Universidad Hassan II Casablanca

Facultad de Letras y Ciencias Humanas Ain Chock

Departamento de Estudios Hispnicos

Mster en lingstica y literatura hispnicas

Asignatura: Teatro espaol

Semestre 2

Profesor: Said BENABDELOUAHED

PONENCIA SOBRE:

El Teatro espaol del siglo XVIII:

rasgos generales

Elaborada y presentada por el masterando:

Nabil Loukili
Palabras clave:

Espaol:

- Posbarroco
- Comedias de enredo
- Escenografa
- Ilustracin
- Neoclasicismo
- Prerromanticismo

Francs:

- Postbaroque
- Comdie de situation
- Scnographie
- Illustration
- Neoliberalisme
- Prromantisme

-
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 Abstract

Resumen:

Durante el siglo XVIII coexistan en Espaa tres tendencias literarias

y estticas. Una continuista, tradicional y popular que se contentaba con
refundir las obras maestras de Lope o Caldern. Otra, impregnada de los
ideales de la Ilustracin, se propona la reforma del teatro como utensilio
para instruir y educar al pueblo llano. Se libraba, as, una batalla a muerte
entre la razn por una partey las supersticiones por otra. En el primer
bando se posicionaba un poder pro reformista, aunque desptico, y en el
otro se atrincheraba una institucin eclesistica celosa de sus prebendas.
En medio de dicha baranda literaria se iba gestando un romanticismo
embrionario o prerromanticismo.

Resum:

Au cours du XVIII sicle coexistaient lEspagne trois tendances

littraires et esthtiques. Une tendance continuista ; traditionnelle et
populaire qui se satisfait de refondre les chefs-duvre du Lope et
Caldern. Une deuxime, imprgne des idaux des Lumire, se
proposait la rforme du thtre comme outil pour instruire et duquer le
peuple. Une bataille mort a tait men entre la raison dune part et la
superstitiondautre part.Sur le premier ct est positionn un pouvoir pro
rformateur bien que despotique, et sur lautre une institution
ecclsiastique jalouse de ses privilges. Au milieu dune telle agitation
littraire il avait lieu un romantisme embryonnaire ou un prromantisme.

.

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 .

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.
 Plan de trabajo

I- Introduccin:
Contextohistrico y precedentesinmediatos
II- Caractersticas de la produccin dramatrgica del siglo
XVIII:

A- Tendencia tradicional:
a- Comedias de enredo
b- Comedias de magia
c- Comedias de milagros de santos y de historia
d- Zarzuelas
e- Temtica
f- Esttica y escenografa

B- Tendencia popular:
a- Sainetes
b- Aspectos formales y temticos
C- Tendencia neoclsica:
a- Razn y armona como norma
b- Separacin de lo cmico y lo trgico
c- Finalidad educativa y moralizante
d- Ejemplos

III- Conclusin:

VI- Bibliografa:
 I- Introduccin:

Las convulsiones polticas que se dieron en las postrimeras del siglo

XVII y comienzos del XVIII en Espaa, junto a otros factores
relativos a la revolucin ideolgica que empez a fraguarse con la
implantacin de la Ilustracin, marcaron notablemente el panorama y
produccin literariosespaoles de la poca.

Despus de que Carlos II (de los Austrias) muriera sin dejar

descendencia se desat una cruenta contienda blica a la que se dio el
nombre de guerra de Sucesin entre los partidarios del archiduque
Carlos (amparado por Inglaterra) y los defensores de Felipe Anjou
(patrocinado por Francia). El conflicto se resolvi a favor de los
segundos y termin con la entronizacin de Felipe Anjou con el
nombre de Felipe V. El triunfo de los borbnicos supuso el
afrancesamiento de la vida cultural, poltica y social de la Espaa
dieciochesca y la incorporacin de una Espaa barroca al club de la
Ilustracin en el que lo que primaba era nica y exclusivamente la
razn y la experiencia como vas imprescindibles para el acceso al
conocimiento. Sin embargo, la institucin clerical, la nobleza y hasta
el pueblo llano, fuertemente influenciado por la iglesia, se resistan a
ultranza a las reformas que la monarqua borbnica pretenda llevar a
cabo en Espaa. Reformas que, si bien perseguan el objetivo de
mejorar las condiciones de vida de los ciudadanos de a pie e
instruirlos, no conllevaban, no obstante, ningn tipo de libertad ni
democracia al pueblo espaol en conformidad con la mxima: Todo
para el pueblo pero sin el pueblo. Un despotismo poltico cuyo objetivo

