Espacio-tiempo

Analoga bidimensional de la distorsin del espacio-tiempo debido a un objeto de gran masa.

El espacio-tiempo es el modelo matemtico que combina el espacio y el tiempo en un nico

continuo como dos conceptos inseparablemente relacionados. En l se desarrollan todos los
eventos fsicos del Universo, de acuerdo con la teora de la relatividad y otras teoras fsicas. Esta
concepcin del espacio y el tiempo es uno de los avances ms importantes del siglo XX en el campo
de lafsica y de la filosofa.

El nombre alude a la necesidad de considerar unificadamente la localizacin geomtrica en

el espacio y el tiempo, ya que la diferencia entre componentes espaciales y temporales es relativa
segn el estado de movimiento del observador. De este modo, se habla decontinuo espacio-
temporal. Debido a que el universo tiene tres dimensiones espaciales fsicas observables, es usual
referirse al tiempo como la "cuarta dimensin" y al espacio-tiempo como "espacio de cuatro
dimensiones" para enfatizar la inevitabilidad de considerar el tiempo como una dimensin
geomtrica ms. La expresin espacio-tiempo ha devenido de uso corriente a partir de la teora de la
relatividad especial formulada por Einstein en 1905.

Introduccin[editar editar cdigo]

En general, un evento especfico puede ser descrito por una o ms coordenadas espaciales y una
temporal. Por ejemplo, para identificar de manera nica un accidente automovilstico, se pueden dar
el punto kilomtrico donde ocurri (una coordenada espacial), y cundo ocurri (una coordenada
temporal). En el espacio tridimensional, se requieren tres coordenadas espaciales. Sin embargo, la
visin tradicional en la cual se basa la mecnica clsica, cuyos principios fundamentales fueron
establecidos por Newton, es que el tiempo es una coordenada independiente de las coordenadas
espaciales y es una magnitud idntica para cualquier observador. Esta visin concuerda
aproximadamente con la experiencia: si un evento ocurre a 10 metros, es natural preguntar a 10
metros de qu, pero si nos informan que ocurri un accidente a las 10 de la maana en nuestro
pas, ese tiempo parece tener carcter absoluto.

Sin embargo, resultados como el experimento de Michelson y Morley, y las ecuaciones de

Maxwell para la electrodinmica, sugeran, a principios del siglo XX, que la velocidad de la luz es
constante, independiente de la velocidad del emisor u observador, en contradiccin con lo postulado
por la mecnica clsica. La constancia de la velocidad de la luz es una consecuencia del carcter
relativo de la distancia y el tiempo, de tal manera que dos observadores medirn tiempos diferentes
entre dos eventos si uno est movindose respecto al otro (usualmente esa diferencia es muy
pequea, imperceptible con medios convencionales, pero detectable mediante relojes atmicos de
alta precisin).

Einstein propuso como solucin a ste y otros problemas de la mecnica clsica considerar como
postulado la constancia de la velocidad de la luz, y prescindir de la nocin del tiempo como una
coordenada independiente del observador. En la Teora de la Relatividad, espacio y tiempo tienen
carcter relativo o convencional, dependiendo del estado de movimiento del observador. Eso se
refleja por ejemplo en que las transformaciones de coordenadas entre observadores inerciales
(las Transformaciones de Lorentz), involucran una combinacin de las coordenadas espaciales y
temporal. El mismo hecho se refleja en la medicin de un campo electromagntico, que est
formado por una parte elctrica y otra parte magntica, pues dependiendo del estado de movimiento
del observador el campo electromagntico es visto de diferente manera entre su parte magntica y
elctrica por diferentes observadores en movimiento relativo.

La expresin espacio-tiempo recoge entonces la nocin de que el espacio y el tiempo ya no

pueden ser consideradas entidades independientes o absolutas.

Las consecuencias de esta relatividad del tiempo han tenido diversas comprobaciones
experimentales. Una de ellas se realiz utilizando dos relojes atmicos de elevada precisin,
inicialmente sincronizados, uno de los cuales se mantuvo fijo mientras que el otro fue transportado
en un avin. Al regresar del viaje se constat que mostraban una leve diferencia de 184
nanosegundos, habiendo transcurrido "el tiempo" ms lentamente para el reloj en movimiento. 1

Propiedades geomtricas del espacio-tiempo[editar editar cdigo]

Mtrica[editar editar cdigo]
En la teora de la relatividad general el espacio-tiempo se modeliza como un par (M, g) donde M es
una variedad diferenciable semiriemanniana tambin conocida banda lorentziana y g es untensor
mtrico de signatura (3,1). Fijado un sistema de coordenadas (x0, x1, x2, x3, ) para una regin del
espacio-tiempo el tensor mtrico se puede expresar como:

Y para todo punto del espacio-tiempo existe un observador galileano tal que en ese punto el tensor
mtrico tiene las siguientes componentes:
En ausencia de campo gravitatorio existe un sistema de coordenadas tal que el tensor tiene la
forma anterior para todos los puntos del espacio tiempo simultneamente. Pero si existe un
campo gravitatorio eso no es posible y fijado cualquier sistema de coordenadas natural el tensor
inevitablemente diferir de un punto a otro, y el tensor de curvatura asociado a la mtrica ser
no nulo, lo cual es percibido como un campo gravitatorio por el observador.

Contenido material del espacio-tiempo[editar editar cdigo]

El contenido material de dicho universo viene dado por el tensor energa-impulso que puede ser
calculado directamente a partir de magnitudes geomtricas derivadas del tensor mtrico. Las
ecuaciones escritas componente a componente relacionan el tensor energa impulso con
el tensor de curvatura de Ricci y las componentes del propio tensor mtrico:

La ecuacin anterior expresa que el contenido material determina la curvatura del espacio-
tiempo.

Movimiento de las partculas[editar editar cdigo]

Una partcula puntual que se mueve a travs del espacio-tiempo seguir una lnea
geodsica que son la generalizacin de las curvas de mnima longitud en un espacio curvado.
Estas lneas vienen dadas por la ecuacin:

Donde los smbolos de Christoffel se calculan a partir de las derivadas del tensor mtrico g y
el tensor inverso del tensor mtrico:

Si adems existiese alguna fuerza debida a la accin del campo electromagntico, la

trayectoria de la partcula vendra dada por:
 Donde:
carga elctrica de la partcula.

el tensor de campo electromagntico:

el tiempo propio de la partcula.

Intervalo, principio de invarianza del intervalo

Homogeneidad, isotropa y grupos de simetras[editar editar cdigo]
Ciertos espacios-tiempo admiten grupos isometra no triviales. Por ejemplo el espacio-tiempo de
Minkowski, usado en la relatividad especial, tiene un grupo de isometra llamado grupo de
Poincar que es un grupo de Lie de dimensin diez. Normalmente los espacios-tiempo tienen
grupos de isometra mucho menores, es decir, de dimensionalidad menor.

Una propiedad interesante es que si un espacio-tiempo admite un grupo de isometras continuo,

formado por un grupo de Lie de dimensin n entonces existen n campos vectoriales, llamadoscampo
vectorial de Killing que satisfacen las siguientes propiedades:

Donde representa la derivada covariante y la derivada de Lie segn uno de esos

vectores de Killing.

Relacionado con lo anterior estn las relaciones de isotropa y homogeneidad. Un espacio tiempo
presenta isotropa general en alguno de sus puntos si existe un subgrupo de su grupo de isometra,
que es homeomorfo a SO(3) y deja invariante dicho punto. Otra propiedad interesante es cuando el
grupo de simetra incluye un subgrupo homeomorfo a que afecta a las coordenadas espaciales,
en ese caso el espacio-tiempo resulta ser homogneo.

Topologa[editar editar cdigo]

Vanse tambin: Topologa, Singularidad espaciotemporal, Principio de causalidad, Agujero de

gusano y Viaje a travs del tiempo (demasiados parmetros en {{VT}}) Wikipedia.

La topologa del espacio tiempo tiene que ver con la estructura causal del mismo. Por ejemplo es
interesante conocer SI en un espacio-tiempo:

Existe la curva temporal cerrada; ese tipo de ocurrencia permitira a una

partcula influir en su propio pasado. Algunas soluciones exactas de las
ecuaciones de Einstein como el Universo de Gdel, que describe un universo
 lleno de un fluido perfecto en rotacin, permiten dichas curvas temporales
cerradas (vase curva cerrada de tipo tiempo).

Existen hipersuperficies de Cauchy, lo cual permite, en principio, conocido el

estado del sistema sobre una de estas superficies, conocer el estado en un
instante futuro. Siempre y cuando los efectos cunticos tengan efectos limitados,
la existencia de hipersuperficies comporta la evolucin determinista.

Existen geodsicas incompletas, lo cual est relacionado con la ocurrencia

de singularidades espaciotemporales.
Ejemplos de diferentes clases de espacio-tiempo[editar editar
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El espacio-tiempo relativista de Minkowski[editar editar cdigo]

Vase tambin: Espacio-tiempo de Minkowski

El espacio-tiempo de Minkowski es el caso ms sencillo de espacio-tiempo relativista. Fsicamente

es un espacio de cuatro dimensiones plano, en que las lneas de curvatura mnima ogeodsicas son
lneas rectas. Por lo que una partcula sobre la que no acte ninguna fuerza se mover a lo largo de
una de estas lneas rectas geodsicas. El espacio de Minkowski sirve de base para descripcin de
todos los fenmenos fsicos segn la descripcin que de ellos da la teora especial de la relatividad.
Adems cuando se consideran pequeas regiones de un espacio-tiempo general, donde las
variaciones de curvatura son pequeas, se hace servir el modelo de espacio-tiempo de Minkowski
para hacer algunos de los clculos, sin que se cometan errores grandes.

Matemticamente est formado por una variedad de cuatro dimensiones que es homeomorfa, es
decir, identificable topolgicamente con . Sobre esta variedad se define una
mtricapseudoriemanniana de signatura (1,3) que la convierte en un espacio pseudoeucldeo de
curvatura idnticamente nula. En esta variedad el de isometrias maximal coincide con el grupo de
Poincar.

El universo de Einstein: gravitacin y geometra[editar editar cdigo]

La aproximacin de Einstein al tema de la gravitacin se apoya en varias intuiciones y en diversas

sugerencias que se desprenden no slo de su propia construccin de la teora de la relatividad
especial sino de la forma en que la interpretaron otros fsicos y muy en particular Minkowski.

Cules son estas intuiciones y sugerencias?[editar editar cdigo]

En primer lugar la constatacin de que resulta imposible distinguir entre un sistema de referencia
acelerado y un sistema de referencia sometida a una fuerza gravitacional. En segundo lugar que de
esta indistinguibilidad, y de las consecuencias de todo tipo que ello comporta, se infiere la igualdad
entre inercia y gravitacin. En tercer lugar que, de acuerdo con su interpretacin de las
transformaciones de Lorentz, espacio y tiempo dejan de ser entidades separadas para aparecer
interconectados. En cuarto lugar que esta interconexin obligar a abandonar, como escenario en el
que los fenmenos fsicos se despliegan, el espacio y el tiempo como entidades separadas para
sustituirlos por una entidad nica a la que se denominar espacio-tiempo. Cobran, as, toda su
validez las palabras de Minkowski: Las visiones del espacio y el tiempo que quiero presentarles han
emergido del sustrato de la fsica experimental, y en ello reside su fuerza. Son radicales. A partir de
ahora el espacio por s mismo, y el tiempo por s mismo estn condenados a desaparecer como
meras sombras y slo una cierta unin de ambos preservar una realidad independiente. En quinto
lugar que la gravitacin afecta al espacio-tiempo de cada lugar y le dicta como curvarse. Por ltimo
que, al ser el movimiento bajo la accin de un campo gravitacional independiente de la masa del
objeto mvil, es lcito pensar que ese movimiento viene ligado al lugar y que las trayectorias lneas
geodsicas vienen marcadas por la estructura del tejido espacio-temporal en el que deslizan.[1]

La fuerza gravitacional acabara, as, convirtindose en una manifestacin de la curvatura del

espacio-tiempo del que habla Minkowski. De ah se deduce que en este esquema no hay accin a
distancia ni misteriosas tendencias a moverse hacia extraos centros, tampoco espacios absolutos
que contienen a, o tiempos absolutos que discurran al margen de, la materia.[2]

La masa le dice al espacio-tiempo como curvarse y ste le dicta a la masa cmo moverse. Es el
contenido material quien crea el espacio y el tiempo.

El espacio-tiempo curvo de la relatividad general[editar editar cdigo]

Un espacio-tiempo curvo es una variedad lorentziana cuyo tensor de curvatura de Ricci es
relacionable es una solucin de las ecuaciones de campo de Einstein para un tensor de energa-
impulso fsicamente razonable. Se conocen centenares de soluciones de ese tipo. Algunos de los
ejemplos ms conocidos, son los ms interesantes fsicamente y tambin son las primeras
soluciones obtenidas, representan espacios-tiempo con un alto grado de simetra como:

Espacio tiempo de Schwarszchild, que viene dado por la llamada mtrica de

Schwarzschild representa la forma del espacio tiempo alrededor de un cuerpo
esfrico, y puede ser una buena aproximacin al campo solar de una estrella que
gira muy lentamente alrededor de s misma.

Modelos de Big-Bang, que vienen dados en general por mtricas de

tipo Friedman-Lematre-Robertson-Walker y que describen un universo en
expansin, que segn su densidad inicial puede llegar a recolapsar.
El espacio-tiempo de la fsica prerrelativista[editar editar cdigo]
El matemtico Roger Penrose basndose en las propiedades bsicas y supuestos tericos de
diversas teoras fsicas prerrelativistas ha propuesto que para cada una de ellas puede definirse un
marco geomtrico adecuado que da cuenta de como se produce el movimiento de partculas segn
estas teoras.2 As tanto los supuestos habituales de la fsica aristotlica, como el principio de
relatividad de Galileo implicaran implcitamente en s mismos una determinada estructura
geomtrica para el conjunto de sucesos. Las estructuras que Penrose propone para estas diversas
teoras prerrelativistas son:

Espacio-tiempo de la fsica aristotlica, donde el supuesto de que tanto el

tiempo como la velocidad son absolutos conduce a que los sucesos tienen
estructura intuitiva de espacio producto .

Espacio-tiempo galileano, aunque el tiempo sigue siendo absoluto en la fsica

galileana se impone el principio de relatividad segn el cual dos observadores que
se mueven alejan uno de otro a velocidad uniforme no podran determinar sin
verse si se estn alejando uno de otro. Penrose explica que esta caracterstica
puede representarse geomtricamente de nuevo por un espacio-tiempo fibrado,
aunque el principio de relatividad implica que la velocidad no es absoluta y, por
tanto, no pueden identificarse simplemente los puntos de diferentes fibras. Es
decir, el espacio-tiempo galileano, designado como sera un fibrado no
trivial , donde el espacio base sera el espacio eucldeo que
representa el tiempo y cada fibra es un espacio tridimensional convencional .

Espacio-tiempo newtoniano, en esta construccin propuesta originalmente

por lie Cartan a principios del siglo XX, el espacio-tiempo adecuado para
describir la mecnica newtoniana incluyendo la descripcin del campo gravitatorio,
sigue siendo un fibrado no trivial con espacio base para representar el tiempo
y fibra dada por un espacio eucldeo tridimensional. La diferencia est en que
ahora algunas trayectorias curvas representan movimientos inerciales de acuerdo
con el principio de equivalencia, y por tanto se requiere algn tipo de estructura
diferenciable para decidir qu lneas curvas corresponden a esos movimientos
inerciales. La conexin que define esta estructura diferenciable debe escogerse
de tal manera que la traza deltensor de Ricci coincida con la constante .
Cuando el campo gravitatorio es constante entonces el espacio-tiempo
Newtoniano es homeomorfo al espacio-tiempo galileano.
Generalizaciones[editar editar cdigo]
Hiperespacio[editar editar cdigo]
Vanse tambin: Hiperespacio, Quinta Dimensin, Teora Kaluza-Klein y Supercuerdas.

La teora general de la relatividad introdujo una interpretacin geomtrica del fenmeno fsico de la
gravedad, introduciendo una nueva dimensin fsica temporal y considerando curvaturas que
afectaban a sta y las dems dimensiones temporales.

Esta idea interesante ha sido utilizada en diversas teoras fsicas prometedoras que han recurrido
formalmente a la introduccin de nuevas dimensiones formales para dar cuenta de fenmenos
fsicos. As Kaluza y Klein trataron de crear una teora unificada (clsica) de la gravedad y del
electromagnetismo, introduciendo una dimensin adicional. En esta teora la carga poda
relacionarse con la quinta componente de la "pentavelocidad" de la partcula, y otra serie de
cuestiones interesantes. El enfoque de varias teoras de supercuerdas es an ms ambicioso y se
han empleado esquemas inspirados remotamente en la ideas de Einstein, Kaluza y Klein que llegan
a emplear hasta diez y once dimensiones, de las cuales seis o siete estaran compactificadas y no
seran detectables ms que indirectamente.

Vase tambin[editar editar cdigo]

Anexo:Glosario de relatividad

Cronotopo
Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Hafele, J.; Keating, R. (14 de julio de 1972). Around the world atomic
clocks:predicted relativistic time gains. Science 177 (4044): pp. 166-

168. doi:10.1126/science.177.4044.166.

2. Ir a Roger Penrose, Camino de la realidad, p. 527-543.

Hiperespacio
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Para otros usos de este trmino, vase Hiperespacio (desambiguacin).

El hiperespacio es una forma de espacio que tiene cuatro o ms dimensiones. El trmino aparece
tanto en geometra, como en la descripcin informal de ciertas teoras fsicas.

Hiperespacio en geometra[editar editar cdigo]

La nocin de hiperespacio puede concebirse como una generalizacin de los conceptos de espacio
eucldeo de dimensin menor o igual que tres. De un modo algo somero se ejemplifica que un ente
("no curvo") con:

0 dimensiones: corresponde al punto

1 dimensin: a una recta.

2 dimensiones: a un plano

3 dimensiones: Un espacio (de 3D, que es el espacio que podemos percibir).

4 o ms dimensiones: un (o ms) hiperespacio/s.

Naturalmente las generalizaciones curvas de los conceptos anteriores pueden verse
como variedades inmersas en un espacio eucldeo de dimensin superior. Una circunferencia que
es unalnea curva (espacio unidimensional) puede concebirse como una figura del espacio eucldeo
bidimensional. Un hiperboloide que es una superficie curva puede considerarse dentro de un
espacio eucldeo tridimensional, etc.

Hiperespacio en fsica[editar editar cdigo]

La nocin de hiperespacio ha sido y es utilizada para especulaciones sobre
desplazamientos superlumnicos; Stephen Hawking ejemplifica de un modo sencillo cmo se puede
suponer a un hiperespacio de un modo topolgico: supngase que el universo de
3D espaciales fuera como un toro (la figura es usada por Hawking slo con fines ilustrativos y se
refiere a un toroide, cierta forma tridimensional), un viaje a velocidad c (como la velocidad de la luz)
siguiendo el espacio (y el tiempo correlativo al mismo) dentro del toro para recorrerlo en un bucle o
circuito sera ms prolongado que si se tomara como atajo un hiperespacio, en la ilustracin que da
Hawking tal hiperespacio es representado como un trayecto (por ejemplo una recta) que sale del
toro y conecta otro punto del mismo toro con menos espacio recorrido (y por ende menos
tiempo...ms velozmente).

En tal caso no se habra superado realmente la velocidad c sino que se habra hecho un atajo entre
puntos del espacio-tiempo usualmente muy distantes. Este ejemplo de hiperespacio es muy
semejante a lo que se supone ocurre en un (actualmente hipottico) agujero de gusano.

En cuanto a Michio Kaku, ste observa la funcin beta de Euler y considera que si se aade
una quinta dimensin a las cuatro conocidas (tres espaciales y una temporal) es posible plantear
lateora de la gran unificacin, en la cual, por ejemplo las ecuaciones correspondientes a la luz y a la
gravedad, quedaran unidas, en una teora de tipo Kaluza-Klein. Segn la teora M tiene 11
dimensiones, segn la teora de cuerdas, tiene 10 dimensiones, y segn la teora
de supercuerdas tiene 11 dimensiones.

SNTESIS de la
TEORA TIEMPO-
ESPACIO
Teora tiempo-espacio (El
tiempo como espacio)
Esta teora no es un complemento, es un giro
total de la fsica de las partculas.
Entendiendo las partculas como ondas en el
espacio dimensin tiempo, as como su
organizacin (electrones, ncleo del tomo,
partculas alfa, etc.) como tren, de ondas en
la dimensin tiempo. En forma general,
pretende ser la teora del todo o de la
unificacin.

Toma el tiempo como dimensin espacial. Donde el espacio que

nos rodea, es un espacio de 4 dimensiones (disfrazado de 3). En
la tridimensin, vemos las cuatro dimensiones, as como en una
foto, se ven las tres dimensiones, en dos (un plano).
La energa cintica ( mv2) NO es compatible con la
relatividad de Galileo y la realidad.
1 Supongamos, un cuerpo en el espacio en reposo, que
es golpeado por otro a 10 m/s, el golpe sera proporcional
a la energa, diferencia de las energas de los cuerpos.
Ahora: Supongamos que el cuerpo tiene una velocidad
de 20 m/s, y golpea a otro con igual sentido a 10 m/s, si
lo calculamos por la energa cintica ( mv2), veremos
que tiene otro valor el golpe (mayor): Para Simplificar,
digamos que las bolas tienen 1 Kg. El choque en el
primer caso nos dara: 1/2mv2, una energa de 50 Joules
(J). 50J = 50 kg m2/s2. En el segundo caso sera 200J -
50J, la energa del choque sera 150J, pero no es as,
ambos golpes son iguales (Relatividad de los sistemas
dinmicos, Galileo). Lo que demuestra que NO SIRVE
(es un absurdo). La energa en ambos casos es igual
(relatividad de Galileo, golpe y variacin de movimiento),
que corresponde a cantidad de movimiento, no a energa
cintica. La idea que el segundo golpe ser mayor, no
concuerda con la realidad.
2 Ej. Supongamos que miro un camin, en su una caja
en reposo y sobre ella, un tirador con un arma de fuego
cuyo proyectil tiene una v = 500 Km/h, este proyectil
(supongamos) que penetra un "gel balstico" 0,5 m
(tambin sobre la caja del camin). La penetracin ser
de acuerdo a la "energa cintica" Ahora supongamos
que damos la velocidad de 100 km/h al camin, y
hacemos nuevamente el experimento, aunque el proyectil
ahora tiene 600 Km/h, no penetrar ms que los 0,5 m en
el gel balstico. Aunque la energa cintica para mi ser
diferente.As en el calor (cantidad de movimiento de las
molculas), la transferencia de calor ser por cantidad
de movimiento, no por la energa cintica, como en el
gel del camin, porque las molculas tienen movimientos
relativos. Al igual que cuando miramos el camin. As
como miramos el camin miramos un cuerpo y su calor.
Esta es la razn por la cual, el calor es cantidad de
movimiento de las molculas(no energa cintica, como
los autores confunden).

