Composición - David Präkel PDF

f.
Cmo formar una imagen mediante la unin

o la combinacin de varios elementos,
partes o ingredientes
diosestinta.blogspot.com
Binette 12
Este retrato de Nana Sousa Dias tiene una composicin muy sencilla para realzar los rasgos bellos
y llamativos de la modelo, as como la textura, la iluminacin y la cualidad grfica de la imagen.
Fotgrafo: Nana Sousa Dias.
Ficha tcnica: Pentax 645, objetivo macro Pentax 135 mm, 1/60 s, f22, llford HP5 Plus, iluminacin con flash
Multiblitz Magnolite 32 con caja de luz de 1 m.
Cmo consultar este libro
Introduccin
Cuestiones bsicas 10 Elementos formales 36 Organizacin

La composicin 12 El punto 38 del espacio 92
Las reglas 18 La lnea 44 El encuadre 94
El punto de vista 26 La forma 54 El equilibrio 112
La perspectiva 28 El volumen 60 La apariencia
La escala 34 La textura 66 del espacio 118
El dibujo 72
El tono 74
El color 80
Organizacin Aplicaciones 134 Originalidad 152
del tiempo 124 El paisaje 136 Cmo desarrollar
El paso del tiempo 126 El bodegn 138 un estilo propio 154
Momentos 128 El retrato 140 El constraste 160
El Instante decisivo 130 La fotografa El desequilibrio 162
Secuencias 132 documental 142 El recorte 164
El desnudo 144 El color 166
La fotografa de accin La fotografa digital 168
y deportiva 146
La fotografa artstica 148
La fotografa
publicitaria 150
Conclusin 172
Direcciones de inters 173
Glosario 174
Agradecimientos y crditos 176
Los diferentes captulos de este libro pretenden explicar la composicin y sus
elementos formales, y cmo se organiza el espacio y el tiempo en las imgenes
fotogrficas. Est ilustrado con imgenes clsicas de los maestros de la fotografa,
as como con imgenes creativas -algunas tomadas expresamente para este
libro- de fotgrafos contemporneos. En los ltimos captulos se analiza cmo
las tcnicas de composicin se pueden aplicar en situaciones del mundo real y
cmo se pueden utilizar para crear un estilo personal. Todas los temas importantes
se tratan por separado y se analizan y explican dentro de un contexto determinado.
6_7
Las mejores fotografas combinan maestra tcnica con una composicin llamativa.
Aunque puede que no todo el mundo est de acuerdo en los procesos de la composicin
fotogrfica, s se suele coincidir en que una imagen tiene ms fuerza si se ha pensado
en la composicin. Puede que la tcnica fotogrfica sea compleja, pero su aplicacin
es metdica y el resultado previsible. La composicin, por el contrario, requiere criterio
y la aplicacin del gusto personal.
La primera regla de la composicin es que no hay reglas. Mientras que la tcnica fotogrfica
se puede considerar la aplicacin de una serie de puntos que hay que tener en cuenta o
llevar a cabo (la eleccin de la pelcula o del formato, el enfoque, la exposicin, etc.), con la
composicin esto no es posible. El mtodo para crear una composicin, es decir, lograr una
imagen con fuerza, no puede limitarse a una lista de indicaciones, sino que debe ser un mtodo
holstico. Un elemento muy importante para entender la composicin es saber que el ojo y la
cmara ven las cosas de manera muy diferente. Este libro analiza de qu modo esta certeza
se puede utilizar para desarrollar una visin fotogrfica.
La funcin de la composicin se explica mejor con una analoga con el mundo de la

msica. La fotografa sera como el jazz -una forma musical improvisada donde la expresin
personal lo es todo, pero en la que dicha expresin est basada en una slida estructura
de acordes aprendidos y en una progresin de acordes-. Cuando hablamos, no pensamos
conscientemente en la gramtica de la lengua; de igual manera, hay que practicar
la composicin hasta lograr que se convierta en algo natural. Esto se puede conseguir
experimentando con los elementos formales de forma aislada y observando el mayor
nmero posible de imgenes que tengan una buena composicin.
Cuestiones bsicas Organizacin del tiempo

Para que el que observa una imagen la entienda, Por definicin, la fotografa captura el mundo en
sta debe estar bien compuesta. Este captulo se movimiento en una imagen esttica. El fotgrafo
ocupa de la necesidad de organizar y de plantear puede hacer una fotografa borrosa, donde se
ideas que provienen del arte y que han dominado aprecie el paso del tiempo, o congelar la accin.
la fotografa en el pasado. Estudiaremos la eleccin del momento clave para
Elementos formales disparar el obturador y las secuencias de imgenes.
Si la composicin es la gramtica del lenguaje visual, Aplicaciones
los elementos formales -una simple lnea, los Los principales tipos de fotografa utilizan diferentes
contornos, el tono, las formas, las texturas, clases de composicin. En este captulo se hacen
los dibujos y el color- son su vocabulario. sugerencias sobre la fotografa artstica, paisajstica,
Organizacin del espacio de desnudos y de retratos, as como tambin sobre
La creacin de una imagen fotogrfica consiste la de reportaje, la publicitaria y la deportiva, donde la
en poner un marco al sujeto elegido. Las composicin no se considere un principal factor.
proporciones de ese marco y el lugar donde Originalidad
se sita el sujeto influyen en la forma en Es importante plasmar la visin propia. En este captulo
que se lee la imagen. Estudiaremos la peculiar se analizan diferentes maneras de desarrollar un estilo
caracterstica de la fotografa para manipular personal y cmo saltndose las reglas se pueden
la apariencia del espacio. conseguir imgenes con mucha fuerza.
8_9
Alnmouth, Northumberland
Esta fotografa es la que tiene la mejor composicin de una secuencia de imgenes tomadas
al mismo tiempo.
Fotgrafo: David Prkel.
Ficha tcnica: Nikon D100, zoom Nikon 18-35 mm, 1/320 s, f9.
Hacer fotografas
Tanto si se escoge el motivo como si el motivo le elige a uno, el procedimiento para hacer
una fotografa ya ha empezado. La composicin implica toda la creacin de una imagen.
El proceso comienza con la valoracin y el estudio del motivo, contina con la seleccin,
el anlisis y slo termina cuando la mirada del observador se posa sobre la imagen acabada.
Dado que hay un nmero de imgenes potenciales, la composicin ofrece un mtodo de

trabajo para analizar el sujeto en trminos de sus atributos visuales, comprenderlos segn los
sentimientos propios y las motivaciones y, a continuacin, colocar los elementos dentro de un
todo coherente, esto es, en una imagen nica. La fotografa no slo consiste en representar
o plasmar la realidad. Puesto que los fotgrafos han de seleccionar la parte del mundo real
que quieren enmarcar, la composicin se convierte en la expresin de su personalidad.
10 11
La composicin ha sido una de las principales preocupaciones de los fotgrafos

(profesionales y aficionados) desde los inicios de la fotografa, a mediados del
siglo xix. Las ideas del mundo de las bellas artes, basadas en una historia establecida
de la crtica de arte, ensombrecieron totalmente el desarrollo del nuevo oficio en
sus inicios. Muchos de los principios de la composicin pictrica se aplicaron
en la fotografa. Los seguidores del movimiento fotogrfico pictorialista abrazaron
este movimiento, pues para ellos esto supona la legitimacin de la fotografa como
arte por parte del mundo artstico. Sin embargo, algunos fotgrafos ms arriesgados
consideraban la fotografa como algo nico y se rebelaron contra las convenciones
de la composicin pictrica.
En la actualidad, la fotografa se ha democratizado de una manera jams vista. Todo el

mundo puede ser fotgrafo. La historia de la fotografa instantnea es tan larga como la
historia de la fotografa moderna. Muchas de estas instantneas se han hecho con gran
entusiasmo, pero con poca sujecin formal a las reglas de la composicin. En la moda
postmoderna, los fotgrafos se han apropiado con fines creativos de la fotografa instantnea.
La ubicuidad de la imagen fotogrfica en los medios de comunicacin y en la publicidad
deja a un lado las nociones histricas del arte y crea oportunidades para que surjan nuevos
tipos de composicin, aunque bastante ms estilizados que antes.
Las reglas de la composicin proporcionan a los fotgrafos un principio de organizacin

y de poder, aunque tambin pueden actuar como una camisa de fuerza que inhiba la
creatividad y eso puede llevar a captar imgenes estereotipadas. Muchas de las llamadas
reglas de la composicin estn basadas, ms que en experimentos cientficos o estudios,
en un anlisis de lo que las instituciones y los fotgrafos han considerado tradicionalmente
imgenes eficaces.
Este captulo trata sobre la motivacin y la psicologa de la fotografa, y estudia la

diferencia entre una instantnea y una fotografa con una composicin formal. Tambin
aborda algunos de los conceptos artsticos que se siguen aplicando en la fotografa
y analiza cules son relevantes y cules no lo son.
Simplemente escalones (pgina anterior)

Esta fotografa de Estima que plasma un tramo de una escalera de piedra demuestra que
no hay nada mejor que la sencillez. Esta imagen est organizada alrededor de una fuerte
lnea diagonal colocada simtricamente, hecha con las formas repetidas de los escalones
y las sombras, que dividen la composicin en dos planos. sta explora la textura y la sutileza
de una limitada paleta cromtica, as como tambin las variaciones de un dibujo que se repite.
Fottografo: Tiago Estima.
Ficha tcnica: Nikon D100, con zoom Nikkor 70-300mm, 1/180 s, f4, 8, longitud focal 180 mm.
Cuestiones bsicas
La composicin a otros, generalmente se explican los

El ojo y la cmara no ven las mismas cosas. sucesos o momentos que se queran
Constantemente el cerebro procesa de plasmar y normalmente se suele decir:
forma activa la informacin que recibe Haba que estar all.
de la vista y descarta los detalles que
no quiere, pero para la mirada pasiva de Pero la cmara no sirve para registrar
la cmara estos detalles tienen la misma lo inregistrable. El disparador se aprieta
importancia que el resto de elementos. en un intento de capturar un pensamiento
complejo o una reflexin personal de una
Piense en el nmero de fotografas que escena o de un evento. En otras palabras,
se hacen. El hecho de que alguien lleve la imagen no se organizado. Algunos
una cmara fotogrfica significa que se elementos constitutivos que identifican
tiene intencin de crear algn tipo de y dan sentido al mensaje de la imagen por
imagen. Lo que llama la atencin depende alguna razn no se han logrado capturar,
enteramente de la motivacin para llevar de manera que el significado de la imagen
la cmara: el inters en las personas no queda claro. Volveremos a hablar de
en el paisaje, en la fauna y la flora, etc. estos elementos constitutivos en el captulo
Cuando algo atrae, la persona se para Elementos formales (vase pg. 36).
y se pone la cmara delante de los ojos.
El disparador se presiona en el momento Una de las lecciones fundamentales de
en que ve lo que le ha hecho parar. la fotografa consiste en aprender a captar
A veces, se pulsa el disparador en el lo que uno ve, no lo que uno piensa que ve;
momento en que se siente ms emocin es demasiado fcil hacer una fotografa
por lo que se ve. Las imgenes, una que coincida con el estado mental en el
vez vistas, no se suelen imprimir y se momento en que se aprieta el disparador
abandonan en el disco duro del ordenador. y no con lo que hay en realidad delante
Si las imgenes se imprimen y se muestran del objetivo de la cmara.
Marinerito {derecha)
Instantnea. El joven cadete ruso en el centro de
la fotografa no est lo bastante diferenciado del
resto de marineros. Hay varios elementos que
distraen: sombras blancas en el fondo, el hombro
del marinero que est en primer plano, las
caras del extremo superior derecho y la cara
del marinero medio tapada por el gorro del nio.
Fotografa: David Prkel.
Ficha tcnica: Nikon D100 con zoom Nikkor 70-300 mm,
1/250 s, f4,2, distancia focal 100 mm.
La composicin 12_13
Hay una gran diferencia entre tomar una fotografa

y hacer una fotografa. Robert Heinecken (fotgrafo)
Marinerito (inferior)
Fotografa pensada y con una buena composicin. Un ligero cambio del punto de vista hacia
la derecha y la utilizacin del zoom han permitido eliminar de la imagen los rostros de los
marineros del fondo que distraan la atencin. La velocidad de obturacin se ha sacrificado
por la abertura con objeto de recuperar la profundidad de campo, que se haba perdido por
aumentar la distancia focal de 100 a 180 mm; pero la velocidad es todava lo bastante rpida
como para captar la expresin del nio mientras escucha atentamente las rdenes del oficial.
Fotgrafo: David Prakel.
Ficha tcnica: Nikon D100 con zoom Nikkor 70-300 mm, 1/180 s, f4,8, longitud focal 180 mm.
Lo que se ve en una fotografa no es lo que se ve en el

momento de hacerla. La fotografa es, en realidad, la habilidad
de plasmar una mentira visual. Terence Donovan (fotgrafo)
La composicin 14J5
Dar forma a la imagen conmueve. Si no entendisemos que

