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L a pica h i s p a n o a m e r i c

PiiDKO PII;R() R
L A PICA CULTA, U N CJLNKRO FECUNDO el g
a l
La Primera Parle de La Araucana de A l o n s o cun
de E r c i l l a , aparecida en M a d r i d , en 1569,
abre la serie de poemas picos de la literatura exp
hispanoamericana c o l o n i a l , al t i e m p o que es de
una de las p r i m e r a s obras de la abundante apu
produccin pica espaola, que slo aos pod
antes se habia i n i c i a d o c o n poemas de escaso pi
valor l i t e r a r i o ' . A p a r t i r de estos coniien/os. lite
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Jmfteffi en M*iri, en aft de Ptcf- lee
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resCop'm.Mo.i f.
que
Li Araucana, edicin tic 1569
196
' Electivamente, slo liabian aparecido las otiras de de c
Nicols Espinosa. IM segunda paite tle Orlanda {Zaragoza, pres
l-'i55); de Jernimo Scmperc. La Carolea (Valencia, ISCiO): prep
<lc Luis Zapala. Cufla lamosa (Valencia, 1566); y de Diego l'sp
Ximene/ de Aylln, Las latnosas v Iteitiicis heelias del in-
rencihic y esforzada Cid Rui: Da: de Bitar (Amberes, tura
1568). 197
un e r r o r crtico y de perspectivas. H a y que Primeramente, que sea la fbula fundanien- Singular privilegio del pueblo americano
hacer el esfuerzo p o r estudiar y valora r el lada en historia; y que la hstoriit sea de algn el que en l hayan sido compuestas las tres
poema pico desde la m i s m a poca que lo prncipe digno secular: y no sea larga por principales epopeyas de nuesiro Siglo de Oro;
\a alguna; que iti sea moderna ni antigua:
p r o d u j o y lo ley. Si h u b o una aceptacin la liislria en Chile, la sagrada en el l'cr,
y que sea admirable; ansi que siendo la tela
extendida del gnero y se cultiv hasta el ago- la novelesca y fantstica en Mxico. Jamaica
en la historia adtnrablc. y, en la fbula, veri-
t a m i e n t o , fue porque se consider en la cijs- y Puerto Rico.
smil, se llaga tal, que de lodos sea codiciada
pide jerrquica de los gneros l i t e r a r i o s, y ms y a todos deleytosa y agradable'*.
que otra f o r m a potica poda alardear de El d e s c u b r i m i e n t o y la conquista del con-
m a y o r d i g n i d a d literaria. Un esle sentido, tinente a m e r i c a n o origin una abundante
En la misma l i n c a , p o r citar o t r o ejemplo de produccin pica que fue o r i g i n a l , al menos,
F. Pierce p u n t u a l i z a :
los muchos que en esle orden se pueden en- por su inspiracin. U n gnero nuevo, que t u v o
c o n t r a r en la poca, est Francisco Cscales, su m o d e l o en IM Araucana, trata de definirse
Desde los aos de mayor creacin artstica
aos despus del P i n c i a n o : a igual distancia de la crnica r i m a d a y de la
del Siglo de Oro hasta tietnpos de Quintana,
este genero, ahora pasado ce moda, domin epopeya clsica'^. Unas especiales circuns-
los gustos y encabez la jerarqua de valores [La epopeya] es mlaein de hechos graves tancias, ms extraliterarias que propiamente
literarios entre los que se dedicaban a la y excelentes, de los quales se lia/c un contexto poticas, se d i e r o n para hacer posible esto.
creacin potica y a la enseanza perfecto y de justa grandeza, con un dczir Los poemas picos cultos europeos, en su
suave, sin msica y sin bayle, ora narrando
inmensa mayora, tenan bsicamente unas
simplemente, ora introduziendo a otros a
hablar. Dan materia al poema heroico con apoyaturas l i t e r a r i a s : se t r a t a b a de revila-
Y esto ocurra no slo en Espaa, sino t a m -
sus claros hechos los ilustres principes y eava- lizar u n gnero que haba sido c u l t i v a d o por los
bin en E u r o p a , donde se lleg a considerar
lleros inclinados naturalmente a grandes grandes poetas de la antigedad clsica, y que
la pica c o m o la ms elevada f o r m a l i t e r a r i a ,
honras...''. habia s u f r i d o modificaciones y variantes o r i -
n o r m a de todos los dems gneros, c o m o pre-
ginales en la E d a d M e d i a , j u s t a m e n t e en el
conizaba EscaligcroS. Por esto los escritores
m o m e n t o idneo para la elaboracin del poeni;i
en lengua hispana .se empearon en el i n t e n t o
heroico, c u a n d o se empezaban a configurar
de escribir esta clase de poemas, conscientes LA PICA AMERICANA
los pueblos occidentales en la alta Edad M e d i a .
de la supremaca de la epopeya; pero el empeo,
As surgieron las gestas y las epopeyas medie-
con demasiada frecuencia, result f a l l i d o , La enorm e produccin pica hispana d i o ,
vales. A h o r a , en los siglos x v i y x v i i . habia
c o m o en el caso de Eope de Vega, al menos en en la mayora de los casos, poemas de medio-
desaparecido el factor nacionalista c histrico
algunos de sus ensayos picos, que con gusto cre valor l i t e r a r i o . Esto es un hecho que los
que m o t i v a r a desde fuera la epopeya, y los
decididamente c u l t o se enfrasc en la aventura historiadores y la c r i t i c a tienen que aceptar
poetas i m i t a n obras literarias c o n el exclusivo
del largo poema pico, y n o en u n a , sino en hoy. C o n cierta benevolencia pueden -librarse
deseo de e m u l a r unos modelos ejemplares de
varias modalidades. de este j u i c i o negativo, al menos en aspectos
la antigedad.
Por o t r o lado, pesaba la opinin unnime parciales, algunas obras escritas p o r los espa-
de los preceptistas de los .Siglos de O r o : oles de la metrpoli; j u n t o con algunos de los El caso de la epopeya americana es bien
aunque quiz convenga remontarse a los t i e m - poemas de Lope de Vega, pueden salvarse de d i s t i n t o , a! menos, c o m o decimos, por las m o -
pos ms distantes del m e d i e v o : en la Kolti este severo c r i l e r o , los de V i r u c s , R u f o , Mesa. tivaciones extraliterarias. Los espaoles en
Vigila, base de la teora de los estilos en la V a l d i v i e l s o y a l g u n o ms. El estudioso del A m e r i c a y los p r i m e r o s c r i o l l o s volvan a v i v i r
E d a d M e d i a , el estilo grave, s u b l i m e, era el de gnero debe buscar sus ms logradas muestras tiempos picos. La aventura del descubri-
la poesa pica, que ocupaba el lugar prefe- entre los poemas americanos. Casi nadie dis- m i e n t o , la t e m e r i d a d de la conquist a de t e r r i -
rente en la escala de los gneros, situacin que cute la supremaca de E r c i l l a , y La Araucana torios amplsimos y desconocidos, la sorpresa
no se invirti en los siglos x v i y x v i i . Los te- se considera h o y el ms l o g r a d o de nuestros ante una nueva naturaleza, con flora y fauna
ricos de entonces discutan sobre la primaca poemas n a r r a t i v o s , al menos el de m a y o r alien- nunca soadas, y la conciencia de que naca
del magisterio de H o m e r o o de V i r g i l i o , pero to pico de los escritos en las letras hispanas. y hacan un nuevo m u n d o , propici el desa-
n o cuestionaban la situacin de p r i v i l e g io en I3el m i s m o m o d o se acepta que las obras de r r o l l o de u n gnero m u y l i t e r a l i z a d o , pero que
que se hallaba la pica con respecto a los otros Hojeda y las de Balbuena, segn la critica ms en esas particulares circunstancias cobraba
gneros, no cediendo nada ms que ante la reciente, se acercan en c a l i d a d artstica y logros nueva v i d a , sin perder n u n c a , claro es, la con-
tragedia, y esto en casos excepcionales. poticos a la escrita p o r E r c i l l a , y los poemas ciencia de que escriban un gnero m u y m a r -
de Pedro de Oa, Juan de Castellanos, G a - cado p o r la larga tradicin potica a n t e r i o r .
Lpez Pinciano, en su Philosopliia aniigua
briel L. Lasso de la Vega, Gaspar de V i l l a - Los modelos clsicos, inevitablemente, estaban
poi'lica, delinc as la poesa h e r o i c a ; |Es
gr y o t r o s contienen aciertos indiscutibles, o p e r a n d o tambin en la epopeya americana.
imitacin comn de accin graue, hecha para
si bien en su c o n j u n t o son algo inferiores a los Saban estos poetas que c a m i n a b a n por sendas
q u i t a r las passiones tiel alm;i p o r medio de la
antes citados. Esto j u s t i l i c a la opinin de M e - muy pisadas, y fue i m p o s i b l e salirse del c a m i n o . S
compassin y miedo, y enumera sus c u a l i -
nndez Pelayo:
dades: L a novedad estuvo, f u n d a m e n t a l m e n l e . en
los asuntos cantados y, en algunos casos, en
la
8 Marcelino Mencndez Pel^vo, Historia de la poesa p
*" IM povsia pica, b. cit,. pjzs. 9-10. * l.opez Pinciano, Fiiilosopltia antigua potica, ed. de
hispanoamericana, M a d r i d , 1948, Edicin Nacional, I I . p- n
s Julio-Cesar Escaligero, Poetices IMni Septeln ( A p u i l Alfredo C'arballo Picazo, M a d r i d , 197.1, I I I , pgs. 147 y
ginas 98-99, de
Pclrum Sanlanilrcanuin. 1591), pg. ,364, citado por San- 178, respectivamente.
9 Cfr. Mxime Clicvalier. L'Ariosle en Espagne (1530-
ford Sticp;ird. Kl l'inciailo y las teoras del Siglo de Oro, ' l'rancisco Cscales, Tablas poticas,Ci. de Benito Bran- d
165(1). Recherches sur finjluence du Roland lurleux.
M a d r i d , 1970. 2.' cd.. pg. I l . l . caforte. M a d r i d , 197.5, pgs. 1.12-l.t.l. q
Burdeos, 1966, pg, 144,
162
que d o m i n a b a la o b r a y a m e n u d o llevab;i
unonnc, c o n d e s a r r o l l o y enfoque r c l a l i v a - lectura del poema pico c u l t o y sus ingredientes
su nombre 15.
nicnle l i m i t a d o s , a pesar de la variedad a r g u - bsicos.
E n el p r i n c i p i o de la pica c u l t a est la Enei-
m e n t a l y temtica que recogieron. En este anieri). L a liada, y tambin la Odisea, n o
da, y la reputacin que V i r g i l i o m a n t u v o c o m o
sentido, a u n q u e algo exageradamente, E u - se leyeron m u c h o t r a d u c i d a s al espaol. A par-
a u t o r m a g i s t r a l a lo largo de la Edad M e d i a ,
genio Asensio escribe: tir de 1-519 se difundi la lliada de Humera
continu a u m e n t a d a d u r a n t e los siglos x v i y
en romanee de Juan de M e n a , que es la tra-
x v i t . Adems, el poeta l a t i n o ejemplificaba
En la proposicin, innovacin y dedica- duccin en prosa de la Ilias lalina, e p i t o me del
cin todas las frmulas estaban agoladas y d e s a r r o l l a ba l o que habia legado para la
siglo L De la Odisea tambin circul una
antes de nacer Camoens. l . j poesia pica p o s t e r i d a d H o m e r o en sus cantos. Eneas es el
traduccin al r o m a n c e , que se edit varias
(...) es la ms tradicional y la ms ajena a las hroe p o r a n t o n o m a s i a de esta clase de poemas,
veces a l o largo del siglo x v i ' ' . Desde luego,
novedades del seiscientos. Poesia casi china, pero es u n hroe d e r i v a d o del ciclo t r o y a n o .
la i n l i u e n c i a de H o m e r o es ms general y difusa
apegada a todos los arcasmos, en que los creado p o r el poeta griego,
que la de los poetas l a t i n o s ; pero, de todas
poetas heredan un almacn de recursos t-
formas, la pica c u l t a hunde sus raices en la L u c a n o y V i r g i l i o , de manera especial este
picos, que cada autor genial va levemente
remozando, y que los imitadores copian con poesa homrica, que es el venerable p u n t o de i j l t i m o , c r e a r o n los modelos picos latinos.
la mistna fe que si se tratase de las dais p a r t i d a de la epopeya occidental. Los dos La veneracin en las l i t e r a t u r a s occidentales
de Platn: sombra de sombras de Homero y poemas homricos, en especial la liada, fueron p o r la Eneida, c o m o epos p o r excelencia, d i -
Virgilio 10. el prtico del gnero en E u r o p a . Y tambin lo fundi el gusto p o r la poesa homrica y ase-
fue del poema j o c o s o , si es que H o m e r o es el gur y extendi m u c h o s de los recursos e
t i u t o r de la Uairaeomiomaquia. c o m o pretenden ingredientes de la epopeya griega. T o d o pocUi
muchos h i s t o r i a d o r e s . m o d e r n o debe algo a V i r g i l i o ; la deuda de las
LA PtCA, U N GNERO C O N S O L I D A D O .
epopeyas renacentistas a este poeta en p a r t i -
L o s MODELOS El poema c o n c e b i d o p o r H o m e r o ejempli-
c u l a r , y a la poesa clsica en general, es
fica la m a t e r i a del gnero, pues se refiere a l o
incontrovertible.