Razones

1 Energa como magnitud de tiempo: Los fotones, al igual que

los cuerpos y partculas, con ms energa son ms pequeas
(contraccin de Lorentz, donde la contraccin, no es por la
velocidad, sino por la energa). Lo cual se entiende como
perspectiva de la cuarta dimensin. As como en una foto, la
perspectiva de lo que est ms lejos, se ve ms pequeo
(magnitud de distancia).
Pero atencin, hay dos aspectos en la mtrica de la dimensin
tiempo, el segundo (unidad de tiempo) y la energa (masa o
lugar en el espacio dimensin tiempo). El segundo es el espacio
recorrido a la velocidad c (flecha del tiempo), la energa
(masa) es el lugar en el cual se mueve a esa velocidad.
2 El tiempo como espacio: Un fotn puede chocar con una
partcula, slo y nicamente, si estn en el mismo lugar de la
cuarta dimensin, como el caso del la luz visible slo afecta los
electrones de la ltima capa del tomo, los rayos X, electrones
interiores, los fotones que vemos, son reflejados por los
electrones de baja energa (valencia), los electrones
interiores y las partculas, como los protones, etc., son
invisibles. Un fotn puede chocar (o ser emitido) por una
partcula, slo y nicamente, si estn en lugar semejante
de la cuarta dimensin.

3 El tiempo relativo como velocidad (flecha del tiempo): La

geodsica no resuelve el problema de la fuerza, en la
gravedad. Para que la curvatura espacial cobre sentido (como
aceleracin), debe haber una velocidad perpendicular a la
tridimensin ("c"). Igualmente para la expansin del universo,
tiene que haber una velocidad perpendicular a la tridimensin.

Caractersticas

1 Esta teora considera el espacio tridimensional no euclidiano

(partiendo del fotn y la creacin de pares), hasta en lo ms ntimo de
sus partculas, el mismo concepto de "onda", encierra el concepto de
deformacin (del espacio). No solamente la gravedad deforma el
espacio, sino adems del campo gravitatorio, los campos magntico y
elctrico, son una deformacin del espacio. no existe una accin
inmediata a distancia. Cuando un imn atrae un trozo de hierro, se
denomina campo magntico este concepto interviniente que en s
es arbitrario. Einstein, Epgrafe 19, 1915
El tamao de un electrn libre, es el mismo que el orbital (del
hidrgeno, con igual energa), pero el electrn libre no gira en torno a
nada, al igual que el que est en el orbital.
La nube electrnica del hidrgeno es slo un electrn y electrn es
el orbital, no la pelotita dando vueltas, no es una esfera compacta.
Se pensaba que la partcula, tena forma y una ubicacin
determinada. Las experiencias en el laboratorio comprueban
que las partculas no tienen forma, tienen un estado dinmico,
existe una "dualidad onda - partcula". Pensar en una partcula
como un cuerpo, es como pensar que en una ola (en un
lquido) es un cuerpo que se mueve sobre el lquido, no es as,
lo que se mueve es la deformacin.

Pero el espacio (tetradimensional), no tiene arriba y abajo, a la

parte baja de la ola, tendramos que mirarla desde abajo como
pico de la ola tambin (pero mirndola desde abajo, funciona
como cresta negativa), como cresta. O como una ola vertical,
ver figura.

(Hacer clic sobre la imagen para agrandar)

2 La contraccin de Lorentz, no es por la
velocidad sino por la energa. La
velocidad es una manifestacin
tridimensional de la energa, en la cuarta
dimensin no se aprecia, la masa no
depende de la velocidad, sino de la energa
incorporada. Los fotones pueden ser
acelerados sin variar su velocidad
(gravedad), aumentando su energa, o las
partculas pueden aumentar su masa sin
manifestacin de movimiento (fenmeno
fotoelctrico). Por lo tanto no es masa-
velocidad sino masa-energa.

(Hacer clic sobre la imagen para agrandar)

3 El fotn es una onda, que su medio de desplazamiento
es el espacio (el mismsimo espacio vaco), por lo tanto,
es una contraccin-expansin del espacio. Esta onda por
causa de la contraccin del tiempo (velocidad c), no se
expande, sino que se mantiene como en su origen,
no como las olitas en un estanque, cuando se tira
una piedra, donde las olas son ms pequeas en la
medida que se alejan de su origen; sino que son
menos fotones. En ningn momento la partcula, es una
cosa compacta (ni una pelotita), siempre es una onda, que no se
expande. En la comparacin con la ola, sera como un "montn"
o un "pozo" de agua, con una direccin, lo que conocemos
como ecuacin de Schrdinger. En ningn momento la
partcula, es una pelotita; la ola sobre el agua, no es un
cuerpo que se mueve sobre el agua, no es un montn de
agua que viene (aunque parece), sino una deformacin
del agua. As la partcula, no es un montn de algo, sino
una deformacin del espacio.
En la creacin de pares, en los fotones,
hay una separacin de cargas, y una
direccin tiempo, adjudicando al tiempo la
velocidad c. Donde la carga tiene un
vector "c" tridimensional (dibujo, "X-Y")
y otro en la cuarta dimensin (tiempo,
dibujo Z) (razn de E=mc2).
En ningn momento la partcula, es una cosa compacta
(ni una pelotita), siempre es una onda, que no se
expande. La ola no es un cuerpo que se mueve sobre el
lquido (aunque parece), sino la transmisin de la
cantidad de movimiento (energa) en un medio elstico
(semirrgido).
Al entender el tiempo como una dimensin espacial
(espacio Minkowski-Einstein), se considera a las
partculas subatmicas, como ondas o tren de ondas en el
espacio dimensin tiempo. Manifestndose estticas (en
la tridimensin), porque viajamos (observador) a la
misma velocidad en forma paralela. Concepto del cual se
desprende que no hay otra velocidad en el
universo, que la velocidad de la Luz (c). Si son
fotones, su direccin es tridimensional. Si es una
partcula, es adems de tridimensional, es en la cuarta
dimensin (tiempo).

La parte positiva y negativa de la luz no se juntan

(aniquilndose) en un fotn, estn separadas en direccin
espacio (tridimensional) a velocidad c, pero frente a un
campo (magntico o elctrico) fuerte, se separan en
forma perpendicular, dando origen, en su caso extremo, a
la formacin de pares.

El fotn es una onda que no necesita de otro medio que

el espacio (vaco), por lo tanto es una contraccin-
expansin del espacio. Donde la parte negativa y positiva
de la onda-fotn, son las cargas.

No hay tales "fuerzas fundamentales": Los campos

deforman el espacio, donde la fuerza est dada por el
cambio de direccin (de una masa) en el espacio
dimensin tiempo, (de un fotn) que llamamos partcula.
El concepto de atraccin-repulsin, es sustituido por
cambio de direccin en el espacio dimensin tiempo.
Donde la gravedad es el cambio de direccin en el
espacio dimensin tiempo y as tambin los campos
elctrico y magntico. Dando explicacin al concepto de
gravedad relativista (de curvatura). Parece que esta
explicacin (para el magnetismo) debiera atraer o repeler
a toda la materia, pero al igual que las cargas elctricas,
el hecho de haber de un lado compresin o expansin
del espacio, no significa que se comporta como el aire o
un gas, sino que cada una entre s se repele.
Normalmente se compara con las olas del mar (o un
lquido), es fcil entender que una depresin atrae el pico
de la ola, y entre los picos hay repulsin. Pero el espacio
(tetradimensional), no tiene arriba y abajo, a la parte baja
de la ola, tendramos que mirarla desde abajo como pico
de la ola tambin. Esto no es fcil para quien tiene poca
imaginacin). https://sites.google.com/site/desdeelfotonaluniverso/5-gravedadLa
concepcin del universo a una distorsin del
espacioEl espacio: Se curva, se estira y se contrae. Los
fotones son una onda, compresin-expansin (negativo-
positivo) del espacio (razn por el cual su medio es el
espacio). Su tamao es nico y definido, tanto para
fotones, como para partculas, su apreciacin (tamao)
en la tridimensin, es por la ubicacin en el espacio
dimensin tiempo (perspectiva en el tiempo, como en una
foto). Los fotones como las partculas (contra toda lgica),
son ms pequeas cuando aumentan su energa, masa
(Ilusin ptica de distancia en la cuarta dimensin,
tiempo).
Concepto de masa
La masa no es un vector: la masa se define como
una medida de la inercia del cuerpo. (Impulso) Cantidad
de movimiento.
No puede semejarse su clculo: Masa -velocidad, como
el clculo de la variacin del tiempo-velocidad.
La inercia del cuerpo est dado por su energa (E=mc 2,
ambos impulsos). Pensar que la masa es un vector, no es
compatible con el concepto de inercia-energa. Ya que la
energa no es un
vector.

Spin (Espn)
El spin (espn), es propiedad de todas las ondas. Ej. Pensemos
en un lquido, cuando una onda se propaga, si la cortamos
transversalmente (la ola), en la superficie, es como si tuviese un
medio remolino retrgrado, a la direccin de la ola, en su parte
positiva; y si miramos la parte baja de la ola, vemos lo contrario
(tomando como referencia, la onda, no el lquido, porque el
lquido est "quieto").
Desde la ola (en la parte positiva), el lquido sube, se mueve
hacia tras y luego baja, movindose contra el sentido de la ola
(y, baja y luego sube, en la otra parte; la parte baja de la ola).
Toda onda tiene intrnsecamente en s un movimiento
retrgrado a la direccin de la onda, en su parte positiva; y un
medio giro contrario en su parte negativa.

Si al corte de la ola, la hacemos moverse hacia nosotros; un

costado sube y el otro costado baja. Esto hace que al trasladarse,
en forma perpendicular, giren. Igualmente un conductor de
electrones, presenta esa caracterstica de giro en su campo
magntico.

(Hacer clic sobre la imagen para

agrandar)

Concepto onda-partcula

El concepto de que los electrones se encuentran en rbitas satelitales

alrededor del ncleo se ha abandonado en favor de la concepcin de
una nube deslocalizada o difusa en el espacio (toda esa nube es el
electrn, el orbital del hidrgeno, no son muchos electrones). En el
modelo de Schrdinger se abandona la concepcin de los electrones
como esferas diminutas con carga que giran en torno al ncleo. Esta
zona se conoce como orbital. Que nada tiene que ver con rbita o
giro.

"La longitud de onda de Broglie de un electrn cuya energa cintica

es del orden de la energa cintica del electrn en el tomo de
hidrgeno, es del mismo orden de magnitud que el tamao del
tomo. El tamao de un electrn libre es el mismo que el orbital,
pero el electrn libre no gira en torno a nada, al igual que el que est
en el orbital. Se piensa que la partcula tiene forma y una ubicacin
determinada. Las experiencias en el laboratorio comprueban que las
partculas no tienen forma, tienen un estado dinmico, existe una dualidad
onda - partcula. La onda relacionada con la materia, es la onda de
materia.http://www.angelfire.com/la/SEMICONDUCTORES/onda.html

El tomo es tetradimensional. No es un sistema solar en miniatura.

Sin electrones que giran y sin ncleo en el centro.
https://sites.google.com/site/desdeelfotonaluniverso/particulas-fundamentales

Implicancia astro fsica

(Hacer clic sobre la imagen para
agrandar)
La expansin "Burbuja expansiva" :

Pero esta velocidad "c" en la cuarta dimensin

tiene una consecuencia ms observable, LA
EXPANSIN DEL UNIVERSO.
La velocidad no es de los cuerpos ni de "pelotitas", sino
de ondas. Pensar que las partculas elementales
(electrn, protn, fotn), son pelotitas o la masa es algo
palpable, es como pensar que una ola, es un cuerpo
que se mueve sobre el agua (aunque parece). La
ola no es un cuerpo que se mueve. Sino la
transmisin de la cantidad de movimiento (energa)
en un medio elstico (semi-rgido, agua).
a)-Desde Minkowski, Einstein, Schrdinger, etc. Sabemos
que tenemos que tomar mnimo cuatro dimensiones
(perpendiculares, ortogonales).
b)- Para entender la cuarta dimensin (tiempo), la
reducimos a tres dimensiones o a dos.
c)- S lo reducimos a tres, el universo sera como un
globo, donde la tridimensin es la superficie del globo, si
lo reducimos a dos, la tridimensin es el crculo. (Como la
ilustracin)
d)- S existi un Big Bang, el globo o el crculo se estn
estirando, en ambos casos comienza en un punto central
y se va agrandando.
e)- De este razonamiento queda claro que dos puntos se
van separando, pero tambin es claro que AMBOS SE
SEPARAN DEL CENTRO. Velocidad en la cuarta
dimensin (tiempo).
Nota: Nos movemos a la velocidad de la luz (ondas) en
direccin tiempo (perpendicular, a la tridimensin,
deduccin de la creacin de pares, del clculo de la
contraccin del tiempo, etc., y que el cambio de direccin
es lo que llamamos gravedad. Perpendicular a la
superficie del globo. Pero este globo no es uniforme,
sino que la deformacin cercana, es la gravedad, y la
lejana sera el Big Bang.

Ej. La Luna, es una esfera, pero tiene los crteres.

La superficie de la esfera sera el Big Bang, y los
crteres, la gravedad.

Las partculas son ondas, estas son ondas que

viajan en la cuarta dimensin (tiempo), ESTA ES
LA EXPANSIN.

(Hacer clic sobre la imagen para

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La tridimensin que vemos

no es la real.
Cul es la tridimensin que vemos?

Cuando miro una galaxia (B) que estaba a

9000 MAL (millones de aos luz). No es el
lugar que est ahora (C), sino donde estaba
(B) hace 9000 MA. Si al lado de ella
observo una (d) que est a 6000 MAL, la luz
de la primera habr pasado por la segunda
3000 MA despus, y as si seguimos con
distancias sucesivas, como el crculo interior
es ms pequeo que el exterior, donde se
encontraran las estrellas cercanas, esta
tridimensin de observacin hace una
curva, que se representa con la lnea azul.
Esa es la tridimensin que vemos, aunque
el universo que vemos no es el actual. La
curvatura que vemos no es la curvatura
del Big Bang.Cuando llegamos a los 13700
MAL, la curva llegar a ser paralela a la
direccin tiempo del observador (radio de la
figura), esta es la causa del efecto
Doppler. (Horizonte, universo negro)

No se trata de comienzo, sino de que la luz pierde su energa.

Cambios de conceptos:

1 Masa-gravedad es un sistema, como lo es el

negativo-positivo, materia-antimateria o norte-sur.
2 La masa es el lugar en el espacio dimensin
tiempo (magnitud). Donde en las partculas E =
mc2 y en los fotones E = mc.
3 Velocidad es el ngulo de desviacin. Funcin
trigonomtrica de relaciones. El seno del ngulo de
desviacin es v/c (velocidad sobre velocidad de la
luz).
4 Gravedad es la variacin del ngulo de
desviacin.
5 Aceleracin, es el cambio de la magnitud masa
(lugar en el espacio dimensin tiempo) (magnitud
de energa), el cambio de velocidad es una
manifestacin tridimensional.
6 El segundo como unidad de tiempo, es el
espacio recorrido en la dimensin tiempo (a la
velocidad de la luz), la energa es la ubicacin en
ese sistema.
7 Los electrones no giran sobre si mismos, ni
sobre un ncleo. El espn es una cualidad de la
onda.
8 En el centro tridimensional de un tomo, no hay
un ncleo, las partculas ms masivas, estn
dispuestas en el espacio dimensin tiempo. Como
en una foto, nos parece que est la tridimensin.
9 No existen tales fuerzas fundamentales.
10 Las partculas fundamentales son las cargas,
medios fotones. No son compactas sino una
deformacin del

Oscar R. Ernst, oscarernst.54@gmail.com

ATENCIN: Este artculo fue publicado en Wikipedia (menos extenso y

sin ilustraciones), luego fue borrado por Wikipedia: El proceso ha
demostrado claramente, el propsito de la censura y el vandalismo
oficialista.
La censura para mantener el error, es un delito, atenta contra el derecho
fundamental de la libertad de expresin.
La censura no mata las ideas, retarda la popularidad. As vimos a:
Mahatma Gandhi, Nelson Mandela, Yasser Arafat, Luiz Incio "Lula" da
Silva, Juan Domingo Pernetc. Nomina interminable, que sufrieron la
censura, burla y persecucin.
(El contenido de este artculo es de dominio pblico.)

https://sites.google.com/site/teoriatiempoespacio/

Dimensin
 Un cuadrado posee dos dimensiones. Amplindolo con una nueva dimensin genera un cubo, que es
tridimensional. (Figura en proyeccin). Aadiendo al cubo una nueva (que no se ve) genera unhipercubo, que es
de cuatro dimensiones. (Figura en proyeccin. Tal objeto no lo podemos percibir en nuestro espacio
tridimensional).

La dimensin (del latn dmensi abstracto de dmtiri 'medir') es un nmero relacionado con
las propiedades mtricas otopolgicas de un objeto matemtico. La dimensin de un objeto es una
medida topolgica del tamao de sus propiedades de recubrimiento. Existen diversas medidas o
conceptualizaciones de dimensin: dimensin de un espacio vectorial, dimensin
topolgica, dimensin fractal, etc.

En geometra, fsica y ciencias aplicadas, la dimensin de un objeto se define informalmente como el

nmero mnimo de coordenadas necesarias para especificar cualquier punto de ella.1 as, una lnea
tiene una dimensin porque slo se necesita una coordenada para especificar un punto de la misma.
Una superficie, tal como un plano o la superficie de un cilindro o una esfera, tiene dos dimensiones,
porque se necesitan dos coordenadas para especificar un punto en ella (por ejemplo, para localizar
un punto en la superficie de una esfera se necesita su latitud y longitud). El interior de un cubo, un
cilindro o una esfera es tridimensional porque son necesarias tres coordenadas para localizar un
punto dentro de estos espacios. En casos ms complicados como la dimensin fractal o
la dimensin topolgica de conjuntos abstractos la nocin de nmero [entero] de coordinadas no es
aplicable y en esos casos deben usarse definiciones formales del concepto de dimensin.

Tambin se usa el trmino "dimensin" para indicar el valor de una medida lineal o longitud recta de
una figura geomtrica u objeto fsico, aunque dicho sentido no tiene relacin con el concepto ms
abstracto de dimensin, que es el nmero de grados de libertad para realizar un movimiento en el
espacio.

ndice

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1 Dimensiones fsicas

2 Dimensiones matemticas

o 2.1 Dimensin de un espacio vectorial

o 2.2 Dimensin topolgica

o 2.3 Dimensin fractal de Hausdorff-Besicovitch

o 2.4 La entropa de Kolmogrov

3 En ciencia ficcin

4 Vase tambin

5 Referencias
Dimensiones fsicas[editar editar cdigo]
El mundo fsico en el que vivimos parece de cuatro dimensiones perceptibles. Tradicionalmente, se
separa en tres dimensiones espaciales y una dimensin temporal (y en la mayora de los casos es
razonable y prctico). Podemos movernos hacia arriba o hacia abajo, hacia el norte o sur, este u
oeste, y los movimientos en cualquier direccin puede expresarse en trminos de estos tres
movimientos. Un movimiento hacia abajo es equivalente a un movimiento hacia arriba de forma
negativa. Un movimiento norte-oeste es simplemente una combinacin de un movimiento hacia el
norte y de un movimiento hacia el oeste.

El tiempo, a menudo, es la cuarta dimensin. Es diferente de las tres dimensiones espaciales ya que
slo hay uno, y el movimiento parece posible slo en una direccin. En el nivel macroscpico los
procesos fsicos no son simtricos con respecto al tiempo. Pero, a nivel subatmico (escala de
Planck), casi todos los procesos fsicos son simtricos respecto al tiempo (es decir, las ecuaciones
utilizadas para describir estos procesos son las mismas independientemente de la direccin del
tiempo), aunque esto no significa que las partculas subatmicas puedan regresar a lo largo del
tiempo.

La Teora de las cuerdas conjetura que el espacio en que vivimos tiene muchas ms dimensiones
(10, 11 o 26), pero que el universo medido a lo largo de estas dimensiones adicionales tienen
tamao subatmico. Estas ideas se basan en las ideas de los aos 1920 en el contexto de
las teoras de Kaluza-Klein.

En las ciencias fsicas y la ingeniera, del tamao de una magnitud fsica es la expresin del tipo
de unidades de medida en que esta cantidad se expresa. La dimensin de la velocidad, por ejemplo,
resulta de dividir la longitud entre el tiempo [L]/[T]. En el sistema SI, las dimensiones vienen dadas
por 7 magnitudes fundamentales relacionadas con las caractersticas fsicas fundamentales.

Dimensiones matemticas[editar editar cdigo]

Un segmento (1 dimensin) puede generar unpolgono (2 dimensiones). Mediante nuevas transformaciones
podemos obtener un poliedro (3 dimensiones), un polcoro (4 dimensiones) o diversospolitopos (n dimensiones).

En matemticas, no existe una definicin de dimensin que incluya de manera adecuada todas las
situaciones. En consecuencia, los matemticos han elaborado muchas definiciones de dimensin
para los diferentes tipos de espacio. Todas, sin embargo, estn en ltima instancia, basadas en el
concepto de la dimensin de un espacio eucldeo n, E n. El punto E 0 es 0-dimensional. La
lnea E 1 es 1-dimensional. El plano E 2 es 2-dimensional. En general, E n es n-dimensional.

Dimensin de un espacio vectorial[editar editar cdigo]

Artculo principal: Dimensin de un espacio vectorial

Un diagrama que muestra las primeras cuatro dimensiones espaciales.

Un espacio vectorial sobre un cuerpo que se dice que tiene dimensin si existe
una base de cardinal n. En un espacio vectorial, todas las bases tienen el mismo cardinal, lo que
hace de la dimensin el primer invariante del lgebra lineal. El espacio vectorial trivial {0} tiene como
dimensin 0 porque el conjunto vaco es su base: una combinacin de cero vector da el vector nulo.

Intuitivamente hablando, la dimensin de un espacio vectorial nos dice cuntos elementos

necesitamos para poder expresar cualquier elemento del espacio en trminos de las combinaciones
lineales de los primeros, i.e., cuntos elementos del espacio necesitamos para poder expresar todos
los elementos del espacio como sumas de mltiplos de stos elementos. Los espacios vectoriales
de dimensin finita son muy comunes en muchas reas de la ciencia, pero en matemticas y fsica
cuntica tambin aparecen casos importante de espacios vectoriales de dimensin infinita.

Dimensin topolgica[editar editar cdigo]

Artculo principal: Dimensin topolgica

La dimensin topolgica es un nmero entero, definitible para cualquier espacio topolgico. Para
un espacio formado por un punto la dimensin topolgica es 0, para la recta real es 1, para el plano
eucldeo es 2, etc.