Cul es el propsito de una imagen el objeto de la imagen es otro ser humano,
fotogrfica? Hacemos fotografas para simplemente veramos la fotografa
compartir experiencias, para mostrar a la como un estudio en rojo, rosa y caqui,
gente cosas que de otro modo no veran La composicin es un procedimiento
y para decir algo acerca del mundo o sobre estructurado, pero, con la costumbre,
uno mismo que no se puede decir mejor resulta fluida y se aplica de forma natural,
con palabras. Se alimenta de emociones: sin emocin
slo se logra crear imgenes placenteras
La composicin se basa en el proceso y superficiales sin un verdadero sentido,
de identificar y colocar los elementos
para producir una imagen coherente. Para comprender mejor los principios
Todo en una imagen conforma su de la composicin, hay que separar
composicin. Aprender a componer los elementos constituyentes en lneas,
es como aprender una lengua. Una vez contorno, forma, textura, dibujo y color,
que se ha aprendido un idioma, uno Aunque es conveniente estudiar todos
lo habla sin pensar. El objetivo del estos elementos por separado, la
fotgrafo es llegar a dominar el lenguaje composicin es precisamente el modo
de la composicin. en que se combinan, como si de los
ingredientes de una receta se tratasen.
Reaccionamos ante los objetos de las La cmara rara vez se encontrar con uno
fotografas de forma similar a como lo de estos elementos aislados. Al escoger
haramos si los visemos de verdad. Hay un sujeto, el fotgrafo primero tiene
una cruda ecuacin: cuanto ms intensa que descubrir los elementos que forma
es nuestra reaccin, mejor es la imagen. la escena que tiene ante la cmara y slo
Cmo sabemos esto? La imagen de entonces puede decidir cmo equilibrar
un soldado herido y moribundo nos y mezclar los elementos en la composicin.
Plato [pgina anterior)

El blanco y negro exagera el contorno, el tono y la modelo la forma. Los tres dedos de la mano
reflejan las tres puntas que sobresalen del plato que lleva como si fuese un sombrero. El instante
crea una especial sensacin de extravagante elegancia en este tipo de fotografa y le confiere
un excepcional toque personal.
Fotgrafo: Jim Alien.
Ficha tcnica: Sinar P 5 x 4, Nikkor 210 mm F5,6, Kodack Tri-X, luz reflejada en una pared blanca.
Cuestiones bsicas O
sino de cmo quedan las cosas al fotografiarlas.

Garry Winogrand (fotgrafo)
Seleccin y distribucin y la manipulacin digital permiten modificar

Dibujar, pintar y hacer una fotografa tienen un poco la imagen, pero la materia prima de
ciertas cosas en comn. En cada caso la fotografa proviene de una seleccin
se intenta detener un momento y plasmarlo del mundo real.
en dos dimensiones.
Al principio, a los fotgrafos les tienta
El mundo es dinmico, un lugar en poner todos los elementos posibles
constante cambio, donde las personas y en sus imgenes. Sin embargo, con
las cosas se mueven en tres dimensiones. experiencia se consigue un resultado
Por el contrario, las fotografas y los ms satisfactorio si se edita la escena
cuadros no slo paran el reloj por su conscientemente, teniendo en cuenta
naturaleza esttica, sino que adems lo que se puede eliminar o simplificar para
enfocan la atencin del observador en una as reforzar el mensaje (el mejor consejo
parte del mundo enmarcada, donde las suele ser acercarse a la escena). Se sabe
relaciones espaciales se han congelado que se ha conseguido una buena fotografa
en una representacin bidimensional muy cuando uno puede mirarla en retrospectiva
especial. Tanto en la fotografa como en y ver que todos los elementos tienen
la pintura, lo dinmico se convierte en una funcin especfica. Cuando uno
esttico y el mundo tridimensional se empieza a darse cuenta de las ventajas
aplana y aparece en dos dimensiones. que supone estructurar una imagen para
ayudar a transmitir un mensaje, comenzar
El artista construye, trabaja y retoca su conscientemente a seleccionar, encuadrar
imagen dentro de un marco (una imagen y organizar los elementos y, con la prctica,
del mundo real o tal vez de su imaginacin). esto se convertir en algo natural. La
Siempre existe la posibilidad de revisarla maestra tcnica es tan importante como
o de cambiarla. Sin embargo, el fotgrafo la composicin, ya que un mensaje con
escoge una imagen del mundo real y la fuerza slo se puede plasmar mediante
organiza dentro de un encuadre. Los la combinacin de una slida composicin
procedimientos fotogrficos alternativos y una buena tcnica fotogrfica.
La composicin 16_17
Galeras Lafayette (superior)

De la profusin de elementos coloristas potenciales en las restauradas galeras Lafayette
Haussmann de Pars, el fotgrafo ha decidido encuadrar, con muy buen criterio, la forma y
los dibujos de la cpula de cristal, as como incluir tambin algunos de los Intensos colores
y las formas contrastlvas de los arcos festoneados.
Fotgrafo: Bjorn Rannestad.
Ficha tcnica: Sony DSC-V1, 1/80 s, f2,8, ISO 100.
Se necesita mucha imaginacin para ser un buen

fotgrafo. Se necesita menos imaginacin para ser
pintor, ya que uno puede inventarse cosas.
David Bailey (fotgrafo)
Las reglas 18_19
Las reglas de la escena al pintarla para plasmarla

En el pasado, muchas veces los fotgrafos armoniosamente en el lienzo, y puede
tomaban ideas del arte y utilizaban reglas utilizar conceptos geomtricos para
de composicin que slo les servan como colocar los elementos clave. Gran parte
herramientas para analizar la imagen de este procedimiento se basa en
acabada, pero no para crearla. el conocimiento de las proporciones
clsicas y la incorporacin de las formas
La pintura y el dibujo son una sntesis de bsicas, tringulos y crculos, en la
una imagen ya vista, plasmada en lienzo composicin.
o papel. Incluso cuando pinta del natural,
el artista puede aadir elementos de su Cubrir un lienzo al azar con pinturas
imaginacin y eliminar detalles o partes de diferentes colores lleva mucho
enteras de la escena, algo que el fotgrafo ms tiempo que hacer una fotografa.
slo puede hacer hasta cierto punto: Los pintores trabajan en un cuadro
simplemente, no puede decidir no fotografiar muchas horas y las imgenes van
algo que est en la escena. La pintura y el evolucionando durante el proceso.
dibujo son el arte de construir una imagen; Para el fotgrafo, el momento en
sin embargo, la fotografa es el arte de que pulsa el disparador suele ser la
la seleccin. Los grandes maestros se culminacin del proceso artstico y de
esforzaban por lograr armona, equilibrio composicin. Hay fotgrafos que no
y una belleza que superase la del mundo quieren saber nada de la manipulacin
real. La fotografa muchas veces es analgica o digital. Las tcnicas de
el mundo real. posprocesado permiten mejorar la
expresividad de la imagen, pero para
El artista tiene la libertad de cambiar que as sea siempre hay que visualizar
las dimensiones y los elementos antes los resultados.
La diferencia bsica entre la fotografa y otras formas

artsticas estriba en su habilidad nica para plasmar
simple y objetivamente algo que est ah. (annimo)
Belleza sola {pgina anterior)

El ntido detalle y la diferenciacin cromtica destacan sobre el fondo negro, lo que proporciona
a la flor un aspecto hiperreal. La intensa iluminacin central y la curva del tallo y de los ptalos
aumentan la sensacin de presencia.
Fotgrafo: Markos Berndt.
Ficha tcnica: Minolta Dimage 7i con objetivo macro, 39 s, realizada en un cuarto oscuro con fondo negro
y con flash.
Cuestiones bsicas d>
Simplificar, simplificar no se desplacen. Acercarse llena el

La composicin es el procedimiento mental encuadre, enfatiza el sujeto y elimina
de editar que aplica el fotgrafo cuando el fondo. Esta sencilla tcnica resulta
trabaja en una imagen con objeto de hacer sorprendentemente difcil de adoptar
que el mensaje resulte ms fcil de leer para los principiantes.
para la persona que lo observa. Uno de
los errores ms comunes consiste en Si no se puede simplificar la imagen
pensar qu se va incluir en la fotografa. cambiando el punto de vista o
Para el principiante es tentador dar recomponiendo el encuadre, se pueden
importancia a la imagen llenndola con utilizar tcnicas fotogrficas como el
el mayor nmero de detalles posible. enfoque selectivo o la reduccin de
Sin embargo, pensar en qu es de lo la profundidad de campo (es decir,
que se puede prescindir dar ms fuerza una mayor abertura). Tambin se puede
a la imagen. Busque el sujeto ms sencillo. luminar la imagen de tal manera que
La simplificacin es una parte esencial queden los detalles indeseados en
de la composicin; eliminar los elementos sombra o, por el contrario, inundarlos
visuales que recargan la imagen permitir de luz.
que slo queden los elementos ms
importantes que despus podr organizar Existen numerosas tcnicas para hacer
para crear una imagen con una buena que las imgenes sean ms simples. stas
composicin. se pueden simplificar cromticamente
reduciendo o eliminando el color mediante
Los fotgrafos prestan a menudo una pelcula de (blanco y negro). Como
demasiada atencin al elemento principal alternativa tambin se puede colocar
y se olvidan de los detalles del fondo. el sujeto en un entorno claro (clave alta)
El resultado es una imagen mal organizada. u oscuro (clave baja). Para reducir el color
Una rpida comprobacin de los elementos en una imagen, tambin se puede hacer
que hay alrededor del sujeto o elemento la fotografa bajo ciertas condiciones
central asegurar que no haya nada que cilimticas (lluvia o niebla), o bien usando
distraiga o que interfiera. en el objetivo un filtro difusor. Limitar la
paleta cromtica y efectos similares, como
Reencuadrar en la cmara es una solucin colorear a mano, se pueden conseguir
que se suele olvidar a la hora de simplificar durante el procesado o mediante la
una imagen. Un zoom puede reencuadrar eleccin de colores que no sean intensos.
la imagen sin cambiar la perspectiva De estas tcnicas nos ocuparemos en
siempre y cuando el fotgrafo y el sujeto las pginas 76-79 y 86-87 de este libro.
Malgastamos la vida con detalles... Hay que simplificar,

simplificar. Henry David Thoreau (filsofo y escritor)
Las reglas 20_21
Retrato en sombra (izquierda)

En esta fotografa, un ejemplo de la simplificacin ms
extrema, se ha eliminado totalmente el elemento principal.
La intensa iluminacin frontal, que proviene de una amplia
ventana, crea una sombra bien definida sobre la pared
que est al lado de la modelo y la convierte en el centro de
la atencin. A pesar de que slo se ve la silueta, la Imagen
sigue siendo un retrato, pues logra plasmar el estilo y la
personalidad de la modelo. Se han conservado suficientes
detalles del entorno. La pequea paleta de tonos clidos
proviene del sol del atardecer sobre una pared pintada.
Plores (derecha)
Aunque el color del fondo contrasta bien con el de las flores,
el fondo contiene demasiado detalle a pesar de la reducida
profundidad de campo (abertura grande). El objeto de la parte
Inferior derecha del encuadre no se vea al mirar por el visor.
La lnea vertical desenfocada de la pared de la cabaa resulta
molesta.
I I punto de vista es ms cercano pero con el mismo eje,

lo que crea un cambio no muy logrado al dar mayor nfasis
a las dos flores ms grandes que estn desenfocadas.
La superposicin del capullo del centro que coincide
con la flor de la derecha no funciona.
En esta fotografa se ha mantenido la misma posicin, pero

el punto de vista se ha movido ligeramente hacia abajo y hacia
la izquierda, lo que separa y simplifica la Imagen, y centra la
atencin y la flor del centro.
Roco [izquierda)
Esta imagen se ha simplificado utilizando una cartulina
negra para eliminar el molesto fondo; se ha colocado
lo bastante lejos como para no captar su textura.
La seccin urea el punto principal de inters o dividir
Leonardo Pisano (Leonardo de Pisa) un encuadre en proporciones agradables
-tambin llamado Fibonacci- era un se puede hacer partiendo de esta relacin,
matemtico del siglo XII, famoso por el aunque evidentemente esto no garantiza
descubrimiento de una notable secuencia la calidad de la imagen final.
numrica.
Esta sencilla serie numrica empieza con

