ESTUDO SOBRE
A MSICA TRADICIONAL JAPONESA
Bruno Ricardo Salvador Nogueira
Escola Superior de Artes Aplicadas de Castelo Branco
Estudo sobre a Msica Tradicional Japonesa
Msica Tradicional Japonesa
Msica Tradicional Japonesa;
Msica Contempornea;
Etnomusicologia.
Resumo
O presente pster resulta do desenvolvimento de uma pesquisa sobre a
Msica Tradicional Japonesa. Das pesquisas desenvolvidas foi possvel
compreender e associar as diversas bases conceptuais, explicando-as e
enfatizando a forma como se relacionam entre si. Assim, esta investigao
rene informao sobre o sistema musical em questo, a fim de poder
utilizar esses princpios para a futura criao de um sistema de com-
posio prprio. Para desenvolver a mesma foi utilizada uma metodologia
qualitativa, uma vez que teve por base uma anlise e sntese literria.
Deste modo, possvel encontrar no presente trabalho informaes rela-
tivas aos tipos de escalas utilizados, instrumentao, textura, mtrica e
influncias da Msica Tradicional Japonesa.
Abstract
This poster was made of the development of a research about Japanese
Traditional Music. With the research carried out it was possible to unders-
tand and to associate the most conceptual bases, explain them and
emphasising the way of they are related. That research has information
about the cited musical system, in order to use those bases to create a
new and own composition system. To develop that, it was used a qualitati-
ve methodology based on a literary analysis and synthesis.
Its, this way, possible to find out in this work information about the scales
used, instrumentation, texture, metric and influences that the Japanese
Traditional Music have.
INTRODUO
Esta investigao surgiu no mbito da disciplina de Projeto
I, na licenciatura de Msica Electrnica e Produo Musical, cujo
objectivo era fazer com que os alunos explorassem ao mximo
as capacidades adquiridas ao longo do curso para realizarem um
trabalho de investigao seguido de um outro mais prtico. No
caso do trabalho que motivou este pster, tratava-se da criao
de um sistema de composio nico, com base na msica tradi-
cional japonesa, do qual resultasse uma pea final para ensamb-
le de metais.
Deste modo, o trabalho foi desenvolvido em trs fases. A
primeira, que a que se encontra neste pster, consistia em pes-
quisar sobre o funcionamento da msica tradicional Japonesa,
compreendendo que escalas eram utilizadas, em que circuns-
tncias, as texturas, a mtrica, a instrumentao e as influncias
que este estilo foi recebendo. A segunda fase, compreendia a
criao de um sistema de composio prprio tendo em conta os
factores estudados no ponto anterior. Por fim, a ltima fase foi a
criao de uma pea com base no sistema de composio criado.
No caso do presente pster, como j foi dito, consta apenas
a fase de investigao sobre a Msica Tradicional Japonesa. O
objectivo do mesmo permitir a compreenso do sistema musi-
cal em causa e informar aqueles que possam ter algum interesse
sobre a cultura nipnica de como nasceram as sonoridades que
tornam a msica tradicional do pas em causa to caracterstica.
TEXTURAS
A msica tradicional Japonesa maioritariamente mono-
fnica, havendo passagens meldicas de uns instrumentos para
os outros, atravs de variaes. Quando existe polifonia, h
tambm uma contra-melodia (contracanto), que no vertical-
mente coordenada com a melodia principal at cadncia.
A ornamentao tem uma funo muito importante na
msica tradicional Japonesa, sendo que, ajuda tambm a carac-
terizar cada estilo musical.
MTRICA
Os ritmos tem uma ligao muito forte com a lngua (ou
idioma). Por isso, a pronncia Japonesa, assim como a Chinesa,
leva criao de um sistema mtrico binrio, que nomeado de
sistema Ba Mu. Neste sistema binrio esto includos compas-
sos mistos como 6/8.
Apesar da mtrica binria que a pronncia sugere, a mtri-
ca livre tambm muito usual.
TEORIA DO TETRACORDE
Fumio Kiozumi (1927 1983), baseado no estudo da msica
tradicional Japonesa, desenvolveu a sua teoria do tetracorde,
sugerindo uma escala com base no intervalo de Quarta Perfeita.