Ms formalmente escrito, un objeto tiene dimensin topolgica m cuando cualquier recubrimiento

de ese objeto, tiene como mnimo una dimensin topolgica = m+1 (estableciendo previamente que
el punto tiene dimensin topolgica = 0).
An ms formalmente: la definicin para conjuntos con dimensin topolgica 0 queda como sigue:
se dice que un conjunto F tiene dimensin topolgica 0, , si y slo si para
todo x perteneciente a F y cualquier conjunto abierto U (para la topologa relativa de F) que
contenga a x, existe un abierto V tal que x pertenece a V que est incluido en U y la frontera
de V con la interseccin a F es vaca.

Dimensin fractal de Hausdorff-Besicovitch[editar editar cdigo]

Artculos principales: Dimensin fractal y Dimensin de Hausdorff-Besicovich.

Esta dimensin es comnmente confundible con la entropa de Kolmogrov o la dimensin de

Minkowski Bouligand. La dimensin de Hausdorff-Besicovitch se obtiene como un punto de
inflexin del valor de la potencia elegida en la longitud de Hausdorff cuando esta pasa de ser infinita
a ser nula. La longitud de Hausdorff es la suma del dimetro topolgico elevado a una potencia "s"
de un recubrimiento entero del objeto a partir de entornos o cubrimientos de dimetro delta o menor
a este del propio objeto.

La entropa de Kolmogrov[editar editar cdigo]

Se denomina entropa de Kolmogrov a una dimensin obtenida para facilidad de clculos como
el cociente logartmico entre el nmero de homotecias internas encontradas en un objeto por
transformacin, y la inversa de la razn de esa homotecia. Es tambin llamada dimensin por
contaje de cajas y tiene una definicin ms intuitiva pero ms larga al respecto.

Es de esta manera que los objetos euclidianos diferenciables se ven con una correspondencia en su
valor dimensional topolgica, dimensin de contaje de cajas y dimensin de Hausdorff-Besicovitch.
Esto no resulta con los fractales, donde son definidos por Benoit Mandelbrot como:

Objetos tales que su dimensin de Hausdorff - Besicovitch excede estrictamente su dimensin topolgica.

Finalmente sabemos que existen casos de fractales que no se apegan a esta definicin; una de
esas es la curva del Diablo, la cual es un fractal derivado del conjunto de Cantor.

En ciencia ficcin[editar editar cdigo]

Artculo principal: Universos paralelos en ficcin

En ciencia ficcin, a veces se usa el trmino "dimensin" como sinnimo de universo paralelo;
aunque el trmino est relacionado no son sinnimos (vase teora de las cuerdas).

Cuarta dimensin
Para otros usos de este trmino, vase Cine 4D.
 Hipercubo de 4 dimensiones espaciales girando, tal como se vera proyectado en el espacio tridimensional.

El trmino cuarta dimensin aparece en diversos contextos como la fsica, las matemticas y
la ciencia ficcin. En cada contexto el significado es diferente:

En fsica, se hace referencia a la cuarta dimensin al hablar del tiempo, principalmente desde
el planteamiento de la Teora de la Relatividad.

En matemtica, el concepto aparece asociado o bien a espacios eucldeos de ms de tres

dimensiones o, ms generalmente, a espacios localmente eucldeos o 4-variedades
diferenciables.

ndice

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1 Historia

2 Cuarta dimensin en matemticas

o 2.1 Vectores espaciales

o 2.2 Geometra cuadridimensional en cuatro dimensiones espaciales

o 2.3 Analoga dimensional

2.3.1 Ejemplos

3 Cuarta Dimensin en fsica

4 Cuarta Dimensin en la Ciencia Ficcin y la Cultura Popular

5 Referencias

6 Enlaces externos

7 Vase tambin

Historia[editar editar cdigo]

El inters en las dimensiones ms altas alcanz su clmax entre 1870 y 1920. 1 En esos aos se
convirti en tema frecuente en la literatura fantstica, el arte e incluso algunas teoras cientficas. La
cuarta dimensin, entendida como dimensin espacial adicional (no como dimensin temporal, como
en la teora de la relatividad) apareci en las obras literarias de Oscar Wilde,Fidor
Dostoyevski, Marcel Proust, H. G. Wells y Joseph Conrad, inspir algunas obras musicales
de Alexander Scriabin, Edgar Varse y George Antheil y algunas obras plsticas de Pablo
Picasso y Marcel Duchamp influyendo en el desarrollo del cubismo. Incluso personajes tan diversos
como el psiclogo William James, la escritora Gertrude Stein o el socialista revolucionarioVladimir
Lenin se interesaron en el tema.

Igualmente los matemticos haban estado interesados en el tema al tratar de generalizar los
conceptos de la geometra eucldea tridimensional. El matemtico Charles L. Dodgson, que ense
en la Universidad de Oxford, deleit a generaciones de escolares escribiendo libros, bajo el
pseudnimo de Lewis Carroll, que incorporaban algunas ideas sobre la cuarta dimensin. Desde el
punto de vista acadmico, el estudio general de la geometra de la cuarta dimensin en gran parte
resultado de los trabajos de Bernhard Riemann. Charles Howard Hinton, matemtico y escritor de
ciencia ficcin britnico, acu muchos neologismos para describir elementos en la cuarta
dimensin. De acuerdo con el Oxford English Dictionary, fue el primero en emplear la palabra
tesseract en su libro Una nueva era del pensamiento. Tambin invent las palabras kata
(del griego abajo) y ana (del griego arriba) para describir las dos direcciones opuestas en la
cuarta dimensin, equivalentes a derecha-izquierda, arriba-abajo, y adelante-atrs.

Los trabajos matemticos sobre geometras multidimensionales y geometras no eucldeas haban

sido considerado por los fsicos como simples abstracciones matemticas hasta que Henri
Poincar prob que el grupo de transformaciones de Lorentz que dejaban invariantes las ecuaciones
del electromagnetismo podan ser interpretadas como "rotaciones" en un espacio de cuatro
dimensiones. Ms tarde, los trabajos de Einstein y la interpretacin geomtrica de estos por parte
de Hermann Minkowski llevaron a la aceptacin de la cuarta dimensin como una descripcin
necesaria para explicar los hechos observados relacionados con el electromagnetismo. Sin
embargo, aqu la "cuarta dimensin" no era un lugar separado del espacio tridimensional (como en
varias de las obras de ficcin de la poca) ni tampoco una dimensin espacial anloga a las otras
tres dimensiones espaciales, sino una dimensin temporal que slo puede recorrerse hacia el futuro.
En la teora general de la relatividad el campo gravitatorio es explicado como un efecto geomtrico
de la curvatura de un espacio-tiempo de cuatro dimensiones.

Ms tarde, la teora de Kaluza-Klein propuso que no slo el campo gravitatorio poda ser
interpretado de forma ms sencilla como curvatura de un "espacio" de ms de tres dimensiones,
sino que si se introduca una nueva dimensin espacial enrollada o compactificada, tambin el
campo electromagntico poda ser interpretado como un efecto geomtrico de la curvatura de
dimensiones superiores. As, la Kaluza propona una teora de campo
unificado del electromagnetismo y la gravedad en un espacio-tiempo de cinco dimensiones, con una
dimensin temporal, tres dimensiones espaciales extendidas y una dimensin espacial
compactificada adicional, que, debido a su condicin de compactificada, no era directamente
visible pero su efecto era perceptible en forma de campo electromagntico.
Cuarta dimensin en matemticas[editar editar cdigo]

Un ngulo recto se describe como un cuarto de una revolucin. La Geometra Cartesiana escoge
direcciones ortogonales arbitrariamente a travs del espacio, lo que significa que cada direccin est
en ngulo recto con las dems. Las 3 dimensiones ortogonales del espacio se conocen como altitud,
longitud y latitud. La Cuarta Dimensin por lo tanto es la direccin en el espacio con ngulo recto a
las 3 direcciones observables.

Vectores espaciales[editar editar cdigo]

Demostracin de 1 a 5 dimensiones.

Un vector espacial es un conjunto de vectores, los cuales podemos imaginarlos como flechas, que
proviene de un simple lugar llamado origen (vectores geomtricos), que apuntan a otros lugares.

Un punto es un objeto de cero dimensiones. No tiene extensin en el espacio ni propiedades, como

una flecha pero sin longitud. Este vector es llamado el vector cero y es el ms simple vector
espacial.

Una lnea es un objeto unidimensional. Si escogemos un cierto vector distinto a cero en una cierta
direccin, este vector tiene cierta longitud definida. Ese vector tiene una cabeza en un cierto punto
en espacio y una cola en el origen. Si pensamos en estirar que ese vector as sea dos veces su
largo, tres veces, etctera y uniformemente, tomando todas las longitudes posibles (incluso la
longitud cero, conseguir el vector cero), conseguiremos una sola lnea con una sola dimensin: La
de la longitud. Todos los vectores que describen puntos en esta lnea seran paralelos. Aunque para
visualizar la lnea es necesario que sta tenga un ancho mnimo, sin embargo, una lnea de 1D no la
tendra.

Un plano es un objeto de dos dimensiones. Tiene longitud y anchura pero no profundidad - algo
como una hoja de papel, o ms exactamente algo como las imgenes en un televisor comn. El
pensamiento en un plano en trminos de vectores puede ser un poco ms desafiante. Si pensamos
en tomar un vector y lo movemos de modo que su cola est tocando la cabeza del primero y est
formando un vector con su cola en el origen y la cabeza en la cabeza del segundo vector colocado
de nuevo, tenemos una manera razonable de hablar de vectores de adicin. Si tenemos dos
vectores que no sean paralelos, podemos hablar de todos los puntos que podemos alcanzar por o
solamente el estirar o ningunos de los vectores, y, agregando estos vectores juntos, estos puntos
forman un plano.

El espacio, como lo percibimos, es tridimensional. Podemos pensar en poner una lnea junto con un
plano. Estas lneas son como un emparedado. Para conseguir a un cierto punto en espacio,
podemos imaginarnos el viajar encima de la lnea y despus el movernos a travs del plano al
punto. Entonces tenemos tres vectores a pensar alrededor, uno a viajar una cierta distancia encima
de la lnea y dos para conseguir a un cierto punto en espacio.

Para tres rectas ortogonales en el espacio tridimensional (x, y y z) existe una cuarta, normal al
espacio, ortogonal a estas tres rectas, que forma un eje p. ej. w.

El producto vectorial es la determinante de una matriz 44, donde una de las filas (o columnas) son
los vectores unitarios h, i, j y k y las dems (filas o columnas respectivamente) estn formadas por
las componentes de tres vectores cuadradimensionales cualesquiera, este producto nos dar un
cuarto vector perpendicular a estos tres mismos.

Geometra cuadridimensional en cuatro dimensiones

espaciales[editar editar cdigo]
La Geometra euclidiana prev una mayor variedad de formas para existir que en tres dimensiones.
Los poliedros tridimensionales son recintos espaciales hechos de caras de dos dimensiones
conectadas, los policronos cuadridimensionales son recintos del espacio cuadridimensional hechos
de poliedros tridimensionales. Donde en tres dimensiones, hay exactamente cinco poliedros
regulares, o los slidos platnicos, que pueden existir, seis policronos regulares existen en la cuarta
dimensin. Cinco de los seis se pueden interpretar como extensiones naturales de los slidos
platnicos, as como el cubo, un slido platnico, es una extensin del cuadrado de dos
dimensiones. El pentachoron est hecho de 5 tetraedros para las caras y 10 caras triangulares, y es
el anlogo cuadridimensional del tetraedro. El teseracto, o el hipercubo, se compone de 8 caras
cbicas y de 24 cuadrados, y es el politopo cuadridimensional medido. Los teseractos se doblan, la
16-celdas, son el equivalente del octaedro, pues son ambos politopos de cruz. Los politopos de 120
celdas y los de 600 celdas se doblan de igual modo, y son anlogos al dodecaedro y al icosaedro,
respectivamente. El de 24 celdas es un policrono regular nico y que no tiene ningn equivalente
tridimensional. Apenas pues la esfera, o 2-esfera, es una superficie de dos dimensiones curvada
compuesta de todos los puntos equidistantes de un punto central dado, en un espacio
tridimensional, la 3-esfera, una clase de hiperesfera, es el espacio que contiene todos los puntos
equidistantes a un punto central dado, en un espacio cuadridimensional. Cada seccin transversal
tridimensional de un 3-esfera es un 2-esfera.

Analoga dimensional[editar editar cdigo]

La analoga dimensional se usa frecuentemente para comprender el salto de una dimensin (en
este caso, la tercera dimensin) a una ms alta (cuarta dimensin). La analoga dimensional
consiste en resolver un problema en n + 1 dimensiones relacionndolo primero con un problema
anlogo de (n - 1) dimensin, vale decir, "una dimensin menos". E igualmente debe analizarse el
caso de cmo se relaciona el problema en n con el de (n + 1) dimensiones, es decir, "una ms".

Ejemplos[editar editar cdigo]

Edwin Abbott Abbott en su libro Planilandia (Flatland) escribe sobre un "ser cuadrado" que vive en
un mundo de dos dimensiones, como la superficie de un pedazo de papel. Este "cuadrado" se
enfrenta a experimentos de un ser tridimensional. El ser tridimensional es percibido por el
"cuadrado" como un ser aparentemente divino, ya que puede poner y quitar objetos de una caja
fuerte sin romperla ni abrirla (movindolos a travs de su tercera dimensin), ver todo desde de la
perspectiva de dos dimensiones sea incluido detrs de las paredes (puesto que ve
"sobre"Planilandia), y totalmente invisible para los habitantes de Planilandia, puesto que est
"arriba" y una dimensin por arriba de las dos dimensiones en las que el cuadrado est atrapado. No
obstante, el ser tridimensional podra manifestarse en el mundo de dos dimensiones, pero slo
parcialmente, si fuera una esfera, aparecera como una secuencia de crculos sucesivos "que
cambian de tamao" (intersecciones de la esfera con el plano de dos dimensiones). Aplicando
analoga dimensional, uno puede deducir que el ser cuadridimensional sera capaz de hazaas
similares de nuestra perspectiva tridimensional.

Rudy Rucker demuestra esto en su novela "Spaceland", en la cual el protagonista encuentra los
seres cuadridimensionales que demuestran tales energas. Un uso til de la analoga dimensional en
visualizar la cuarta dimensin est en la proyeccin. Una proyeccin es una manera para
representar un objeto (n+1)-dimensional en la n-dimensin. Por ejemplo, las pantallas de
computadora son de dos dimensiones, y todas las fotografas de objetos tridimensionales son
representadas en dos dimensiones puesto que la informacin de la tercera dimensin (o de la
profundidad) no puede ser representada por la pantalla (si el observador se mueve, aleje o acerque,
la imagen no cambiar). En este caso, la profundidad se quita y se substituye por lainformacin
indirecta. La retina del ojo es un arsenal de dos dimensiones de receptores pero puede permitir que
el cerebro perciba la naturaleza de objetos tridimensionales usando la informacin indirecta (como la
perspectiva, el sombreado, visin binocular, etc.).

La perspectiva del uso de los artistas da profundidad tridimensional a los cuadros de dos
dimensiones. Asimismo, los objetos en la cuarta dimensin se pueden proyectar matemticamente a
las familiares tres dimensiones, donde pueden entonces ser examinados ms convenientemente. En
este caso, la "retina de un ojo cuadridimensional" tendra un arsenal de receptores tridimensionales.
El ser hipottico con tal ojo percibira la naturaleza de objetos cuadridimensionales usando la
informacin indirecta contenida en las imgenes que recibe en su retina. La proyeccin de la
perspectiva a partir de cuatro dimensiones produce efectos similares como en el caso tridimensional,
tal como la perspectiva.
Esto agrega "profundidad cuadridimensional" a estos cuadros tridimensionales. La analoga
dimensional tambin ayuda a entender tales proyecciones. Por ejemplo, los objetos de dos
dimensiones son limitados por lmites unidimensionales: un cuadrado es limitado por cuatro bordes o
lneas. Los objetos tridimensionales son limitados por superficies de bidimensionales: un cubo es
limitado por 6 cuadrados. Aplicando analoga dimensional, uno puede deducir que un cubo
cuadridimensional, conocido como teseracto, es limitado por los volmenes tridimensionales.

Y de hecho, ste es el caso matemticamente: el teseracto es limitado por 8 cubos. Saber esto es
indispensable para entender cmo interpretar una proyeccin tridimensional del teseracto. Los
lmites del teseracto proyectan a los volmenes en la imagen, superficies no simplemente de dos
dimensiones. Esto ayuda a entender las caractersticas de dichas dimensiones que de otra manera
slo confundiran. De igual manera, el concepto de sombras puede ayudarnos mejor a entender la
teora de cuatro dimensiones. Si usted proyectara una luz sobre objeto tridimensional, ste
proyectara una sombra de dos dimensiones. Por lo tanto la luz en un objeto de dos dimensiones
echara una sombra unidimensional (en un mundo de dos dimensiones), y la luz en un objeto
unidimensional en un mundo unidimensional echara una sombra cero-dimensional, es decir, un
punto de la no-luz. Esta idea se puede utilizar en la otra direccin; la luz en un objeto
cuadridimensional proyectara una sombra tridimensional. Como ejemplo, la sombra de un cubo
transparente, proyectara una sombra sobre el papel, de dos cuadrados, unidos por sus vrtices con
4 segmentos.

Semejantemente, si era un cubo cuadridimensional iluminado con luz de 4 dimensiones, su sombra

sera la de un cubo tridimensional dentro de otro cubo tridimensional. Siendo tridimensionales
podemos solamente ver el mundo con nuestros ojos en dos dimensiones; el ser cuadridimensional
considerara el mundo en tres. As podra, por ejemplo, ver los seis lados de una caja opaca
simultneamente. No solamente eso; tambin podra ver lo que hay al interior de la caja, como
en Planilandia, en donde la esfera ve objetos en el mundo de dos dimensiones y todo dentro de ellos
simultneamente. Anlogo, un espectador cuadridimensional vera todos los puntos en nuestro
espacio tridimensional simultneamente, incluyendo la estructura interna de objetos slidos y de
cosas obscurecidos de nuestro punto de vista.

Cuarta Dimensin en fsica[editar editar cdigo]

Artculo principal: Espacio-tiempo

Albert Einstein en su clebre teora de 1905 de la relatividad especial habl por primera vez del
tiempo como una cuarta dimensin y como algo indispensable para ubicar un objeto en el espacio y
en un momento determinado. El tiempo en la teora de la relatividad no es una dimensin espacial
ms, ya que fijado un punto del espacio-tiempo ste puede ser no alcanzable desde nuestra
posicin actual, hecho que difiere de la concepcin usual de dimensin espacial. Aunque
inicialmente se interpret el tiempo como una "dimensin" matemtica necesaria para ubicar un
evento u objeto, en la teora de la relatividad general el tiempo es tratado como una dimensin
geomtrica ms, aunque los objetos materiales no puedan seguir una trayectoria completamente
arbitraria a lo largo del tiempo (como por ejemplo "dar la vuelta" y viajar al pasado). La necesidad del
tiempo dentro de la teora de la relatividad es necesaria por dos motivos:

En primer lugar, los objetos no slo se mueven a travs del espacio sino que tambin lo hacen
a travs del tiempo, es decir su coordenada temporal aumenta continuamente, por lo que hubo
la necesidad de hablar del tiempo ligado al espacio como la cuarta dimensin (en
ingls spacetime, en castellano espacio-tiempo). Adems el ritmo de avance en la dimensin
temporal depende del estado de movimiento del observador, producindose una dilatacin
temporal efectiva para los observadores ms rpidos en relacin al tiempo medido por un
observador estacionario.

En segundo lugar, el carcter intrnseco del espacio-tiempo y su cuatridimensionalidad requiere

un modo conceptualmente diferente de tratar la geometra del universo, puesto que una cuarta
dimensin implica un espacio plano (bidimensional) que se curva en la teora de la relatividad
general por la accin de la gravedad de la materia originndose la curvatura del espacio-tiempo.

Finalmente cabe aadir que algunas teoras fsicas como la teora de Kaluza-Klein y las teora de
supercuerdas, en sus varias versiones, aaden a las tres dimensiones fsicas espaciales entre 1 y 9
dimensiones espaciales adicionales, de tipo compacto; adems de la dimensin temporal.

Cuarta Dimensin en la Ciencia Ficcin y la Cultura

Popular[editar editar cdigo]

La Cuarta Dimensin ha sido objeto de la fascinacin popular desde los aos 1920. Como "Into
the Fourth Dimension" escrito por Ray Cummings en 1926, el cmic "Eugene the Jeep" o "-And
He Built a Crooked House" por Robert A. Heinlein.

Donnie Darko usa la cuarta dimensin como argumento para el viaje en el tiempo. La referencia
se relaciona con el agua que es una cuarta herramienta dimensional para viajar del tiempo.

Alan Moore en su novela grfica "From Hell" utiliza la cuarta dimensin como referencia a la
locura de Jack el Destripador.

El juego Star Ocean: Till the End of Time usa la cuarta dimensin como realidad

La pelcula "Cube 2: Hypercube" (2002), la segunda en la serie de culto clsica de El Cubo, los
personajes estn atrapados en un teseracto con trampas y seuelos.

Slaughterhouse-Five de Kurt Vonnegut caracteriza extraterrestres que existen entre Jpiter sus
Lunas quienes lo referencian con la Cuarta Dimensin como el tiempo y el espacio

El viajero del tiempo en "La Mquina del Tiempo" de H.G. Wells identifica el tiempo como la
cuarta, as como el Doctor del primer episodios de Doctor Who.

El videojuego Blinx: The Time Sweeper se refiere as mismo como "El primer juego de accin
en 4D", con el jugador teniendo control sobre el flujo del tiempo del juego. Muchos otros juegos
 con habilidades de doblar el tiempo (como Prince of Persia: The Sands of the Time y Viewtiful
Joe) o una coordinacin interna del reloj (como Animal Crossing y Metal Gear Solid 3: Snake
Eater) se les referencia como juegos en 4D.

En la novela "A Wrinckle in Time", la cuarta dimensin representa el tiempo, como las tres
primeras representan longitud, anchura y profundidad.

En la serie de televisin Threshold, una raza extraterrestre quines estn efectuando una
invasin en la tierra - vinieron a conectar a tierra con las naves espaciales que intersecan la
cuarta dimensin.

Hay muchas referencias a la cuarta dimensin en el cine de ciencia ficcin, en la pelcula

"Regreso al Futuro III", Doc le dice a Marty "Debes pensar en cuatro dimensiones".

En "The Boy Who Reversed Himself," de William Sleator, los personajes principales se pierden
en una cuarta dimensin espacial, donde encuentran a seres altamente inteligentes quienes se
representa por 3 cruces dimensionales de ellos mismos, lo cual todos pueden ser percibidos en
el libro de los personajes de tres dimensiones.

En la novela "Coming Back Trought Time" de Michael Atkinson, prueba la grabacin de la

historia probando alrededor de s mismo en orden para regresar a la cuarta dimensin.

La mayora de los simuladores utilizan el 4-D como trmino de comercializacin.

