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6 primer semestre 2015 : 133-151 ISSN 2313-9242

Jose Emanuel Cantero Mariana Giordano


UNNE - CONICET, Argentina / UNNE - CONICET, Argentina

Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de


produccin espontnea en espacios funcionales de
El Fogn de los Arrieros

Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano
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edilicia y que derivaron de proyectos y eleccin


de espacios que ya haban sido previstos para tal
fin por el realizador del moderno edificio, el
arquitecto Horacio Mascheroni.2

Subrayamos que la coleccin de EFA fue


Coleccin, agencia y sociabilidad. conformndose a travs de una actitud de
Obras de produccin espontnea acumulacin o atesoramiento,3 por lo que la
seleccin de obras que este texto aborda, intenta
en espacios funcionales de El poner de manifiesto no slo el modo de concebir
Fogn de los Arrieros la coleccin que tuvieron quienes la formaron,
sino adems, las formas de agenciamiento
esttico vinculadas a experiencias dinmicas
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano asociadas a un estilo de vida. Con esto,
UNNE - CONICET, Argentina / UNNE - CONICET, Argentina intentamos superar una mirada ontologizante
de estas experiencias artsticas, al tiempo que
nos preguntamos cmo afecta a la funcionalidad
de los soportes arquitectnicos sobre las que se
Introduccin inscribe su tesitura pictrica.

El Fogn de los Arrieros (en adelante EFA), La historia del agrupamiento, el rol
espacio animado por una actitud esttica a social/visible de constituir una elite cultural que
partir del nucleamiento de creadores, gestores, y vive la experiencia de la modernidad que
difusores del arte, ha sido una isla de caracteriza al crculo fogonero4 y el
modernidad en la provincia del Chaco, agenciamiento objetual y espacial que deriva esa
Argentina, desde la dcada de 1940. El edificio vivencia, nos lleva a recurrir a aportes de la
que actualmente ocupa, inaugurado en 1955, se esttica, la antropologa del arte y la historia
caracteriza por su arquitectura moderna que cultural y social. Eleccin que se ajusta de un
conjuga espacios privados con un criterio de uso modo casi ergonmico a esta institucin donde
pblico. El objetivo de este texto es analizar las el coleccionismo, lo museal, lo csico, lo
experiencias de produccin de obras pictricas discursivo, lo intelectual, lo institucional, lo
en soportes arquitectnico-funcionales del patrimonial y una forma peculiar de habitar y
edificio, omitiendo las disciplinas muralistas vivir un espacio, han jugado roles multivalentes
tradicionales con las que tambin cuenta el a lo largo de su historia.
mismo.1 Ello implica indagar no slo sobre
aspectos formales, objetuales y funcionales, sino Por consiguiente, las obras que vamos a
tambin entender la experiencia esttica de este considerar, se encuentran inscriptas, in-
espacio como parte de un "estilo de vida" que formadas, aparatizadas, sobre componentes
caracterizaba al grupo fogonero desde su arquitectnicos de una casa que, antes de
devenir un espacio museal-memorial, fue un
creacin una visible sociabilidad a la vez que la
hogar, un espacio vital ligado a un colectivo de
constitucin de redes de artistas, intelectuales y
intereses artsticos. Es por esto que nuestra
gestores, atendiendo a las diferentes mirada se posiciona en las categoras artsticas y
modalidades de agencia que asumen los artistas, los objetos de la coleccin que stas ponen en
el dueo de casa, y las mismas obras. tensin, as como en la retrica de la memoria
histrica que informan y en una forma de vida
ndices del paso furtivo y pasajero por EFA, las que juzgamos propia del espacio que habitan.
obras aqu consideradas son columnas, puertas
y ventana: en su mayora se trata de obras que (In)definiendo el Fogn
resultan de una apropiacin espontnea de
elementos funcionales de la arquitectura, que Correlato informal del Ateneo del Chaco
las distingue de los murales que comenzaron a entidad cultural fundada en 1938 que abri los
realizarse en la etapa final de construccin
caminos de la actividad cultural chaquea,5

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EFA fue impulsado en sus orgenes, a mediados para los artistas, en escenario para los actores y
de la dcada de 1940, por el accionar de los en tribuna para los disertantes. En esta misma
hermanos Aldo y Efran Boglietti, comerciantes poca, Juan de Dios Mena nombra al espacio El
rosarinos afincados en Resistencia, junto al Fogn de los Arrieros y comienza a emerger la
poeta y tallista santafesino Juan de Dios Mena.6 jerga fogonera, segn la cual sera nombrado
Esta informalidad, junto a la diversidad de como flamante capataz del espacio y a Aldo
personajes y artistas que lo frecuentaban en como pen siendo que, en los hechos, Aldo
reuniones entre culturales y sociales, imprimi era el dueo del espacio y Mena un paseante que
al espacio el sello de lo mltiple, fragmentario y se aquerenci, tal como relatan las palabras
difuso, lo cual complejiza los intentos por Alfredo Veirav, notable poeta chaqueo que
reconstruir historia. (Fig. 1) sintentiza en la Gua Fogonis (en adelante GF)8
la historia, la vida, y el espritu de la casa:
Resulta difcil definir con expresiones
precisas y contundentes qu es El Fogn Desensille, haga noche, pero no se
de los Arrieros; quizs porque en su aquerencie, era una frase del capataz
esencia es indefinible. Descripto como del naciente Fogn de los arrieros, [pero
museo, institucin cultural, club, caja de luego] en contra del consejo gaucho,
sorpresas, templo de la amistad, etc., es Mena desensilla y se aquerencia, y aqu
cada una de estas cosas y todas a la vez, se queda en el Fogn, definitivamente,
porque se trata de un estilo de vida, de ms all de su muerte...9
una manera de ser, que no admite
encasillamientos en frmulas estrechas.7 Este irnico organigrama, marca el
acuamiento de una potica propia, que
As, los hermanos Boglietti, desde su empieza a perfilar una formacin cultural10 con
afincamiento en Resistencia, convirtieron su caracteres (in)definibles. Pero tambin pone en
casa en el lugar habitual de reunin donde los evidencia el carcter masculino que asumieron
amigos, y los amigos de los amigos, prolongaban muchas de las elites culturales en
la charla informal y amena. Latinoamrica.11 La sociabilidad fue uno de los
ejes del grupo que se convertir en la elite
Tradicin y modernidad comienzan a cruzarse, cultural de la capital chaquea, en contacto con
dialogar y compartir experiencias en este centros productores de arte como Buenos Aires,
espacio, que tambin acoge a los pocos artistas Rosario, Pars y distintas ciudades italianas, en
locales de la poca. La casa se convierte en taller

Fig. 1 Frase atribuida a Juan de Dios Mena, pintada sobre un dintel del Hall central de EFDA.

