Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
6 primer semestre 2015: 133-151
El Fogn de los Arrieros (en adelante EFA), La historia del agrupamiento, el rol
espacio animado por una actitud esttica a social/visible de constituir una elite cultural que
partir del nucleamiento de creadores, gestores, y vive la experiencia de la modernidad que
difusores del arte, ha sido una isla de caracteriza al crculo fogonero4 y el
modernidad en la provincia del Chaco, agenciamiento objetual y espacial que deriva esa
Argentina, desde la dcada de 1940. El edificio vivencia, nos lleva a recurrir a aportes de la
que actualmente ocupa, inaugurado en 1955, se esttica, la antropologa del arte y la historia
caracteriza por su arquitectura moderna que cultural y social. Eleccin que se ajusta de un
conjuga espacios privados con un criterio de uso modo casi ergonmico a esta institucin donde
pblico. El objetivo de este texto es analizar las el coleccionismo, lo museal, lo csico, lo
experiencias de produccin de obras pictricas discursivo, lo intelectual, lo institucional, lo
en soportes arquitectnico-funcionales del patrimonial y una forma peculiar de habitar y
edificio, omitiendo las disciplinas muralistas vivir un espacio, han jugado roles multivalentes
tradicionales con las que tambin cuenta el a lo largo de su historia.
mismo.1 Ello implica indagar no slo sobre
aspectos formales, objetuales y funcionales, sino Por consiguiente, las obras que vamos a
tambin entender la experiencia esttica de este considerar, se encuentran inscriptas, in-
espacio como parte de un "estilo de vida" que formadas, aparatizadas, sobre componentes
caracterizaba al grupo fogonero desde su arquitectnicos de una casa que, antes de
devenir un espacio museal-memorial, fue un
creacin una visible sociabilidad a la vez que la
hogar, un espacio vital ligado a un colectivo de
constitucin de redes de artistas, intelectuales y
intereses artsticos. Es por esto que nuestra
gestores, atendiendo a las diferentes mirada se posiciona en las categoras artsticas y
modalidades de agencia que asumen los artistas, los objetos de la coleccin que stas ponen en
el dueo de casa, y las mismas obras. tensin, as como en la retrica de la memoria
histrica que informan y en una forma de vida
ndices del paso furtivo y pasajero por EFA, las que juzgamos propia del espacio que habitan.
obras aqu consideradas son columnas, puertas
y ventana: en su mayora se trata de obras que (In)definiendo el Fogn
resultan de una apropiacin espontnea de
elementos funcionales de la arquitectura, que Correlato informal del Ateneo del Chaco
las distingue de los murales que comenzaron a entidad cultural fundada en 1938 que abri los
realizarse en la etapa final de construccin
caminos de la actividad cultural chaquea,5
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
133
6 primer semestre 2015: 133-151
EFA fue impulsado en sus orgenes, a mediados para los artistas, en escenario para los actores y
de la dcada de 1940, por el accionar de los en tribuna para los disertantes. En esta misma
hermanos Aldo y Efran Boglietti, comerciantes poca, Juan de Dios Mena nombra al espacio El
rosarinos afincados en Resistencia, junto al Fogn de los Arrieros y comienza a emerger la
poeta y tallista santafesino Juan de Dios Mena.6 jerga fogonera, segn la cual sera nombrado
Esta informalidad, junto a la diversidad de como flamante capataz del espacio y a Aldo
personajes y artistas que lo frecuentaban en como pen siendo que, en los hechos, Aldo
reuniones entre culturales y sociales, imprimi era el dueo del espacio y Mena un paseante que
al espacio el sello de lo mltiple, fragmentario y se aquerenci, tal como relatan las palabras
difuso, lo cual complejiza los intentos por Alfredo Veirav, notable poeta chaqueo que
reconstruir historia. (Fig. 1) sintentiza en la Gua Fogonis (en adelante GF)8
la historia, la vida, y el espritu de la casa:
Resulta difcil definir con expresiones
precisas y contundentes qu es El Fogn Desensille, haga noche, pero no se
de los Arrieros; quizs porque en su aquerencie, era una frase del capataz
esencia es indefinible. Descripto como del naciente Fogn de los arrieros, [pero
museo, institucin cultural, club, caja de luego] en contra del consejo gaucho,
sorpresas, templo de la amistad, etc., es Mena desensilla y se aquerencia, y aqu
cada una de estas cosas y todas a la vez, se queda en el Fogn, definitivamente,
porque se trata de un estilo de vida, de ms all de su muerte...9
una manera de ser, que no admite
encasillamientos en frmulas estrechas.7 Este irnico organigrama, marca el
acuamiento de una potica propia, que
As, los hermanos Boglietti, desde su empieza a perfilar una formacin cultural10 con
afincamiento en Resistencia, convirtieron su caracteres (in)definibles. Pero tambin pone en
casa en el lugar habitual de reunin donde los evidencia el carcter masculino que asumieron
amigos, y los amigos de los amigos, prolongaban muchas de las elites culturales en
la charla informal y amena. Latinoamrica.11 La sociabilidad fue uno de los
ejes del grupo que se convertir en la elite
Tradicin y modernidad comienzan a cruzarse, cultural de la capital chaquea, en contacto con
dialogar y compartir experiencias en este centros productores de arte como Buenos Aires,
espacio, que tambin acoge a los pocos artistas Rosario, Pars y distintas ciudades italianas, en
locales de la poca. La casa se convierte en taller
Fig. 1 Frase atribuida a Juan de Dios Mena, pintada sobre un dintel del Hall central de EFDA.
