Anlise formal de estruturas rtmicas de Meyer em

diagrama de Hasse

Pauxy Gentil-Nunes
pauxygnunes@gmail.com

Resumo: O presente trabalho parte de uma pesquisa mais ampla, desenvolvida no mbito do
Programa de Ps-Graduao em Msica da UFRJ Grupo MusMat e consiste na formalizao do
conjunto de estruturas rtmicas propostas por Leonard Meyer (1960), baseadas na prosdia musical,
resultando em sua taxonomia exaustiva e na definio de relaes entre elementos (perfis rtmicos).
Repercusses e crticas do trabalho de Meyer so revisadas e avaliadas. So apresentadas tambm
pequenas anlises, como exemplos de aplicao elementar da formalizao proposta.

Palavras-chave: Anlise Particional; Anlise Musical; Composio Musical; Reticulado de Young

Introduo
Grafos so modelos matemticos usados para representar uma grande
variedade de situaes da vida real, com a finalidade de solucionar ou esclarecer
problemas. Definem-se, genericamente, como um conjunto de elementos discretos
(chamados de ns ou vrtices) e de relaes estabelecidas entre eles (chamadas de
arestas). O diagrama de Hasse um tipo especial de grafo, onde as arestas
representam relaes de adjacncia (ou seja, caminhos mnimos entre vrtices),
arranjados de forma hierrquica, normalmente de baixo para cima, e ordenados pela
relao de incluso (cada elemento pode ser includo em seu vizinho superior
conectado por uma aresta). O uso de grafos um tipo de formalizao de um problema,
ou seja, uma reduo deliberada de seu contedo a estruturas visuais que permitem o
desvelamento de relaes e a produo de conhecimento.
No presente trabalho, proposta a formalizao de aspectos da organizao
rtmica musical, especialmente de suas estruturas prosdicas, campo formulado como
teoria original por Grosvenor Cooper e Leonard Meyer no livro The rhythmic strucure
of music (COOPER & MEYER, 1963) e desenvolvida pelo prprio Meyer em livros
posteriores (id., 1967, 1973, 1997). O vnculo com a Anlise Particional (doravante,
AP), do presente autor (GENTIL-NUNES 2003, 2009) objeto da pesquisa mais ampla
na qual o presente trabalho se insere, metodolgico, e reside no aproveitamento dos
mtodos e objetivos de formalizao - grafos, para organizao da taxonomia exaustiva
(listagem de todas as possibilidades de uso) e topologia do campo (avaliao e
classificao das relaes entre os elementos, tanto qualitativa quanto quantitativa).
Sero apresentados aqui os principais grafos da Anlise Particional
(Reticulado de Young, Diagrama de Hasse, Reticulado de Young Particional), com
detalhamento de seu funcionamento e estrutura, para comparao. Uma breve reviso
da teoria dos perfis rtmicos de Meyer ser tecida, com citao de revises crticas por
outros tericos. Os perfis rtmicos principais (incisos simples) e secundrios (incisos
compostos) de Meyer sero nomeados e classificados de forma bsica. Sero discutidas
diversas representaes dos perfis - a representao clssica (meyeriana) e duas
propostas originais, numrica e alfanumrica, a ltima sendo a escolhida para o uso
no presente trabalho. Um grafo original, chamado de ritmograma (rhythmesh),
composto por elementos (perfis rtmicos) e relaes (operadores rtmicos) ser
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apresentado, com detalhamento de suas etapas de construo e dos conceitos
envolvidos. Algumas anlises preliminares, muito elementares, sero mostradas,
apenas como prova de conceito. Por fim, concluses sero delineadas.