En el videojuego Mother, el personaje principal puede utilizar una capacidad especial de PK

llamada "Fourth dimension slip" con la que sale inmediatamente de cualquier batalla.

La novela "Diamond Dogs" del novelista Alastair Reynolds, los personajes deben solucionar
enigmas y acertijos, algunos implican los objetos cuatridimensionales, esto para aventurarse
ms arriba de una estructura externa llamada "The Blood Spire".

En la serie de televisin infantil Doraemon, el bolsillo mgico del mismo utiliza la cuarta
dimensin para almacenar los inventos del futuro.

El grupo de pop psicodlico MGMT tiene una cancin titulada 4th Dimensional Transition.
Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Michio Kaku, hyperspace, 1996.

Quinta dimensin
En fsica, una secuencia de N nmeros puede ser entendida para representar un lugar en un
espacio de N dimensiones. Cuando N = 5, puede ser llamado la quinta dimensin. Este uso puede
ocurrir en discusiones sobre la cuarta dimensin. El espacio abstracto de cinco dimensiones ocurre
frecuentemente en las matemticas, es perfectamente construible. Si el universo real es de 5
dimensiones, esto puede ser explorado en muchas ramas de la fsica como en la astrofsica y fsica
de partculas.
 ndice

[ocultar]

1 Quinta dimensin en fsica

2 Quinta dimensin en matemticas

o 2.1 Hiperpoliedros o politopos

3 Vase tambin

Quinta dimensin en fsica[editar editar cdigo]

En fsica, la quinta dimensin es una hipottica dimensin extra, ms all de las 3 dimensiones
espaciales y una de tiempo. Algunos cientficos han especulado que el gravitn, una partcula que
est asociada a los efectos de la fuerza de gravedad, puede salir a una quinta o ms dimensiones y
el cual explicara por qu la fuerza de gravedad es significativamente ms dbil que las otras fuerzas
fundamentales.

La teora Kaluza-Klein usa la quinta dimensin para unificar la gravedad con la fuerza
electromagntica. La idea consiste en que una partcula en un campo electromagntico y que por
tanto que aparentemente no sigue la lnea ms recta posible vista desde las tres dimensiones
espaciales puede ser tratada matemticamente como una partcula siguiendo la lnea ms recta
posible, lnea llamada geodsica de un espacio-tiempo con una dimensin extra. Puesto que el
espacio-tiempo de la teora de la relatividad es una variedad pseudoriemanniana de
dimensin 4, el espacio-tiempo ampliado de Kaluza-Klein sera una variedad de dimensin 5. La
"invisibilidad" aparente de la nueva dimensin se explica en uno de los modelos de Kaluza-Klein en
que el espacio-tiempo ampliado tiene la estructura topolgica , y de hecho cada punto
del espacio-tiempo convencional es de hecho un pequeo crculo de dimensiones inferiores a las
atmicas. Esta teora se considera modernamente como una teora de unificacin, con grupo

unificador del crculo . La teora-M ampla esta idea y sugiere que el espacio-
tiempo tiene 11 dimensiones, 7 de los cuales estn debajo del nivel subatmico.

En 1993 el fsico Gerardus 't Hooft public el principio hologrfico, el cual conjetura que la
informacin de una dimensin extra es visible como una curvatura del espacio tiempo con una
menos dimensiones. Por ejemplo, los hologramas son imgenes de 3 dimensiones colocadas en
una superficie de 2 dimensiones, el cual da a la imagen una curvatura cuando el observador se
mueve. Similarmente, en relatividad general, la cuarta dimensin est manifestada en 3 dimensiones
observables como la curvatura de un sendero de un movimiento de partcula (criterio) infinitesimal.
Hooft ha especulado que la quinta dimensin es realmente el tejido del espacio-tiempo.

Quinta dimensin en matemticas[editar editar cdigo]

Hiperpoliedros o politopos[editar editar cdigo]
Demostracin de 1 a 5 dimensiones.

En cinco o ms dimensiones, solo existen tres hiperpoliedros o politopos regulares. Para N

dimensiones, estos son:

1. El n+1-simplex, que posee N+1 vrtices, todos en distancias iguales uno del otro y
construido usando N+1 smplex de dimensin N-1. Por ejemplo, elsmplex de 3
dimensiones es el tetraedro y el smplex de cinco dimensiones es el hextetron, que tiene 6
vrtices, 15 aristas, 20 caras (cada una untringulo), 15 celdas (o slidos, cada uno
un tetraedro) y 6 hiperceldas (cada una un pentcoron)

2. El politopo medido o hipercubo, tiene 2N vrtices los cuales pueden ser escritos (1,1,...,
1) para algunos ajustes compatibles de ejes. Consiste 2N polgonos medidos de la
siguiente dimensione menor. Las cinco dimensiones medidas de un polgono es decayeron
o pentaracto, tiene 32 vertices, 80 aristas, 80 caras (cada una cuadrado)1 40 celdas (como
un cubo), y 10 hiperceldas (cada una teseracto)

3. El politopo de cruz, con 2N vrtices, en pares en lados de N ejes coordinados, consiste de

2N simples de N-1. El polgono de cruz de cinco dimensiones es un triacontakaiditeron
o pentacruz, con 10 vertices, 40 aristas, 80 caras (cada una tringulo), 80 celdas (cada una
tetrahedron), y 32 hiperceldas (cada una pentacoron)

El polgono dual de un simplex es un simplex. Un polgono medido y un polgono de cruz de la

misma dimensin es dual uno al otro. Estas son imgenes proyectadas de las aristas de un
decateron regular o pentaracto.

Principio hologrfico
(Redirigido desde Universo hologrfico)

El principio hologrfico es una conjetura especulativa acerca de las teoras de la gravedad

cuntica propuestas por Gerard 't Hooft, mejoradas y promovidas por Leonard Susskind. Postula
que toda la informacin contenida en cierto volumen de un espacio concreto se puede representar
mediante una teora referente a otra seccin de esa regin.

Por ejemplo, se pueden modelar todos los eventos que ocurran en un cuarto o habitacin creando
una teora en la que slo tome en cuenta lo que suceda en sus paredes. En el principio hologrfico
 tambin se afirma que por cada cuatro unidades de Planck existe al menos un grado de libertad (o
una unidad constante de Boltzmann k de mxima entropa). Esto se conoce comofrontera
Bekenstein:

donde S es la entropa y A es la unidad de mensura considerada.

ndice

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1 Relacin entre el principio hologrfico y la estructura del universo

2 Explicacin

3 Lmite de densidad informativa

4 Resumen

5 Vase tambin

6 Referencias

o 6.1 Bibliografa

o 6.2 Enlaces externos

Relacin entre el principio hologrfico y la estructura del

universo[editar editar cdigo]
En un sentido ms amplio y ms especulativo, la teora sugiere que el universo entero puede ser
visto como una estructura de informacin de dos dimensiones "pintada" en el horizonte cosmolgico,
de tal manera que las tres dimensiones que observamos seran slo una descripcin eficaz a
escalas macroscpicas y en bajas energas; por lo que entonces el universo sera en realidad
un holograma. El principio hologrfico no se ha hecho an matemticamente preciso, en parte
debido a que el horizonte cosmolgico tiene un rea finita y crece con el tiempo. 1 2

Explicacin[editar editar cdigo]

Dada cualquier regin compacta de espacio finita, por ejemplo una esfera, en su interior
hay materia y energa. Si la energa sobrepasa una densidad crtica, la teora de la relatividad
generalpredice que dicha regin regin colapsar en un agujero negro (u hoyo negro).
Tericamente, el agujero negro resultante posee entropa3 . Esto ltimo se desprende de los
trabajos de J. Bekenstein y S. Hawking en la dcada de 1970, que demostraron que dicha entropa
es directamente proporcional al rea de la superficie del horizonte de sucesos del agujero negro.
Diversos argumentos fsicos, permiten establecer que los agujeros negros son objetos de entropa
mxima,4 as que la entropa contenida en determinada regin del espacio no puede ser mayor
que la entropa del agujero negro ms grande que pueda caber en tal volumen. Este lmite se
conoce como frontera Bekenstein.

El horizonte de sucesos de un agujero negro encierra un volumen. Obviamente, los horizontes de

sucesos de agujeros negros de mayor masa son ms grandes y encierran mayores volmenes. El
agujero negro de mayor masa que puede caber en una regin dada es aqul cuyo horizonte de
sucesos corresponda exactamente a la frontera de la regin dada. Una mayor masa de un agujero
implicar que dicho agujero tendr mayor entropa. Por lo tanto, el lmite mximo de la entropa de
una regin ordinaria del espacio es directamente proporcional al rea superficial de sta, no a su
volumen. Pero este resultado es contraintuitivo, debido a que la entropa es una magnitud extensiva,
por lo que se esperara que fuera directamente proporcional a la masa, la cual es proporcional al
volumen (con igualdad de todo lo dems, incluida la densidad de la masa).

Si la entropa de una masa ordinaria (no slo de agujeros negros) es tambin proporcional a su rea
superficial, implica que de algn modo el volumen en s mismo sea ilusorio: que la masa ocupe rea,
no volumen, y que entonces el universo sea en realidad un holograma, el cual es isomrfico a
la informacin inscrita en sus fronteras.5 El trabajo de Juan Maldacena sugiri que encromodinmica
cuntica hay sistemas reales que efectivamente satisfacen esta propiedad hologrfica, lo cual es
interpretada por Susskind y otros proponentes del principio hologrfico como una evidencia en favor
de que la gravedad cuntica podra presentar igualmente esa propiedad.

Lmite de densidad informativa[editar editar cdigo]

Considerada como informacin, en ltima instancia la entropa se puede cuantificar en bits o nats.
Un nat corresponde a cerca de 1.44 bits, y a cuatro unidades de Planck [3]. La cantidad total de bits
se relaciona con el total de grados de libertad de la materia/energa. Los bits mismos codificaran la
informacin acerca de los estados que est ocupando esa materia/energa.

En un volumen dado hay un lmite superior a la densidad de la informacin acerca del lugar de todas
las partculas que compongan la materia en ese volumen. Sugiriendo que la materia en s misma no
se puede subdividir infinitas veces, debe haber un ltimo nivel de partculas fundamentales. Es decir,
siendo una partcula integrada por subpartculas, los grados de libertad de cada partcula seran
producto de todos los grados de libertad de sus subpartculas.

Si estas subpartculas tambin estn divididas en subpartculas (infrapartculas), y as

indefinidamente, los grados de libertad de la partcula original deberan ser infinitos, lo cual violara
el lmite mximo de la densidad de entropa. El principio hologrfico implica as que las subdivisiones
deben detenerse en cierto nivel, y que la partcula fundamental es un bit (1 0) de la informacin.

La realizacin ms rigurosa del principio hologrfico (hasta el ao 2009) es la correspondencia

AdS/CFT de Juan Maldacena. Sin embargo, J. D. Brown y Marc Henneaux demostraron
rigurosamente, ya en 1986, que la simetra asinttica de 2 + 1 g dimensiones da lugar a una lgebra
de Virasoro, cuya correspondiente teora cuntica es una teora de bidimensional conforme de
campos.

Resumen[editar editar cdigo]

Hay que entender el principio hologrfico como un cubo, o bien como habitacin, tal como se
describe en la introduccin. Si a un cubo se le representa en un eje de coordenadas resultaran
trescuadrados. Cada partcula tiene carga elctrica, momento angular, etctera. Todo ello constituye
valores matemticos representables no en tres, sino muchos ms ejes. En eso consistira la
informacin de la citada partcula.

Tambin se entiende que cuando la densidad de tal informacin es enorme acaba siendo un agujero
negro (informacin/partculas en demasa por el espacio definido): a ms informacin ms horizonte
de sucesos, o lmite exterior del hoyo negro. Como tal, la informacin se puede dividir en bits, y
estos bits se plasman en una una unidad de Planck.

Vase tambin[editar editar cdigo]

Singularidad

Forma del universo

Fractal

Geometra sagrada

Universo holonmico

Mecnica cuntica

Realidad simulada

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Lloyd, Seth (24-05-2002). Computational Capacity of the Universe. Physical Review

Letters 88 (23): p. 237901. doi:10.1103/PhysRevLett.88.237901. PMID 12059399. Bibcode: 2002PhRvL..88w

7901L.

2. Ir a Davies, Paul. Multiverse Cosmological Models and the Anthropic Principle. CTNS.

Consultado el 14-03-2008.

3. Ir a Majumdar, Parthasarathi (1998). Black Hole Entropy and Quantum Gravity. arXiv:
General Relativity and Quantum Cosmology.

4. Ir a Jacob Bekenstein Universal upper bound on the entropy-to-energy ratio for bounded
systems, Physical Review, January 1981 (Revision: August 25, 1980.)

5. Ir a Jacob Bekenstein en Scientific American: Information in the Holographic Universe,

Theoretical results about black holes suggest that the universe could be like a gigantic hologram.
 Bibliografa[editar editar cdigo]

Leonard Susskind: La guerra de los Agujeros negros. Una controversia cientfica sobre las leyes
ltimas de la naturaleza, ed. Crtica, 2009, ISBN 9788498920239.

Universos paralelos
(Redirigido desde Universo paralelo)

Universos paralelos es el nombre de una hiptesis fsica, en la que entran en juego la existencia
de varios universos o realidades relativamente independientes. El desarrollo de la fsica cuntica, y
la bsqueda de una teora unificada (teora cuntica de la gravedad), conjuntamente con el
desarrollo de la teora de cuerdas, han hecho entrever la posibilidad de la existencia de
mltiples dimensiones y universos paralelos conformando un multiverso.

Universos paralelos o trminos similares tambin se encuentran como temticas de la literatura,

particularmente en lo que por ejemplo se refiere al gnero literario fantastique.

ndice

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1 Universos paralelos en fsica

o 1.1 Teora de los universos

o 1.2 Agujeros negros como entrada a Universos paralelos

2 Universos paralelos en la ficcin

3 Vase tambin

4 Referencias

5 Bibliografa

6 Enlaces externos

Universos paralelos en fsica[editar editar cdigo]

Teora de los universos[editar editar cdigo]
La paradoja cuntica del "gato de Schrdinger" vista desde el punto de vista de la interpretacin de los
universos mltiples.
En esta interpretacin cada evento involucra un punto de ramificacin en el tiempo, el gato est vivo y muerto,
incluso antes de que la caja se abra, pero los gatos "vivos" y "muertos" estn en diferentes ramificaciones del
universo, por lo que ambos son igualmente reales, pero no pueden interactuar el uno con el otro.1

Una de las versiones cientficas ms curiosas que recurren a los universos paralelos es
la interpretacin de los universos mltiples o interpretacin de los mundos mltiples2 de Hugh
Everett (IMM). Dicha teora aparece dentro de la mecnica cuntica como una posible solucin
al problema de la medida en mecnica cuntica. Everett describi su interpretacin ms bien como
una metateora. Desde un punto de vista lgico la construccin de Everett evade muchos de los
problemas asociados a otras interpretaciones ms convencionales de la mecnica cuntica, sin
embargo, en el estado actual de conocimiento no hay ninguna base emprica a favor de esta
interpretacin. El problema de la medida es uno de los principales "frentes filosficos" que abre la
mecnica cuntica. Si bien la mecnica cuntica ha sido la teora fsica ms precisa hasta el
momento, permitiendo hacer clculos tericos relacionados con procesos naturales que dan 20
decimales correctos y ha proporcionado una gran cantidad de aplicaciones prcticas (centrales
nucleares, relojes de altsima precisin, ordenadores), existen ciertos puntos difciles en la
interpretacin de algunos de sus resultados y fundamentos (el premio Nobel Richard Feynman lleg
a bromear diciendo "creo que nadie entiende verdaderamente la mecnica cuntica").

El problema de la medida se puede describir informalmente del siguiente modo:

1. De acuerdo con la mecnica cuntica un sistema fsico, por ejemplo un conjunto

de electrones orbitando en un tomo, queda descrito por una funcin de onda. Dicha
funcin de onda es un objeto matemtico que supuestamente describe la mxima
informacin posible que contiene un estado puro.

2. Si nadie externo al sistema ni dentro de l observara o tratara de ver como est el sistema,
la mecnica cuntica nos dira que el estado del sistema evoluciona determinsticamente.
Es decir, se podra predecir perfectamente hacia dnde ir el sistema.
 3. La funcin de onda nos informa cules son los resultados posibles de una medida y
sus probabilidades relativas, pero no nos dice qu resultado concreto se obtendr cuando
un observador trate efectivamente de medir el sistema o averiguar algo sobre l. De hecho,
la medida sobre un sistema es un valor aleatorio entre los posibles resultados.

Eso plantea un problema serio: si las personas y los cientficos u observadores son tambin objetos
fsicos como cualquier otro, debera haber alguna forma determinista de predecir cmo tras juntar el
sistema en estudio con el aparato de medida, finalmente llegamos a un resultado determinista. Pero
el postulado de que una medicin destruye la "coherencia" de un estado inobservado e
inevitablemente tras la medida se queda en un estado mezcla aleatorio, parece que slo nos deja
tres salidas:3

(A) O bien renunciamos a entender el proceso de decoherencia, por lo cual un sistema

pasa de tener un estado puro que evoluciona deterministicamente a tener un estado mezcla
o "incoherente".

(B) O bien admitimos que existen unos objetos no-fsicos llamados "conciencia" que no
estn sujetos a las leyes de la mecnica cuntica y que nos resuelven el problema.

(C) O tratamos de proponer una teora que explique el proceso de medicin, y no sean as
las mediciones quienes determinen la teora.

Diferentes fsicos han tomado diferentes soluciones a este "trilema":

1. Niels Bohr, que propuso un modelo inicial de tomo que acab dando lugar a
la mecnica cuntica y fue considerado durante mucho tiempo uno de los
defensores de la interpretacin ortodoxa de Copenhague, se inclinara por
(A).

2. John von Neumann, el matemtico que cre el formalismo matemtico de la

mecnica cuntica y que aport grandes ideas a la teora cuntica, se
inclinaba por (B).

3. La interpretacin de Hugh Everett es uno de los planteamientos que apuesta

de tipo (C).

La propuesta de Everett es que cada medida "desdobla" nuestro universo en una serie
de posibilidades (o tal vez existan ya los universos paralelos mutuamente
inobservables y en cada uno de ellos se da una realizacin diferente de los posibles
resultados de la medida). La idea y el formalismo de Everett es perfectamente lgico y
coherente, aunque algunos puntos sobre cmo interpretar ciertos aspectos, en
particular cmo se logra la inobservabilidad o coordinacin entre s de esos universos
para que en cada uno suceda algo ligeramente diferente. Pero por lo dems es una
explicacin lgicamente coherente y posible, que inicialmente no despert mucho
entusiasmo sencillamente porque no est claro que sea una posibilidad falsable.
 El Principio de simultaneidad dimensional, establece que: dos o ms objetos fsicos,
realidades, percepciones y objetos no-fsicos, pueden coexistir en el mismo espacio-
tiempo. Este principio tiene correspondencia biunvoca con la teora de Interpretacin
de Mundos Mltiples, IMM y la teora de Multiverso de nivel III, aunque no ha sido
planteado por Hugh Everett, ni tampoco por Max Tegmark.

Sin embargo, en una encuesta sobre la IMM, llevada a cabo por el investigador de
ciencias polticas L. David Raub, que entrevist a setenta y dos destacados
especialistas en cosmologa y tericos cunticos, dio los siguientes resultados:

Resultados de la encuesta sobre la IMM 4

Quizs la IMM sea

S, creo que la No tengo una opinin ni a
No acepto la correcta,
Respuesta IMM
IMM pero an no estoy
favor
es correcta ni en contra
convencido

Resultados 58% 18% 13% 11%

Entre los especialistas que se inclinaron por (1) estaban, Stephen Hawking, Richard
Feynman o Murray Gell-Mann, entre los que se decantaron por (2) estaba Roger
Penrose. Aunque Hawking y Gell-Mann han explicado su posicin. Hawking afirma en
una carta a Raub que El nombre 'Mundos Mltiples' es inadecuado, pero la teora, en
esencia, es correcta (tanto Hawking como Gell-Mann llaman a la IMM, 'Interpretacin
de Historias Mltiples'). Posteriormente Hawking ha llegado a decir que La IMM es
trivialmente verdadera en cierto sentido. Por otro lado Gell-Man en una resea de un
artculo del fsico norteamericano Bruce DeWitt, uno de los principales defensores de
la IMM, Murray Gell-Mann se mostr bsicamente de acuerdo con Hawking: ... aparte
del empleo desacertado del lenguaje, los desarrollos fsicos de Everett son correctos,
aunque algo incompletos. Otros fsicos destacados como Steven Weinberg o John A.
Wheeler se inclinan por la correccin de esta interpretacin. Sin embargo, el apoyo de
importantes fsicos a la IMM refleja slo la direccin que est tomando la investigacin
y las perspectivas actuales, pero en s mismo no constituye ningn argumento
cientfico adicional en favor de la teora.

Agujeros negros como entrada a Universos

paralelos[editar editar cdigo]
 Visin de un artista de un agujero negro con disco de acrecin.

Se ha apuntado que algunas soluciones exactas de las ecuacin del campo de

Einstein pueden extenderse por continuacin analtica ms all de las singularidades
dando lugar a universos espejos del nuestro. As la solucin de Schwarzschild para un
universo con simetra esfrica en el que la estrella central ha colapsado
comprimindose por debajo de su radio de Schwarzschild podra ser continuada
analticamente a una solucin de agujero blanco (un agujero blanco de Schwarzchild
se comporta como la reversin temporal de un agujero negro de Schwarzschild).5La
solucin completa describe dos universos asintticamente planos unidos por una zona
de agujero negro (interior del horizonte de sucesos). Dos viajeros de dos universos
espejos podran encontrarse, pero slo en el interior del horizonte de sucesos, por lo
que nunca podran salir de all.

Una posibilidad igualmente interesante son los universos Reissner-Nordstrm y de

Kerr-Newman. Este ltimo universo es una solucin posible de las ecuaciones de
Einstein que puede ser continuada analticamente a travs de una singularidad
espacial evitable por un viajero. A diferencia de la solucin completa de Schwarzchild,
la solucin de este problema da como posibilidad la comunicacin de los dos universos
sin tener que pasar por los correspondientes horizontes de sucesos travs de una
zona llamada ergosfera.

Universos paralelos en la ficcin[editar editar cdigo]

Artculo principal: Universos paralelos en ficcin

La temtica de los universos paralelos y de otras dimensiones es muy frecuente en la

ficcin. Si bien es la ciencia ficcin la que ms se ha destacado, tambin se utiliza en
el gnero del terror(Lovecraft, Lumley, por ejemplo), en la fantasa (C.S. Lewis, por
ejemplo) e incluso en el drama histrico (Turtledove, Nabokov, entre otros).

En algunos casos un universo paralelo es similar al nuestro pero con eventos

histricos diferentes, aunque en otros (frecuentemente en historias de horror) otro
universo dimensin son lugares sombros e infernales repletos de formas de vida
monstruosas (ejemplos Event Horizon, Doom, etc.).

