LAARMONIA

EN EL COLOR
NUEVAS TENDENCIAS

COLOR
HARMONY
LAARMONIA
EN EL COLOR
NUEVAS TENDENCIAS
GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA
DE COLORES
 La armona en el color - Nuevas tendencias
Gua para la combinacin creativa de colores

Ttulo original
Color Harmony 2

Ninguna parte de esta publicacin puede reproducirse,

almacenarse o transmitirse de ninguna forma
sin previa autorizacin de las editoriales.

Versin castellana de

Composicin y armado de originales

para esta edicin de Rosario Salinas

Primera edicin mexicana 1994

Este libro fue procesado en FinalCopy con retcula de 175 lneas, a3386 dpi en
pelcula anicec HNF. La rolerancia de la retcula se mantuvo en 1 %, medida
con un densicmecro de transmisin X-Rice 341 y un densicmecro de reflexin
de color X-Rice 418. Las pruebas de color de las pelculas positivas de las
separaciones de proceso fueron hechas con material para pruebas
de Hoechsc Pressmacch Dry.
LAARMONIA
EN EL COLOR
NUEVAS TENDENCIAS
GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA
DE COLORES

Editora de arte y diseo grfico

 AGRADECIMIENTO
Rockport Publishers quiere expresar su agradecimiento a
Kristopher Hill y al equipo de FinalCopy de Newburyport, de
Massachusetts, por su destreza, paciencia y esfuerzo para hacer
realidad este libro dedicado al color; y tambin a Margaux King, por
su diligente investigacin fotogrfica.

SOBRE EL AUTOR
Bride M. Whelan, instructora en la Parsons School of Design de
Nueva York, dicta cursos bsicos y avanzados sobre teora del color.
Durante muchos aos ense diseo grfico en el Paier College of
Art de New Haven, Connecticui, y disert sobre una gran variedad
de temas vinculados al diseo.
La seorita Whelan ha obtenido ei grado B.A. del Mount Mary
College y el grado M.A. de la Universidad de Chicago, ha sido
becaria Fullbright, combin estudios en la Universidad de Londres
con una beca de profesorado en la Isle of Man, en el Reino Unido, y
tambin ha estudiado en el Trinity College, de Dubln.
La seorita Whelan es actualmente directora ejecutiva de la
Society of Publication Designer, de Nueva York, la primera organi
zacin profesional para diseadores y directores de la industria
editorial.
Indice

7 Introduccin 50 Suaves

8 El crculo cromtico 54 Acogedores

9 Cmo usar el color 58 Movilizantes

10 Carta de colores 62 Elegantes

12 El mtodo 66 Orientadores

13 Aspectos del color 70 Lozanos

14 Ardientes 74 Tradicionales

15 Fros 78 Refrescantes

16 Clidos 82 Tropicales

17 Frescos 86 Clsicos

18 Claros 90 Confiables

19 Oscuros 94 Tranquilos

20 Plidos 98 Regios

21 Briilantes 102 Majestuosos

22 Esquemas bsicos 106 Nostlgicos

26 Poderosos llO Enrgicos

30 Ricos 114 Amortiguados

34 Romnticos 118 Profesionales

38 Vitales 123 Tendencias del color

42 Terrosos 132 Carta de conversin
46 Amistosos 133 Muestras de colores
Introduccin -------
El color afecta nuestra vida. Es fsico:
lo vemos. El color comunica: recibimos
informacin del lenguaje del color. Es
emocional: despierta nuestros senti
mientos.
Se pueden comunicar las ideas por
medio del color sin el uso del lenguaje
oral o escrito, y la respuesta emocional
a los colores individuales, solos o com
binados es, con frecuencia, predecible.
Por ejemplo, una prestigiosa firma de
abogados les enva un mensaje de con
fianza a los clientes potenciales al usar
colores ricos y profundos en la decora
cin de su bufete o en su papelera co
mercial. A la inversa, la utilizacin de
naranja o rojo brillante dara a los
pacientes, en la sala de espera de un
dentista, un mensaje tensionante, en lu
gar del sentimiento de calma que es de
suponer que ste desea transmitirles.
Los colores despiertan respuestas
emocionales especficas. Por ejemplo, el
rojo puede ser poderoso, excitante,
apasionado, y atrevido.
Dentro de cada color, innumerables
valores, tintes y matices, generan una
gama de respuestas aun ms variada. El
rojo va del rosado romntico ms pli
do, al profundo y sofisticado borgoa.
Crear poderosas combinaciones de co
lores a partir de numerosos tonos, tin
tes y matices es el objetivo final de
quienes trabajan con colores.
Para formular con precisin el len
guaje del color, es preciso comprender
primero la armona del color. Esto sig
nifica saber qu colores usar y en qu
orden y proporciones, para poder crear
el estado de nimo deseado, comunicar
una idea o producir una reaccin.
La armona en el color - Nuevas
tendencias es la gua perfecta para los
diseadores grficos, decoradores de
interiores, arquitectos, vendedores, ar
tistas y artesanos, en realidad, para
cualquiera que desee comprender el
lenguaje .del color. Es una herramienta
de trabajo para cualquiera: el disea
dor de modas que debe afrontar la to
ma de decisiones acerca del color de
una nueva lnea para el otoo, el de
corador de interiores que trabaja para
definir la atmsfera que identifica a
una gran empresa o la joven mam
que elige hilados para el nuevo suter
de su hijito. Este libro fija pautas acer
ca de cmo crear combinaciones de
colores efectivas. Explora los senti
mientos y los estados de nimo con
una amplia variedad de colores y sus
posibles combinaciones, con 106 selec
ciones de color y 1.400 esquemas y
combinaciones de colores basadas en
mensajes emocionales especficos. Un
crculo cromtico de doce segmentos
proporciona un punto de partida til
para determinar soluciones de color
especficas. Aunque los esquemas bsi
cos y los colores que los acompaan
brindan una gama infinita de sugeren
cias, slo el ojo humano puede evaluar
el resultado artstico final.
7
El crculo cromtico
Los doce segmentos del crculo cro
mtico incluyen tonos primarios, se
cundarios y terciarios, y sus tintes y
matices especficos. Con el rojo arriba,
la rueda de colores identifica los tres
tonos primarios del rojo, el amarillo, y
el azul. Estos tres colores primarios for
man un tringulo equiltero dentro del
crculo. Los tres tonos secundarios del
naranja, el violeta y el verde estn ubi
cados entre los tonos primarios y for-
------
man otro tringulo. El naranja rojizo,
el naranja amarillento, el verde amari
llento, el verde azulado, el violeta azu
lado y el violeta rojizo son los seis
tonos terciarios. Estos resultan de la
combinacin de un tono primario y
uno secundario.
Construido en una progresin or
denada, el crculo cromtico permite
que el usuario visualice la secuencia de
equilibrio y armona en el color.
Cmo usar el color
Trabajar con colores para obtener
los resultados esperados puede ser un
desafo, pero tambin puede ser diverti
do. Un esquema de color efectivo puede
hacer que una habitacin se sienta co
mo clida y acogedora, un diseo grfi
co sea capaz de atraer la atencin, o un
afiche ayude a evocar los das pasados.
Antes de aprender qu colores usar pa
ra obtener los mejores resultados, se
deben comprender primero algunos tr
minos bsicos del color.
Cada tono primario, secundario o
terciario est a un nivel de saturacin
total, o de brillo, lo que significa que
no se le ha agregado negro, blanco ni
PRIMARIOS
------
gris. El color se describe en trminos de
valor, que es la claridad u oscuridad de
un color, o la cantidad relativa de blan
co o negro en un tono. Si el blanco es
agregado como incremento a cualquie
ra de los doce colores, obtendremos
valores ms claros del tono, llamados
tintes. Por ejemplo, el rosa es un tinte
del color rojo primario. El incremento
de negro o gris en un tono da por
resultado valores ms oscuros del tono,
conocidos como matices. Un matiz del
rojo es el borgoa o rojo oscuro. La
carta de colores desplegada en las
pginas siguientes muestra estos ma
tices y tintes.
SECUNDARIOS
TERCIARIOS
9
Carta de colores -------

17 25 33 41

10 18 16 34 42

11 19 27 35 43

12 28 36

13 21 29 37 45

14 30 38 46

15 23 31 39

l 14 32 40 48

97 98 99 100 101

10
 La carta de colores es el crculo cromtico
desplegado. Las filas por arriba y por abajo del
tono central totalmente saturado representan los
matices y tintes de cada color. Cada tono, matiz y
tinte que aparece en la carta est numerado del 1
al 96 para facilitar su uso. Los nmeros del 97 al
106 representan la escala de valores del gris ms
claro al negro. Estos nmeros se corresponden
con los colores usados en combinaciones a lo lar
go de todo el libro, y ofrecen una amplia selec
cin de posibilidades de color equilibradas y
efectivas, dentro de cada seccin explicativa.