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particular aquellas donde se encontraban museogrficos del espacio, Hilda Torres Varela,
radicados artistas argentinos. Como ya pareja de Aldo Boglietti, seala:
expresamos, la sociabilidad que caracterizaba al
crculo fogonero es un aspecto decisivo en la El Fogn contiene una valiosa coleccin
produccin de las obras que analizaremos, de obras plsticas (Pettoruti, N.
porque la ejecucin de las mismas se desprende Gerstein, S. Erzia, Urrucha, Butler, A.
de una forma de articular el debate artstico a Bad, V. Forte, Uriarte, W. de Navazio,
J. Vanzo, Spilimbergo, Gambartes,
travs de artistas invitados a conferencias o a
Forte, L. Bad, C. Alonso, R. Bonome,
producir en el atelier del Fogn, la accin Victorica, Norah Borges, Supisiche, Jos
cultural inorgnica, con la sociabilidad que Aldo Alonso, Gaimari, Pucciarelli,
Boglietti construa con sus invitados y que Jonquires, B. Venier, Lorenzo
continuaba con una correspondencia fluida que Domnguez, etc.), que se exhibe,
da cuenta de una articulacin entre lo pblico y diariamente, a los visitantes. Pero esta
lo privado,12 a la vez que un posicionamiento coleccin no est expuesta
como una vanguardia despolitizada.13 esencialmente por su valor esttico,
sino que convive16 con otras colecciones
En la dcada de 1950 el Fogn inicia la y con mil objetos, curiosidades y
cuadros, tejidos y flechas indios, junto a
construccin de su nuevo edificio, que el
300 pocillos de caf; poemas firmados e
arquitecto santafesino radicado en Resistencia, ilustrados por Borges, Portinari, N.
Horacio Mascheroni, disea en clara adherencia Guilln, R. Alberti, Nal Roxlo, etc.
a las ideas modernistas de Le Corbusier: el uso junto a botellas o jarros curiosos y sin
del volumen cilndrico, la alusin permanente a ningn valor de antigedad; armas
las formas geomtricas puras, la reduccin del antiguas, cajas de fsforos, etc., que
uso del blanco, la articulacin de volmenes mantienen el estilo y la intencin de su
conectados entre s a travs de rampas y paredes fundador, Don Aldo Boglietti.17
onduladas, y en especial, una concepcin de la
arquitectura apoyada en la utilizacin del De un modo similar respondan a una solicitud
recorrido como recurso de trayecto, bsqueda y de la Provincia del Chaco sobre la coleccin del
factor de sorpresa.14 El edificio utilizaba ciertos Fogn para incluir informacin en una gua
recursos inditos en la arquitectura chaquea, turstica: adems de mencionar artistas
como la planta libre, la gran ventana alargada consagrados, expresaban que cuentan con
que libera el muro frontal hacia el exterior, la
terraza-jardn en la planta alta. Mascheroni ...recuerdos de celebridades que
tambin prevea superficies de muro para ser visitaron o no el Fogn como Jean Paul
Sartre, Ariel Ramrez, Antoine de Saint
cubiertas con murales, inaugurndose los
de Exupery, Andrs Segovia y Roberto
primeros con el mismo edificio: un mural de de Vicenzo, curiosos objetos
Demetrio Urrucha y otro de Julio Vanzo,15 procedentes de diversos rincones del
marcando una primera continuidad entre su mundo como una armadura japonesa
arquitectura proyectada como arte del espacio Samurai, una hlice de Lat 28, el avin
y obras de arte situadas en ese espacio. francs que vol por vez primera en
lnea regular la Patagonia argentina,
Adems de ser un espacio de sociabilidad y de una lmpara de ncar de Filipinas, una
organizacin de actividades culturales, El Fogn tortuga y un pez erizo de la Isla de
era un mbito expositivo de una coleccin que Fernando P, un colmillo de elefante del
entonces Congo Belga, una estatuilla de
los hermanos Boglietti fueron construyendo. La
la Isla de Pascua, etc. An as, lo
coleccin del Fogn tambin rehsa a una consideramos un sitio para el encuentro
definicin somera. Comenz a surgir a partir de y permanencia de amigos, un lugar para
donaciones que los mismos visitantes realizaban la ms cordial comunicacin humana.18
a la morada de los Boglietti, de los artistas que
trabajaban en el atelier de la misma, y de Pero definir el Fogn nicamente a travs de su
adquisiciones realizadas por sus gestores. En arquitectura, o de las cientos de obras de arte y
oportunidad que se consultara por caracteres objetos que hay en su interior, o por los actos
culturales que jalonaron su vida cultural

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(conciertos, audiciones, recitales poticos, artstico que nos permiten reconstruir su


conferencias, teatro, etc.), implica desacreditar experiencia histrica.
un aspecto central en el pensamiento del ncleo
fogonero: entender este espacio nuestra casa, Obras, aparatos y agencias
como decan como parte de una experiencia
vital, un estilo de vida donde sociabilidad y El Fogn se configura histricamente como un
cultura juegan y se imbrican. espacio eminentemente moderno, y su crculo se
erigi en la lite cultural local.20 Esta impronta
Si bien el perfil de EFA fue cambiando con las moderna se puede analizar por varias vas: sea
dcadas, se advierte que el mismo adquiere una que consideremos que su actual espacio fsico se
fisonoma institucional, particularmente desde trat del primer proyecto arquitectnico
que emprende una accin "extra-muros" como modernista de Resistencia, o que revisemos el
fue el Plan de Embellecimiento de Resistencia discurso de su crculo a travs de las
(1961) con el emplazamiento de murales y publicaciones (BFDA, Gua Fogonis) y de
esculturas en sus calles, reforzndose luego correspondencia varia, o bien nos aboquemos a
cuando se transforme en Fundacin en 1968 un anlisis formal de las obras que conforman
(forma jurdica mediante la cual se administra su coleccin. Tambin registrando las redes de
actualmente) y en particular luego de la muerte artistas y personajes que lo visitaron e incluso
de Boglietti en 1978. Pero si dejamos de lado la produjeron obras all.
experiencia vivencial de El Fogn, toda
caracterizacin que ensayemos quedar La seleccin de obras se orient por el inters en
incompleta, cuando no forzada. Deca Aldo analizar la aparatizacin de puertas, columnas y
Boglietti, en el tono irnico que caracterizaba su ventana como superficies de inscripcin
locucin y su escritura: esttica. Obras de bordes a veces difusos, cuyas
marcas nos permiten recuperar los aspectos
Justo a m me consults sobre el Fogn, ldicos, espontneos y de sociablidad del estilo
qu carajo s yo qu es el Fogn. Son los fogonero. Nos preguntamos: se trata de obras
otros los que tienen que hablar. Deciles de arte tradicionales o de objetos funcionales
que es una desorganizacin bien decorados?, se ha trocado su funcionalidad
organizada, sino no podra haber arquitectnica por una (des)funcionalidad?,
existido 30 aos. Que no llevamos libros sus procedimientos de produccin los han
de contabilidad a pesar que en nuestra
biblioteca hay ms de 4500 clasificados,
inscripto como souvenires suspendidos en una
en la especialidad arte. Que en la irrepetible lejana,21 o bien como ndices de
entrada hay un molinete en que se lee: una vitalidad todava desentraable entre los
para que no pasen los animales, no intersticios de EFA?, cmo afect a la
obstante la recomendacin, siempre se aparatizacin artstica el paso de una agencia
cuela alguno. Los que hablan mal del hogarea a una gestionada por una Fundacin
Fogn dicen que somos oligarcas, jurdicamente constituida y administrada?
capitalistas, comunistas, mormones,
drogadictos, invertidos, etc., etc., etc. La Segn propone Jean-Louis Dotte retomando a
verdad es que somos unos pobres
laburantes cuya nica suerte fue haber Lyotard, una lectura histrica de lo artstico no
conseguido hace muchos aos una debe apoyarse nicamente en la
gallina de los huevos de oro que continuidad/discontinuidad de los elementos
mantiene al Fogn...19 formales o estilsticos, sino reposicionarse en los
aparatos y superficies de inscripcin conceptos
Hilda difumina los lmites de las categoras en que retomamos en un sentido dbil, lo que nos
las que cabra ubicar la coleccin del Fogn. permite registrar arqueolgicamente la
Aldo, desde la irona, obtura la posibilidad de aparicin/desaparicin de las obras es decir,
una definicin auto-conciente del Fogn (que las condiciones segn las cuales las obras se
hablen los otros). Esto nos lleva a pensar y suceden y aparatizan sus destinatarios:22
ensayar definiciones multidimensionales de lo

