UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

INSTITUTO DE LETRAS
LETA 10 Introduo aos Estudos Literrios
Professor: Michel Guimares
Estudante: Felipe Ferreira Benevides de Andrade

Anotaes de
O QUE COMUNICAO POTICA de DCIO PIGNATARI

Dcio Pignatari (1927 2012), poeta, professor, tradutor, ensasta, escritor de livro infantil,
terico da comunicao e publicitrio. Integrou o grupo Noigrandes junto aos poetas Haroldo
e Augusto de Campos, crculo que idealizou e produziu o movimento de vanguarda brasileira
conhecido como Concretismo ou Poesia Concreta durante os anos 60 do sculo passado.

O livro apresentado como um manual para o poeta iniciante, em que o autor introduz em
dilogo constante com o leitor, aspectos caractersticos para uma composio dentro da
linguagem potica. Escreve ele ao fim da Introduo: Estamos dando a voc aquilo que
fundamental para a competncia potica mas abrindo para o desempenho criativo, que
tarefa sua.

Destaco alguns trechos luminosos da introduo:

Poesia a arte do anti-consumo. A palavra poeta vem do grego poietes = aquele que faz.
Faz o qu? Faz linguagem. E aqui est a fonte principal do mistrio.

O poema um ser de linguagem. [...] por isso que o poema parece falar de tudo e de nada ao
mesmo tempo. [...] por isso que um poema sendo um ser concreto de linguagem, parece o
mais abstrato dos seres. como uma pessoa, ou como a vida: por melhor que voc a explique,
a explicao nunca pode substitu-la.

Em sequncia, Pignatari nos apresenta Semitica Potica e seus componentes

paradigmticos e sintagmticos:

SIGNO-PARA: conduz a alguma coisa, a uma ao, a um objeto trans-verbal ou extra-verbal,

que est fora dele; smbolo; signos por contiguidade, proximidade; Ex.: A associao do som da
palavra bicicleta ao objeto bicicleta, ou a escrita da palavra bicicleta que remete a uma
bicicleta no mundo das coisas; o signo da prosa.

SIGNO-DE: para nele mesmo; signo de alguma coisa quer ser essa coisa sem poder s-lo;
cone; Signo por similaridade, semelhana; Ex.: Ao imitar o som de um carro em velocidade ou
l-lo em uma histria em quadrinhos Vruuuummm estamos diante de um signo por
similaridade, analogia. o signo da poesia.
O conflito do poeta o conflito do Signo vs. Coisa. Como transformar a coisa em linguagem,
carregando o mximo da coisa para a linguagem. Comear a ver, sentir, ouvir, pesar, apalpar
as palavras para as palavras comearem a se transformar em signo-de.

Em termos semiticos, a linguagem potica a projeo do cone sobre o Smbolo, ou seja, a

projeo de cdigos no-verbais (musicais, estruturais, visuais, etc.) sobre o cdigo verbal.
Fazer poesia transformar o smbolo (palavra) em cone (figura / imagem).

CONE a analogia no fica s entre as partes ou os objetos designados, mas est nas letras,
sons, as figuras dos prprios signos. Um cone verdadeiro um cone por similaridade. Ex.: O
cone da lixeira na rea de trabalho do computador. Ele no uma lixeira mas, exerce uma
funo similar, tem a imagem de uma lixeira.

Em sequncia o autor nos apresenta procedimentos inerentes composio potica:

METFORA relao de semelhana entre duas coisas designadas por palavra ou conjunto de
palavras. Semelhana de significados.

A pulga pariu.

PARONOMSIA semelhana de sons entre palavras ou numa mesma palavra. Semelhana de

Significantes. Responsvel pela rima.

A pulga pula.

ALITERAO repetio de fonemas idnticos. Como a repetio do fonema v no poema

BREJES de Waly Salomo:

VEM VINDO QUE VEM VINDO UM VENTO

QUE VEM VINDO UM VENTO SEM P NEM CABEA
QUE NEM ANTENA DE LOUVA-A-DEUS DETECTA
VEM VINDO QUE VEM VINDO UM VENTO

ANAGRAMA transposio de letras de palavra ou frase para formar outra palavra ou frase
diferente. Como o anagrama sado da palavra anagrama:

AMA ANGRA.

RITMO O ritmo um cone, uma figura. a distribuio no espao-tempo de elementos ou

eventos verbovocovisuais. O agrupamento de acentos fracos e fortes, longos e breves. Esses
acentos so relativos e relacionais variam de um caso para o outro. O ritmo tece uma teia de
coeso.

Para o autor Octvio Paz em O Arco e a Lira, o ritmo inerente vida humana, tudo tem
ritmo, o ritmo no medida, mas viso de mundo. No fundo de todo fenmeno verbal h um
ritmo. O ritmo um m. Ao reproduzi-lo por meio de metros, rimas, aliteraes, paronomsias
e outros procedimentos, ele convoca as palavras. A criao potica consiste, em boa parte,
nessa utilizao voluntria do ritmo como agente de seduo. O ritmo o sentido e diz algo.

