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CIT
Curadoria em dana. Esse campo de saberes que enveredam poltica, tica e esttica tem
uma histria na qual fundo e figura se misturam e trocam se lugar todo tempo. O fundo
que recorta a figura, ou, a curadoria que evidencia o pensamento de um artista? Ou
aqui, ao caber falar em vice-versa, estamos definindo qual entendimento de cultura?
Se nos remetermos dana cnica e suas diversas nascentes na histria, possvel
identificarmos momentos em que a dana reconhece o papel do curador para sua prpria
existncia, misturando o corpo do sujeito com seu legitimador. Para nomear, podemos
citar os Bals Russos, companhia e movimento esttico liderado por Diaghlev e Nijinsk,
quando aquele que cumpre papel de curador , na realidade, um produtor: viabiliza,
regulamenta, autoriza, circula, produz a dana, fazendo at mesmo confundir onde
guarda-se a potncia da criao: em quem a impulsiona ou em quem a faz efetivamente
(coregrafo). Isso acontece em recortes curatorais da atualidade.
CIT
Outros momentos, a dana desautoriza o curador e se faz potente no corpo, no sujeito,
atuando politicamente na esfera do palco que se confunde com a vida que nos confunde,
por vezes, de quem o curador da estria. Para nomear, a Judson Church Theater foi um
movimento de reflexo sobre o momento poltico da dcada de 60 cuja capacidade do
corpo de subverter a ordem do corpo, do movimento, da esttica, portanto, do que a
figura do curador. Quem produz, circula, escreve, reflete sobre o que se faz quem faz.
Prova ser capaz de trocar a ordem do poder que o curador pode deter: o corpo que dana
o curador dele mesmo.
Curador porque "guarda, zela e defende os interesses do artista e dos trabalhos de arte"
(Alves, 2xxx: 43) e "organiza, supervisiona ou dirige exposies, seja em museus ou nas
ruas, em espaos culturais ou galerias comerciais". Como se v, sua mais conhecida
natureza ligada as artes visuais e, muito embora seja uma profisso interdisciplinar,
devemos lembrar que, corroborando com Cau Alves (2xxx) um trabalho coletivo. Muito
embora seja um posicionamento, tambm atua revendo continuamente a hierarquia do
consenso, alm de levar em conta as relaes com a vida pblica. Ou seja, um agente
da cultura; um pai, um interventor, um patrocinador de ideias.
"Do curador se espera que abra um sentido possvel no interior do trabalho de arte, de
cada um exibido ou do conjunto deles e, ao mesmo tempo, que d espao para que
outros sentidos possam surgir", assim afirma Alves (2xxx: 46).
A partir de Cau Alvez nessa breve definio, permanece um convite a pesquisas
aprofundadas sobre curadoria em dana na produo cnica brasileira. uma tarefa que,
inexoravelmente, poltica, tica e esttica, trs aspectos contguos de uma relao
signca que, no caso da dana, se figura no corpo e se multiplica em complexidade
quando falamos das condies culturais de produo e difuso no Brasil. Sim, um tema
complexo, ainda pouco abordado e com um cenrio de produo j consistente e que
demanda estudo e reflexo.
Vejamos os programas do FID - Frum Internacional de Dana - de Belo Horizonte (NR),
dos anos de 1996, 1997, 2000. Como evolui as palavras de sua direo artstica que atua
como curadoria e coordenao das aes culturais do frum? Leiam os programas do
Panorama Festival de Dana, o que inclui tambm o livro xxxxx (xxxx), de Roberto Pereira
e Adriana Pavlova, sobretudo os anos que se seguem da mudana de curadoria - de Lia
Rodrigues que dirigiu o festival por mais de 10 anos para Eduardo Bonito e Nayse Lopez
que assumiram em 2005? e os textos que configuram o movimento artstico-cultural que
se deu aps essa e outras mudanas propostas no cenrio da dana carioca e brasileira.
