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EROTISMO Y TEATRO

EN LA PRIMERA DCADA DEL SIGLO XXI

Jos ROMERA CASTILLO (ed.)

(Madrid: Visor Libros, 2012, 386 pgs.)

El presente volumen ofrece las actas del XXI Seminario Internacional del
Centro de Investigacin de Semitica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologas
(SELITEN@T), celebrado en la sede de la Universidad Nacional de Educacin
a Distancia (UNED) de Madrid en el mes de junio de 2011, editadas por su di-
rector, el profesor Jos Romera Castillo, con la colaboracin de Francisco
Gutirrez Carbajo y Raquel Garca Pascual. Forma parte de una ya larga serie
de Seminarios y sus correspondientes volmenes de edicin de actas, que,
desde hace ms de diez aos, est dedicada monogrficamente al teatro ms re-
ciente. En estos Seminarios se ha dado preferencia al teatro espaol, aunque es-
tn siempre abiertos a las experiencias escnicas en otras lenguas y en otros
pases. Felizmente, la iniciativa va a continuar llevndose a cabo y se anuncia
ya para 2013 la edicin de las actas correspondientes al Seminario celebrado en
junio de 2012 sobre Teatro e Internet en la primera dcada del siglo XXI, lo
que supone un motivo de satisfaccin para una materia de investigacin sobre
la que suelen pesar los inconvenientes de la precariedad.
Estos Seminarios, impulsados tenazmente por el doctor Romera Castillo
al frente del SELITEN@T, muestran la cara ms visible de un trabajo de in-

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vestigacin ejemplar que un grupo de profesores de la UNED realiza


sobre el teatro contemporneo, singularmente el espaol, desde hace muchos
aos y que se concreta en la presentacin de numerosas tesis doctorales, pu-
blicaciones diversas y otros trabajos y actividades, como es bien sabido. El
Seminario, abierto generosamente a los jvenes investigadores espaoles y
extranjeros, ha ido acogiendo a quienes se ocupan de la materia en las dife-
rentes Universidades espaolas, Escuelas Superiores de Arte Dramtico y
centros de investigacin, a estudiosos procedentes de otros pases y, de ma-
nera singularmente relevante, a creadores escnicos: dramaturgos, actores, di-
rectores de escena, etc. Este criterio ha permitido ofrecer una minuciosa
panormica de la realidad teatral contempornea a lo largo de ms de una do-
cena de volmenes que contienen algunos miles de pginas especializadas en
la materia y escritas desde muy diversas perspectivas y con muy diferentes
tonos y estilos, como corresponde a la variedad de los colaboradores.
El tema escogido para el Seminario, cuyas actas ahora se publican, es
Erotismo y teatro en la primera dcada del siglo XXI, tema que, ciertamente,
ha sido interpretado por casi todos los intervinientes hay alguna excep-
cin como erotismo en el teatro en la primera dcada del siglo XXI, lo
que, a mi modo ver, centra la mirada sobre uno de los aspectos del tema, aca-
so el ms consistente, previsible y amplio, pero quizs no necesariamente el
nico, puesto que este enfoque se limita, y no es poco, a recoger la represen-
tacin ertica en el teatro, pero cabra tambin la posibilidad de explorar la pre-
sencia (o la ausencia) del teatro en la concepcin del erotismo en la sociedad
del siglo XXI. Pero, si dejamos a un lado esta disquisicin formal (menor), ha-
br que convenir en que el panorama que presenta el volumen sobre el tema es
extraordinariamente ambicioso y pone de manifiesto el buen nivel de las in-
tervenciones y, por ende, de las labores de investigacin sobre el teatro con-
temporneo, aunque, naturalmente y como suele ocurrir en este tipo de vol-
menes, el valor de las contribuciones es desigual. Sin embargo, no faltan
algunos trabajos seeros y se advierte una dignidad notable en el conjunto de
las propuestas.
Por lo dems, frente a otras propuestas de Seminarios anteriores, que
condicionaban el tratamiento del tema desde una perspectiva formal o ge-
nrica, el erotismo parece una propuesta ms transversal, un motivo ms
abierto que deja un territorio ms amplio -tambin ms incierto- para el es-
tudio y el anlisis. Por esta razn, los resultados son ms variados y, en al-
gunos momentos, singularmente atractivos.
El volumen comienza con una amplia y pormenorizada presentacin de