Assim, o tetracorde uma unidade composta por duas notas
chamadas kaku-on, separadas por um intervalo de quarta per-
feita e uma nota intermdia instvel. Esta teoria explica a origem
das quatro escalas da msica tradicional Japonesa:
MINYO:
L(Kaku-on) D(nota instvel) R(Kaku-on)
[entre L e R temos a 4 Perfeita]
MYAKO-BUSHI:
L(Kaku-on) Sib(nota instvel) R(Kaku-on)
[entre L e R temos a 4 Perfeita]
RITSU:
L(Kaku-on) Si(nota instvel) R(Kaku-on)
[entre L e R temos a 4 Perfeita]
RYU-KYU:
L(Kaku-on) D#(nota instvel) R(Kaku-on)
[entre L e R temos a 4 Perfeita]
Assim, Kiozumi sugeriu que combinaes de dois tetracor-
des idnticos com um tom Intermdio, geram cada uma das 4 es-
calas Japonesas.
Escala Minyo:
L; D; R; Mi; Sol; L.
[4 perfeita entre L e R, 1 tom a cima de R temos o Mi,
cuja 4 perfeita a cima volta a ser L]
ESCALA MIYAKO:
L; Sib; R; Mi; F; L.
[4 perfeita entre L e R, 1 tom a cima de R temos o Mi,
cuja 4 perfeita a cima volta a ser L]
ESCALA RITSU:
L; Si; R; Mi; F#; L.
[4 perfeita entre L e R, 1 tom a cima de R temos o Mi,
cuja 4 perfeita a cima volta a ser L]
ESCALA RYU-KYU:
L; D#; R; Mi; Sol#; L.
[4 perfeita entre L e R, 1 tom a cima de R temos o Mi,
cuja 4 perfeita a cima volta a ser L]
PERODO MEIJI
Durante o perodo Meiji, conhece-se dois tipos de canes:
ESCALA IN (YING):
-Ascendente: L; Sib; R; Mi; Sol; L.
* uma mistura entre as escalas Miyako e Minyo.
-Descendente: L; F; Mi; R; Sib; L.
*Corresponde escala Miyako descendente.
ESCALA YO (YANG):
-Ascendente: L; Si; R; Mi; Sol; L.
* uma mistura entre as escalas Ritsu e Minyo.
-Descendente: L; F#; Mi; R; Si; L.
*Corresponde escala Ritsu descendente.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Tokia, A. Hughes, D. (2008), The Ashgate Research Companion to Japanese Music. UK:
University of London.
INSTRUMENTAO INFLUNCIAS
SHO: um instrumento de sopro composto por cerca de A msica tradicional Japonesa, claramente influenciada
dezassete tubos de bambu com tamanhos diferentes. Cada tubo pela msica Chinesa. Sendo que esta (a msica Chinesa), tem o
contem uma palheta de metal que vibra medida que o ar passa seu sistema baseado nas seguintes caractersticas:
no tubo. Porem, necessrio tapar um orifcio que cada tubo
tem para que este produza som. Caso contrrio o tubo mudo. QIANG:
Este instrumento tem a capacidade de tocar vrias notas em si- O intrprete muda constantemente o timbre, a altura e a
multneo. dinmica da msica;
KOTO: Koto um instrumento de cordas (em seda ou
TONALIDADE PENTATNICA:
nylon) dedilhadas, similar a uma Ctara, com uma caixa de resso-
O sistema de modos criado com base em trs notas (a pri-
nncia. O nmero de cordas varia conforme o instrumento. As
meira, a segunda maior (2aM) e a terceira menor (3am)). A penta-
cordas so afinadas consoante a escala que est a ser utilizada.
tnica do modo no igual pentatnica pura e a melodia ba-
Esta afinao pode ser modificada atravs de pequenos cavale-
seada nas caractersticas de cada modo. Existem trs tipos de
tes (um por corda) que podem transitar para a frente e para trs
pentatnica e cinco modos no sistema Chins:
modificando o cumprimento da corda. O excedente da corda (o
que fica do outro lado do cavalete), utilizado para ornamenta- COR YU (A. YU COLOR):
es como o vibrato e o bend. - Modo Yu
L; D; R; Mi; Sol; L.
SHAKUHACHI: Este instrumento nada mais que um tubo
*De L a D uma 3am, de D a R uma 2aM. Este o primeiro grupo
de bambu grosso chamado Madake com cinco orifcios e uma de trs notas. O segundo grupo est organizado da mesma maneira com
espcie de bocal. As medidas entre os ns devem ser tidas em as notas Mi, Sol e L (Mi-Sol uma 3am e Sol-L uma 2aM).
conta no ato de construo, sendo que esta deve ficar com um
tamanho preciso de 1,8 shaku (1 shaku aproximadamente 30 - Modo Jiao
cm). Os cinco orifcios so dispostos a fim de formar a escala Mi; Sol; L; D; R; Mi.