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
134
6 primer semestre 2015: 133-151
particular aquellas donde se encontraban museogrficos del espacio, Hilda Torres Varela,
radicados artistas argentinos. Como ya pareja de Aldo Boglietti, seala:
expresamos, la sociabilidad que caracterizaba al
crculo fogonero es un aspecto decisivo en la El Fogn contiene una valiosa coleccin
produccin de las obras que analizaremos, de obras plsticas (Pettoruti, N.
porque la ejecucin de las mismas se desprende Gerstein, S. Erzia, Urrucha, Butler, A.
de una forma de articular el debate artstico a Bad, V. Forte, Uriarte, W. de Navazio,
J. Vanzo, Spilimbergo, Gambartes,
travs de artistas invitados a conferencias o a
Forte, L. Bad, C. Alonso, R. Bonome,
producir en el atelier del Fogn, la accin Victorica, Norah Borges, Supisiche, Jos
cultural inorgnica, con la sociabilidad que Aldo Alonso, Gaimari, Pucciarelli,
Boglietti construa con sus invitados y que Jonquires, B. Venier, Lorenzo
continuaba con una correspondencia fluida que Domnguez, etc.), que se exhibe,
da cuenta de una articulacin entre lo pblico y diariamente, a los visitantes. Pero esta
lo privado,12 a la vez que un posicionamiento coleccin no est expuesta
como una vanguardia despolitizada.13 esencialmente por su valor esttico,
sino que convive16 con otras colecciones
En la dcada de 1950 el Fogn inicia la y con mil objetos, curiosidades y
cuadros, tejidos y flechas indios, junto a
construccin de su nuevo edificio, que el
300 pocillos de caf; poemas firmados e
arquitecto santafesino radicado en Resistencia, ilustrados por Borges, Portinari, N.
Horacio Mascheroni, disea en clara adherencia Guilln, R. Alberti, Nal Roxlo, etc.
