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Malha fina cartonera:

novidade e projeto formador


Adrin Pablo Fanjul
Universidade de So Paulo (USP)
So Paulo, Brasil

Em agosto de 2015, em So Paulo, comeou suas atividades uma nova


editora independente: a Malha Fina Cartonera. Como seu nome j antecipa,
trata-se de um empreendimento cartonero, que vem somar-se s centenas de
selos editoriais desse tipo que surgiram no mundo, e muito especialmente na
Amrica Latina, desde o incio deste sculo. No caso, Malha Fina Cartonera
iniciativa de professores e estudantes do curso de Letras de Universidade de
So Paulo, sendo a professora Idalia Morejn Arnaiz e a ps-graduanda Tatiana
Lima Faria suas inspiradoras iniciais e quem tm garantido um vnculo acad-
mico para as atividades da nova editora. Encontramos Malha Fina Cartonera
na web no seguinte endereo: <https://malhafinacartonera.wordpress.com/>.
Entrando ao blog da editora, podemos apreciar imediatamente o logo-
tipo, criado com base na forma de uma folha de barbear. O desenho do
artista cubano Enrique Hernndez. No blog lemos, a respeito, que
Tal como, de modo geral, as lminas revelam as faces por detrs das barbas,
inclusive s vezes revelam novas faces para rostos j conhecidos, a Malha Fina
Cartonera pretende revelar para o seu pblico tanto escritores da FFLCH que
permanecem inditos quanto obras latino-americanas pouco conhecidas do
pblico brasileiro.

Nosso principal objetivo aqui resenhar o trabalho editorial de Malha


Fina Cartonera, sua insero na tradio das editoras denominadas carto-
neras da Amrica Latina, distinguindo de maneira especial seu projeto cul-
tural focado na interseo dos universos lingustico-culturais hispnicos e
brasileiros e destacando tambm o importante papel que esta iniciativa pode
ganhar na formao de diversos profissionais, inclusive de educadores, no
campo da linguagem.
Em 2002, em Buenos Aires, d seus primeiros passos o que logo seria a
editora Elosa Cartonera. O poeta Washington Cucurto e o artista visual Javier
Barilaro vinham trabalhando em um projeto de edio que j tinha o nome
Elosa. Para viabilizar economicamente as edies, comeam a comprar o
papelo (em espanhol, cartn) vendido por catadores que, na Argentina,
so conhecidos como cartoneros porque recolhem e vendem papel e pape-

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http://dx.doi.org/10.1590/1517-106X/182-369
lo. Cucurto, Barilaro, e os que participavam do projeto, compravam o pape-
lo a um preo maior que o que pagavam as empresas que exploravam o tra-
balho dos catadores. A relao com os cartoneros e a participao deles no
processo de produo dos livros foi crescendo, j que os editores montaram
uma oficina onde os livros se armavam, encadernavam e pintavam artesanal-
mente. Assim surgiu Eloisa Cartonera, primeira editora com essas caracte-
rsticas, que comeou a funcionar no incio de 2003, em um local onde tam-
bm se vendiam verduras e legumes. No incio, se acrescentou a curadora de
arte Fernanda Laguna.
Vemos, ento, que o modo cartonero de reproduo e circulao para
a literatura surge das condies do atual capitalismo nos espaos urbanos,
porm, mais especificamente, dos processos de resistncia (nas mais diversas
acepes do termo) contra o neoliberalismo. Com efeito, Eloisa Cartonera
no imaginvel fora do contexto de empreendimentos autogestivos que per-
correram todas as reas de economia na crise que levou insurreio argen-
tina de 2001 e cujas penrias econmicas se prolongaram por alguns anos
mais. No apenas a rebeldia, mas sobretudo a criao de fortes redes solid-
rias caracterizaram esse histrico processo mediante o qual os argentinos dei-
xaram atrs a desintegrao provocada pelo neoliberalismo e recuperaram o
crescimento econmico. Em relao produo industrial de bens surgiram
as empresas comunitrias geridas pelos prprios trabalhadores (PETRAS &
VELTMEYER, 2002). Mas, como explica Palomino, os prprios movimen-
tos massivos de assembleias de bairros e de desempregados que povoaram
o espao pblico desenvolveram, alm do protesto, huertas comunitarias,
venta directa de la produccin a travs de redes de comercializacin alter-
nativas, elaboracin y manufactura artesanal e industrial de productos fru-
tihortcolas, panaderas, tejidos y confecciones artesanales e industriales, etc
(PALOMINO, 2003: 119). Sem dvida, esse entorno de sociabilidade contri-
buiu para que se pudesse visualizar o possvel ganho mtuo nessa iniciativa
solidria especfica que foi a edio cartonera.
No casualmente, o manifesto de Eloisa Cartonera que aqui cita-
mos de sua reproduo em Akademia Cartonera: A Primer of Latin American
Cartonera Publishers (2009) comea localizando seu nascimento nesse con-
texto e determinado por ele:
Naci en el 2003, por aquellos das furiosos en que el pueblo copaba las calles,
protestando, luchando, armando asambleas barriales, asambleas populares, el
club del trueque, se acuerdan del club del trueque?, Cmo pasa el tiempo de
este lado de la tierra! Por aquellos das, hombres y mujeres perdieron sus trabajos,
y se volcaron masivamente a las calles en busca del pan para parar la olla, como se
dice, y conocimos a los cartoneros. (BILBIJA & CELIS CARABAJAL, 2009: 57)