0 y 1. La suma de los dos nmeros previos
da el siguiente nmero, de ah los nmeros
Fibonacci: 1, 1,2,3, 5, 8, 13,21, 34, 55, 89,
144, etc. La relacin entre cada par sucesivo
de nmeros en la serie (5 dividido entre 3,
por ejemplo, da 1,666, y 8 dividido
entre 5 da 1,6) se aproxima al nmero
ureo (1,618034), que se identifica con
la letra griega pi. sta se consideraba la
clave de los secretos de la astronoma;
tambin guarda relacin con la proporcin.
El nmero ureo no ofrece una solucin
mgica a todos los problemas de la
composicin. Aunque la gente se remite
a la forma de un rectngulo vaco construido
con las dimensiones del nmero ureo
(1:1,618), esto no funciona en las imgenes
encuadradas segn estas proporciones
en las que el contenido tiene una gran
influencia. Sin embargo, s parece
que intrnsecamente nos damos cuenta
de que la naturaleza est muy relacionada
con secuencias matemticas como la de
Fibonacci y que concuerdan con nuestro
sentido de la armona y la proporcin.
La seccin urea es una divisin basada

en la proporcin del nmero ureo y se
puede utilizar como mtodo para disponer
el elemento principal en una imagen
o bien para dividir una composicin en
proporciones agradables. Es ms fcil En esta secuencia de diagramas, el primero {superior)
recordar una relacin de 5:8 que 1,628, se ha construido siguiendo las proporciones del
pero en realidad es lo mismo (a veces nmero ureo. El segundo {centro) es un rectngulo
se utiliza el trmino para describir dicha con cuadrados basados en la secuencia de Fibonacci.
divisin). Tanto la eleccin del lugar donde El tercero (inferior) muestra la espiral de crecimiento
se pone el horizonte como establecer natural acorde con nuestro sentido de la armona.
Las reglas 22_23
Girasol [superior)
Las espirales basadas en la secuencia de Fibonacci se esconden en la distribucin de las
semillas de este girasol. El crecimiento de las plantas, la formacin de las conchas marinas
e incluso la proporciones de nuestro cuerpo reflejan progresiones matemticas similares.
Fotgrafo: Nina Indset Andersen.
Ficha tcnica: fotografa tomada a medioda en un da soleado, con el sol por detrs y hacia la izquierda. Se ha
utilizado un reflector plateado para reducir las sombras en la flor. El fondo azul era en principio verde, pero el color
se ha cambiado en Photoshop.
Cuestiones bsicas
Alentejo [superior)
Los elementos clave, el rbol, el centro ptico de la nube y la lnea del horizonte, se han
colocado siguiendo los principios geomtricos.
Fotgrafo: Tiago Estima.
Ficha tcnica: Canon EOS 300D, 1/125 s, f8, ISO 100, zoom Canon 28-105 mm, retoque del contraste
en Photoshop.
Las reglas 24_25
La regla de los tercios

Esta regla no es ms que una simplificacin de las proporciones de la seccin urea,
pero los fotgrafos la utilizan ms. Con la regla de los tercios, el centro de atencin ha de
colocarse en la interseccin de las lneas que dividen la fotografa en tres partes de arriba
abajo y de izquierda a derecha. Constituye una buena ayuda para establecer la estructura
de la composicin en una imagen, pero es demasiado regular en las proporciones como
para lograr resultados llamativos.
Algunos fabricantes incluyen cuadrculas en el visor de las cmaras que ayudan a componer
la imagen; unas tienen cuadrculas convencionales que se ajustan a la regla de los tercios,
y otras estn basadas en cuatro cuadrculas por cuatro, que no resultan tan tiles en la
composicin geomtrica. Ahora bien, cualquier tipo de cuadrcula constituye un medio til
para alinear la cmara con relacin a los edificios o a la lnea del horizonte.
Simetra dinmica
Otra opcin a la hora de organizar el centro de inters en una composicin es utilizar
la simetra dinmica. Esta simetra se basa en las proporciones de la seccin urea, pero
determina el mejor lugar para colocar el punto de inters mediante diagonales en lugar de
cuadrculas, y para algunos fotgrafos resulta ms fcil de visualizar. Sea cual sea la relacin
entre las dimensiones del formato utilizado, dibuje una lnea diagonal de un extremo al otro
del encuadre. A continuacin, imagine una lnea que forme ngulos rectos con la primera.
Haciendo varias pruebas y aprendiendo de los errores, al final se consigue distribuir
los elementos de forma natural cerca de estos puntos en el encuadre.
Estas ayudas geomtricas suelen resultar todava ms tiles para reencuadrar la imagen.
Algunos fotgrafos utilizan lminas de acetato con lneas superpuestas para indicar
alternativas de encuadre. Estas lneas tambin se pueden dibujar en programas de edicin
de imagen como plantillas y se pueden utilizar como capas provisionales para conseguir
un mejor encuadre.
La regla de los tercios y la simetra dinmica
Los cuatro puntos localizan Colocacin del punto de inters Los cuatro puntos localizan
el centro de inters que marca en una imagen utilizando el centro de inters dictado
la regla de los tercios. Puede la simetra dinmica. por la simetra dinmica,
resultar demasiado regular para
conseguir una imagen llamativa.
Cuestiones bsicas
El punto de vista resultan muy distintas por tener un punto

La misma escena puede verse en imgenes de vista ms bajo.
muy distintas si se toma desde un punto
de vista alto o bajo. Si piensa en cmo Si se utilizan puntos de vista alternativos,
coloca la cmara cuando va a tomar una los objetos ms comunes se ven de un
instantnea, ver que la lleva a la altura modo totalmente diferente. sta es una
de los ojos, enfoca en la direccin del de las principales formas en las que
sujeto y decide la exposicin. un fotgrafo puede estudiar un sujeto. Un
punto de vista ms bajo permite incluir y
Hay muchsimas imgenes tomadas dar ms nfasis al fondo, as como hacer
a la altura de los ojos sin tener en que se mire la imagen desde abajo. Los
cuenta otras alternativas. Las fotografas puntos de vista altos pueden separar al
captadas as producen imgenes observador de la accin, pues la vista tiene
con un punto de vista repetitivo. que dirigirse hacia abajo. Los puntos de
En cambio, las tomadas con cmaras vista extremos, tanto altos como bajos,
con el visor al nivel de la cintura pueden distorsionar, pero a la vez crean un
(por ejemplo, los modelos TLR) efecto muy interesante. Cambiar el punto
Espiral (derecha)
Un punto de vista cenital,
centrado en la escalera
de piedra en espiral,
enfatiza la perspectiva,
la profundidad y el dibujo
repetitivo.
Ficha tcnica: Canon EOS 300D,
Tamron 17-35 mm SP AF f2,8-4
zoom, 1/50 s,f4, ISO 200.
El punto de vista 26_27
Quemador (inferior)
Buscar nuevos puntos de vista le lleva a uno a lugares extraos. Por ejemplo, esta imagen del
quemador de gas de un globo aerosttico fue tomada estirado en el suelo de la cesta. Las
fuertes diagonales confieren un mayor dinamismo al despegue que consigue el punto de vista.
Ficha tcnica: Nikon F601 con zoom Nikkor 24-85 mm, Kodachrome 200 Pro.
de vista movindose de un lado al otra -en una pequea granja en un campo puede
lugar de cambiarlo de arriba abajo- permite convertirse en una diminuta vivienda
crear yuxtaposiciones que, de otra manera, donde predomina el paisaje de ondulantes
podran pasar desapercibidas. campos verdes o del inmenso cielo,
o bien en una granja en el centro de
Segn el punto de vista, el horizonte se frtiles campos segn si el horizonte se
puede situar ms alto o ms bajo dentro de ha situado alto o bajo en el encuadre.
la imagen. Esto har que la interpretacin Antes de decidir dnde poner la lnea
que el observador haga de la imagen sea del horizonte, hay que pensar bien cul
mucho ms espectacular. Una fotografa de es la intencin de la fotografa.
Cuestiones bsicas
La perspectiva una fotografa. Cuanto ms cerca est

Aunque no es posible que dos arcenes el punto de toma del sujeto, ms grande
paralelos de la carretera se encuentren en parecer con respecto a los objetos ms
la distancia, al dibujarlos o pintarlos se les lejanos. Existen varios detalles que ayudan
da la esa sensacin de profundidad. Esto se a representar la profundidad en una imagen
denomina perspectiva lineal. El punto de bidimensional cuando no hay lneas obvias
fuga es, a su vez, el punto en la distancia que se alejan, como, por ejemplo, el tamao
donde parece que las lneas se juntan. relativo de un objeto. Los arquitectos
enfatizan el tamao de un espacio utilizando
La eleccin del punto de vista y elementos repetitivos, como los pilares que
de la longitud focal del objetivo son dos parecen que de forma progresiva se van
factores principales en la representacin empequeeciendo. Otras formas son
de la profundidad o la perspectiva en el dibujo o la textura.
Nebuloso atardecer en la montaa (superior)

En esta fotografa, la perspectiva area se manifiesta en los tonos ms claros de las montaas
lejanas que se ven a travs de la niebla, as como en las de primer plano, que estn mucho ms
oscuras (tcnica utilizada por los pintores chinos para dar profundidad). La neblina refuerza el efecto.
Fotgrafo: Cindy Quinn.
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Nikon 70-200 mm AFS VR, filtro ND degradado de 3 puntos, 1/8 s,
f22, ISO 200. En Photoshop se corrigieran las motas de polvo del sensor y se ajust el contraste y la saturacin.
La perspectiva 28_29
Jungla subterrnea [inferior)

Tanto las formas repetidas y cada vez ms pequeas como las lneas de perspectiva producen
una gran sensacin de profundidad. El punto de vista pone el punto de fuga justo en el centro,
lo que todava da ms nfasis a la perspectiva.
Fotgrafo: Alee Ee.
Ficha tcnica: Nikon D70 con zoom Nikon 18-70 mm, ISO 200 con un ligero retoque de luminosidad
y contraste en Photoshop.
La carreteras se representan en fotografas Los edificios provocan el mismo efecto con

como fuertes lneas anguladas convergentes. sus lneas paralelas que parecen juntarse y
Si se observan imgenes de vas de tren que se denominan verticales convergentes
que se pierden en la distancia, uno se ste es el resultado inevitable del punto de
pregunta: va a llegar el tren o acaba vista a ras de suelo. La convergencia se
de salir? Cualquier sendero que se aleja puede corregir utilizando una cmara con
en la imagen de izquierda a derecha sigue un panel de objetivo elevable o un objetivo
la direccin natural de la vista y parece descentrable, aunque siempre se necesita
que lleva la mirada a su destino. En una algn grado de convergencia para evitar
fotografa de este tipo, una figura que que el edificio parezca distorsionado.
se acerca hacia la persona que mira La utilizacin de programas de edicin de
la imagen, parece que regresa, que imgenes permite un grado de correccin
se aleja de algo. con un mnimo sacrificio de calidad.
Cuestiones bsicas
La perspectiva y los objetivos

El desarrollo de la perspectiva formal proporcion a los artistas una manera de aadir
profundidad a las imgenes, de plasmar de forma realista la tercera dimensin en la superficie
plana del lienzo o del papel. El llamado objetivo estndar ofrece la perspectiva ms
cercana a la visin normal cuando se mira una fotografa de 25 x 20 cm a una distancia
de aproximadamente 80 cm. 50 mm es la focal estndar para las cmaras de 35 mm.
ngulos de visin, desde gran

angular a teleobjetivo.
Hoy en da, estamos acostumbrados a interpretar imgenes y a aceptar incluso perspectivas

extremas. A muchas personas les gusta la perspectiva comprimida de los objetivos de
longitud focal larga o incluso las caractersticas imgenes circulares propias de los ojos de pez.
Un teleobjetivo aplana la perspectiva y da la sensacin de que acerca el primer plano al fondo.