*Este modo uma variao modal do primeiro, que comea no segundo
pentatnica (R; F; Sol; L; D; R Escala Minyo), mas atravs
grupo de trs notas (Mi, Sol e L). Este comeo, faz com que o segundo
da embocadura pode se tocar a escala cromtica. grupo de notas no obedea regra das trs notas (2aM, 3am), uma vez
que de D a R uma 2aM e de R a Mi tambm. Esta variao vai causar
variaes meldicas totalmente diferentes do modo anterior.
ESCALAS COR ZHI (B. ZHI COLOR):
semelhana do sistema Chins, a msica tradicional - Modo Zhi
Japonesa tetracrdica, ou seja, existem dois tetracordes com a Sol; L, D; R; Mi; Sol.
mesma estrutura para formar a escala (um tetracorde normal- *Esta escala inverte a ordem dos intervalos das trs notas, ou seja, o inter-
mente um conjunto de notas compreendidas no intervalo de valo de 2aM aparece primeiro (Sol-L 2aM, L-D 3am; R-Mi 2aM,
Mi-Sol 3am).
Quarta Perfeita). Existem quatro escalas na msica tradicional
Japonesa: - Modo Gong
D; R; Mi; Sol; L, D.
ESCALA MINYO:
*Tal como ocorre na escala anterior, este modo uma variao do ante-
L; D; R; Mi; Sol; L. rior, o que causa, tambm semelhana do anterior, a possibilidade de
*Corresponde ao Modo Yu do sistema Chins.
um dos grupos desobedecer regra dos intervalos das trs notas, o que
ESCALA MIYAKO: possibilita diferentes variaes meldicas. Neste caso, o grupo de trs
notas que no obedece regra o primeiro (D; R; Mi).
L; Sib; R; Mi; F; L.
COR MISTA (C. MIXTED COLOR):
ESCALA RITSU: L; Si; R; Mi; F#; L.
*Corresponde ao Modo Zhi do sistema Chins. - Modo Shang
R; Mi; Sol; L; D; R.
ESCALA RYU-KYU:
*Este modo no mais do que a mistura das duas escalas anteriores. Ou
L; D#; R; Mi; Sol#; L. seja, no primeiro grupo de trs notas encontram-se os intervalos na
ordem do modo Zhi (2oM; 3am), e o segundo grupo composto pelos in-
tervalos na ordem do modo Yu (3am; 2aM).
GAGAKU
O Gagaku a fonte mais antiga da Msica Clssica do Japo: As pentatnicas Japonesas baseiam-se nas escalas Chine-
sas, mas as variaes so feitas atravs da subida ou descida da
ESCALA NU XUAN: nota que se encontra no meio do conjunto de trs notas.
D; R; Mi; F; Sol; Sib; D.
*Corresponde ao modo Mixoldio (Linzhongjue).
ESCALAS HEXATNICAS E HEPTATNICAS:
ESCALA LU XUAN: O Sistema Chins tambm tem escalas hexatnicas e hep-
D; R; Mib; F; Sol; L; Sib; D. tatnicas, mas as pentatnicas so as mais utilizadas e o grupo
*Corresponde ao modo Drico (Gaobanshidiao). de trs notas o ncleo das melodias.
TEORIA DE TOKAWA TEORIA DE YUKA PRADO
Seiichi Tokawa (1930 - ), um terico da msica Japonesa, Segundo Yuka de Almeida Prado, musiclogo da universi-
considera que a escala deve ser especificada consoante um dade de So Paulo, Brasil, a msica tradicional Japonesa consis-
modo e um tipo. Assim, classificou as escalas nos seguintes 4 te em 5 escalas pentatnicas:
tipos: _Escala da Cano Folclrica (Castas Inferiores):
TIPO YO: L; D; R; Mi; Sol; L.
D; R; Mi; Sol; L; D. *Corresponde ao modo Yo do sistema chins e escala Minyo.
*Corresponde escala Yo do sistema Chines e escala Minyo em modo. _Escala Ryo do Gagaku (Msica de Corte):
TIPO IN: L; Si; D; Mi; Fa#; L.
Mi; F; L; Si; D; Mi. *Corresponde escala Ying ascendente da hera Meiji (em Modo),
sendo que a original seria: Si; D; Mi; F#; L; Si (L; Sib; R; Mi; Sol; L).
*Corresponde escala Miyako.
TIPO KON-GO: _Escala Ritsu do Gagaku (Msica de Corte):
Mi; F; L; Si; R; Mi. L; Si; R; Mi; Fa#; L.
*Escala Ritsu.
*Escala Ying ascendene da Hera Meiji.