C u a n d o se escriben los p r i m e r o s poemas que H o r a c i o llam en su Arle potica res
gestae regumque d i i c u m q u e el t r i s l i a b e l l a ' " . Lucano. D e entre los clsicos, L u c a n o ocupa
picos hispanos, pasada la p r i m e r a m i t a d del
En los textos homricos se e n c o n t r a b a n ya los el tercer lugar en i m p o r t a n c i a en lo que se re-
siglo X V I , el gnero est m u y c o n s o l i d a d o en la
hroes picos perfectamente t r a z a d o s : A q u i l e s , fiere al gnero que estamos estudiando. La
l i t e r a t u r a italiana y se est e x t e n d i e n do p o r las
A y a x , Ulises, etc., al t i e m p o que se ofreca Farsalia tambin se difundi p r o n t o en Espaa,
restantes l i t e r a t u r a s occidentales, c o m o u n
dos de los grandes asuntos de la pica: p o r t r a d u c i d a p o r M a r t i n Lasso de Oropesa,
gnero que ha r e c i b i d o el i m p u l s o de la nueva
un l a d o , el asedio a una c i u d a d , T r o y a , que hacia 153016. L)e todas formas, L u c a n o habia y
poesia renacentista. Slo f a l l a b a la aparicin
despus de largas vicisitudes seria t o m a d a . i n f l u i d o n o t a b l e m e n t e en Juan de M e n a , y n
de la Gcrusalemmc librala de Tasso, t e r m i -
Por o t r o l a d o , el tema de las largas navegacio- ejerca, desde m u y t e m p r a n o , a travs de los
nada en 157-s. para tener c o m p l e t o el c u a d r o de
nes con toda clase de azarosas aventuras versos del Laberinlo de Eorluna, un magisterio O
los modelos a n t i g u o s y m o d e r n o s que i m i l a -
c o m o se c j c m p l i l i c a b a en la Odisea. Adems, i n d i s c u t i b l e en algunos elementos y episodios m
ran los poetas hispanos.
en los poemas homricos, se manejaban una de la poesia pica. d
copiosa serie de ingredientes que luego seran L u c a n o aun a la ambicin pica la relacin m
A ) Los motlelns de la aitlignlad cl.sica
i m i t a d o s en a b u n d a n c i a p o r los poetas moder- verdica; para l la ba.se histrica del poema q
H o m e r o , V i r g i l i o y L u c a n o f u e r o n los poetas nos, y que ms adelante estudiamos. era esencial. Y esto ocurri en el Laberinlo,
picos p o r a n t o n o m a s i a del m u n d o clsico; respetado m o d e l o castellano m u y d i f u n d i d o
Virgilio. El poeta de M a n t u a fue el maestro
la liada, la Eneida y La 'ar.salia, los modelos en el siglo x v i , c o m o en los poemas cultos
por excelencia de la pica culta de los Siglos
ms i m i t a d o s de esta l i t e r a t u r a del pasado gre- hispanos, en especial los americanos, tan
de O r o . Los lectores hispanos c o n t a r o n en el
c o l a t i n o . Las tres suponen para la pica c u l l a asentados en la realidad histrica que sus l
siglo X V I con una buena traduccin de su Enei-
hispnica, c o m o para tod a la europea, el magis- poetas v i v i e r o n .
da, la realizada p o r G r e g o r i o Hernndez de
terio c o n t i n u o de los clsicos, el ejemplo i m i - Vclasco, y p u b l i c a d a en T o l e d o en ISSS'-*. De la m i s m a m a n e r a , de esle poeta l a t i n o d
table de la tradicin. E n las i n t r o d u c c i o n e s que Virgilio haba creado u n nuevo t i p o de poesa se imit c o n frecuencia el p r u r i t o de elabora-
anteceden a los poemas hispanos o en los (ahora la l l a m a d a pica literaria ) que a r m o n i - cin de una poesia cientfica: de su m a n o entr e
textos de las preceptivas poticas que t r a t a n zaba c o n los ideales polticos, religiosos y es- en nuestros poemas heroicos el mapa munili. c
del gnero, van unidos , c o n frecuencia, los tticos de la sociedad europea de comienzos la geografa cientfica y pintoresca del m u n d o
tres poetas de la antigedad clsica, a veces de la edad m o d e r n a : era el m o d e l o que ense- clsico, que a d o r n a b a , c o n un gesto e r u d i t o d
con igual rango de m a g i s t e r i o " . aba cmo d e s c r i b i r los esfuerzos p o r f u n d a r f
y c o n s t r u i r una c o m u n i d a d de c o n f o r m i d a d e
En lincas generales, en estas obras se iiaban
ya d e f i n i t i v a m e n t e la configuracin y a r q u i - c o n u n p l a n d i v i n o , d a n d o primaca a u n hroe 1? F, Pierce, Introduccin a Diego de Hojeda. IM
Cristaija, Salamanca. 1971. pg, 10, Que la Eneida es el
punto de partida ineludible para la pica culta renacentista
'0 Eugenio Asensio, Espa;t en la pica lilipiiia. litT., '2 Nos referimos a /)c ht Vlyxt'a de Ihmuio. Mil lihrns, es reconocido por todos; cfr, en esle sentido, por citar slo o
X X X I I l . 1949, pg. 79. Salamanca. 15S0. traducida por Gonzalo Prez, un estudio. Gilbert l l i g t i c l . La tradcim clsica, nttttencias
o Slo un ejemplo; Francisco de liorja. en el Prlogo 1' Cfr, F, Pierce. La poesia pica, ob. al., piig, I.V griegas v romanas en la licratura occidental, Mxico, Buenos
a la hagtrntca de 1602. de Lope de Vega, escribe: El autor Las da:e libios de la Eneida Iradazida en lictaca rima Aires, 1954, 2 vols., I . pgs, 228-257,
deste libro en mediano sugeto tom el estilo de Virgilio, lo y versas castellanos, Toledo, 1.SS5, Esta obra tuvo 14 edicio- LM hyslaria que escriiia en latn el paca Lucano, tras- c
licroyco en su dulzura y agrado, lo pico de loinero en es- nes en los siglos XVI y x v i l , (Vase F. Picrcc, La poesa pica, ladada en castellano, en prosa, Madrid o AmtKTcs?, c.
cribir verdad desnuda, el de Lucano en agradables episo- ob. cit., especialmente pgs, 21, 222 y ,164-,36,s. donde se I5,0, Tuvo luego numerosas ediciones, (Vase I- Picrcc. e
dios... ( A p i i d F. Pierce, IM pofsia t'pka, ob. cit.. pg. 248), anotan otras traducciones ce la Eneida.) /.a poesa pica, ob, cit,. pg. ,Vi5,)
164
en su lengua o r i g i n a l , c o m o en la Iraduccin C l a r o es que la huella de A r i o s t o se dej A continuacin seala A r c e los tres aspectos
que hizo Jernimo de U r r c a , aparecida en sentir ms a m p l i a m e n t e en o t r o s p r o c e d i m i e n - fundamentales de la pica tassesca, tal c o m o
A m b e r e s , MW", y reimpresa muchas veces tos formales, recursos tcnicos p r o p i o s del lo expuso el poeta i t a l i a n o en sus estudios
en la segunda m i t a d del siglo x v i . gnero, episodios de la materia novelesca, etc., tericos del gnero-", y lo e n t e n d i e r on sus
Kl poema de A r i o s t o es el resultado del a los que luego nos vamos a referir. i m i t a d o r e s . Estos tres aspectos s o n :
empeo de aos de estudio y de c o n o c i m i e n t o Tas.m. El o t r o g r a n modelo i t a l i a n o , f u n d a -
de los poemas picos y l i b r o s de caballeras m e n t a l tambin en el desarroll o de la pica a) La utilizacin de la historia, que es la
anteriores. E l Orlantlo furioso, con tres nt- hispana de los Siglos de O r o , fue T o r q u a t o que confiere grandeza y dignidad al tema y
clcos temticos bsicos (el a m o r de O r l a n d o Tasso. En 1575 t e r m i n a b a Tasso, despus de que, al no ser ni excesivamente remota ni
p o r Anglica, la guerra entre cristianos y sa- una larga y m e d i t a d a elaboracin, su Gerusa- demasiado cercana, encuentran en la Edad
rracenos a las afueras de Pars, y el a m o r , lemme liherala, que se consider desde el Media, de la que es consustancial el eletnenlo
lleno de vicisitudes, de Kuggero y B r a d a m a n t e ) , p r i m e r m o m e n t o c o m o obra magistral que religioso, su filn inagotable.
presentaba un m u n d o poemtico m u l t i c o l o r b) La presencia de lo maravilloso cris-
abra nuevos cauces al gnero. En Espaa
tiano, que permite la intervenein de fuerzas
de episodios e historias, que ponan de m a n i - se ley p r o n t o en castellano, t r a d u c i d a por sobrenaturales, no de naturaleza pagana, sino
fiesto el gusto vivsimo p o r las aventuras ex- Juan Sedeo, en 1 5 8 7 2 0 , aunque se difundi, derivadas de las creencias cristianas.
traas, novelescas y espectaculares, p o r las desde el p r i n c i p i o , en i t a l i a n o , lengua que lea ) Los ornatos de la elocucin, tanto en lo
que A r i o s t o senta una gran aficin. El eje c o n f a c i l i d a d el espaol c u l t o de los siglos x v i que se refiere a efectos rilinicos, o al uso de
v e r t e b r a l de t o d o este c i j m u l o de aventuras, y xvii. determinadas figuras retricas, como al em-
organizadas en una m e d i t a d a estructur a or- E n un reciente estudio el profesor Joaqun pleo de estructuras expresivas que los imi-
gnica, era el a m o r . tadores reflejarn conscientemente para re-
A r c e ^ ' establece una ponderada valoracin
forzar su vinculacin al modelo cIegido-4.
L a influencia del Orlando es f u n d a m e n t a l de c o n j u n t o sobre el magisterio de Tasso en
para la poesia pica hspana y, en lneas ms nuestra l i t e r a t u r a . A r c e ha destacado que, al

generales, para o t r o s gneros de la l i t e r a t u r a d i f u n d i r s e la Gerusaleninw liherala en Espaa. A h o r a bien, en lo que se refiere a la pica
de nuestros Siglos de O r o , c o m o ha puesto que estudiamos aqu, y a pesar de que en Es- j;
de manifiesto el profesor Mxime Chevalicr lo que habia de sugestionar necesarianienle paa se registr i n m e d i a t a m e n t e la imitacin
en un l i b r o valioso y ejemplar'''. En el d o m i - a los escritores espaoles de la Contrarre- tassiana, o r i g i n a n d o una larga serie de poemas
n i o de la poesa n a r r a t i v a , la o b r a de A r i o s t o forma era un tipo de poema pico que
de liberacin, en general de poco v a l o r - ' ,
sirvi de m o d e l o a numerosos poeinas que no permtiti hacer compatibles las exigencias
de la forma virgiliana con un contenido los poemas americanos, que se haban escrito
escaparon a la fuerte atraccin que sobre ellos bajo la influencia de La Araucana, que g u a r d a , P
moderno, es decir, cristiano. A ninguna his-
ejerca el romanzo i t a l i a n o , inmerso en este c o m o sabemos, evidentes deudas c o n la obra
toria quiz como a la nuestra le era fcil-
m u n d o de aventuras. Ejemplos de esta influen- mente adaptable un arquetipo basado en una de A r i o s t o , no siguiero n plenamente las direc- t
cia notabl e son obras de p r i m e r a linca en el lucha de cristianos contra infieles, en la que trices tassianas en ningn caso, c o n la excep- l
genero h i s p a n o : I.a Araucana, de E r c i l l a . el Iriunlb de los primeros, gracias a la inter- cin del Poema heroico del usallo y contiuisla d
La hermosura de Anglica, de Lope de Vega, vencin divina, se logra contra los poderes (le Aniequera ( L i m a , 1627), de R o d r i g o de p
y El Bernardo, de Balbuena. Y no slo l i b r o s infernales que se oponen a ellos. Tasso es,
C a r v a j a l y Robles, que, c o m o su m i s m o t- m
de esta i m p o r t a n c i a , sino o t r o s de segutida segn una interpretacin casi tpica, un
nuevo Virgilio, Un Virgilio ersti;ino en t u l o i n d i c a , n o tiene nada que ver c o n los poe- c
fila, c o m o el Ctnrs valeroso, de G . Lasso de mas de lemas americanos, y que si se cita y y
quien est la frmula que permite cristia-
la Vega, p o r c i t a r tan slo un ejemplo de entre nizar la antigua materia pica. Por ello, ya considera aqu es slo por tratarse de la o b r a d
los poemas americanos de m e n o r i m p o r t a n c i a desde los dos ltimos decenios del siglo xvi, de un espaol t r a s p l a n t a d o a Amrica, donde s
l i t e r a r i a . Puede decirse, c o n el estudioso f r a n - pero sobre todo a lo largo del xvii, la sus- escribe y p u b l i c a su poema, con la aoranza n
cs, que los poemas espaoles escritos en las dos titucin como modelo pico de Ariosto por de la p a t r i a chica lejana. Pero, c l a r o es, po- j
centurias que nos o c u p a n , salvo raros casos, Tasso va siendo paulatina hasta acabar con
demos seguir algunas huellas de la influencia g
r e c i b i e r o n en m a y o r o menor grado la infiuen- la primera; o, lo que es lo mismo, al tipo de
poema novelesco o fantstico se va super- de este poema i t a l i a n o en los escritos en A m - X
ca del poema i t a l i a n o . rica. A s i , el Arauco domado ( 1 5 % ) de Pedro
poniendo el poema pico cristiano e histrico
L o que ms l l a m a b a la atencin a nuestros que responde plenamente a las aspiraciones de Oa, a u n d e n t r o , o b v i a m e n t e , de las i m i -
poetas fue la variedad ariostesca. El peligro del lector espaol de la poca^z. taciones de La Araucana, a r q u e t i p o de los
de la monotona que amenazaba a los largos poemas americanos, mantiene algunas a p r o -
relatos m i l i t a r e s , c o m o en La Araucana, po- ximaciones a la Gerusalemme: p o r ejemplo, se
d r i a evitarse c o n las variaciones que propona organiza el poema con una m a y o r u n i d i i d es-
A r i o s t o ; y p o r eso su receta, las armas y los
amores c o m b i n a d o s , fue t a n seguida en nues- ^ lerusalein lihertada, poema heroyco de Toniuato Tasso,
tioduzido, al sentido, de lengua Toscana en Castellana,
t r o s poemas. M a d r i d , por Pedro Madrigal, 1587. Nos referimos a sus Discorsi dell'Artc potica e in
. - I 7a.MJ y la poesia espaola. Repercusin literaria v partieolaie sopra d poema eroico (compuesto ames de 1565
confrontacitm lingislica, Barcelona. I97.V Son de necesaria y publicado en 1587). los Discorsi del poema eroico (1.594)
Orlando lurimo. iradutido c/i Romance Castellano (por consulta, adems de este libro de Arce y de la obra de F. y su Apologa in di}esa della ii(!eru.salemme liherata>\-
Jcrnymo de Urrea). Anuers. en casa de M a r t i n Nuci. Pierce. los trabajos anteriores de A r t u r o t-arinclli, Tasso
tos que pueden consultarse reunidos aliora en T o r q u a to
1549. in Ispagna. Una versionc medita della Cerusaleinmen, en
Tasso. Trose, a cura di litlorc Ma/zali. col. Ijt letteratura
I ' L'Ariosle en Espagne (l}it)-l6SII. ob. cit. Hay abun- Italia c Spagna, T u r i n , 1929. I I . pgs. 2.15-286. y ( i i o v a n n i
italiana. Storia e lesi, vol. X X I I . Miln-Npoles. 1959,
dante bibliografa sobre este aspecto: vase, adems del M . Bertini, Torqualo Tasso e il Rinascimento spagnolo,
pgs, M7-729.
