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'El Orgen: Ef Roma nticisna Musical:

El siglo xlx supone una ooca de profundas
transformciones en ras_sociedades europeas.
y el considerable auge oei com-erci3, Er crecmiento de ra ndustria
n"""" qr" Jr'"".i-"mico se trasrade definirivameire
ciudad' con todos los cambios.socales, potiros "l oesde
a cabo ta Revotucin tndusrriat, sesuio'de i ni.iiJ. qu" ,"to.rponu. i.n'bi"iI es er paiserpionerocampo a ra
b;il;Fr;'"ft;i":.;"
conectados enlre ellos, surse un gtupo o-mbo'ai.r
en
elfJrrniJfr"^.iLi.t,i4en e$os pases, ,evar y
enloncsteoa la aristocraciatenuhiunt"li tiuuro" v que ipiri.n er poder que hasra
propicia descontentos socieles que
nuuu"i"JJa o"hr""-"r"ig";i;JiJHlo,u"n
"omerantes
Francesa (1789),
cristalin en ras
Los ntelectuales ilustrados marn la. pauta
s;;;"" revoruciones qul";;"-r;;; Europe en er sgro xrx.
0""" p.rriiiento de ruptu-ra".
Montesqueu, son los abnJrad;si;""-.iJfJ,u"
"r cbbson, Hume,
"iiii"'egimen:
sociar riderado por er n-uevo dear democrrico y
tt3fi:l
En el mbito culturaf, el stum und Drang da paso
al movimiento Biedermaier, en el que se gesta
movirniento filosfco v artistico/As, en ioi pm-ros el Romanticismo como
a'n-oi'Ji xrx, el trmino romntic-o-acia referenca a to
abstracto, a ro indefinido o, simemente,
. il;;;;;;"naorenia
arte ms absrracra v, por esro, mas romnrica,
"gro que venil;;';. En este movmento, ra
eial" r" r"n"-;; ;iliiil"c;'#,i.?,o, que re es propia.
"ii!i,'po."
,Et Msico en et Romanticismo:
La condicin de msico orti]..:Il|
' que se estn produciendo' El msico gTyos
radcates respecto ar siglo anterior, fruto de ros
pasa de estar al seMcio de una corte
agitados cambios sociares
concincia que adquiere el artsta en "{a nueu" a ser un profesionar ndependente. La nueva
Juua r"rbin a transfofrrainciencia der msco, que
se siente como n ser dotado de un aon
"'inr"
especiar, ui-aioirtsticgpt patronazgo que ta noteza y ra rglesia
sobre er msico se tresrada anora ar mto m;,Jililid!'a'!?;:Ti'H;:y""-::iJii:: tena
)
,
en tooa sriari;#; ;t
''g"esa
y para ra clase medier
las salas de conciertosLEl msico compone ahora casi
I EsIe papel fiene mucho que ver con Ia visin que tiene ahod la-s.ji*?g
es{ar al seMco de la relgn' en el mismo grabo q;;;rj;;;r rsa de
* * produccin{La msce romntica deja de
consumo o de lniretenimiento de ras creses
nobles' Ahora, el arte tene un sentido po, ri yi"'ii
mi"r{ un" e tas mes erevaai'iormas
artstica' Los compositores y ros.tericos der p; q:;ra "" oe expresin
va que rueso, h cbncon oLi arrisra don pil;J;;il'L
"',
msca debe comprometer ar
m"rt"o lHi;
"o.Jrt#';i;t"1[tr,fi,ii"]Xjlli
.&*:ifl'Esnff,ff,lffiffi,T;li*l*n;":r"nF;H"*iffi;ffi;#i:'"il?s"onc,.er"s
/ ue e$e concepto vtal, parte
La.msica n
tambin la oife'renciacin que se establece en
el Romanticismo, ertre el msico como
li[ffii:';'ll,:i:1f;"Trespritu
der"genio"' v imiid;;;;''d;;,;;;; !;;;;"r#;r"a'sararaoo o bien un.