Si se quiere insertar un objeto en el entorno, se puede utilizar un teleobjetivo para eliminar
la perspectiva; los objetivos con una longitud focal muy larga permiten lograr una aparente
relacin entre objetos que, en realidad, estn bastante separados entre s.
Un gran angular hace que los objetos que estn en primer plano parezcan mucho ms
grandes de lo que son en realidad, y al captar los elementos del fondo enfatiza los efectos
de la perspectiva. Un zoom simplemente tiene varias longitudes focales (en las cmaras
digitales la W indica gran angular y la T, teleobjetivo).
La perspectiva 30 31
Ejercicio con diferentes

longitudes focales
Los objetivos de diferentes
longitudes focales ofrecen
distintos ngulos de visin.
Sin mover la cmara,
lo nico que se consigue
con un cambio de longitud
focal es recortar la imagen
{vanse las cuatro
fotografas superiores).
Si se mueve la cmara,
se mantiene el sujeto
del mismo tamao en el
encuadre y esto modificar
la relacin entre el sujeto y
el fondo (vanse las cuatro
imgenes inferiores).
Ficha tcnica: Nikon D100,
varios objetivos zoom y de focal
fija Nikon, 1/250 s, f8, ISO 200.
Cuestiones bsicas
La perspectiva y el rostro que permiten al fotgrafo mantenerse a

Los objetivos de diferentes longitudes cierta distancia del sujeto. Es posible hacer
focales afectan de forma bastante radical un retrato ntimo sin invadir el espacio de
a las imgenes del rostro. Cuando se hacen la persona retratada, que as se mantiene
retratos, es importante considerar la forma relajada y saldr bien en la fotografa.
en que la longitud focal del objetivo afecta
las proporciones de la cara. No es ninguna Los objetivos de longitud focal ms larga
casualidad que a los teleobjetivos de focal que los utilizados en el retrato estiran
corta se les denomine objetivos para la perspectiva y confieren al rostro una
retratos. Estos objetivos plasman el rostro sensacin aplanada, de pan. Por otro
con una perspectiva que aplana las lado, la desventaja de los objetivos gran
facciones y es muy parecida a la forma en angular es que el fotgrafo tiene que estar
que vemos un rostro cuando lo miramos de fsicamente ms cerca del modelo para
pie y a una distancia cmoda, es decir, sin lograr un retrato que llene el encuadre, lo
invadir el espacio del modelo. Los objetivos que enfatiza las partes de la cara que estn
de entre 75 y 105 mm son ideales para hacer ms cerca de la cmara. En general, este
retratos, pues proporcionan una perspectiva tipo de imgenes suelen resultar extraas.
natural en encuadres cerrados. Estas focales Por esta razn, las cmaras compactas con
tienen la ventaja adicional de una menor objetivo fijo son perfectas para fotografiar
profundidad de campo. Esto significa que paisajes, pero suelen desfavorecer a la
a casi todas las aberturas el fondo est gente. Si trabaja con un zoom, escoja
desenfocado. Otra segunda razn por la que la distancia focal ms larga a no ser que
estos objetivos funcionan bien en retrato es quiera lograr intencionadamente este efecto.
28 mm 50 mm 90 mm 180 mm
Longitud focal y retrato

Los objetivos de 70 a 105 mm (formato de 35 mm) dan al rostro las proporciones que esperamos
ver cuando miramos a una persona de pie y a una distancia cmoda. Los objetivos con estas
distancias focales se suelen llamar objetivos para retrato. Si con un gran angular se quiere hacer
un retrato del mismo tamao, hay que acercarse mucho ms al modelo, lo que distorsiona las
proporciones de la cara y, en el caso de un teleobjetivo, se aplana la perspectiva del rostro.
Ficha tcnica: Nikon D100 con varios objetivos Nikon zoom y de focal fija, 1/60 s, f6,7, ISO 200.
La perspectiva 32_33
Hutu (superior)
Un gran angular, un punto de vista cercano y el encuadre hacen que la persona que mira la
fotografa sienta una incmoda cercana con respecto al rostro de este hombre de la etnia hutu,
cuyo rostro presenta las cicatrices por un ataque con machete. Su delito fue oponerse
a la matanza de hutus moderados y al genocidio de los tutsis en Ruanda.
Fotgrafo: James Nachtwey/VII.
Ficha tcnica: no se ha facilitado.
La escala 34_35
La escala
El tamao y la escala ofrecen muchsimas oportunidades creativas para los fotgrafos
imaginativos. A todos nos fascinan los tamaos extremos y, a pesar de su reputacin
de no mentir nunca, desde las primeras pocas de la fotografa, la cmara fotogrfica
se ha utilizado para lograr imgenes que reducen o exageran el tamao.
Nos hacemos una idea del tamao comparando objetos de la imagen. Sin este tipo de pistas,
no hay un punto de referencia y se ha de adivinar el tamao de lo que se contempla.
Los fotgrafos de paisaje a veces utilizan esta tcnica: al eliminar el horizonte de la imagen
y reencuadrar el paisaje, recrean un mundo con una escala ambigua.
Los fotgrafos confunden muchas veces deliberadamente al observador cuando ste ha de

interpretar el tamao. Irving Penn y Patrick Tosani han creado imgenes de objetos cotidianos,
como colillas de cigarrillos y cucharas, que en sus iluminados primeros planos adquieren
cualidades clsicas, muy alejadas de sus funciones habituales.
Objetivo {pgina anterior)

Se trata de una vasija de jade mexicana o bien de una pieza arqueolgica? La iluminacin,
el punto de vista y la falta de referencia respecto al tamao hacen que este objeto parezca
mucho ms grande y ms importante de lo que realmente es: un botn de plstico de 2 cm
de un anorak, envejecido por el sol y la tierra (se encontr enterrado en un jardn).
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Micro-Nikkor de 60 mm, 1/180 s, f 19, dos flashes con difusores.
Mujer y barco {izquierda)

El gran tamao de este
crucero no resultara tan
aparente de no ser por
la diminuta pasajera que
puede verse en la parte
superior izquierda de
la imagen. De hecho, sin
esta referencia de la escala,
podra confundirse el
transatlntico real por una
maqueta. Corf, Grecia.
Fotografa: Stephen Col!.
Ficha tcnica: Bronica S2a
Nikkor-P 200 mm, Fuji Provia
F200.
Elementos formales r>
La mezquita de Crdoba (superior)

Todos los elementos formales se han encuadrado, equilibrado y organizado cuidadosamente, (las
columnas y la bveda de crucero de la catedral y antigua mezquita de Crdoba).
Fotgrafo: Marin Luijten.
Ficha tcnica: gran angular de 24 mm, 1/20 s, f6,7, ISO 800.
36 37
No es muy habitual encontrar una imagen que utilice exclusivamente uno de los
elementos formales de la composicin. Las mejores imgenes son una notable
combinacin de ingredientes. Analizar cmo se puede incorporar cada uno de
los elementos en la imagen nos ayuda a comprender el proceso de la composicin.
En el mundo del arte, los elementos formales son: la lnea, la forma, el volumen,
el espacio, la textura, la luz y el color.
_a linea puede estar marcada en La forma es un rea definida

I papel o ser el limite sugerido por uno de los otros elementos,
por el contorno de una imagen. generalmente la lnea; tambin puede
estar compuesta por luz, textura
o color. La forma tiene masa.
La luz es un ingrediente La textura es una caracterstica

En el arte bidimensional, si se fundamental de la fotografa. de la superficie que se hace
sombrea un contorno se crea la Los fotgrafos se refieren aparente por la interaccin de
ilusin de volumen. El espacio es al tono claro u oscuro de la luz y la superficie. Por ejemplo,
bidimensional o tridimensional, un gris o un color como el metal pulido y el cristal reflejan
pero casi siempre se refiere tono, (los pintores como luz, mientras que el terciopelo
a la representacin de la tercera valor). En fotografa, los aparece mate y suave. El color
dimensin sobre un lienzo. cambios en el nivel de luz se identifica como el resultado
El espacio negativo es la sobre la superficie de un objeto de la respuesta del ser humano
ausencia de volumen, y las reas tridimensional crean ilusin a las longitudes de onda de la luz
inscritas son formas positivas. de volumen. y afecta nuestro estado anmico.
Elementos formales O
El punto de tono. El centro visual de una zona con

En su ms pura forma fotogrfica, un punto un tono uniforme es fcil de determinar;
(o una marca, como se denomina en el arte) sin embargo, si aumenta la densidad de
es el primer y nico lugar donde el material tono o de textura, el punto virtual central
fotosensible cambia debido a su reaccin a la se desplazar hacia esa concentracin.
luz (se convierte en un diminuto punto de luz
sobre un fondo uniforme). La ubicacin del punto en una imagen puede
tener un gran impacto en la forma en que
Los objetos pequeos tambin pueden ser el observador la interprete. La direccin
puntos. La imagen de un guijarro en una de la sombra -si hay- puede determinar
playa es un punto ms que una pequea la propiedad del espacio. De ese modo,
rea de tono. El simple punto llama la el punto puede aparecer ms cerca o bien
atencin sobre s mismo, pues es la nica parecer esttico si se mueve hacia el borde
concentracin de detalle en una imagen de inferior del encuadre.
otro modo vaca. El mensaje que transmite
la imagen de un solo punto es, por lo general, Las imgenes raramente se componen
de un aislamiento abrumador. alrededor de un solo punto en un fondo
uniforme. Sin embargo, al ampliar la definicin
Grandes reas pueden tener un punto de punto a un rea pequea de detalle
central que funciona de una forma parecida concentrado, algunas de las composiciones
a un simple punto. ste es el punto virtual ms intensas utilizan un punto para transmitir
en el centro de gravedad ptico de la zona informacin sobre el todo.
El punto 38_39
La mancha es el resultado del primer contacto de la

herramienta con el material, con la superficie bsica.
Wassily Kandinsky (artista)
Vestbulo de la sala
de turbinas de la Tate
Modern, Londres [derecha)
El nico punto donde el
detatalle se concentra lo
constituye la forma aislada
de un hombre en la inmensa
sala de la Tate Modern.
Fotgrafo: Paul Stefan.
Ficha tcnica: Canon EOS 20D,
Objetivo Canon EFS 17-85 mm,
1/60s, F6,3, ISO 800, ligero
control local de exposicin
(reservas y quemados en
Photoshop).
Ay! (pgina anterior)

El motivo central es la
piedra atrapada en la grieta.
La roca da la sensacin
de aprisionar la piedra y, de
este modo, crea una nueva
dinmica en una imagen
muy simple.
objetivo Micro-Nikkor 60 mm,
1/80 s, f11.
Elementos formales
Puntos y lneas pticas precisamente para evitar esta posibilidad.