Vase tambin[editar editar cdigo]

Multiverso

Universo hologrfico

Agujero negro

Brana

Interpretaciones de la Mecnica cuntica

Gravitn

Hiperespacio

Universo oscilante

Teora de los universos fecundos

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Bryce Seligman DeWitt, Quantum Mechanics and Reality: Could the solution

to the dilemma of indeterminism be a universe in which all possible outcomes of

an experiment actually occur?, Physics Today, 23(9) pp 30-40 (September 1970)

"every quantum transition taking place on every star, in every galaxy, in every

remote corner of the universe is splitting our local world on earth into myriads of

copies of itself." See also Physics Today, letters followup, 24(4), (April 1971), pp
38-44

2. Ir a Interpretacin de universos mltiples de Hugh Everett.

3. Ir a A. Galindo & P. Pascual (1989): Mecnica cuntica, Eudema, Barcelona, p.

453-454, ISBN 84-7754-042-1.

4. Ir a Roger Penrose (2006): El camino de la realidad, Ed. Debate, Madrid, ISBN

978-84-8306-681-2.

5. Ir a Hawking & Ellis, 1973,p. 149-161.

Bibliografa[editar editar cdigo]

Hawking, S. W. & Ellis, G. F. R. (1973): The Large Scale Structure of Space-time,

Cambridge, Cambridge University Press, ISBN 0-521-09906-4.

Roger Penrose (2006): El camino de la realidad, Ed. Debate, Madrid, ISBN 978-
84-8306-681-2.

Michio Kaku (2005): "Universos paralelos", Atalanta, Madrid, 2008, ISBN 978-84-
935763-3-2.
 Universo oscilante
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El universo oscilante es una hiptesis propuesta por Richard Tolman, segn la cual, el universo
sufre una serie infinita de oscilaciones, cada una de ellas inicindose con un Big Bang y terminando
con un Big Crunch. Despus del Big Bang, el universo se expande por un tiempo antes de que la
atraccin gravitacional de la materia produzca un acercamiento hasta llegar a un colapso y sufrir
seguidamente un Gran Rebote.

ndice

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1 Hiptesis

2 Vida en un universo oscilante

3 En la ciencia ficcin

o 3.1 Comics

Hiptesis[editar editar cdigo]

Esta hiptesis fue bastante aceptada durante un tiempo (o tal vez sigue sindolo) por los
cosmlogos que pensaban que alguna fuerza debera impedir la formacin de singularidades
gravitacionales y conecta el big bang con un anterior big crunch: las singularidades matemticas que
aparecan en los clculos eran el resultado de sobre idealizacin matemtica y seran resueltas por
un tratamiento ms cuidadoso. Sin embargo, en los aos 1960, Stephen Hawking, Roger
Penrose y George Ellis mostraron que las singularidades son una caracterstica universal de las
cosmologas que incluyen el big bang sin que puedan ser evitadas con ninguno de los elementos de
la relatividad general. Tericamente, el universo oscilante no se compagina con lasegunda ley de la
termodinmica: la entropa aumentara en cada oscilacin de manera que no se regresara a las
condiciones anteriores. Otras medidas sugieren tambin que el universo no escerrado. Estos
argumentos hicieron que los cosmlogos abandonaran el modelo de universo oscilante.

La teora ha vuelto a resurgir en la cosmologa de branas como un modelo cclico, que logra evadir
todos los argumentos que hicieron desechar la teora del universo oscilante en los aos 1960. Esta
teora es altamente controvertida debido a la ausencia de una descripcin satisfactoria en este
modelo del rebote con la teora de cuerdas.

Vida en un universo oscilante[editar editar cdigo]

Del mismo modo que se ha especulado hipotticamente con las posibles formas de vida existentes
en un universo en expansin eterna, tambin se ha hecho lo mismo con formas hipotticas de vida
existentes en los momentos finales de un universo en contraccin (durante los estados iniciales de
dicha contraccin, as cmo incluso ya avanzada sta y gracias a la tecnologa que pudieran
desarrollar para adaptarse a las condiciones existentes por entonces, dichos seres vivos no seran
muy distintos a nosotros -al menos en el sentido de estar basados en el carbono y basar su
metabolismo en reacciones qumicas-), y como en el primer caso, dichas formas de vida seran
radicalmente distintas a nosotros.

En la ciencia ficcin[editar editar cdigo]

Comics[editar editar cdigo]
Galactus, un personaje ficticio que aparece en las publicaciones de Marvel Comics, proviene de un
universo anterior al nuestro, que existi antes del Big Bang; y el cual renaci en nuestro universo
luego de la explosin de un Huevo Csmico. Por su parte, las historietas de DC Comics presentan
historias sobre el origen del universo y su respectivo fin con base a las historias relacionadas a la
saga Crisis en las Tierras Infinitas, en la que se presenta el universo osilante estudiado por
los Guardianes del universo eones antes de la creacin de el cuerpo de Linternas Verdes con la
historia relacionada a Krona, y ms recientemente, a la aparicin de una nueva entidad
llamada Relic, un ser que existi con anterioridad al universo existente, proveniente de una versin
de un universo anterior al actual.

Multiverso
Para el trmino usado en el universo ficticio de DC Comics, vase Multiverso (DC Comics).

Multiverso es un trmino usado para definir los mltiples universos posibles, incluido nuestro propio
universo. Comprende todo lo que existe fsicamente: la totalidad del espacio y del tiempo, todas las
formas de materia, energa y cantidad de movimiento, y las leyes fsicas y constantes que las
gobiernan.

La idea de que el universo que se puede observar es slo una parte de la realidad fsica dio lugar al
nacimiento del concepto de multiverso. Los diferentes universos dentro del multiverso son a veces
llamados universos paralelos. La estructura del multiverso, la naturaleza de cada universo dentro de
l, as como la relacin entre los diversos universos constituyentes, dependen de la hiptesis de
multiverso considerada.
 El concepto de multiverso ha sido supuesto en cosmologa, fsica, astronoma, filosofa, psicologa
transpersonal y ficcin, en particular dentro de la ciencia ficcin y de la fantasa. El trmino fue
acuado en 1895 por el psiclogo William James.1 En estos contextos, los universos paralelos
tambin son llamados universos alternativos, universos cunticos, dimensiones
interpenetrantes, mundos paralelos, realidades alternativas o lneas de tiempo alternativas.

En 2013 cientficos han descubierto, a travs del telescopio Planck, posible evidencia de que haya
otros universos por fuera del nuestro.2

ndice

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1 Hiptesis del multiverso en fsica

o 1.1 Clasificacin de Tegmark

o 1.2 Multiverso de Nivel I

o 1.3 Multiverso de Nivel II

o 1.4 Multiverso de Nivel III

o 1.5 Multiverso de Nivel IV

o 1.6 Jerarqua de niveles

2 Multiverso en la ficcin

o 2.1 Literatura

o 2.2 Cmics

o 2.3 Pelculas

o 2.4 Televisin

o 2.5 Juegos de Mesa

o 2.6 Videojuegos

o 2.7 Otros

3 Vase tambin

4 Referencias

5 Enlaces externos

Hiptesis del multiverso en fsica[editar editar cdigo]

Clasificacin de Tegmark[editar editar cdigo]
El cosmlogo Max Tegmark ha proporcionado una taxonoma para los universos existentes ms all
del universo observable. De acuerdo a la clasificacin de Tegmark, los niveles definidos pueden ser
entendidos como que abarcan y se expanden sobre niveles previos.3

Multiverso de Nivel I[editar editar cdigo]

Una prediccin genrica de la inflacin csmica es un universo ergdico infinito, el cual, por su
infinitud, debe contener volmenes de Hubble que contemplen todas las condiciones iniciales.

Un universo infinito debera englobar un nmero infinito de volmenes de Hubble, todos ellos con
leyes y constantes fsicas iguales a las nuestras. Sin embargo, casi todos ellos sern diferentes de
nuestro volumen de Hubble en cuanto a configuraciones tales como la distribucin de la materia en
el volumen. Segn las teoras actuales, algunos procesos ocurridos tras el Big Bangrepartieron la
materia con cierto grado de aleatoriedad, dando lugar a todas las distintas configuraciones
cuya probabilidad es distinta de cero. Nuestro universo, con una distribucin casi uniforme de
materia y fluctuaciones iniciales de densidad de 1/100.000, podra ser un representante tpico al
menos entre los que contienen observadores.4

Siendo infinito el nmero de tales volmenes, algunos de ellos son muy similares e incluso iguales al
nuestro. As, ms all de nuestro horizonte cosmolgico, existir un volumen de Hubble idntico al
nuestro. Tegmark estima que un volumen exactamente igual al nuestro estara situado
aproximadamente a una distancia de 10(10115) m un nmero ms grande que un ggolplex.56

Brian R. Greene denomin a este megauniverso infinito o semi-infinito constituido por innumerables
universos o burbujas-Hubble como Multiverso mosaico.7

Multiverso de Nivel II[editar editar cdigo]

Universos burbuja. Cada disco es un universo burbuja; los Universos 1 al 6 poseen distintas constantes
fsicas, correspondiendo nuestro universo a una de dichas burbujas.

En la teora de la inflacin catica eterna, una variante de la teora de inflacin csmica, el

multiverso en conjunto se estira y continuar hacindolo para siempre; sin embargo, algunas
regiones del espacio dejan de dilatarse, formndose burbujas diferenciadas, semejantes a las bolsas
de gas que se forman en un pan que se est cociendo. Tales burbujas son universos embrionarios
de Nivel I de tamao infinito llenos de materia depositada por la energa del campo que provoc la
inflacin; Linde y Vanchurin han calculado que el nmero total de stas puede ser de
10(1010.000.000)8 La distancia que nos separa de la burbuja ms cercana es infinita, en el sentido de
que no se puede llegar a ella ni an viajando a la velocidad de la luz; el espacio existente entre
nuestra burbuja y las burbujas circundantes se expande ms deprisa de lo que se puede viajar a
travs l.4 Sin embargo, se ha propuesto que universos adyacentes al nuestro podran dejar una
huella observable en la radiacin de fondo de microondas, lo cual abrira la posibilidad de probar
experimentalmente esta teora.9

A diferencia del multiverso de Nivel I, en el multiverso de Nivel II las distintas burbujas (universos)
varan no slo en sus condiciones iniciales sino en aspectos tan relevantes como las dimensiones
del espaciotiempo, las cualidades de las partculas elementales y los valores que toman las
constantes fsicas. Las diversas burbujas pueden experimentar diferentes rupturas espontneas de
la simetra, lo que se traduce en universos de propiedades dispares.3 En este sentido, cabe sealar
que la teora de cuerdas sugiere que en nuestro universo alguna vez coexistieron nueve
dimensiones espaciales semejantes; sin embargo, en un momento dado, tres de ellas participaron
en la expansin csmica, siendo stas las que reconocemos actualmente. Las otras seis no son
observables, bien por su tamao microscpico, o bien porque toda la materia est confinada en una
superficie tridimensional denominada brana vase la teora M dentro de un espacio de ms
dimensiones. Se piensa que la simetra original entre dimensiones se rompi, pudiendo otras
burbujas (otros universos) haber experimentado rupturas de simetra distintas.4

Otra manera de llegar a un multiverso de Nivel II es a travs de un ciclo de nacimiento y muerte de

universos. Esta idea, propuesta por Richard Tolman en la dcada de 1930, implica la existencia de
una segunda brana tridimensional paralela desplazada a una dimensin superior. En este sentido,
no cabe hablar de un universo separado del nuestro, ya que ambos universos interaccionaran entre
s.4

Este nivel tambin incluye la teora del universo oscilante de John Archibald Wheeler as como la
teora de universos fecundos de Lee Smolin.

De acuerdo a la terminologa de Brian R. Greene7 , en este metaverso se incluiran los siguientes

tipos de multiverso: Multiverso inflacionario, Multiverso cclico, Multiverso
autorreproductor,Multiverso brana, Multiverso paisaje y Multiverso hologrfico.

Multiverso de Nivel III[editar editar cdigo]

La teora de universos mltiples de Hugh Everett (IMM) es una de las varias interpretaciones
dominantes en la mecnica cuntica. La mecnica cuntica afirma que ciertas observaciones no
pueden ser predichas de forma absoluta; en cambio, hay una variedad de posibles observaciones,
cada una de ellas con una probabilidad diferente. Segn la IMM, cada una de estas observaciones
posibles equivale a un universo diferente; los procesos aleatorios cunticos provocan la ramificacin
del universo en mltiples copias, una para cada posible universo. Esta interpretacin concibe un
enorme nmero de universos paralelos; dichos universos se encuentran en otra parte distinta del
espacio ordinario. No obstante, estos mundos paralelos hacen notar su presencia en ciertos
experimentos de laboratorio tales como la interferencia de ondas y los de computacin cuntica.
Supongamos que lanzamos un dado y se obtiene un resultado al azar; la mecnica cuntica
determina que salen todos los valores a la vez, pudindose decir que todos los valores posibles
aparecen en los diferentes universos. Nosotros, al estar situados en uno de estos universos, solo
podemos percibir una fraccin de la realidad cuntica completa.4

Tegmark sostiene que, para un volumen de Hubble, un multiverso del Nivel III no contiene ms
posibilidades que un multiverso de Nivel I-II. Todos los mundos diferentes con las mismas
constantes fsicas creados por ramificaciones en un multiverso de Nivel III pueden ser encontrados
en algn volumen de Hubble en un multiverso de Nivel I.5 Por otra parte, una consecuencia
interesante de un multiverso de Nivel III es cmo afecta este a la naturaleza del tiempo. Mientras
que tradicionalmente se considera que el tiempo es una manera de describir los cambios, la
existencia de mundos paralelos que abarcan todas las posibles configuraciones de la materia,
permite redefinir el tiempo como una manera de secuenciar estos diversos universos. Los universos
en s son estticos, siendo el cambio una mera ilusin.4

La interpretacin de historias mltiples de Richard Feynman y la interpretacin de muchas mentes

de H. Dieter Zeh estn relacionadas con la idea de muchos mundos.

Brian R. Greene denomin a este multiverso como Multiverso cuntico.7

Multiverso de Nivel IV[editar editar cdigo]

El multiverso de Nivel IV considera que todas las estructuras matemticas tambin existen
fsicamente. Esta hiptesis puede vincularse a una forma radical de platonismo que afirma que las
estructuras matemticas del mundo de las ideas de Platn tienen su correspondencia en el mundo
fsico. Considerando que nuestro universo es en s matemtico, cabe preguntarse por qu solo ha
de existir una nica estructura matemtica para describir un universo. En consecuencia, este nivel
postula la existencia de todos los universos que pueden ser definidos por estructuras matemticas.
Residiendo fuera del espacio y del tiempo, la mayora de ellos se encuentran vacos de
observadores. De esta manera, mientras en los multiversos de Nivel I, Nivel II y Nivel III las
condicionales iniciales y constantes fsicas varan permaneciendo invariables las leyes
fundamentales, en el multiverso de Nivel IV estas ltimas tambin cambian.4

De acuerdo a Tegmark, "las matemticas abstractas son tan generales que cualquier teora del
todo que pueda ser definida en trminos puramente formales, tambin es una estructura
matemtica". Argumenta que "cualquier universo imaginable puede ser descrito en el Nivel IV,
cerrando la jerarqua de multiversos, por lo que no puede haber un multiverso de Nivel V".6

De acuerdo a la terminologa de Brian R. Greene7 , en este omniverso se incluiran los siguientes

tipos de multiverso: el Multiverso final o Multiverso matemtico, y el Multiverso simulado.

Jerarqua de niveles[editar editar cdigo]

Las teoras cientficas de los universos paralelos constituyen una jerarqua de cuatro niveles.
Conforme aumenta el nivel, los distintos universos difieren ms del nuestro. As, en el multiverso de
Nivel I los distintos universos solo se diferencian en las condiciones iniciales mientras que en el
multiverso de Nivel IV incluso las leyes fsicas son distintas.

En la prxima dcada, mediciones ms precisas de la radiacin de fondo de microondas y de la

distribucin de la materia a gran escala corroborarn o no el multiverso de Nivel I ya que
determinarn la topologa y curvatura del espacio. A su vez, tambin indagarn el Nivel II poniendo a
prueba la teora de la inflacin catica eterna. En cuanto a la exploracin del multiverso de Nivel III,
la posible construccin en el futuro de ordenadores cunticos puede jugar un papel crucial al
respecto. Por ltimo, el xito o fracaso de la teora del todo que agrupara todos los fenmenos
fsicos conocidos en una sola teora permitir tomar o no partido por el Nivel IV.

Multiverso en la ficcin[editar editar cdigo]

Dentro de la ficcin, sobre todo en la ciencia ficcin y la fantasa, el concepto de multiverso ha sido
empleado exhaustivamente. Se pueden resear los ejemplos siguientes:

Literatura[editar editar cdigo]

Flatland o Planilandia de Edwin A. Abott, que trata de un universo de solo dos dimensiones y la
visita de un ser de un universo tridimensional

La novela Rescate en el tiempo, del escritor Michael Crichton, en que utiliza el multiverso como
una manera de viajar al pasado.

Todas las novelas del Mundodisco de Terry Pratchett se sitan en ese mgico planeta que viaja
a lomos de una tortuga por, segn el autor en algunas de sus obras, el Multiverso.

En la novela Multiverso Armantia y su segunda parte Multiverso Gemini, del autor Moiss
Cabello Alemn, la protagonista Marla Enea se dedica a explotar en secreto el viaje por
mltiples universos, quedando extraviada en uno de los multiversos.

En el libro Alicia y los universos alternativos de Juan de Urraza, se desarrolla la teora de los
universos alternativos a travs de relatos interconectados mostrando paralelismos o alternativas
al propio, donde una diosa tiene el poder de circular entre ellos a travs de "anclas".

En la saga La materia oscura de Philip Pullman, los multiversos son una parte central de la
trama.

La novela Crnicas del multiverso (ganadora del prestigioso Premio Minotauro en la edicin de
2010), del escritor espaol Vctor Conde, retoma su primera visita al multiverso que ya hiciera
seis aos antes en Mystes (finalista del mismo premio).

En la saga de libros de La Torre Oscura del escritor Stephen King se menciona al multiverso
(llamndolo "macrocosmos") como el conjunto de todas las realidades posibles, as mismo,
todos los mundos giran al rededor del dios Gan y se pueden crear portales que conecten
pocas y universos mediante la magia y la tecnologa.
 En la novela Los Propios Dioses de Isaac Asimov se especula la posibilidad de establecer una
comunicacin y transferencia energtica mediante un procedimiento de fsica cuntica entre dos
mundos situados en distintos universos.

En la saga Las Crnicas de Narnia del escritor C.S Lewis, se presentan varios universos
adems del nuestro como argumento del libro sobre mundos alternativos como Charn y Narnia.

En la triloga de El Seor de los Anillos, esta gira en torno a un universo paralelo al nuestro
conocido como la Tierra Media en el cual se centra la historia.

El volmen 54 "Mundos Paralelos" de la serie Elige tu propia aventura tiene su argumento

principal en los multiversos.
Cmics[editar editar cdigo]

La serie de novelas El campen eterno, del escritor Michael Moorcock, en que se utiliza el
concepto de multiverso

El Multiverso de DC Comics para explicar y crear la existencia de una continuidad entre las
historias de la DC Comics, en la que mltiples versiones ficticias del Universo DC existan en el
mismo espacio.

El Multiverso de Marvel Comics donde el Cristal M'Kraan es el punto de origen de los dems
universos a su alrededor cual eje todos los otros universos estn a la par de los otros como
capas.

Otras series de cmics o ficcin como Las tortugas ninja (donde se celebra un torneo de artes
marciales llamado Battle Nexus en el que combaten criaturas de cualquier dimensin o planeta)
o la serie de aventuras espaciales Farscape.

En el manga Dragon Ball Multiverse, Goku, Vegeta, Gohan y los dems guerreros Z se
inscriben en un torneo contra los luchadores ms poderosos de otros universos, de los que en
su mayora fueron sus rivales.
Pelculas[editar editar cdigo]

La pelcula El nico, donde el criminal Gabriel Yu-Law, interpretado por Jet Li, busca y elimina
versiones de s mismo que existen en universos alternativos, incrementando de esta forma su
poder.

En la pelcula Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal, la calavera de cristal resulta

ser el crneo de un ser interdimensional venido de otro universo, y que se supone que junto a
otros como l viajan en un OVNI por todos los universos.

Star Trek, en todas las sagas hay contactos o inter-relaciones con otros universos en especial
uno en el que en vez de la Federacin de Planetas Unidos exista el Imperio Terrano, es decir
rgimen humano, pues ellos esclavizaron civilizaciones enteras.

En la pelcula The Mist, unos cientficos abren sin querer una puerta hacia otro universo.
Televisin[editar editar cdigo]
 En la serie Sliders, en la cual el protagonista junto con sus compaeros viajaban en universos
paralelos, siempre en la Tierra pero con algunos profundos cambios en sta.

En el programa de televisin Stargate Atlantis se muestra cmo el Dr.Mackay crea un

dispositivo capaz de poderse trasladar a distintos universos paralelos en donde se encuentra
con versiones de s mismo y su equipo. Asimismo en la serie Stargate SG-1 en varias
oportunidades se muestra un dispositivo extraterrestre que transporta a quien lo toca a un
universo paralelo aleatorio, donde tambin existen versiones distintas de la realidad.

En la serie Futurama, de Matt Groening, en el captulo 15 de la cuarta temporada ("La paracaja

de Fansworth" en Amrica Latina y "La caja paradjica de Fansworth" en
Espaa) Fry,Bender, Leela y compaa viajan a universos paralelos, en los que se encuentran
con versiones diferentes de ellos mismos, a travs de una caja fabricada por el profesor
Fansworth.

En Doctor Who, en varias sagas, como la era del acero, donde en una tierra alterna los
cyberman son construidos en Inglaterra y sta tiene presidente en lugar de Primer Ministro.
Tambin se explica en muchos episodios los universos paralelos, las catstrofes que ocurren al
alterarlos y las diferentes formas de vida.

En Padre de familia, Brian y Stewie Griffin protagonizan un captulo llamado Viaje al

multiverso (Road to multiverse), donde visitan un montn de universos alternativos con una
mquina que ha creado Stewie.

En la serie de televisin Fringe, sobre todo a partir de la segunda temporada, la trama principal
trata sobre la existencia de dos universos paralelos, siendo posible la comunicacin y el viaje
entre estos universos. En las otras temporadas, parte de la accin ocurre en un universo
alternativo, identificandose los captulos en los que se habla del otro universo con un
introduccin en la cual el fondo es rojo.

En la saga de pelculas Hot Wheels Acceleracers, existe una serie de universos paralelos
transitables con automviles denominados "reinos de las carreras".

En Battle Force 5 el ambiente se basa en la Tierra y un universo paralelo.