49 57 65 73 81 89

50 58 66 74 82 90

51 59 67 75 83 91

52 60 68 76 84

53 61 69 77 85 93

54 62 70 78 86 94

55 63 71 79 87 95

56 64 72 80 88 96

102 103 !04 !05 !06

11
El mtodo --
--

La armona en el color - Nuevas colores de las pginas 8-11, son un

tendencias est dividido en secciones
para mostrar aspectos del color y com
binaciones de colores que explican en
forma visual el efecto que el color tiene
en nuestras vidas. La carta de conver
sin de colores y el crculo cromtico
de las pginas 8-11, y las cartas de
sistema unificado para desarrollar po
sibilidades originales de color. Este
libro explora la terminologa, los
aspectos, los esquemas y las combina
ciones del color. Sirve de gua prctica
para obtener resultados exactos y
conducentes al disei1ar con color.

D
Defina claramente los resultados que de
sea obtener por medio del color.

PASO 1

Elija un color principal que refleje las ne

cesidades del proyecto.

PASO 2

Elija un esquema de color basado en la

eleccin del tono central.

PASO 3

Perfeccione las selecciones de color dis

ponibles en trminos del proyecto con
PAS04 creto o de la sensibilidad individual.

12
Aspectos del color
Los aspectos, o cualidades del co
lor, se refieren a los colores y las com
binaciones de colores que despiertan
ciertas respuestas emocionales. Usamos
muchas palabras para describir las pro
piedades de los colores individuales y
para compararlos y contrastarlos, pero
la distincin bsica es claro y oscuro.
Sin luz solar o artificial no hay color.
Dependemos de la luz para el color,
que utilizamos en innumerables combi
naciones para expresar nuestras ideas y
emociones.
Los siguientes aspectos del color
contienen combinaciones de color que
existen en armona mutua y estn en un
equilibrio espectral. El equilibrio espec
tral ocurre dentro del ojo cuando miles
13
------
de ondas de energa electromagntica de
diferentes longitudes rebotan de (o son
absorbidas por) los componentes qumi
cos de cualquier objeto. Las ondas de
luz reflejan el rojo, el amarillo y el azul
y las varas y conos de la retina del ojo
mezclan y seleccionan simultneamente
estos colores reflejados en miles de tin
tes y matices, que producen infinitas po
sibilidades y permiten una utilizacin
especfica del color.
El color es a la vez simple y comple
jo. Significa cosas distintas para distin
tas personas en culturas diferentes.
Ningn color es visto del mismo modo
por dos personas. El color es personal y
universal, y enva mensajes de inagota
ble variedad.
Ardientes ------

El ardiente remite al rojo de mxi lores ardientes son fuertes y agresivos, y

ma saturacin en el crculo cromtico;
es el rojo en su estado ms intenso.
Los colores ardientes se proyectan
hacia afuera y atraen la atencin. Por
esta razn, a menudo se usa el rojo en
los letreros y el disetio grfico. Los co-
parecen vibrar dentro de su espacia
propio. El poder de los colores ardien
tes afecta a la gente de muchas mane
ras, tales como el aumento de la
presin sangunea y la estimulacin del
sistema nervioso.

14
 El Fro remite al azul de mxima
saturacin. En su estado ms brillante
es dominante y fuerte.
Los colores fros nos recuerdan el
hielo y la nieve. Los sentimientos gene
rados por los colores fros -azul, ver
de y verde azulado- son opuestos a
15
los generados por los colores ardientes;
el azul fro aminora el metabolismo y
aumenta nuestra sensacin de calma.
Cuando se los coloca el uno junto
al otro, los colores fros y los ardientes
vibran, como el fuego y el hielo.
Clidos ------
Todos los tonos que contienen rojo
mn clidos. Es el agregado de amarillo
11 rojo lo que vuelve a los colores cli
:los diferentes de los ardientes. Los colo
res clidos, tales como el naranja rojizo,
el naranja y el naranja amarillento, con
tienen una mezcla de rojo y amarillo en
16
su composicin, y abarcan una parte
ms grande del espectro emocional.
Los colores clidos son conforta
bles, espontneos y acogedores. Como
un atardecer de Arizona, la calidez de
estos tonos se irradia hacia afuera y ro
dea todo lo que est a su alcance.
 Los colores frescos se basan en
el azul. Difieren de los colores fros
debido al agregado de amarillo en su
composicin, lo que crea el verde ama
rillento, el verde y el verde azulado.
Los colores frescos, tales como el azul
turquesa y el verdoso, se ven en la na-
17
turaleza. Como l a vegetacin primave
ral, nos hacen sentir renovados. Cal
mos y tranquilos, estos tonos brindan
una sensacin de profundidad, as co
mo de sosiego. Los colores frescos son
como una zambullida en una piscina
tropical y refrescante.
Claros -------
Los colores claros son los pasteles
ms plidos. Toman su claridad de una
ausencia de color visible en su compo
;;icin, y son casi transparentes. Cuan
::lo la claridad aumenta, las variaciones
ntre los distintos tonos disminuyen.
18
Los colores claros descubren los al
rededores y sugieren liviandad, descan
so, y fluidez. Se parecen a las cortinas
transparentes de una ventana, y envan
un mensaje de distensin.
 Los colores oscuros son tonos que
contienen negro en su composicin.
Encierran el espacio y lo hacen parecer
ms pequeo. Los colores oscuros son
concentrados y serios en su efecto. En
cuanto a las estaciones, sugieren el oto-
19
o y e l invierno. Combinar juntos los
claros y los oscuros es una manera co
mn y dramtica de representar los
opuestos de la naturaleza, tales corno
el da y la noche.

Plidos ----
Los colores plidos son los pasteles
ms suaves. Contienen por lo menos el
65 por ciento de blanco en su composi
cin, y tienen un tono disminuido al que
nos referimos con frecuencia como suave
o romntico.
Los colores plidos, como el mar-
20
G
fil, el celeste y el rosa, sugieren suavi
dad. Se pueden ver en las nubes en una
luz suave y temprana, o en los colores
lavanda de una maana brumosa. Al
ser colores tranquilizantes, los tonos
plidos se utilizan a menudo en los es
pacios interiores.
Brillantes ----
La cantidad de color puro que hay
en un tono determina su brillo. La cla
ridad de los colores brillantes se logra
por la omisin del gris o el negro. Los
azules, rojos, amarillos y naranjas son
colores de brillo pleno.
Los colores brillantes son vvidos y
21
atraen la atencin. Un mnibus escoiar
amarillo, un racimo de globos de colo
res, el rojo de la nariz de un payaso,
nunca pasan inadvertidos. Estimulantes
"
y alegres, los colores brillantes son per
fectos para ser utilizados en envases,
moda y publicidad.
Esquemas bsicos ------

Ningn color est solo. En reali Hay diez esquemas bsicos de co

dad, el efecto de un color !o determi
nan muchos factores: la luz que se
refleja de l, los colores que lo rodean,
o la perspectiva de la persona que mira
el color.
lor. Se los llama acromticos, anlogos,
de choque, complementarios, monocro
mticos, neutrales y complementarios
divididos, as como esquemas prima
rios, secundarios y terciarios.