En cuanto se introduce un segundo Para ello es necesario reencuadrar la
punto en una imagen, se establece una imagen antes o despus de la toma.
relacin entre ste y el punto existente.
Ahora ya no es posible tratarlos como Segn lo relacionados o lo separados que
dos puntos aislados. Estn conectados estn los dos puntos dentro del encuadre,
por una lnea virtual que se suele denominar el observador tendr que imaginar su
lnea ptica. En trminos de composicin, relacin, influido por la posicin de la lnea
las lneas virtuales son tan importantes virtual entre ellos. Si estn muy separados
como las reales. en cualquiera de los extremos superiores
del encuadre, la imagen se interpretar de
Las cualidades de la lnea ptica, de su una forma diferente a si estn situados ms
direccin y de su ngulo se interpretan cerca en cualquiera de los extremos
como si se tratase de una lnea real, lo que inferiores.
afecta a la relacin entre los dos puntos.
De hecho, en algunas imgenes se puede La lnea virtual con ms fuerza de cualquier
introducir una relacin involuntaria. La lnea imagen es la que marca la mirada. Todos
ptica es el equivalente en composicin a miramos para ver dnde miran los otros;
poner unas pesas en cada uno de los dos es una respuesta a nuestro instinto de
objetos, cualesquiera que sean (la mirada supervivencia y tambin para satisfacer
se desplazar entre los dos, comparando). nuestra curiosidad. En los retratos de
Esta tendencia se intensifica si los dos dos personas, la relacin entre los dos
puntos son en algn aspecto similares individuos es como la que existe entre
(en color o en textura, por ejemplo). dos sencillos puntos y, si se comparte la
En ocasiones es preferible excluir mirada, todava se refuerza ms la relacin
un segundo objeto de la composicin implcita.
Muu! {izquierda)
Una lnea ptica une a las
vacas diagonalmente en el
campo. El rbol del fondo
acta como punto en su
frase y da escala a la fila
de animales ms pequeos.
El grueso y el tono de la
copa equilibra la vaca que
se encuentra en primer plano.
Fotgrafo: Jorge Coimbra.
Ficha tcnica: Canon
Powershot G3 1/125 s, f4,5,
ISO 50.
Viento del sur (inferior)
Una lnea ptica une el
contra de las cabezas de las
dos mujeres. Sus miradas
tambin producen una serie
de lneas pticas que se
dirigen a un punto que
queda fuera del encuadre.
Su cercana y su postura
sugieren que comparten
algo, pero que ahora estn
distradas.
Fotgrafo: Karl Facredyn.
Ficha tcnica: Canon D60 con
objetivo Canon de 35 mm, f/1,4L.
Fotografa iluminada con la luz
del sol que entraba a travs de
las ventanas.
Elementos formales
Grupos un grupo de objetos parece inestable,

Igual que dos puntos estn unidos por una la imagen resultar vulnerable y transitoria,
imaginaria lnea ptica, creamos formas lo que crear tensin. Por el contrario,
a partir de sencillos grupos de objetos. Es si la distribucin de los componentes es
lo que los psiclogos denominan cierre. estable, el efecto general emanar fuerza
y tranquilidad. Cuando se componen
Al componer una imagen es importante imgenes con varios objetos distintos
tratar la forma general del grupo y no slo en el fondo -tanto si se trata de un paisaje
los objetos individuales. Tres piedras en como de un bodegn-, hay que considerar
una imagen crean una forma, un tringulo. la forma en que se agrupan los elementos
La composicin resultar estable o bien y si se quieren utilizar para crear tensin
inestable segn la disposicin del tringulo o calma.
(dependiendo de si el tringulo en s mismo
parece estable o inestable). Un tringulo Uno de los efectos ms difciles de
invertido es de por s inestable, mientras lograr en los bodegones es crear una
que un tringulo con una base amplia composicin natural. Si experimenta con
resulta firme. Si coloca cuatro guijarros un puado de guijarros, ver que cuando
sobre un fondo, formarn un rectngulo intenta colocarlos de forma natural va
invisible y su forma y sus propiedades creando dibujos. Es muy difcil conseguir
provocarn una respuesta en la una composicin genuinamente natural
composicin final. al azar. Esto demuestra con qu fuerza
buscamos dibujos y estructuras. El hecho
Cuando hay grupos de objetos, de seleccionar un nmero indeterminado de
el cerebro considera la forma como un objetos cuando se fotografan grupos
objeto completo. Si la forma creada por contribuye a evitar la regularidad.
Los dos puntos estn unidos por una lnea ptica. Si se introduce un tercer punto, surge un contorno,
Dada su equivalencia, slo se les puede considerar en este caso un tringulo inestable.
como los extremos de una lnea.
M a n z a n a s polaroid (superior)
G r u p o de manzanas en un frutero de m a d e r a ; si se m u e v e una, la c o m p o s i c i n a m e n a z a c o n
desmoronarse.
Ficha tcnica: transferencia Polaroid Poiacolor ER de una diapositiva de 35 mm Kodak lite Chrome Extra
Color 100 en papel de acuarela Fabriano prensado en fro.
El cuarto punto forma un rectngulo estable. Con tres puntos ms, hay dos grupos de puntos
Independientemente de la distancia entre el cuarto basados en propiedades similares. El rectngulo
punto y los otros tres, la figura no se interpreta como original se mantiene, unido por un tringulo
un tringulo y un punto aislado. La lnea original ha Inestable. El nuevo grupo, basado en el color
desaparecido, aunque sus extremos no se han movido. o la forma, se considerar un contorno distinto.
La lnea tono. Una de las lneas ms importantes en
Las lneas pueden ser reales o virtuales, la fotografa es la del horizonte. El horizonte
como las lneas pticas que unen dos entre el mar y la tierra suele ser una lnea
puntos. Las lneas forman los contornos de real y hay que alinearla con cuidado en las
los primeros dibujos que realizamos sobre imgenes. Si es una zona de agua y est
el papel; slo ms adelante, si seguimos inclinada de una forma poco natural, el
practicando, aprendemos a dibujar con observador encuentra la imagen molesta.
tonos y sombras para representar el El agua slo queda bien en un plano
volumen. Incluso los pintores utilizan simples totalmente horizontal. Cuando el horizonte
lneas en sus bocetos. stas pueden tener verdadero queda detrs de una cordillera
diferentes cualidades: marcadas, continuas, de montaas, la lnea del horizonte queda
suaves e incluso intermitentes. implcita; en este caso, es importante nivelar
la cmara con el horizonte invisible para
Las lneas son, en realidad, una crear una imagen estable que no parezca
construccin mental. Nuestro sistema que se sale de la copia. Esto resulta
visual, controlado por el cerebro, acta especialmente difcil cuando se tienen
para simplificar el catico revoltijo visual delante costas abruptas y cordilleras
de nuestro mundo. Para ello, enfatiza montaosas (algunos fotgrafos utilizan
los bordes y los contornos de los objetos en estos casos un nivel de burbuja en el
y minimiza las zonas de tono constante cuerpo de la cmara).
en un procedimiento denominado
inhibicin lateral. ste explica en parte Algunas de las lneas que tienen ms fuerza
por qu dibujamos con lneas cuando en la vida cotidiana son el rastro efmero que
en la naturaleza no hay muchas lneas reales dejan los aviones al surcar el cielo. Para los
y es ms probable que simplemente sean fotgrafos que quieren plasmar un paisaje
el lmite visual entre una zona tonal y otra. eterno, estas lneas son un incordio; no
En Photoshop, el comando Hallar bordes obstante, pueden aadir espectacularidad a
funciona ms o menos del mismo modo: una imagen del cielo. Los tendidos elctrico
consiste en encontrar grandes diferencias y telefnico tambin pueden quedar bien
numricas en los datos de la imagen que en una imagen.
representa los bordes de los bloques de
Hay pocas lneas verdaderas en las imgenes (1 y 3),

pues la mayora son en realidad lneas divisorias
entre reas de tono (2 y 4).
Hacia el cielo [superior)
Este original punto de vista enfatiza directamente las lneas que conforman los cables de
suspensin del puente Swan (Erasmusburg), que une el norte y el sur de Rotterdam. Las lneas
irradian de un solo punto de inters, cuidadosamente colocado, hacia ios cuatro extremos
del encuadre.
Fotgrafo: Wilson Tsoi.
Ficha tcnica: Nikon D70 con objetivo Nikkor 18-70 mm, f3,5-4,5G, AF-S, 1/160 s, f16, ISO 200.
En Photoshop se incrementa ligeramente la calidez utilizando el Equilibrio de color.
Elementos formales O
El significado de las lneas en que parece que se van a caer en

De la misma forma que consideramos que cualquier momento.
la imagen de un objeto plasma el objeto
verdadero, tratamos las lneas de una A las lneas sinuosas en forma de
imagen como fuerzas conocidas del S tambin se las denomina curvas
mundo real, como si la gravedad serpenteantes. Su interpretacin depende
o el viento, actuasen sobre ellas. de su orientacin dentro del encuadre;
si estn colocadas en sentido vertical,
Hay dos estados de equilibrio para las lneas reflejan fuerza y un equilibrio dinmico,
rectas; uno de ellos son las lneas verticales, como los msculos que actan unos sobre
que representan un equilibrio de fuerzas otros. Horizontalmente, son onduladas
y son estticas (las fuerzas se equilibran como las montaas o los ros que fluyen a
para mantenerlas derechas). lo largo de un paisaje, o como las suaves
curvas de un cuerpo recostado. Estas
Una lnea suavemente curvada muestra lneas muestran la accin de grandes
la accin de fuerzas desiguales que la fuerzas que se mueven con lentitud.
curvan hacia un lado (cuanto mayor sea
la curvatura, mayor ser la fuerza aparente). Las lneas en zigzag evidencian una fuerza
Sabemos la direccin de la fuerza por negativa y pueden resultar emocionantes,
lo que conocemos de la naturaleza, esto tormentosas o inquietantes. Representan
es, que la lnea se curva se aleja de la la energa concentrada.
fuerza. La lnea curva es estable, pero
cede a la fuerza que acta sobre ella. Por ltimo, las lneas horizontales son las
ms estables. Responden a la gravedad
Las lneas inclinadas son dinmicas. Son y no se mueven.
ms inestables aproximadamente a 45,
Lnea vertical Lnea ligeramente curvada Lnea dinmica inclinada Lnea en forma de S
Lnea en zigzag Lnea horizontal
Fuerzas invisibles {superior)
La tensin dinmica de esta imagen se basa en la forma y el ngulo del rbol provocados por
los fuertes vientos. Otro punto que aade inters a la composicin es el hecho de que el rbol
parece que ha adoptado la forma de la roca que tiene debajo, como si una fuerza invisible
lo hubiese moldeado.
Fotgrafo: Michael Trevillion, Trevillion Images.
Ficha tcnica: Olympus OM1 con objetivo de 50 mm, 1/125 s, f8, pelcula infrarroja Kodak de 35 mm.
Durante la exposicin en el cuarto oscuro se quem ligeramente el cielo y se suaviz la imagen con
un filtro soft focus.
Elementos formales
Diagonales
Las lneas en ngulo introducen cierto grado
de movimiento. Las diagonales constituyen
un caso especial, pues son lneas que van
ms o menos de un extremo a otro de la
imagen, dan la sensacin de que la lnea
se desplaza y esto crea una sensacin de
expectacin, de movimiento y de tensin
en lo que de otro modo sera una imagen
esttica. No es necesario que sean lneas
reales, pues los puntos en diagonal parece
que siguen la lnea ptica que los une.
Las diagonales aparecen en las imgenes

en una o dos formas. En el mundo real,
pueden fotografiarse en su orientacin
verdadera. Por otro lado, las lneas que en
el mundo real son horizontales o verticales
pueden inclinarse para formar diagonales.
Inclinar una Imagen en el encuadre se ha
convertido en fotografa en sinnimo de
energa y dinamismo, y algunas veces
tambin de desorientacin. Una cosa tan
sencilla como encuadrar en diagonal
la imagen de un vehculo aparcado da la
sensacin de que se est moviendo.
En la cultura occidental, los ojos estn

acostumbrados a mirar una pgina con
texto empezando por el extremo superior
izquierdo hasta llegar al extremo inferior
derecho, y lo mismo hacemos en el caso de
rectngulos vacos. Las lneas diagonales
que van en la misma direccin que la mirada
reflejan un orden, pero no tienen el mismo
impacto que las que siguen la direccin
contraria a la de nuestra mirada. Las que
van desde el extremo Inferior izquierdo
de la imagen al extremo superior derecho
se consideran ms dinmicas y
proporcionan una mayor sensacin
de movimiento.
La lnea 48 49
Gran Premio de Reino Unido (superior)

Aunque lo normal es dejar un poco de espacio delante del objeto en movimiento, el fotgrafo
ha situado el coche lo ms cerca del borde del encuadre con la finalidad de acentuar la
sensacin de velocidad. Aplicando la tcnica de barrido se consigue registrar el sujeto con
nitidez, incluso a una velocidad de obturacin relativamente baja.
Fotgrafo: Davis Elsworth.
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Sigma 70-300 mm, ISO 400,1/20 s, f8.
Elementos formales
Curvas y significa ola. Cuando el agua erosiona

