto en mente,
la tesis de este ensayo ser describir las diferentes relaciones que hay entre sentido e interpretacin
de la obra literaria ya dicha.
Toda obra en s, tiene sentido, ya que cada parte complementa a la obra en general. Toda
esta sirve para dar una descripcin de lo que es la obra. Si la obra no tuviese sentido con sus
diferentes elementos no podra llamarse obra literaria, dado que cada correlacin que hay entre
elementos ya sean bsicos o importantes, d la incorporacin del cuerpo de una obra. Adems esta
obra no solo tiene su correlacin entre sus distintas partes dentro de su cuerpo literario, sino que
se configura en otro nivel semntico; con las dems obras, la poca, el tiempo, el modo, etc. Por
otro lado la interpretacin est dada en el momento que se crea una obra; porque el mundo al
conocerla, dar su punto de vista de esta al contarla, como al entenderla, dando un trmino ms
exacto a la interpretacin: la crtica, y esta es nombrada as, ya que siempre el lector da un juicio
de valor a la obra leda.
El relato como historia
En The Ballad of the Sad Caf, Carson da muchos hilos de relatos a lo largo de la obra
como lo describe Todorov. Cada relato, de cada persona del pueblo donde vive Miss Amelia hasta
de las lejanas de este, se entrelaza para que el curso de la obra gire, aunque esta sea de una forma
no muy recta, dado que sus relatos siempre dan saltos de tiempos; en especial al pasado.
El uso de las repeticiones, es un eje importante para el transcurso como historia. Dicho
esto, se puede asegurar que en la obra The Ballad of the Sad Caf, las miles de veces en que el
narrador reprocha la actitud de Miss Amelia, puede ser algo parecido a las repeticiones, puesto que
al repetir que Miss Amelia era de tal forma hace tanto, o se comportaba de otra, es una herramienta
que usa Carson para que el lector no olvide al personaje como tal, y al mismo tiempo este pueda
notar en qu momento este cambio de personalidad se da en la protagonista.
Ahora bien, el modelo tradico se conforma en el encaje de micro-relatos que se dan a travs
de la obra, pueden ser acciones, sucesos o encadenamientos de hechos. Es por ello que en la obra
se podra decir que los micro-relatos que aparecen pueden ser encadenados por todos los personajes
o por una pareja, por ejemplo, toda la historia de Miss Amelia y Marvin Macy, adems de las
diferentes historias que estos tienen, como: el pasado de Miss Amelia, el amor por su primo
Lymon. En contraste la trgica niez de Marvin Macy, su enamoramiento por Miss Amelia a lo
largo de dos aos, sus delitos luego de irse del pueblo de su amada, y el tiempo en que estuvo
encarcelado. Todo esto se une y se enlaza al momento de casarse los dos, luego en el momento en
que Marvin Macy llega de nuevo despus de estar en prisin a la vida de Miss Amelia. A veces,
en cambio, donde ocurre tambin el homolgico, que es aquel en que las diferentes relaciones de
la obra nos permite realzar la estructura del libro, para as poder llevar el hilo de la historia y
entender el tema general de esta. En The Ballad of the Sad Caf de las muchas situaciones que
hay, en dos se puede entender cmo el sufrimiento puede hacer cambiar a una persona, o volverla
de cierta forma; alguien que es malo pero deja de serlo por un suceso bueno, seguido a esto le
ocurre de nuevo algo malo, puede volver a la persona a su forma mala o empeorarla. Miss
Amelia al perder a su padre, endurece su corazn; su comportamiento es muy agresivo con las
dems personas, pero cuando conoce al jorobado su comportamiento se vuelve ms amable con
do el mundo, tanto que esto es lo produce el inicio del caf. Al perder a su amado, su primo Lymon,
su corazn vuelve a ser tan duro como antes, y su comportamiento empeora mucho ms que de lo
que era al comenzar la historia.