final era el progreso econmico y cultural sin contar con la voluntad ni

opinin del pueblo. En Espaa la monarqua absolutista no se
conformara con el control de la vida poltica sino que se permita el
 lujo de trazar el perfil artstico y cultural de la Espaa del siglo XVIII
entrometindose en los pormenores de la produccin literaria y sus
tendencias.

II- Caractersticas de la produccin dramatrgica del siglo XVIII:

Comprender el panorama literario de la poca dieciochesca y ms en

particular del teatro espaol de este siglo de la historia de Espaa, pasa
necesaria y obligatoriamente por el descubrimiento del entorno poltico,
social y econmico que constituy el caldo de cultivo de las producciones
dramticas espaolas en aquel entonces. Es impensable, por consiguiente,
desligar las manifestaciones culturales que se dieron a la sazn de las
circunstancias de toda ndole que le sirvieron de marco y teln de fondo.

Si por algo destaca este perodo de la dramaturgia espaola, es

concretamente por la ausencia de dramaturgos originales de la talla y
calibre de Lope de Vega o Caldern de la Barca y, por tanto, por la
escasez de obras que contribuyeran, de manera decisiva, al
enriquecimiento y renovacin de la produccin dramtica. No quiere
decir esto, empero, que esta poca fuera una etapa balda de la historia del
teatro espaol. Se escribieron muchas obras teatrales, se discuta y se
teorizaba sobre la utilidad y los fines del teatro y cmo haba de ser este
teatro. Aun as, los esfuerzos encaminados a dar a luz un teatro original
que no se contentara con seguir los pasos de los conos renacentistas y
barrocos acabaron como el rosario de la aurora dando lugar a un
panorama teatral de lo ms variopinto, donde se disputaban protagonismo
una tendencia tradicional que pretenda perpetuar la concepcin
calderoniana del teatro, otra popular que propenda a hacerle el juego al
gusto del vulgo y por ltimo, una neoclsica, impregnada de los ideales
de la Ilustracin cuyo objetivo era renovar el teatro de manera que
desembocara en el adoctrinamiento del pblico espaol.
 A- Tendencia tradicional:

El teatro barroco, de meridiana impronta calderoniana y gongorina,

seguira en boga durante buena parte del siglo dieciocho a falta de otras
producciones alternativas que satisficieran la avidez de un pblico
espaol acostumbrado a la espectacularidad y a los efectos escnicos
sorprendentes. Las ediciones y representaciones de las obras de Caldern,
por poner ejemplo, constituyen un fiel trasunto de la prolongacin de las
tradiciones barrocas en el siglo XVIII. Incluso puede aseverarse que
durante el perodo extendido entre 1700 y 1808 no se produjo ninguna
solucin de continuidad en la representacin de las obras dramticas del
Siglo de Oro pese a las numerosas diatribas y stiras de las que fueron
objeto aquellas inclinaciones de corte obviamente clasicista. Ahora bien,
los dramaturgos herederos de la tradicin teatral de Lope y Caldern no
fueron sino meros refundidores y repetidores de los temas estereotipados
y las tcnicas obsoletas de sus antecesores, incapaces de insuflar a la
dramaturgia de su poca nuevos alientos temticos, formales ni
ideolgicos. En este sentido cabe traer a colacin dos figuras
representativas de esta tendencia tradicional en el teatro dieciochesco.