105 101 98

ESQUEMA ACROMATICO
Sin color, utiliza slo el negro,
el blanco y los grises.

92 88 73

ESQUEMA ANALOGO
Utiliza cualquiera de los tres tonos con
secutivos o cualquiera de sus tintes y
matices del crculo cromtico.

22
 68

ESQUEMA DE CHOQUE
Combina un color con el tono que es
a la derecha o a la izquierda de su corr
plemento en el crculo cromtico.

92 44

ESQUEMA COMPLEMENTARIO

Usa los opuestos directos del crculo

cromtico.

81 85 88

ESQUEMA MONOCROMATICO

Utiliza un tono en combinacin con

cualquiera de sus tintes y matices o con
todos.

23
 17 32 26

ESQUEMA NEUTRAL
Utiliza un tono que se ha disminuido o
neutralizado con el agregado
de su complemento o del negro.

20 57 73

ESQUEMA
COMPLEMENTARIO
DIVIDIDO
Consta de un tono y los dos tonos a
ambos lados de su complemento.

36 68

ESQUEMA PRIMARIO
Una combinacin de los tonos puros
del rojo, el amarillo y el azul.

24
 20

ESQUEMA SECUNDARIO

Una combinacin de los tonos secunda

rios del verde, el violeta y el naranja.

57 28 95

ESQUEMA DE TRIADA TERCIARIO

Una trada terciaria es una de dos com

binaciones: naranja rojizo, verde amari
llento, y violeta azulado, o verde
azulado, naranja amarillento y violeta
rojizo; todos los cuales son equidistan
tes uno del otro en el crculo cromtico.

COMBINACIONES DE COLOR
PARA LOGRAR EFECTOS CREATIVOS

Los esquemas y combinaciones de emocionales, que brindan una amplia

colores de las pginas siguientes ilus gama de usos del color en todas las
tran ms de 1.400 posibilidades de co reas de las bellas artes, las artes grfi
lor. Creativas soluciones de color se cas y las aplicadas.
presentan con variaciones prcticas y

25
 Las combinaciones ms poderosas,
llenas de excitacin y control, se aso
cian siempre con el color rojo. Cual
quiera sea el color'con el que se lo
combine, el rojo nunca puede ser igno
rado. Es el color "poder" fundamental,
vigoroso, audaz, y extremo. Las com
binaciones poderosas de colores son
los smbolos de nuestras emociones
ms fuerte , el amor y el odio. Repre
sentan el exceso emocional.
En publicidad y en las exposicio
nes, las combinaciones poderosas de
colores se usan para transmitir un
mensaje fuerte de vitalidad y concien
cia. Siempre atraen la atencin.
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PODEROSOS 2 7
 84 92 87 93

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28 ESQUEMAS BASICOS
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98 100 101 JOS 98 104 97 102

PODEROSOS 2 9
Ricos

La riqueza de un color se puede bosque profundo, usados junto con el

crear combinando un tono poderoso
con su complemento oscurecido. Por
ejemplo, el borgoa .profundo resulta
de agregarle negro al rojo, y como un
buen vino aejo de un viedo francs,
significa riqueza. El borgoa y el verde
oro, sugieren opulencia. Estos colores
o euros y suntuosos -usados en textu
ras tan diferentes como el cuero y la
tafeta- crean un efecto dramtico,
inolvidable. Siempre revelarn un senti
do de riqueza y jerarqua.

:JO ESQUEMAS BASICOS

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33 34 66 53 67 35 65

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111 51 54 56

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RICO 3 1
 81 89 82 91

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32 ESQUEMAS BASJCOS
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RICOS 33
Romnticos -----

El rosa sugiere el romance. El rosa que utiliza tintes pasteles de rosa, la

es el blanco agregado al rojo en canti
dades variables, y es el valor aclarado
del rojo. Como el rojo, el rosa despier
ta inters y excitacin, pero ele un mo
do ms suave y ms tranquilo.
Un esquema romntico ele color
vanda y durazno, se ver como suave y
tierno. Combinado con otros pasteles
brillantes, el rosa evoca recuerdos ele
ensoadores das del esto y ramos lle
nos ele delicadas flores veraniegas.

34 ESQUEMAS BASICOS
 70 38 67 37 72 40 70 39

o
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111 54 55 54 51

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ROMANTICOS 35
 Xi 95 87 X7 91

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36 ESQUEMAS BASICOS
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97 98 100 99 98 100 99 97

ROMA NTlCOS 37
Vitales ------
Un soplo de vitalidad y entusiasmo
se introduce en los diseos y en la gr
fica mediante el uso del tono ms co
mnmente conocido como bermelln,
o cualquiera de sus muchos tintes y
matices. Con el uso de com binaciones
de color con este tono naranja rojizo
en el centro, se puede crear fcilmente
una sensacin de vigor y calidez. Estas
38 ESQUEMAS BASICOS
combinaciones son juveniles y jugueto
nas, y se ven a menudo en avisos que
exhiben tonificantes estilos de vida y
personalidades vigorosas. La combina
cin del naranja rojizo acompaado
por su complemento, el turquesa, es
activa, fcil de aceptar, y es muy efec
tiva cuando se la usa en telas, publici
dad y envases.
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VITALES 39
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40 E QUEMAS BASICOS
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VITALES 41
 Ricas, clidas, y llenas de vitalidad,
las combinaciones terrosas de color
utilizan con frecuencia el naranja roji
zo oscuro y vivaz, llamado terracota.
El terracota sugiere una calidez sutil,
como la del cobre pulido. Cuando se lo
usa con el blanco, proyecta una combi
nacin natural y brillante.
Los tonos terrosos reflejan la ju
ventud amante de la diversin, y traen
a la mente una manera despreocupada
de vivir. Como parte de un esquema
anlogo, estos tonos clidos y terrosos
generan combinaciones excitantes, tales
como las que se ven en las decoracio
nes del Oeste norteamericano.

42 ESQUEMAS BASICOS
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44 ESQUEMAS BASJCOS
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97 100 101 98 10 100 11 102 98 10 97

TERROSOS 45
Amistosos ------
Los esquemas de color que trans
miten cordialidad incluyen a menudo
el naranja. Abiertas y fciles, estas
combinaciones tienen todos los elemen
tos de la energa y el movimiento.
Crean orden e igualdad, sin la sensa
cin de poder o control.
El naranja, junto con sus vecinos
del crculo cromtico, se utiliza con
46 ESQUEMAS BASICOS
frecuencia en los restoranes de comidas
rpidas, porque proyecta un mensaje
invitante de buena comida a un precio
amigable. Debido a que es energtico y
brillante, el naranja es el color interna
cional de la seguridad en zonas de peli
gro. Las balsas guardavidas y los
salvavidas naranjas se ven con facili
dad en los mares azules o grises.
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AMISTOSOS 47
 14 20 16 10 15 18

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48 ESQUEMAS BASICOS
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111
z

100 20 20 98 101 97 102 20

AMISTOSOS 49
 Los tintes de valores aclarados sin
altos contrastes, son los ms cmodos
de usar cuando se crean combinaciones
de colores suaves. El durazno, como
parte de una paleta apagada, es delicio
so y atractivo en su mensaje de color, y
viable en cualquier medio, desde los
restoranes a las exhibiciones de las
tiendas o la moda. Cuando se lo com-
50 ESQUEMAS BASICOS
bina con tintes de violeta y verde se
vuelve parte de un esquema de color
secundario, amortiguado pero mgico.
Estos colores suaves y tranquilizan
tes son ideales con frecuencia para la
decoracin hogarea. Las combinacio
nes son alegres y comunicativas, a la
vez que calmas y acogedoras.
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111
z