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Jos Romera Castillo, Sobre erotismo y teatro en SELITEN@T, en la


que hace balance sobre las publicaciones y las actividades del SELITEN@T,
se ocupa del estado de la cuestin, y ofrece una sntesis estructurada del Se-
minario, muy til para el lector de las actas, para concluir con el agradeci-
miento a los participantes, a la organizacin y a los colaboradores, singular-
mente al Centro de Documentacin Teatral que dirige Julio Hulamo. A
continuacin, figuran las sesiones plenarias, encargadas a los dramaturgos
Laila Ripoll y Ral Hernndez Garrido, al director de escena Mariano de
Paco Serrano, a la actriz Pepa Pedroche y a los profesores Francisco Guti-
rrez Carbajo, Mara Jos Ragu-Arias, Manuel Vieites, Roberto Pascual y
Rosa de Diego.
Las ponencias de los creadores escnicos versan sobre sus propias pro-
ducciones, lo que exige de ellos una labor de distanciamiento, de formaliza-
cin terica. Resulta elocuente y tambin apasionada y atractiva la ex-
posicin de Laila Ripoll, quien trat de sus obras recientes, Atra bilis y
Santa Perpetua (Atrabilis y Perpetua o la desmedida pasin por los ijares),
en las que el erotismo remite a la tradicin grotesca, a la Espaa ms oscura
y srdida la autora relaciona atinadamente el primero de sus textos con las
pinturas negras de Goya, lo que convierte a estos textos, cabra aadir, no
slo en una exploracin de dislocadas y sucias formas de erotismo, sino, so-
bre todo, en Santa Perpetua, en una reflexin crtica sobre la historia de Es-
paa, puesto que, como constata dolorosamente Laila Ripoll, se basa en un
hecho real. Muy diferente es el enfoque de Ral Hernndez Garrido (Des-
cripcin de una prostituta. Lo obsceno en escena y el desgarro del relato),
quien prefiere partir de una elaborada reflexin terica sobre la pornografa
como ejemplo de lo que no se muestra en escena y las consecuencias que po-
dra llevar consigo, desde las perspectivas terica y prctica, esa mostracin,
para concretar ms tarde los trminos del problema en su obra Juego de 2. El
pensamiento de Bataille y de Ziomek le sirve de soporte para la construccin
de su entramado terico. Mariano de Paco Serrano habl sobre El drama de
la atraccin en Danny y Roberta, Calisto y Melibea, a partir de su expe-
riencia como director de escena de dos espectculos de muy diferente factu-
ra, la obra de Shanley, Danny y Roberta, drama hiperrealista norteamericano
contemporneo, y La Celestina, el clebre clsico de Fernando de Rojas. El
director advierte semejanzas entre ambos textos, y consiguientemente entre
ambos espectculos, y las sita en el eterno conflicto entre Eros y Tnatos
y en la irona que rezuman las dos historias. Particularmente audaz parece el
planteamiento abordado por la actriz Pepa Pedroche, quien asume la ponen-
cia sobre La interpretacin del erotismo por una actriz y aborda la cuestin