Los personajes y sus relaciones
En las diferentes obras los literarias los personajes pueden tener importancia como no, pero
en obras como The Ballad of the Sad Caf que son de drama, es importante notar el papel que
realiza personajes como Miss Amelia, por sus diversas relaciones que efecta con los diferentes
personajes de la obra. Por ello, una de las ramas para poder definir las relaciones que se dan en la
obra literaria es la que contiene tres caractersticas: deseo, comunicacin y participacin. El deseo
puede ser entendido como el amor; la comunicacin como la confidencialidad; y la participacin
como la ayuda. De esta forma en la obra de The Ballad of the Sad Caf la relacin de Miss
Amelia con su primo lymon es de amor desde el momento en que se conocen hasta en que su
amado se va, hay confidencialidad porque Miss Amelia solo le cuenta sus secretos y ancdotas al
jorobado, como tambin hay ayuda, no hay algo en lo que no le ayude Miss Amelia, todo lo que
necesit su primo, ella se lo brindo. Cabe aclarar que los anteriores predicados no son los nicos
que pueden aparecer en una obra literaria, pueden haber muchos ms predicados que los dichos
ya. As todo predicado tendr una oposicin, las diferentes oposiciones dan la oportunidad a la
historia del texto, de no ser tan lineal, adems de ser uno de los ejes que permite los cambios en
los sucesos. As en The Ballad of the Sad Caf, Miss Amelia tiene un odio profundo por Marvin
Macy cuando este regresa de la crcel, pero esta no puede hacer uso de este sentimiento por el
amor que le tiene a su primo Lymon, producto de esto, es que Miss Amelia permite vivir en su
casa de nuevo a Marvin Macy. En los diferentes saltos de acciones por parte de los personajes est
el uso de la voz activa a la pasiva. Por ejemplo, Miss Amelia quiere que el jorobado sea su
compaero como lo era antes, y al mismo tiempo este quiere ser querido o ser reconocido por
Marvin Macy pero esto no se da para ninguna parte.
Cabe sealar que en las diferentes relaciones de la obra como en sus acciones opuestas
caracterizan al ser y parecer, puesto que cada relacin puede mostrar (en el texto no para el lector)
lo que parece querer el personaje, y lo que hace para disimular o lograr aquel querer. El ejemplo
ms claro es la actitud del pueblo de Miss Amelia, puesto que sirve perfectamente para describir
lo dicho (en la obra no aparece este comportamiento explcito). Muchos de los parroquianos que
se relacionaban con Miss Amelia lo hacan de una forma muy amigable, pero en realidad queran
que esta se perjudicase, es por ello que, muchos de los habitantes del pueblo realizaron una fiesta
en honor al supuesto asesinato que esta ejecuta, esto sucede porque en realidad el pueblo la quiere
ver encarcelada, Todorov lo define como hipocresa literaria.
Transformaciones personales
Esta transformacin consiste en utilizar un sentimiento en pro de la venganza o deseo de
algo. Marvin Macy hace uso de este, puesto que al ser un nio problemtico a causa de traumas a
y temprana edad, luego pasar a ser el hombre ejemplar del pueblo para despus pasar a ser el ms
detestado, este utiliza todo esto para conseguir su venganza a la persona que lo ultrajo hasta tal
punto que lo hizo peor de lo que haba dejado de ser.
Reglas de accin: Estas reglas son las que renen todo lo dicho anteriormente, estas no
generalizan, pero han sido las reglas que muchos crticos han usado al examinar la estructura de
una obra. Dicho esto, la primera regla es:
 - La tendencia de los personajes por hacer lo posible por ser amado.
Esto se da desde el comienzo hasta el final de The Ballad of the Sad Caf: Marvin
Macy ama a Miss Amelia y hace lo posible por tener su amor; Miss Amalia ama a
su primo Lymon, y para conseguir su amor le ayuda en todo lo posible; y
finalmente, el jorobado tiene un tipo de amor por Marvin Macy, lo que produce que
este haga todo lo posible por conseguir el cario por parte de l.

La segunda es:
- Si un personaje ama a otro al nivel de ser y no parecer, entrar en
conciencia de los problemas que le impiden conseguir su cometido. En la obra,
Marvin Macy al ya estar cansado de no ver respuesta por parte de su mujer, toma
conciencia de que, el problema no es ella sino l, acto seguido se va a un bar, en
este se emborracha, acto seguido Miss Amelia lo agrede y este al terminar resignado
tiene que irse del pueblo.
La tercera y ltima es:
- Si uno de los personajes est en un tipo de relacin afectuoso con
otros dos, este preferir a uno de ellos en una situacin de escogencia, el personaje
siempre escoger al personaje que conozca de ltimas, dejando de lado al primero.