Ainda em carter de estudo, Spring Dance, festival de dana situado na pequena cidade
de Utrecht (Holanda) (NR) e Impulstanz, festival vienense de grande porte e com
programas de formao a danarinos profissionais tem muito o que contar sobre
curadoria, na histria de seus programas que constam releases dos espetculos
escolhidos, grade de cursos ofertados e textos que podem sinalizar, assim como as
imagens e os mnimos detalhes da identidade desses festivais, o cenrio da produo
emergente da regio, envolvendo pases representativos da produo europia.
Essas leituras dos programas desses festivais fizeram parte de um jogo terico-prtico
que realizamos no GRUDE, entre outubro 2010 e maro 2011. Um jogo de palavras,
ordenadas em rvore (segundo categorizao de ideias propostas pela cincia do
arquivo, a biblioteconomia) e em rede, voltando-se para um pensamento contemporneo
(referncia direta a estrutura textual do hiperlink), de organizao do pensamento l
emergente, no vdeo, na obra, no artista. Jogamos algumas vezes com nossas ideias
sobre acervo, sobre a tentativa de alguns recorte de vdeos, sobre os vdeodana -
coleo especfica gerida e estudada por Rita Tatiana Cavassana (2009-2010) e, com
essa vivncia, lemos os curadores desses festivais. Nosso objetivo era compreender
como atuava o corpo de palavras de um curador.
Desdobre-se
Est no detalhe. No ponto que desfaz o n. No pingo do i que faz substantivo tornar-se
verbo: esta ou est, experincia ou experiencia. Isso faz toda diferena.
A proposta de estudo do GRUDE acabou por definir um ponto de virada do programa
cultural, em 2011, que de fundamental importncia: ao invs de uma poltica de
aquisies espontnea, uma curadoria de vdeos conforme demanda e necessidade ou
mesmo frente a um recorte curatorial criador especificamente por uma situao ou para
um contexto. Ao invs de uma gesto dos vdeos centrada na catalogao, uma gesto
especializada que faz, prope e considera a curadoria como um caminho diretivo diante
do montante de vdeos j recolhidos ou aqueles que esto por vir.
Isso abre novas frentes. No Acervo Mariposa, uma gesto especializada uma
preocupao permanente que fez parte do percurso de formao, de reflexo e do
compromisso com o autor e com o pblico, desde sua implementao. Tivemos um ano
de patrocnio - com isso, afirma-se a diferena fundamental de um projeto subsidiado, no
qual os recursos investidos com responsabilidade aumenta a obrigatoriedade de se
pensar formas de gesto sustentvel, o que se deu aps a interrupo dos recursos.
Tivemos um ano sem recursos continuados, com projetos pontuais de sustentabilidade
criados no contexto da reflexo e da lgica do que mais serviria um acervo de dana.
Em um balana de mais investimento do que dividendos, mas tambm demais resultados
e aes bem direitivas ao mercado cultural, o Acervo Mariposa vem trabalhando, no eixo
de um grupo de estudos, apontando para um ambiente frti de produo de
conhecimento, e no um depsito de vdeos, ambiente este que fomenta a reflexo dele
prprio, fazendo o exerccio de gesto se responsabilizar no somente pelos fluxos de
aes do programa, mas sobretudo pelo pensamento atuante e propositivo de um curador
que prope vdeos, cenrios e recortes acerca da produo, revitalizando o pensamento.
Referncias Bibliogrficas
TEIXEIRA, Joo Gabriel L.C., Marcus Vincius Carvalho Garcia e Rita Gusmo. (org.).
2004. Patrimnio imaterial, performance cultural e (re)tradicionalizao. Braslia: ICS-UnB.
MIRANDA, Danilo Santos de. (org). (2007). Memria e cultura: a importncia da memria
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DERRIDA, Jacques. (2001). Mal de arquivo: uma impresso freudiana. Rio de Janeiro:
Relume Dumar.