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mediante un recorrido por los diez personajes femeninos del teatro clsico
que ella ha interpretado desde 2001. Es interesante su reflexin sobre el
erotismo que adquiere la mano en el teatro clsico, tal como constata en su
experiencia actoral.
Las ponencias de los profesores comienzan con la brillante exposicin de
Francisco Gutirrez Carbajo titulada sencilla, pero agudamente: Qu ero-
tismo? . Su ambicioso trabajo toma como punto de partida la anticipacin de
la comprensin, de Gadamer, o el horizonte de expectativas de los tericos de
la esttica de la recepcin, para asomarse a una serie de textos y espectculos,
o, dicho con sus palabras, para formular preguntas a esos textos, apoyado en un
riguroso aparato crtico. Desde esta perspectiva puede establecer una serie de
categoras de lo ertico que confronta con los textos (o los espectculos), entre
los que figuran El da ms feliz de nuestra vida, de Laila Ripoll; S pero no
se calienta, de Antonia Bueno; El escuchador de hielo, de Alfonso Vallejo;
NN12, de Gracia Morales; El jardn de las delicias, de Fernando Arrabal; La
ley de Sodoma, de Rafael Gordon; Gatillazo!, de ngel Cabrera; Pena y
pena, de Jess Campos; Que no quede ni un solo adolescente en pie, de Emi-
liano Pastor Steinmayer; Los esclavos 2. Los engranajes, de Ral Hernndez
Garrido; La boda de medianoche, de Jernimo Lpez Mozo; Bsame macho,
de Pedro Vllora o La mquina de abrazar, de Jos Sanchis Sinisterra.
Mara-Jos Ragu-Arias comienza su ponencia titulada Erotismo en el
teatro cataln a partir del aos 2000: sobre el proyecto T-6, ngels Aymar y
Eva Hibernia, preguntndose qu entendemos por erotismo para hacer a
continuacin un breve recorrido por la dramaturgia catalana contempornea
en busca de ese erotismo. Y se centra sobre todo en la obra de dos drama-
turgas jvenes en las que estn presentes de manera especialmente intensa al-
gunas formas de erotismo: ngels Aymar Esquerdes; Tres homes, esperen;
Magnolia caf, Les Falenes y ms an en la obra de Eva Hibernia Una
mujer en transparencia, La Amrica de Edward Hooper, Fuso negro.
Como es habitual en sus trabajos, la ponencia destaca por su claridad, su pre-
cisin y su generosidad con las jvenes autoras.
Manuel Vieites (Amor y erotismo en la dramtica gallega actual. Breve
panormica) y Roberto Pascual (El erotismo en la creacin escnica galle-
ga contempornea. Algunos casos), presentan dos trabajos complementarios,
de enorme inters, sobre el teatro gallego contemporneo. El trabajo de Viei-
tes, muy documentado y slido, establece un marco de referencia en el que si-
tuar la literatura dramtica gallega actual, para llegar al anlisis de textos que
ofrecen incursiones en el terreno de lo ertico escritos por autores como Ma-
nuel Lourenzo, Dorotea Brcena, Cndido Paz, Eduardo Alonso, Teresa

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Gonzlez Costa, Afonso Becerra, Gustavo Pernas, Juan de Oliveira, Roberto


Vidal Bolao, Roberto Salgueiro, Inma Antonio, Ftima Rodrguez Figueiras
o Begoa Garca Ferreira. Roberto Pascual, en un trabajo novedoso y muy es-
timable, prefiere centrarse en el anlisis de algunos espectculos de esttica
vanguardista, muy punteros en el teatro espaol y muy reveladores del que-
hacer de las compaas que los han puesto en pie, como son La mirada de
Pier, de Nut teatro; Testosterona, de Chvere, y algunos trabajos de Matarile,
como Cerrado por aburrimiento, Me acordar de todos vosotros, o Illa Reu-
nin. Analiza en ellos las diferentes maneras de concebir y escenificar el
erotismo, acordes con los presupuestos estticos de las compaas.
Cierra la serie de las ponencias la exposicin de Rosa de Diego (Ero-
tismo, sexo y teatro en Francia: algunas calas), quien comienza con un
marco terico e histrico para la literatura ertica francesa para ocuparse ms
tarde de la escenificacin que el director y escritor francs Jean-Michel Ra-
beux realiz a partir de El sueo de una noche de verano, de Shakespeare.
Las comunicaciones han sido ordenadas en cuatro captulos, segn el ob-
jeto de anlisis por parte de los estudiosos que las exponen. As, se dedica un
primer captulo a las dramaturgas, entre las que descuella significativamen-
te, Anglica Liddell, de cuya obra se ocupan Coral Garca Rodrguez (La
<com>pasin de Anglica Liddell o la imposibilidad del erotismo); Cristi-
na Vinuesa Muoz y Sergio Cabrerizo Rodrguez, en una comunicacin
compartida en la autora y el objeto de estudio (De una ertica impues-
ta<Anglica Liddell> a una ertica mutilada <Mara Folguera>). Hubiera
sido interesante quizs asomarse tambin al erotismo en las escrituras de al-
gunas a otras dramaturgas jvenes, como Marta Buchaca, Vanesa Sotelo, Va-
nessa Montfort o Mara Velasco, por ejemplo. Habr ocasiones para ello.
Una dramaturga que se dira imprescindible en un Seminario como el pre-
sente, Paloma Pedrero, da pie a la comunicacin de Raquel Garca-Pascual
(Mscara y erotismo en el teatro de Paloma Pedrero).
El segundo captulo est dedicado a los dramaturgos. Es reveladora la cir-
cunstancia de que, frente a lo que ocurra con el captulo anterior, no tengan
aqu cabida los escritores ms jvenes. Se ha dado preferencia a dramaturgos
maduros y con una larga trayectoria. As, Susana Bez Ayala (El eros
<des>empoderado en el teatro mnimo de Jos Moreno Arenas), Eileen J.
Doll (Buscando a La bella durmiente: lo ertico y la construccin del per-
sonaje por Jernimo Lpez Mozo) o Juana Escabias (Erotismo y sexo
como metfora del poder en Los atletas ensayan el escarnio, de Santiago
Martn Bermdez). De dos dramaturgos de una generacin posterior se
ocupan, respectivamente, Alison Guzmn (La memoria, la identidad y el