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Lyotard permiti sistematizar el Esto nos lleva a considerar estas obras como
conjunto de aparatos que hace poca al ndices de vitalidad30 y formas del tiempo, que
inventar la nocin de superficie de expresan modalidades singulares de
inscripcin de signos, poniendo el construccin de historicidad y agencia.31 El
acento sobre la relacin esencial que un
valor de las obras sobre las que aqu
signo (pictrico por ejemplo) establece
con su soporte, nico medio de intentamos reflexionar no es una propiedad
distinguir las pocas de la cultura y, interna sino relacional,32 cuyos rastros
entonces, de las acepciones diferentes encontramos dispersos en las diversas fuentes
de la cosa. Y por ende, del saber, del de las que nos servimos para el anlisis
arte, de la tica, etc.23 (Boletines, cartas, fotografas, etc.), documentos
que se hallan aunados a una experiencia vital y a
El concepto de superficie de inscripcin resulta un proyecto artstico colectivo anclado en el
importante para un espacio como EFA, pues los culto a la amistad.33 Este procedimiento se
soportes y los caracteres pictricos que correspondera con la retrica de exploracin
encontramos inscriptos en ellos remiten a un en trminos de Bovisio:
arte de situacin,24 que ana la produccin
artstica con la sociabilidad del lugar: ste Si rechazamos toda posicin esencialista
consista en invitar a un artista-visitante y ontologizante y pensamos al objeto
(paracaidista en la jerga fogonera) a dejar all como una entidad viva y actuante,
una marca-obra de su paso por el espacio. Un concluimos en que su
descontextualizacin,
anlisis que busque recuperar los ndices de
desfuncionalizacin, y
socialidad y agencia de estas obras de refuncionalizacin son inevitables. Las
situacin no puede considerar nicamente en concepciones relacionales implican que
sus propiedades banales u estticas.25 Por el no hay un nico contexto verdadero del
contrario, el hecho de considerarlas objeto, sino que en la vida de los
aparatizadas en y por su arquitectura, refiere a mismos estos ocupan lugares diversos
que adems de comportar una temporalidad y en lo que encuentran diversas
una memoria particular es por el intermedio de definiciones.34
esa arquitectura moderna que informan y
aparatizan la impronta vital de quienes all La nocin que convocara a todas estas aristas
dieron un encuentro social, cultural y poltico.26 conceptuales es la de agencia, tal como Gell la
defini y en cuya revisin Martnez Luna nos
Pensamos la arquitectura de EFA como un ilustra convenientemente:
aparato moderno ligado tanto a una funcin
hogarea como museal,27 enfocndonos en las Siempre que se atribuye un
aparatizaciones de obras artsticas inscriptas acontecimiento a una persona o cosa
estas quedan investidas de una
en algunos de sus componentes funcionales,
capacidad de agencia. Las personas son
experiencias fuertemente aunadas al encuentro agentes primarios, pero los objetos
entre amigos, la discusin intelectual y un estilo presentan una agencia secundaria. Si
de vida tan prximo a un hogar como a un bien estos no son de por s seres
espacio museal. Es a lo que apunta Dotte al intencionales actan a menudo como
caracterizar al aparato. Fueron los sucesivos medios a travs de los que se
espacios arquitectnicos de EFA,28 sus manifiestan y realizan intenciones. Los
mentores, los artistas, sus visitantes y los objetos son extensiones de la gente,
encuentros all agenciados quienes otorgaron expresan y extienden su agencia,
propiedades artsticas a las obras de su configurando para los actores una
personalidad distribuida, repartida
coleccin; en consecuencia las propiedades
entre los objetos a travs de los que
formales de las obras no son las nicas participa en la vida social.35
categoras a partir de las cuales podemos hoy
caracterizar su artisticidad.29

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La arquitectura moderna de EFA ha funcionado


como horizonte temporal, espacial y vital de la
aparatizacin de ciertos elementos funcionales-
arquitectnicos, re-des-funcionalizndolos,
dando lugar a desplazamientos tectnicos que
trastocan las acepciones de las propias cosas.
Las superficies en las cuales se inscriben estas
producciones nos sirven como ndices de una
forma de vivir y habitar un espacio, un vitalismo
que perfilamos no slo como una ptica que lo
define como lugar de exposicin y creacin
artstica donde vivieron sus mentores y
visitantes, sino tambin como un espacio
museal donde an viven los objetos/obras que
conforman sus colecciones.

Una puerta, un cuadro, dos fogones

Ren Brusau fue un artista cordobs formado


con Mauricio Lasansky y radicado en el Chaco,
donde adems de su labor docente desarroll en
su corta vida muri en 1955 a los 33 aos, un
vnculo singular con EFA:36 Brusau no es un
artista-pasajero, tampoco un paracaidista en
trminos fogoneros, sino que integra la
formacin cultural del crculo local pionero y es
un sujeto que participa activamente de las
discusiones estticas del mismo. Su amistad con
Mena y el modo en que influy formalmente en
la produccin de ste en su ltima etapa,37
configura uno de los elementos de la experiencia
de un artista fogonero.38 (Fig. 2)

As, en el antiguo edificio de EFA una casa-


chorizo donde la aventura fogonera se extendi
entre 1943 y 1955 Brusau pint en una puerta
una figura de mujer en el lenguaje postcubista
que caracterizaba su produccin. De los
registros documentales con que actualmente
contamos, esta pintura fue el primer
antecedente de agenciamiento de elementos
funcionales del espacio por parte de un artista.
Sin embargo, lo que nos parece significativo es
el hecho de que al trasladarse la casa de Boglietti
El Fogn, como ya era social y culturalmente
conocido al edificio moderno que hoy lo
caracteriza, la puerta-pintura de Brusau fue
desmontada, enmarcada y posteriormente
expuesta junto a otras obras en una de las
paredes de su sala principal.
Fig. 2 Ren Brusau, Mujer, sin fecha, leo sobre madera, 178
x 68 cm, EFDA.

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Al igual que en el espacio del primer Fogn, la agenci en ellos el deseo de re-auratizarla en
apropiacin artstica de los componentes este nuevo espacio, no como una puerta
funcionales del nuevo edificio fue progresiva. pintada, sino como una obra-pintura que
Como parte de la experimentacin en/con el pas a formar parte de una coleccin. Al decir
espacio, su funcionalidad inicial fue de Benjamin
expandindose: cuando se inaugura el nuevo
edificio en 1955, ya se haban asignado paredes Al coleccionar, lo decisivo es que el
para la realizacin de murales, y de hecho, objeto sea liberado de todas sus
Demetrio Urrucha pinta el mural La funciones originales para entrar en la
incorporacin de los indios a la civilizacin ms ntima relacin pensable con sus
semejantes. Esta relacin es
antes del traslado de Boglietti a su nueva casa.39
diametralmente opuesta a la utilidad
En medio de la finalizacin de obras de [] integrndolo (al objeto) en un nuevo
arquitectura y mudanza de uno a otro espacio se sistema histrico creado
producen dos hechos significativos: primero, la particularmente: la coleccin.40
muerte de Juan de Dios Mena y luego la de Ren
Brusau. La puerta-pintura de Brusau, segn la Marcada por su uso, enmarcada para
documentacin visual, no ocupa inicialmente convertirse en obra de arte, esta puerta-obra-
el espacio del nuevo Fogn sino que es parte de pintura nos lleva a pensarla como una obra-
este proceso de aparatizacin espacial, bisagra en cuyo eje se apoyan las dos hojas-
asumiendo el carcter de una entidad viva y espacios-arquitectnicos de una misma
actuante que agenci en los fogoneros el deseo formacin cultural-vital: El Fogn de los
de perpetuar el indeleble paso de Brusau por Arrieros, el nuevo y el viejo. Una bisagra que
all. nos abre la entrada a la indagacin sobre a su
materialidad, su espacio y su vida, que nos abre
Si nos centramos en su superficie, actualmente una puerta a la cual volveremos sobre el final
podemos advertir los rastros de agenciamiento: para intentar cerrarla.
la obra presenta an los orificios del picaporte y
un permetro de marcas desprendimientos de Pintura, cermica y un encuentro
capa pictrica producto de su funcionalidad espacial en dos columnas
como puerta. Al mismo tiempo, observamos la
presencia de un marco cajn en su anverso y Abordemos ahora dos obras creadas en el nuevo
una serie de esquineros y soportes transversales Fogn, que una vez inaugurado y habitado fue
que conformaron una suerte de bastidor, los testigo de la rplica y expansin de esta
cuales muestran el trabajo tcnico de modalidad de agenciamiento de soportes
aparatizarla estticamente para su exposicin en funcionales del espacio arquitectnico para la
el contexto de otras pinturas de caballete. inscripcin espontnea de obras pictricas. Se
trata de las obras de Rodrigo Bonome (sin ttulo,
Su ndice de agenciamiento puede ser 1958) y Fernando Arranz (sin ttulo, 1958),
reconstruido a partir de los diferentes espacios y aplicadas sobre dos columnas que amuran
situaciones que la aparatizaron: primero su algunos de los tantos estantes de la biblioteca de
descontextualizacin, despegue de un espacio EFA, ubicada en la planta alta. (Figs. 3-5)
no arquitectnicamente moderno a otro
pensado en trminos esttico-expositivos; luego Rodrigo Bonome (1906-1990) fue un artista y
su desfuncionalizacin: neutralizacin de su figura central del crculo fogonero.41 Adems de
funcionalidad como puerta y su transmutacin dedicarse a la pintura, se lo reconoce por
en obra-arte; y finalmente su escribir numerosos ensayos sobre pintura y
refuncionalizacin, pasando de una algunas obras de literatura, tal como seala
aparatizacin inscripta por el marco de una Plutarqun en la seccin Vidas
abertura a una re-signada por el marco de un perpendiculares del BDFA: 42 Don Rodrigo
cuadro. Marcas temporales y espaciales que Bonome, fiel a su oficio de pintor, pinta. Lo que
adems expresan un afecto vivo y manifiesto de Bonome, no puede pintar, lo escribe. Y lo que no
los fogoneros por la obra de Brusau: esta puerta alcanza a pintar, lo habla. [...] Porque Bonome