magistral fibro de Clievaficr. A n t o n i o Portnoy. Ariosto y su en Torquato Tasso, Miln, 1957, pgs. 605-671.
Ob. cil., pgs. .14-.15. 2< J. Arce, ob. cit., pg. 15.
influencia en la literatura espaola, luenos Aires, f9.t2.
2S Cfr. F. Pierce. IM poesia cpica.oh. cit.. pgs. 105 118.
166
pak-nlc cii algn que o t r o elemento o i n - i n d i s c u t i b l e s : el l'oema del Cid. sobre t o d o en casos no eran originales del poeta de la corte
grediente pico, salido directamente de la su p r i m e r a parle, c o n t r a s ta c o n las epopeyas de Juan I I . pero que oficci c o m o vehculo
Gerusalemme. Y esto p o r varias razones, de de otros pueblos europeos ( c o m o , por ejemplo, trasmisor de las huellas de la poesa de la a n t i -
las que queremos destacar d o s : p r i m e r o , Tasso gedad, y estos elementos que llegaron a travs D
hi Chanson de Roland o los Nihelungus) pre-
recomend en sus escritos tericos sobre el cisamente p o r su h i s t o r i c i d a d en las descrip- de M e n a se c o n v i r t i e r o n en tpicos de este M
gnero recomendacin que l m i s m o llev ciones. Adems, ese r e a l i s mo de lo i n m e d i a t o , gnero l i t e r a r i o - " .
a la prctica c o n t o d o r i g o r en su p o e i n a - que y no desdear lo c o t i d i a n o , notas presentes en Por ltimo, no se puede o l v i d a r que los
el asunto c o n t a d o por la epopeya deba ser muchos de los poemas americanos, estaban poemas americanos recogieron tambin algu- V
histrico, pero n i m u y r e m o t o ni m u y prximo, ya en el c a n t a r c i d i a n o . nos ingredientes hazaosos de las aventuras y
c o m o ya hemos scinilado, de m o d o que, asen- Interesa destacar tambin o t r o aspecto que episodios amorosos que c o n t a b a n el r o m a n -
t a d o este a r g u m e n t o en una base real y d o c u - se e n c o n t r a b a , del m i s m o m o d o , en la pica cero y los l i b r o s de caballeras, que a pesar
mentada por las crnicas, el poeta pudiera castellana y se consider elemento notable y de las censuras y p r o h i b i c i o n e s se leyeron en
fingir en lo accesorio de la fbula29. E n t r e los caracterstico; nos referimos a la simpata o Amrica.
poetas espaoles de la metrpoli esto fue po- admiracin que los autores medievales sin-
sible, y de hecho asi se hizo en a b u n d a n c i a , pues t i e r o n y expresaron p o r los adversarios, los
se cant c o n preferencia los hechos hazaosos m o r o s en este caso. Y este t r a t o diferente y
de la reconquista que, histrica y cronol- caballeroso c o n el enemigo se acentu en otras L A CONFIGURACIN D E L POEMA PICO
gicamente, reunan estas condiciones sealadas obras castellanas de finales de la Edad M e d i a ,
p o r Tasso; pero en Amrica se cant lo coe- d o n d e a b u n d a n los t e s t i m o n i o s de la consi- La pica es un gnero d e t e r m i n a d o con toda
tneo, lo i n m e d i a t o , presenciado, en muchos deracin que recibe el enemigo m o r o , p r o t a - precisin y estrechamente a c o t a d o , de tal m o d o
casos, p o r los m i s m o s poetas, c u a n d o no eran gonista destacado de la novela morisca y el r o - que los autores se desenvuelven d e n t r o de unos
protagonistas de los m i s m o s hechos que poe- m a n c e r o f r o n t e r i z o . Pero tambin p o r este sen- cnones establecidos c o n suma rigidez. Los
tizaban. t i d o iban las cosas en el Orlando Jurioso. d o n d e poetas siguen unas lineas trazadas desde casi
En segundo lugar, el poeta i t a l i a n o habia el poeta t r a t a , segn un m i s m o patrn de orden los comienzos m i s m o s de la l i t e r a t u r a europea
creado un t i p o de poema que p o r su a r g u m e n t o , caballeresco, a cristianos e infieles enfrenta- y manejan todos un e n o r m e almacn de recur-
organizacin y c o n t e x t u r a se conoce con la dos en t o d a clase de encuentros y ensalzados sos tpicos, que han i d o pasando i n m u t a b l e s
denominacin de poema de liberacin. Del c o m o p r o t a g o n i s t a s de aventuras de toda n- de generacin en generacin. En los tratados
m i s m o m o d o que la c i u d a d santa era recupe- dole. Y lo m i s m o ocurri en el poema de Tasso, tericos ms d i f u n d i d o s en la Antigedad ya '
rada, liberada , de m a n o s de los paganos p o r los de m o d o que podemos decir que En Espaa se fijaba el gnero y sus caractersticas f u n d a -
cruzados, asi muchas ciudades espaolas t u - e n palabras de F. Lpez E s t r a d a el i n - mentales, c o n sus ingredientes, recursos, fr-
v i e r o n su poema de liberacin, en esta misma flujo del poema pico a la manera i t a l i a n a , mulas tcnicas, etc. La Potica de Aristteles
linea, ya que en ellos se c o n t a b a potica- c o n sus m o r o s poticos, se mezcla con la t r a - y la de H o r a c i o . Fpisiola ad Pisimes. por c i t ar II
mente la reconquista de la c i u d a d por los cris- dicin del m o r o l i t e r a r i o espaol, y el resultado las que s i r v i e r o n de n o r t e a los mltiples t r a t a -
tianos que d e r r o t a b a n a los m o r o s , el b a n d o es el g r u p o de poemas heroicos de c o n t e x t u r a distas de los siglos X V I y x v i i , se haban ocupa- y
p a g a n o que la o c u p a b a . i t a l i a n a c o n a r g u m e n t o s diferentes a hechos de do del gnero pico, que p o r o l r o l a d o , c o m o l
Pero esto no era posible en Amrica, p o r q u e la R e c o n q u i s t a de Espaa. En estos casos se sabemos, tenia ya sus modelos acabados en las p
la h i s t o r i a no fue asi, y p o r eso no se escri- asegura la condicin caballeresca del moro-'". obras de H o m e r o , V i r g i l i o y L u c a n o , que en p
b i e r o n poemas de liberacin al estilo tassiano La Historia de i\'ueta Mxico {\6])) de Gaspar este sentido lo haban hecho casi l o d o . Luego,
c o n asuntos americanos . de Villagr puede servirnos de ejemplo de este en las letras modernas slo unos pocos A r i o s - n
t r a t o considerad o c o n el enemigo, por no t o , Tasso, C a m o e n s , E r c i l l a , M i l t o n , y a l g u n o s
c i t a r el caso conocidsimo de La Araueaita y ms pisando los mismos senderos de estos
de algunos de los poemas derivados del de maestros clsicos, aadieron alguna que o t r a
C) Los modelos espaoles e
E r c i l l a . Y esto lleg a t a l e x t r e m o , que en algn nueva f o r m a , pocos elementos y algn ingre-
q
caso puede hablarse de una pica a favor del diente novedoso, c o n s i g u i e n d o de esta manera
La h i s t o r i c i d a d y el realismo, que pueden c
i n d i o a m e r i c a n o . C l a r o es que no siempre cierta o r i g i n a l i d a d . Pero la inmensa mayora
considerar.se c o m o notas caractersticas de los
q u e d a r o n en el vacio las d o c t r i n a s t a n pala- de los poetas no p u d i e r o n r e m o n t a r los ca-
poemas de temas americanos, tenan en la A
d i n a m e n t e defendidas p o r Las Casas y algunos m i n o s trazados, y siguieron r e p i t i e n d o los
pica medieval castellana sus antecedentes
o t r o s moralistas y j u r i s t a s que escribieron sobre elementos genricos del f o n d o comn - es-
las cosas del N u e v o M u n d o . t r u c t u r a , organizacin, m o t i v o s , frmulas tc-
M a I'istoric dc'lcmpi nc molu niodcrni iic molto h
rcnili non rccano seco la spiaccvolezza de'coslumi. nc
nicas, frmulas estilsticas, tpicos, etc. ,
En esta misma lnea de los antecedentes r
della liccnza di ngere ci privano. Tali son i Icnipi di Cario que d i e r o n c o m o resultado obras que el lector
Magno e d ' A r t u e quelli cli'o di poco successero o di poco castellanos, la i n l i u e n c i a del Laberinlo de For- senta parecidas, y de hecho y c o n t o d o r i g o r e
precedcllero; e quinci avviene clie ahhiano p o n o soggelo di tuna de Juan de M e n a en la poesa heroica lo e r a n . N o se puede esperar o r i g i n a l i d a d de q
podare ad inliniti ronianzatori. I.a memoria di quelle cl hispana de los siglos x v i y x v i i es n o t a b l e . En c
non si fresca che, diccndosi alcuiia mcnzogna. paia impu- estos p o e m a s : Quiz sea poco realista - es-
dcnza, cd i costumi non son diversi da'noslri; e se pur son sus coplas e n c o n t r a r o n los poetas pasajes m o - cribe F. Pierce -- exigir gran o r i g i n a l i d a d a u n f
in qlialclie parle. Tuso de'nosiri poeli ce gli ha fatli domes!ici dlicos para d i s t i n t o s episodios y aderezos gnero c o m o la pica, de rasgos tan vetustos i
c famitiari moho. Prciidasi dimque il soggelto del i>ocma picos a b u n d a n t e s , que en la mayora de los s
pico da isloria di religione vera, ma non si sacra che sia
e
immulabile. e di seclo non moho remolo, nc moho pro-
>i Consltese, sobre todo, Mara Rosa Lida, Jimii ./.
ssimo a la memoria di noi eli'ora viviamo. T. Tasso, l)b- 1" Francisco Lpez Estrada. 7 Atitmcrmit' y la lierttto.w Mena, poeta del preirenaeimiento espaol. Mxico. 1950.
eorsi eirArle piu'liia, ed. cit.. pg, .158. Jarifa. Cuatro textos y .\u estudio. M a d r i d . 1957, pg. 123. en especial pgs. 491-514.