Los Concertos pblcos en Europa y la Mrsica

Familiar:
Desde la inauguracin del ormer tro pblico
de pui"'Ln v"n""" en 16s7, muchos teatros
toda la Europa durente el solo xvlll elt'"r abreron sus puertas en
i;
Los conciertos pblicos aoaceran ms ;d-ei;;E'iliii"l"ctui"run
"ili, "-"", "* :f y"
_u
espectcuro muy popurar en varios pases.
de organizar los conciertos' En el contomo un gran jrotagonismo a! academias encargadas
le"il];*'i'lr!t"'io, ros conerto!'teni.n un" ufriunt" ms popurar y, por
su parte' en lngletera, el impulso oer comeicio
creo una creciente infraestructura musical. v cl ni"il'ptopco ra existencil;;;;"" meda prspera,
cominz que
eenl"rs" irnron""" i m"ioilono"
previa, qu6 hacen ms esrabrs y o"
rs r"rprliu
con la excepcin d la cuaresrna.-peri*io
*nijil'r"rgg*al"l;;;;;d" subscricin
fr-era ocupa rodo el ao,
en iq* se' Jrr?'. aL p,iuico rs coci"rtorl"ii"rr"",
mucho xito. Este panorama de una idea que gozaban de
de ra roln""lon l'rnrpoi"o. d;;;i#;il;""nJ'"
en cierto modo, marcaba tas oauras det gust;l .urop", que pasaba y,
o ;;;il
Del msmo modo' este pbli dema"r;-t#d;'i'Jramusicat hecha para t.
pmliferacin de composcones para ser iaterpretada en tas veradas ramiriares, de
eh a ra
tiempo, dsta bursuesa demancra tugares
ser tocadas en r,o"iu" pti" Europa. Ar mismo
donde pooer esiuci u".,iim
"i "oitid"rJii"l,ili,ir"
Europa salas de concierto' como co'. n;;;; ffi;r:i,ii"ijii:"" snion t , ffi ffi::"construyen en roda
un gran desanr ra industria de construccin
instrumentos; especialmente d grit.ro",
el xlx' se ve completada Dor le
J;i.-r-bl*;iJii|g* La industria que surue arrededor de ra de
tio" lii'oi i'iiiioricos, especiarizados en msica en
t' s" "ittti.on
*nuurin tdo tipo de noticias
lXffffi:i#: 'us& "ia"Ji,'iiii",ifiiil'; r;;"ffi;li;11,?;5:Ti" ,rx, ro que d-a- una ioea

*f :*r?.au:.+!
-Procuracin
Ro manacismo Mus.r;at:
del infinto' de lo alejado en el espacio y en el tempo._su.rge as, por una parte, er inters por
**ico, de lo orieniat v tamoienr"i;;;iJs perrricos, y, por orra parre, por ra
ra msica que
[::ff::rtJ:
*Dcototnfe
de pocas
entre ia musice *" gond"" ,nr* inslrurnentales y
;#t;ffi;io"vocales
y, composicjones que procuran el nfnto
Jas
dbsorui;, ;r" q""1, sera ra
msica insrrumenraiy su rorma musicar
;?J:fi:f;']:H',1msica
 "En el mbito formal existe rrn nters por las grandes formas
rnuscales, porla expansn de las formas y de sus
desenvolvmientos v' al mismo-tiemp", l"ii""J'1,o, c,oncentracin fomar, mediante er
pequeas formas nslrumentales y vocales "t"sin una esrrud; prenaoa,
'" entre ias q;; "j]"];
curtivo de ras
lasfantasas, las mazurcas v n" Ios teder, tas barcarotas,
"i"t"". e"-lfnorirliiirlino er paper de ra inspracin en detrimento de
ta organizacn formal y racional de la msca.