Una sencilla curva puede tener dinamismo, las rocas con la accin de las olas se crean
pero de algn modo calma y ralentiza curvas sensuales. Los fotgrafos han
la accin. Debido a la asociacin que encontrado en las rocas erosionadas por
hacemos de la lnea curva con las curvas el agua una fuente de imgenes que tiene
del cuerpo humano y con las siluetas de cierta afinidad con las formas del cuerpo
los valles y las montaas, la relacionamos humano. Estas curvas reflejan una armona
con la belleza y lo sensual. y una calma que resultan muy agradables.
La lnea de la belleza sobre la que Cuando la forma S se encuentra en el

el artista Willian Hogarth escribi plano de perspectiva de la imagen y est
extensamente es una doble curva escorzada, por ejemplo en la imagen de
o una S plana (una curva compuesta, un ro serpenteante, sugiere una progresin
a diferencia de una curva simple). natural y tranquila, ofrece una sensacin
Se considera que la curva ideal es la que de intemporalidad sin que la imagen resulte
forma la parte inferior de la espalda con esttica. No se necesita una lnea real
la parte superior de las nalgas, que es ms o absoluta, simplemente la sugerencia
o menos igual en el hombre y en la mujer. de una curva en la que se ubican con
Si la colocamos en sentido vertical, esta cuidado los puntos de inters.
curva compuesta resulta perfectamente
equilibrada. La gravedad la recorre, pero Dos curvas de la belleza juntas sugieren
parece resistir su fuerza. A la curva de pulcritud, labios que besan o, juntas por
la belleza tambin se la denomina cima la parte trasera, el movimiento ascendente
(cyma), palabra que proviene del griego y titilante de la llama.
Eleanor 1947 (pgina siguiente)

Fotografa de la serie de desnudos que Harry Callahan hizo de su mujer. En ella, la forma
femenina se ha reducido ingeniosamente a la simplicidad de una lnea vertical algo curvada
y de la que parten otras lneas ms cortas. El encuadre hace que la imagen resulte un poco
abstracta y que el observador se pregunte sobre su contenido.
Fotgrafo: Harry Callahan.
La lnea 50 51
Elementos formales
Lneas de fuga Cuando miramos una fotografa, la forma en

El concepto de lnea de fuga es uno que examinamos los diferentes elementos
de los ms antiguos en la composicin vara considerablemente, tanto como el
fotogrfica. Es tambin uno de los ms tiempo que utilizamos para analizar cada
difciles de desacreditar, a pesar de que ha elemento. Algunos experimentos sobre el
sido cuestionado por pruebas cientficas. movimiento del ojo humano muestran
que la mayor parte del tiempo se invierte
Las lneas de fuga, cuya funcin es la de contemplando las partes de la imagen que
dirigir la vista al sujeto real, son un mito de tienen ms detalle, contraste o curvas.
la fotografa. En 1973, Andreas Feininger, El espectador puede ver otras cosas en la
uno de los mejores especialistas en imagen aparte del motivo principal del autor
fotografa de su poca, escribi: Toda se puede sentir interesado por aspectos
la teora de las lneas de fuga es una del motivo central totalmente distintos
falacia. A pesar de todo, el concepto a los que el autor pretende mostrar.
todava se presenta como un hecho en Si la imagen tiene un ttulo, el espectador
los artculos de las revistas de fotografa estar predispuesto a examinarla de una
y en las pginas web. Las investigaciones forma concreta (lo que aporta en trminos
que se han realizado al respecto utilizando culturales ejerce una gran influencia
cmaras en miniatura para fotografiar en la forma en que ve la fotografa).
los movimientos oculares han demostrado Se suele mirar un retrato de la misma
que en las imgenes no buscamos lneas, forma en que se mira otro rostro humano,
ni verdaderas ni imaginarias. De hecho, centrndose en el contacto de las miradas,
nuestra mirada se siente ms atrada slo que una imagen no devuelve la
por los ngulos que por las lneas rectas. mirada, de modo que la relacin es mucho
El espectador suele penetrar en la menos intensa. El psiclogo ruso Alfred
imagen en las zonas pequeas de alto Yarbus utiliz el cuadro de la pgina
contraste (que potencialmente son siguiente, obra del pintor naturalista ruso
caractersticas significativas) y mira llya Repin, para realizar un experimento
directamente a la parte de la imagen con objeto de determinar las pautas
que primero le llama la atencin. de esta forma de mirar.
La lnea 52 53
La mirada del espectador examina Esta pauta muestra cmo Aqu se muestra la pauta
el cuadro sin ningn tipo de el espectador mir el cuadro del movimiento ocular creada
instrucciones. En este caso, se cuando se le pidi que calibrase cuando al espectador se le pidi
lleg a la conclusin de que los la situacin econmica y la clase que calculase la edad de los
espectadores no utilizaron las social de la familia representada personajes del cuadro.
marcadas lneas de perspectiva en el cuadro.
del suelo como lneas de fuga.
Elementos formales
La forma
La forma se suele definir junto con uno de
los otros elementos formales, como la lnea.
Las formas se delinean, pero tambin
pueden estar compuestas por una zona de
tono uniforme o gradualmente cambiante.
Un foco de luz, un pequeo trozo de textura

o una pincelada de color pueden representar
una forma. Lo que ya hemos dicho sobre
curvas y lneas en zigzag se puede aplicar
tambin a las formas curvas o irregulares.
Igual que sucede con las lneas reales y las

lneas pticas, tambin pueden haber en
las imgenes formas verdaderas y formas
virtuales. En la pgina 42, en el apartado
Grupos, hemos visto cmo se creaban
las formas mediante puntos situados en los
extremos de las formas y que demarcan un
rea del fondo, que, de otro modo, sera lisa. Tringulo de suculenta (superior
Y de la misma manera que intentamos Tres centros pticos producen una
ver rostros en las llamas, a nuestro sistema disposicin triangular estable; sin embargo,
activo de procesamiento visual le encanta el el tringulo invertido de color en la parte
reto de la ambigedad e intenta solventar superior introduce una dinmica inestable
el rompecabezas buscando formas en este primer plano de tres fases del
reconocibles. crecimiento floral de la suculenta.
Los artistas tratan la forma como formas Ficha tcnica: Nikon D1UU, Micro-Nikkor 60 mm,
geomtricas o naturales. Las abstractas luz baja de una tarde de verano, 1/10 s, f32.
son, por lo general, formas naturales
que de alguna manera se han simplificado.
Muchos fotgrafos han estudiado las formas
orgnicas naturales para profundizar en
su geometra.
Un mtodo fotogrfico bastante comn

consiste en fotografiar un objeto que tiene
la forma de otro, como, por ejemplo, una
nube que parece una cara. Estas imgenes
tienen el mismo atractivo que las ilusiones
pticas basadas en la interpretacin de un
rostro o un cuerpo humano en algo totalmente
diferente; lo que fascina es no poder ver
ambas formas de la imagen a la vez. Disposicin formada por un tringulo estable y otro nestab
La forma 54_55
Pose (superior)
Esta fotografa forma parte de un episodio. Una vez que reconocemos la forma simplificada
de un gato negro, sabemos que un ejemplar en esta postura est a punto de saltar.
Ficha tcnica: Canon Powershot G3,1/800 s, f8, ISO 50.
Elementos formales
Dominio del tamao y el tono algn aspecto o gradacin tonal, hasta el

En cualquier imagen, dos zonas de punto de sugerir lo que no est o lo que
aproximadamente el mismo tamao y podra estar. El espectador asociar los
tono resultarn equilibradas. El equilibrio puntos individuales, sobre todo los de
se inclinar por una zona de mayor tamao o tono parecido, y los considerar,
tamao, por una de mayor densidad desde el punto de vista del equilibrio, como
de informacin (ms detalle) o bien por una sola entidad.
una que es marcadamente ms oscura o
clara que el resto de la imagen. Los pintores El ojo busca de forma instintiva el equilibrio
denominan a esta cualidad atraccin. en una imagen, que puede ser esttico o
Algunos elementos atraen ms atencin dinmico. El primero es el que se encuentra
que otros. El contorno, las lneas, el tono, en imgenes puramente simtricas, con
la forma, la densidad y la complejidad del sus elementos iguales situados a ambos
dibujo y el color desempean un papel lados de una lnea o eje central (ms
importante en el equilibrio, que, aunque adelante nos ocuparemos de este tipo de
resulta difcil de cuantificar, es ms fcil imgenes, de sus aspectos positivos y
de identificar en imgenes con una buena de los negativos). El equilibrio dinmico,
composicin. a su vez, se logra cuando a los objetos
con una atraccin desigual se les ofrece
La ubicacin tambin es importante. Si cierta equivalencia. Esto se puede hacer
tenemos dos elementos iguales, el ms aumentando la atraccin de uno de los
cercano al borde ser el que ejercer una objetos colocndolo cerca de un lugar
mayor atraccin. Cada parte de una geomtrico importante dentro del
imagen tiene algn grado de atraccin, encuadre (el punto de inters) o bien
e incluso un fondo vaco presentar cerca del borde del encuadre.
Cuando elementos formales con las mismas

cualidades y en la misma cantidad se encuentran
alrededor de una lnea central -el eje central o fulcro-,
se considera que la imagen tiene equilibrio esttico.
Este tipo de imgenes resulta agradable de mirar,
pero no impactante.
Una imagen tambin puede tener equilibrio aunque sus

elementos formales no tengan las mismas cualidades
ni estn presentes en la misma cantidad si se desplaza
el punto de equilibrio de la imagen. En este ejemplo, un
objeto pequeo y denso equilibra a otro ms grande y
ms ligero. Esto se conoce como equilibrio dinmico
y confiere fuerza y tensin a la Imagen.
La forma 56_57
Equilibrio (superior)
Equilibrio dinmico aplicado al primer plano y al fondo de una fotografa. No se puede juzgar a lo
largo de una lnea horizontal en una imagen, sino en los planos de esta misma. Un objeto pequeo
y ms oscuro en la distancia equilibrar un objeto ms claro y ms ligero en primer plano.
Ficha tcnica: Canon Powershot G3, 1/125 s, f4, ISO 50.
Elementos formales
Formas negativas debido a que el cerebro, incapaz de retener

Si las personas se encuentran en un las formas positivas y negativas, no puede
campo de visin totalmente homogneo, decidir cul es la ms importante.
se desorientan (algunas veces les pasa
a los pilotos y los esquiadores cuando La eleccin del punto de vista contribuye
hay ventiscas y tormentas de nieve). a distinguir o a enfatizar la relacin entre
Nuestro sistema de visin necesita algo el sujeto y el fondo. Cuando se hace una
en lo que fijarse. fotografa, se pueden realzar las formas
positivas y las negativas con la iluminacin
Nuestro mundo visual consiste para lograr una mayor separacin tonal
en numerosos ejemplos de sujetos que entre el sujeto y el fondo. La pelcula de
vemos sobre un fondo. Escogemos el alto contraste o las curvas personalizadas
sujeto segn la motivacin. Lo que un en una cmara digital tambin se utilizan
fotgrafo denomina sujeto y fondo es para aumentar la diferencia. En la fase
lo que un psiclogo denominara figura de impresin, el papel fotogrfico de alto
y entorno. Los pintores se refieren contraste permite reducir las sombras
a la misma idea en trminos de forma y las texturas finas que determinan
positiva y negativa. Si el sujeto de la manera en que se plasma la forma. La
la fotografa es la forma positiva, entonces manipulacin del contraste y del umbral
el fondo es la negativa. La ilusin ptica ofrece ms o menos el mismo control
de la figura y el entorno crea tensin en las imgenes digitales.
Ambigedad (izquierda)
Figura y entorno al revs
en una fotografa real: se
trata de una mano, pero
los dedos son claros
u oscuros?
zoom Nikon 70-300mm,
1/125 s, f4, ISO 200,
desenfocada a propsito.
La forma 58_59
Luces de la calle (superior)

Aunque la hilera de luces colocadas en el centro de la calle es el sujeto formal de esta imagen,
la forma negativa del cielo en los ltimos momentos del atardecer, definida por la silueta
de los edificios, proporciona un gran atractivo a la fotografa.
Fotgrafo: Mellik Tamas.
Ficha tcnica: Fuji Finepix S2 Pro, objetivo Micro-Nikkor 60 mm, 1/45 s, f4,8, ISO 400. En Photoshop
se reencuadr la imagen y se incrementaron los valores de nitidez y saturacin.
Elementos formales
El volumen informacin de las luces y las sombras