168
/)
l*(>bres, deshechos, rolos, disipados;
1-1 p r i m e r o que la emple en l l a l l a fue Boc- sin de la octava r i m a y su a l i a n z a m i c n t o en la de
Que dcsla fiera los macizos dientes
caccio, en el Filiisiraln. y en el siglo x v los poesia hispana, pone c o m o ejemplo de d o m i n i o Los desatan en vinos excelentes. po
poetas heroicos la h i c i e r on suya, de tnod o que en el uso de esta estrofa a E r c i l l a : (Hojeda, La Crstiada, I , pg. 58,
c u a n d o en los p r i m e r os aos del siglo x v i A r i o s - ed. de F. Picrcc, Anaya.)
to escribe su Orlando fuiitiso, la octava se ha Kstc genero de Copla l...) es muy vsado
en Espaa, y nmy proposito (...) para Des- /)) A B A B : A B C C (4 - i - 4) ( L a estrofa queda
c o n v e r t i d o en la estrofa insustituible para el
poema c u l t o renacentista, sin competencia cripciones. Encomios, Eglogas, y para His- d i v i d i d a por un c o r l e manifiesto, expreso en
torias seguidas, y ay dellas varias sonadas signos de puntuacin, despus del c u a r t o
posible con otras modalidades mtricas. En
[...). Todas las parles del Ilustre Poeta Don verso, y se f o r m a asi una estrofa b i p a r t i t a ,
la literatura hispana la octava real, c o m o la Alonso de Ercilla puedes tomar por cxem-
mayora de los metros y estrofas que procedan con pausa rtmica en su m i t a d . Esta es tambin
plar>5.
de la poesia i t a l i a n a, se i n t r o d u j o en los versos una de las disposiciones preferidas por los
de Juan Boscn y arcilaso de la Vega. Este poetas):
Despus de t o d o l o expuesto, era de esperar,
i i l l i m o perfeccion la estrofa italiana en nues- Hil denegrida escupe, raspa el suelo,
c o m o asi fue, que la mayora de los poemas
tra poesia con su Egloga I I I (1536). F e r n a n d o levntase un humoso remolino,
picos que estamos estudiando, e m p l e a r an la
de H e r r e r a , al c o m e n t a r las obras de G a r c i l a s o , globos con l ardientes van en buelo,
octava real, desde el p r i m e r o de los poemas
refirindose al empleo de la octava en esta tiembla el robusto monte, el mar vezino.
americanos, y el ms i m p o r t a n t e de la poesia Las llamas del Trinacro Mongibclo
gloga, analiza su composicin: a
hispana. La Araucana, hasta los ltimos que se i de ceniza, i piedra el torvellino, e
escribieron a d e n t r a d a ya la segunda m i t a d flores con esto son, es la marea,
Estas (rimas), por explicarse en ocho versos del siglo X V I I , c o m o el San Ignacio le Loyola que por el prado al alva se passea.
y comenzar y cerrarse en ellos la conclusin (1666) de H e r n a n d o Domnguez C a m a r g o . (Oa, El Ignacio de Cantabria, fol.
y el sentido del argumento propuesto o na-
rracin, se llaman del nmero de ellos octava A h o r a bien, c o m o estos poemas son obras 4.3 v).
rima, y se responden aliernadainenle desde de bastante extensin, la repeticin de la m i s m a
estrofa y el uso del i n i s i n o m e t r o , el endecas- f ) A B A B : A B : C C (4 -I- 2 -f 2) (Se trata, en
el primero hasta el sexto verso en las voces
postreras, que se determinan semcjanleinen- l a b o , p o d r i a acarrear la monotona f o r m a l , realidad, de una combinacin de los dos tipos
te; y los dos que rcslan, que perfeccionan y que el poeta deba evitar u t i l i z a n d o para ello anteriores);
acaban el sentido, y por eso se llaman la todas las variedades de c o m b i n a c i o n es i n - Oh aves, que con lenguas esparcidas
llav en loseano, tienen unas mismas caden-
ternas de la octava y las posibilidades de varie- Solis regocijar las alboradas.
cias, diferentes de las primeras i ^ .
dades acentuales de los distinto s t i p os de ende- En estas selvas frescas y lloridas
caslabo. Salvo en casos m u y concretos, que Por los umbrosos ramos derramadas!
En 1549 Jernimo Ximnez de U r r e a p u - ms adelante veremos, la r i m a de la octava Cantad, que mis pasiones recebidas
blica, por p r i m e r a vez, su traduccin del Or- es la de su distribucin clsica: . \ B A B A B C C . Con gran ventaja son reeompesadas;
lando luriiKso, conservando la estrofa de A r i o s - Pero la disposicin en el curso sintctico de la Pues veis que sobrepujan los favores
to. En 1555 la versin castellana de la Eneida, Las ms crueles penas y dolores.
estrofa puede v a r i a r , que es lo que hace, en
de G r e g o r i o Hernndez de Velasco, se hace lo posible, r o m p e r la monotona del empleo (Castellanos, Elegas, 14.3. 3).
tambin en octava real. Estas traducciones de de un m i s m o esquema machaconament c re-
los textos bsicos de la poesia heroica m u y (/) A B ; A B : A B ; C C (2 -f 2 -I- 2 -I- 2)
petido.
(Es una combinacin no m u y u t i l i z a d a ) ;
divulgadas y reimpresas una y otra vez a l o
T i p o s de disposicin ms frecuentes en el Estaba el rey feroz del caos horrendo
largo del siglo x v i , l i j a r on en Espaa la octava
curso sintctico de la octava en los poemas En una grave y peligrosa duda:
c o m o la estrofa i n d i s c u t i b le de la poesia pica.
picos a m e r i c a n o s ; Quiere pedir consejo al estupendo
Senado, que si clije, no se muda;
En 1569, ao en que apareci la primera El mal suyo, y del hombre el bien temiendo.
a) A B A B A B ; C C (6 -(- 2) (Es la disposicin
parte de La Araucana, la octava era, pues, Ros de fuego y picdrazufre suda;
una forma tan aceptada en Espaa como el ms comn de esta e s t r o f a ; en ella, el pareado
Y es que no alcanza con su ingenio escuro
soneto o la silva. Gran parte de la poesia <da llave, en t o s c a n o cierra el sentido de
Si Cristo es hombre y Dios, o es hombre puro.
solemne del Siglo de Oro fue escrita en oc- l o expuesto en los seis p r i m e r o s versos, o l o
tavas reales; este esquema mtrico, a la vez redondea o resume): (Hojeda, La Cristiada, IV, .1, pg. 81,
que iiermitia todos los sutiles matices del ed. c i t ) .
endecaslabo, daba a la poesa una gravedad Ilustres casas, nclitas haciendas
y una elocuencia que no posea el muy tra- (') A B A B A B C C (8) (Es una estrofa mono-
Y nobles patrimonios dilatados,
dicional pie de romanee, con todas sus vir- Y en peligrosas y speras contiendas m e n b r e , sin pausa secundarla al final de ningn
tudes, ni el verso de arle mayor, de vida ms A fuerza de armas y virtud ganados. verso):
corta. La nueva pica [...] conserv casi
All aparecen como viles prendas. Como quien vio fantasma con escuro
siempre su uniformidad en el aspecto for-
Que se le figur con cola y cuello.
mal->.
Juan Diaz. Rcngifo, Arte potica espaola. Salamanca, El cuero sin temor spero, duro.
1592. cap. L X I X . t ) e las Octavas Rimas. Consltese, Erizados los pelos y cabello.
Precisamente D i a z R c n g i f o , a finales del cu este sentido. Toms Navarro Toms. Mtrica espaola. En el lugar mejor y ms seguro
Resea histrica y tjescnpliva, M a d r i d , 1972, 3.* ed., pgi- Queda sin pulso, habla sin resuello.
siglo X V I , al sealar en su Arle potica la d i f u -
nas 206-207 y 255-256; R u d o l f Baehr, Manual Je versifica- Por ser tales visiones tan feroces.
cin espaola. M a d r i d , 1969, pgs 287-290; Emiliano Diaz
Que tapan los caminos a las voces.
" A m o n i o Gallego M o r e l l , cd. GariluM> tic la lefia y Ecliarri, Teoras tntncas del Siglo Je Oro. Apuntes para la
vu.T laim-iitarislax, M a d r i d , 1972, 2.' ed., pg. 565. historia del verso espaol, M a d r i d , 1970, reimp., pgs. 239- (Castellanos, Elegas, 137, 6).
F. Pierce, La poesia pica, ob. cit., pg. 222. 241.
170
f-) La octava de Pedro de Oa: caso destacado xieo, de Gaspar de Villagr, Cimipendio his- nizacin en veinte cantos, tambin m u y i m i -
es la estrofa m i x t a , coinbinacin de octava torial del descubrimiento, coitquista y guerra tada en la pica espaola, aunque slo conser-
real y copla de arte mayor, en que c o m p u s o del Reynii de Chile, con otros discurstis, de vamos tres poemas americanos con esta dis-
Pedro de Oa su Aiuiui) tlonuulo: ABRA : M e l c h o r Xufr del A g u i l a , y /,< actos y trtbuciti: El peregrino indiano, de A n t o n i o
A B C C . N o ofreca tal estrofa escribe T . hazaas valerosas del capitn '>iego Hernndez de Saavedra Guzmn, Poema heroico del asalto
N a v a r r o T o m s la definida gravedad de la de Serpa, de Pedro de la Cadena. y conquista de Antequera, de R o d r i g o de Car-
octava italiana ni el e q u i l i b r i o y simetra de la E n silvas escribe F e r n a n d o de Valverde vajal y Robles, y Armas antarticas, hechos tic
de arte mayor. El m i s m o Oa prescindi de la su Santuario de Nuestra Seora de Copoca- los famosos capitanes espaoles que se hallaron
citada f o r m a m i x t a en sus poemas El Ignacio hana, en el Peni, c o m o la Gatomaquia de Lope en la conquista lel Pert, de Juan de M i r a m o n t c s
ilc Cantabria y El l'axauro, en los cuales volvi de Vega, aunque esto no es frecuente en la y Z u a z o l a.
a la o r d i n a r i a octava real)^*: poesia pica hispana. El resto de los poemas americanos, que for-
~ Cuartetas, estrofa extraa a este gnero de man la mayora de stos, no se atiene a d i v i -
Ya Lima con soberbia, fausto y pompa poesa, utiliza R o d r i g o de Valds en su Poeitia siones preferidas por los mentores del gnero,
Se hincha, se levanta, se engrandece, heroyco hispanolatino panegyrico de la fim~ sino que, p o r lo general, superan largamente el
Y deshacer su fbrica parece, nmero que la tradicin y los modelos esta-
dacin y grandeza de Lima.
O que de todo punto se corrompa;
Q u i n t i l l a s dobles emplear L u i s de Bel- blecieron. C l a r o es que son poemas largos,
A l son de caja, pifano y de trompa
m o n t e Bermiidez en su Vida del Padre Maestro largusimos algunos de ellos, porque los su-
Bl aire, el mar, la tierra se ensordece,
Y cuanto con sus trminos encierra Ignacio de Loyola, c o m o hizo Lope de Vega cesos histricos que c u e n t a n se extienden t a m -
Es un tumulto y mquinas de guerra. en El Isidro. Esta es una de las estrofas que c o n bin en acontecimientos y detalles. Tales son
ms frecuencia alterna c o n la octava real en los casos, p o r c i t a r .solo algunos ejemplos desta-
(Oa, Arauco dotnatlo, I , pg, .355, cados, de La Araucana de Frcilla (37 cantos).
este gnero, sobre t o d o c u a n d o se trata de vidas
ed. BAE, X X I X ) .
de santos, c o n l o que se pretende, al utilizar Mexicana de Lasso de la Vega (25 cantos).
una estrofa p o p u l a r , la m a y o r difusin del Elegas de varones ilustres de Indias de Caste-
B) El endecaslabo poema hagiogrfico. llanos (55 cantos, c o n lo que es el poema ms
E n octavas de arle m a y o r est escrita la largo de las letras hispanas), la Historia ile la M
El poeta, j u n t o a las diferentes c o m b i n a - annima Relacin de la conquista y del descu- Nueva Mxico de Villagr, etc.
ciones de la octava real, emplea, buscando va- brimiento que hizo el gobernador don Francisco Pero hay tambin poemas d i v i d i d o s en
riedad a sus poemas, los d i s t i n t o s tipos de Pizarra. menor nmero de cantos que los modelos ci-
endecaslabo que se usan en la poesa de la --- Por ltimo. D i e g o Senz O v e c u r i c o m b i n a tados, por e j e m p l o ; Teinbhir de Lima, att
poca. F u n d a m e n t a l m e n t e baraja c u a t r o t i p o s : varios metros en su Thottiasiada al sttl de la le I60V ( I c a n t o ) de Petiro de Oa, Miscelnea
Iglesia. austral (6 cantos) de D i e g o de valos y Figue-
endecaslabo sfeo (B.,): ooo o oo o o roa. Compendio historial del descubrimiento,
endecaslabo heroico (A',); o o oo o oo o conquista y guerra del reino de Chile (3 cantos)
endecaslabo meldico (A^): oo oo o oo o D) Divisin en cantos de estos poemas de M e l c h o r Xufr del guila, etc.