Antonio de Zamora (1660-1728):Fiel al estilo barroco, si bien

influenciado ligeramente por la obra shakesperiana y el teatro clsico
francs, se dio al cultivo de la tragicomedia histrica as de tema
nacional como extranjero introduciendo ciertas modificaciones relativas a
la construccin de las piezas. Zamora se mostr propenso a la estructura
regular aunque gustaba de intrigas enrevesadas y se esforzaba por
conseguir efectos espectaculares y pintorescos. Asimismo, compuso
tragicomedias religiosas o fantsticas donde el contenido religioso era
de lo menos y lo sobrenatural cobraba dimensiones inconcebibles. En su
comedia donjuanesca No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se
pague o el convidado de piedra, que es en puridad una devaluacin del
Don Juan tirsiano del Burlador de Sevilla, se observa fielmente la unidad
de tiempo y aparecen menos personajes que en la obra de Tirso de
Molina.

En El hechizado por fuerza (comedia de las llamadas de figurn), Zamora

no cuestiona la autoridad patriarcal en el seno familiar ya quelas mujeres
terminan contrayendo matrimonio con los hombres elegidos por sus
familias. Tampoco se hace hincapi en lo ridculo de las supersticiones y
se pretende distraer al pblico con los enredos amorosos entre Doa
Luisa y don Diego. En la obra salta a la vista la relevancia que se da al
elemento espectacular y se asiste a una ingeniosa disposicin de efectos
dramticos.

Jos de Caizares: Amn de ser un maestro en urdir ingeniosas dramas y

crear caracteres ricos de mviles, Caizares posea un don potico
prolfico y una habilidad potica deslumbrante que se deja ver en el
lenguaje pedantesco muy logrado de Lucas en El dmine de Lucas
(comedia de figurn y tpica comedia de enredo amoroso). As en una de
las intervenciones del personaje se transparentan claros dejos gongorinos
con una imaginacin desbordante. La tendencia hacia la simplificacin,
en lo que a la versificacin atae, se manifest en la zarzuela de Zamora
Anglica y Medoro donde se introdujeron cambios en las formas mtricas
haciendo uso de romances y redondillas.

Su comedia histrica El picarillo de Espaa, seor de la Gran Canaria

tuvo en su momento un xito y aceptacin inmediatos entre el pblico
llano. La figura del rey maleable y las crticas de la actitud de la autoridad
puesta en boca del gracioso no impiden que finalmente el poder
monrquico acabe imponindose. Aparte de los susodichos temas y
gneros teatrales, Zamora cultiv tambin la llamada comedia de magia.
La ms famosa fue Marta la Romarantina. Los efectos escnicos
espectaculares estaban detrs del triunfo arrasador de dicho gnero. Se
pretenda y se lograba excitar la imaginacin del espectador utilizando,
entre otros efectos de la escenografa,cambios rpidos y sorprendentes de
decorado, encantamientos y seres extravagantes.

En resumidas cuentas, el teatro tradicional o pos barroco (las obras de

Lope, Caldern, Moreto o Zorrilla) segua coleando bien entrado el siglo
XVIII. Elestilo y personajes permanecen estereotipados, sin cambio
alguno; los temas de magia o de intrigas por ejemplo saltan a la palestra.
Y ganan adeptos las comedias de capa y espada, las de enredo y las de
magia donde predomina la aparatosidad y los efectos escnicos
sorprendentes. Sin embargo esos espectculos iban paulatinamente
declinando vistas las cada vez ms escasas representaciones de las obras
posbarrocas y el poco inters que suscitaba en el pblico espaol.
Tendencia popular:

El teatro popular, contrariamente al tradicional, consigui durante casi

la totalidad del siglo XVIII una cota de popularidad excepcional debido
principalmente a que sus cultivadores hicieron concesiones abiertas a los
gustos del pblico sin atender a veces por ello a otras razones de esttica
ni hacer caso de las censuras y crticas que se les haca por parte de
dramaturgos y tericos propugnadores del neoclasicismo.

Hacia mediados del siglo XVIII, el pblico espaol segua prefiriendo las
representaciones teatrales sobremanera espectaculares, consteladas de
escenas asombrosas y decorados pintorescos. El gusto del espaol llano
de aquel entonces se cifraba, en palabras de Montiano y Luyando, en:

... cuatro chistes de Prado, Puerta del Sol, Lavapis o Barquilloy [] la vistosa
disposicin de tramoyas y bastidores"1.

