Tarea 10

Luciano Correa

1. Lea atentamente y sintetice en no ms de 500 palabras las principales ideas vertidas por
Paul Henry Lang (1963) en el extracto de su libro La msica en la civilizacin
occidental propuesto para esta semana. Use sus propias palabras. En el caso de incorporar
citas textuales, indique la referencia bibliogrfica. [1 pt.]

Lang genera un anlisis de la historia de los tres reyes de Francia a partir de su comparacin con
una tragicomedia, estableciendo una relacin entre los tres actos con el barroco (frvolo y
esplendoroso), el rococ (aristocrtico y sobre-refinado) y el clasicismo incipiente (mas fro y
galante, sin dejar an la herencia del barroco) respectivamente. Este drama ficticio finalizara con
el inicio de la Revolucin Francesa.

El autor plantea que en el siglo XVIII se desintegran los elementos establecidos durante el barroco,
a partir de una bsqueda de mayores libertades (en varios aspectos de la vida) y una vuelta a la
naturaleza: El barroco buscaba demoler, convertir, exaltar y ofrecer la redencin; el rococ
aspiraba a recrear (Lang, 1963; 423). El amor se posiciona como tema central del estilo galante,
reinterpretado como un juego elegante y sutil.

En general, existe una simplificacin de la textura y carcter del barroco francs, dando lugar al
rococ y al estilo galante; se mantena lo indispensable para las armonas. Lang desacredita la
produccin literaria del periodo hasta finales del siglo XVII. Si bien destaca la obra de algunos
compositores, el estilo y las particularidades de la tragedia lrica se habran mentenido hasta Gluck.

La pera ballet emerge como el gnero de teatro lrico ms popular; Andr Campra agrega a esta
ciertos elementos italianos, como el uso ms activo de la orquesta y los pasajes de coloratura. As
tambin, la msica litrgica tambin fue influenciada por el movimiento italiano, aunque en menor
medida. Con Du Mont se observan los primeros intentos de dramatizacin de la msica litrgica. Se
desarrolla tambin el motete orquestal, donde destaca Michel de Lalande.

En Francia se desarrolla una escuela violinstica a partir de las sonatas de Corelli, sumado al estilo
instrumental del pas. Se componen as suites similares a las italianas; su saturacin de piezas
pequeas la acerc a la msica de programa. Lang plantea que la msica rococ mas representativa
de Francia es la de teclado, caracterizada por piezas pequeas y elegantes, con mucha
ornamentacin y trabajo armnico; contrastan con las fugas y piezas similares de barroco. Destaca
Francois Couperin, quien es considerado, por Lang, el mximo compositor para teclado Frances,
quien mantiene una concepcin esttica de agradar y emocionar, pero sin pasiones violentas.

Jean Philippe Rameau es un compositor clave de la msica francesa, destacado por su trabajo terico
y prctico. Trabaj tanto un estilo dramtico como descriptivo y racionalista. Su obra fue detallista
e intrincada, lo que no gener un buen recibimiento; utilizaba la orquesta la danza y la cancin en
conjunto. Su msica posee una riqueza armnica innedita, y en general Lang plantea que el aspecto
dramtico de esta sufre por su preocupacin tcnica.

Jean Jaques Rosseau incorpora en sus incursiones en la msica las ideas revolucionarias que lo
caracerzan, generando as una polmica de largo alcance, a partir de la puesta en escena en Francia
de una pera Italiana. En general se mantena cierto descontento con los contenidos de la pera,
ajenos a la realidad del periodo. La denominada Guerra de los bufos corresponde al periodo de
polmica entre una postura ms tradicional, representada por Lully y Rameau, y una postura
rupturista, donde se ubicaba Rosseau, quien alegaba una vuelta a la naturaleza en el arte. La
pera comique satisface mucho mas el gusto nacional francs, incorporando chansons (vaudeville)
y retratando la realidad de manera caricaturesca.
 2. Lea atentamente y sintetice en no ms de 500 palabras las principales ideas vertidas por
Paul Henry Lang en el extracto de su libro La experiencia de la pera(1983) propuesto
para esta semana. Use sus propias palabras. En el caso de incorporar citas textuales,
indique la referencia bibliogrfica. [1 pt.]

Lang plantea que Gluck fue el compositor clsico por excelencia, y que destaca por sus innovaciones
y teoras alrededor de la pera. En Alemania se considera a Gluck como uno de los fundadores y
principales pilares del clsico; este compositor presenta una orientacin italiana y francesa en su
msica y suele considerarse que no pertenece a las categoras presentes en la poca (Donde se
incluye a los dems grandes maestros). Este compositor fue el primer exponente de la pera
cmica en Alemania, y tambin cultiv la opera seria.