Una forma definida por lneas, cambios para crear el mapa mental de un objeto,
de color o reas de dibujo y textura sigue lo que nos permite tenerlo en la mano en
siendo un objeto de dos dimensiones lugar de tocar la superficie. Cuanta ms
en una imagen. Cubre un rea y se informacin logre captar un fotgrafo
considera que tiene masa. Lo que hace sobre la forma en que la luz cae sobre
que una forma adquiera volumen es la un objeto, ms real ser la representacin
introduccin de sombras dentro de sus de dicho objeto para el espectador,
lmites. El volumen es la representacin quien tambin obtendr algunas claves
de la tercera dimensin en la imagen del tono emocional de una fotografa
plana bidimensional. por la posicin de la luz principal.
Cuanto ms alta quede esta luz sobre
Gradacin tonal el objeto, ms alto estar el sol en el
Entendemos el modo en que la luz cae cielo. Por el contrario, una iluminacin
sobre los objetos tridimensionales gracias baja se interpretar como la tarde
a la observacin. Procesamos la y evocar tranquilidad.
Formas en la arena [superior y pgina siguiente)

Inteligentes observaciones fotogrficas del volumen. Las luces y las sombras desempean
un papel importante a la hora de crear la apariencia de un sensual mundo tridimensional,
realzado por los colores y la textura. Estas fotografas captadas tan de cerca hacen que
estas formaciones geolgicas casi parezcan de carne y hueso.
Fotgrafo: Stephen Coll.
Ficha tcnica: Rolieicord de 1954 con objetivo Xenar de 75 mm. Ektachrome 400; Bronica S2a de 1960
con objetivo Nikkor de 75 mm, Fuji Provia F 400.
El volumen 60 61
Elementos formales
Bodyland (superior)
El lenguaje fotogrfico ms sencillo -la sutil gradacin de los valores tonales- permite transmitir
mucho y crear as una intensa reaccin emocional en el espectador.
Fotgrafo: Tomas Rucker.
Ficha tcnica: Fuji Finepix S5000, 1/140 s, f2,8, ISO 200.
Forma y tono
Las cualidades del volumen dependen de la
sutileza con la que el medio fotogrfico
plasme el tono. La informacin sobre este
ltimo se halla en la densidad de los haluros
de plata en la pelcula o bien en un cdigo
numrico digital. La pelcula de grano fino
garantiza una informacin tonal sutil y, cuanto
mayor sea la zona negativa, mejor. Esto
explica por qu los negativos de 10 x 12 cm
y las cmaras de gran formato siguen siendo
los favoritos de los fotgrafos de flora y de
desnudos, pues en este tipo de fotografa
la clave est en la sutileza del tono.
En el caso de la fotografa digital, no resulta

tan sencillo, pues a mayor cantidad de pxeles
mayor es la informacin tonal. La calidad
del procesado digital en la cmara depende
tanto de la calidad de la informacin tonal
como del nmero de pxeles. Los modelos
antiguos profesionales y semiprofesionales
de 4-5 MP producen una tonalidad ms suave
que los modelos modernos de gama baja de
7-8 MP. El tamao fsico de los pxeles en el
sensor digital y su ruido tambin influyen
en la nitidez de la imagen.
En el procesamiento de la imagen digital

se puede perder informacin tonal,
especialmente si el ordenador tiene que
inventarla (interpolacin) cuando los niveles
o curvas no estn bien ajustados; en ese
caso, la informacin tonal existente se ampla
para cubrir una variedad ms extensa de
tonos y puede haber posterizacin, lo que
reducira la nitidez y la sutileza de la variedad
tonal. El ojo humano medio puede ver
ms de 65 tonos diferentes de gris, pero
probablemente menos de 100; los sistemas
digitales llegan a distinguir 256 niveles de gris
u 8 bits, pero se pueden ampliar los lmites
si se escoge un gris de 16 bits, que ofrece
mayor seguridad y precisin matemtica
para las manipulaciones.
Elementos formales
Cmo superar las limitaciones de la imagen bidimensional

Algunos de los movimientos artsticos del siglo xx tuvieron dificultades en lo que muchos
consideraron las limitaciones del arte realista. Los cubistas cuestionaron la idea de que el
arte deba reflejar la naturaleza; rechazaron la representacin tradicional de la perspectiva
e intentaron simplificar la forma en sencillos cuerpos geomtricos (el cubo del cubismo)
utilizando en sus imgenes mltiples puntos de vista. Pintores como Picasso y Braque
ejercieron una gran influencia en Alfred Stieglitz y su crculo de fotgrafos en Estados
Unidos. Los cuadros vorticistas parecan fotografas superpuestas manipuladas para crear
formas en movimiento en el mundo esttico del lienzo.
A principios de los aos setenta del siglo xx, el pintor ingls David Hockney experiment
con cmaras Polaroid para analizar la perspectiva inversa y hacer alusin a los cuadros
cubistas de Picasso. Trat de romper los lmites bidimensionales de la fotografa
plasmando una serie de imgenes tomadas alrededor de un objeto. Experiment
con la perspectiva inversa creando retratos sorprendentes que daban la sensacin
de que la piel se separaba del sujeto.
Anteriormente, haba creado montajes de componentes de imgenes sobre una cuadrcula

estructurada en un estilo ms orgnico. A estas imgenes las denominaba joiners.
Resulta curioso, pero al hacer estas fotografas, estaba plasmando el paso del tiempo,
pues sus joiners son una combinacin de imgenes del mismo sujeto tomadas con
diferentes puntos de vista y en distintos momentos.
Las cmaras digitales resultan especialmente apropiadas para captar secuencias de

imgenes que exploran la naturaleza tridimensional de un objeto. Con un programa
de edicin de imagen es ms fcil crear un lienzo digital en blanco donde volcar varias
imgenes para crear un joiner.
lan lavndose el pelo, Londres, enero 1963 (pgina siguiente)

Este joiner ampla el espacio y el tiempo para crear una compleja narracin dentro de
la imagen.
Fotgrafo: David Hockney.
El volumen 64_65
Elementos formales
Emilie (superior)
La textura no significa necesariamente madera rugosa o piedra. La iluminacin frontal difusa
y una profundidad de campo reducida (enfoque sobre los ojos) suavizan las texturas de la piel
de esta joven modelo y del pelo de la capucha.
Ficha tcnica: el equilibrio del blanco se ajust en la conversin RAW para conseguir una luz ms fra.
La textura 66_67
La textura
La vista y el tacto son dos sentidos que
se hallan muy relacionados. Debido a esta
fuerte conexin que desarrollamos en la
infancia, la representacin de la textura
puede provocar, por asociacin o por
recuerdos, una fuerte respuesta emocional.
A muchos espectadores, la textura muy
contrastada de la piel de serpiente les
provoca una reaccin muy diferente a
la que les producira la lana suavemente
iluminada. El fotgrafo puede exagerar la
textura con objeto de provocar emociones
o bien puede escoger unas condiciones
de iluminacin que la reduzcan.
Cuando hablamos de textura, por lo general

nos referimos a la superficie de objetos
tales como rocas o madera. Sin embargo,
en una imagen la textura puede aludir a
caractersticas paisajsticas ms amplias
o ms expansivas, como, por ejemplo, los
surcos de un campo arado vistos de lejos.
Las diferencias entre texturas ayudan al
espectador a apreciar la profundidad y la
perspectiva de una imagen. Igual que el
fotgrafo especializado en arqueologa
espera a que la luz incida oblicuamente
para revelar la sombra de una aldea
sepultada durante mucho tiempo, el
fotgrafo de paisajes aguarda a que el sol
ilumine las texturas de las dunas de arena,
las rocas y los campos de cultivo.
En el retrato, hay que tener cuidado con el

ngulo de la luz para no enfatizar en exceso
la textura de la piel si no es apropiado
para la imagen. El exceso de contraste e
iluminacin lateral puede hacer que la piel
parezca ms avejentada. Por el contrario,
una luz ms suave dirigida directamente
al sujeto reduce dicho efecto.
Elementos formales
ngulo y calidad de la luz La calidad de la luz tambin cuenta. Lo

Cuando la luz cae en ngulo sobre la importante no es el color o la direccin
superficie de un objeto, revela su textura de la luz, sino si es difusa o directa
(cuanto ms cerrado sea el ngulo, ms (omnidireccional, que se extiende
prominente ser la textura). La luz directa en todas direcciones) o si proviene de
ilumina uniformemente los diminutos una sola fuente. Algunas fuentes de luz
salientes y entrantes de una superficie crean sombras duras y otras sombras ms
con textura y la alisa. La iluminacin lateral suaves, de modo que cada una revela
u oblicua provoca grandes sombras que la textura de una superficie de una forma
aumentan la textura de un objeto. Si la diferente. Las cajas de luz y la luz que pasa
textura tiene grano -la madera o la piel, a travs de una ventana producen una
por ejemplo-, la luz siempre ha de estar iluminacin favorecedora. Esta iluminacin
orientada en ngulo recto con respecto suave se suele utilizar para los retratos
a la direccin del grano para revelar y en la fotografa de moda y de revistas,
totalmente su textura. donde es importante la textura de la piel.
Por el contrario, los focos proyectan sobre
los objetos una luz dura, lo que da lugar a
sombras muy marcadas, tiles para dotar
de ms carcter a un rostro.
La luz incide en la superficie en ngulo recto e ilumina las cimas y los valles uniformemente.
La luz incide en la superficie con un ngulo oblicuo, de manera que cada cima crea una sombra
en el siguiente valle (micro contraste, textura).
Madera de deriva {pgina siguiente)

La luz baja del atardecer hace resaltar el grano de la madera y la pintura desgastada de esta
valla hecha con madera de deriva en Kippford (Escocia).
Ficha tcnica: Nikon D100, Micro-Nikkor de 60 mm, 1/90 s, f4,8.
La textura 68_69
Elementos formales
El grano y el ruido son dispositivos analgicos que copian

Adems de la textura del sujeto y de la la imagen, la dividen en pxeles y miden la
iluminacin, la pelcula tambin puede tener intensidad de los componentes rojo, verde
su propia textura. La pelcula en blanco y azul de cada uno de los elementos de la
y negro est compuesta de racimos de fotografa (esta informacin se convierte en
cristales de haluro de plata, y la de color, digital tras ser procesada por un convertidor
de diminutas nubes de colorantes. analgico/digital). El ruido de fondo inherente
al sensor puede descomponer la imagen
La pelcula con ms sensibilidad a la con valores pxel errneos, de ah el ruido
luz tiene un grano ms grueso. ste visual. En general, los fotgrafos que utilizan
da estructura y muchos fotgrafos cmaras digitales consideran que el ruido
consideran que aade valor a la imagen. va en detrimento de la imagen y emplean
Los aficionados a la fotografa hablan de programas de reduccin de ruido para
fotografas granuladas, que son imgenes minimizar sus efectos.
con mucho grano y mucho contraste.
Ahora bien, el ruido tambin puede realzar
La fotografa digital tambin tiene su grano, una Imagen. Hay quien incluso lo aade
denominado ruido. Cuando una cmara en una fase posterior mediante programas
digital capta una fotografa con poca luz de edicin. Las cmaras profesionales
y una exposicin prolongada, el ruido de permiten ajusfar valores TSO elevados
fondo del sensor es casi tan intenso como que incrementan la saturacin y el ruido,
la seal (la fotografa) que se est grabando. con lo que crean un efecto similar al de
Los sensores de las cmaras digitales las pelculas de color de alta sensibilidad.
La textura 70_71
Talla (derecha)
Este pequeo fragmento de
una talla de un santo estaba
colocado en un extremo
de una vitrina de un museo.
El alto nivel de ruido
cromtico ha realzado
la imagen.
Ficha tcnica: Nikon D100
Micro-Nikkor 60 mm, ISO 6400,
1/60 s, f4.
Mina de Grove Rake

(pgina anterior)
El grano de la pelcula
proporciona ms intensidad
a la densa lluvia en esta
fotografa de lo que queda
de la ltima mina de fluorita
en el norte del Reino Unido.
Ficha tcnica: Leica R8
35-70 mm Vario-Elmar, Kodak
Tmax 3200, virado a sepia
digital.
El dibujo 72_73
El dibujo decir algo sobre el sujeto que se