En el anime Katekyo Hitman Reborn el villano de la ltima saga Byakuran habla con su yo de
los universos paralelos para poder saber cosas que el no halla experimentado o que no ocurran
en su universo.

En el anime Tsubasa Chronicles los personajes viajan de universo a universo para recuperar la
memoria de Sakura.
Juegos de Mesa[editar editar cdigo]

El juego de rol Dungeons & Dragons, donde algunos de sus escenarios de campaa estn
unidos entre s, por lo cual es posible viajar entre ellos (por ejemplo, entre el mundo
deDragonlance y los Reinos Olvidados).
 En el juego de cartas intercambiables Magic: El encuentro, el multiverso es donde existen todas
las dimensiones donde se desarrolla la historia de los personajes del juego que tienen la
habilidad de viajar de una dimensin a otra del mismo, conocidos como caminantes de planos.
Videojuegos[editar editar cdigo]

En el videojuego Super Paper Mario, Mario y compaa viajan a otros universos a travs de los
universos centrales lado cara y lado cruz.

En el videojuego Pokemon Platino, en donde el personaje principal viaja al "Distortion World",

un mundo creado por el pokmon Giratina donde no fluye el tiempo y el espacio es inestable.

En la franquicia Shin Megami Tensei, el mutiverso recibe el nombre de Universo Amala en el

cual cada universo esta atado a un constante ciclo de creacin y destruccin en donde los
sobrevivientes de la destruccin de su mundo deben formar una filosofa que traer la creacin
de un nuevo mundo. Adems, cada final de la serie se ramifica en otra lnea de tiempo, y por
extensin, otro universo.

En el videojuego Bioshock Infinite, donde los protagonistas se dan cuentan de que todos son
mundos paralelos, constantes y variables,
Otros[editar editar cdigo]

Todas las series, videojuegos y mangas de Digimon, ocurren en un universo paralelo de entre
estas mismas. Por ejemplo: Digimon Adventure y Digimon Tamers ocurren en diferentes
realidades. En el ltimo videojuego de Ryo Akiyama este viaja por distintos universos paralelos
para recobrar su memoria.

En la serie de internet rosario_argentina Multiverso Convexo aparecen series de hechos

rutilantes que evocan la existencia de el demonimando multiverso
Vase tambin[editar editar cdigo]

Universos paralelos

Universo hologrfico

Hiperespacio

Hiperespacio (ciencia ficcin)

Interpretaciones de la Mecnica cuntica

Teora de los universos fecundos

Teora del Universo oscilante

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a James, William, The Will to Believe, 1895; y antes en 1895, como se cita en la nueva

entrada del OED para "multiverse": "1895 W. JAMES in Internat. Jrnl. Ethics 6 10 Visible nature
is all plasticity and indifference, a multiverse, as one might call it, and not a universe."
 2. Ir a http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-2326869/Is-universe-merely-billions-
Evidence-existence-multiverse-revealed-time-cosmic-map.html

3. Saltar a:a b Tegmark, Max (mayo 2003). Parallel Universes. Scientific American.

4. Saltar a:a b c d e f g Tegmark, Max (2006). Universos paralelos. Investigacin y

Ciencia Temas 43.pp. 14-26.

5. Saltar a:a b "Parallel universes. Not just a staple of science fiction, other universes are a direct

implication of cosmological observations.", Tegmark M., Sci Am. 2003;288(5):40-51.

6. Saltar a:a b Tegmark, Max (23 de enero de 2003) (PDF). Parallel Universes. Consultado el 07-

02-2006.

7. Saltar a:a b c d Brian R. Greene (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep

Laws of the Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas
del Cosmos, Ed. Crtica)

8. Ir a How many Universes are in the Multiverse?

9. Ir a Quizs haya otros universos en otras burbujas BBC Mundo. Consultado el 8 de agosto

2011.

Multiverso inflacionario
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora de la Inflacin
csmica. Considera que dicha inflacin est ocurriendo permanentemente, generando nuevas
burbujas inflacionarias. Este proceso da origen a innumerables universos, aunque no todos tienen
por que tener las mismas leyes fsicas que el nuestro. El trmino fue propuesto por Brian R.
Greene.2 Nuestro universo sera uno ms de esos Universos burbuja.

En la teora de la inflacin catica eterna, una variante de la teora de inflacin csmica, el

multiverso en conjunto se estira y continuar hacindolo para siempre; sin embargo, algunas
regiones del espacio dejan de dilatarse, formndose burbujas diferenciadas, semejantes a las bolsas
de gas que se forman en un pan que se est cociendo. Tales burbujas son universos embrionarios
de tamao infinito llenos de materia depositada por la energa del campo que provoc la
inflacin; Linde y Vanchurin han calculado que el nmero total de stas puede ser de 10 (1010.000.000).3

La distancia que nos separa de la burbuja ms cercana es infinita, en el sentido de que no se

puede llegar a ella ni an viajando a la velocidad de la luz. El espacio existente entre nuestra
burbuja y las burbujas circundantes se expande ms deprisa de lo que se puede viajar a travs
l.4 Sin embargo, se ha propuesto que universos adyacentes al nuestro podran dejar una huella
observable en la radiacin de fondo de microondas, lo cual abrira la posibilidad de probar
experimentalmente esta teora.

A diferencia del multiverso de Nivel I, las distintas burbujas (universos) del multiverso de Nivel II
varan no slo en sus condiciones iniciales sino en aspectos tan relevantes como las dimensiones
del espaciotiempo, las cualidades de las partculas elementales y los valores que toman las
constantes fsicas. Las diversas burbujas pueden experimentar diferentes rupturas espontneas de
la simetra, lo que se traduce en universos de propiedades dispares.1 Esta es la razn por la cual, a
los Multiversos de Nivel II se les podra llamar tambin Metaversos.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Saltar a:a b Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,
Ed. Crtica)

3. Ir a How many Universes are in the Multiverse?

4. Ir a Tegmark, Max (2006). Universos paralelos. Investigacin y Ciencia. Temas 43, pp. 14-26

Multiverso cclico
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora del Universo
oscilante de Richard Tolman. Representa un multiverso en el tiempo, esto es, ciclos de nacimiento y
muerte de universos. Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R. Greene.2

Hay un modelo de multiverso cclico basado en la Teora de cuerdas, y ms concretamente en

la Teora M y la Cosmologa de branas. La idea central es que nuestro universo est limitada a
unabrana de 3 dimensiones dentro de un espacio de dimensionalidad superior llamado "Bulk" en
ingls, o Mole o Bulto en espaol. Las dimensiones adicionales, compactas, estn enrolladas en
un espacio de Calabi-Yau. Puede haber otras branas que pueden estar movindose a travs del
Bulk. Interacciones con el Bulk, y posiblemente con otras branas, pueden influenciar nuestro
Universo brana. Si dos de estas branas chocan cclicamente, pueden provocar un Big bang cada
vez que las condiciones son apropiadas. Cuando un universo se diluye, vuelven a chocar y a
comenzar el ciclo.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Multiverso autorreproductor
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora de los universos
fecundos de Lee Smolin.2

La Teora de los universos fecundos considera que el colapso de un agujero negro provoca la
aparicin de un nuevo universo del "otro lado" de la singularidad espaciotemporal, conocido como
Universo beb. Tal universo podra tener leyes, constantes y parmetros propios, diferentes del
universo conocido (por ejemplo otra velocidad de propagacin mxima, diferente de c,
otrasconstantes cosmolgicas, etc).2 Los universos beb pueden a su vez generar agujeros negros,
que crean nuevos universos bebs en un proceso de autorreproduccin continuo.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Saltar a:a b Teora de los universos fecundos. Consultado el 12 de marzo de 2009.

Multiverso brana
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora de cuerdas, y
ms concretamente en la Teora M y la Cosmologa de branas. Segn este tipo de metauniverso o
metaverso, nuestro universo sera una brana tridimensional ms flotando en un espacio de
dimensiones ms altas poblada por otras branas similares a la nuestra. Es uno de los tipos de
multiverso propuestos por Brian R. Greene.2

La idea central es que nuestro universo est limitada a una brana de 3 dimensiones dentro de un
espacio de dimensionalidad superior llamado "Bulk" en ingls, o Mole o Bulto en espaol. Puede
haber otras branas, con 3 dimensiones o ms, movindose a travs del Bulk, cada una de las cuales
conforma un Universo brana.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Multiverso paisaje
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora de cuerdas, y
ms concretamente en la Teora M. Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R.
Greene.2
Partiendo de la base de que, segn la teora de cuerdas, el espacio es decadimensional, con 6
dimensiones diminutas enrrolladas en s mismas, existen unas 10500 posibles maneras de
compactarlas, y suponiendo cierto el campo inflatn, que hace posible el universo inflacionario,
existira la posibilidad de mltiples universos cada uno con sus 6 dimensiones extras enrrolladas de
manera distinta.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Multiverso hologrfico
Multiverso de Nivel II, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en en el Principio hologrfico.
Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R. Greene.2 Es el tipo de metaverso ms
extrao de todos. Proviene de datos experimentales que implican a la Fsica cuntica y la Teora de
cuerdas, y ms concretamente a la Teora M. Nuestra realidad es un reflejo de otro universo
frontera, el cual es la superficie de una esfera y el nuestro lo que hay dentro. Todo lo que sucede en
esa superficie, se refleja o manifiesta en el interior. Si esta superficie hologrfica tiene ms
dimensiones (hipersuperficie), podra haber diversos modos de reflejarla en su "interior", generando
diferentes universos holograma paralelos.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Multiverso cuntico
Multiverso de Nivel III, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en en la Teora de universos
mltiples de Hugh Everett que es una de las varias interpretaciones dominantes en la mecnica
cuntica. Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R. Greene.2 Es el ms querido por
los escritores de ciencia-ficcin.

La mecnica cuntica afirma que ciertas observaciones no pueden ser predichas de forma absoluta.
En cambio, hay una variedad de posibles observaciones, cada una de ellas con
unaprobabilidad diferente. Segn la Teora de universos mltiples, cada una de estas observaciones
posibles equivale a un universo diferente. Los procesos aleatorios cunticos provocan la
ramificacin del universo en mltiples copias, una para cada posible universo.

Esta interpretacin concibe un enorme nmero de universos paralelos. Dichos universos se

encuentran en otra parte distinta del espacio ordinario. No obstante, estos mundos paralelos
hacen notar su presencia en ciertos experimentos de laboratorio tales como la interferencia de
ondas y los de computacin cuntica. Supongamos que lanzamos un dado y se obtiene un resultado
al azar; la mecnica cuntica determina que salen todos los valores a la vez, pudindose decir que
todos los valores posibles aparecen en los diferentes universos. Esta interpretacin de la mecnica
cuntica rechaza el colapso de la onda de probabilidad cuntica. Nosotros, al estar situados en uno
de estos universos, slo podemos percibir una fraccin de la realidad cuntica completa. 3

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,
Ed. Crtica)

3. Ir a Tegmark, Max (2006). Universos paralelos. Investigacin y Ciencia. Temas 43, pp. 14-26

Multiverso matemtico
Multiverso de Nivel IV, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Hiptesis del Universo
matemtico.2 Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R. Greene3 , quien lo denomin
Multiverso final. Tambin podra llamarse omniverso. Todo es posible, todas las formulaciones
matemticas y fsicas son posibles. Partiendo de este principio, todo universo que pueda ser
descrito, matemtica y fsicamente, existe.

Esta hiptesis puede vincularse a una forma radical de platonismo que afirma que las estructuras
matemticas del mundo de las ideas de Platn tienen su correspondencia en el mundo fsico.
Considerando que nuestro universo es en s matemtico, cabe preguntarse por qu slo ha de
existir una nica estructura matemtica para describir un universo. Postula la existencia de todos los
universos que pueden ser definidos por estructuras matemticas.De acuerdo a Tegmark,
"las matemticas abstractas son tan generales que cualquier teora del todo que pueda ser definida
en trminos puramente formales, tambin es una estructura matemtica".

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Tegmark, M. (2007). The Mathematical Universe. Found.Phys.38:101-

150. http://arxiv.org/abs/0704.0646v2
 3. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Multiverso simulado
Multiverso de Nivel IV, segn la clasificacin de Max Tegmark,1 basado en la Teora matemtica de
la informacin, ms concretamente en la Teora cuntica de la informacin, y la hiptesis
delUniverso digital. Es uno de los tipos de multiverso propuestos por Brian R. Greene 2 , y tambin
podra llamarse ciberverso. El universo podra ser imaginado como si fuera una simulacin
tipoMatrix. Debido a los avances tecnolgicos de una especie aliengena o de nosotros mismos en el
futuro, podra darse el caso de que sus miembros decidan recrear universos completos por
ordenador.

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Tegmark, M. (2003). Parallel Universes. Scientific American

2. Ir a Greene, B.R. (2011), The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the

Cosmos (en espaol: La realidad Oculta: Universos paralelos y las leyes profundas del Cosmos,

Ed. Crtica)

Universos paralelos
Universos paralelos es el nombre de una hiptesis fsica, en la que entran en juego la existencia
de varios universos o realidades relativamente independientes. El desarrollo de la fsica cuntica, y
la bsqueda de una teora unificada (teora cuntica de la gravedad), conjuntamente con el
desarrollo de la teora de cuerdas, han hecho entrever la posibilidad de la existencia de
mltiples dimensiones y universos paralelos conformando un multiverso.

Universos paralelos o trminos similares tambin se encuentran como temticas de la literatura,

particularmente en lo que por ejemplo se refiere al gnero literario fantastique.

ndice

[ocultar]

1 Universos paralelos en fsica

o 1.1 Teora de los universos

o 1.2 Agujeros negros como entrada a Universos paralelos

2 Universos paralelos en la ficcin

 3 Vase tambin

4 Referencias

5 Bibliografa

6 Enlaces externos

Universos paralelos en fsica[editar editar cdigo]

Teora de los universos[editar editar cdigo]

La paradoja cuntica del "gato de Schrdinger" vista desde el punto de vista de la interpretacin de los
universos mltiples.
En esta interpretacin cada evento involucra un punto de ramificacin en el tiempo, el gato est vivo y muerto,
incluso antes de que la caja se abra, pero los gatos "vivos" y "muertos" estn en diferentes ramificaciones del
universo, por lo que ambos son igualmente reales, pero no pueden interactuar el uno con el otro. 1

Una de las versiones cientficas ms curiosas que recurren a los universos paralelos es
la interpretacin de los universos mltiples o interpretacin de los mundos mltiples2 de Hugh
Everett (IMM). Dicha teora aparece dentro de la mecnica cuntica como una posible solucin
al problema de la medida en mecnica cuntica. Everett describi su interpretacin ms bien como
una metateora. Desde un punto de vista lgico la construccin de Everett evade muchos de los
problemas asociados a otras interpretaciones ms convencionales de la mecnica cuntica, sin
embargo, en el estado actual de conocimiento no hay ninguna base emprica a favor de esta
interpretacin. El problema de la medida es uno de los principales "frentes filosficos" que abre la
mecnica cuntica. Si bien la mecnica cuntica ha sido la teora fsica ms precisa hasta el
momento, permitiendo hacer clculos tericos relacionados con procesos naturales que dan 20
decimales correctos y ha proporcionado una gran cantidad de aplicaciones prcticas (centrales
nucleares, relojes de altsima precisin, ordenadores), existen ciertos puntos difciles en la
interpretacin de algunos de sus resultados y fundamentos (el premio Nobel Richard Feynman lleg
a bromear diciendo "creo que nadie entiende verdaderamente la mecnica cuntica").

El problema de la medida se puede describir informalmente del siguiente modo:

 1. De acuerdo con la mecnica cuntica un sistema fsico, por ejemplo un conjunto
de electrones orbitando en un tomo, queda descrito por una funcin de onda. Dicha
funcin de onda es un objeto matemtico que supuestamente describe la mxima
informacin posible que contiene un estado puro.

2. Si nadie externo al sistema ni dentro de l observara o tratara de ver como est el sistema,
la mecnica cuntica nos dira que el estado del sistema evoluciona determinsticamente.
Es decir, se podra predecir perfectamente hacia dnde ir el sistema.

3. La funcin de onda nos informa cules son los resultados posibles de una medida y
sus probabilidades relativas, pero no nos dice qu resultado concreto se obtendr cuando
un observador trate efectivamente de medir el sistema o averiguar algo sobre l. De hecho,
la medida sobre un sistema es un valor aleatorio entre los posibles resultados.

Eso plantea un problema serio: si las personas y los cientficos u observadores son tambin objetos
fsicos como cualquier otro, debera haber alguna forma determinista de predecir cmo tras juntar el
sistema en estudio con el aparato de medida, finalmente llegamos a un resultado determinista. Pero
el postulado de que una medicin destruye la "coherencia" de un estado inobservado e
inevitablemente tras la medida se queda en un estado mezcla aleatorio, parece que slo nos deja
tres salidas:3

(A) O bien renunciamos a entender el proceso de decoherencia, por lo cual un sistema

pasa de tener un estado puro que evoluciona deterministicamente a tener un estado mezcla
o "incoherente".

(B) O bien admitimos que existen unos objetos no-fsicos llamados "conciencia" que no
estn sujetos a las leyes de la mecnica cuntica y que nos resuelven el problema.

(C) O tratamos de proponer una teora que explique el proceso de medicin, y no sean as
las mediciones quienes determinen la teora.

Diferentes fsicos han tomado diferentes soluciones a este "trilema":

1. Niels Bohr, que propuso un modelo inicial de tomo que acab dando lugar a
la mecnica cuntica y fue considerado durante mucho tiempo uno de los
defensores de la interpretacin ortodoxa de Copenhague, se inclinara por
(A).

2. John von Neumann, el matemtico que cre el formalismo matemtico de la

mecnica cuntica y que aport grandes ideas a la teora cuntica, se
inclinaba por (B).

3. La interpretacin de Hugh Everett es uno de los planteamientos que apuesta

de tipo (C).

La propuesta de Everett es que cada medida "desdobla" nuestro universo en una serie
de posibilidades (o tal vez existan ya los universos paralelos mutuamente
 inobservables y en cada uno de ellos se da una realizacin diferente de los posibles
resultados de la medida). La idea y el formalismo de Everett es perfectamente lgico y
coherente, aunque algunos puntos sobre cmo interpretar ciertos aspectos, en
particular cmo se logra la inobservabilidad o coordinacin entre s de esos universos
para que en cada uno suceda algo ligeramente diferente. Pero por lo dems es una
explicacin lgicamente coherente y posible, que inicialmente no despert mucho
entusiasmo sencillamente porque no est claro que sea una posibilidad falsable.

El Principio de simultaneidad dimensional, establece que: dos o ms objetos fsicos,

realidades, percepciones y objetos no-fsicos, pueden coexistir en el mismo espacio-
tiempo. Este principio tiene correspondencia biunvoca con la teora de Interpretacin
de Mundos Mltiples, IMM y la teora de Multiverso de nivel III, aunque no ha sido
planteado por Hugh Everett, ni tampoco por Max Tegmark.

Sin embargo, en una encuesta sobre la IMM, llevada a cabo por el investigador de
ciencias polticas L. David Raub, que entrevist a setenta y dos destacados
especialistas en cosmologa y tericos cunticos, dio los siguientes resultados:

Resultados de la encuesta sobre la IMM 4

Quizs la IMM sea

S, creo que la No tengo una opinin ni a
No acepto la correcta,
Respuesta IMM
IMM pero an no estoy
favor
es correcta ni en contra
convencido

Resultados 58% 18% 13% 11%

Entre los especialistas que se inclinaron por (1) estaban, Stephen Hawking, Richard
Feynman o Murray Gell-Mann, entre los que se decantaron por (2) estaba Roger
Penrose. Aunque Hawking y Gell-Mann han explicado su posicin. Hawking afirma en
una carta a Raub que El nombre 'Mundos Mltiples' es inadecuado, pero la teora, en
esencia, es correcta (tanto Hawking como Gell-Mann llaman a la IMM, 'Interpretacin
de Historias Mltiples'). Posteriormente Hawking ha llegado a decir que La IMM es
trivialmente verdadera en cierto sentido. Por otro lado Gell-Man en una resea de un
artculo del fsico norteamericano Bruce DeWitt, uno de los principales defensores de
la IMM, Murray Gell-Mann se mostr bsicamente de acuerdo con Hawking: ... aparte
del empleo desacertado del lenguaje, los desarrollos fsicos de Everett son correctos,
aunque algo incompletos. Otros fsicos destacados como Steven Weinberg o John A.
Wheeler se inclinan por la correccin de esta interpretacin. Sin embargo, el apoyo de
importantes fsicos a la IMM refleja slo la direccin que est tomando la investigacin
y las perspectivas actuales, pero en s mismo no constituye ningn argumento
cientfico adicional en favor de la teora.

Agujeros negros como entrada a Universos

paralelos[editar editar cdigo]

Visin de un artista de un agujero negro con disco de acrecin.

Se ha apuntado que algunas soluciones exactas de las ecuacin del campo de

Einstein pueden extenderse por continuacin analtica ms all de las singularidades
dando lugar a universos espejos del nuestro. As la solucin de Schwarzschild para un
universo con simetra esfrica en el que la estrella central ha colapsado
comprimindose por debajo de su radio de Schwarzschild podra ser continuada
analticamente a una solucin de agujero blanco (un agujero blanco de Schwarzchild
se comporta como la reversin temporal de un agujero negro de Schwarzschild).5La
solucin completa describe dos universos asintticamente planos unidos por una zona
de agujero negro (interior del horizonte de sucesos). Dos viajeros de dos universos
espejos podran encontrarse, pero slo en el interior del horizonte de sucesos, por lo
que nunca podran salir de all.

Una posibilidad igualmente interesante son los universos Reissner-Nordstrm y de

Kerr-Newman. Este ltimo universo es una solucin posible de las ecuaciones de
Einstein que puede ser continuada analticamente a travs de una singularidad
espacial evitable por un viajero. A diferencia de la solucin completa de Schwarzchild,
la solucin de este problema da como posibilidad la comunicacin de los dos universos
sin tener que pasar por los correspondientes horizontes de sucesos travs de una
zona llamada ergosfera.

Universos paralelos en la ficcin[editar editar cdigo]

Artculo principal: Universos paralelos en ficcin

La temtica de los universos paralelos y de otras dimensiones es muy frecuente en la

ficcin. Si bien es la ciencia ficcin la que ms se ha destacado, tambin se utiliza en
el gnero del terror(Lovecraft, Lumley, por ejemplo), en la fantasa (C.S. Lewis, por
ejemplo) e incluso en el drama histrico (Turtledove, Nabokov, entre otros).

En algunos casos un universo paralelo es similar al nuestro pero con eventos

histricos diferentes, aunque en otros (frecuentemente en historias de horror) otro
universo dimensin son lugares sombros e infernales repletos de formas de vida
monstruosas (ejemplos Event Horizon, Doom, etc.).