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A editora, como fariam de modo geral as muitas cartoneras que depois
surgiram, combinava alguns autores novos com textos inditos de autores con-
sagrados, alguns dos quais, como Ricardo Piglia, Csar Aira, Rodolfo Fogwill
e Toms Eloy Martnez doaram obras breves.
Nos doze anos que se passaram, as editoras cartoneras se multiplicaram
rapidamente. Segundo dados no blog de Malha Fina, elas j existem em 21
pases e h mais de 300 editoras do tipo reconhecidas na Amrica Latina. No
Brasil, a primeira cartonera foi Dulcinia Catadora, fundada em 2007, em
So Paulo, por Lucia Rosa e Peterson Emboava. De modo geral, a elaborao
dos livros pelas cartoneras artesanal e cada exemplar pintado individual-
mente com tinta guache. Muitas cartoneras e os coletivos que as sustentam
oferecem oficinas de edio, como o caso tambm desta nova Malha Fina,
que, como veremos, j organizou atividades desse tipo.
Quando foi criada a primeira editora cartonera do Brasil, Dulcineia
Catadora, o nome Dulcinia era o de uma catadora prxima dos fundado-
res. Porm, como eles no deixaram de perceber, tambm remisso a uma
figura memorvel das literaturas hispnicas. que a edio cartonera no Brasil
mostra uma particular vinculao com os espaos de lngua espanhola e uma
indagao em determinadas relaes possveis entre os universos lingustico-
-culturais brasileiros e hispnicos. Concordamos a respeito com Flvia Krauss
(2015), quem encontra na prtica editorial cartonera um lugar propcio para
o entremeio, termo que adota de Mara Teresa Celada (2010) para significar
as relaes de proximidade e diferenciao incompleta entre ambas as lnguas,
e a vivncia de instabilidade semntica de circular entre elas.
No casualmente, um dos primeiros livros publicados por Dulcinia
Catadora no seu primeiro ano de funcionamento foi Uma flor na solapa da
misria, de Douglas Diegues, escritor que produz na forma interlingual que
ele denomina portunhol selvagem (com instabilidade na grafia da pr-
pria denominao). Essa obra j tinha sido publicada em 2005 pela Eloisa
Cartonera. Diegues, em 2007, deu incio tambm a uma editora cartonera,
Yiyi Jambo, que funciona na cidade de Ponta Por, fronteira entre o Brasil
e o Paraguai. E so numerosos, dentre os ttulos publicados pelas cartoneras
de pases do Cone Sul, os que correspondem a tradues do espanhol para o
portugus e vice-versa.
Nesse contexto, a apario de Malha Fina Cartonera, por envolver em
ampla proporo professores, pesquisadores e alunos da rea de Espanhol da
USP, promete ser um espao que reflita e amplie esse lugar da edio como
cenrio privilegiado para diversas formas de relao, no discurso literrio,
entre os dizeres e as identidades lingusticas brasileiras e hispano-americanas.