Grafos da Anlise Particional

A Anlise Particional (AP GENTIL-NUNES e CARVALHO, 2003;
GENTIL-NUNES, 2009) proposta a partir da mediao entre teorias da composio
musical e a teoria das parties de inteiros (ANDREWS, 1984; ANDREWS &
ERIKSSON, 2004), construda a partir do trabalho seminal de Wallace Berry (1976).
Seu principal objetivo a formalizao da textura musical, em seus diversos aspectos
e abordagens.
O conceito de partio (representao de um nmero inteiro pela soma de
inteiros) tomado pela AP como ferramenta de explorao e manipulao da textura
musical, ou seja, das combinaes verticais entre fontes sonoras de uma determinada
configurao instrumental. A relao biunvoca entre configuraes e parties
estabelece uma srie de homologias vantajosas, que constroem tanto a taxonomia
exaustiva (listagem de todas as combinaes texturais possveis dentro do mbito
instrumental considerado) quanto a topologia do campo (descrio detalhada das
relaes e processos no uso das configuraes e em seus resultados musicais). As
estruturas resultantes, por fim, so aplicveis composio e anlise musicais.
O Diagrama de Hasse1 um tipo de grafo onde elementos so ordenados de
baixo para cima, de acordo com relaes de incluso, ou seja, cada elemento pode ser
encaixado em seu vizinho no nvel imediatamente superior, ao qual est conectado
(ANDREWS & ERIKSSON, 2004, p. 108). O Reticulado de Young2 (Youngs Lattice
ou RY) um diagrama deste tipo, cujos elementos so as parties 3, apresentadas
como pequenos blocos, nos quais as linhas representam as partes (somandos) e as
colunas o nmero de elementos. Para o nmero quatro, por exemplo, onze blocos se
relacionam por adjacncia, formando uma estrutura taxonmica concisa e
compreensvel (Fig. 1).
Dentro do escopo da AP, o RY uma forma de representao taxonmica e
exaustiva das escolhas disponveis ao compositor a partir de um contexto proposto
(meio instrumental, estrutura linear, timbre, forma, entre outros) no qual a criao se
desenvolve. Por exemplo, um planejamento composicional para quarteto de madeiras
contm necessariamente a possibilidade de 11 parties (modos de distribuio)
instrumentais, enquanto o quinteto de metais fornece 18 parties, sempre
relacionadas de acordo com o RY. As parties podem ser usadas de forma exaustiva,
ou parcial, e uma vez estabelecidas as relaes temporais ou estruturais, suas
progresses podem sofrer operaes cannicas, usadas tradicionalmente em relao a
alturas transposio, inverso, retrogradao, por exemplo; bem como outras
operaes, que s podem ser aplicadas a parties, devido sua natureza (conjugao,
por exemplo ver ANDREWS & ERIKSSON, 2004, p. 16)

1 Helmut Hasse (1898 1979), matemtico alemo, trabalhou principalmente na teoria algbrica dos
nmeros.
2 Alfred Young (1873 1940), matemtico ingls, conhecido pelo seu trabalho em teoria dos grupos.
3 Parties so as representaes de um nmero inteiro pela soma de partes inteiras. Por exemplo, o

nmero quatro tem cinco parties: (1+1+1+1), (1+1+2), (2+2), (1+3) e (4). O mesmo conjunto de
parties pode ser representado por (14), (122), (22), (1.3) e (4), onde a base indica os elementos e o
expoente o nmero de ocorrncias (sua multiplicidade). O ponto usado em situao onde
eventualmente possa haver confuso entre parties. Por exemplo, (1.3), ou um e trs, para diferenciar
da partio treze (13).
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 154
 O Reticulado de Young Particional (RYP) uma verso enriquecida do
Reticulado de Young, projetada para o uso em aplicaes derivadas da Anlise
Particional, como a composio e anlise musicais. Em cada n, encontram-se a
partio, seus dois ndices (aglomerao e disperso), referentes a sua qualidade
massiva ou polifnica, e as conexes entre os elementos (chamadas de operadores),
classificadas de acordo com a natureza da transformao em cinco tipos bsicos -
redimensionamento, revarincia, transferncia, concorrncia e reglomerao
(outros tipos de relao j foram listados ver MOREIRA e GENTIL-NUNES 2014).

Fig. 1 Reticulado de Young para n = 4 com parties (ANDREWS & ERIKSSON, 2004, p. 108)

A estrutura rtmica da msica

O livro referencial de Cooper e Meyer, The rhythmic structure of music
(1963), no esconde sua caracterstica editorial didtica (por exemplo, cada captulo
inclui em seu final uma lista de exerccios). Para os prprios autores,
(...) este livro projetado para ser usado em conjuno com cursos de
harmonia e contraponto, cursos de interpretao e cursos de anlise. (...).
Esperamos que, como resultado de sua existncia, cursos abordando o ritmo
comearo a ser oferecidos como parte do currculo musical. 4 (COOPER e
MEYER, 1963, p. v)

Ainda assim, o trabalho suscitou uma srie de desdobramentos e crticas,

principalmente por seu carter inovador e ambicioso e por publicaes posteriores do
prprio Meyer (1967 e 1973), onde o conceito desenvolvido e aplicado em anlises de
obras consagradas. Seu principal objetivo estabelecer um marco na discusso sobre
o ritmo, atravs de uma sistemtica precisa e detalhada.
Cook faz uma descrio sumria da teoria rtmica de Meyer.