En este sentido y segn N. GLENDINNING, Ramn de la Cruz asevera

en El deseo de seguidillas que los ms pobres que asistan al teatro lo
estimaban por sus tramoyas. Todava en 1778 en Valladolid loscorrompidos
y cansados paladares del espectador medio deseaban aun efectos escnicos al estilo
de trasportines de nieve, murallas undosas, [y] monstruosas hidras de plata.

Afirma un crtico neoclsico.2

Ramn de la Cruz y los sainetes: (1731-1794)

El teatro de obvias tendencias populares segua, por lo tanto, siendo

cmico, y uno de los cultivadores de obras cortas (sainetes: forma
dieciochesca del entrems) destinadas al esparcimiento del pblico y a ser

intercaladas en obras ms largas era sin disputa alguna Ramn de la Cruz.

1
Discurso sobre las tragedias espaolas, Madrid, 1750, pg.71 (Historia del teatro espaol (desde sus
orgenes hasta 1900). Sptima edicin. Ctedra.1988. pg.309)
2
Historia de la literatura espaola 4. Siglo XVIII. Pg. 166.
Este dramaturgo, fracas estrepitosamente como autor de obras
dramticas de mayores proporciones pero cosech un xito inigualable en
el cultivo de los sainetes: Piezas teatrales cmicas cortas, escritas en verso
octoslabo, con canciones intercaladas3. Rompiendo lanzas por los sainetes el

mismo Ramn de la Cruz los define como: Pintura exacta de la vida civil y de
las costumbres de los espaoles4. Estas composiciones revisten, por ende, un

meridiano carcter costumbrista y social que algunos de los crticos

contemporneos del autor lo tildaban de superficial.

En dichos sainetes, Ramn de la Cruz sigue, a grandes rasgos, los

precedentes del siglo pasado. As, como recurso adocenado de humor
recurre al castellano defectuoso del vizcano y se inspira de la cantera
bajuna de la sociedad para la caracterizacin de sus personajes (rameras,
galanes, personas rsticas) y la eleccin de su temtica. Entre sus pocas
tragedias o, en realidad, parodias de tragedias figuran Manolo (1769) y El
Muuelo (1792) y que l mismo describi como: tragedia para rer o sainete
para llorar. Se trata de un remedo de la tragedia neoclsica mientras que

La visita de duelo (1768) es una especie de teatro en el teatro.

El aspecto innovador de dicho autor radicaba en el aspecto visual y los

frecuentes cambios de escenario que efectuaba dentro de estas
composiciones. Por poner ejemplo ilustrativo, La pradera de San Isidro
arranca en un saln y desemboca ms tarde en la pradera.

Es de subrayar aqu que el arte escenogrfico en esta poca, sobre todo en

la segunda mitad del siglo XVIII, experiment un desarrollo exponencial.
Las representaciones en los nuevos teatros Prncipe (1744-1745) y el de
La Cruz, junto con la escenografa perspectivista, la mejora en el juego
de luces e iluminaciones y el empleo de sonidos naturales

3
Historia del teatro espaol (desde sus orgenes hasta 1900). Sptima edicin. Ctedra.1988. pg.309
4
Op.cit., pg. 309
contribuyeron no poco al incremento de la popularidad de este gnero
teatral.

Ejemplo de un bastidor en perspectiva5

El escenario en perspectivo no tard, no obstante, en caer en desuso

durante el siglo XVIII para ser sustituido por una decoracin ms acorde
con la realidad pura y dura.

Pese a ser un sainetero prolfico que trat de retratar fielmente las

costumbres, usos y tradiciones reinantes en su poca, chancearse a veces
particularmente de la clase media sin atreverse con la aristocracia, Ramn
de la Cruz y sus sainetes no se libraron de las virulentas crticas tanto de
sus coetneos como de sus sucesores. He aqu algunas de estas censuras
dirigidas a este autor: Ni el madrileismo, ni el costumbrismo, ni el ser
documentos de poca, ni el tipismo ni el popularismo salvan estas piezas cortas de
ser lo que son: teatro vulgar, de baja calidad dramtica, de pobre comicidad 6,