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No raro, para quem observa listas e colees de editoras cartoneras,
encontrar que algumas delas se desenvolvem no mbito universitrio ou em
colaborao com grupos dessa extrao. Embora no tenha sido essa sua ori-
gem, compreensvel que tenha acontecido esse direcionamento, j que a cr-
tica acadmica, marcada por uma relao com as prticas de pesquisa, tende
a cumprir, em relao ao campo literrio, um papel simultaneamente consa-
grador e desestabilizador, atento s novas formas de produo.
Malha Fina surge como uma das editoras cartoneras que comeam no
mbito universitrio. No caso, do curso de Letras da Universidade de So Paulo,
e com uma forte interao inicial com um selo editorial (La Sofa Cartonera)
vinculado Universidad Nacional de Crdoba, Argentina, com a qual a rea
de Espanhol da USP mantm diversos intercmbios desde tempo atrs.
J na seo Quem somos? do seu blog, Malha Fina Cartonera sinaliza
essa relao com a universidade, vnculo que, mais que como institucional,
se apresenta como o de um espao de prticas letradas:
A Malha Fina Cartonera um selo editorial que resulta de um desejo incessante
pelo novo. Busca estimular a produo e vida literrias no mbito universitrio
de modo no convencional e autnomo, proporcionando um espao de atuao
e mobilizao dos estudantes de Letras. Nesse primeiro ano sero publicados
autores latino americanos em tradues inditas e tambm outros livros de
autores vinculados Universidade de So Paulo. Nossa equipe composta por
professores, alunos e colaboradores. Est sempre de capas abertas espera de
interesse e entusiasmo.

Malha Fina, nos seus cinco meses de existncia, tem promovido ofici-
nas sobre design editorial e sobre como editar livros cartoneros. Esse tipo de
atividades, junto com as que necessariamente fazem parte de um projeto edi-
torial, tais como a investigao literria, a traduo e a arte de desenho, tm,
no mbito universitrio e sob a proposta de um modo de produo aut-
nomo, uma grande potencialidade formadora sobre profissionais das letras e
da lingustica. No apenas no campo da edio, tambm nos da traduo e
do ensino das literaturas e mesmo das lnguas, se levarmos em conta o modo
como a diversidade lingustica do espanhol e os sentidos que resultam de sua
enunciao no espao do portugus brasileiro podem fazer parte da materia-
lidade dessa realizao. Do lugar que nos cabe nas cincias da linguagem e
na formao de professores de espanhol no Brasil, cremos que uma impronta
cartonera pode contribuir grandemente para desestabilizar esteretipos sobre
as lnguas e culturas com que trabalhamos.
No faremos aqui uma leitura crtica dos quatro livros j publicados
por Malha Fina, dos quais h uma boa resenha no prprio blog da editora
(SOUSA, 2015), mas os descreveremos brevemente.