endecaslabo enftico (A|): oo oo o oo o
Estas obras son de una considerable l o n -
Los dos primeros tipos son los ms usados en g i t u d . Su c o n t e n i d o potico est d i v i d i d o en FRMULAS TiCNICAS D E I . ESTILO PICO
estos poemas y. en general, en la poesa ende- l i b r o s o en cantos, y para ello la tradicin, y
casilbica de los siglos x v i y x v i i " . los modelos antiguos y m o d e r n o s, ofrecan Frmula de comienzo. De V i r g i l i o se tom la
distintas soluciones de distribucin del desa- frmula de c o m i e n z o ms repetida en esta
r r o l l o del c o n t e n i d o del poetna. clase de poemas: A r m a v i r u m q t i e cano,
C) Oros metros y coinhinaciones estrficas H o m e r o habia d i v i d i d o la lliada en vein- T r o i a e q u i p r i i n u s ab oris / I t a l i a m l a t o p r o -
t i c u a t r o cantos, cifra que fue seguida p o r l - fugus L a v i n i a q u e venit / l i t o r a . . . / M u s a , m i h i
A u n q u e la octava real fue el vehculo potico varez de T o l e d o , en El Purn indmito, por causas memora... (Eneida, I , 1-9). El poema T
bsico de la pica, algunos poemas se escri- B e r n a r d o de Balbuena, en El Bernardo, y por expone en los p r i m e r o s versos el objeto o tema fu
b i e r o n en otras combinaciones estrficas, que H e r n a n d o Domnguez C a m a r g o , en su San Ig- del poema, y a continuacin invoca la ayuda af
nunca llegaron a afectar a la hegemona cla- nacio de Loyola. de las musas c r i s t i a n i z a d a s en los poemas rr
rsima de la estrofa i t a l i a n a , y menos a despla- V i r g i l i o distribuy su Eneida en doce cantos, hispanos, p o r influencia de Tasso, en muchos re
zarla. m o d e l o i m i t a d o p o r Lasso de la Vega, en su casos, para llevar a buen trmino la obra. Ar
En el caso de la pica c o l o n i a l escrita en Corts valcrostf, D i e g o de Hojeda, La Chris- Las invocaciones poticas se e n c o n t r a b a n ya m
Amrica, encontramos, efectivamente, un c o r t o liada,y Pedro de Oa, El Ignacio de Cantabria. en la lliatla, y no slo al p r i n c i p i o del poema, o ta
n i i m e r o de poemas donde se han empleado La Farsalia de L u c a n o proporcion el m o - de los cantos, sino tambin cada vez que el ri
otras estrofas o combinaciones estrficas: delo de la divisin en diez cantos, que fue m u y poeta es consciente que inicia un episodio de de
En serie de endecaslabos sueltos estn es- seguido en Espaa, p e r o en Ami:ica slo se inters relevante-"*. lin
c r i t o s tres poemas; Historia de la Nuera Mc- public un poema con esta distribucin, el de
L u i s de B c l m o n t e Bermdcz, l'ida del Padre
Canto las armas y el varn famoso
Maestro Ignacio le Loyola.
Mtiita espaola, ob. cit.. pg. 256. que, por disposicin del justo Cielo, no
Cfr. R. Bachr. Manual de versifieaein, ob. cit.. pgi- Por ltimo, entre los modelos tnodernos, sali de Iberia, y con valor glorioso la
nas 135-157 Tasso consagr en su Gerusalemme la orga- arrib al Antipoda en el sucio. (M
172
Iccnica se utiliz desde los comienzos de la d o r de los acontecimientos de la h i s t o r i a , sino l abre la intratable y ciega via: Vir
epopeya clsica p o r el p r o p i o H o m e r o , y l'ue que debe ceder la palabra a alguno de los per- su voluntad midiendo a nuesiro intento, cha
c o n t i n u a d a y afianzada por V i r g i l i o , en algunos sonajes. En E l ft-ram/) encontramos ejemplos, nos hace, para obrarlas, su instrumento. del
episodios de la lnekUi. y sobre l o d o p o r L u - con frecuencia, de este recurso. Tambin el (O. L. Lasso de la Vega, Mexicana. sisl
cano, que la emple c o n ms rrecuencia en su Pinciano escribe sobre este aspecto de la narra- X I I , 1, ed.cit.). pri
Farsilia. cin poemtica: co
E n t r e los preceptistas cspaiioics del Rena- Balbuena llega ms lejos a l acabar cada que
c i m i e n t o , el Pinciano expone dicha frmula En el qual [el poeina heroico] el poeta deue canto c o n una alegora c o n la que intenta, de Ta
n a r r a t i v a , alegando las razones que recomien- tiablar lo menos que l pueda; y. s la accin acuerdo c o n las tendencias de la poca, a r m o - gil
dan su utilizacin: se narrasse por el orden que fue hecha, era nizar fantasa y m o r a l i d a d ' ' - . gu
Cuerea que fuesse narrada por la persona pro- pu
Tambin, p o r influjo del Orlando Jurioso
pia del poeta [. .) fJel narrar la cosa por per-
Vna cosa digna de ser sabida acerca de la el poeta, en algijn m o m e n t o , se distancia ir- y e
sona agena del poeta nacen muchas cosas
Iteroyca. De dnde ha de tomar su principio? buenas a la accin: prnieramenle que, ha- nicamente de l o que est c o n t a n d o y se c o n - qu
Porque se dize que deue comencar del medio blando assi, le es ms honesto el alabar o vierte en sonriente c r i t i c o de la historia potica, sue
de la accin, y que ans lo hizo Homero en su vituperar las cosas que ama y aborrece, y con frecuentes llamadas de atencin al lector
Vlysea [...): y es la razn porque, como la dar su sentencia y parecer tns libre; lo olro, para que penetre en el sentido exacto de lo que ric
obra heroyca es larga, tiene neeessidad de que, dichas por vna y otra persona, varia la
ardid para que sea mejor leyda; y es assi que. va d i c i e n d o y advierta la ficcin de la fbula ric
leccin y no cansa tanto como si el solo
comencando el poeta del medio de la accin, en u n gesto de c o m p l i c i d a d c o m u n i c a d a ; o liad
fuesse el que narrasse; lo otro, para el nio-
va el oyente desseosso de encontrar con el bien se dirige a l c o m o destinatario interesado del
uimento de los affectos es iniportantissi-
principio, en el qual se halla al medio libro, mo,..'". de la historia que est n a r r a n d o : na
y que, auicndo passado la mitad del volumen, est
el resto se acaba de leer sin mucho enfado-^. lector, y s dijeres ser comento, ma
como me lo contaron te lo cuento. Pe
EL P01:TA PRISF.NTi: Eti I . A O l l R A
A u n q u e el m i s m o a u t o r expresa a continuacin (Castellanos, Elegas.) fan
que n o es absolutamente necesario comenzar Me
Por varios m o t i v o s y de distintas maneras
siempre la historia p o r el m e d i o : Ansi q u e De c u a l q u i e r f o r m a , en la pica americana, hay
el poeta se hace presente en la o b r a . En el caso
esta d o c t r i n a de comenzar por el medio no es ms que en la espaola, se atinan, p o r un lado, Sa
de los poemas americanos, c o m o la mayora
mala, pero n o es necesaria y puede hazcr el t o d o el bagaje que conlleva un gnero tan cons- qu
narra acontecimientos de historia coetnea,
poeta lo que le pareciese sin agrauiar a la sus- treido c o m o la epopeya, y , p o r o t r o lado, la pe
sucede, a veces, que el poeta ha p a r t i c i p a d o en
tancia del poema. experiencia, el inters i n m e d i a t o del poeta,
lo que \ c o n t a n d o , c o m o ocurre en una parte
E"ntre los p o d a s hispanos, a pesar d e estit de M Arinuana. protagonizada p o r el p r o p i o poeta que en m u c h o s casos ha sido protago-
arraigada tradicin clsica, no l'ue frecuente Ercilla. Entonces la historia se va ensamblando nista ( c o m o Ercill a o Castellanos), o testigo
el empleo de esta tcnica d u r a n t e el siglo x v i , de recuerdos personales; asi hace Castellanos interesado (coino Silvestre de Balboa T r o y a
lo que justificarla las i'iltimas palabras trans- en sus Elegas de raranes ilusires de Indias, y Qucsada), o que est m o t i v a d a p o r peren-
critas del Pinciano. pero si fue seguida plena- d o n d e aiina recuerdos de los acontecimientos torias obligaciones que le llevan a la servi-
mente p o r los poetas del siglo siguiente. Bal- vividos p o r l m i s m o c o n las informaciones d u m b r e de d e t e r m i n a d o seor ( c o m o en el
buena, p o r ejemplo, entre los poetas hispanos que, por varios c o n d u c t o s, le han llegado. caso de Pedro de Oa, que con su Arauco do-
de Amrica, sigue en su B e n i i i r i l i ) (1624) esta mado, c o n t r a p u n t o de la o b r a de Ercilla, pre-
Pero la constante presencia del y o del poeta
tcnica n a r r a t i v a , p r o p i a , dice en el Prlogo, tende prestar servicios a d o n Garca H u r t a d o
no siempre est justificada por el relato verista
del poema pico, de la narracin artificial y de M e n d o z a ) . T o d o esto hace que el poeta, al
y p o r razones autobiogrficas. La tradicin y
potica que es la que corresponde a esta poesia: narrar hechos tan coetneos, se sienta c o m p r o -
los modelos, f u n d a m c n l a l m e n t e A r i o s t o . pesan
metido en el poema, c o m p r o m i s o que le lleva
sobre ellos. A imitacin d e l i t a l i a n o , los
Y asi, conviene - manifiesta que la na- a ser partidista de d e t e r m i n a d a accin, en
poetas heroicos i n t r o d u c e n , p o r lo general al
rracin potica no comience del principio algunos casos, y que, en otros, le hace estar
comenzar los cantos, reficxiones ticas, con
de la accin que ha de seguir, sino del medio, presente e n sealados m o m e n t o s d el poema.
para que asi, al contarla toda, se comience, l o que se presentan c o m o moralistas que
se prosiga y acabe artificialmente, y iraya sacan enseanzas de los hechos que van con-
con eso en su discurso aquel deleite que el t a n d o . D e l misino m o d o que Ercilla. n u m e r o -
artificio con su novedad, y la novedad con su sos poetas americanos c o n t i n u a r o n el empleo LA MQUINA SOlIRrNATURAL
admiracin suelen causar, tanto mayor cuan- de estas digresiones moralizantes. DEL POI-.MA IIIROICO
to ms ingenioso es, y tns sutiles y tnenos
violentas invenctones descubre^". Desde los comienzos de la poesia heroica,
I.as cosas por los hombres intentadas,
cuyo principio yfina Dios se cnvia, en la lliada, los dioses p a r t i c i p a n en el desa-
En estrecha relacin c o n esta tcnica m yendo a tan cierto blanco enderezadas, r r o l l o de la accin, y de manera tan interesada
mvtlias res est el recurso mediante el cual el el misino Dios las traza, ordena y guia. c o m o los mismos protagonistas h u m a n o s : se
poeta, eti muchos casos, no debe ser el narra - Si al humano entender son intrincadas.
dividen en dos bandos opuestos y t o m a n par-
t i d o p o r u n o u o l r o ejrcito. Eue. sin embargo.
206-207.
l'htisophia iligua poi'kn, ob. eil.. t i l . pgs. 20S-2U9.
^' tlili'.u'pliii (inligiici (iiirlU, ob. cit.. I I I . pgs,
La cita siguiente tambin corresponde a la misma pg. 207. Cfr. Pedro M . Pinero Ramrez, IMS tic Bclmorte tcrmdc:.

" /;/fc<ir./i.. Prlogo, cd. de la B.A.I;., 17, pg, 141, lMulitt lie "IM Hisplicu, Sevilla, 197fi, 1.16-157.
pgs.
C l r F. Picrcc. BU. L l l . l l . 19491')50. Crix
174
Oyronse al instante mil aullidos Ni Eponamn, indmito guerrero, EL .MUNDO MGICO
del monstruo, que duraron pieza larga, Mavorte altivo del Arauco fiero
y de nocturnas aves mil graznidos, El m u n d o de la magia y de la hechicera
(D. de Hojeda. I.a Christiiitla, eanlo
respondiendo a la amiga queja amarga:
IV. pg. 86, ed. cil ) tiene tambin un lugar p r o p i o c i m p o r t a n t e en
vi'ronse espesos montes denegridos
los calilos de los poemas americanos. De nue-
de pez, con que la Noche el aire carga,
Este infierno hbrido est p o b l a d o de muchos vo, la Eneida ( l i b r o I V ) y La Earsalta ( l i b r o V I )
y de un confuso, extraordinario velo
se cubre el mundo y se oscurece el cielo. dioses secundarios, que en su m a y o r n i i m e r o son los modelos de la antigedad clsica, que
son de a.scendencia clsica. Y no f a l t a n nunca dejaron su huella en el poema de Juan de M c n ; i ,
La Furia, destas muestras alentada, en estos poemas los espantables concilibulos Laberinto de Fortuna, donde, a imilacin de
vuela do el 'riaxcallcca belicoso infernales, d o n d e los d e m o n i o s , presididos L u c a n o , presenta el famoso episodio de la maga
tenia alguna gente convocada: por Pintn o Lucifer, m a q u i n a n c o n t r a los de V a l l a d o l i d . D e l m i s m o m o d o , Tasso, por
el Tlaxeaitcea fuerte, valeroso, espaoles, que c o n s t i t u y e n el bando c r i s t i a n o no citar nada ms que un ejemplo de los m o -
que con cerviz altiva, no domada, de los poemas americanos. De estas consultas delos i l a l i a n o s , ofrece un m u n d o mgico, rico
de quien lutnca admiti nngtjn concierto generales sale, las ms de las veces, un mensa- por la variedad de soluciones y m o t i v o s , en la
resista al tirano poderoso,
j e r o ( M e g e r a , con frecuencia), que va a a n i m a r Gerusalemme librala: nos referimos al mago
que con armas no fuese, en campo abierto.
o a aconsejar al b a n d o i n d i o , c o m o o c u r r e en de A s c a l o n a , que protege a los cruzados, y
Idem.\\l\, 10-11). el Arauco domado: a Ismeno, al servicio de los paganos.