Vase tambin[editar editar cdigo]

Multiverso

Universo hologrfico

Agujero negro

Brana

Interpretaciones de la Mecnica cuntica

Gravitn

Hiperespacio

Universo oscilante

Teora de los universos fecundos

Referencias[editar editar cdigo]

1. Ir a Bryce Seligman DeWitt, Quantum Mechanics and Reality: Could the solution

to the dilemma of indeterminism be a universe in which all possible outcomes of

an experiment actually occur?, Physics Today, 23(9) pp 30-40 (September 1970)

"every quantum transition taking place on every star, in every galaxy, in every
remote corner of the universe is splitting our local world on earth into myriads of

copies of itself." See also Physics Today, letters followup, 24(4), (April 1971), pp
38-44

2. Ir a Interpretacin de universos mltiples de Hugh Everett.

3. Ir a A. Galindo & P. Pascual (1989): Mecnica cuntica, Eudema, Barcelona, p.

453-454, ISBN 84-7754-042-1.

4. Ir a Roger Penrose (2006): El camino de la realidad, Ed. Debate, Madrid, ISBN

978-84-8306-681-2.

5. Ir a Hawking & Ellis, 1973,p. 149-161.

Bibliografa[editar editar cdigo]

Hawking, S. W. & Ellis, G. F. R. (1973): The Large Scale Structure of Space-time,

Cambridge, Cambridge University Press, ISBN 0-521-09906-4.
 Roger Penrose (2006): El camino de la realidad, Ed. Debate, Madrid, ISBN 978-
84-8306-681-2.

Michio Kaku (2005): "Universos paralelos", Atalanta, Madrid, 2008, ISBN 978-84-
935763-3-2.

Cronotopo
Se conoce como cronotopo (del griego:kronos = tiempo y topos =espacio, lugar) a la conexin de
las relaciones temporales y espaciales asimiladas artsticamente en la literatura.

El cronotopo es la unidad espacio-tiempo, indisoluble y de carcter formal expresivo. Es un discurrir

del tiempo -cuarta dimensin-, densificado en el espacio y de ste en aquel donde ambos se
intersecan y vuelven visibles al espectador y apreciables desde el punto de vista esttico. En un
mismo relato pueden coexistir distintos cronotopos que se articulan y relacionan en la trama textual
creando una atmsfera especial y un determinado efecto.

Mijal Bajtn, y el cronotopo[editar editar cdigo]

Mijal Bajtn, filsofo del lenguaje ruso del siglo XX, para la creacin de su categora de anlisis
llamada "Cronotopo", rechaza la idea kantiana de que los a priori espacio y tiempo son inherentes a
la conciencia del sujeto. Concuerda con Kant en que son categoras (y que sin ellas no se puede
conocer el mundo), pero considera que constituyen entidades cuya existencia es independiente de
la conciencia. Para Bajtn, las nociones de espacio y tiempo son generadas por la materialidad del
mundo, y hasta pueden ser objetivables para su anlisis].

La nocin de "cronotopo" que Bajtn extrapola de la fsica, expresa el carcter indisoluble del
espacio y el tiempo, que, concebidos en vinculacin con el movimiento y la materia, se configuran
como sus propiedades, y, as, el tiempo puede ser una coordenada espacial: la cuarta dimensin del
espacio.

Desde esta perspectiva, Bajtn, en Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela, define al
cronotopo como la conexin esencial de las relaciones temporales y espaciales asimiladas
artsticamente en la literatura.

Bibliografa[editar editar cdigo]

Bajtn, Mijail. Autor y personaje en la actividad esttica (1920- 1924) en Esttica de la creacin
verbal. Mxico. Siglo XXI. 1990.

Bajtn, Mijail. El hroe y la actitud del autor hacia el hroe (1929- 1963) en Problemas de la
potica de Dostoievski. Mxico. Fondo de Cultura Econmica. 1993.

Bajtn, Mijail. La novela de educacin y su importancia en la historia del realismo en Esttica

de la creacin verbal. Madrid. Siglo XXI. 1982- 1995. Pginas 200- 247.
 Bajtn, Mijail. Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela. Ensayos sobre Potica
Histrica en Teora y esttica de la novela. Madrid. Taurus. 1989.

Bajtn, Mijail. La palabra en Dostoievsky en Problemas de la potica de Dostoievski. Buenos

Aires. Fondo de Cultura Econmica. 1993.

El concepto de cronotopos de Mijail Bajtn

M ijail Bajtn es una de las figuras fundamentales de la lingstica. Quien basndose en

las ideas planteadas por Saussure, le dio un nuevo enfoque al formalismo ruso,
movimiento intelectual imperante desde finales del siglo XIX. Bajtn estudia la lingstica de
Saussure y le da un enfoque marxista, donde se manifestaba claramente que cualquier
teora literaria o ideologa no poda separarse de la materia social que era el lenguaje
en s mismo.
Posteriormente Valentn Volshinov agregar que las palabras no son otra cosa que signos
sociales que van cambiando a lo largo del tiempo por las dos caractersticas que los
conforman: el dinamismo y la actividad; gracias a ellos pueden adquirir nuevos significados y
formas no slo a lo largo del tiempo, sino tambin del espacio (diferencias del lenguaje en
lasdiversos estratos sociales).
En esta teora, Bajtn tambin afirma que tanto las estructuras, como los recursos presentes,
gneros y el catlogo de obras, se corresponden ntimamente con el medio social donde
surgen y se guan por las tendencias predominantes de dicho momento. En este punto, dice
Bajtn, puede reconocerse al arte como un producto diseado por la sociedad.
Tiempo y espacio en literatura
Bajtn fue el que acu el trmino cronotopo, que explicar a continuacin. Este concepto
proviene de los trminos griegos kronos, cuyo significado es tiempo, y topos, que significa
lugar y se refiere a las relaciones que existen entre tiempo y espacio en las creaciones
literarias.
En la idea de cronotopo, la cuarta dimensin cobra vida para apoderarse del espacio y
manifestarse a travs de una obra al espectador. Cabe sealar que el cambio de tiempo en
una narracin exige la presencia de nuevos cronotopos que el autor debe amalgamar y
relacionar de forma eficiente, a fin de conseguir un resultado final homogeneo.
Segn lo expuesto por la teora Kantiana, el tiempo y el espacio consisten en elementos que
se encuentran ligados ntimamente a la conciencia del sujeto; son categoras y sin ellas es
imposible conocer el mundo. Bajtn coincide con Kant en esto ltimo, sin embargo afirma
que son entidades independientes de la conciencia, existen por s solas. Son inherentes
a la materialidad del mundo y no a los sujetos, y pueden analizarse de forma abstracta con
resultados exactos.
Aseguraba que entre s se encontraban obligatoriamente ligados por una relacin de
movimiento y materia. De este modo, para Bajtn ambos conceptos eran iguales para la
lingstica que para la fsica, podan ubicarse en una coordenada espacial a la que poda
denominarse cuarta dimensin.
Podemos decir que para Bajtn el anlisis del cronotopo es fundamental para entender
una obra, porque a travs de l se comprenden las relaciones espacio temporales que se
encuentran latentes en toda obra literaria.
La traslingstica
Con Bajtn cambian muchas cosas en la literatura pero sin duda una de las fundamentales,
despus del surgimiento del cronotopos es el lugar que ocupa el enunciado en la
comunicacin. A partir de l el enuncaido dej de tratarse tan slo de las palabras que lo
formaban, sino del contexto con el que eran expresadas; surge de este modo la
traslingstica, que es la nueva lingstica que se aleja de las nociones tradicionales de ella.
En un enunciado la voz es el punto de vista con el que se expresa el mensaje. Este
elemento, la voz, se encuentra vinculada con el ambiente social en el que dicho enunciado
surge y a travs de el enunciado podrn manifestarse valores, rasgos de la cultura y dems
aspectos que pueden percibirse a travs no slo de las palabras utilizadas sino tambin del
tono con que son dichas.
En una comunicacin existen varios enunciados que se entrelazan, es decir que entran en
contacto y son confrontados, de ese modo se establece un ida y vuelta. Cada participante no
slo debe escuchar las palabras sino vincularlas con la persona que las profiere, a fin
de captar el verdadero significado del mensaje.

Diferencias entre lingstica tradicional y traslingstica

En la lingstica tradicional el anlisis de los enunciados se realiza sin tomar en cuenta los
significados de las palabras, es decir tratando los trminos con una nica significacin y sin
tener presente la intencionalidad con la que fueron dichas.
La traslingstica, por su parte, reivindica esa unin indeleble que existe entre palabra e
intencionalidad. El estudio del enunciado, teniendo en cuenta que se encuentra formado por
los trminos utilizados y la intencin con la que fueron dichos, es uno de los principales
aportes de la traslingstica y a diferencia que las ideas tradicionales que entendan en
mensaje de una forma endotextual (no importaba quin ni cmo dijera algo sino las palabras
exactas que dijera), la traslingstica no concibe un mensaje sin intencin o direccionalidad.
Obras de Mijail Bajtn
Una de las obras por las que ser ms recordado, aparte de lo que a lingstica se refiere, es
Problemas de la potica de Dostoievski. En esta obra habla sobre el carcter polifnico
de la obra de Fedor y su capacidad para exponer diferentes formas de analizar la realidad
teniendo en cuenta el punto de vista de cada personaje.
En segundo lugar, la popularidad de su obra la tuvo La cultura popular en la Edad Media y
en el Renacimiento: el contexto de Franois Rabelais, la cual fue publicada en 1941. En ella
el autor hace un anlisis sobre la novela, vindola como una expresin de lo popular,
carnavalesca y bufa; donde se rompan los patrones y estilos literarios en post de una
esttica diversa. La novela se enfrenta a la realidad como algo absolutamente
ambivalente.
Lamentablemente, Bajtn no recibi en vida el apremio que se mereca, su obra fue conocida
en Rusia cerca de los aos 60, sin embargo el resto del mundo no supo de su existencia
hasta que l ya haba fallecido.
Seguramente Bajtn es uno de los intelectuales imprescindibles del siglo pasado,
habiendo contribuido con importantsimos aportes, no slo a la lingstica, sino tambin a la
antropologa literaria, la narratologa y la sociolingstica. Cabe sealar que en toda su obra
puede hallarse una gran inclinacin por las ideas filosficas de Ernst Cassirer, un intelectual
alemn nacido el 28 de julio de 1874.

Lee todo en: El concepto de cronotopos de Mijail Bajtn > Poemas del
Alma http://www.poemas-del-alma.com/blog/especiales/concepto-cronotopos-mijail-
bajtin#ixzz2sgGt8ghy

QUE ES UN CRONOTOPO
Literatura y cine

Este concepto expresa el carcter indisoluble del espacio y el tiempo.En La

novela de educacin y su importancia en la historia del realismo, Bajtn seala que
Goethe lo adverta en su viaje por Italia con respecto al espacio geogrfico Roma
y al contenido histrico (temporal) del cual encontraba cargado a ese
espacio.As,los elementos de tiempo se revelan en el espacio, y el espacio es
entendido y medido a travs del tiempo 'Como explica Bajtn, la interseccin de las
series y uniones de esos elementos constituye la caracterstica del cronotopo
artstico, y estas pueden leerse en el enunciado.Los cronotopos son, para Bajtn, el
centro organizador de los eventos narrativos fundamentales de una novela. A ellos
les pertenece el sentido que le da forma a la narrativa. El cronotopo hace visible el
tiempo en el espacio y permite la narracin del suceso: es el vehculo de la
informacin narrativa. Para reconocerlo, es de utilidad tener en cuenta que lo que
Bajtn denomina cronotopo es, en cierto modo, una categora con cierto grado de
abstraccin. Por lo general, toma sus nombres de los motivos redundantes en la
obra (figuras representativas espaciales o temporales concretas que aparecen en
el texto, espacios identificables, concretos y verdaderos) o usa otro trmino que
sintetice al cronotopo. As, los motivos cronotpicos son lugares y tipos concretos
con los que la novela representa el mundo que cuenta. Resultar ms sencillo
buscarlos en lo espacial, siempre atravesado por el tiempo. Dice Bajtn: "Cada
cronotopo delimitado en una obra puede incluir, a su vez, innumerable cantidad de
cronotopos ms pequeos pues, cada motivo, puede tener su propio
cronotopo".Entre estos cronotopos se establecen interrelaciones de carcter
dialogstico, pero ese dilogo no puede incorporarse al mundo representado sino
que se encuentra fuera de l, en el mundo del autor y del intrprete, de los oyentes
y lectores. Ese mundo es tambin cronotpico, y "de los cronotopos reales de ese
mundo creador surgen los cronotopos, reflejados y creados, del mundo
representado en la obra".Para Bajtn, los cronotopos pico-novelescos que sirven
para la asimilacin de la verdadera realidad temporal, permiten reflejar e introducir
en el plano artstico de la novela momentos esenciales de esa realidad. As,la obra
y el mundo representado en ella se incorporan al mundo real y lo enriquecen; y el
mundo real se incorpora a la obra y al mundo representado en ella, tanto durante
el proceso de elaboracin de la misma, como en el posterior proceso de su vida,
en la reelaboracin constante de la obra a travs de la percepcin creativa de los
oyentes-lectores.El mundo representado y el mundo creador estn severamente
ligados y se encuentran en permanente interaccin, establecindose, entonces,
una estrecha vinculacin entre la obra (mundo representado) y la discursividad
social (mundo creador). Vislumbrar esta relacin es un gran aporte de la
perspectiva sociodiscursiva en la que Bajtn enmarca sus estudios, en tanto supera
la concepcin inmanente del texto y su estudio lingstico, para dar lugar a su tan
ansiada translingstica que le permitir un anlisis de los discursos considerando
tambin su situacin contextual y social. Sin la interaccin texto-mundo, el arte,
para Bajtn, no tendra razn de ser.La percepcin del mundo real ingresa en la
literatura mediante los cronotopos. El escritor percibe, actualiza y representa, y el
grado de la percepcin de los valores que le asigna a las relaciones del tiempo y el
espacio en vinculacin con los hombres y sus cambios, hace que puedan ser
distintas dos obras publicadas en la misma poca, que pueden, a su vez,
vincularse mediante sus cronotopos. En conclusin, la nocin de cronotopo nos
recuerda que espacio y tiempo no existen separadamente: no hay espacio sin
tiempo, ni tiempo sin espacio. El cronotopo es un lugar dinamizado en el cual se
pueden anudar otras unidades y, as, leer el transcurso del tiempo. Todos los
sujetos sociales son atravesados por el tiempo, por ejemplo, en sus modos de vivir
o de vestir (que se constituyen en modas espaciotemporales); la idea consiste en
hacer manifiesto este fenmeno en la literatura, buscando el modo de representar
esa materialidad epocal por medio de una operacin consciente. Por ltimo,
debemos decir que mediante el anlisis de los cronotopos en la novela griega,
Bajtn concluye en que la importancia de los cronotopos es de ndole temtica y
figurativa. Lo primero, porque a los cronotopos les pertenece el papel principal en
la configuracin del argumento, y lo segundo, porque el cronotopo ofrece el campo
principal para la representacin, en imgenes, de los acontecimientos. Segn la
definicin de Bajtn por la cual el cronotopo es el lugar donde se atan y desatan los
nudos de la narrativa, podemos decir que a ellos pertenece el sentido que moldea
a la narracin. Adems, consideramos que el concepto de cronotopo, si bien es de
difcil percepcin, como instrumento metodolgico tiene una utilidad doble: pone en
evidencia simultnea el interior y el exterior de los textos y, a la vez, sirve para
discutir la cuestin de un conocimiento histrico-geogrfico: de tal modo, la
nocin de cronotopo yuxtapone los ordenamientos espaciotemporales que son
internos a la obra (que pertenecen al mundo creado) con los que son externos, es
decir, relativos al contexto social (mundo creador): aunque no sean idnticos, son
inseparables.
 Investigacin:Anais Ninja
Publicado por Eduardo Chinaski en 9:34

Curvatura del espacio-tiempo

Esquema de la curvatura del espacio-tiempo.

La curvatura del espacio-tiempo es una de las principales consecuencias de la teora de la

relatividad general de acuerdo con la cual la gravedad es efecto o consecuencia de la geometra
curva del espacio-tiempo. Los cuerpos dentro de un campo gravitatorio siguen una trayectoria
espacial curva, an cuando en realidad pueden estar movindose segn lneas de universo lo ms
"rectas" posibles a travs un espacio-tiempo curvado. Las lneas ms "rectas" o que unen dos
puntos con la longitud ms corta posible en determinado espacio-tiempo se llaman lneas
geodsicas y son lneas de curvatura mnima.

ndice

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1 Historia de las geometras no eucldeas

2 Bases matemticas

o 2.1 Espacio-tiempo

o 2.2 Presencia de materia y curvatura

o 2.3 Ejemplos

3 Midiendo el espacio-tiempo curvo

4 Vase tambin

Historia de las geometras no eucldeas[editar editar cdigo]

Las ideas bsicas que llevaron a la nocin de que el espacio fsico es curvo y por tanto no eucldeo
a los muchos intentos, a lo largo de varios siglos, para probar si el quinto
postulado deEuclides poda derivarse del resto de axiomas de la geometra eucldea. Este postulado
afirma que fijada una recta y un punto exterior a sta, existe una y slo una recta paralela a la
primera que pase por dicho punto.

Esos intentos culminaron con la constatacin por Bolyai y Gauss de que este axioma o postulado de
las paralelas puede obviarse, y se pueden construir geometras donde simplemente el postulado es
falso, dando lugar a las geometra no eucldeas. As adems del espacio plano o eucldeo, podemos
construir otros espacios de curvatura constante como:

El espacio abierto hiperblico de Bolyai-Lobachevski en el que existe, no una sino infinitas

rectas paralelas a una recta dada que pasen por un punto exterior prefijado.

El espacio cerrado elptico de Riemann en el que no existe ninguna recta paralela exterior a
otra dada que no se intersequen.
Bases matemticas[editar editar cdigo]

Artculo principal: Tensor de curvatura

Las matemticas para estudiar geometras curvas totalmente generales, se llamaron con el tiempo
bajo el nombre de geometra de Riemann y fueron desarrolladas por Bernhard Riemann, discpulo
de Gauss. Durante todo el siglo XIX, la teora de espacios curvos fue considerada una abstraccin
matemtica que nada tena que ver con la geometra del universo real. No fue hasta despus de
que Einstein desarroll la teora de la relatividad especial que las geometras no-eucldeas se
hicieron notorias tambin fuera de las matemticas.

Espacio-tiempo[editar editar cdigo]

Artculo principal: Espacio-tiempo

Dentro de la teora de la relatividad, el espacio y el tiempo forman una variedad diferenciable,

llamada espacio-tiempo, que matemticamente se trata como una variedad pseudoriemanniana de
signatura (3,1) (ya que existen tres dimensiones espaciales y una dimensin temporal). Y la
curvatura del espacio-tiempo viene definida por el tensor de curvatura de Riemann.

Debe tenerse presente que el teorema de "incubacin" de Whitney implica que un espacio-tiempo
curvo de cuatro dimensiones puede ser considerado como una hipersuperficie curva dentro del
espacio eucldeo . Si se establecen limitaciones fsicas sobre un espacio-tiempo fsicamente
admisible puede considerarse que el espacio eucldeo en el que puede "incubarse" dentro de un
espacio eucldeo de dimensin menor. Por ejemplo la teora relativista de la gravitacin de Anatoli
Logunov el espacio-tiempo puede incluirse en .

Presencia de materia y curvatura[editar editar cdigo]

La densidad de energa-momentum en la teora de la relatividad se representa por cuadritensor
energa-impulso. Las componentes de dicho tensor representan entre otras la densidad de energa y
la densidad de momentum y dichas componentes estn relacionadas localmente con las
componentes del curvatura. La relacin entre la presencia de materia y la curvatura debida a dicha
materia viene dada por la ecuacin de campo de Einstein:

donde:

, es el tensor de curvatura de Ricci

es el escalar de curvatura de Ricci

, es el tensor de energa-impulso
Ejemplos[editar editar cdigo]

Una representacin del paraboloide de Flamm, cuya curvatura geomtrica coincide con la
del plano de la eclptica o ecuatorial de una estrella esfricamente simtrica.

El campo gravitatorio solar viene dado de manera aproximada por la mtrica de

Schwarzschild, que a distancias muy grandes se aproxima a geometra plana
del espacio de Minkowski. La figura de la derecha muestra aproximadamente el plano
de la eclpticadel sistema solar modelizado mediante la mtrica de Schwarzschild, una
rbita planetaria es una curva cuasi-elptica alrededor del centro de dicha eclptica.

Midiendo el espacio-tiempo curvo[editar editar cdigo]

Gauss haba mostrado que pueden existir otras geometras no-eucldeas, lo cual
sugera que la geometra real del espacio no tena por qu ser eucldea. Si la
geometra del espacio no fuera eucldea habra ciertas consecuencias medibles, por
ejemplo, si un fsico pone una marca, y un cartgrafo permanece a una cierta distancia
y se mide su longitud por triangulacin basada en la geometra eucldea, entonces no
 est garantizado que sea dada la misma respuesta si el fsico porta la marca consigo y
mide su longitud directamente.

Por supuesto, para una marca no podra medirse en la prctica la diferencia entre las
dos medidas, pero existen medidas equivalentes que deben detectar la geometra no
euclidiana del espacio-tiempo directamente, por ejemplo el experimento de Pound-
Rebka (1959) detect el cambio en la longitud de onda de la luz de una fuente de
cobalto surgiendo por 22.5 metros contra la gravedad en un local del Laboratorio de
Fsica Jefferson en la Universidad de Harvard, y la cadencia de un reloj atmico en un
satlite GPS alrededor de la Tierra tiene que ser corregida por efecto de la gravedad.

El fsico responde: El Tiempo, la cuarta

dimensin del espacio-tiempo
4 comentarios

15 agosto 2013 a las 21:04 - Ricardo Gomez

Luisber pregunt:
Primero agradecerte la dedicacin, ya que, por lo menos a m personalmente, me han
gustado tus artculos (el del universo me ha parecido el mejor ).

Y segundo, entre toda la inmensidad de preguntas, hay una que (llmalo cortura) an no la
tengo cogida y me mosquea. Las dimensiones y las consecuencias de que existan varias
me parece un tema candente por la teora de cuerdas (o gomas elsticas o como quieran
llamarlo), pero reconozco que la dimensin temporal es una que siempre me ha provocado
muchas horas de mirar embobado al infinito. Y aqu llegamos (por fin!) a mi pregunta.
Podras explicar la concepcin cientfica del Tiempo como dimensin?

No s si carece del suficiente inters, pero cuando me paro a comparar el tiempo con la
manera en que intentamos concebir el espacio, pierdo la concepcin de lo que es,
convencionalmente hablando, en s. Y si ya los junto, creo que me lo lo suficiente como
para perderme en mundos coexistentes en diferentes tiempos y espacios a la vez (lo que
se supone paralelos).

En fin ah lo dejo.