98 22 101 22 105 22 98 101 99 98 22

SUAVES 5 3
Acogedores
Las combinaciones de colores que
utilizan el naranja amarillento o el m
bar, son las ms acogedoras. El amari
llo combinado con una pequea
cantidad de rojo crea estos tonos ra
<iiantes, que son universalmente atrac
tivos. En toda su fuerza, el naranja
amarillento o el mbar se pueden com
parar con el oro o el azafrn, la especia
54 ESQUEMAS BASICOS
preciosa. Un esquema monocromtico
de color azafrn usado con el blanco,
tiene belleza clsica y es muy acogedor.
Las combinaciones hechas con mbar
plido son clidas y simpticas. Este
tono se puede utilizar en una vanedad
de aplicaciones que requieren tintes
cremosos, para expresar ambientes fes
tivos y cordiales.
o
u
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ACOGEDORES 5 5
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56 ESQUEMAS BASICOS
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111
z

98 100 28 28 98 104 97

ACOGEDORES 5 7
Movilizantes -------
Las cornbiaciones de colores ms
brillantes son las que tienen amarillo
primario en el centro. El amarillo expre
sa el sol dador de vida, la actividad y el
movimiento constante. Cuando se le
agrega blanco al amarillo, su calidad lu
minosa aumenta y el efecto general es el
de un brillo extraordinario.
Los esquemas de color de alto con-
58 ESQUEMAS BASICOS
traste, tales como el amarillo con su
complemento violeta, significan activi
dad y movimiento. Estas paleras gene
ran movimiento, especialmente dentro
de un espacio redondo. Es casi imposi
ble sentirse abatido cuando se est ro
deado por una combinacin que utiliza
el amarillo, o cualquiera de sus tintes.
o
u
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66 36 66 34 70 38 65 36

83 39 82 38

86 38 82 35 83 36

MOVI LIZANTES 5 9
 20 29 36 22 31 36 23 27 35

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z
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28 36 44 28 37 44 30 38 44 31 34 46

36 44 52 35 45 52 39 46 52 38 42 53

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ESQUEMAS BASICOS 60
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111
z

98 100 36 101 36 102 36 98 101 97 102 36

M O V I U ZANTES 6 1
Elegantes -----
Las combinaciones elegantes de co
lor utilizan nicamente los tintes ms
plidos. Por ejemplo, un susurro de
amarillo combinado con blanco da un
crema pastel, que se puede usar para
crear una versin ms clida de una
habitacin totalmente blanca. La pre
sencia de la luz natural produce som
bras sutiles y realza los detalles
arquitectnicos, lo que ayuda a am
bientar un entorno elegante.
62 ESQUEMAS BASICOS
Las paletas que combinan tonos si
milares al color de las cscaras de hue
vo y de la lencera, son compatibles
con la mayora de los dems tonos, y
ofrecen una alternativa viable para los
esquemas de blanco acromtico o inco
loros. En la moda, las elegantes telas de
hilo, seda, lana y terciopelo en tonos
cremosos, dan la impresin de holgura
y opulencia, al crear una apariencia de
sobrentendida clasicidad.
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ELEGANTES 6 3
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39 47 55 38 48 54 40 48 56 40 46 SS

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11.1

11.1
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64 ESQUEMAS BASICOS

o
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Q
>
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z

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98 97 )9 101 39 1 00 39 101 97 98 99 39

ELEGANTES 65
Orientadores -------
Lo que est de moda hoy puede es
tar fuera de moda maana. Los esque
mas de color en boga pueden ser
agradablemente chocantes, en combi
nacin con otro colores. El verde pli
do (chartreuse) es un ejemplo excelente
de un color acentuado que se usa en
los objetos juveniles y excntricos. Este
66 ESQUEMAS BASICOS
tono brillante forma parte de innume
rables combinaciones de color utiliza
das en la moda, desde las zapatillas de
basket hasta los suters. Una combina
cin de un contraste exquisito es el
verde amarillento o el chartreuse, uni
do a su complemento perfecto, el ma
genta.
o
V
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o 48 44 42 41 48 43
111:
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o
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A.

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O R I ENTADORES 67
 28 .16 44 lR .19 44 25 39 44 25 37 44

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68 ESQUEMAS BASICOS
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111
z

98 44 98 104 41 102 104

O R I ENTADORES 69
 Con cantidades iguales de azul y
amarillo, el verde sugiere salud y pros
peridad. Si bien dbil en sus tintes ms
suaves, el verde, un tono retrado, slo
necesita ser combinado con pequeas
cantidades de su fuerte complemento,
el rojo, para aumentar su vitalidad. El
uso de colores anlogos del verde en el
crculo cromtico, crear fuertes com
binaciones de colores, que se parecen a
los intensos ambientes al aire libre. Co
mo el pasto recin cortado en un da
claro, el celeste y el verde, juntos, siem
pre lucen frescos y naturales.

70 ESQUEMAS BASICOS
o
IJ
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o 55 51 50 52 56 49
111:
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V

52 92 12 55 95 11 51 92 10

72 ESQUEMAS BASICOS
o
Q
Q
>
Q
V

j
o
o il 91
I
V

12

(
o o il il 51 il

73
Tradicionales ------
Las combinaciones tradicionales de
color estn copiadas, a menudo, de las
que tienen significacin histrica. Los
colores conservadores del azul, el bor
goa, el tostado y el verde, en sus to
nos agrisados o profundizados, expre
san temas tradicionales. Por ejemplo el
verde, tanto en su tono pleno como en
74 ESQUEMAS BASICOS
los matices agrisados, siempre significa
posesin. El verde cazador combinado
con el dorado profundo o el borgoa,
o en combinacin con el negro, sugiere
riqueza y estabilidad. El verde cazador
se ve con frecuencia en la decoracin
de bancos y oficinas jurdicas, donde
sugiere permanencia y valor.
o
V
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o 56 1 9 51 49
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V
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T R A D I C I O N A LES 75
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49 38 43 50 .\.1 17 48

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o
.....
et
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o
o
Q
>
Q
o
ji 49 89 10 50 90 13 911
et
49 91 14 51

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z
....

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.....
CL

o
u

14 50 95 16 49 90 15 50 89

76 ESQUEMAS BASICOS
 o
Q
Q
>
Q

13 90 49 15 91 50 16 94 49

111
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o so 90 49 95 49 96
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111
Q

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111: 49 17 50 18 49 25 51 26
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j
111
z

98 1 00 49 101 49 102 49 98 J Q.J 97 98 49

TRADICIONAL 77
Refrescantes -----

Las combinaciones de colores con nudo, en su tono pleno, para describir

sideradas refrescantes incluyen habi
tualmente al fresco verde azulado, uni
do a su complemento, el naranja roji
zo. El verde azulado o verde oscuro es
fresco y tonificante. Se lo utiliza a me-
viajes y tiempo libre. Las combinacio
nes refrescantes de colores burbujean
con ligereza, al mismo tiempo que
brindan una sensacin de calma tran
quilizadora.