4 This book is designed to be used in conjunction with courses in harmony or counterpoint, courses in
interpretation, and courses in analysis. (...) We hope that, as a result of its existence, courses dealing
with rhythm will begin to be offered as part of the music curriculum.
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 155
 A abordagem de Meyer para o ritmo complementar sua abordagem para
alturas; ou seja, baseada precisamente nos mesmos princpios de
agrupamento (...). Os ritmos so vistos como padres cujas unidades bsicas
consistem de uma parte acentuada mais uma ou duas partes fracas associadas
com ela. As diferentes maneiras nas quais as partes fracas podem ser
associadas com uma nica parte forte do margem a cinco diferentes tipos de
grupamentos rtmicos e estes cincos perfis so a base de toda a anlise rtmica
de Meyer. (COOK 1992, p. 76)5

Fig. 4 Reticulado de Young Particional (RYP), primeira verso (GENTIL-NUNES, 2009, p. 51).
Concepo original do presente autor.

Meyer prope a considerao de cinco perfis rtmicos bsicos: imbico,

anapesto, trocaico, dctilo e anfibraco (Fig. 5):
O ritmo pode ser definido como a maneira como um ou mais pulsos no-
acentuados so agrupados em relao a um pulso acentuado. Os cinco
agrupamentos rtmicos bsicos podem ser diferenciados por termos
tradicionalmente associados com a prosdia (...) (COOPER e MEYER, 1963,
p. 6)

A partir desta distino, Meyer constri um sistema complexo de relaes,

onde observaes sutis sobre as qualidades dos perfis so estudadas e detalhadas. Por

5 Meyers approach to rhythm is complementary to his approach to pitch; that is, it is based on
precisely the same principle of patterning (). Rhythms are seen as patterns whose basic units consist
of a downbeat plus one or two upbeats associated with it. The different ways in which upbeats can be
associated with a downbeat give rise to five different types of rhythmic group and these five types of
group are the basis of all Meyers rhythmic analysis.
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 156
exemplo, uma distino bsica estabelecida pelo autor entre perfis rtmicos estveis
e instveis.

Fig. 5 Perfis rtmicos bsico de Meyer: imbico, anapesto, trocaico, dctilo e anfibraco (COOPER e
MEYER, 1963, p. 6)

Os perfis estveis so aqueles que terminam em parte forte (imbicos e

anapestos), e que so definidos, segundo Meyer, pelas duraes relativas: notas ou
grupos de durao mais longa tendem a ser considerados como finalizao de perfil. J
os perfis instveis so os que terminam em parte fraca (trocaicos, dctilos e
anfibracos), e so definidos basicamente por acento, por se estabelecerem entre notas
de mesma durao. Neste caso, o que prevalece a organizao mtrica subjacente
(MEYER 1973, p. 28). Estudos recentes sobre a pertinncia cognitiva da diferena entre
perfis estveis e instveis a partir de duraes e intensidades apontam para uma
possvel confirmao desta hiptese (HAY & DIEHL, 2007).
Outra distino proposta por Meyer entre perfis simples e compostos.
Segundo o autor, os perfis simples so agrupamentos de duas ou trs notas6, enquanto
os compostos so agrupamentos formados por notas e por subincisos ou subgrupos.
Os perfis de tipo composto envolvem de trs a, no mximo, sete notas (a partir de oito
notas, Meyer considera que h, necessariamente, uma segmentao em grupos
menores).