",0".sivo
programtic, que traslada a la msica
*:ir1illi:""
*Evolucin
un tema titerario. surge et poema snfnco en un
soto
de la atmonfa clsica, travs.de.la.exploracn de
tonalidedes distanciadas y con muchos cromatismos, que
en el Romanticismo tardro, llegarn ar rmite de r" tniro"o.
i".#bi;i; ;;;;"
los ntervalos de sptima v delegunca. oesafarece-Joraizacn'existenr oJ,il',ir"o" expresivo, isuar que
en ei ias-iir ra rnica (r) y ra
go,niryt9. M, a favorde tas moutaciones ai tv gra,'*J-ornrntr. "ntr.
la expiesin de los sentimientos, pierde sus caractersticas
;'-,fiJll,9i}nfrff Hl?""fi1;Xlecto eara crscas de
"Fuerte explotacin cfel timbre.
*Nacimier o
del Hisloricismo como fenmeno de recuperacin musical
de estilos y fepeftorios de la historiografa
La Msica tnstrumental en el Romanticismo:
La naturaleza de la msca instrumental en el sglo xlx
difiere en s-r"r esenca de las pocas anteriores, ya que en
Romanticsmo la msica instrumentalse conviee en r el
mio preteria pL-expreiitool|"rc que ra parabra no es
capaz de transmtr' Para aquelfos compostores que conircion
su msica como una nude ot mundo rear, como una
procuracin de la introspeccin, la ausencia
de la palabr u-mLnt et vator expresiv oJJon"o. r-"
msica instrumentsl ser una constente durante toOo el supremaca de la
Romntcismo.
Esto va ligsdo al inters que ten_en los compositores
unriqir"""r o" un modo expresivo el colordo
supone an camoio sensior lpact r" "' -" y las posibilidades
i: lffiiT#ffi."11,que " "'g;;;r-;r::;;.
Ahora se tratan como protsgonistas,- agrupaciones insirumntales,
que estuvieron antes subordinadas o simplemente
tenan cabida en la msica orouegal.o ls no
r- oqu"sa crsica se i;;.rnra de
viento; la primera, "ra"i*". ta cuerda y det
encaoa'da de interprefar
"ra tenan una funcin
nstrumentos de viento
los paiijus"iiorrgosas, mes "uni;";;';;
difci,es y expresivos; por el contrerio, los
m_ucrro niJriii y sro el clarinete y el fagot posean
individualidad ctentro de la orouesta. el tromn eia un-inJi,Lnto una cierta
ou releno para los bajos y soramente en ra seccin
del rquem Tubam mirum, sonaba como soli"tt. r o
e;il;ven constituye r trnsito entre'ta orquesta crsica y ra
romntica' que no aumenta el cradro de intrpretqr
c; rr roi;,r", ;;; ,iiljilij"r. arricuracin orquesrar
un movimiento ms enrgico y mayor expresividad "1"s"
too"ii instrumentos, lo que le da una nueva dimensin. La
orquesta romntica parte de estos'descubrimenlos,"n
compostores romnticos se int,eresan por explotar ;q;i;t n un nuevo impulso en la obra de Brahms. Los
la variedad tmbrica y los aspec.tos expresivos de
instrumentos. todos los
Todo esto trae consigo, fa nsfrumentos, .ory_"1,p-,1norle,. fa tuba,.ercuerno ngrs,
"r""gil1",l_u"uos
el saxofn, y. el pefeccionemiento er contrafagot y
"i"t ni;r;;;;mo
de fos ya
viento, que tes facitita ta interpretecin -' ejemplo el sistema de llaves en tos nstrumentos de
(;omo consecuencia del aumento de la"n'c"na. ron"liluJ.