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Fig. 4 Fernando Arranz, sin ttulo, 1958, pintura al agua


Fig. 3 Rodrigo Bonome, sin ttulo, 1958, pintura al agua
sobre pared, piezas cermicas colgadas, 240 x 28 cm, EFDA.
sobre pared, piezas cermicas colgadas, 240 x 28 cm, EFDA

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seba amistades con trascendente bonhoma,


como si sebara mates intelectuales.43

Ms all del claro afecto que demuestra la


pluma de Plutarqun hacia Bonome
detengmonos en la referencia a la obra Vidas
paralelas de Plutarco, (texto clsico del ltimo
periodo helnico y una referencia tan intelectual
como los mates de Bonome). All Plutarco se
aboca a la comparacin histrica y a la vez
biogrfica entre grandes figuras griegas y
romanas, esbozando sus similitudes y
diferencias, buscando activamente separarse de
la materia de poetas y mitlogos (Tomo I,
Teseo) para no escribir historias sino vidas
(Tomo V, Alejandro). Parafraseando este
programa, Vidas perpendiculares nos marca
que el programa de Plutarqun apunta en esta
ocasin a dar cuenta del doble agenciamiento
por el cual Bonome se ha hecho unas cuantas
vidas, con las que se ha encontrado
perpendicularmente desde su quehacer
artstico:

Las otras vidas de Bonome son: las


cuatro que le ha prestado a Picasso,
Van Gogh, a Gauguin, y a Utrillo, ms
las dos que le ha arrebatado a Goya y a
Modigliani [...] mientras su actividad
creadora no demuestre lo contrario
engendrando nuevas vidas.44

Estas vidas a las que refiere Plutarqun, son


evocadas para marcar su impronta en la
temtica paisajstica y los recursos expresivos de
la produccin del pintor. En este sentido, su
vida y obra son ndices relacionales de
encuentros con otras vidas y otras obras. A esto
hay que aadir que Plutarqun destaca que
Bonome tambin se ha abocado a la exploracin
de otras tcnicas artsticas, entre ellas la
cermica. Si prestamos atencin a su
composicin, la misma expresa materialmente
este encuentro de Bonome con la cermica,
consideracin que nos lleva a sumar la otra obra
mencionada y un segundo encuentro con
Fernando Arranz, otro amigo de la casa y por
muchos aos director de la Escuela Nacional de
Cermica.

Inscripta en una columna ubicada a la derecha


Fig. 5 Detalle de firmas de Rodrigo Bonome y Fernando de la de Bonome, ambas obras estn unidas por
Arranz en los laterales de las columnas y piezas cermicas
colgadas sobre muro de Fernado Arranz y R. M. Pampn,
las repisas que conforman la copiosa biblioteca
1958, EFDA.

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del Fogn, Fernando Arranz Lpez pint la cultivada entre los mentores del Fogn y los
columna a instancias de una visita al espacio de artistas que dejaron sus huellas inscriptas en
EFA junto al ceramista Martn Pampn: Los estos soportes, encontraron su correlato en
cermicos: Don Fernando Arranz y Don Martn otras obras o acciones culturales que gravitaron
Pampn y el Cid Hablador Don Rodrigo a sus visitas: poemas pintados, versos, charlas.
Bonome, quienes limpiaron los platos y las (Figs. 6-8)
botellas y ensuciaron la columnas de la
biblioteca, decorndolas. 45

Esta visita incluy la instalacin de un horno


cermico en el propio Fogn,46 lo que nos lleva a
suponer que en esa ocasin se produjeron los
platos cermicos que se incorporaron a la
columna pintada. La propia composicin de la
obra marca la co-creacin de pintor y ceramista:
si retiramos los platos, advertimos que los
pintores han dejado en ambos casos, dos zonas
en blanco pensadas para la colocacin de estas
piezas cermicas. Adems, la referencia en el
texto del Boletn sobre la limpieza de platos y Fig. 6 Antonio Vzquez pintando sobre una puerta en el jardn de
EFA, AEFDA.
vasos nos marca una actividad propia de todo
hogar, particularmente del Fogn: compartir la
comida y bebida, entre amigos.47 Estas situaciones ldicas, tamizadas por
extensas charlas, comidas y bebidas en la barra,
Este encuentro, que ana lo artstico y lo social, animadas por la presencia de habitus o
tambin incorpora un componente intelectual: visitantes casuales, adems de inscribirse en las
segn informa el Boletn de ese mes,48 Bonome paredes, puertas y ventanas encontraban su eco
y Arranz participaron de una mesa redonda en alguna de las secciones del Boletn. Un
sobre la situacin de la plstica a la que se ejemplo en esta direccin lo comportan las
sumaron los arquitectos Wladimiro Acosta, puertas pintadas por Antonio Vzquez y Claudio
Samuel Snchez de Bustamante y el pintor Gorrochategui, realizadas en meses sucesivos de
Jacinto Castillo.49 Este ltimo era profesor de 1961.
pintura del recientemente creado Taller de Arte
Regional de la Universidad Nacional del En el Boletn de Junio encontramos en la
Nordeste, espacio de formacin acadmica Seccin Nos Visitaron: El pintor Antonio
donde adems en esta ocasin Bonome realiz Vzquez Gumersindo. Lleg por una noche, lo
una disertacin titulada Una teora para el arte de siempre se qued como 40 y comi para
de la cermica. 365 noches pero se le perdona porque pint
una puerta".50 En el Boletn de Julio, en la
De tal modo, estas columnas pictrico- misma Seccin se expresa:
cermicas nos permiten reconstruir un trayecto
de agenciamientos y encuentros desde lo formal, Nos visit y lo aguantamos, Gorro.
Sabemos que es el trabajador N 2. Lo
lo tcnico, lo intelectual y lo artstico y llevan
atendimos como a un prncipe, y l, todo
inscriptas en su superficie ndices de aquella corazn!, nos pint hermosamente una
vitalidad que caracteriz a la impronta social y puerta. Cuando se estaba
cultural del Fogn. engranando... le lleg su dulce
tormento, y el bacn que fue hasta
Artistas y paracaidistas entonces Claudio Gorrochategui, se nos
derrumb al orlo decir! s querida, s
El agenciamiento artstico de los elementos querida, s querida51
funcionales que estamos analizando, en varias
oportunidades eran resultado de acciones El humor caracteriz no slo el Boletn del
espontneas y ldicas. La proximidad y amistad Fogn,52 sino toda la vida fogonera.