Fig. 6 Mozart, Sonata em L Maior (excerto): anlise em nvel 1 e 2 (MEYER, 1973, p. 31)

Os perfis de Meyer so aplicados a vrios nveis da estrutura musical, desde

o mais superficial, chamado tambm de nvel dos incisos (curto prazo), at os mais
estruturais (longo prazo), e so numerados de acordo com a cumulao de nveis, de
forma crescente (Fig. 6).
Com relao a esta caracterstica, Cook observa que, para a definio de um
perfil rtmico de nvel 1, necessrio a presena da nota; pois a ausncia dela incorre
obrigatoriamente em anlise de nvel superior. Ou seja, no faz sentido falar em um
inciso formado apenas por subincisos ou subgrupos, pois nesse caso estaramos no
nvel 2, que chamado de nvel dos grupos.

6Para a apresentao do conceito, nos restringiremos observao do nvel mais bsico (notas - perfis),
mas as mesmas relaes podem ser estabelecidas entre elementos de nvel mais alto (unidades
morfolgicas - grupos, frases etc.)
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 157
 Por nvel 1 (ou o nvel rtmico primrio), Meyer significa o menor nvel no
qual a msica se divide em uma srie contnua de grupos rtmicos; alguns
desses grupos podem continuar a ser divididos mas outros no, de forma que
o resultado no seria uma srie contnua de grupos.7 (COOK 1992, p. xxx).

A teoria rtmica de Meyer recebeu diversas crticas, principalmente com

relao sua proposta de abarcamento analtico de estruturas mais amplas. O prprio
Cook aponta, por exemplo, que sua aplicao ideal em estruturas de curto prazo: (...)
as tcnicas [analticas] de Meyer so teis para a observao de caractersticas
superficiais, e, em particular, contrastes rtmicos 8 (Id., ibid., p.89).

Fig. 7 Comparao entre notaes rtmicas: por pontos (a) e por perfis (b) (LERDAHL e
JACKENDORFF, 1996, p. 19)

Fred Lerdahl, por outro lado, faz duras crticas abordagem de Meyer, ao
propor uma notao alternativa para a anlise rtmica:
O padro de relaes mtricas mostrado em () [Fig. 7a] pode ser tambm
representado por acentos poticos, como mostrado em )(...) [Fig. 7b] (
significa forte e u significa fraco); mas esta notao prosdica tradicional
inferior notao por pontos em trs aspectos. Primeiro, no trata os pulsos
como pontos no tempo. Segundo, a distino entre tempos fortes e fracos
expressa por dois signos intrinsicamente no relacionados, ao invs de
padres construdos por um nico signo. Terceiro, ao incluir marcaes fortes
e fracas em cada nvel (ou seja, incluindo dois nveis em um s), a notao
prosdica obscurece a verdadeira relao entre o nvel mtrico e a fora do
pulso. 9 (LERDAHL e JACKENDORFF, 1996)

A proposta de Lerdahl fundamenta-se, basicamente, em conceitos mtricos.

J as relaes observadas por Meyer, estabelecidas por duraes e acentos, podem ser
extrapoladas para ambientes amtricos ou para materiais que se desenvolvam
livremente por cima de uma estrutura mtrica tradicional, o que permite a aplicao
da teoria a campos musicais mais diversificados e at mesmo a campos extra-musicais
(como a lingustica ou anlise de sinais, por exemplo). Neste sentido, presta-se
formalizao generalizada de ritmos discretos.
Com relao questo relativa ao longo prazo, levantada por Cook,
justamente o aspecto superficial e de curto prazo que entra em jogo no mbito da

7 (...) by level 1 (or the primary rhythmic level) Meyer means the smallest level at which the music
divides into a continuous series of rhythmic groups; some of these groups can be further broken down
but others cannot, so that the result would no be a continuous series of groups.
8 Meyers [analytical] techniques are useful for observing surface features, and in particular
rhythmic contrasts
9 The pattern of metrical relations shown in () [Fig. 5a] can also be repreesented by poetic accents,

as shown in () [Fig. 5b] ( means strong and u means weak); but this traditional prosodic
notation is inferior to the dot notation in three respects. First, it does not treat beats as points in time.
Second, the distinction between strong and weak beats is expressed by two intrinsically unrelated
signs rather than by patterns made up of one sign. Third, by including strong and weak marking at
each level (that is, by including two levels into one), the prosodic notation obscure the true
relationship between metrical level and strength of beat.
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 158
expanso da Anlise Particional, uma vez que a textura constituda, pelo menos em
primeira instncia, a partir de informaes sensoriais e poiticas de curto prazo. Desta
forma, o uso de perfis de Meyer para a anlise da superfcie rtmica se coaduna com a
proposta de anlise textural, o que justifica sua incluso no projeto de expanso da AP.