a las ideas modernistas de Le Corbusier: el uso junto a botellas o jarros curiosos y sin
del volumen cilndrico, la alusin permanente a ningn valor de antigedad; armas
las formas geomtricas puras, la reduccin del antiguas, cajas de fsforos, etc., que
uso del blanco, la articulacin de volmenes mantienen el estilo y la intencin de su
conectados entre s a travs de rampas y paredes fundador, Don Aldo Boglietti.17
onduladas, y en especial, una concepcin de la
arquitectura apoyada en la utilizacin del De un modo similar respondan a una solicitud
recorrido como recurso de trayecto, bsqueda y de la Provincia del Chaco sobre la coleccin del
factor de sorpresa.14 El edificio utilizaba ciertos Fogn para incluir informacin en una gua
recursos inditos en la arquitectura chaquea, turstica: adems de mencionar artistas
como la planta libre, la gran ventana alargada consagrados, expresaban que cuentan con
que libera el muro frontal hacia el exterior, la
terraza-jardn en la planta alta. Mascheroni ...recuerdos de celebridades que
tambin prevea superficies de muro para ser visitaron o no el Fogn como Jean Paul
Sartre, Ariel Ramrez, Antoine de Saint
cubiertas con murales, inaugurndose los
de Exupery, Andrs Segovia y Roberto
primeros con el mismo edificio: un mural de de Vicenzo, curiosos objetos
Demetrio Urrucha y otro de Julio Vanzo,15 procedentes de diversos rincones del
marcando una primera continuidad entre su mundo como una armadura japonesa
arquitectura proyectada como arte del espacio Samurai, una hlice de Lat 28, el avin
y obras de arte situadas en ese espacio. francs que vol por vez primera en
lnea regular la Patagonia argentina,
Adems de ser un espacio de sociabilidad y de una lmpara de ncar de Filipinas, una
organizacin de actividades culturales, El Fogn tortuga y un pez erizo de la Isla de
era un mbito expositivo de una coleccin que Fernando P, un colmillo de elefante del
entonces Congo Belga, una estatuilla de
los hermanos Boglietti fueron construyendo. La
la Isla de Pascua, etc. An as, lo
coleccin del Fogn tambin rehsa a una consideramos un sitio para el encuentro
definicin somera. Comenz a surgir a partir de y permanencia de amigos, un lugar para
donaciones que los mismos visitantes realizaban la ms cordial comunicacin humana.18
a la morada de los Boglietti, de los artistas que
trabajaban en el atelier de la misma, y de Pero definir el Fogn nicamente a travs de su
adquisiciones realizadas por sus gestores. En arquitectura, o de las cientos de obras de arte y
oportunidad que se consultara por caracteres objetos que hay en su interior, o por los actos
culturales que jalonaron su vida cultural
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
135
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
136
6 primer semestre 2015: 133-151
Lyotard permiti sistematizar el Esto nos lleva a considerar estas obras como
conjunto de aparatos que hace poca al ndices de vitalidad30 y formas del tiempo, que
inventar la nocin de superficie de expresan modalidades singulares de
inscripcin de signos, poniendo el construccin de historicidad y agencia.31 El
acento sobre la relacin esencial que un
valor de las obras sobre las que aqu
signo (pictrico por ejemplo) establece
con su soporte, nico medio de intentamos reflexionar no es una propiedad
distinguir las pocas de la cultura y, interna sino relacional,32 cuyos rastros
entonces, de las acepciones diferentes encontramos dispersos en las diversas fuentes
de la cosa. Y por ende, del saber, del de las que nos servimos para el anlisis
arte, de la tica, etc.23 (Boletines, cartas, fotografas, etc.), documentos
que se hallan aunados a una experiencia vital y a
El concepto de superficie de inscripcin resulta un proyecto artstico colectivo anclado en el
importante para un espacio como EFA, pues los culto a la amistad.33 Este procedimiento se
soportes y los caracteres pictricos que correspondera con la retrica de exploracin
encontramos inscriptos en ellos remiten a un en trminos de Bovisio:
arte de situacin,24 que ana la produccin
artstica con la sociabilidad del lugar: ste Si rechazamos toda posicin esencialista
consista en invitar a un artista-visitante y ontologizante y pensamos al objeto
(paracaidista en la jerga fogonera) a dejar all como una entidad viva y actuante,
una marca-obra de su paso por el espacio. Un concluimos en que su
descontextualizacin,