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grupo fogonero con el artista que la produjo. En


el caso de Juan Otero, que pinta una columna en
el siguiente mes de agosto, pudimos advertir
que no se hace mencin alguna ni de su visita, ni
de la situacin en la que pint la columna en el
BFDA. (Fig. 8) Recin encontramos su nombre
en el Boletn de octubre de ese ao, en un
apartado donde se comenta que 6 caballeras y
16 caballeros invaden la orden de la llave,53
cuando junto a Gorrochategui (n 285) y
Vzquez (n 286), es nombrado llave n 291,
precedidos todos por la rbrica pintor. 54
Tampoco ha sido posible documentar su visita
en la coleccin de catlogos de exposiciones ni
en la correspondencia, lo cual nos lleva a
preguntarnos si Otero era un artista-
paracaidista.

Fig. 7 Claudio Gorrochategui, sin ttulo, sin fecha, leo sobre


madera, 210 x 72 cm, EFDA. Fig. 8 Juan Otero, sin ttulo, 4 de agosto de 1961, leo sobre
pared, 240 x 28 cm, EFDA.
Sin embargo, el hecho de encontrar una obra
inscripta sobre alguno de los soportes no El anlisis puede extenderse en esta ltima
tradicionales, no siempre permite reconstruir la direccin si adems consideramos que las
situacin, l nimo y la proximidad amistosa del puertas que pintan Vzquez y Gorrochategui

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pertenecen a los baos de la planta baja de documentales de personajes ilustres que


EFA,55 muy prximos a la barra y la cocina, visitaron EFA y parte de la coleccin de tazas. La
espacios que como se viene sealando columna es un pliegue pictrico entre objetos de
aparatizaban y animaban los encuentros entre diversa ndole, naturaleza y empoderamiento,
amigos de EFA. Sin embargo, la pertenencia que conduce a quien ingresa hacia el hall
menos prxima de Otero no repercute en la principal o hacia el bar, en la pared contigua a la
importancia del espacio que aparatiza la columna pintada.
columna donde encontramos su obra. Siendo la
que mayor visibilidad pblica posee en el hall
central del Fogn, esta columna conforma un
intersticio en un sentido literal y material,
destacndose por su volumen entre dos paredes
sobre las que se expone una diversidad de obras
de pintores como Gino Severini (junto a la
reproduccin de la carta de donacin de la obra
al Fogn), Walter de Navazio, Leopoldo Presas,
Aquiles Badii, Lino Spilimbergo, Juan Grela,
Marta Peluffo, Julio Vanzo, una cermica de
Lucio Fontana, entre otros. En este contexto, la
columna pintada por Otero se incluye en una
constelacin de una coleccin exhibida sin una
lgica expositiva tradicional, en un supuesto
desorden que la topologa de red de objetos
rene en una pertenencia incuestionable de
orden fogonero.

Cabe destacar que se trata de la misma columna


en su tramo de planta baja en la que
encontramos inscripta una de las obras de
Bonome (Fig. 3), pero sin embargo, cada obra
forma parte de un rgimen de exhibicin, de
visibilidad y aprehensin diferente.

Superponiendo obras en una misma


superficie de inscripcin

En el Fogn nos encontramos con una columna


donde se superpusieron dos obras: en 1959 el
artista santafesino Juan Grela56 se apropia de Fig. 9 Juan Grela pintando sobre columna de EFDA, 24 de Julio
una de las columnas de ingreso al espacio de 1959, Foto: Pablo Boschetti, AEFDA.
fogonero y pinta el Autorretrato a los 16 aos,
cuando concurra al primero inferior en La presencia de Grela se relaciona a un contacto
Rosario (Prov. de Santa Fe). Casi dos dcadas asiduo con Boglietti en la dcada del cincuenta.
despus, en 1977, Oscar Capristo57 realiza sobre De hecho, en 1959 visit Resistencia por una
la obra anterior, Mujer con lmpara. (Figs. 9 y invitacin del Fogn para dictar una charla
10) sobre autores modernos en este espacio a la vez
que realiz una exposicin en el Ateneo del
Esta columna separa, desde el punto de vista Chaco. Es en ese contexto en que Grela pinta la
expositivo, la vitrina que contiene la coleccin columna, cuyo proceso de ejecucin y obra
de tallas de Juan de Dios Mena, obras dedicadas finalizada fueron documentados por el fotgrafo
por pintores a este tallista y sus materiales de ms reconocido de la poca en Resistencia,
trabajo, de un conjunto de fotografas Pablo Boschetti. La obra estaba dedicada en el
pie de la misma, junto a la firma del artista:

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"Para Aldo y Los Fogoneros. Cariosamente.


Juan Grela G., un ndice de este vnculo
amistoso.

Sobre la misma superficie, en 1977 se le otorga a


Capristo la columna para la realizacin de otra
obra: segn aparece inscripto en el reverso de
una fotografa de la obra de Grela conservada en
EFA, se decidi esta accin por encontrarse
deteriorada la pintura del santafesino, lo cual
resulta cuestionable dado que los gestores del
Fogn manejaban posibilidades de restauracin
de obras. El hecho es que Capristo realiza una
obra cuyos signos remiten a una alegora a la
luz: el ao en que se realiza la misma es
significativo en la historia de EFA dado que Aldo
Boglietti enferma, comienza a ausentarse
muere en 1979, y las actividades culturales
decrecen. De tal forma, este arte de situacin
que implica la relacin entre produccin, la
actividad cultural y la fruicin social en EFA
hizo desaparecer una obra y por decisin del
mismo Boglietti, esta columna como superficie
de inscripcin otorg propiedad y temporalidad
a otra obra, una temporalidad que responde al
instante del nuevo artista que integra en esta
dcada el crculo fogonero caracterizado. Las
columnas del Fogn se convierten en ndices de
transformacin espacial y social dinmicos, que
incluso permiten la desaparicin de obras.58 Si
bien Grela no fue borrado del Fogn dos
cuadros suyos se encuentran exhibidos en la
sala principal del espacio, Boglietti decidi que
un nuevo visitante se apoderar tambin del
espacio.

Casa, museo, Fundacin: mudando de


agencia

Cuando partimos de la obra-puerta originaria


de Brusau, sealamos que en el paso de un
Fogn a otro fue des-funcionalizada al ser
retirada de un espacio que la aparatizaba como
obra-puerta para pasar ser re-funcionalizada y Fig. 10 Oscar Capristo, Mujer con lmpara, 1977, pintura
re-aparatizada en y por otro espacio que la sinttica sobre pared, 240 x 28 cm, EFDA.

auratiza y exhibe como obra-pintura.


Describimos entonces este movimiento como de la propia jerga fogonera que tomaba la
una bisagra porque nos interpela en lo que en palabra para dar cuenta de ese momento
ella haba de puerta. Ahora llevaremos nuestra fundamental de su historia:
atencin a los cambios en los modos de
agenciamiento en un mismo espacio Mudanza de un mundo viejo a un
mundo nuevo [...] Ha comenzado la
arquitectnico, el trmino mudanza, recuperado
mudanza inverosmil. Se va haciendo

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real a medida que se arranca cada cosa


de su lugar y queda su espectro en la
pared. (Slo los conocedores del Fogn
los viejos fogoneros pueden ir
reconstruyndolo con cada mirada) [...]
Los objetos que forman el inventario
dispar del Fogn volvern a palpitar con
su aliento de museo sonriente. Y
recuperarn en su nuevo mbito de
catedral pagana su condicin plena de
piezas resucitadas por el sentido del
humor. Que es, al final de todos los
balances, el pan, el vino (sin soda) y la
sal de la vida59

Se habla aqu de la mudanza de los objetos de


un espacio viejo a otro nuevo con una
metfora vital que nos permite retomar las
palabras de Martnez Luna: los fogoneros
extendieron su agencia primaria a estos objetos
dotndolos de una vitalidad propia al inspirarles
el hlito del humor. Esto lleva a considerar un
hecho que afect fundamentalmente la vital
agencia secundaria de estos objetos: la muerte
de Aldo Boglietti y la mudanza de una vitalidad
hogarea y cotidiana de su casa-museo hacia la
conformacin definitiva de EFA como museo.
(Figs. 11-13)

La primera de estas obras fue realizada por


Bruno Venier60 previamente a la mudanza de las
colecciones hacia el nuevo edificio del Fogn, lo
que nos permite suponer que la aparatizacin
esttica de los elementos funcionales del nuevo
Fogn fue concomitante a dicha mudanza.