Representaes dos perfis rtmicos

A representao ou cifragem dos perfis rtmicos, considerada como uma
abordagem experimental e em processo de construo, aponta para algumas
possibilidades analticas ou criativas. Primeiramente, permite o registro,
compartilhamento e discusso de concepes rtmicas distintas entre pesquisadores,
parte imprescindvel da construo de uma viso estrutural coletiva sobre uma obra.
Em segundo lugar, a formalizao permite a comparao visual entre perfis, o que
dinamiza o levantamento de relaes de semelhana, contraste, variao, entre outros.
Essa caracterstica leva terceira vantagem, que a possibilidade de estudo das
transformaes sucessivas dos perfis rtmicos de uma pea, visando a anlise
paradigmtica das obras.

Fig. 8 Bruckner, Sinfonia 9 (excerto): anlise de perfis rtmicos de Meyer em notao meyeriana (a),
numrica (b) e alfanumrica (c). Os incisos 4 a 6 constituem recorrncia (indicada com o sinal %).
Concepo original do presente autor.

Trs representaes dos perfis rtmicos so consideradas no presente

trabalho: a meyeriana, a numrica e a alfanumrica. As duas ltimas so proposies
originais, apresentadas no presente trabalho, que visam a facilitao do manuseio dos
perfis em criao e anlise, bem como a formulao e confeco dos grafos (Fig. 8).

1. Representao meyeriana (Fig. 8a) composta pelos smbolos de

tsis e rsis, para designar respectivamente as partes fortes e fracas
dos perfis, usadas em combinao com colchetes, que tm funo
delimitadora.
2. Representao numrica (Fig. 8b) substitui os smbolos de tsis e
rsis pelos nmeros um e zero, e indica os agrupamentos ou
subincisos por colchetes (partes fortes) ou parntesis (partes fracas).
3. Representao alfanumrica (Fig. 8c) indica os perfis por dois ou
trs caracteres, usando os nmeros um e zero para as notas isoladas
e as letras I, T, A, B e D para subincisos (imbicos, trocaicos,

Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 159

 anapestos, anfibracos e dctilos) em maisculas (partes fortes) ou
minsculas (partes fracas).

No presente trabalho foi adotada a notao alfanumrica, por sua conciso

e facilidade de leitura e manuseio.

Ritmograma (rhythmesh)
O ritmograma (ou rhythmesh) uma estrutura similar ao Reticulado de
Young Particional (RYP), com suas relaes de incluso, classificao de relaes e
caractersticas de seus elementos, mas desta vez aplicada ao sistema de perfis rtmicos
de Meyer. Trata-se, da mesma forma, de um conjunto no ordenado, s que desta desta
vez estruturalmente finito (em contraste com o RYP, cujos limites restringem-se
apenas s possibilidades do contexto).

Fig. 9 Urmesh (rede de origem) do ritmograma: relaes bsicas. Concepo original do presente
autor.

A urmesh (rede de origem) que gera o ritmograma10 inclui seis elementos: a

nota (1) e os incisos simples - imbico (01), trocaico (10), anapesto (001), anfibraco
(010) e dctilo (100). Neste domnio, quatro relaes ou operaes so suficientes para
descrever todas as adjacncias do grafo (Fig. 9):

1. Prefixao (f) adio de parte fraca ou subordinada anterior (01

001);
2. Sufixao (s) adio de parte fraca ou subordinada posterior (01
010);

10O conceito de urmesh foi desenvolvido para o RYP como uma sntese bsica das relaes estruturais,
cujo desenvolvimento por sucessivas iteraes gera a estrutura global.
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 160
 3. Prolao (p) converso ou diviso de uma nota ou articulao em
subinciso binrio (I ou T), operao classificada de acordo com a
posio da nota convertida:
a. Inicial (pi) - (01 t1);
b. Central (pc) - (001 0T1);
c. Final (pf) - (01 0T);
4. Rotao (r) deslocamento unitrio do acento (100 010).