El jorobado en el momento de la pelea de Miss Amelia y Marvin Macy entra a
proteger a Marvin Macy ignorando que, Miss Amelia es la mujer que le ha ayudado
desde su llegada.
Varios aspectos de un mismo contenido y modos del relato
Un narrador puede pasar de un personaje a otro, y contarnos la historia desde los diferentes
puntos de vista de cada uno de los personajes, lo cual nos dara una visin estereotpica de la
narracin y as mismo nos har concentrarnos ms detalladamente en el personaje que se est
tratando, as lo podemos observar en el texto de The Ballad of the Sad Caf, donde el autor
utiliza esta tcnica para poder describir las diferentes escenas y situaciones por las que pasa cada
personaje y como cada uno de estos se ve involucrado o afectado por cada una de las decisiones
que se van tomando en la historia.
Concibo pues, que los modos del relato es la forma en la cual el autor nos da a conocer la
historia y a la vez la existencia de dos formas de hacerlo, la representacin o la narracin, estas
provienen de la crnica y el drama. La primera de estas nos plantea que el autor de la narracin
solo es un testigo que solo cuenta los hechos y que los personajes no hablan, la otra nos dice que
la historia no es narrada sino que se desarrolla ante nuestros ojos, este relato est contenido en las
rplicas de los personajes. As que teniendo en cuenta esto, al igual que el apartado anterior
podemos observar que se presentan diferentes relaciones de narracin en el texto The Ballad of
the Sad Caf, como lo podemos ver en el siguiente fragmento:
Soy yo dijo ella. Explqueme eso del parentesco.
Pues ver... empez a decirle el jorobado. Pareca estar ansioso, casi a punto de
llorar. Apoy la maleta en el ltimo escaln, sin quitar la mano del asa. Mi madre se llamaba
Fanny Jesup, y vena de Cheehaw.
Sali de Cheehaw hace unos treinta aos, para casarse con su primer marido. Recuerdo
que contaba que tena una medio hermana llamada Martha. Y hoy me han dicho en Cheehaw
que Martha era la madre de usted.
De la misma manera, el tiempo del relato en la novela The Ballad of the Sad Caf se ve
una inclusin de una historia dentro de otra, como tambin la de los personajes secundarios que
asumen funciones, como en el caso de Marvin Macy, (aunque a veces se puede interpretar estas
historias secundarias como caracterizacin de algn personaje). El narrador tiene nocin del
tiempo en el que relato sucedi mas no del discurso presentado por el, ya que el tiempo que se nos
dio fue el del relato como tal y no de cuando duro para contarlo, como lo vemos con el da y la
hora de la pelea, esta fue el 2 de febrero a las 7 entre Miss Amelia, Marvin Macy y Lymon.
De otro lado nos encontramos con los aspectos del relato donde se nos muestra qu relacin
tiene el narrador con el personaje. En el caso de The Ballad of the Sad Caf", la relacin que
tienen estos es la de visin por detrs, es decir, el narrador sabe ms que el propio personaje ya
que sabe sus secretos y sus deseos, esto lo podemos notar desde el inicio hasta el final de la obra
ya que el narrador sabe todo sobre Miss Amelia lo cruel y reservada que pudo llegar a hacer
Por otro lado para poder identificar la imagen del narrador y la imagen del lector, se debe
en un principio hallar un nivel apreciativo, el cual no hace parte de la experiencia como lector a
nivel individual ni tampoco a la del autor. No es todo, para poder encontrar el nivel apreciativo se
deben usar los cdigos de principios y reacciones psicolgicas, en donde el narrador se apoya en
una escala evaluativa de las cualidades psquicas pertenecientes a la obra. Es as, como se puede
observar que la imagen del narrador no se encuentra sola sino ligada a la imagen del lector.
Adems, la imagen del lector tiene muy poco que ver con un lector concreto, y de igual manera,
la imagen del narrador con el verdadero autor. Por lo tanto, dentro de la obra The Ballad of the
Sad Caf, podemos identificar por medio de la narracin una fractura a la convencionalidad de
las novelas romnticas, saliendo del esquema tradicional que se suele mostrar en la cultura popular
y, el lector, puede adquirir un nuevo concepto del amor.