_Escala Miyako-bushi (Samurai Urbano):
TIPO RYU-KYU:
L; Sib; R; Mi; F; L.
D; R; F; Sol; Si; D.
*Escala Miyako.
*Corresponde escala Ryu-Kyu.
_Escala Okinawa (Provncia Japonesa):
Por sua vez, cada escala contm 5 modos associados: L; D#; R; Mi; Sol#; L.
*Corresponde escala Ryu-Kyu.
TIPO YO
D; R; Mi; Sol; L; D. L; Si; Do#; Mi; F#; L. _Escalas Heptatnicas (Os 28 Modos da Msica Popular):
R; Mi; Sol; L; D; R. L; Si; R; Mi; Sol; L.
Mi; Sol; L; D; R; Mi. L; D; R; F; Sol; L.
Sol; L; D; R; Mi; Sol. L; Si; R; Mi; F#; L.
L; D; R; Mi; Sol; L. L; D; R; F; Sol; L.
TIPO IN
Mi; F; L; Si; D; Mi. L; Sib; R; Mi; F; L.
F; L; Si; D; Mi; F. L; D#; Re#; F#; Sol#; L.
L; Si; D; Mi; F; L. L; Si; D; Mi; F; L.
Si; D; Mi; F; L; Si. L; Sib; R; Mib; Sol; L.
D; Mi; F; L; Si; R. L; D#; R; F#; Sol#; L.
TIPO KONG-GO
Mi; F; L; Si; R; Mi. L; Sib; R; Mi; Sol; L.
FIGURA 1. QUADRO DAS ESCALAS E MODOS DE SETE NOTAS DO LIVRO
F; L; Si; R; Mi; F. L; D#; R#; F#; Sol#; L. THE ASHGATE RESEARCH COMPANION TO JAPANESE MUSIC.
L; Si; R; Mi; F; L. L; Si; R; Mi; F; L.
Si; R; Mi; F; L; Si. L; D; R; Mib; Sol; L.
R; Mi; F; L; Si; D. L; Si; D; Mi; F#; L.
TIPO RYU-KYU CONCLUSO
Tendo em conta a informao recolhida neste pster, po-
D; Mi; F; Sol; Si; D. L; D#; R; Mi; Sol#; L.
Mi; F; Sol; Si; D; Mi. L; Sib; D; Mi; F; L. de-se concluir que a Msica Tradicional Japonesa bastante
F; Sol; Si; D; Mi; F. L; Si; R#; Mi; Sol#; L. rica em vrios aspetos. Em primeiro lugar, devemos considerar
Sol; Si; D; Mi; F; Sol. L; D#; R; F#; Sol; L. obteno e forma de utilizao das escalas pentatnicas, que
Si; D; Mi; F; Sol; Si. L; Sib; R; Mib; F; L. difere muito quando comparada com a msica ocidental cuja or-
ganizao no to explorada como no caso em estudo.
Uma vez que a escala cromtica tem 12 notas (kin ou Cho) Podemos compreender em que medida a prpria linguagem ni-
cada modo d origem a mais 11 pelo facto de outra Kin tomar pnica interfere na mtrica musical e nas suas estruturas e como
o lugar da finlis (utilizando a escala temperada). a sua instrumentao mais comum oferece caractersticas im-
portantes para o vinculo com a sonoridade obtida. Podemos
Assim, esta teoria possibilita que: considerar tambm a utilizao de escalas heptatnicas nos seus
4 tipos x 5 modos x 12 kin = 240 escalas. 28 modos como incrementador de complexidade.
Esta teoria no se baseia no tetracorde nem nas regras de trs Deste modo seguro concluir que a Msica Tradicional
notas, o que leva os crticos a dizer que esta no consegue captar Japonesa de facto suis generis na sua complexidade e na
as caractersticas da msica tradicional Japonesa. forma como espelha a singularidade de cada estilo ou rea geo-
Contudo, esta teoria, oferece um sistema verstil que grfica. Tambm importante referir que o complemento trazi-
abrange, de certa forma, as teorias das escalas tradicionais nas do pela instrumentao e de como as prprias formas de comu-
circunstncias actuais, possibilitando assim a utilizao destas nicao em geral representam um vnculo bastante importante
escalas em sistemas com base na escala cromtica. com a criao das identidades musicais nipnicas.
Stevens, C. (2008), The Conflict and Fusion of Japanese and Arabic National Music Prado, Y. (nd), Conjuntos Pentatnicos em cinco canes Japonesas de Rodolfo Coelho
Cultures. London: Routlegde. de Sousa. S. Paulo: Universidade de S. Paulo.