78 ESQUEMAS BASICOS
o
u
::
<t

o 62 60 58 60 64 59
a::
u
o
z
o

62 57 58 57 59 63 60
59 61

61 29 93

z 62 12 61 57
111 12 60 11

111
...
a.

o
\J

61 16 10 58 11 62
14

REFR ESCANTES 79
 44 52 60 44 53 60 45 54 60 46 53 59

o
o
o
.....
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z
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52 60 68 52 61 68 54 61 71 54 59 69

62 66 78

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o
60 20 60 28 60 22 59 20
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....
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u

60 22 61 22 63 19

80 ESQUEMAS BASICOS
o
Q
Q
>
Q
u

20 52 61 22 60 ll 59 19 60

111
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o
o 64 57
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111
o

20 60 2l 61 22 59

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58 60 10 60 JI 60
..
:::>
111
z

98 100 60 98 104 97 102 60

REFRESCANTES 8 1
Tropicales -----
Los tonos tropicales del crculo
cromtico siempre incluyen el turque
sa. El verde azulado se aclara hasta el
turquesa por el agregado del blanco,
y es el ms clido de los colores
frescos. Si uno se limita a los tintes
ms claros de la fa rn ilia del verde
azulado, lograr incrementar la sen-
82 ESQUEMAS BASICOS
sacin y el mensaje de tranquilidad.
El uso del naranja rojizo, el com
plemento del turquesa, es perfecto en
cualquiera de estas combinaciones. Co
rno las flores en la naturaleza, estos es
quemas de color intensifican cualquier
ambiente, y crean un sentimiento de se
renidad, libre de tensiones.
o
V
:
et

o 62 64 62 59 62 63 59

V
o
z
o

59 64 62 63 58 62 64 63 62 58 60 62

62 JO 94 64 29 93 63 31 95 63 32

et

z
111 14 62 13 63 16 63 13 61

111
..1
a.

o
V

16 64 15 63 12 61 11 64

TROPICALES 83
 46 54 6l 45 55 61 55 64 <17 53 6l

o
o
9
c:r:
z
c:r:

53 63 69 56 63 71 55 61 71

6l 70 78 61 71 79 63 69 79

o
o
e
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e
o
62 23 62
c:r: l4 63 22

1-
z
l&.I

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.....
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o
u

21 62 lO 63 22 64 61

84 ESQUEMAS lASICOS
o
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o
>
o
V

22 63 62 11 61 10

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o
o 62 63
I:
V
111
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62 lJ 63 63 21 61

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1111: 17 61 18 61 15 61 26 63
1-
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111
z

101 63 105 98 101 97 102 61

TROPICALES 85
Clsicos ------

Las combinaciones de color clsi can veracidad, responsabilidad y con

cas indican fuerza y autoridad. El azul
real intenso es la pieza central de cual
quier agrupamiento clsico de colores.
Sobresale, aun cuando est combinado
con otros tonos.
Las combinaciones clsicas impli-
fianza. Debido a su proximidad con el
verde, el azul real despierta una sensa
cin de continuidad, estabilidad y fuer
za, especialmente en combinacin con
su complemento dividido, naranja roji
zo y naranja amarillento.

86 ESQUEMAS BASICOS
o
u

es:

o 70 68 65 68 71 66
111:
u
o
z
o

67 70 68 71 69 68 65 67 69 66 69 68

36 68 34 66 37 69 35 68

es:
...
z
111 20 68 17 69 18 70 19 71

111
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a.

o
u

21 69 22 70 17 66 19 68

CLASICOS 8 7
 52 61 68 54 62 68

o
C>
o
...
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z
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60 69 76 62 70 76 61 67 78

67 77 84 71 78 84 75 87

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e
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u

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88 ESQUEMAS BASICOS
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u

10 28 69 13 29 68 11 27 67 14 30 68

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o
o 12 68 15 71 13 69 11 67
I:
u
111
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28 68 26 69 27 71 25 65

...

...
17 68 19 67 18 66 17 65

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111
z

98 101 68 106 68 98 104 97 102 68

CLASICOS 8 9
Confiables ------

Uno de los tonos ms ampliamente la corte, usan combinaciones de colo

aceptados es el azul marino. Las com
binaciones que utilizan este color se
interpretan como confiables y seguras.
Tambin contienen un mensaje innega
ble de autoridad. Los oficiales de poli
ca, de la marina y los funcionarios de
res que incluyen el profundo y seguro
azul marino para imponer autoridad, a
travs de su apariencia. Cuando se lo
acenta con el dorado y el rojo, el azul
marino se vuelve menos severo, pero
todava comunica firmeza y fuerza.

90 ESQUEMAS BASICOS
o
V
:

o 65 67 65 69 65 71 66

V
o
z
o

67 70 65 71 68 65 67 71 65

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o
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z
..... 17 65 18 66 19 67 17 65

.....
...
a.

o
V

21 24 65

CONFIABLES 9 1
 49 57 65 50 59 65 51 61 66 50 62 67

o
C)
9
ca:
z
ca:

57 66 78 58 69 76 61 67 74 63 65 78

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o
ii2 10 65 16 <m '7 11 65 16 10 66 25
ca:
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o.

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u

14 65 16 14 65 32 15 66 31 65 ll

92 ESQUEMAS BASICOS
 o
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o
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o
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10 26 5 31 66

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o 15 65 12 66
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11.1
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26 65 26 66 17 67 18 65

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l&I
z

98 97 65 101 66 105 67 98 10 97 102 65

CONFIABLES 9 3
Tranquilos -------

En cualquier ambiente de tensin, el Los colores frescos con tintes pue

combinar tonos de azul agrisados o
aclarados producir un efecto tranquili
zador y descansado. El azul aclarado es
t en el centro de los esquemas de color
que sirven para confirmar, y que son
considerados veraces y directos.
den conservar una sensacin de bienes
tar y paz. Es importante que los com
plementos y acentos de estos tonos tran
quilos sean de valor similar, ya que los
tonos que son demasiado vvidos pue
den generar una involuntaria tensin.

94 ESQUEMAS BASJCOS
o
u
:
o(

o 72 70 67 70 65 70

u
o
z
o

67 72 70 71 65 70 67 65 72 72 68 71

38 70 39 69 40 71

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ii
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z
111 ll 70 23 71 24 72 21 70

111
...
11.

o
u

19 71 18 69 23 69 22 72

TRA QUILOS 95
 SJ 6J 71 56 63 70 55 61 72

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o
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z
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70 78 86 69 79 88 71 78 88 70 80 87

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Q
Q
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Q
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96 ESQUEMAS BASICOS
o
o
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Q
V

10 28 69 15 30 70 16 29 71

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o
o 30 iO 31 71 32 72 27 70

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V
111
o

14 70 15 71 16 72

...

1- 17 70 18 71 25 70 26 72

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z

97 99 71 97 100 100 67 97 97 68 99

TRANQUILOS 9 7
Majestuosos -------
La plenitud del azul combinado
con la fuerza del rojo crea el violeta
azulado. Es el tono ms oscuro del cr
culo cromtico, y no contiene nada de
negro que disminuya su poder innato.
Las combinaciones que utilizan es
te color simbolizan la autoridad y la
inspiracin regia. Comparado con las
98 ESQUEMAS BASICOS
ciruelas negro azuladas ms profundas
del verano, el violeta azulado combina
do con su complemento, el naranja
amarillento, crea un esquema de color
sumamente llamativo. Esta combina
cin exuberante sugiere la majestad
real, y rara vez se la utiliza fuera de un
ambiente intimidante.
 o
u
:
<C

o 78 76 73 76 79 75
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u
o
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111
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a.