O campo dos perfis simples fica ento constitudo pelos agrupamentos de

uma a trs notas ou articulaes (Fig. 9).
O desenvolvimento do ritmograma a partir da urmesh se d pela
recursividade das operaes bsicas em nveis superiores, formando estrutura fractal
(Fig. 10). A prolao, desta vez, se apresenta com tipos diferenciados, de acordo com a
parte do inciso que prolatada: inicial (pi), central (pc) ou final (pf).
Desta maneira, famlias de incisos se formam, uma correspondente a cada
perfil simples (I, T, A, B, D).
As famlias dos incisos binrios (imbicos e trocaicos) contm 1 inciso
simples e 10 compostos cada (Fig. 11), totalizando 11 incisos cada. Todos os incisos
compostos, neste caso, tm trs a quatro notas.

Fig. 10 Prolao no ritmograma: passagem dos perfis simples para os compostos

As famlias dos incisos ternrios, por outro lado, tm estrutura bem mais
complexa, agregando, alm dos incisos simples bsicos, cinco incisos de quatro a cinco
notas e 25 de cinco a sete notas (Figs. 12, 13 e 14), totalizando 91 incisos cada.
Nas famlias ternrias, os grupos quinrios na ponta dos galhos repetem
internamente as mesmas relaes da urmesh (nas figuras, estas relaes so omitidas
para simplificao do grfico).
Finalmente, a estrutura completa congrega 296 perfis, arranjados em uma
grande estrutura fractal, que relaciona os incisos por parentesco, constituindo assim
uma taxonomia exaustiva e topologia do campo, tal qual o RYP da Anlise Particional
(Fig. 13).
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 161
 Fig. 11 Ritmograma: famlias I e T (incisos imbicos e trocaicos)

Fig. 12 Ritmograma: famlia A (incisos anapestos)

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 Fig. 13 Ritmograma: famlia B (incisos anfibracos)

Fig. 14 Ritmograma: famlia D (incisos dctilos)

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 Fig. 13 Ritmograma: estrutura completa

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Anlises de perfis rtmicos
Como ilustrao do conceito e eventuais possibilidades de aplicao,
apresentada uma anlise comparativa e elementar de cinco de melodias de domnio
pblico:
a) Terezinha de Jesus (TRADICIONAL 1);
b) Greensleaves (TRADICIONAL 2);
c) Parabns para voc (TRADICIONAL 3);
d) Tema do Lago dos Cisnes (TCHAIKOVSKY 1876);
e) Tema do concerto para piano, em si menor (TCHAIKOVSKY 1875)

Fig. 15 Anlise de perfis rtmicos de cinco melodias: a) Terezinha de Jesus (TRADICIONAL 1); b)
Greensleeves (TRADICIONAL 2); c) Parabns para voc (TRADICIONAL 3); d) tema do Lago dos
Cisnes (TCHAIKOVSKY 1876); e) Tema do concerto para piano, Op. 23, em si menor (TCHAIKOVSKY
1875).

Todas as melodias escolhidas apresentam quatro nveis (inciso, grupo,

frase, perodo Fig. 15). As melodias (a) e (c) apresentam as estruturas mais quadradas
e simples todos seus segmentos so binrios e proporcionais. A melodia (b), por
outro lado, tem um processo de subtrao em seu final (c. 13-15) que cria assimetria,
gerando uma organizao anapstica (001) nos nveis 3 e 4 (2-2-3).
Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 165
 Fig. 16 a) Terezinha de Jesus (TRADICIONAL 1); b) Greensleeves (TRADICIONAL 2); anlise
paradigmtica de perfis rtmicos e grafos de modo rtmico. Concepo original do presente autor.

J nas melodias de Tchaikovsky, as assimetrias ocorrem mais perto da

superfcie, em ambas no nvel 2: em (d) pela alternncia entre grupos binrios e
ternrios (2-3-2-3); e em (e), pela adio de um inciso a mais, como ampliao por
repetio variada (c. 12 com anacruse), o que fecha um agrupamento de 5 elementos
no nvel 3 (3-2 ou 2-3)

Fig. 17 c) Parabns para voc (TRADICIONAL 3): anlise paradigmtica de perfis rtmicos e grafos
de modo rtmico. Concepo original do presente autor.