Francisco Ruiz Ramn no se muerde la lengua llegando lejos en su

diatriba contra de la Cruz: Don Ramn de la Cruz, retratista de plaza y calle,
pensando retratar hombres, retrat vestidos y pelucas7

5
Fuente : Google image. Fecha de consulta: 27/03/2017
6
Historia de la literatura espaola 4. Siglo XVIII. Pg. 309
7
Op.cit. pg.310
 8

Tendencia neoclsica:

Desde mediados del siglo XVIII se declar, por parte del poder, una
guerra sin cuartel contra el teatro posbarroco y se pretenda implantar, a
ultranza, un teatro alternativo que vehiculara la ideologa, principios y
esttica de la Ilustracin. Una de las manifestaciones de la guerra contra
el teatro a la calderoniana fue la prohibicin en 1765 de la representacin
de los autos sacramentales, lo cual suscit la repulsa de las compaas
teatrales de una parte y de los ayuntamientos de otra debido a que
aquellas representaciones eran del agrado del pblico pedestre y porque
les reportaban valiosos y cuantiosos beneficios pecuniarios. El teatro
neoclsico fue, por lo tanto, implantado y propugnado por las autoridades
que lo consideraron como un utensilio de propagacin y difusin de las
reformas e ideales de la Ilustracin. El teatro neoclsico era un modelo

8
Fuente: Google image. 27/03/2017
educativo que perseguira, entonces, un objetivo adoctrinador de primer
orden cuyo eje central sera el ciudadano siendo este como haba de ser
elpilar de cualquier desarrollo.

En el mbito esttico,el clasicismo francs y los modelos clsicos

grecolatinosse revalorizaban gracias a la crisis de pensamiento originada
en toda Europa. Se trata del denominado Neoclasicismo, en virtud de
cuyos declogos todo cuanto afectara al ser humano, incluidas,
naturalmente, las obras de arte, haba de sujetarse a la razn y regirse por
la lgica. As, en el campo de la literatura se adoptan unos preceptos de
nuevo cuo: clara diferenciacin entre lrica, pica y dramtica;
separacin de tragedia y comedia; respeto en las obras teatrales de las
unidades de lugar, tiempo y accin.

En Espaa, a mediados del siglo de las luces vino a popularizarse la

llamada comedia sentimental cuya caracterstica primordial era la
inverosimilitud y el patetismo. Era un gnero a caballo entre la comedia y
la tragedia y que sola tener ordinariamente un desenlace feliz. Los
dramaturgos sentimentales de la poca observaban religiosamente los
preceptos clsicos de las tres unidades y se decantaban por la prosa en
detrimento del verso. La temtica sentimental giraba en torno al que sera
9
Fuente: Google image. 28/03/2017
ulteriormente un tpico de la produccin dramatrgica espaola: la
conveniencia en el matrimonio y el enaltecimiento de valores como el
trabajo, la tolerancia y la honradez. Se pona, por consiguiente, en tela de
juicio la arraigada costumbre de ligar la virtud con el linaje y se
preconizaba la virtud como hija nica y exclusiva de las obras del hombre
perteneciera a la clase social que fuese. De all la incorporacin al drama
sentimental de personaje de baja extraccin social. El delincuente
honradode Gaspar Melchor de Jovellanos (1744-1811) es un buen
ejemplo de esta tendencia sentimentalista del neoclasicismo espaol. Los
retoos de un tmido romanticismo empezaban a brotar

Varias fueron las tentativas de crear una tragedia y una comedia

genuinamente espaolas aplicndoles de manera rigurosa la preceptiva
neoclsica pregonada, entre otros, por Luzn en su Potica o por Agustn
Montiano y Luyano en sus Discursos sobre las tragedias espaolas. Pero
en su mayora resultaron fallidas. Entre otras tragedias que se escribieron
en aquella poca cabe mentar: Pelayo de Jovellanos, Raquel de Garca de
la Huerta, Sancho Garca, conde de Castilla de Cadalsoo Guzmn el
Bueno de Nicols Fernndez de Moratn.