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l() 78 31 79 26 76

MAJESTUOSOS 9 9
 6() 68 76 60 69 76 61 69 76 62 70 75

68 78 81 72 74 86

76 84 92 74 86 92 80 82 95

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15 76 21 19 74 JO

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o
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1 00 ESQUEMAS BASICOS
o
Q
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Q
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o 36 76 38 78 35 79 lI 73
I:
V
l&.I
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18 78 75

!() 76 98 101

MAJESTUOSOS 1 0 1
 Lo elementos de sorpre a y ma
gia se asocian a menudo con el viole
ta. Por s mismo, el violeta transmite
su propia personalidad impredecible.
Con us compa11eros secundarios, el
naranja y el verde, el violeta, de cual
quier tinte o matiz, se convierte en
parre de una combinacin excitante, y
levemente e xcntrica.
Cuando se lo usa con el chartreu-
1 O.l ESQUEMAS BASICOS
se y el naranja amarillento, es extra
vagante y discordante, hasta ch il I n.
En combinacin con su verdadero
complemento, el amarillo, el violeta
tiene un equilibrio espectral, y se lo
p uede disfrutar por largos perodos
de tiempo. En la moda, se lo conside
ra un color inmaduro, y se lo u tiliza
para llenar el vaco entre el nio y el
adulto.
 o
u
:
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o 8 84 81 84 87 83

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o

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111

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MAGICOS 1 03
 68 79 84 70 78 81 71 78 83

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76 81 92 76 87 92 79 86 92 78 81 93

81 92 83 91 86 95 85 91

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1 04 ESQUEMAS BASICOS
 o
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z

98 100 84 97 84 98 101 99 81

MAG ICOS 1 05
Nostlgicos ----

La combinaciones de colores que nos apasionado que el rosa, el lavanda

utilizan el lavanda son frecuentemente
consideradas nostlgicas. Recuerdan la
era victoriana, y pueden hacernos acor
dar de momentos de ensueo, poesa e
ideales romnticos. Ms delicado y me-
tiene rojo y azul en su estructura viole
ta. uando se lo combina con otros
pasteles, el lavanda es el tono sobresa
liente, aun con sus acentos apagados.

1 06 ESQUEMAS BASICOS
o
V
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o 8R 86 R4 86 8.1 SR
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NOSTALGICOS 1 07
 69 79 86 71 79 88 71 77 83

o
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z
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77 86 95 80 85 92 79 88 91

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1 08 ESQUEMAS BASJCOS
 o
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17 85 18 86 25 85 26 86

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l&I
z

96 100 87 97 101 86 98 88 102 96 85 !03

NOSTALGICOS 1 09
Enrgicos ------
La combinacione enrgicas de
colores contienen a menudo el violeta
rojizo, conocido tambin como fucsia.
iempre comunica un inconfundible
men aje de actividad. El fucsia, o
magenta, tiene una personalidad tan
exuberante que, para ser viable, se
combina a menudo con su tono
complementario, el chartreu e. Una
1 1 0 ESQUEMAS BASICOS
combinacin discordante que utilice el
fucsia y el amarillo o el verde, ser
excitante en el momento, pero limitar
invariablemente el efecto general de la
combinacin, y disminuir su viabili
dad. El verde amarillento, cuando se
lo une al fucsia o magenta, incrementa
la personalidad entusiasta de este vi
gorizante color.
o
V
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cr:

o 94 92 91 92 95 90
111:
V
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z
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V

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ENERGJCOS 1 1 1
 76 85 92 78 88 92 87

84 93 95 87 90

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1 1 2 ESQUEMAS BASICOS
o
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111
z

98 1 00 91 99 91 101 91 98 101 99 98 91

ENERGICOS 1 1 3
Amortiguados -----
A diferencia de un esque111a 9e co
lor energtico, un esque111a a111ortigua
do o agrisado tiene poco contraste. El
111alva, una 111ezcla de 111agenta, gris y
blanco, es un color dis111inuido. El
agregado de gris 111ni1110 y blanco a
cualquier tono brillante, da co1110
resulrado variaciones a111ortiguadas y
delicadas, que incluyen los azules
agrisados y los verdes agrisados. El
1 1 4 ESQUEMAS BASICOS
malva, combinado con otros tintes y
matices, parece er s u besti 111ado y
opaco. Una chispa de color, en la for
ma de su complemento, o un tono
ms vvido que el original, se debe
agregar para volver a la vida a estos
tonos su aves. Para conservar la natu
raleza amortiguada de los colores
similares, se deben utilizar los matices
frugalmente.
o
V
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o 91 94 96 92 94 91 91

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o
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ii2
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48 47 91

AMORTIGUADOS 1 1 5
 RO 85 95 75 R6 94

o
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9
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96 16

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1 J 6 ESQUEMAS BASICOS
o
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o
V

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o 54 91 55 95 56 5J 91
J:
V
.....
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38 94 19 95 40 %

95 .1 1 95 .14

98 99 94 100 94 98 94 98 101 99 98 94

AMORTIGUADOS 1 1 7
Profesionales ----
En el mundo del profesional de los
negocios, el color se evala con mirada
escrutadora. En la moda, la palabra
" profesional" ha llegado a significar
grises y negros tonales, porque estos
colores carecen de caractersticas perso
nales y son verdaderamente neutrales.
Los grises caldeados, sin embargo, son
1 1 8 ESQUEMAS BASICOS
fondos perfectos para tonos brillantes
como el rojo, el verde oscuro, el naran
ja. Los esquemas basados en el gris
acromtico, combinado con acentos v
vidos, se vuelven neutros acentuados.
El gris no es excitante, pero es
prctico. Enva un mensaje obrio, con
un mnimo de humor.
 98 98 100 101 101 99 98 97 100 99

101 99 104 102 104 100 105 103 99 102

106 99 97 106 98 105 105 101 103

97 98 100 98 97 104 101

11 1 00 97 1 00 11 98 97 14 99 10 97 99

PROFESIONALES 1 l 9
97 '19 JO 102 98 lJ 101 99 102 22

98 l9 97 100 JI 102 97 100 28 27 99

.16 97 101 1 00 19 105 35 97 101 38 102

97 .14 '19 100 -17 104 101 98 ll 97 42 9K

07 49 99 101 98 48 97 52 99 102 55 101

1 20 ESQUEMAS BASICOS
98 60 97 100 63 102 99 59 101 97 61 101

98 100 68 98 70 103 102 98 66 97

99 76 101 100 97 74 102 79 103 97 101 78

99 87 100 97 99 84 98 97 100 81

100 97 9l 98 95 102 97 92 100 102 90 97

PROFESIONALES I 2 l
Tendencias del color
Qu son las tendencias del color?
Los profesionales de los campos de la
investigacin del color, el mercado del co
lor, la publicidad y el marketing, as como
los vinculados al diseo grfico, la moda,
la decoracin de interiores y el diseo in
dustrial, hacen selecciones y llegan a un
consenso acerca de qu colores tendrn
xito y estarn de moda en los aos si
guientes. Esta prediccin del color se tra
duce en "tendencias del color". Por
ejemplo, las alfombrillas speras de color
naranja de los sesenta y los refrigeradores
color aguacate de los setenta, eran algunos
de los productos que reflejaban las "ten
dencias del color" de esas dcadas. Junto
con las indicaciones econmicas y cultura
les actuales de los mercados comerciales
la negociacin de los productos, los ingr
sos medios y la jerarqua social, las deci
siones acerca de las tendencias del color
tambin se basan en la introspeccin psi
colgica acerca del uso del color. Las elec
ciones de color son de importancia vital
para todas las ventas al por menor, pro
ductos y servicios. En toda nacin indus
trializada, el color es un gran negocio.
Elegir colores que den por resultado
cambios en los mercados de consumo es
'
un campo altamente especializado. La
Asociacin para las Instrucciones Interna
cionales del Color ( AlCD), ubicada en Ale
xandria, Virginia, es una de las encargadas
de fijar tendencias del color que tengan
efecto en un gran nmero de industrias.
La AICD realiza conferencias internaciona
les y talleres para asegurar exactitud en el
rastreo de las tendencias predecibles del
color. El brazo de marketing de la AICD,
1 23
-------
el Grupo de Marketing del Color, prev
con un adelanto de tres aos, dando mu
cho tiempo para in1plementar el diseo y
la fabricacin de productos clave de la in
dustria en colores nuevos y definitivos.
Una segunda organizacin, la Asocia
cin del. Color de los Estados Unidos
(CAUS), con sede en la ciudad de Nueva
York, se especializa en predicciones del co
lor para la moda, el diseo de interiores y
las industrias ambientales. Un panel com
puesto por de ocho a doce especialistas en
el color, se rene anualmente para deter
minar el impacto actual de las tendencias
del momento. Las tendencias del color es
tn estrechamente vinculadas con la eco
noma y, como resultado, las estrategias de
mercado y publicidad son afectadas cada
vez que emerge un nuevo color o combina
ciones de colores en el mercado mundial.
La tendencia del color se hace parte del
vocabulario de los medios, transmitiendo
un "mensaje de color" al mundo por me
dio de la televisin y las impresoras.
Cuando los consumidores se sienten
cmodos con el color en la vida cotidiana'
los analistas buscan combinaciones de co-
lores nuevas y ms excitantes para estimu
lar sus emociones y producir necesidades.
Esto se interpreta a menudo como "algo
nuevo" o "con estilo". Un esquema de co
lor compatible con tma industria puede no
ser agradable o viable en otra. Para com
pensar esta situacin y conservar la exacti
tud de la eleccin, los analistas del color
harn recomendaciones paralelas o espec
ficas para la moda, la industria o el uso en
los ambientes interiores.
Las tendencias del color antes ...