El azufrado rey del hondo averno Y a en el p r i m e r poema americano aparece
Et. I N I - I I : R N O !H1CO Mando juntar en lbrego concilio un largo episodio presidido p o r el fabuloso
A los que le juraron domicilio, Filn (La .-iraucana, X X I I I ) , que propiciar
D e n t r o de esta mquina s o b r e n a t u r a l , el Y estn al disponer de su gobierno, despus la presencia de o t r o s magos y hechi-
infierno tiene sus peculiares caractersticas. Para que contra el justo mozo tierno ceras en las abundantes octavas de los poemas
El m u n d o i n f e r n a l que aparece en la Eneida Al brbaro se d favor y auxilio. que estamos estudiando.
Haciendo su poder, porque le veti/a.
ha sido de una enorme difusin, episodio El poder de estos magos es sorprndeme:
Y saque al Orco triste de vergenza.
o b l i g a d o de m u l t i t u d de poemas, en los que se pueden alterar o detener el cur.so de la natura-
ha recocido, en la mayora de los casos, este Vino Demomorgn. famoso mago. leza, u t i l i z a n las virtudes curativas de las yer-
infierno v i r g i l i a n o a travs de la versin tas- Autor de las fantasmas y visiones, bas, escudrian los secretos deslios de los
siana. A s i lo podemos ver en muchos de los Y el adalid insigne de ladrones, mortales predicen el f u t u r o . Por lo general, ha-
pasajes de las obras que estamos estudiando. A quien Alcides dio su justo pago; bitan en cuevas oscuras, espeluncas secretas,
V i r g i l i o habia f a c i l i t a do el modelo descrip- Salieron del humoso y turbio lago que desconocen los rayos del sol, y donde
t i v o del m u n d o subterrneo clsico al hacer que Cercado de diablicas legiones. A
tienen sus l a b o r a t o r i o s mgicos en estancias
Eneas, acompaado de la pitonisa Sibila, re- La dama de Jasn y la del toro. misteriosas, que m a r a v i l l a n al guerrero que,
c o r r a , en el c a n t o V I , las regiones del A v e r n o . Con el que sus manjares eran oro. de
por casualidad, penetra en la mansin mgica:
Sabino Sola'''', en una monografa rica en de- tu
Tambin las tres Eumnidcs furiosas. se
telles y textos, ha hecho el estudio de este i n - Al pie de una aspersima montaa,
Que de la Noche fueron engendradas.
fierno potico de r a i g a m b r e , en p r i m e r lugar, en
De tbidas culebras enlazadas. pocas veces de humano pe pisada,
v i r g i l i a n a , y luego tassesca. Entraron iracundas y rabiosas; hace su habitacin y vida estraa lla
Y aquellas tres Gorgnidcs hermosas en una oculta y lbrega morada, ta
Las deidades del infierno pico son, en la
De vboras mortales coronadas. que jams el alegre sol la baa, hi
mayora de los casos, de procedencia libresca,
Que en esto se tornaron sus c;ibellos. y es a su condicin acomodada,
pues se trata de personajes dcinoniacos de la
Despus que se prend Neptuini dellos. por ser fuera de trmino inhumano, de
mitologa pagana, pero que estn d i r i g i d o s
enemigo mortal del trato humano. r
p o r el padre de los d e m o n i o s cristianos.
L u z b e l . En este i n f i e r n o , de considerables d i - (Oa, Arauco duntado, IV, pgs. 371- ha
Mas su saber y su poder es tanto
mensiones, sus pobladores se reparten en dos .372, ed. cit.). te
sobre las piedras, plantas y anmales,
categoras o procedencias: la cristiana y la que alcanza por su ciencia y arte cuanto ve
Aparece tambin, pero con m e n o r frecuen-
pagana clsica, c o n d e m o n i o s , en algunos de pueden todas las causas naturales;
cia, el infierno m o r a l , donde figuran los siete y en el escuro reino del espanto
los poemas americanos, de origen indgena, E
pecados capitales; la Soberbia, la A v a r i c i a , apremia a los callados infernales
c o m o el Eponamn de La Araucana, L Cliri.s-
la L u j u r i a , la I r a , la G u l a , la E n v i d i a y la Pereza, a que digan por spero conjuro
liada y el Arauco domado, o el dios Pilln del
c o m o desfilan en un largo episodio del l i b r o I lo pasado, presente y lo futuro.
Arauco domado y el Purn indnnilo.
de La Cliri.siiada, cuya descripcin recuerda de
(Ercilla. La Araucana. X X I I I . 40-41.
la de los d e m o n i o s del l i b r o I V . De los poemas O
Ni los dioses en Mjico temidos ed. c i t ) .
americanos, quiz sea El peregrino indiano, de y
Oc aqueste horrendo cnclave faltaron. to
De humana sangre brbara teidos. A . de Saavedra Guzmn, donde se ofrezca un
infierno m o r a l ms caracterizado p o r estos D e n t r o del m o t i v o del m u n d o mgico, el cl
En que siempre sedientos se empaparon;
elementos alegricos, que tambin se presen- poeta, por variados recursos, puede predecir ge
Ni del Per los dolos fingidos.
Que en lucientes culebras se mostraron; tan, aunque en m e n o r nmero y relevancia, en o adelantar acontecimientos , o i n t r o d u c i r otras n
los poemas de Lasso de la Vega y Oa''5. narraciones que cronolgicamente son pos- qu
Sabino Sola, El iial>lo y lo diablico cu las letras arrie- teriores al t i e m p o en que se narra . Y estas pre- lo
ricatias 11550-1750), Bilbao. 1973 '^ Cfr. idrm, p i p . i52. dicciones se hacen, con frecuencia, por medio fr
gicos. y Marte pasea su furor blico por T, Icaro, de Kebo an temeroso,
l i t e r a t u r a grccolatinas c o n s l i t u y e r o i i para el
todos los poemas; Alecto se mueve incitadora no enjuto de las lgrimas paternas,
h o m b r e m o d e r n o , desde el sigilo x v , la con- del rayo te recelas fulminoso,
trasella de la c u l t u r a . entre los ejrcitos pagamos, y Venus, ayu-
dada de Cupido, enamora a los hroes con que ya regal tus alas tiernas.
picos; mientras, el carro de Apolo gira Temblaron de tu mar altivo, ondoso,
La concepcin grecolatina del mundo insistentemente una y otra vez sobre los las aguas, y las cncavas cavernas
escribe Dmaso Alonso haba reducido mortales para hundirse cada noche en el mar; bramaron todas con los recios truenos,
todas las formas y actividades vitales a una Pintn preside los concilibulos infernales; llenos de confusin sus huecos senos.
serie de arquetipos. La religin pas de una Vulcano prepara las armas de los ms afa-
adoracin de la vida en todas sus manifes- mados guerreros, y Neptuno pasea sus dioses Refren el frigio Marisias su corriente,
taciones elementales a la concrecin de esas marinos por las profundidades de los mares, el llorado tributo al mar negando,
energas en otras tantas frmulas, mitos para salir de vez en cuando a contemplar una su albergue de cristal resplandeciente,
o fbulas, a cada una de las cuales acompaa batalla sangrienta sobre sus olas. Asi, este con vuelo velocsimo dejando:
un smbolo titomrfico, zoomrfico o antro- gran ncleo cultural grceolatino informa y saca del agua su mojada frente,
pomrfico. La mitologa en el sentido ms constituye el patrn de referencia en la pica tos azules cabellos ondeando,
amplio - primario de la palabra, es una renacentista, no slo en cuanto a los modelos al son horrible y spero movido,
reduccin de la cambiante y siempre reno- picos, sino tambin en cuanto al abundante nunca de l con vigor tan grande odo.
vada actividad biolgica a frmulas innni- aparato mitolgico-*^.
tabies, un paso de lo abstrado a smbolos Veloz se cala al espacioso centro
concretos [...] Queda asi el mundo desdo- la vigilante y presta centinela,
blado en dos zonas; abajo, la tornadiza y por la estancia de Neptuno adentro,
L o frecuente en los poemas americanos son
variedad vital: encima, su representacin la alegre nueva en altas voces vuela.
las alusiones fugaces a algn aspecto de la m i -
mtica en frmulas ya fraguadas de una vez Sale el marino dios al grato encuentro,
para siempre, estilizadas, inmutables (...) tologa en u n o o varios versos, o incluso una
que el torpe electo del tardar recela;
El Renacimiento vuelve a dar valor a todas estrofa c o m p l e t a . A veces, en estos casos, el
los presurosos vientos le acompaan,
estas representaciones. Para un escritor re- elemento mitolgico clsico se i n c o r p o r a al que el mar humilde desde el centro ensaa.
nacentista, un objeto cualquiera se sita, t e x t o a m e n u d o mecnicamente, i n c r u s t a do
se ordena, dentro del mundo, cuando se le p o r inercia c u l t u r a l , y no siempre asimilad o (G. L. Lasso de la Vega, Mexicana,
refiere a un punto de esle sistema fijo. Cada a nivel potico, c o m o ocurre con bastante V,I2-I5, ed. cit.).
und de los fenmenos de la realidad queda
frecuencia en las Elegas de Castellanos:
definido por una polar mitolgica'"'. Ar
Callen Tifis. Jasn, lules, Teseo. LAS HORAS MITOKXICAS
E! a p a r a t o mitolgico serva para prestigiar Anfin. Echin. rex, Climino,
las obras de estos escritores americanos, y su Castor y Plux. I estor y Tideo,
U n o de los temas en conexin con el m u n d o
c o n o c i m i e n t o les venia, c u a n d o no de la lec- Hrcules, Telamn. Ergno;
Pues vencen a sus obras y deseos mitolgico, repetido en la poesa pica, es el gu
t u r a directa de poemas picos clsicos o c o n - de las horas mitolgicas. de
Los que trataron ir este camino...
temporneos pensamos en Os Lusiadas de to
Camoens-"', de los l i b r o s enciclopdicos, ver- (Castellanos, HICKO.S. I I , 71. 2.)-*^ Es este un ejemplo ms de continuidad un
daderos manuales del saber, c o m o la liiblio- en el cultivo de un pequeo tema potico, de
hcca univcrsatis de Gesner (1516-1565), donde En otros casos se trata de reconstrucciones desde su primera aparicin, como expresin he
e n c o n t r a b a n rceouida toda esta erudicin l i - de episodios sacados de los modelos greco- mtica de un hecho natural, liasla su ocaso el
bresca que u t i l i z a b a n para e x o r n o de sus octa- r r o m a n o s , que tienen una e n t i d a d p r o p i a en el como requisito convencional para un gnero
p
vas. C l a r o es que no siempre se lleg a conseguir poema, c o m o la historia de D i d o de La Arau- literario. Lo valioso de tan larga biografa
no est, por supuesto, en la mera perdura- en
la perfecta asimilacin de estos elementos cana (cantos X X X l I - X X X l l l ) , o de pasajes
cin a travs de un tiempo esttico, sino en h
clsicos al poema m o d e r n o , c o m o se d i o en donde la presencia o intervencin de lo m i t o -
la tenacidad casi pattica con que este hililto ca
G a r c i l a s o , en la lrica, y en Camoens, en la lgico es ms relevante y c o n t i n u a d a , c o m o es de tradicin enlaza tanta vieja y nueva cul- ce
epopeya. En muchos casos puede el lector frecuente en las narraciones de algunas bo- tura, encerrando su increble diversidad den- co
c a p t a r lo innecesario y enojoso del constante rrascas que azotan los n a v i o s : tro del cerco areo de la tutela grecorro- a
alarde de ciencia universal a que llev en m u - mana-^.
chos autores el desmesurado empleo de esta Dejan veloces sus acuosos nidos
erudicin bastante apergaminada . h
de Ocano los alados moradores,
de pieles vistossimas vestidos En la poesa heroica recibi variadas formas, la
y escamas varias, varias en labores: y aparece en todos los poemas del gnero, tr
El infierno, lo hemos visto ya, se recubre
que como resonase en sus odos c o m o ejemplo de persistencia de un m o t i v o p
del ropaje de los dioses infernales mitol-
(ms que jams, con truenos muy mayores) potico, que, procediendo de los ms a n t i -
la superior seal, se alborotaron
DJinaso Alonso. Exiudios v ensayos gongorinos. My-
drlU. 1960. 2 . ' c d . . pgs. 99-100.
y las cabezas sobre el agua alzaron.