anlisis que busque recuperar los ndices de
desfuncionalizacin, y
socialidad y agencia de estas obras de refuncionalizacin son inevitables. Las
situacin no puede considerar nicamente en concepciones relacionales implican que
sus propiedades banales u estticas.25 Por el no hay un nico contexto verdadero del
contrario, el hecho de considerarlas objeto, sino que en la vida de los
aparatizadas en y por su arquitectura, refiere a mismos estos ocupan lugares diversos
que adems de comportar una temporalidad y en lo que encuentran diversas
una memoria particular es por el intermedio de definiciones.34
esa arquitectura moderna que informan y
aparatizan la impronta vital de quienes all La nocin que convocara a todas estas aristas
dieron un encuentro social, cultural y poltico.26 conceptuales es la de agencia, tal como Gell la
defini y en cuya revisin Martnez Luna nos
Pensamos la arquitectura de EFA como un ilustra convenientemente:
aparato moderno ligado tanto a una funcin
hogarea como museal,27 enfocndonos en las Siempre que se atribuye un
aparatizaciones de obras artsticas inscriptas acontecimiento a una persona o cosa
estas quedan investidas de una
en algunos de sus componentes funcionales,
capacidad de agencia. Las personas son
experiencias fuertemente aunadas al encuentro agentes primarios, pero los objetos
entre amigos, la discusin intelectual y un estilo presentan una agencia secundaria. Si
de vida tan prximo a un hogar como a un bien estos no son de por s seres
espacio museal. Es a lo que apunta Dotte al intencionales actan a menudo como
caracterizar al aparato. Fueron los sucesivos medios a travs de los que se
espacios arquitectnicos de EFA,28 sus manifiestan y realizan intenciones. Los
mentores, los artistas, sus visitantes y los objetos son extensiones de la gente,
encuentros all agenciados quienes otorgaron expresan y extienden su agencia,
propiedades artsticas a las obras de su configurando para los actores una
personalidad distribuida, repartida
coleccin; en consecuencia las propiedades
entre los objetos a travs de los que
formales de las obras no son las nicas participa en la vida social.35
categoras a partir de las cuales podemos hoy
caracterizar su artisticidad.29
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
137
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
138
6 primer semestre 2015: 133-151
Al igual que en el espacio del primer Fogn, la agenci en ellos el deseo de re-auratizarla en
apropiacin artstica de los componentes este nuevo espacio, no como una puerta
funcionales del nuevo edificio fue progresiva. pintada, sino como una obra-pintura que
Como parte de la experimentacin en/con el pas a formar parte de una coleccin. Al decir
espacio, su funcionalidad inicial fue de Benjamin
expandindose: cuando se inaugura el nuevo
edificio en 1955, ya se haban asignado paredes Al coleccionar, lo decisivo es que el
para la realizacin de murales, y de hecho, objeto sea liberado de todas sus
Demetrio Urrucha pinta el mural La funciones originales para entrar en la
incorporacin de los indios a la civilizacin ms ntima relacin pensable con sus
semejantes. Esta relacin es
antes del traslado de Boglietti a su nueva casa.39
diametralmente opuesta a la utilidad
En medio de la finalizacin de obras de [] integrndolo (al objeto) en un nuevo
arquitectura y mudanza de uno a otro espacio se sistema histrico creado
producen dos hechos significativos: primero, la particularmente: la coleccin.40
muerte de Juan de Dios Mena y luego la de Ren
Brusau. La puerta-pintura de Brusau, segn la Marcada por su uso, enmarcada para
documentacin visual, no ocupa inicialmente convertirse en obra de arte, esta puerta-obra-
el espacio del nuevo Fogn sino que es parte de pintura nos lleva a pensarla como una obra-
este proceso de aparatizacin espacial, bisagra en cuyo eje se apoyan las dos hojas-
asumiendo el carcter de una entidad viva y espacios-arquitectnicos de una misma
actuante que agenci en los fogoneros el deseo formacin cultural-vital: El Fogn de los
de perpetuar el indeleble paso de Brusau por Arrieros, el nuevo y el viejo. Una bisagra que
all. nos abre la entrada a la indagacin sobre a su
materialidad, su espacio y su vida, que nos abre
Si nos centramos en su superficie, actualmente una puerta a la cual volveremos sobre el final
podemos advertir los rastros de agenciamiento: para intentar cerrarla.