y ahora.
En general, los tintes pasteles del ver
de, el azul y el naranja, prominentes por
dcadas en la mayor parte de lo produc
to interiores, han dado paso recientemen
te a los colores brillantes y a los matices
clidos y sutiles. Los tintes suave y me
dianos han sido reemplazados por tonos
de vvidos rojos y amariUos, y los tonos
parecidos a alhajas del zafiro y la amatis
ta. Estos tonos se ven con mucha frecuen
cia en productos destinados a los sectores
pudientes, tales como la ropa de fiesta y
telas caras para el hogar. Llevan una au
reola de riqueza y distincin cultural. Se
han ido los grises oscuros y sofisticados
del pasado reciente. Han sido reemplaza
dos por metales bruii idos de oro y cobre,
combinados con ricos tonos rojizos ele
borgoa, terracota y herrumbre.
Los colores prominentes hoy y para

1 24
los aos por venir no son pastele apaga
dos, sino los tonos vibrantes del magenta,
el turque a y el oro.
e los utiliza en algunos productos
manufacturados, en interiores y en la mo
da. Es exacto decir que los rojos, verdes y
azules de color plenamente saturado, y los
matices oscuros, clidos y lustrosos como
el borgoa, el verde cazador y el azul ma
rino, sern elecciones fuertes para el futu
ro previsible.
El rojo les presta excitacin a los
guardarropa , los accesorios y los artcu
los de lujo y es el favorito tanto de los
hombres como de las mujeres. Los vibran
tes verdes profundos se utilizarn como
importante acento de color en la moda,
los interiores privados y lugares de nego
cio . Los azules oscuros y los clido te
rracotas sern vistos en restoranes y
lugares pblicos. Acentuados por un con
trastante blanco brillante, o naranja ama
rillento cremoso, estos colores generan
1 25
una sensacin de clida elegancia, e incre
mentan el espacio interior.
La industria
Los automviles siguen reflejando
profundos tonos vibrantes de verde azula
do, rojos y metlicos clidos, un desarro
llo del color que indica una economa en
ascenso. Cuando la economa es inestable
o est en una pendiente descendente, los
automviles se pintan habitualmente en
colores indescriptibles pero seguros, tales
como los grises y los tostados.
Otro factor, en l a ecuacin de la
eleccin del color en los productos in
dustriales, es la presencia emergente de
las mujeres como "grandes comprado
ras". Ahora, las mujeres compran auto
mviles con tanta frecuencia como lo
hombres. Habiendo estado durante mu
cho tiempo en la demanda de la indus
tria, los colores conservadores estn
dejando ahora lugar como para prestar
odo, en ella, al turquesa ms activo y al
 E
-------- - - - - - - - - - -