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erotismo en Todos los que quedan <2008> de Ral Hernndez Garrido) y


Efran Barradas (Contrapunto cubano-americano del erotismo y la historia:
Anna in the tropics, de Nilo Cruz).
El tercer captulo se cie a un contenido temtico de las comunicaciones:
El teatro gay-lsbico, decisin que parece acentuar el carcter reivindica-
tivo del objeto de estudio y proporcionar visibilidad a lo que tantas veces
tiende a opacarse, y cuenta con las exposiciones de Alicia Casado Vega
(Levante, de Carmen Losa, en el panorama de tema lsbico en la Espaa del
siglo XXI), Julin Beltrn Prez (Sujeto y personaje: el juego literario en
La ley del ranchero, de Hugo Salcedo <del gnero sexual al gnero tex-
tual>) e Ignacio Rodeo (Erotismo subalternos: apuntes sobre el teatro la-
tinoestadounidense de nuestros das).
El cuarto y ltimo captulo atiende a las puestas en escena, lo que resulta
tambin muy estimulante. La variedad de lo estudiado es amplia. Del teatro
clsico se ocupan Mara Bastianes (Omnia vincit amor. Puesta en escena ac-
tual de dos piezas renacentistas: Tragicomedia de Don Duardos e Himenea),
Purificacin Garca Mascarell (El erotismo del teatro clsico espaol: los
montajes de Eduardo Vasco al frente de la CNTC) y, con un enfoque ms
abierto y muy sugerente Berta Muoz Cliz (Don Juan en la Espaa del
siglo XXI). Del fecundo trasvase de una novela clsica del XVIII al teatro
contemporneo versa el atinado trabajo de Laura Lpez Snchez (Las amis-
tades peligrosas, de Choderlos de Laclos, en el teatro espaol del siglo XXI).
Uno de los creadores ms potentes y originales de la escena espaola contem-
pornea sorprende que no haya ms trabajos dedicados a su obra, como sor-
prende tambin la ausencia en las comunicaciones del teatro de Elena Crdo-
ba y Carlos Marquere inspira la comunicacin de Fernando Olaya Prez
(ticas y estticas del cuerpo en la obra de Rodrigo Garca: Arrojad mis ce-
nizas sobre Mickey <o sobre Eurodisney>). La ingeniosa experiencia teatral
de Alfonso Zurro es el objeto de estudio de Mara Jos Orozco Vera (Erotis-
mo y espacios de trnsito bajo el prisma de la brevedad dramtica: Da mun-
dial del Teatro. Sevilla. 2010, espectculo dirigido por Alfonso Zurro). Dos
espectculos de calidad y de xito comercial ocupan los dos ltimos trabajos,
el de Nerea Aburto Gonzlez (Mujeres en sus camas/Emakumeak Izarapean
<2007> de Tanttaka Teatroa: erotismo y mujer en el siglo XXI) y el de Juan
Jos Montijano Ruiz (De la ertica picarda a la sensual puesta en escena del
espectculo Cmeme el coco negro <2007>).
Eduardo Prez-Rasilla
Universidad Carlos III de Madrid

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