la obra presenta an los orificios del picaporte y
un permetro de marcas desprendimientos de Pintura, cermica y un encuentro
capa pictrica producto de su funcionalidad espacial en dos columnas
como puerta. Al mismo tiempo, observamos la
presencia de un marco cajn en su anverso y Abordemos ahora dos obras creadas en el nuevo
una serie de esquineros y soportes transversales Fogn, que una vez inaugurado y habitado fue
que conformaron una suerte de bastidor, los testigo de la rplica y expansin de esta
cuales muestran el trabajo tcnico de modalidad de agenciamiento de soportes
aparatizarla estticamente para su exposicin en funcionales del espacio arquitectnico para la
el contexto de otras pinturas de caballete. inscripcin espontnea de obras pictricas. Se
trata de las obras de Rodrigo Bonome (sin ttulo,
Su ndice de agenciamiento puede ser 1958) y Fernando Arranz (sin ttulo, 1958),
reconstruido a partir de los diferentes espacios y aplicadas sobre dos columnas que amuran
situaciones que la aparatizaron: primero su algunos de los tantos estantes de la biblioteca de
descontextualizacin, despegue de un espacio EFA, ubicada en la planta alta. (Figs. 3-5)
no arquitectnicamente moderno a otro
pensado en trminos esttico-expositivos; luego Rodrigo Bonome (1906-1990) fue un artista y
su desfuncionalizacin: neutralizacin de su figura central del crculo fogonero.41 Adems de
funcionalidad como puerta y su transmutacin dedicarse a la pintura, se lo reconoce por
en obra-arte; y finalmente su escribir numerosos ensayos sobre pintura y
refuncionalizacin, pasando de una algunas obras de literatura, tal como seala
aparatizacin inscripta por el marco de una Plutarqun en la seccin Vidas
abertura a una re-signada por el marco de un perpendiculares del BDFA: 42 Don Rodrigo
cuadro. Marcas temporales y espaciales que Bonome, fiel a su oficio de pintor, pinta. Lo que
adems expresan un afecto vivo y manifiesto de Bonome, no puede pintar, lo escribe. Y lo que no
los fogoneros por la obra de Brusau: esta puerta alcanza a pintar, lo habla. [...] Porque Bonome
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
139
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
140
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
141
6 primer semestre 2015: 133-151
del Fogn, Fernando Arranz Lpez pint la cultivada entre los mentores del Fogn y los
columna a instancias de una visita al espacio de artistas que dejaron sus huellas inscriptas en
EFA junto al ceramista Martn Pampn: Los estos soportes, encontraron su correlato en
cermicos: Don Fernando Arranz y Don Martn otras obras o acciones culturales que gravitaron
Pampn y el Cid Hablador Don Rodrigo a sus visitas: poemas pintados, versos, charlas.
Bonome, quienes limpiaron los platos y las (Figs. 6-8)
botellas y ensuciaron la columnas de la
biblioteca, decorndolas. 45
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
142
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
143
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
144
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
145
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
146
6 primer semestre 2015: 133-151
exclusivo de Aldo, Hilda y los paracaidistas por una ventana que se encuentra a su lado. La
ellos invitados a pasar la noche, mbitos que encontramos en el Galpn de los crotos, un
actualmente siguen sin conformar el recorrido espacio que actualmente funciona como
permitido a las visitas guiadas). depsito de numerosos objetos, obras,
documentos, utensilios de cocina, heladeras del
Sobre el otro lado de la misma puerta bar, etc., por lo cual no conforma parte del
encontramos pintada una obra de Norberto circuito pblico de visitas. Si bien no podemos
Pagano, realizada en 1980, poca en la cual el precisar su fecha de produccin, la misma fue
agenciamiento como casa de EFA dej de estar realizada en la dcada del sesenta y se
solapado por el de Fundacin y pas a corresponde con otras experiencias del mismo
gestionarse nicamente por sta ltima artista en el Fogn y en espacios privados de
modalidad. Esta obra, creada e inscripta por Resistencia. El espacio donde se encuentra esta
fuera del rgimen pblico de visita y exhibicin, puerta est prximo a ser remodelado y re-
nos permite suponer que al menos durante el funcionalizado como un nuevo mbito
perodo inmediatamente posterior a la muerte expositivo, adems de edificarse sobre su planta
de Boglietti esta forma de aparatizacin artstica un nuevo de depsito para archivar y conservar
y la sociabilidad permanecieron vivas, al adecuadamente documentos, publicaciones y
menos para el crculo fogonero, del cual Pagano obras no exhibidas. Ambas modificaciones del
formaba parte. espacio arquitectnico son producto de la
agencia administrativa de la Fundacin El
Fogn de los Arrieros.62
Fig. 12 Norberto Pagano pintando una puerta en EFDA, 1980, Fig. 13 Rodrigo Bonome, sin ttulo, sin fecha, leo sobre madera,
AEFDA. 196 x 70 cm, EFDA.
La ltima obra-puerta que consideramos fue Esta transformacin del Galpn de los crotos
tambin pintada por Rodrigo Bonome, junto a implicar que la obra-puerta de Bonome pasar
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
147
6 primer semestre 2015: 133-151
a ser aparatizada de un modo diferente, al igual La mudanza del viejo Fogn a un espacio
que ocurri con la de Brusau: des- arquitectnico moderno, conllev tanto la
funcionalizada como puerta, enmarcada y re- profundizacin de la aparatizacin museal de
funcionalizada como obra-pintura, luego ser estas colecciones, como la expansin de la
exhibida en el mismo espacio que hoy ocupa. inscripcin espontnea de obras pictricas en
Pero, a pesar de que como objeto sufra los las superficies funcionales. Este movimiento
mismos cambios que la obra de Brusau, su espacial fue animado por una agencia primaria
ndice de vitalidad nos seala una mudanza ligada al humor, la temporalidad cotidiana y el
fundamental en EFA: la de un estilo de vida que valor cultual de la amistad. Con la creacin de la
habitaba ese museo sonriente, poblndolo de Fundacin El Fogn de los Arrieros y la des-
objetos, encuentros y palabras, a una funcionalizacin de su espacio como casa, esta
administracin que resguarda un patrimonio. vitalidad originaria fue progresivamente
desplazada por una agencia que profundiz su
Conclusiones dimensin museal-expositiva y foment la
patrimonializacin de sus colecciones.