El Fogn le debe a Bruno Venier deuda


en verdad imponderable la ejecucin
de una composicin de precioso valor y
significacin, en la puerta que conduce a
los dormitorios del nuevo edificio del
Fogn [...] la jerarqua de esta obra [...]
se suma al verdadero tesoro artstico
que enriquece de ms en nuestra casa
[...] La composicin simboliza la
honradora posesin de la LLAVE de la
ORDEN del FOGON DE LOS
ARRIEROS.61 Fig. 11 Bruno Venier, sin ttulo, 1956, pintura al agua sobre
madera, 210 x 72 cm, EFDA.
Segn puede desprenderse de este fragmento, el
valor imponderable de esta obra no se conduce a los dormitorios, refiriendo a una
encuentra en sus propiedades banales, sino en modalidad de agencia privada de ese espacio,
la significacin de lo que simboliza: la Orden ya que como puerta funciona separando los
de la llave. Ligado a su valor y su significado, se mbitos de acceso pblico de las habitaciones
menciona la funcionalidad como puerta que privadas (destinadas inicialmente al uso

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exclusivo de Aldo, Hilda y los paracaidistas por una ventana que se encuentra a su lado. La
ellos invitados a pasar la noche, mbitos que encontramos en el Galpn de los crotos, un
actualmente siguen sin conformar el recorrido espacio que actualmente funciona como
permitido a las visitas guiadas). depsito de numerosos objetos, obras,
documentos, utensilios de cocina, heladeras del
Sobre el otro lado de la misma puerta bar, etc., por lo cual no conforma parte del
encontramos pintada una obra de Norberto circuito pblico de visitas. Si bien no podemos
Pagano, realizada en 1980, poca en la cual el precisar su fecha de produccin, la misma fue
agenciamiento como casa de EFA dej de estar realizada en la dcada del sesenta y se
solapado por el de Fundacin y pas a corresponde con otras experiencias del mismo
gestionarse nicamente por sta ltima artista en el Fogn y en espacios privados de
modalidad. Esta obra, creada e inscripta por Resistencia. El espacio donde se encuentra esta
fuera del rgimen pblico de visita y exhibicin, puerta est prximo a ser remodelado y re-
nos permite suponer que al menos durante el funcionalizado como un nuevo mbito
perodo inmediatamente posterior a la muerte expositivo, adems de edificarse sobre su planta
de Boglietti esta forma de aparatizacin artstica un nuevo de depsito para archivar y conservar
y la sociabilidad permanecieron vivas, al adecuadamente documentos, publicaciones y
menos para el crculo fogonero, del cual Pagano obras no exhibidas. Ambas modificaciones del
formaba parte. espacio arquitectnico son producto de la
agencia administrativa de la Fundacin El
Fogn de los Arrieros.62

Fig. 12 Norberto Pagano pintando una puerta en EFDA, 1980, Fig. 13 Rodrigo Bonome, sin ttulo, sin fecha, leo sobre madera,
AEFDA. 196 x 70 cm, EFDA.

La ltima obra-puerta que consideramos fue Esta transformacin del Galpn de los crotos
tambin pintada por Rodrigo Bonome, junto a implicar que la obra-puerta de Bonome pasar

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a ser aparatizada de un modo diferente, al igual La mudanza del viejo Fogn a un espacio
que ocurri con la de Brusau: des- arquitectnico moderno, conllev tanto la
funcionalizada como puerta, enmarcada y re- profundizacin de la aparatizacin museal de
funcionalizada como obra-pintura, luego ser estas colecciones, como la expansin de la
exhibida en el mismo espacio que hoy ocupa. inscripcin espontnea de obras pictricas en
Pero, a pesar de que como objeto sufra los las superficies funcionales. Este movimiento
mismos cambios que la obra de Brusau, su espacial fue animado por una agencia primaria
ndice de vitalidad nos seala una mudanza ligada al humor, la temporalidad cotidiana y el
fundamental en EFA: la de un estilo de vida que valor cultual de la amistad. Con la creacin de la
habitaba ese museo sonriente, poblndolo de Fundacin El Fogn de los Arrieros y la des-
objetos, encuentros y palabras, a una funcionalizacin de su espacio como casa, esta
administracin que resguarda un patrimonio. vitalidad originaria fue progresivamente
desplazada por una agencia que profundiz su
Conclusiones dimensin museal-expositiva y foment la
patrimonializacin de sus colecciones.
Cada una de las obras que analizamos se
constituyen en recortes espontneos de la vida Este detenimiento de su temporalidad cotidiana
fogonera: es la temporalidad del instante lo que extiende actualmente su agencia a la
estas obras revelan en su momento de remodelacin de sus espacios expositivos,
inscripcin en las superficies; pero a la vez, son implicando una re-aparatizacin de la relacin
obras que poseen agencia en tanto asumen que los visitantes entablan en su encuentro con
relaciones de instantaneidad con sus las obras, que hoy se les aparecen como una
productores y el crculo fogonero, con otros irrepetible lejana, por ms prxima que est.
objetos presentes en el mbito expositivo. La Una suspensin que sin embargo, no logra
descontextualizacin y re-funcionalizacin borrar de la superficies de su arquitectura las
habla de la puerta de Brusau habla de esta vida, marcas de un estilo de vida y creacin artstica
como tambin la muerte de la obra de Grela. que intentamos recuperar.

Al igual que las Calndulas Fogonis del Boletn


del Fogn, las obras sobre columnas, puertas y
ventanas del Fogn marcan huellas de visitas Notas
pasajeras, de amigos-llaves del Fogn, de
paracaidistas o referentes del crculo fogonero. 1 Sobre los murales del Fogn vase Mariana Giordano,
Los murales chaqueos. Del Fogn de los Arrieros a la
La arquitectura del Fogn oper como opcin Plaza 25 de Mayo de Resistencia, Serie Cuadernos de
Geohistoria Regional, IIGHI, n. 34, Resistencia, 1998.
esttica aparatizando estas obras en un contexto
temporal, espacial y memorial: son las prcticas 2 Sobre el edificio de EFA, vase Marcela Bernardi, Lo
socio-estticas a travs de intervenciones moderno en Resistencia. El edificio del Fogn de los
espontneas, la pluralidad de recursos para Arrieros, Cuadernos del CEHAU-NEA, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, UNNE, Resistencia, 2002, pp.
dejar huellas en la experiencia fogonera, las que 27-34. En el portal web del Fogn encontramos dos vistas
permiten que las superficies de inscripcin de en 360 grados del hall principal y el patio que ilustran
las obras se conviertan en ndices de una tanto la propuesta arquitectnica, como la densidad y
vitalidad conformada como un museo variedad de sus colecciones
sonriente. Es un modo de producir, de http://fogondelosarrieros.com.ar/app.php/fogon/ .
socializar, de coleccionar y de exhibir que 3 Acumulacin que nos posiciona en la relacin dialctica
pareciera evadir el orden y lo programtico pero orden-desorden planteada por Benjamin al tratar una
que sin embargo, configura un espacio donde se coleccin. Si bien relacionado a su propia biblioteca,
poda vivir, producir arte, debatir y coleccionar. Benjamin expresaba: qu otra cosa es esta coleccin
sino un desorden al cual el hbito mismo ha acomodado
La visin musestica-patrimonial que hoy se hasta el punto de hacerlo parecer como orden?, Walter
pueda tener de EFA conspira con aquella forma Benjamin, Desempacando mi biblioteca. Una charla sobre
de vida, con la movilidad de los objetos, con su el coleccionismo de libros, documento electrnico:
sucesivo y dismil agenciamiento. https://es.scribd.com/doc/161004222/Desempacando-Mi-
Biblioteca-Walter-Benjamin, acceso 30 de octubre de 2014.