Orfeo ed Euridice es una de las peras mas importantes de Gluck, y se considera como la encarnacin
misma del drama musical, por lo que modific el desarrollo posterior de la pera. Para Lang, es
necesario considerar que este compositor, aunque original y destacado, representa el pensamiento
musical de su poca, por lo que presenta elementos del estilo galante. Gluck plantea la idea de
representar un retrato de la antigedad clsica en sus peras serias, y postula que la msica debe
estar siempre al servicio del drama.

Lang plantea que, en general, en la pera no exista una preocupacin por el uso del espacio o la
representacin propiamente teatral, pero que, sin embargo, en Francia el drama estaba ms
desarrollado, y que por lo tanto las representaciones teatrales contaban con ms vida, lo que
tambin se explica por la influencia de la pera bufa y el intermezzo.

En 1760 aparecen varias teoras sobre el arte dramtico (Noverre, Dideroy, Lessing, etc) , lo que
lleva a una modificacin del aria da capo: la secuencia de recitativo y aria se cambia por el recitativo
acompaado (agitato) y el duetto se transform en un momento dramtico y confrontacional.

Gluck suele ignorar su reforma, recurriendo a elementos de la pera barroca, como es la utilizacin
de finales felices, lo que atenta contra la lgica misma del drama y, en cierta forma, les quita
credibilidad. As tambin, utiliza arias da capo que sacrifican el drama en favor de la costumbre.
Tambin sola reelaborar su propia material segn convenciones barrocas, aunque otras veces
reutilizaba su msica de manera ms literal.

Si bien Gluck introduce la reforma y cambia el desarrollo de la pera, tambin vuelve a trabajar en
un estilo ms tradicional, lo que podra haber estado ligado al trabajo con el libretista. En trminos
generales, la bsqueda de Gluck responde a la necesidad de una verdad dramtica que deba
expresarse en el teatro lrico; de aqu surge la idea de la msica subordinada al drama. La influencia
de este compositor no fue inmediata; si bien Mozart presenta ciertos rasgos, solo se mantiene una
pequea escuela de compositores en Pars, que luego desaparece, y autores posteriores (Berlioz y
Wagner); de hecho, la reforma pasa desapercibida en Italia.

En general, se plantea que el recitativo secco genera conflicto en la representacin del drama; hacia
el siglo XVIII se busca suavizar la textura de la pera, hacerla mas fluida a partir de msica de
transicin entre arias y recitativo. An as, el secco no desaparece (Mozart). Nisiquiera Gluck lo
descarta completamente: Si bien elimina el clavecn, utiliza a la cuerda en acordes para acompaar.

3. Lea la sinopsis de Castor et Pollux de J. Ph. Rameau. Qu le llama la atencin? Qu

aspectos de la trama habran merecido la reprobacin de J. J. Rousseau? [0,6 pts.]

Me llama la atencin la presencia de un prologo no relacionado con la historia, que

posteriormente fue eliminado de la obra.

En trminos generales, Rosseau habra alegado en contra del contenido clsico y mtico de la
pera, ya que sus postulados apuntaban a un gira hacia la naturaleza/naturalidad, buscando la
representacin de paisajes rurales y pastoriles. La intervencin de los dioses en los dramas
 amorosos constituye uno de los elementos ms criticados por Rosseau.

4. Escuche la audicin 5, extracto del Acto V de Castor et Pollux. Qu le llama la atencin?

Qu aspectos de la msica habran merecido la reprobacin de J. J. Rousseau? (Ver texto
en documento adjunto). [0,6 pts.]

En primer lugar, el conflicto de los personajes con los dioses se contrapone a las ideas de Rosseau
sobre la pera. El carcter artificial de las representaciones de truenos y otros fenmenos de
la naturaleza podran haber molestado a Rosseau, en tanto se opona a lo artifical. As tambin,
el uso excesivo de distintas armonas y acompaamientos cambiantes va en contra de los
postulados de Rosseau, quien buscaba una reduccin de la comlejidad presente en la pera para
dar mayor lugar a la meloda.

5. Lea la sinopsis de La serva padrona de G. B. Pergolesi. Qu le llama la atencin? En qu

sentido puede decirse que el libreto sea una parodia de las tramas de la pera seria? [0,6
pts.]

Esta obra es un Intermezzo a dos partes, y llama la atencin que trate temas cotidianos, cmicos e
incluso absurdos, en tanto contrastan con su representacin operstica. No se presentan grandes
tragedias, ni intervenciones divinas. En cierta forma se presenta como una burla a la pera seria
en tanto se aleja completamente de sus temticas clsicas y hericas.