Cada una de las obras que analizamos se
constituyen en recortes espontneos de la vida Este detenimiento de su temporalidad cotidiana
fogonera: es la temporalidad del instante lo que extiende actualmente su agencia a la
estas obras revelan en su momento de remodelacin de sus espacios expositivos,
inscripcin en las superficies; pero a la vez, son implicando una re-aparatizacin de la relacin
obras que poseen agencia en tanto asumen que los visitantes entablan en su encuentro con
relaciones de instantaneidad con sus las obras, que hoy se les aparecen como una
productores y el crculo fogonero, con otros irrepetible lejana, por ms prxima que est.
objetos presentes en el mbito expositivo. La Una suspensin que sin embargo, no logra
descontextualizacin y re-funcionalizacin borrar de la superficies de su arquitectura las
habla de la puerta de Brusau habla de esta vida, marcas de un estilo de vida y creacin artstica
como tambin la muerte de la obra de Grela. que intentamos recuperar.
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
148
6 primer semestre 2015: 133-151
4En relacin a la conformacin del crculo fogonero, vase 13 Sobre este aspecto, que distingue las vanguardias
Mariana Giordano y Alejandra Reyero, "El crculo cultural politizadas de los sesenta en otros lugares de la Argentina,
de El Fogn de los Arrieros", Blanco sobre blanco. vase Alejandra Reyero, El Fogn de los Arrieros,una
Miradas y lecturas sobre las artes visuales, n. 6, Buenos vanguardia despolitizada? Algunas consideraciones acerca
Aires, mayo, 2014, pp. 44-46. de la modernidad artstica en Resistencia 1940-1970,
Folia Histrica del Nordeste, IIGHI, n. 21, Resistencia,
5 Sobre la historia cultural chaquea de la poca 2013, pp. 121-140.
territoriana vase Mara Silvia Leoni, La conformacin del
campo cultural chaqueo, Corrientes, Moglia Ediciones, 14 Bernardi, op. cit., pp. 29-30.
2009; Mariana Giordano, El ambiente cultural chaqueo
en la primera mitad del siglo XX, en XVI Encuentro de Sobre la ejecucin de estos murales vase Giordano, Los
15
12 Chartier plantea que ... la carta, mejor que ninguna otra 23 Jean-Louis Dotte, La poca, op. cit, p. 82.
expresin, asocia el lazo social y la subjetividad. Roger
Chartier, La correspondance. Les usages de la lettre au 24 Ibidem, pp. 135-139.
XIX sicle, Paris, Libraire Arthme Fayard, 1991, p. 9.
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
149
6 primer semestre 2015: 133-151
25Jean Marie Schaeffer, Arte, objetos, ficcin, cuerpo, 36De hecho, su velatorio fue en el mismo Fogn, donde se
Buenos Aires, Biblos, 2012, pp. 49-52. preserva su mscara mortuoria junto a una coleccin de
sus obras. El Museo Provincial de Bellas Artes de la
26 Jean-Louis Dotte, La poca..., op. cit., p. 194-195. Provincia del Chaco lleva el nombre de este artista.
27Dotte define la aparatizacin museal de obras artsticas 37 Giordano, Mena, op. cit.
en trminos de suspensin y patrimonializacin,
formas en las que encarna como todo aparato un modo 38 Hilda Torres Varela relata: [Brusau] ...era un tipo lector
especfico de temporalidad y memoria, de cosas de vanguardia. Trataba de explicarle a Mena lo
respectivamente. Jean-Louis Deott, La poca..., bidem, que pintaba [...] Cezanne, Picasso, los fauves, los
pp. 87, 275 y 351. impresionistas [...] Mena aunque protestaba y no le
interesaba, algo le debe haber quedado, porque despus de
28Hasta 1954 funcion en una casa tipo chorizo, donde los eso es que el Negro empieza a hacer cubismo. Entrevista
hermanos Boglietti se radicaron una dcada antes. La de Mariana Giordano a Hilda Torres Varela, Resistencia, 9
primera obra que analizaremos procede de una puerta de de noviembre de 1994.
este primer edificio donde se gest EFA.