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4En relacin a la conformacin del crculo fogonero, vase 13 Sobre este aspecto, que distingue las vanguardias
Mariana Giordano y Alejandra Reyero, "El crculo cultural politizadas de los sesenta en otros lugares de la Argentina,
de El Fogn de los Arrieros", Blanco sobre blanco. vase Alejandra Reyero, El Fogn de los Arrieros,una
Miradas y lecturas sobre las artes visuales, n. 6, Buenos vanguardia despolitizada? Algunas consideraciones acerca
Aires, mayo, 2014, pp. 44-46. de la modernidad artstica en Resistencia 1940-1970,
Folia Histrica del Nordeste, IIGHI, n. 21, Resistencia,
5 Sobre la historia cultural chaquea de la poca 2013, pp. 121-140.
territoriana vase Mara Silvia Leoni, La conformacin del
campo cultural chaqueo, Corrientes, Moglia Ediciones, 14 Bernardi, op. cit., pp. 29-30.
2009; Mariana Giordano, El ambiente cultural chaqueo
en la primera mitad del siglo XX, en XVI Encuentro de Sobre la ejecucin de estos murales vase Giordano, Los
15

Geohistoria Regional, IIGHI, Resistencia, 1997. murales chaqueos, op. cit.


6Sobre la obra de Juan de Dios Mena y su vnculo con EFA 16Subrayado en original. Retomaremos esta expresin ms
y el ambiente cultural chaqueo vase Mariana Giordano, abajo para resaltar la actividad relacional y agencial de las
Juan de Dios Mena, Buenos Aires, CEDODAL, 1999 y colecciones que conviven con el espacio y sus visitantes.
Mena, Buenos Aires, El Ateneo, 2005.
17Carta de Hilda Torres Varela a la Rectora de la Escuela
7Miryam Romagnoli y Mariana Giordano, Cien aos de de Conservadores de Museos, Instituto Argentino de
arte chaqueo, Resistencia, Ciclo de Conferencias en Museologa, Sra. Mnica Garrido de Cilley, 27 de mayo de
Facultad de Humanidades, UNNE, 2002, Mimeo. 1983, Archivo El Fogn de los Arrieros (en adelante
AEFDA), Caja Correspondencia M.
8 Esta publicacin fue pensada para ayudar al visitante a
ver, o ayudarlo a encontrar determinadas obras en las 18Carta de la Fundacin de El Fogn de los Arrieros a la
colecciones, a la vez que ilustrarlo sobre ... la historia, la Sra. Directora del Museo de Ciencias Naturales Augusto G.
vida y el espritu de la casa. Estas referencias responden a Schulz Prof. Elba L. Snchez de Romero, Resistencia, 10 de
la primera versin de la Gua Fogonis, editada en 1970 y marzo de 1988, AEFDA, Caja Correspondencia M.
cuyo layout y pautas editoriales fueron diseados por Aldo
Boglietti e Hilda Torres Varela, con colaboraciones de otros 19Carta de Aldo Boglietti a Enrique Motti, 1975. AEFDA,
fogoneros; actualmente, al visitar EFA se puede adquirir Caja Correspondencia M. Cabe destacar que la gallina aqu
una segunda versin editada en 2010, con un layout mencionada efectivamente forma parte de la coleccin del
totalmente rediagramado en su estructura visual y con Fogn: se trata de un ejemplar embalsamado de Gallus
modificaciones sustanciales en su contenido, cuyo diseo gallus, posando junto a unos cuantos huevos dorados.
estuvo a cargo de los alumnos de la ctedra Taller de
Diseo Grfico III, de la carrera de Diseo Grfico de la 20 Sobre las elites culturales latinoamericanas vase Carlos
Universidad Nacional del Nordeste. Altamirano (dir.), Historia de los intelectuales en Amrica
Latina. Los avatares de la ciudad letrada en el siglo XX,
9 Gua Fogonis, Resistencia, El Fogn de los Arrieros, 1970. t. 2, Buenos Aires, Katz Editores, 2010.
10Raymond Williams, Marxismo y literatura, Barcelona, 21Es decir, como obras aurticas y por lo tanto ligadas a un
Ediciones Pennsula, 2000. valor cultual en trminos espaciales-temporales. Walter
Benjamin, Discursos Interrumpidos I, Buenos Aires,
11Este horizonte masculinizado se evidencia en los orgenes Taurus, 1989. pp. 4-5.
del Fogn, no slo en el apelativo a Capataz y Pen,
sino tambin en relacin a las charlas de hombres y la 22 Redefiniendo el trmino apparatus que Benjamin utiliza
cotidianeidad de la vida fogonera que la documentacin para designar el modo en que la sensibilidad moderna ha
fotogrfica de la poca registra, como tambin en la sido configurada tcnicamente, Dotte juega con las dos
correspondencia existente, en su mayora un intercambio acepciones del trmino appareil, que refiere por un lado a
masculino. En los eventos sociales la presencia femenina se las tcnicas que permiten la aparicin de los objetos y por
hace presente, sin embargo, el crculo inicial tanto de el otro a los adornos o decoraciones sensibles inscriptas
artistas como de animadores culturales, intelectuales y sobre su superficie. Mantenemos aqu la traduccin de los
amigos acusaba un carcter masculino. Es trminos aparato,aparatiza y aparatizacin siguiendo
probablemente despus de 1954 con la muerte de Mena las traducciones de Antonio Oviedo (Jean-Louis Dotte,
que la figura de Hilda Torres Varela comienza a tener un Qu es un aparato esttico? Benjamin, Lyotard,
peso e impronta ms fuerte en el organigrama y decisiones Rancire, Chile, Metales pesados, 2012. p. 137-142) y
de El Fogn: en la direccin del Boletn que se publicar Francisca Sala Aguayo (Jean-Louis Dotte, La poca de los
mensualmente y en la conformacin y direccin del Teatro aparatos, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2013, pp. 61,
experimental. 131, 160 y 286).

12 Chartier plantea que ... la carta, mejor que ninguna otra 23 Jean-Louis Dotte, La poca, op. cit, p. 82.
expresin, asocia el lazo social y la subjetividad. Roger
Chartier, La correspondance. Les usages de la lettre au 24 Ibidem, pp. 135-139.
XIX sicle, Paris, Libraire Arthme Fayard, 1991, p. 9.