6. Escuche la audicin 6, un aria de Serpina de La serva padrona. Qu le llama la atencin?

Qu aspectos de la msica de esta aria habran complacido especialmente a J. J.
Rousseau? [0,8 pts.]

Stizzoso, mio stizzoso

voi fate il borioso,
ma non vi pu giovare.
Bisogna al mio divieto
star chet, e non parlare.
Z... Serpina vuol cos.

Cred'io che m'intendete,

dacch mi conoscete
son molti e molti d.

Rabioso, rabioso mo,

vos sois un jactancioso,
pero de nada os servir.
Es mejor a mi prohibicin
obedecer, y no decir nada.
Ssshhh!... Serpina as lo quiere.

Yo creo que me entendis,

ya que me conocis
desde hace mucho tiempo.

(Fuente traduccin: http://www.kareol.es/obras/laservapadrona/libreto.htm)

El extracto presenta una estructura muy similar a una canson o cancin popular en tanto presenta
frases simples que se repiten varias veces. El acompaamiento es mas sencillo que en los dems
ejemplos reviasdos, y mantiene un carcter gracioso en su movimiento. Como ya fue planteado ms
arriba, el carcter cotidiano y gracioso del texto constituye un elemento central en los argumentos
de Rosseau, y aqu se ve representado en la msica de manera de manera certera, por lo que sera
una obra de su gusto, e incluso un argumento para sus ideas.
 7. Lea la sinopsis de Orphe et Euridice de C. W. Gluck. En qu sentido puede decirse que
el libreto represente una "reforma" de la pera seria? [0,6 pts.]

En relacin a las otras versiones de la misma historia, la versin de Gluck, al parecer, elimina sub
tramas y elementos innecesarios, dando ms espacio al drama principal. La presencia de un final
feliz va en contra de la reforma en tanto irrumpe un elemento que impide la exageracin del drama.
Aun as, el sufrimiento de los personajes est presente en toda la obra, potenciado con el uso de
arias.

8. Lea la sinopsis y en seguida vea el extracto del segundo acto, escena 3, de Alceste (video
en el archivo adjunto). Qu le llama la atencin? Qu aspectos este extracto representan
una "reforma" de la pera seria? [0,8 pts.]

La presencia de un duetto que corresponde a un momento de confrontacin dramtica,

profundizando en el conflicto, constituye un elemento clave de la reforma de Gluck. Adems,
la presencia constante de la orquesta para acompaar, opacando el uso del clavecn, constituye
a un aspecto musical propio de la reforma. As tambin, la simpleza de la representacin, con
una escenografa y vestuario simples, corresponde con la descripcin de Lang. Por otro lado, la
msica tiene un sentido dramtico, acompaando al texto y al desarrollo de la conversacin
entre los personajes, y por lo tanto potenciando la tensin a medida que va creciendo.

1. Mencionar: el carcter de Rameau y su sentimiento como musicien franais; bajo nivel de los libretos,
Lettre sur la Musique Franaise. [0.8]

2. [1.0]

3. [0.6]

4. [0.6]

5. En primer lugar, si bien la trama es una comedia de equivocaciones, los personajes son
cotidianos, contemporneos y no especialmente nobles (el viejo soltern, la astuta sirviente,
etc.), a diferencia de la pera seria cuyos personajes son dioses, reyes, nobles, etc. La trama, que
slo involucra a dos personajes que hablan (y a un tercer personaje mudo) es extremadamente
sencilla, breve y gil (rayano en lo trivial), a diferencia de las tramas de la pera seria,
habitualmente rocambolescas y que tratan de historias serias, picas y grandiosas. El lenguaje
tiende a ser ms coloquial y no especialmente potico, como en el caso de la pera seria.
Asimismo, en vez de estar protagonizada por un castrato, el personaje principal es un bajo -una
especie de anticastrato-, lo cual parece una parodia, en este contexto. [0.4]

6. [0.8]

7. [0.6]

8. En primer lugar, esta escena, con una fuerte carga dramtica, intensificada por la armona y el
trabajo orquestal, tiene un tejido musical continuo, un recitativo acompaado (es decir, sin
acompaamiento del clavecn), lo que favorece la continuidad del drama. El coro interviene
comentando la accin, muy en lnea con el rol del coro en la tragedia griega. La escritura vocal no
apunta al lucimiento virtuoso de los cantantes. Es emotiva en su sencillez y permite una
comprensin clara del texto. [0.7]