39 Al respecto vase Giordano, Los murales chaqueos, op.
29 Es a lo que apunta Dotte al sostener que: Son los cit., pp. 14-22.
aparatos los que otorgan propiedades a las artes y les
imponen su temporalidad, su definicin de una 40Walter Benjamin, Libro de los pasajes, Akal, Madrid,
sensibilidad comn, as como de una singularidad 2005, p. 223.
cualquiera. Dotte, Qu es , op. cit., p. 16.
41 Bonome fue un vnculo importante con artistas rosarinos
30 Esta vitalidad de la que se dota a las cosas u objetos, da en la adquisicin de esculturas que Aldo Boglietti
cuenta del esfuerzo terico por superar el dualismo sujeto- comenzar a emplazar desde 1961 como parte del Plan de
objeto, tal como apuesta Alfred Gell, Art and Agency: An embellecimiento de Resistencia. Sobre este plan, vase
Antropological Theory, Oxford, Claredon Press, 2013, p. Miryam Romagnoli, Resistencia, ciudad de las esculturas,
17. Resistencia, Subsecretara de Cultura, 1989; Mariana
Giordano, Exhibir bajo las estrellas. Un museo al aire
31 Guillermo Wilde, Objetos indgenas en el arte de la libre, en Mara Luisa Bellido Gant (coord.), Aprendiendo
misin: entre el anlisis esttico y la interpretacin de Latinoamrica. El Museo como protagonista, Madrid,
cultural, en Mara Alba Bovisio y Marta Penhos (coord.), Trea, 2007, pp.127-143.
Arte Indgena. Categoras, prcticas, objetos, Crdoba,
Encuentro Grupo Editor, 2010, p. 130. 42 Seudnimo cuya autora an no ha sido posible
identificar.
32Schaeffer, op. cit., p. 45.
33 Tal como puede leerse en la Gua Fogonis en su primer 43 BFDA, n. 67, julio 1958, p. 11.
apartado, titulado Qu es jurdicamente el Fogn?: Por
decisin de su fundador y propietario [y Presidente 44 dem
Vitalicio, Aldo Boglietti] el 20 de Febrero de 1968 se
constituy la FUNDACION EL FOGON DE LOS 45 bidem, p.15.
ARRIEROS...institucin destinada a promover y facilitar,
sin fines de lucro, el desarrollo de la cultura y el arte, 46 bidem, p. 9.
dentro del culto a la amistad, Gua Fogonis, p. 1;
maysculas en el original. 47 En el caso del Fogn, el consumir bebidas alcohlicas
entre amigos y entregarse a extensas charlas en el bar ha
34 Mara Alba Bovisio respecto de una pipa chamnica El sido una actividad que forma parte de su identidad. La
dilema de las definiciones ontologizantes: obras de arte, barra de tragos es uno de los espacios centrales del
artefactos etnogrficos, piezas arqueolgicas, Caiana, n. 3, mobiliario ajustado al diseo arquitectnico.
Buenos Aires, diciembre 2013, p. 8, documento
electrnico: 48 BFDA, n. 67, julio 1958, p. 9.
http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=article
s/article_2.php&obj=130&vol=3, acceso 10 de diciembre 49Miryam Romagnoli, Catlogo de actividades artsticas
de 2014. del Chaco 1900-1980, Mimeo, s/f, Archivo NEDIM.
35 Sergio Martnez Luna. La antropologa, el arte y la vida 50 BFDA, n. 98, junio 1961.
de las cosas. Una aproximacin desde Art and Agency de
Alfred Gell, AIBR. Revista de Antropologa 51 BFDA, n. 99, julio 1961.
Iberoamericana, v. 7, n. 2, 2012, p. 177, documento
electrnico: 52De este modo el Boletn se vincula a la tradicin de otras
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=62323322003, revistas culturales argentinas como Martn Fierro o
acceso 20 de marzo de 2014. Athinae.
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
150
6 primer semestre 2015: 133-151
Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
151