Lo cierto es que, en el texto se entender a la narracin como las representaciones de las
acciones, acontecimientos y descripcin, tambin como las representaciones de objetos o de
personajes. Es decir, una narracin es cuando una persona cuenta una historia con unos sucesos
que ocurren dentro de ella, describiendo de una manera detallada cada accin dentro de cada
acontecimiento. Por ejemplo: Un obrero textil que no piensa ms que en telar, en la fresquera,
en la cama y vuelta al telar; este obrero bebe unas copas el domingo y se tropieza con un lirio de
la cinaga. Y toma esta flor y la pone en la palma de su mano, examina el delicado cliz de oro y
de pronto le invade una dulzura tan intensa como un dolor. Y ese obrero levanta de pronto la
mirada y ve por primera vez el fro y misterioso resplandor del cielo de una noche de enero, y un
profundo terror ante su propia pequeez le oprime el corazn. Cosas como stas son las que
ocurren cuando uno ha tomado la bebida de la seorita Amelia.
Por otra parte, en la descripcin literaria prevalece por encima de todo el propsito de lo
esttico, el autor hace uso de la narracin por medio de una forma profunda, describiendo de una
manera detallada las caractersticas que conforman los objetos como camas, pelotas, casas, entre
otras y, de igual manera, el autor genera una descripcin a sus personas; narrando durante la obra
particularidades que le dan la singularidad a cada uno de los personajes. Lo anterior, lo podemos
ver reflejado en los siguientes fragmentos de la novela The Ballad of the Sad Caf: El pueblo
de por s ya es melanclico. No tiene gran cosa, aparte de la fbrica de hilaturas de algodn, las
casas de dos habitaciones donde viven los obreros, varios melocotoneros, una iglesia con dos
vidrieras de colores, y una miserable calle Mayor que no medir ms de cien metros, Es una
de esas caras borrosas que se ven en sueos: asexuada, plida, con unos ojos grises que bizquean
hacia dentro tan violentamente que parece que estn lanzndose el uno al otro una larga mirada
de congoja., Era un forastero, y no es frecuente que los forasteros entren en el pueblo a pie y a
tales horas. Adems, aquel hombre era jorobado. No medira ms all de cuatro pies de altura, y
llevaba un abrigo andrajoso lleno de polvo, que apenas le llegaba a las rodillas. Sus piernecillas
torcidas parecan demasiado dbiles para soportar el peso de su gran torso deforme y de la joroba
posada sobre su espalda. Tena una cabeza enorme, con unos ojos azules y hundidos y una boquita
muy dibujada.
En ltimas, se conoce al relato como la representacin de un acontecimiento o una serie de
acontecimientos, reales o ficticios, por medio del lenguaje, y ms particularmente el escrito. Por
lo anterior, el relato fluye de una manera espontnea, puesto que el acto de contar una historia es
natural y desenvuelto. Es sincero. Se opone con gran fuerza a la imitacin. A continuacin,
observaremos a modo de ejemplo, un fragmento de un relato dentro de la novela de McCullers:
Muchas veces la persona amada es slo un estmulo para todo el amor dormido que se ha ido
acumulando desde hace tiempo en el corazn del amante. Y de un modo u otro todo amante lo
sabe. Siente en su alma que su amor es algo solitario. Conoce una nueva y extraa soledad, y este
conocimiento le hace sufrir. As que el amante apenas puede hacer una cosa: cobijar su amor en
su corazn lo mejor posible; debe crearse un mundo interior completamente nuevo, un mundo
intenso y extrao, completo en s mismo. Por lo tanto, observamos tambin que dentro del relato,
el narrador refleja los sucesos o acontecimientos que pasan dentro del autor, pero solo es visible
las descripciones que se hacen a lo largo de la historia, creando as, una frontera, un lmite literario,
en donde no se avanza, no se va ms all de lo escrito en la obra.
Lista de Referencias
Barthes, R. Greimas, A. J. Bremont, C. Gritti, J. Morin, V. Metz, C. Todorov, T. Genette, Gerard.
(2006). Las categoras del relato literaria. En Anlisis estructural del relato (pp. 155-192).
Mxico: Coyocan.
Carson, C. (2011). The Ballad of the Sad Caf. Espaa: Seix barral.

Escrito por:
Jhojan Mauricio Paez B.
Camila Ayarza.
Cristian Matiz.
Karen Cubillos.