O trabalho do poeta ouvir e transpor o ritmo, mant-lo vivo no rearranjo de palavras do

poema. Citando Antnio Machado citado por Waly Salomo: El poeta es um pescador, no de
peces, sino de pescados vivos; entendmonos: de peces que puedan vivir despus de pescados.

I RITMO BINRIO ASCENDENTE: acento fraco seguido de forte.

A MAR
II RITMO BINRIO DESCENDENTE: o inverso.
A MOR
III RITMO TERNRIO ASCENDENTE: dois acentos fracos seguido de um forte.
DO MI N
IV RITMO TERNRIO DESCENDENTE: acento forte seguido de dois acentos fracos.
PES CA DOR

MTRICA as possibilidades rtmicas assimiladas ou reduzidas acentuao silbica tnica ou

forte. Metrificao ou versificao. Antes do verso livre, poema s era poesia se escrito em
verso, e em metros reconhecidos de 7, 8, 9, 10, 11, 12 slabas. Hoje um recurso, a poesia se
serve de tudo.

Duas regrinhas para escandir:

a) A contagem das slabas feita at o ltimo acento tnico

b) A slaba terminada em vogal tona (fraca) faz eliso, emenda com a vogal tona
seguinte, formando apenas uma slaba

7 SLABAS

A ESTRA DA MUITO CUMPRIDA

O CA MI NHO SEM SA DA
CUR VAS EN GA NAM O OLHAR

O ltimo acento tnico do primeiro verso a slaba PRI. A slaba DA se une ao O do

segundo verso formando uma slaba tnica, essa eliso provoca um efeito de continuidade de
um verso para outro, une a estrada do primeiro verso com o caminho do segundo. O
poema de Augusto de Campos, musicado por Adriana Calcanhotto.
10 SLABAS

POEMAS VERBIVOCOVISUAIS
NO SO MEU FORTE, EXCETO COMO F.
J FIZ AGUNS, MAS FORAM MAIS NO AF.

Ao contrrio do que parece, o primeiro verso pode ser lido como decasslabo: po-e-mas-ver-bi-
vo-co-vi-su-ais. Os outros dois so claramente decasslabos. O poema 39 Concreto [1999]
de Glauco Mattoso.

[...]

Ezra Pound classifica os poemas em trs tipos fundamentais:

1 Aqueles em que predomina a fanopia: imagens, comparaes, metforas. Como no

poema de Oswald de Andrade:

Guararapes

japoneses
turcos
miguis

os hotis parecem roupas alugadas

negros como num compndio de histria ptria
mas que sujeito loiro.

2 Aqueles em que predomina a melopia: msica, mesmo dissonante ou anti-msica.

Batmacumba de Gilberto Gil:

Bat Macumba , Bat Macumba ob

Bat Macumba , Bat Macumba oh
Bat Macumba , Bat Macumba
Bat Macumba , Bat Macum
Bat Macumba , Batman
Bat Macumba , Bat
Bat Macumba , Ba
Bat Macumba
Bat Macumba
Bat Macumba
Bat Macum
Batman
Bat
Ba
3 Aqueles em que predomina a logopia: dana das ideias entre as palavras. Como em
Dilema de Antnio Ccero:

DILEMA

O que muito me confunde

que no fundo de mim estou eu
e no fundo de mim estou eu.
No fundo
sei que no sou sem fim
e sou feito de um mundo imenso
imerso num universo
que no feito de mim.
Mas mesmo isso controverso
se nos versos de um poema
perverso sai o reverso.
Disperso num tal dilema
o certo reconhecer:
no fundo de mim
sou sem fundo.

POESIA NO-LINEAR E NO-VERBAL

A poesia em versos um corpo analgico dentro de um corpo lgico representado pela palavra
e suas relaes lgico-gramaticais, que obedecem a um processo linear (causa-efeito,
princpio/meio/fim. A poesia concreta, grfica, sonora ou grfico-sonora, rompe com esse
sistema. Uma causa no pode ser um efeito, um efeito no pode ser uma causa? Porque no
criar logo uma sintaxe analgica, em que causas e efeitos se confundam e paream ocorrer ao
mesmo tempo, simultaneamente, em lugar de uma coisa-depois-da-outra? Porque no tratar
as palavras como figuras, como imagens que a gente monta no espao e no tempo?
(PIGNATARI)

Este poema sonoro-visual de Anglica Freitas:

https://www.youtube.com/watch?v=IEa78MF9T88
Esta foto de um livro de Daido Moriyama:

Esse haicai de Bash:

Ptalas de rosas amarelas

trovo-

uma cachoeira