Para la influencia del poema de Camocs en la cpita
cultii hispnica, debe consultarse, entre oros: Dmaso ^' Mara Rosa I ida de M a i k i c l . El amanecer mitolgico
Alonso. La recepcin de Os Lusiadas en Espaa (1579- en la poesia narrativa espaola, en RFH. V I I I (1946).
1650). BRAE. LUI. pgs. 33-61. ahora en Otuas pgs. 77-110, y aliora en La iraJitin clsica en Espaa.
Completas. I I I . M a d r i d , 1974; y sobre todo. Eugenio N Pedro M . Pinero. Luis de Behnonie, ob. c i l . . pg. 239. Barcelona, 1975. pgs. 119-164; la cita, en pg. 121. Del
Asensio, La foriuua de Os Lusia<his*> en Espaa. M a d r i d . * CTr. ( i i o v a n n i Meo Z i l i o , Estudios sobre Juan de Cas- mismo modo, los ejemplos de Castellanos y de Miramontcs
1973. El icxlo de Camocs puede leerse cu la cuidada edicin tellanos. I , l-lorcncia. 1972, pgs, 79-80 De aqui lomamos la Zuzola, citados a continuacin, los lomamos de esle
de F. Pierce. Oxford. 1973. estrofa citada de Castellanos. estudio, pgs. 151 y 155 rcspeclivamcnie.
178
Ya por el orienlul rublo hnri/onlc concentrada i n t e n s i d a d , en la pica lo i m p o r - o menor g r a d o, enriquecieron su estilo i n t r o - ni
daba seales la rosada Aurora tante es mantener, a travs de la d i l a t a d a na- d u c i e n d o nuevas palabras y nuevos tipos de au
del resplandor del padre de h'aelonle, rracin, p o r la acumulacin de los elementos frases modelados p o r el l a t i n , y en cierta medida po
que el mustio suelo, el mar y el aire dora, po
retricos utilizados , el valor potico de la obra. sobre el griego
vistiendo sierra, llano, valle y monte
Se t r a t a ms bien entonces, de un p r o b l e m a N o es extrao, pues, e n c o n t r a r en los poemas eje
de los eolores de Amaltea y I-'lora.
verde, morado, azul, blaneo, escarlata... de c a n t i d a d . D e este m o d o , el poeta utiliza, americanos la utilizacin de u n lxico c u l t o , ha
en gran nmero, la mayora de los recursos y esto se hace ms frecuente en los escritos en m
tiMiramonies Zuzola. Armas amar- sio
estilsticos de la lengua potica de la poca: el siglo X V I I , c u a n d o la influencia gongorista
liras, ed. J. Jijn y Caamao. X X .
smiles, metforas, imgenes, m e t o n i m i a s , h i - se extiende p o r Espaa y Amrica. El lxico de
1671).
prboles, paronomasias , anforas, paralelis- culto c o n t r i b u y e en esta clase de obras a huir de
mos, perfrasis, alusiones, etc. f o r m a n parte de la realidad v u l g a r y a evitar la palabra co- ap
U n t e x t o de E r c i l l a nos sirve para cerrar esta
de esta c o n t e x t u r a potica del poema heroico. rriente desgastada en el comercio idiomlico. lo
serie de ejemplos de amaneceres:
De todas estas figuras, quiz sea el smil el que es sustituida por o t r a que trae nuevos or
Por entre dos altsimos ejidos recurso ms empleado y preferido p o r la poesia aires de l l a m a t i v a coloracin, sacada de la tra- en
la esposa de Ttn ya pareca, heroica desde sus orgenes: H o m e r o lo utiliza dicin grecolatina. C l a r o es que, c o m o se trata cu
los dorados cabellos esparcidos ya con frecuencia. El smil constituye uno de de poemas n a r r a t i v o s largos, el poeta debe en
que de la fresca helada sacuda, los elementos retricos ms a p r o p i a d o s , cuan- usar con mesura el c u l t i s m o lxico para no si
con que a los mustios prados floreeidos dificultar ni entorpecer la lectura de estas obras. in
d o no el p r i n c i p a l , para la narracin, y encuen-
con el himido humor reverdeca va
y quedaba engastado asi en las llores tra en la octava real, estrofa bsica del poema En el d o m i n i o del lxico, debemos destacar
pico, el m o l d e ms adecuado para su desa- es
cual perlas entre piedras de eolores. en los poemas americanos la presencia de i n d i -
rrollo. ac
En el carro de Faetn sale corriendo genismos, que d a n fe de la nueva realidad de las
es
del mar por el camino acostumbrado, Tambin esto fue asi, claro es, en los poemas Indias Occidentales y que reflejan, desde el
sus sombras van los montes recogiendo americanos, d o n d e ocurre que, a veces, el p r i m e r m o m e n t o , las novedades de las tierras
de la vista del sol,... poeta acude a su p r o p i a experiencia y al m u n d o recientemente descubiertas y ocupadas. En este y
(Ercilla, La Araiuana, I I , 54-55, ed. nuevo que le rodea c o m o p u n t o de referencia sentido, podemos localizar numerosos voca- te
cit.). de la comparacin que se establece en el smil. blos indgenas en el largo poema de Caste- t
A u n q u e lo ms frecuente es que sea la tradicin llanos, p o r i n d i c a r un ejemplo'-'. es
La descripcin del anochecer suele hacerse literaria la que le ofrezca el m a t e r i a l . Veamos am
a l igual que e n c o n t r a m os en H o m e r o con en E r c i l l a u n ejemplo de la presencia del ca
LA MATLRIA DI-I.ICA
rasgos ms realistas, prescindiendo c o n fre- m u n d o a m e r i c a n o en el elemento c o m p a r a t i v o y
cuencia de los elementos mticos que a d o r n a n de un smil; en este cttso es la fauna, el caimn, El f o n d o a r g u m e n t a l de los poemas picos ej
el m o t i v o del amanecer: lo que ha l l a m a d o la atencin del p o e l a : americanos, en su gran mayora, es histrico, ca
c o m o veremos ms adelante. Esta base a r g u - un
A la sazn que ya la noche fra Como el caimn hambriento, cuando siente br
mental que cuenta los avalares de la azarosa
al medio de su curso se acercaba, el escuadrn de peces que cortando an
conquista del N u e v o M u n d o f o r m a la materia
y del trabajo del pasado da, viene con gran bullicio la corriente, histrica del poema a m e r i c a n o . E n relacin es
hombres, aves y fieras relevaba... el agua clara en torno alborotando,
con esta materia histrica est la materia b- m
t. L. Lsso de la Vega. Mexicana, que. abriendo la gran boca, cautamente in
lica, ln el caso de la picti hispnica, en gcncrtti,
X I , 8, ed. cit.). recoge all el pescado y apretando
t a n t o la escrita en Espaa, c o m o en Amrica, va
las cncavas quijadas lo deshace
resulta que u n o de sus rasgos ms tpicos es la un
y al insaciable vientre satisface,
C O N T E X T U R A POTICA a b u n d a n c i a de materia blica: episodios m i l i - di
pues de aquella manera recogido tares, batallas, combates i n d i v i d u a l e s , encuen-
El poema heroico es o b ra de gran enverga- fue el pequeo escuadrn del homicida, tros, escaramuzas, desafos, etc., tan frecuentes em
d u r a y enorm e empeo potico y los autores y en un espacio breve consumido, c o m o en los l i b r o s de caballeras, c o n los que la te
sin escapar cristiano con la vida... pica, i n d u d a b l e m e n t e , guarda una notable
deben hacer u n esfuerzo portentoso por m a n - te
tener a lo largo de cientos de octavas el t o n o (IM Araucana, I I I , 24-25, ed. cit.)^'. relacin. he
potico en o b r a de tan larga a n d a d u r a . Para De c u a l q u i e r f o r m a , la materia blica es algo he
conseguirlo tienen que recurrir al empleo del Por o t r o lado, los poetas se p r o p o n e n enno- h
consustancial a la epopeya. La lliada es un
m a y o r nmero de figuras retricas que den blecer la lengua del poema heroico echando poema f u n d a m e n t a l m e n t e blico, y fue el m o - la
c o m o resultado una lengua potica digna del m a n o de c u l t i s m o s - t a n t o sintcticos c o m o delo p r i m e r o en muchos de los elementos que en
gnero. La pica exiga del poeta un c o n o c i- lxicos. A l e m u l a r la poesa clsica -es- c o m p o n e n esta materia y que los poelas si- ci
m i e n t o enciclopdico, que verta en sus es- cribe G . H i g h e l - es imposible no envidiar la guientes repetirn. Tambin, c o m o es bien qu
trofas, y los poemas picos se c o n v i e r t e n , al fuerza y flexibilidad de las lenguas griega y sabido, el p r i m e r poema a m e r i c a n o . La Arau- h
m i s m o t i e m p o , en depsitos de toda suerte de l a t i n a . Por eso l o d o s estos poemas, en m a y o r cana, en su P r i m e r a Parte, es bsicamente una ig
materiales lingsticos y figuras retricas: el obra pica, sin mezcla de relatos amorosos sa
poeta heroico, al escribir su o b r a , echaba ^1 Eicinplo que ella taintiin Lucrecio Pcrc/ lllancu. en no
m a n o de todos los elementos que la lengua "1:1 smil en La Araucana y el Arauco oinailo,en La Ciulul
literaria le ofreca, y mientras que en la lirica, Je Das, C X C . nm. 2, pgs. 347-348, Sobre el smil en 5- La IraJcu clsica, ob. c i l . . pg. 167.
IM Araucana vase, en este mismo volumen. Luis Iigo Vcasc Manuel Alvar. Juan ilc i'asu-llanirs. Tradicin
de extensin reducida , estos se presentan en
M a d r i g a l . Alonso de Ercilla y Ziga. espaola y realidad americana, fo^c^x. 1972.
180
to. Fas historias de a m o r f o r m a n el c o n t r a - de
man p o r los c a m p o s chilenos heridas sangran- Mostrse pues, de todos el primero
p u n t o de las narraciones hazaosas de los zo
Ies, ojos atravesados, visceras, cuerpos des- Aquel que puede serlo en leda parle.
Representando a Jpiler y a Marte. guerreros. Ya hemos d i c h o que fue la infiuen- de
trozados. el
No menos manso en paz que en guerra fiero; cia de A r i o s l o , sobre t o d o , la que decidi a los
Unos vienen al suelo mal heridos, Su rostro entre benvolo y severo, poetas hispanos a r o m p e r la monotona de ios a
de los lomos al vientre atravesados; Y el acabado cuerpo de tal arte. largos relatos m i l i t a r e s, haciendo realidad su fi
por medio de la Yente otros hendidos; Que claro por defuera descubra receta: las armas y los amores c o m b i n a d o s , at
otros mueren con honra degollados; A l nima que dentro lo movia. c o m o p r o g r a m a b a en el prtico de su p o e m a : cr
otros, que piden medios y partidos, to
de los cascos los ojos arrancados, (Oa, Arauco tlunuulo, IX, pg. ?96,
ed. cit.) . Le donne, i cavallier, rarme, gl ainori, D
los fuerzan a correr por peligrosos
peascos, sin parar, precipitosos. le cortesic, l'audaei imprese o eanlo... B
ti
L A MATI-UIA AMOROSA (Orlando /arioso, 1,1).
Y a las tristes nmjeres delicadas h
el debido respeto no guardaban, co
antes con ms rigor por las espadas, Es cierto que el ncleo bsico a r g u m e n t a l de A imitacin de A r i o s t o , Ercilla r o m p e su de
sin escuchar sus ruegos, las pasaban; los poemas americanos lo f o r m a n la materia p r i m e r propsito, c o m o hemos d i c h o , cerra-
no tienen miramiento a las preadas, p
histrica y la materia blica, pero estos poelas damente blico de la materia de su poema, y N
mas los golpes al vientre encaminaban,
y acoiueci salir por las heridas n o p u d i e r o n escapar al hechizo de los relatos cuenta las historias amorosas de L a u t a r o y
las tiernas pernezuelas no nacidas. de liccin de c o n t e n i d o a m o r o s o . El m i s m o Er- G u a c o k l a , Tegualda y C r e p i n o , G l a u r a y cr
c i l l a , tan picamente blico, t u v o que ceder a Cariln, Lauca y su esposo, y hasta tal p u n t o
(Ercilla. M Araucana, V I , }i-}(>, ed. su p r i m e r p r o y e c to y dejar lugar en la ntirracin se deja llevar p o r estos episodios, que en algn
cil.). so
histrica para c o n t a r los amores de algunos m o m e n t o tiene que rechazar las instancias re-
ci
protagonistas. Y esto, una vez ms, se hallaba petidas del a m o r , para que no se entorpezca ni
El patetismo de los guerreros muertos, el ri
ya en los cantos homricos. El poeta griego, arrincon e el relato blico:
a l m a de los m o r i b u n d o s escapndose por las m
escribiendo la h i s t o r i a de la guerra de T r o y a ,
mismas heridas, las exequias de un hroe caldo b
mezcl episodios que e n t r e t u v i e r a n a los lec- Prfido amor tirano, qu provecho
en el c o m b a l e , c o m o los funerales celebrados de
tores u oyentes de la materia p r i n c i p a l de la piensas sacar de m desasosiego?
