EL LIBRO DE LA GUITARRA TANGO Lucio Monzn

Aspectos Rtmicos de la Guitarra Tango

Acompaamiento.

La Guitarra en el tango se debe acoplar al trabajo en orquesta en lo que hace a

los fundamentos rtmicos.
Para ello debemos tener en cuenta cuales son las formas de acompaar, que
recursos disponemos y que estilo le queremos dar al acompaamiento, ya sea a
un cantante o a uno o varios instrumentos.
Vemos a continuacin la forma ms importante y caracterstica del tango que es
el marcatto.

Marcatto en Cuatro:
Se toca el acorde staccatto (.) y con el mismo acento (>). En la guitarra esto se
ejecuta con pa hacia abajo o con pulgar e ndice hacia abajo simulando el
sonido de la pa. Deben sonar las notas parejas y al mismo volumen. Este
patrn de acompaamiento naci en la Orquesta de Arolas.

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En este ejemplo vemos un acompaamiento utilizando solo el marcato en

cuatro.

Marcatto Uno y Tres:

En esta forma de marcar, se debe acentuar los tiempos uno y tres y los tiempos
dos y cuatro se deben tocar staccato y sin acentuar.

Aqu vemos otra vez un ejemplo pero con marcato 1 y 3. Solo se debe acentuar
los tiempos uno y tres y tratar tocar las bordonas en los tiempos dos y cuatro
para crear el efecto deseado o tocar levemente para contrastar bien la diferencia
de los acentos.

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Adems se puede hacer marcato uno y tres dejando sonar las negras en su valor
total en los tiempos 1 y 3 y stacato en 2 y 4.

A este patrn rtmico tambin se le puede sumar el arrastre que antecede los
tiempos 1 y 3 en forma de glissado. Durante los tiempos 2 y 4 se hace el
glissado durante todo el valor de la negra. Lo llamaremos marcato con
arrastre.

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Marcatto en Dos:
A esta forma de acompaar se la representa segn donde se la emplee con
negras en los tiempos 1 y 3 o dos blancas.

Sincopa:
Otra forma y recurso para la rtmica del tango es la sincopa.
Por definicin sincopa seria la acentuacin de un tiempo dbil que se prolonga
a un tiempo fuerte o semifuerte.

O lo que vendra a ser la formula conocida y simplificada a la hora de escribir.

Otro patrn bsico que se desprende de esta frmula.

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La sncopa en el Tango genera un movimiento complejo entre la armona y los

bajos del acorde marcando una ruptura que contrasta con el marcato en 4 y en
dos. Por ello, ya que la guitarra puede cumplir dicha funcin, la de marcar los
bajos y los acordes tambin como lo realiza el piano o la orquesta, vamos a
detallar como funciona correctamente y como acoplarse a un ensamble o si nos
tocara hacer como acompaamiento solo.
En este ejemplo quedan discriminadas las dos funciones dentro de la sincopa.
Por un lado la accin de los bajos y por otro la accin de la armona.

En el ejemplo de arriba se ve bien marcada la diferencia entre bajos y armona.

En el de abajo comienzan intercalados y terminan juntos en el tiempo tres.

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Aqu vemos como nos quedara la frmula aplicada a un ejemplo musical que
puede ser interpretado con dedos de la mano derecho o con pa.

En el estudio de la Sincopa, existen muchos tipos que dependen de la situacin

en la que se la emplea, la articulacin que se utiliza y las variaciones rtmicas
que suelen acompaarla para hacerla ms diversa e interesante.
A continuacin describiremos algunas de las sincopas ms utilizadas para luego
ver ejemplos descriptivos de cada caso.

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Sincopa con Articulaciones:

En el primer compas de este ejemplo vemos dos articulaciones muy utilizadas
que son el stacatto y el acento ya vistos en el apartado del marcatto. En el
segundo compas tenemos otra articulacin de la negra con stacatto ms acento
y la ltima negra detache (Tenuto).

Falsa Sincopa:
La sincopa se la puede resumir en esta simple formula y dos tipos de
acentuaciones. Se la denomina falsa sincopa ya que comienza en tiempo fuerte
y no hay prolongacin del tiempo dbil al fuerte pero produce un efecto similar
a la sincopa.

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Sincopa Anticipada:

La sincopa anticipada se la articula mediante dos mecanismos, el arrastre o

glissado y la apoyatura. Tambien puede ser anticipada con nota tenida.
Aqu estara la formula de la sincopa anticipada con corchea ligada.

Si se emplea el arrastre quedara simbolizado mediante una lnea ascendente

que une las dos notas. En este caso la guitarra debe hacer un portamento del
acorde entero manteniendo la exacta posicin en movimiento cromtico
ascendente.

Si se emplea la articulacin, suele ser mediante doble cromatismo ascendente o

descendente y la formula quedara as.

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Aqu tenemos entonces la sincopa anticipada con corchea ligada y dos

posibilidades de articularla.

Para ir poniendo en claro los recursos hasta aqu vistos vemos un ejemplo a
modo de resumen para tener una idea bien bsica de cmo se distribuyen los
elementos durante un acompaamiento para mantener vivo e interesante el
movimiento y las variaciones rtmicas.
A diferencia de otros gneros, en donde la rtmica va de una manera casi
mtrica, en el tango existe un intercambio de texturas entre la meloda y el
acompaamiento. Digamos que este ltimo, depende en gran medida de cmo
se interpreta la meloda para ir en marcha con los acordes. Es por ello que el
acompaamiento tiene infinidad de combinaciones y dems variantes que
veremos luego.
Este ejemplo est basado en los cambios armnicos similares al tema El
Choclo de Angel Villoldo.

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