Ainda que haja proximidade entre (a) e (c) com relao estrutura, no nvel
da superfcie o parentesco entre (a) e (b) bem mais proeminente (Fig. 16).
Ambas podem ser descritas como um produto da alternncia entre dois
perfis rtmicos adjacentes e relacionados por prolao; final, no caso de (a) e inicial no
caso de (c). Essa estrutura de organizao de uma pea completa seria a mais simples
possvel, ainda contendo relaes entre perfis (sendo que o perfil rtmico fixo ou nico,
onde no h portanto nenhum operador envolvidos, no incomum).
A prolao, neste caso, pode ser entendida como um recurso superficial de
adaptao da melodia letra, caso mais comum do uso deste recurso.
J a melodia (c) tem como diferencial no s o envolvimento de trs perfis,
mas a presena de uma relao estrutural de no-adjacncia ou salto. Mesmo assim,
ainda possvel formalizar as relaes entre os perfis em um grafo contnuo, pois o

Anais do 14 Colquio de Pesquisa do PPGM/UFRJ Vol. 2 Processos Criativos p. 166

salto entre (t10) e (01) pode ser entendido como um gap-fill estrutural11, que
resolvido pela introduo do perfil intermedirio (010), justamente na parte final da
melodia (c. 24 com anacruse). Este perfil acaba ligando os outros dois, mais
contrastantes (Fig. 17).
As melodias de Tchaikovsky (d) e (e), por outro lado, apresentam grafos
descontnuos, caracterizados por duas reas contrastantes. Em cada rea, a nica
relao usada entre perfis adjacentes a prefixao.

Fig. 17 d) tema do Lago dos Cisnes (TCHAIKOVSKY 1876) e e) Tema do concerto para piano, Op. 23,
em si menor (TCHAIKOVSKY 1875): anlise paradigmtica de perfis rtmicos e grafos de modo
rtmico. Concepo original do presente autor.

Todos os grafos apresentados podem ser localizados como subgrafos no

ritmograma, fornecendo assim uma viso topogrfica da relao entre os tipos de
comportamento encontrados em cada tema. A partir desta viso, as seguintes
observaes so tecidas:

a) Todos os perfis encontrados nas anlises so estveis ou anfibracos,

ou seja, no houve nenhum perfil instvel (trocaico ou dctilo). Essa
distribuio poderia apontar para uma valorizao dos perfis
estveis, que seriam prprios do ritmo, em detrimento dos instveis,
que seriam prprios da mtrica. No entanto, pelo tamanho reduzido
das amostras, no seguro fazer essa afirmao.
b) Os trs grupos apresentam caractersticas prprias, individuais, que
poderiam apontar para a possibilidade de uma tipologia de
procedimentos fraseolgicos, caractersticos de um estilo ou potica.
Mais uma vez, apenas uma hiptese a ser confirmada em trabalhos
posteriores.

Concluses
A partir das anlises preliminares includas no presente trabalho, algumas
observaes de cunho genrico podem ser inferidas.
Primeiramente, a formalizao de um espao rtmico pode constituir, em si,
uma maneira original de visualizar as relaes fraseolgicas e morfolgicas. Essa

11O gap-fill (salto preenchimento) um conceito de Meyer onde um salto entre elementos disjuntos
implica em uma expectativa de preenchimento posterior, atravs da articulao gradual dos elementos
intervenientes.
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empreitada traz uma viso globalizante e finita dos modelos de agrupamento rtmico,
que perfazem o nmero de 296 perfis, bem como de suas possveis relaes. O conjunto
de elementos e operadores, organizados em um grafo, compem, como no RYP, sua
taxonomia exaustiva e topologia funcional.

Fig. 18 Exemplos (a) a (e), localizados no ritmograma. Concepo original do presente autor.

Em segundo lugar, h uma possibilidade da construo de tipologias

formais ou rtmicas de melodias ou peas, situando-as em um campo restrito,
ressignificado pela situao no contexto global.
Como uma proposta ainda em estado experimental, o presente trabalho
enseja o desenvolvimento de trabalhos exploratrios e de aplicaes em composio e
anlise musical, que venham a qualificar o modelo, confirmando sua validade como
ferramenta de observao e de gerao de materiais, ou que venham a mostrar sua
falibilidade.

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