p o r P a l r o c l o , a m i g o de A q u i l e s (//VJ, X X I l l ) ; No ests de m promesa satisfecho y
guerra, m u c h o ms densa. De este m o d o , desde
las incursiones de destacados guerreros solos que quieres afligirme desde luego? p
los lejanos comienzos de la epopeya occiilental,
en el ejrcito enemigo, c o m o la llevada a tr- Ay!. que ya siento en m cuidoso pecho de
apareci la materia i m a g i n a t i v a de enlrcte-
m i n o p o r D i o m c d c s y Ulises (lliada, X ) y el labrarme poco a poco un vivo fuego ci
n i m i e n l o , basada en historias amorosas. H o -
recuento y catlogo de los capitanes y sus ejr- y desde all eon moviinienlo blando
mero n a r r a , en osle sentido, el episodio nove- ir por venas y huesos penetrando.
citos (lilaila, I I ) son episodios que tienen sus el
lesco a m o r o s o de la pareja f o r m a d a p o r Hctor
antecedentes en la poesia clsica en general, y (Ercilla. L a Araucana, X X I I . I . ed. ca
y Andrmaca (lliada. V I y pa.ssim). V i r g i l i o
homrica en p a r t i c u l a r , de donde proceden cil.). es
concedi ms i m p o r t a n c i a y extensin al re-
tambin las d i s t i n t a s tcnicas narrativas fijadas a
lato a m o r o s o p r o t a g o n i z a d o por el hroe t r o -
para estos pasajes concretos. Pero ya E r c i l l a h a b i a cedido a los r e q u e r i m i e n - qu
y a n o . Eneas, v la reina de CarUmo, Odo
Los poelas americanos insertan a m o d o de (Eneida. IV). tos del relato a m o r o s o , buscando la variedad m
estadstica el recuento de los guerreros, c o m o necesaria de su d i l a t a d a o b r a potica (La n
El poeta pico debe i n t r o d u c i r variedad
el de los araucanos en la o b r a de E r c i l l a (La Araucana, X V , 1-5). h
d e n t r o de su poema, p o r q u e el fin de la i m i t a -
Araucana I I y X X I ) , del m i s m o m o d o que Y c o m o E r c i l l a , la mayora de los poetas he- h
cin potica es el deleite, y a conseguirlo con-
Pedro de Oa enumera las cualidades de las roicos a m e r i c a n o s: p o r ejemplo, en el Arauco
t r i b u y e n de m o d o relevante los episodios ima-
huestes espaolas, haciendo resea general de domado, Pedro de Oa i n t r o d u c e los episodios d
ginados amorosos, el realo de ficcin insertado
sus fuerzas ante el c a u d i l l o : y relatos amorosos de Caupolicn y Fresia
en el de base histrica. Asi lo entendi Ber-
(canto V ) , T u c a p e l y Gualeva (cantos V I - V I I I , m
Pero de vuestras alas confiado, n a r d o de Balbuena. al escribir en el prlogo
X I I ) , T a l g u e n o y Q u i d o r a (cantos X I I - X V I ) . a
Oh musas! echar a volar mi pluma. de su Bernardo: Q u e si de la imitacin potica,
Diciendo, aunque en ceida y breve suma. G a b r i e l L o b o Lasso de la Vega cuenta las m
la porcin m a y o r de su fin es el deleite, en
Las cosas deste alarde sealado. aventuras de Taxguay a y A l v a r a d o (Mexi- lu
ningn m o d o lo podr daar el enriquecerla
Pues ya que vino el trmino aplazado. cana, X V I I - X V I I I ) , de evidente deuda tassesca. n
de esc tesoro p o r todos los campos posibles.
Entr por donde el cano mar se espuma. o la h i s t o r i a de a m o r de la j o v e n C l a u d i n a d
Esta m a t e r i a a d i c i o n a l del poema se basa, a
Delante de su gente, el nuevo Marte (Mexicana, I X ) . Y Castellanos, p o r su parte, el
veces casi exclusivamente, en relatos amorosos,
Con el regal catlico estandarte. relata, cnlr e otras, la h i s t o r i a de la hermosa q
que f o r i i K in en su c o n j u n t o las novelas i n -
D i a n a , m u j e r del cacique G o a g a C a n a r i (Ele- n
Mandando que a un lugar de la ribera geridas en la h i s t o r i a ^ " .
gas I I , 139, pgs. .3 y ss.).
.Se ponga la veloz caballera, E n esle sentido, la pica italian a abundaba n
Y en olro la valiente infantera. en episodios novelescos amorosos, t a n t o en el
Unos delante de oros en hilera;
Orlando furioso, c o m o en la Gerusalennne li- LA MATHRIA III.STRICA:
Par su curso luego toda esfera,
brala, pero en especial en el romanzo de A r i o s - LA H I S T O R I A A M K R I C A N A
Y Febo que en la suya se mova;
Echse el viento, el mar se puso en calma.
El g r a n tema, cercano a la e x c l u s i v i d a d , de la
Quedndose ms llano que la palma. si' Cfr. Pedro M . Pinero. Ijns le ll.lmimie. oh. eil .
pica americana fue la h i s t o r i a de la c o n q u i s t a a
ps. 25I-25.V
182
noamericanos. Slo cimoccmos ocho poemas f
asuntos religiosos, c o m o puede comprobarse
religiosos cscrilos en Amrica, o por pocUis R
con slo repasar los ttulos de estos poemas.
criollos. Erente a eslti escasez numrica, hay t
La c o n q u i s t a de Chile y las dificultades que
que resaltar que en Amrica se escribi el poe- y
plante le asunto preferente para estos poe-
ma religioso ms i m p o r t a n t e de t o d o el gnero d
tas: al inenos seis se ocupan de este tema ( E r-
en l i i l i l e r a t u r a hispana. La Christiada de c
cilla, P. de Oa, D . de Santistevan, M . X u f r e
Diego de Hojeda A mediados casi d e l siglo n
del guila. I I . lvarez de T o l e d o , y J. de M e n -
X V I I , apareci en Mxico la obr a de K. Cor- r
doza y M o n l e a g u d o ) . Le sigue Mxico en i n -
chero Carreo. que canta el t r i u n f o de C r i s t o
ters, c o n la p a r t i c u l a r i d a d de que la figura
contra el j u d a i s m o , m u y en la linea de la poesa
de su c o n q u i s t a d o r Hernn Corts ocupa lugar
religiosa de esa poca.
de preferencia en la historia n a r r a d a . C i n c o
poemas cantan las hazaas de los conquis- La V i r g e n , en su advocacin p a r t i c u l a r de
tadores en tierras mejicanas (los de G . L o b o Nuestra Seora de C o p o c a b a n a . es asunto
Lasso de la Vega, A . de Saavedra Guzmn. de un solo poema, el escrito por I-', de Valvcrtic,
G . Villagr, E. de Terrazas y J. Corts Osorio) . A Santo Toms y a San Diego de San Nicols
De diversos temas peruanos t r a t a n cuatro del Puerto se le dedican sendos poemas: son
obras (las de P. de Oa, R. de Valds, J . de los de D i e g o Senz O v e c u r i y .Alonso G , de
M i r a m o n t c s y Z u a z o l a y un escritor annimo, Escobedo respectivamente.
a u t o r de la Rclaciim ile la conqui.sla y ilcl les- Caso d i s t i n t o y especial es el de San Ignacio
ciihrinenlo que hizo el gohenuuJor don Fran- de L o y o l a . De los c u a t r o poemas que se escri-
cisco Pizarra). M e n o r inters t u v i e r o n para la ben sobre su vida y milagros en la literatura
poesa pica los asuntos de A r g e n t i n a , Vene- hispana, tres fueron redactados en Amrica
zuela, el Caribe y otras zonas del Nuevo o p o r autores c r i o l l o s . El infiiijo de la nue\ a
Mundo. orden de los jesutas en la c u l t u r a del b a r r o c o c
es notable, y d e n t r o de esta influencia, en las h
ms d i s l i n i a s facetas de la vida religiosa y cul- g
FORMAS V>\ A S U N T O RI;LIGIOSO t u r a l , destac el desarrollo l i t e r a r i o del tema de
Grabado del Corts valcro.w
su p r o p i o f u n d a d o r , que ya habia sido bio-
La pica religiosa fue m u y c u l t i v a d a p o r los grafiado en obras en prosa, c o m o la famosa y
c i c n l e ' " , pero que tenan evidentes p u n t os
poetas espaoles, pero no t a n t o p o r los hispa- di\iilu;id;i lida de San hnacio de l.ovnUt.
c o m u n e s : exaltacin de la identificacin de
una accin de conquista-resistencia, v a l o r a n d o
calegorialmente los dos supuestos de la con-
frontacin, que es el caso de La Araucana del f f T ^ M A S i A D A '
d
madrileo A l o n s o de Ercilla y Ziga (IS.'*.'-
1594); exaltacin de toda una empresa h u m a n a E T E G 0 S 1 E X A L T A T V S 4 . |
^ AL SOL DE LA IGLSl
de proporcione s ciclpeas, que se encuentra scm!(c(aji{{jcaiii3ao5S'
SV boCTOR
expresado en las Elegas de varones ilustres
t
del a n d a l u z Juan de Castellanos (1522-1607);

exaltacin, p o r tjltitno, de u n personaje deci-
sivo en la empresa de la conquista de Mxico,
cual ocurre c o n el poeina del madrileo G a - Santo Xhomas n
c
briel L o b o Lasso de la Vega, Corts valeroso y
DIRIGIDA c
e
Mexicana, que sobresale entre todos los otros
poemas n a r r a t i v o s del siglo x v ] relativos a la
' AL C A r i T A N D. PEDRO UE SADAVALLES,
Alcalde myoi de San Salvador, y fui ,
conquista de Mxico. D e acuerdo c o n este
Provincias, Teniente de Capiun " ^ ^ ^ f
h i s t o r i a d o r , pensamos que los poemas n a r r a -
tivos de asunto histrico escritos en Amrica tcnci3l,&c. ''i^^ e
y sobre la realidad de aquel c o n t i n e n l e , obe- ' fOR EL PyiDRE FRyir,DIEGO S^F.NZt
Otitam.deUOrJmdtPrtJictlires, AUnrodc l
decen a u n o de estos tres objetivos y son el resul-
tado de actitudes distintas ante el hecho ame- EJIudimiei, y Leiltv de Theolorit, .
ricano, y esto es vlido para las obras escritas Prefinldi, en ell^ ,y Vcmo " ' e
d u r a n t e l o d o el siglo x v i y p r i n c i p i o s del si- Pnvic4l. o
guiente, porque a p a r t i r de la tercera dcada ''^ *t-iiTOwiiaiwiiMJwiaj^ii^^
del X V I I , la poesia pica tom o t r o r u m b o tem-
i C O N LIc^^fc*A,
tico, inclinndose f u n d a m e n t a l m e n t e a los
; l<'P''i'enC.,temiL,P'rl4fhdePmei,Thmi,
5 .-NJ fV> .-N) Jf0 VJ (V) fVJ fNj <kJ " O fNJX) C V C\ tmfrtJirJe Uins, -^li, dettij.
si* Hiattnia y Lileratura en Hispano-.itiinea 14*12- IH20 i.
Ai versin ineteetual de una experiencia, M i u i r i d . 1978. la
TItimutstuda d Sol ile la Iglesia, licin de 1667
eila siguiente en la pg. l.V^, r a k k i o d e l o s Disuf^raiio.s iic Cri.sio
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ct>n l a s c o s a s d e E s p a a , p o r q u e se c o n s i d e r a - poesia pica h i s p a n a , d e s b o r d a n d o las f r o n t e -
1641 OA
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1602 \cs. 1627 ( G e r n i m o d e C o n t r e r a s ) 20 cantos.
la obra de Baltasar Dorantes de Carranza, Mi:
VALOS Y F i c u i r R O A , D i e g o d e . .Miscelnea ausiral. (Edicin de Francisco Lpez Estrada, Anejo
Sumaria relacin de las co.sas de la Nueva Espaa,
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con tuitii ia individual tle los descendientes leg-
1630
timos tle los conquistadores y primeros pobladores PIE
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espaoles, M x i c o . 1902),
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( F r a g m e n t o s en J , G a r c a I c a z b a l c e t a , Fraiici.sco
ricanos nos servimos bsicamente de los Apndices biblio- de Chile, con otros dos di.tcur.ws. L i m a . 1630
Terrazas v otros poetas del .siglo XVI, Madrid.
grficos del estudio de I " Pierce (La poesa pica, ob, c i l . p- (Francisco G m ez Pastrana), 3 cantos
ginas .327-.175). Slo aadmios algunos lilulos y ediciones que 1962,)
( E d i c i n d e L . M o n t t . S a n t i a g o de C h i l e . 1897 )
el hispanista ingls no registr en su obra; alguno, claro es. M E N D O Z A Y M N T i - : A G t DO, J u a n d e . Las guerras de llo
por su posterior publicacin. Siempre que ha sido posible 1639
Chile, m s , s i g l o x v n , 11 c a n t o s , tra
se anota el imprcsor-cdilor de la edicin antigua y el nmero OA, P e d r o d e . El guaci de Cantabria. Parte I , ( E d i c i n de Jos T o r b i o M e d i n a . S a n t i a g o de con
de cantos del poema Sevilla, 1639 ( F r a n c i s c o de Lyra). 12 c a n t o s . de
C h i l e , 1888 )
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