audienca a los conciertos, la oquesta precisa crecer para
llenar las capacdades
H,li:ifiJ,ffi:f,::T,igi!i;!fifir.i,;;;r".;;;il;;r"d;":;;;;;;;i;;iJ":
La Slnfond:
su estructure es muy prxma a]a-9e la sonata y en estos
momenlos puede ser consderada como una gran sonata para
omue$- sjgue el esquerna en cu,arro movjmj"ror
snfonias este movimiento Dor un. schezo' qru .t G;il;ydn aadir un m;;;r;;;;;""r" cambj en sus
tpti iris a sus intenciones improvisadoias y de estabrecimentos
de juegos meldicos v instiumentales. e"ie'"orpo"ti
tiempos, pasrorat.
iniiui. un, estructuracin ms libre, con sinfonas de cinco
como ta o con cambo b J"*i;;;'il,-"llg1 il!;"{;d::"oir,"nrrn a rrabajarse tos
l:pctos- programticos de fa sinfona rrnti".,
EI Concierb:
"n *ro t gran maestria Berirds.
"-r-ion
La segunda foma de imoonanca.en el Romantcismo
es el concierto, que deriva der crsico en su aspecto
ms generar.
roicompositol--
ii:,*Tl'i:"'fl"TH"""1i:fl.?,:''"'ff:ii,:"m"i*;ilnrr;;;;;;;;'i.;;#1,;
m[.'" iil;';", ra
99 i, ndMduardad du,,n",*,nullllu" ""p'u""
trn los conciertos romrcos. se_ en_ctenlra en et primer
tiemf, ia-estruaura e ra forma sonata, aunque sta puede
tener muchs variaciones: desde-una- exposicin
simpl", u" hoon exposicin, un juego combinatorio de temas, etc. Es
o'not'*ica donde se encuentn tas granlii*u"ion."
" o,jr n"r"ririn]r-il;;"
ij),lill "u
reriere a ra riberrad
La Obteitura:
Esta forma nstrumental experimenta una fuerte hansformacin,
cuando
teatral vocal y llega a convertire n una peza ino"penojeniel'iestinaaa deja de ser el prembulo obligado de una obra
al uso en el concierro. En las oberluras
romntces se deja ver la influencia de la forma sonate, y mucha! de ellas estn estructuradas sguendo el esquema de
exposcn, desenvolvimiento y rei.lposicin. En otras ocasiones, Ias fomas de las oberturas son libres.
E Poea Sinfnco:
Es una foma que nace ahora, con la ftnalidad de <lescribir con msic el trama de uoa historia escrita. Aunque desde la
poca banoca se componn obra con una intencin descriptiva, esta es et nico hilo condudor de todas las obras, El
primr compositor de poemas sinfnicos es Liszt, seguido por Berilos, que introduce la idea fja, un procedimiento que
pennite la identifcacin del personaje central de la hstoria con una meloda concreta.
Las Pequeas Fofmas,i
Al msrno tempo gue se cultivan las grandes fonnes nstrumetales, los conpostores explon las sonoradidades del
ntmo, con formas libres, en las que se le dan rienda suelta a la fantasa y a Ia emocn, generalmente para pano y, en
menor medida, para el violn. Entre las muchas que nacen o se desenvuelven durante el Romanticismo, des{acan las
siguientes:
*Mzurca: pieza de ritmo temario gue
ene su origen en las dnzas folclricas polacas gue llevan este nombre.
*Polonesa: danza polaca aristocrca, de ritmo moderado,
muy cultivada por Chopin, de igual modo que la anterior.
*Balada: pieza de forma libre, de
naturaleza sentmental y potica.
*Baroarola: toma como base nspradora las canciones as denomnadas
en Venecia, donde cantaban los gondoleros.
"lmpromptu: composicin de naturaleza mprovisatorie.
*Esttdo: pieza virtuosstica centrada en un problema tcnico concreto.
*Nocturno: pieza para pino, de naturaleza
sentimerflal y lrica.
*Romanza: forma libre y sentimental, tomada del repertorio
vocal.
*Rapsoda: pieza de fome
libre y de crcter improvsatorio.

http://html.rincondelvago.com/romantcismo-musicaL5.html
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