-
_----------
__
_

<
clido metlico. Esta tendencia se refleja
tambin en los esquemas de color cola
terales y complementarios de los inte
riore de los automviles.
Los refrigeradores, lavadora y seca
doras, lo lavavajillas y los artefactos do
msticos m importantes siguen siendo
de color blanco estril o el clido peltre
utilitario. Estos "no-colores" se estn ha
ciendo cada vez ms populares a medida
que las mujeres pasan menos tiempo en el
hogar. En lugar de los pasteles claros, se
usar el blanco lustroso brillante como to
no dominante, y como un acento en los
ambientes domsticos.
La moda
Segn los grupos del mercado del co
lor, la lnea entre las preferencias de color
1 27
de hombres y mujeres ha desaparecido.
Todos los colores de moda son aceptables
ahora para la ropa de los hombres y la de
las mujeres. Esta tendencia se pone en evi
dencia a travs de los hombres que usan,
confiadamente, accesorios de brillantes
colores. Siguiendo en esta direccin, los
poderosos rojos y violetas plenamente sa
turados, con tonos apagados azulados,
son los colores cuya eleccin est pronos
ticada para ambos sexos.
Los pronosticadores dicen que los co
lores de la ropa, independientemente de la
estacin, sern brillantes y con mayor lus
tre, volviendo obsoletos a los incoloros
mates del pasado. Aunque el negro sigue
siendo el "color de la eleccin" en la ropa
para la mujer joven adulta, los accesorios
y ropa de uso exterior en colores vivaces,
on aceptables. Cantidades de brillo y
abalorios en las telas neutralizan la perso
nalidad habitualmente hostil del negro,
dndole una apariencia ms vivaz.
Las sedas y tafetas brillantes en ma
genta verde azulado y naranja amarillen
to surgirn como alternativa para la
mujer adulta. La confianza necesaria para
usar combinaciones vivaces de colores au
mentar a medida que la mujeres sigan
adquiriendo ms poder en la fuerza labo
ral. Lo verdes grisceos oscuros y los ma
rrones rosados estn pronosticados para
1 29
la ropa de la moda de invierno, combina
dos con verde azulado, negro brillante y
metlico clido, para acentuarlos.
La ropa de lo nios, siempre un ac
tor importante en la industria de la moda,
se ha librado de pastele y colores suaves
y contina en la tendencia de color pro
nosticada. Los tonos primarios vvidos
-azul, rojo y amarillo- son los colores
favoritos de los nios. Brillantes acentos
en naranja y prpura se agregarn al uni
forme del tradicional azul denjm en el
mercado de los ruos y los adolescentes,
creando un complemento reconocible.
La industria de la moda deportiva
continuar usando colores vivos, pero la
apariencia de nen del pasado est dando
paso a una paleta brillante ms estndar.
Rivalizando por el domjnio en este cam
po, el verde azulado, el violeta y el naran
ja rojizo en saturacin completa compiten
con los rojos y azules en boga.
Interiores
Una tendencia importante en el color
de los interiores es el naranja amarillento
o azafrn, en plena saturacin, as como
en tintes clidos, de mucho cuerpo. Este
tono se ver en las paredes y los materia
les cubre-paredes, en los cielorrasos y en
el tratamiento de las ventanas. El naranja
amari!Jento crea un ambiente clido y
acogedor y transmite elegancia cuando se
lo combina con los ricos violetas azula
dos, los azules profundos y los acentos
cremoso sacados del blanco. Reemplaza
a los amari!Jos claros chatos y tintes plj
dos del pasado. Los interiores hogareos,
las zonas de comer y los interiores de los
restoranes usarn variaciones de este toni
ficante tono amari! Jo clido.
Los tonos en azules majestuosos, de ri
cas alhajas, que incluyen los verdes azula
dos y los violetas azulados, se vern en los
interiores, as como en la moda del otoo
y en los automviles. Lo azules y verdes
plidos no se vern ya como repo ados, si
no como helados y hostiles. Los pasteles
con tonos apagados y valores medios e tn
reemplazando a los verdes grises opaco y
los azules grisceos de los ochenta.
Los neutros sern marrones rojizos,
que irn de lo clido a lo suave. Los to
nos y valores ms profundos del terraco
ta, un resultado de la influencia de la
tendencia "natural": con reminiscencias
del Sudoeste actual norteamericano han
tomado la delantera. Lo aburridos neu
tros areno os del pasado ern reempla-
131
zados por los tostados rojizos del de ier
to, subrayado por matices ele rojos terro
sos, azules y verde .
El pino, la haya y el cerezo natural do
minan la paleta de colores de lo interiores
de madera. Estas maderas que alen del
blanco y el amarillo plido, funcionan bien
en combinacin con alfombras y tapizados
de variados y superpuestos dj eo de bri
llantes colores. Estos pi os y muebl cla
ros hacen espaciosas tanto la habitacione
pequeas, como las ms grande .
Los textiles, las telas afines y la
cubiertas para pi o se centrarn en
combinaciones anlogas de lo tonos vi
vaces del rojo, el verde, el azul y el na
ranja amarillento. Una coordinacin de
esto elemento interiores le permitir, al
diseador, crear una interesante y unifica
dora clasificacin de texturas y esquemas.
Ahora se dispone de ms opciones que la
aplicacin de un solo color en todo el
diseo de la zona del living room u otro
espacio interior.
La importancia de los pronsticos y
tendencias del color
El cambio del color afecta a miles d
industrias, y tambin afecta a los artista ,
artesanos, fabricantes, proveedores, ven
dedores y los servicios de apoyo, desde
las mesas de dibujo y las computadoras,
hasta el hogar o el lugar de trabajo. Un
nuevo color o esquema de color le da vi
da nueva a un producto viejo. Tambin
les da vida a muchas industria colatera
le re pon ables de introducir el ltimo
grito de la moda.
La economa mundial depende de la
viabilidad del producto as como de su
" comprabilidad'', si el producto tiene
buena venta, es segLtro que el pronstico
del color, y por lo tanto las tendencias del
color tuvieron un gran papel en ella y
pueden haber definido las tendencias del
color para la dcada.
Carta de conversin
Color Cyan Magenta Yellow Black Color yan Magenta Yellow Black
No. e M K o. e M K
1 o 1 00 1 00 4S 54 60 o SS o
2 o 1 00 1 00 2S 55 4S o 3S o
3 o 1 00 1 00 15 56 2S o 20 o
4 o 1 00 1 00 o 57 1 00 o 40 4S
5 o 85 70 o 58 1 00 o 40 2S
6 o 6S so o 59 1 00 o 40 IS
7 o 4S 30 o 60 1 00 o 40 o
8 o 20 10 o 61 80 o 30 o
9 o 90 80 4S 62 60 o 2S o
10 o 90 80 2S 63 4S o 20 o
11 o 90 80 lS 64 2S o JO o
12 o 90 80 o 65 1 00 60 o 4S
13 o 70 65 o 66 1 00 60 o 2S
14 o SS so o 67 1 00 60 o lS
15 o 40 35 o 68 1 00 60 o o
16 o 20 20 o 69 85 so o o
17 o 60 1 00 4S 70 6S 40 o o
18 o 60 1 00 2S 71 50 25 o o
19 o 60 1 00 lS 72 30 15 o o
20 o 60 1 00 o 73 1 00 90 o 45
21 o 50 80 o 74 1 00 90 o 25
22 o 40 60 o 75 1 00 90 o 15
23 o 25 40 o 76 1 00 90 o o
24 o 15 20 o 77 85 80 o o
25 o 40 1 00 45 78 75 65 o o
26 o 40 1 00 25 79 60 55 o o
27 o 40 1 00 15 80 45 40 o o
28 o 40 1 00 o 81 80 1 00 o 45
29 o 30 80 o 82 80 1 00 o 25
30 o 25 60 o 83 80 1 00 o 15
31 o 15 40 o 84 80 1 00 o o
32 o 10 20 o 85 65 85 o o
33 o o 1 00 45 86 55 65 o o
34 o o 1 00 25 87 40 50 o o
35 o o 1 00 15 88 25 30 o o
36 o o 1 00 o 89 40 1 00 o 45
37 o o 80 o 90 40 1 00 o 25
38 o o 60 o 91 40 1 00 o lS
39 o o 40 o 92 40 1 00 o o
40 o o 25 o 93 35 80 o o
41 60 o 1 00 45 94 25 60 o o
42 60 o 1 00 25 95 20 40 o o
43 60 o 1 00 15 96 10 20 o o
44 60 o 1 00 o 97 o o o 10
45 50 o 80 o 98 o o o 20
46 35 o 60 o 99 o o o 30
47 25 o 40 o 1 00 o o o 35
48 12 o 20 o 101 o o o 45
49 1 00 o 90 45 1 02 o o o 55
50 1 00 o 90 25 1 03 o o o 65
51 1 00 o 90 15 1 04 o o o 75
52 1 00 o 90 o 1 05 o o o 85
53 80 o 75 o 1 06 o o o 1 00

1 32
2 e o
M 1 00
1 e o
M 1 00
1 00 1 00
K 25 K 45

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M 1 00
3 e o
M 1 00
y 1 00 y 1 00
K o K 15

6 e
M
o
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M
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85
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K o K o

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M
o
20
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M
o
45
10 30
K o K o
10 e o
90
9 e
M
o
90
80 80
K 25 K 45

12 e
M
o
90
11 e
M
o
90
80 80
K o K 15

14 e
M
o
55
13 e
M
o
70
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K o K o

16 e
M
o
20
15 e
M
o
40
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K o K o
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M
o
60
17 e
M
o
60
1 00 1 00
K 25 K 45

20 e
M
o
60
19 e
M
o
60
1 00 1 00
K o K 15

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M
o
40
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M
o
50
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K o K O

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M
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25
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K o K o
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M 40
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M 40
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y 1 00 y 1 00
K 25 K 45

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M 40
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27 e
M 40
o

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K o K 15

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M
o
25
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M
o
30
y 60 y 80
K o K o

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M
o
10
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M
o
15
y 20 y 40
K o K o
34 e
M
o
o
33 e
M
o
o
1 00 1 00
K 25 K 45

36 e
M
o
o
35 e
M
o
o
1 00 1 00
K O K 15

38 e
M
o
o
37 e
M
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o
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K o K o

40 e
M
o
o
39 e
M
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o
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K o K o
42 e
M
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41 e
M
60
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1 00 1 00
K 25 K 45

44 e 60
M o
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M o
y 1 00 y 1 00
K O K 15

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M
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o
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M
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K o K O

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M
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M
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o
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K o K O
50 e l oo
M o
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M o
y 90 y 90
K 25 K 45

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M o
y 90 y 90
K o K 15

54 e
M
60
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53 e
M
so
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K o K o

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M
25
o
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M
45
o
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K o K o
58 M
1 00
o
57 e 1 00
M o
40 40
K 25 K 45

60 e 1 00
M o
59 e 1 00
M o
40 40
K o K 15

62 M
60
o
61 e
M
so
o
25 30
K o K o

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M
25
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63 e
M
45
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K o K o
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M 60
65 e l oo
M 60
o o
K 25 K 45

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M
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M
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M
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K o K 15

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M
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M
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M
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M
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K o K O
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M 1 00
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M 1 00
o o
K 25 K 45

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M 1 00
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M 1 00
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K O K 15

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65
85 M
65
85
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K o K o

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M
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M
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K o K o
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M 1 00
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M 1 00
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K 25 K 45

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M 1 00
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M 1 00
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M
25
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M
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M
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M
o
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101 e
M
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o
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K 55 K 45

1 04 e
M
o
o
1 03 e
M
o
o
o o
K 75 K 65
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