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25Jean Marie Schaeffer, Arte, objetos, ficcin, cuerpo, 36De hecho, su velatorio fue en el mismo Fogn, donde se
Buenos Aires, Biblos, 2012, pp. 49-52. preserva su mscara mortuoria junto a una coleccin de
sus obras. El Museo Provincial de Bellas Artes de la
26 Jean-Louis Dotte, La poca..., op. cit., p. 194-195. Provincia del Chaco lleva el nombre de este artista.
27Dotte define la aparatizacin museal de obras artsticas 37 Giordano, Mena, op. cit.
en trminos de suspensin y patrimonializacin,
formas en las que encarna como todo aparato un modo 38 Hilda Torres Varela relata: [Brusau] ...era un tipo lector
especfico de temporalidad y memoria, de cosas de vanguardia. Trataba de explicarle a Mena lo
respectivamente. Jean-Louis Deott, La poca..., bidem, que pintaba [...] Cezanne, Picasso, los fauves, los
pp. 87, 275 y 351. impresionistas [...] Mena aunque protestaba y no le
interesaba, algo le debe haber quedado, porque despus de
28Hasta 1954 funcion en una casa tipo chorizo, donde los eso es que el Negro empieza a hacer cubismo. Entrevista
hermanos Boglietti se radicaron una dcada antes. La de Mariana Giordano a Hilda Torres Varela, Resistencia, 9
primera obra que analizaremos procede de una puerta de de noviembre de 1994.
este primer edificio donde se gest EFA.
39 Al respecto vase Giordano, Los murales chaqueos, op.
29 Es a lo que apunta Dotte al sostener que: Son los cit., pp. 14-22.
aparatos los que otorgan propiedades a las artes y les
imponen su temporalidad, su definicin de una 40Walter Benjamin, Libro de los pasajes, Akal, Madrid,
sensibilidad comn, as como de una singularidad 2005, p. 223.
cualquiera. Dotte, Qu es , op. cit., p. 16.
41 Bonome fue un vnculo importante con artistas rosarinos
30 Esta vitalidad de la que se dota a las cosas u objetos, da en la adquisicin de esculturas que Aldo Boglietti
cuenta del esfuerzo terico por superar el dualismo sujeto- comenzar a emplazar desde 1961 como parte del Plan de
objeto, tal como apuesta Alfred Gell, Art and Agency: An embellecimiento de Resistencia. Sobre este plan, vase
Antropological Theory, Oxford, Claredon Press, 2013, p. Miryam Romagnoli, Resistencia, ciudad de las esculturas,
17. Resistencia, Subsecretara de Cultura, 1989; Mariana
Giordano, Exhibir bajo las estrellas. Un museo al aire
31 Guillermo Wilde, Objetos indgenas en el arte de la libre, en Mara Luisa Bellido Gant (coord.), Aprendiendo
misin: entre el anlisis esttico y la interpretacin de Latinoamrica. El Museo como protagonista, Madrid,
cultural, en Mara Alba Bovisio y Marta Penhos (coord.), Trea, 2007, pp.127-143.
Arte Indgena. Categoras, prcticas, objetos, Crdoba,
Encuentro Grupo Editor, 2010, p. 130. 42 Seudnimo cuya autora an no ha sido posible
identificar.
32Schaeffer, op. cit., p. 45.
33 Tal como puede leerse en la Gua Fogonis en su primer 43 BFDA, n. 67, julio 1958, p. 11.
apartado, titulado Qu es jurdicamente el Fogn?: Por
decisin de su fundador y propietario [y Presidente 44 dem
Vitalicio, Aldo Boglietti] el 20 de Febrero de 1968 se
constituy la FUNDACION EL FOGON DE LOS 45 bidem, p.15.
ARRIEROS...institucin destinada a promover y facilitar,
sin fines de lucro, el desarrollo de la cultura y el arte, 46 bidem, p. 9.
dentro del culto a la amistad, Gua Fogonis, p. 1;
maysculas en el original. 47 En el caso del Fogn, el consumir bebidas alcohlicas
entre amigos y entregarse a extensas charlas en el bar ha
34 Mara Alba Bovisio respecto de una pipa chamnica El sido una actividad que forma parte de su identidad. La
dilema de las definiciones ontologizantes: obras de arte, barra de tragos es uno de los espacios centrales del
artefactos etnogrficos, piezas arqueolgicas, Caiana, n. 3, mobiliario ajustado al diseo arquitectnico.
Buenos Aires, diciembre 2013, p. 8, documento
electrnico: 48 BFDA, n. 67, julio 1958, p. 9.
http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=article
s/article_2.php&obj=130&vol=3, acceso 10 de diciembre 49Miryam Romagnoli, Catlogo de actividades artsticas
de 2014. del Chaco 1900-1980, Mimeo, s/f, Archivo NEDIM.

35 Sergio Martnez Luna. La antropologa, el arte y la vida 50 BFDA, n. 98, junio 1961.
de las cosas. Una aproximacin desde Art and Agency de
Alfred Gell, AIBR. Revista de Antropologa 51 BFDA, n. 99, julio 1961.
Iberoamericana, v. 7, n. 2, 2012, p. 177, documento
electrnico: 52De este modo el Boletn se vincula a la tradicin de otras
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=62323322003, revistas culturales argentinas como Martn Fierro o
acceso 20 de marzo de 2014. Athinae.

Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano

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6 primer semestre 2015: 133-151

53 BFDA, n. 102, octubre 1961, p. 8. Cmo citar correctamente el


54 La "Orden de la llave" es un ritual fogonero que presente artculo?
honraba a un selecto grupo con la llave de la puerta
principal de EFA, objeto funcional-relacional que regulaba Cantero, Jos Emanuel; Giordano, Mariana;
el agenciamiento pblico de la casa privada de Aldo
Boglietti. Hasta 1955 las puertas de EFA estaban abiertas Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de
da y noche, pero junto con la mudanza al nuevo edificio produccin espontnea en espacios
y el nacimiento de la Orden de la llave, el espacio abra funcionales de El Fogn de los Arrieros. En
sus puertas despus de las 21 hs. (salvo que nos
encontremos con la indicacin Hoy no se visita el Fogn, caiana. Revista de Historia del Arte y
perdn y gracias. Slo los llaves podan visitar el lugar Cultura Visual del Centro Argentino de
fuera de ese horario, Gua Fogonis, 1970, p. 6. Investigadores de Arte (CAIA). No 6 | 1er.
55 Son dos baos contiguos, pensados como baos sociales, semestre 2015, pp. 133-151.
que tambin se utilizaron para quienes asistan a los
eventos culturales y sociales del Fogn. En tal sentido, son URL:http://caiana.caia.org.ar/template/cai
baos de acceso pblico.
ana.php?pag=articles/article_1.php&obj=18
56Si bien nacido en Tucumn, se radic en Rosario y hasta 3&vol=6
1954 articul su oficio de peluquero con el de pintor,
dedicndose desde entonces exclusivamente al arte. Fue
uno de los creadores del Grupo Litoral, que propiciaba Recibido: 21 de diciembre de 2014
un arte comprometido con la regin a la vez que Aceptado: 3 de febrero de 2015
moderno.
57 Capristo (1921-2006), nacido en Buenos Aires, estudi
dibujo en la Universidad Popular de La Boca. En la dcada
del sesenta fue contratado por la Universidad Nacional de
Cuyo. Adems, ejerci la docencia en las Escuelas de Bellas
Artes Manuel Belgrano y Prilidiano Pueyrredn. La
relacin con el Fogn se encuentra documentada a en 1977
cuando su presencia se vincula con la de Norberto Pagano,
que tambin pintar una puerta en la institucin. En ese
ao, Pagano dicta una conferencia en El Fogn sobre El
Paisaje interior en la obra de Oscar Capristo, Diario El
Territorio, 23 de julio de 1977.
58 Existe la intencin de la Comisin Directiva actual de la
Fundacin EFDA de recuperar el mural de Grela
traspasndolo a un nuevo soporte, pero no existe al
momento un proyecto orgnico al respecto.
59 BFDA, n. 42, junio 1956, p. 8.

60 Bruno Venier (1914-1966) fue un pintor muy prximo al


crculo de EFDA. Nacido en Italia se radic en Buenos
Aires en 1923 hasta su muerte, tomando clases con Lino
Spilimbergo en la Escuela Nacional de Bellas Artes desde
1935. Posteriormente, en 1939 funda junto a otros artistas
los grupos Orin y 20 pintores y escultores.
61 BFDA, n. 43, mayo 1956, p. 8.

62 A travs de la Ley de Mecenazgo provincial, como


tambin aportes del Fondo Nacional de las Artes, EFA ha
conseguido fondos que le permiten la conservacin y
restauracin de obras de su acervo. Cabe sealar que tanto
su coleccin como su edificio han sido declarados
Patrimonio cultural y artstico por la Provincia del Chaco y
la Municipalidad de Resistencia en 2004 y 2007,
respectivamente.

Coleccin, agencia y sociabilidad. Obras de produccin espontnea en espacios funcionales de El Fogn de los Arrieros /
Jos Emanuel Cantero Mariana Giordano

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