La comedia neoclsica tampoco logr cosechar un xito y una

popularidad inmediatos y haba que aguardar bastante tiempo para que las
obras de Toms de Iriarte o de Moratn hijo acaparasen el inters del
pblico espaol. Las reglas por las que se gobernaban las comedias de
ambos dramaturgos no se salan de la preceptiva neoclsica (aplicacin de
la regla de las tres unidades, preferencia por la prosa y, en su caso, del
verso octoslabo y el final feliz). Estas comedias respiran moralidad y
revisten abiertos propsitos aleccionadores y didcticos. Como se ha
sealado ms arriba los cultivadores ms importantes de este gnero
fueron Toms de Iriarte (1750-1791); quien compuso El don de gentes o
la habanera (.), La seorita malcriada () y El seorito mimado. Los
ttulos de estas dos ltimas bastaran y sobraran para hacerse idea de la
temtica: el valor de la educacin y de la virtud en contraste con la
posicin social y la sangre azul y la crtica de la lenidad en la correccin
de los hijos. La figura, empero, ms destacada de esta tendencia
neoclsica es, a ciencia cierta, Leandro Fernndez Moratn (1760-1828)

10

Hijo de un poeta y dramaturgo de la Ilustracin (Nicols Fernndez de

Moratn) fue famoso por sus obras dramticassi bien ejercit tambin la
poesa y la prosa. Escribi escasamente cinco comedias donde predomina
la intencin didctica y la preocupacin por los valores sociales. Los
asuntos tratados por los neoclsicos constituan una tnica que nunca
brillaba por su ausencia: (la educacin, la verdad, la razn, la justicia y el
control de las pasiones). En El viejo y la nia (1790), El barn (1803), y
en El s de las nias (1806) Moratn censura los matrimonios de
conveniencia llevando a cabo un examen meticuloso de las cualidades y
conflictos humanos en el contexto de la moralidad y convenciones
sociales.; La mojigata (1804) pone de relieve que el tema fundamental de
la obra moratiniana lo constituye la naturaleza humana con sus

10
Literatura del siglo XVII:marco histrico y cultural. Publicado el 05/04/2015.
potencialidad as para el bien como para el mal. Moratn condena
enrgicamente la falsa piedad, la hipocresa religiosa y la mala educacin
que se daba a los jvenes.En La comedia nueva o El caf (1791) arremete
contra la aparatosidad y la inverosimilitud de las obras teatrales de su
tiempo y que causaban tanto furor entre el pblico de la poca
dieciochesca.
 II- Conclusin:

Muy a pesar de los cambios y reformas que la tendencia neoclasicista

aport al teatro espaol del siglo dieciocho, tanto en lo que a la accin
como a la representacin y temtica se refera, los dramaturgos espaoles
preocupados por innovar y renovar dentro de lo que caba el teatro,
seguan tropezando en la misma piedra de siempre: el tira y afloja entre el
gusto del pblico y la atraccin de las minoras y una lite de gusto ms
refinado hacia la innovacin. A esto se suma la censura tanto eclesistica
como gubernamental que nunca haba dejado de planear sobre las
producciones dramticas y que contribuy considerablemente a frenar el
libre desarrollo de las mismas a nivel esttico y tambin temtico. El reto
a que se enfrentaban los autores de la poca era expresar simultneamente
sus puntos de vista modernos y convencionales dirigindose a la vez a la
minora pero tambin a la inmensa mayora teniendo en cuenta que el
teatro ms que ningn otro gnero literario tiende de continuo a derribar
una tirana para aceptar inadvertidamente otra. Si tenan que renunciar a
la gida de los reyes y de los nobles, haban de aceptar la del favor
popular
Bibliografa:

- RUIZ RAMN, Francisco. Historia del teatro espaol (Desde sus

orgenes hasta 1900), Ctedra, Madrid, 1988.
- GLENDINNING, Nigel. Historia de la literatura. El siglo XVIII,
Ariel, Barcelona, 2000.
- Literatura del siglo XVII: marco histrico y cultural. Google.
Publicado el 05/04/2015.
- PAVIS, Patrice. Diccionario del Teatro. Traduccin,
MELENDRES, Jaume. Paids, Barcelona, 2008.
- Google. Consultas con fecha del 27 y 28 de marzo de 2017.