Gracias otra vez por lo ya hecho

El Tiempo es uno de esos conceptos que a priori tenemos muy claro qu es pero que
cuanto ms lo pensamos ms nos damos cuenta de que es algo cuyo entendimiento se
nos escapa entre los dedos. Las dimensiones siempre han sido un concepto complicado
pero cuando nos referimos a la dimensin temporal y no a las espaciales las dudas se
multiplican Cmo es posible que el Tiempo y el espacio sean lo mismo? Es una
pregunta complicada de responder, por eso la he dejado la ltima; porque no s
exactamente qu contar ni como contarlo. Al final he decidido hacer una pequea
introduccin conceptual y contar algunos detalles de su relacin con las otras dimensiones.
Empecemos por el principio.

Qu es una dimensin? Pues depende a quien se lo preguntes. Para un matemtico

una dimensin es el sitio donde vive un grado de libertad, un parmetro, una variable,.. En
el sentido matemtico nuestro mundo tiene infinitud de dimensiones aparte de las espacio-
temporales: la temperatura y la presin atmosferica son dimensiones pues pueden subir o
bajar, la cantidad de personas de una ciudad es una dimensin pues puede haber ms o
menos, nuestra voz tiene por lo menos 2 dimensiones: volumen y frecuencia, el volumen
de la tele es otra dimensin, el nmero de visitas que tenga este post, lo largas que
tengis las uas o lo mucho que os apetece hacer esto o lo otro son ejemplos de
dimensiones. Dependiendo la situacin en la que estis trabajando consideraris unas u
otras dimensiones y descartaris todas las dems.

Un fsico respeta la interpretacin del matemtico pero pone restricciones adicionales al

concepto, es decir, las dimensiones del fsico lo sern tambin para el matemtico pero no
todas las del matemtico lo sern para el fsico. Y es que es el trabajo de un fsico
relacionar los conceptos matemticos con el mundo en el que vivimos, para un fsico las
dimensiones son el marco en el que se desarrolla la Realidad, es el lienzo en el que
toda partcula dibuja su existencia y su evolucin. Para un fsico, en principio hay 3
dimensiones, las espaciales; es decir, alante y atrs (que ser el eje x), izquierda y
derecha (que llamaremos el eje y) y arriba y abaja (eje z).

Y el tiempo qu pinta en todo esto? Echemos un poco la vista al pasado, antes del siglo
XX al tiempo se lo crea como un ro de gran caudal: siempre va en el mismo sentido y
a la misma velocidad da igual lo que hagas y, lo ms importante, arrastra todo a su paso.
Antes de 1905, el Tiempo era algo que no podiamos tocar y que era inmutable en su
comportamiento, simplemente tenan que aprender a vivir con ello. Es gracioso cuando la
gente habla de viajar al futuro como algo extrao e imposible cuando es al
contrario! Estamos permanentemente viajando al futuro, a cada momento de nuestra vida
estamos viajando al futuro a una velocidad constante de 1 segundo por segundo.
Seguramente lo que acabo de escribir os ha parecido una tonteria y una obviedad; eso es
lo que pens la gente en el pasado y, por eso, no se consider al Tiempo como una
dimensin porque no es algo que puedas recorrer a tu antojo como el espacio, con el
Tiempo slo puedes ir hacia delante y siempre de la misma forma. Sin embargo en 1905, a
un tal Albert Einstein se le ocurri que quiz las cosas no eran tan simples como parecan
y public su Teora de la Relatividad Especial.

La belleza de esta teora es que est basada en una sla hiptesis de extrema
simplicidad: La velocidad de la luz (que llamaremos c) es una constante de la
naturaleza, es decir que siempre es la misma la miremos como la miremos. Una de
las implicaciones de esta hiptesis es que ningn objeto con masa puede superar esa
velocidad. Pero si nosotros vamos en un coche y aceleramos, aumentamos nuestra
velocidad, qu pasa si vamos a una velocidad cercana a la de la luz y entonces
aceleramos con nuestro coche? Pues pasan varias cosas extraas, la primera es que casi
toda la energa usada para acelerar se va a aumentar la masa del coche (ya sabis, masa
y energa son lo mismo E=mc^2); y la segunda es que el espacio y el tiempo de
deforman de forma que tu velocidad apenas aumente. Qu quiere decir que el espacio y
el tiempo se deforman? Pues que las distancias se contraen y el tiempo se dilata (si vamos
en una nave a velocidades cercanas a la de la luz, ahora nosotros estemos viajando al
futuro a una velocidad de mucho menos de 1 segundo por segundo terrestre, o lo que es lo
mismo, el mundo fuera de la nave viajar hacia el futuro mucho ms rpido de lo que lo
haces t). Y adems es que resulta que el espacio y el tiempo se deforman de una
manera muy similar (con las mismas ecuaciones), esto llevo a Einstein y dems a pensar
que realmente el tiempo y el espacio son realmente lo mismo. Y, de repente,
simplemente considerando que el tiempo es una dimensin ms (aunque un poco
especial) muchas cosas empiezan a encajar perfectamente.
Y es que realmente Tiempo y Espacio son lo mismo, son lo mismo de la misma forma que
la energa y la masa lo son o que los campos elctricos y magnticos lo son. Pero si el
espacio se mide en metros y el tiempo en segundos podrais decir, y s pero tambin
podemos medir el tiempo en metros simplemente multiplicando los segundos por la
velocidad de la luz (y esto es lo que se suele hacer en relatividad especial, 1 segundo
equivale a 300 mil kilmetros). Simplemente hay dos detallitos que diferencian al Tiempo
del Espacio: 1) El Tiempo slo se mueve en una direccin, puedes ir en esa direccin a
diferentes velocidades pero nunca puedes ir para atrs. 2) El Tiempo se comporta igual
que el espacio pero de forma opuesta, cuando el Espacio se contrae, el Tiempo se
dilata y al revs; para el que lo quiera saber, esto se refleja matemticamente en que la
componente temporal de la mtrica de Minkowsky tiene signo opuesto al resto.

En resumen, el Tiempo es una dimensin, una especial que slo mostrar su verdadera
naturaleza cuando las cosas van a velocidades cercanas a la de la luz pero una dimensin
al fin y al cabo. Y esto tiene una gran importancia para poder entender el mundo en el que
vivimos

El espacio-tiempo sigue siendo un

enigma para la ciencia y la filosofa
Fsicos y filsofos discuten sobre la ontologa espacio-temporal en un congreso
celebrado en Montreal

Se ha discutido mucho sobre la unificacin de las dos teoras ms importantes del siglo
XX, la mecnica cuntica y la teora de la relatividad, aunque los esfuerzos han chocado
contra la incompatibilidad de principios y de metodologa de ambas: en la primera, el
indeterminismo y la dualidad onda-corpsculo, y en la segunda, el determinismo y las
partculas puntuales; en una, los fenmenos de la microfsica, en otra la experiencia
macrofsica y el infinito. Se ha intentado unificar los principios, pero se ha detectado que
lo primero que hay que aclarar es el substrato comn a ambas teoras, a saber, la
estructura subyacente del espacio y tiempo, que es necesario conocer bien para echar
los cimientos de una teora unificada. A este fin se ha constitudo la Sociedad
Internacional sobre Espacio-tiempo (Space-Time Society), que ha organizado dos
Congresos, uno en 2004 y otro en 2006, en la Universidad Concordia de Montreal. El
segundo congreso, del que ofrecemos el siguiente resumen, ha puesto de manifiesto
cmo se sigue discutiendo hoy un tema tan bsico de la cosmologa moderna que
siempre se proyect, desde Newton y Leibniz, a preguntas y enigmas sobre la ontologa
de la Divinidad. Por Miguel Lorente.

Spacetimemass

El espacio-tiempo, aun siendo un tema cientfico que, como tal, no debe ser tratado filosfica,
metafsica o teolgicamente, ha tenido siempre una importante proyeccin sobre la filosofa y la
idea de Dios. Recordemos el sensorium Divinitatis de Newton, pero tambin cmo el mismo
Leibniz entendi el espacio-tiempo de la ciencia como un sistema de relaciones entre las
mnadas, La mnada suprema, Dios, era fundamento de la coordinacin del orden material y
del orden espiritual, segn una armona preestablecida universal.

Ambos autores, cada uno a su manera, concibieron que la ontologa de Dios era el fundamento
de la ontologa del espacio-tiempo material. La reflexin actual, puramente cientfica, sobre el
espacio-tiempo, sigue girando en torno a problemas filosficos ya planteados por Newton y
Leibniz.

Como sucedi con estos grandes filsofos y telogos, los grandes problemas y enigmas del
espacio-tiempo siguen todava proyectndose sobre el pensamiento testa, ya que el espacio-
tiempo creado debera surgir de la misma ontologa divina como fondo transcendente.

Newton y Leibniz, dos referencias clsicas

Las teoras sobre la estructura del espacio-tiempo han sido objeto de muchas discusiones entre
los fsicos y los filsofos a lo largo de la historia, y de ninguna manera podemos decir que se
haya llegado a una solucin definitiva. En los ltimos siglos las posturas se han polarizado en
dos teoras. Por una parte el substantivismo, que considera al espacio-tiempo como una
entidad independiente de las cosas materiales, prescindiendo de que existan o no, y por otra
parte, el relacionalismo, que reduce la naturaleza del espacio-tiempo al conjunto de relaciones
entre los corpsculos o partculas elementales de las que est compuesta la materia y que, por
consiguiente, no puede existir sin estos corpsculos materiales.

El defensor ms acrrimo de la teora relacional fue Leibniz, en contra de Newton, que

propugnaba el substantivismo. Segn Leibniz, el espacio no era ms que el conjunto de
relaciones entre los puntos (mnadas) materiales que existen simultneamente, mientras que
el tiempo no era ms que el conjunto de relaciones entre puntos que no existen
simultneamente y uno es el origen (la causa) del otro.

Para Newton, en cambio, el espacio es un gran contenedor donde se mueven los cuerpos
materiales, y el tiempo es un flujo universal que se mueve en una direccin
independientemente de que hubiese objetos externos. Aunque los dos filsofos eran
coetneos, Leibniz se enfrent por correspondencia con un discpulo de Newton llamado
Samuel Clarke.

Las discusiones entre los substantivistas y los relacionalistas se han continuado hasta nuestros
das, en que nuevos problemas han aumentado el debate, como el descubrimiento por Gdel
de unas soluciones de las ecuaciones de Einstein que implican un tiempo cclico, o la
propuesta de Putnam y Rietdijk, que defiende un mundo de cuatro dimensiones esttico, en
vez de apoyar la teora de que el Universo es una sucesin dinmica de mundos
tridimensionales.

Las recientes discusiones han ayudado a reflexionar a un grupo de filsofos y fsicos, que se
han decidido a crear una plataforma internacional para estudiar los temas del espacio-tiempo, y
as naci la Spacetime Society, dirigida por el Profesor Veselin Petkov de la Universidad
Concordia de Montreal.

Esta Sociedad ha organizado ya dos Congresos, el primero del 11 al 14 de mayo de 2004,

cuyas Actas han sido editadas (The Ontology of Spacetime, D. Dieks ed., Elsevier 2006). Esta
Sociedad, que naci con el apoyo de los mejores especialistas, se ha comprometido a
organizar cada dos aos una conferencia sobre la ontologa del espacio-tiempo.

El tensor mtrico como campo gravitatorio

Del 8 al 11 de junio de 2006 se desarroll el segundo Congreso Montreal, con asistencia de ms

de 40 participantes. Los temas presentados tuvieron una orientacin filosfica, aunque estaban
presentes los fundamentos tericos de la fsica moderna. En la presentacin de los temas
hemos agrupado las ponencias en dos bloques: uno de carcter ms ontolgico, y otro de
carcter ms epistemolgico.

El primer bloque abarca planteamientos sobre el tensor mtrico como campo gravitatorio; el
segundo se refiere a los anlisis filosficos sobre el concepto de tiempo y su definicin como
tiempo fsico y tiempo psicolgico.

El tercero se ampla a la mecnica cuntica, como posible fundamento de la estructura del

espacio-tiempo y su fusin con la teora general de la relatividad. El ltimo bloque discute la
posibilidad de unos multiversos que faciliten el colapso de la funcin de onda.

Respecto del primer tema (el tensor mtrico como campo gravitatorio), A. Wayne arguye que
no acepta que los campos son propiedades de substancias, y que en su lugar hay que hablar
de fibrados topolgicos que no necesitan de substancias subyacentes, y que solamente tienen
en cuenta las relaciones con otros campos.

En sentido contrario defiende C. Smeenk que el tensor mtrico es un gnero de substancia que
transporta energa y momento como todas las partculas materiales. En la misma direccin
defiende D. Lehmkuhl la interpretacin clsica: la relatividad general se puede resumir en la
geometrizacin de la gravedad, pero tambin se puede explicar como la conversin de la
geometra en el campo gravitatorio.

Por ltimo se pregunta V. Lam si el campo mtrico describe completamente el espacio-tiempo,

descartando los puntos espacio-temporales, como algo superfluo y sin realidad substancial.

La flecha del tiempo y la apertura del futuro

El tema del tiempo fue tratado por varios autores, que intentaron armonizar las propiedades del
tiempo con la teora de la relatividad. E.Eslava se pregunta: Tiene el tiempo un origen?
Desde cuando el tiempo fluye? Cmo se mide el paso del tiempo? Existe una direccin del
tiempo?Existe una direccin de las cosas en el tiempo?Existe una organizacin de las cosas
que permite distinguir el pasado, el presente y el futuro?

A estas preguntas trata de responder H. Price con la explicacin termodinmica y cosmolgica

de la flecha del tiempo, que no acepta E. Eslava por ser de carcter estrictamente emprico.

D. Fayne defiende que el tiempo es una abstraccin. La distribucin de materia y energa

define la geometra del Universo, y esta a su vez determina el campo gravitatorio. Esta
concepcin del espacio-tiempo confirma la idea de que el tiempo es un concepto derivado, al
cual se le aplican los mtodos modernos de observacin y experimentacin.

Tambin P.Forrest critica el flujo uniforme del tiempo, ya que esta uniformidad supone
necesidad, lo cual implica una rotura del principio de covariancia, segn el cual todos los
sistemas de coordenadas son equivalentes.

Para Einstein, el pasado, presente y futuro se pueden comparar entre s aplicando la teora de
la relatividad restringida, pero este determinismo impuesto por el mismo Einstein se pierde en
la visin indeterminista de la mecnica cuntica, de modo que el futuro tiene una dimensin de
apertura diferente de la visin del pasado.

Qube1
Mecnica Cuntica vs. Teora de la Relatividad

Varias ponencias se centraron en las conexiones entre la mecnica cuntica y la teora de la

relatividad. Para di Salle, la teora de la relatividad debe ser un modelo para la mecnica
cuntica por su claridad de conceptos y precisin de las medidas; pero ha fracasado por la
influencia de la filosofa neopositivista en la formulacin de conceptos, que rechaza todas las
manifestaciones metafsicas de los mismos. Sin embargo, arguye di Salle, una autntica
ontologa del espacio-tiempo nos ayudar a comprender su estructura como un objeto real en
s mismo y su relacin con otros objetos de la fsica.

Otra comunicacin del Congreso, la de J. Ferret, presenta una visin ontolgica de los sucesos
que describe la teora de la relatividad y la mecnica cuntica. En particular, la relatividad
revela que el espacio y el tiempo son objetos reales, y por otro lado la mecnica cuntica exige
una ontologa de sistemas dinmicos con respecto a los campos cunticos.

Por su parte el autor de estas lneas present las teoras recientes sobre la unificacin de la
mecnica cuntica y la estructura del espacio-tiempo que, partiendo de la teora relacional de
Leibniz llevan a unos principios comunes a ambas teoras.

Una aproximacin a la gravedad cuntica acepta estos principios, con los que obtiene la funcin
de particin sobre un retculo definido en una variedad riemanniana, cuyo lmite continuo da
lugar a la accin de Hilbert-Einstein.

El modelo, llamado spin network, supone que el espacio curvo est descompuesto en
tringulos muy pequeos, a los cuales se le superponen unas funciones de probabilidad, como
propugna la mecnica cuntica.
A partir de estas funciones de probabilidad se construye la funcin suma o funcin de particin
que se extiende a todas las configuraciones posibles de los retculos triangulares, de una
manera anloga a como lo hace la mecnica estadstica.

A partir de esta funcin suma se obtiene por paso al lmite continuo la accin llamada de
Hilbert-Einstein, punto de partida en la formulacin cannica de la Relatividad general, ya que a
partir de ella se deducen las ecuaciones de Einstein.

Tambin A. Saint-ours se pone de parte del relacionalismo para abordar la unificacin de la

mecnica cuntica y la relatividad, y acude a dos filsofos franceses para reforzar su postura,
Bachelard y Simondon.

Para estos filsofos los objetos fsicos pierden su categora de substancia y se presentan como
relaciones entre campos. Esta interpretacin filosfica se aplica especialmente a la naturaleza
del espacio-tiempo, que ha infludo en los defensores de la gravedad cuntica en su
aproximacin bucle o loop quantum gravity.

Este modelo parte de unas variables propuestas por Ashtekar a partir de las magnitudes
geomtricas del espacio-tiempo, que estn sometidas a ciertas condiciones de contorno.

A partir de estas variables se construyen las funciones de estado del sistema como una integral
definida sobre una trayectoria cerrada (loop) que forman la base donde actan los operadores
observables.

El indeterminismo en la relatividad general

Varios ponentes desarrollaron un aspecto al parecer nuevo: el indeterminismo en la teora de la

relatividad general que ellos denominaron la va heracliteana, en contraposicin a la lnea
parmenideana del determinismo clsico.

Para J. Christian, la teora de la relatividad general rechaza cualquier forma de un sistema de

referencia preferente y, sin embargo, a lo largo de las lneas del universo capta el acontecer
temporal como un genuino atributo estructural del Universo, que implica un determinismo
independiente de cualquier factor cuntico.

McCall da una nueva interpretacin de la probabilidad referida al conjunto de soluciones

posibles de un sistema sometido a condiciones especiales. La probabilidad de valores ser
igual al cociente entre el nmero de soluciones posibles en los que aparece una cierta
magnitud por el nmero total de soluciones posibles (o espacios de ramificacion).

Sin embargo, Earman refuta esta postura utilizando teoremas no go para los espacios
individuales de ramificacin, que son excludos por razones topolgicas.

El principio de equivalencia y la independencia de fondo

Viniendo a los aspectos epistemolgicos de las teoras sobre la relatividad general y la

estructura del espacio-tiempo, vamos a destacar los tres temas siguientes: el principio de
equivalencia (o independencia de fondo), el problema de la medida y la explicacin como clave
para entender nuevos planteamientos.

El primer tema es fundamental para la teora general de la Relatividad, y fue propuesto por
Einstein en su afn por encontrar las simetras e invariancias de las leyes de la fsica no slo
de los sistemas inerciales (que se mueven entre si con movimiento rectilineo y uniforme) sino
tambin de los sistemas no inerciales (que se mueven entre s con movimiento arbitrario).

Como consecuencia de esta invariancia se deduce que lo importante en la descripcin de los

fenmeno son los movimientos de los cuerpos y las fuerzas que los producen y por
consiguiente toda la evolucin del sistema es independiente del sistema de referencia que se
escoja (independencia de fondo).
Dieks critic el principio de equivalencia, que generaliza el principio de relatividad restringida,
diciendo que es imposible que el principio de equivalencia se cumpla en toda su generalidad.
Para Lusanna y Pari existen sistemas no inerciales donde aparecen efectos gravitacionales
intrnsecos, que son invariantes bajo las transformaciones de equivalencia de estos sistemas,
llamados tambin transformacin de equivalencia de Leibniz.

Rickeles tambin admite el principio de independencia de fondo con la condicin de que se

introduzca un elemento estructuralista en la interpretacin de los observables. Esta visin de
Rickles coincide con la de Einstein, que exiga que los observables a los que se aplicaba el
principio de equivalencia se redujesen a coicidencias espacio-temporales.

En las mismas ideas abunda O. Pooley, que propone tres condiciones para reducir el mbito
del principio de equivalencia: i) Los sistemas de referencia privilegiados y los estados absolutos
asociados de la teora previa a la relatividad general estn localizados en sistemas de
referencia inerciales y acelerados con respecto a estos. ii) La covarianza general no puede
tener un significado fsico, porque toda teora puede ser representada de una forma covariante.
iii) La relatividad general no posee objetos absolutos y tampoco campos no dinmicos, como se
da en la teora prerelativista.

Simultaneidad no convencional y medida de la velocidad de la luz

Existe un crculo vicioso: para determinar que dos sucesos son simultneos necesitamos medir
la velocidad de la luz en una direccin, y si queremos conocer sta, necesitamos saber que los
dos sucesos son simultneos. Para romper este crculo, Rynasiewicz ha ideado espacios que
son esencialmente cerrados de modo que son posibles caminos de ida y vuelta, y por
consiguiente es posible medir la velocidad de la luz en una direccin.

V. Petkov acepta tambin el riesgo del convencionalismo de la simultaneidad que se puede dar
en un mundo de cuatro dimensiones. En un mundo de tres dimensiones, el convencionalismo
de la simultaneidad no se puede dar porque si se diese entonces implicara que lo que existe
es totalmente convencional

Unificacin y explicacin de teoras

Como final de esta presentacin de ponencias de carcter epistemolgico, queremos aludir al

tema de la unificacin de varias teoras. Muntean recuerda el modelo de Kaluza-Klein para
unificar la teora de la relatividad general y el electromagnetismo aadiendo una dimension ms
al sistema de referencia espacio-tiempo.

Este modelo es precursor de la teora de supercuerdas, que intenta unificar todas las fuerzas
conocidas con la ampliacin del nmero de dimensiones a diez. Sin embargo, a pesar del xito
de ambos modelos, Muntean reconoce que no est claro qu resortes o mecanismos
racionales hay que emplear en cada caso para conseguir la unificacin de las teoras, y que
esta unificacin debe dejarse a la imaginacin y a la buena suerte del cientfico.

Ontologa divina y ontologa del espacio-tiempo

La ciencia tiene su metodologa y sus objetivos de conocimiento propios. Los problemas

metafsicos y teolgicos estn ms all de la ciencia. Sin embargo, el creyente, y el creyente
cristiano, ha considerado siempre que la ontologa divina es el presupuesto de la creacin del
universo y del espacio-tiempo.

Newton y Leibniz trataron de hacer conciliable su visin cientfica del espacio-tiempo con una
ontologa de la Divinidad creadora que para ellos era evidente por su tradicin cristiana.

El pensamiento testa, antiguo y moderno, siempre ha tendido a conectar el enigmtico

espacio-tiempo con la enigmtica ontologa transcendente de la Divinidad. Pero estas
especulaciones pertenecen a la reflexin filosfica o teolgica; no a la ciencia.
Artculo elaborado por Miguel Lorente, Catedrtico Emrito de Fsica Terica en la
Universidad de Oviedo y miembro de la Ctedra CTR, con ocasin del II congreso del
grupo Spacetime Society en la Universidad Concordia de Montreal, sobre la ontologa
del espacio-tiempo, en el que particip como ponente.