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O livro 22 poemas, de Fabiano Calixto, foi publicado em parceria com
a j mencionada Yiyi Jambo, de Ponta Por. , como o prprio ttulo indica,
uma seleo de poemas desse autor de origem pernambucana, radicado em
So Paulo, que j conta com vasta obra publicada, inclusive um livro pela
editora Cosac Naify, e tradues do poeta dominicano Len Flix Batista.
Tambm poesia, Pretexto para todos os meus vcios, de Heitor Ferraz Melo,
autor de So Paulo embora nascido na Frana, apresenta textos inditos. Ferraz
Melo tem ao menos cinco livros de poesia publicados previamente, alm de
muitas colaboraes com a revista CULT como crtico literrio.
Outro dos livros, Os olhos dos pobres, de Julin Fuks, narrador conhecido
por ttulos como Histrias de literatura e cegueira (Record, 2007) ou o recente
romance A resistncia (Companhia das Letras, 2015), rene dois contos: o
homnimo e O jantar, que j foram publicados em espanhol em 2014 pela
editora La Sofa Cartonera.
Dilogos e incorporaes, de Juliano Garcia Pessanha, circula entre modu-
laes literrias e ensasticas no tipo de vozes que cria e pe em cena. Dividida
em quatro partes, cada uma delas tem como centro de referncia um escritor
ou um filsofo. O autor tem sua obra anterior recentemente recopilada em
uma edio de Cosac Naify, Testemunho transiente.
Para concretizar outra das suas ambies, que divulgar produo lite-
rria de estudantes de graduao e ps-graduao da Universidade de So
Paulo, Malha Fina Cartonera realizou uma convocatria pblica que est em
andamento. Um comit formado por reconhecidos crticos e editores sele-
cionar duas propostas dentro das modalidades de poesia e/ou narrativa. As
obras selecionadas sero publicadas em formato cartonero, inicialmente em
cem exemplares.
Finalizando, embora Malha Fina Cartonera no seja a primeira editora
desse tipo no pas, sim, a primeira que surge no mbito dos estudos hispni-
cos no Brasil, e isso no pouco. Sua potencialidade como espao para mos-
trar relaes pouco visveis entre as lnguas, literaturas e culturas da Amrica
Latina encontrar, sem dvida, terreno frtil em uma Faculdade como a de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas da USP, em especial na sua rea de
Espanhol, onde a experimentao, a reflexo e a pesquisa sobre esses entre-
meios j tiveram expresses pioneiras.
Por isso, cremos tambm que pode atingir uma boa projeo sobre o
conjunto do hispanismo brasileiro e de modo geral sobre aqueles que, na uni-
versidade, tentam pensar a Amrica Latina a partir das suas prticas literrias
e culturais. Para sua abordagem no sculo XXI, cada vez mais evidente que
a modalidade cartonera deve integrar o repertrio de estudos.

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Referncias bibliogrficas
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Primer of Latin American Cartonera Publishers. Winconsin: Paralell Press, 2009.
CELADA, Mara Teresa. Entremeio espaol / portugus errar, deseo, devenir,
Caracol, n. 1, 2010: 110-150.
KRAUSS, Flvia. Sobre o entremeio: a escritura dos manifestos presentes em
Akademia Cartonera, Malha Fina Cartonera (blog), 2015. Disponvel em
<https://goo.gl/v8I03g>. Acesso em: 20 nov. 2015.
PALOMINO, Hctor; Las experiencias actuales de autogestin en Argentina. Entre
la informalidad y la economa social. Nueva Sociedad, n. 184, 2003: 115-128.
PETRAS, James & VELTMEYER, Henry. Argentina: entre la desintegracin y la
revolucin. Buenos Aires: La Maza, 2002.
SOUSA, Pacelli Alves de. Coedies e outras consideraes: Fuks, Pessanha, Calixto
e Ferraz na Malha Fina, Malha Fina Cartonera (blog), 2015. Disponvel em:
<https://goo.gl/E4Su7d>. Acesso em: 20 nov. 2015.

Adrin Pablo Fanjul professor no Departamento de Letras Modernas da USP e


doutor em Lingustica pela Universidade Estadual Paulista, campus de Araraquara.
bolsista de produtividade nvel 2 do CNPq. Publicou os livros Espanhol e portugus
brasileiro: estudos comparados (Parbola, 2014), em coautoria com Neide Gonzlez, e
Portugus e Espanhol: lnguas prximas sob o olhar discursivo (Claraluz, 2002), e, nos
ltimos anos, artigos nas revistas Bahtiniana, Cadernos de Letras da UFF, Lingua(gem)
em Discurso e Letras de Hoje.

Recebido em: 15/01/2016


Aprovado em: 30/01/2016

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