Al ser humano le fascina el dibujo. Cuando fotografa. Contra toda lgica, lo que
miramos algo, las clulas receptoras atrae la atencin del observador son las
de la retina reaccionan ante ciertas lneas, expectativas que no se cumplen, como,
ngulos, colores y movimientos bajo el por ejemplo, cuando la repeticin de
control organizador de la corteza cerebral. un dibujo se interrumpe.
El atractivo de los rompecabezas visuales
y el carcter llamativo de los dibujos que El dibujo tambin se puede utilizar para
se entrelazan no hacen sino demostrar revelar volumen. La luz que pasa por
dicha fascinacin. El cerebro humano est estructuras que se repiten, como las vallas
programado para comparar los elementos o los cristales de las ventanas, crea formas
de un dibujo y buscar las diferencias. fascinantes a medida que envuelve cada
parte repetida del dibujo. Un dibujo
Las fotografas que forman dibujos han pequeo repetido parecer una textura.
de ser algo ms que una simple repeticin: El paisaje urbano est lleno de dibujos
si se repiten mucho, se convierten en un geomtricos que se repiten, mientras que
clich. El reto del fotgrafo consiste en la naturaleza ofrece una mayor variedad
capturar los ritmos y las variaciones del de dibujos complejos que pueden resultar
dibujo alterno en una imagen y, adems, ms difciles de interpretar.
Abstraccin del agua [pgina anterior)

Al dibujo que crean los chorros de agua arqueados de una fuente se le ha dado ms inters al
incluir en la imagen algunos de los caos. El punto de vista y la longitud focal del objetivo
escogidos sugieren inmediatez. La fotografa realza el sorprendente contraste entre las curvas
de agua y las lneas rectas de los caos de metal, detalle que no puede pasar desapercibido.
Ficha tcnica: Canon EOS 300D con zoom Canon 28-105 mm, f3,5-4,5, 1/30 s, f22, ISO 100.
Elementos formales
El tono contraste evocan tranquilidad; en cambio,

El aumento de contraste en una imagen las que poseen mucho contraste contienen
simplifica la forma y enfatiza las texturas ms blancos y negros y muy poca
marcadas. Contrastes ms bajos suavizan informacin de tonos intermedios. Este tipo
el tono, reducen la apariencia de la textura de fotografas llama la atencin y, adems,
y cambian el clima que transmite una su naturaleza grfica a veces permite realzar
imagen. El contraste tambin se puede la composicin de la imagen.
manipular con intenciones creativas durante
la impresin de la copia. Con un programa de edicin de imagen,
se puede ajusfar el contraste mediante
El tono se refiere a la gama completa el regulador de contraste en el cuadro de
de grises (todos los tonos, desde el negro dilogo Brillo/contraste, aunque muchas
hasta el blanco). Un sujeto con toda la gama veces sta no es la mejor manera de lograr
de tonos tiene un contraste normal. En la dicho efecto. El regulador de contraste
fotografa en blanco y negro, se selecciona permite intensificar los blancos y los negros
el grado de contraste en el papel para que y producir sombras con poco detalle y
concuerde con el contraste del negativo puntos de luz quemados. Estos efectos
y as conseguir una copia con toda la gama se denominan recorte. Es mejor utilizar el
de tonos. Con papel de contraste variable, control de nivel o curvas, pues en este caso
que altera el contraste con diferentes se definen los puntos blanco y negro de
combinaciones de luz de color amarilla la imagen y la curva de contraste se puede
y magenta, es ms fcil conseguirlo. Una ajusfar mediante puntos mltiples (Curvas)
copia con poco contraste est compuesta o moviendo un punto central (el regulador
principalmente por grises claros y oscuros. de los tonos medios, o gamma: esta letra
Que una imagen con poco contraste quede griega era originalmente el valor utilizado
bien depende mucho del sujeto que plasme para describir la inclinacin de la curva
dicha imagen. Las fotografas con poco de contraste de la pelcula).
Paisaje toscano (superior)

El elevado contraste de esta fotografa ayuda a enfatizar las cualidades grficas de esta
composicin panormica simtrica de un paisaje de la Toscana.
Fotgrafo: liona Wellmann.
Ficha tcnica: cuatro fotografas tomadas con una Nikon Coolpix 5700,1/500 s, f5,1, retocadas
en Photoshop para unirlas y darles un tono sepia.
Contraste alto
Contraste normal
Contraste bajo
El artista debe sentirse tan libre para seleccionar

la tonalidad como lo es para expresar otros aspectos
del sujeto. Ansel Adams (fotgrafo de paisaje)
Elementos formales
Alfizar (izquierda)
Al color se le puede dar un
tratamiento de clave alta, que
resulta tan efectivo como en
blanco y negro. Este jarrn
con flores, iluminado a
contraluz por una ventana,
es perfecto para un esquema
en clave alta. Para resaltar las
flores se ha utilizado un flash
acoplado a la cmara. Aunque
haba mucha luz ambiente
que se reflejaba en la ancha
ventana pintada de blanco,
no era suficiente para que el
sujeto destacase con nitidez.
El flash se compens en
-1 punto para equilibrar la
iluminacin. Se hicieron varias
exposiciones de prueba
revisando el histograma de
la cmara para evitar luces
quemadas.
Ficha tcnica: Nikon D100
con objetivo Micro-Nikkor
60 mm, 1/180 s,f8, fondo
ligeramente desaturado
en Photoshop.
El tono 76_77
Efectos de clave alta mucho ms con las cmaras digitales, en

Una composicin contendr una gama las que el fotgrafo ha de decidir si el blanco
completa de tonos, desde el negro precisa algo de tono o si debe quedar
al blanco, pero con preponderancia quemada, lo que significa que en esas
de los ms claros. zonas se ver el papel. En las fotografas
de estudio en clave alta se utilizan
Una imagen en clave alta no es lo mismo invariablemente fondos blancos y mucha
que una imagen sobreexpuesta, pues luz para lograr el efecto deseado.
esta ltima no tendr ningn tono oscuro.
En los retratos, las pupilas y las sombras En este tipo de fotografas, cuando se mide
en las fosas nasales o en las orejas la luz del sujeto, es importante utilizar
suelen ser las nicas partes negras un fotmetro de mano o bien utilizar otro
de una imagen de tono claro. mtodo de medicin sustitutivo con una
cartulina gris. El fotmetro de mano mide
Algunos sujetos -escenas de nieve y nios la intensidad de la luz incidente, y no la
en particular- son perfectos para este luz que refleja el sujeto, como hace el
tipo de tratamiento. Hay que tener fotmetro convencional de la cmara.
mucho cuidado con la iluminacin de Tomando una medicin reflejada sin
imgenes en clave alta, pues es muy fcil compensar la exposicin, la imagen
sobreexponerlas. Este problema se acenta adquiere una tonalidad griscea.
Fotografa en clave alta bien expuesta de objetos

principalmente blancos. El histograma digital
{vase pgina anterior) muestra pocos tonos grises
medios y un predominio de tonos grises claros.
Elementos formales
Efectos de clave baja Subexponer una escena normal no produce

Las verdaderas Imgenes en clave baja el mismo efecto que una fotografa en clave
tienen una gama completa de tonos que baja, pues la imagen carece de detalle
va desde el negro hasta el blanco puro, y contraste.
pero estn compuestas sobre todo de
tonos oscuros. Habra que considerarlas Una de las dificultades de este tipo de
imgenes eminentemente oscuras con fotografa es mantener el detalle en las
una pequea zona de alto contraste. sombras. Con el fotmetro de la cmara
debera medirse la luz reflejada en una
Este tipo de fotografa transmite una carta gris estndar (18 % de reflexin).
sensacin sombra e intensa y se puede Si esta medicin no se compensa,
hacer de una o dos maneras. Una la Imagen no ser lo suficientemente
composicin que slo contenga elementos oscura. El fotmetro de luz reflejada
oscuros, si tiene una exposicin correcta tiende a subexponer los sujetos oscuros
producir una imagen en clave baja. Por y sobreexponer los claros. Para conseguir
otro lado, una escena con una gama normal una exposicin precisa de escenas en
de tonos se puede oscurecer e iluminar de clave alta y clave baja, utilice un fotmetro
forma selectiva para lograr una fotografa de luz incidente. Con este tipo de aparato
en clave baja. En la fotografa de estudio, que mide la luz que llega al sujeto obtendr
para lograr este efecto normalmente se la exposicin correcta.
suelen utilizar telas negras que no reflejen
(el terciopelo queda ms negro que el papel
negro) e iluminacin con mucho contraste.
Retrato de Spring Hurlburt

(izquierda)
Este retrato de estudio en clave baja de
una mujer con sombrero y velo refleja
tristeza y duelo. La fotografa se tom
despus de la muerte de su padre
y ella la cedi para el proyecto
Sombreros diferentes. La parte
izquierda del rostro es la ms clara
y muestra buen modelaje de la luz
principal (los tonos naturales de la piel
han quedado oscurecidos por el velo).
El extremo superior derecho de la copia
es oscuro y mantiene al sujeto en
el encuadre, lo que da nfasis a su
mirada, que se dirige a un punto
cercano e invisible fuera del encuadre.
Fotgrafo: Jim Alien,
Ficha tcnica: cmara de gran formato,
Sinar P 10 x 12 Nikkor 210 mm, f5,6,
escaneada Polaroid Type 54.
El tono 78_79
Imagen en clave baja con una correcta exposicin

(inferior). El histograma digital, a la izquierda,
muestra ausencia de informacin por encima
de los grises medios, as como un predominio de
los grises oscuros y las sombras.
Elementos formales
El color
El fotgrafo necesita luz; sin luz, no hay colores. La luz blanca pura est formada por la misma
cantidad de luz roja, verde y azul (los llamados primarios aditivos), con los que se pueden
hacer todo el resto de colores. Si se eliminan los diferentes colores primarios de la luz blanca,
se consigue cyan (blanco menos rojo), magenta (blanco menos verde) y amarillo (blanco menos
azul), que son los primarios sustractivos.
Los primarios aditivos

y los primarios
sustractivos
Valores RGB (siglas en ingls de rojo, verde y azul)

La simulacin del color en el ordenador se consigue
mezclando luz roja, verde y azul en una escala de nmeros
enteros del 0 al 255. Con 256 niveles (8 bits) por canal, se
representan 16,7 millones de colores. Un color se describe
por los tres valores de sus componentes RGB: por ejemplo,
un rojo muy clido puede ser rojo 218, verde 63 y azul 53.
La vista, los monitores de ordenador y los sensores de las cmaras digitales trabajan con
los componentes rojo, verde y azul de la luz blanca. El ojo posee sensores para cada uno
de estos colores, de la misma forma que el chip de la cmara digital tiene estos colores en
un mosaico sobre su superficie (las cmaras digitales utilizan el doble de pxeles verdes que
azules y rojos para igualar la sensibilidad del ser humano a la luz verde).
El crculo cromtico
A los fotgrafos les resulta til representar los colores en una rueda (vase imagen inferior).
Imagine un tringulo equiltero en el que cada uno de sus extremos (da igual el orden)
equivale a un color: rojo, verde, azul (RGB). Ahora imagine un segundo tringulo del revs
colocado sobre el primero. Los extremos de este tringulo correspondern a los primarios
sustractivos: amarillo (mezcla de rojo y verde), cyan (mezcla de verde y azul) y magenta
(mezcla de rojo y azul). Imagine cada punto de color mezclndose con el siguiente hasta crear
El color 80_81
el crculo cromtico (el tono o el cambio de tono se define en grados, que representan
un cambio angular de color dentro del crculo cromtico).
El crculo cromtico se puede utilizar para cuestiones tcnicas o estticas. Tcnicamente, se

usa para calcular correcciones cromticas (se aade el color diametralmente opuesto para
corregir un tono no deseado). Tambin es til para escoger el filtro de color necesario con una
pelcula de blanco y negro cuando se quiere oscurecer o aclarar ciertos colores en la copia
final. Los cielos azul/cyan se oscurecen con un filtro amarillo, naranja o rojo. El follaje amarillo
Colores armnicos {izquierda)

y colores discordantes (derecha)
verdoso con una pelcula de blanco y negro se aclara con un filtro amarillo verdoso. Con los
filtros, el crculo cromtico indica que los colores opuestos oscurecen y los similares aclaran.
En trminos estticos, los colores adyacentes en el crculo cromtico son colores armnicos,
mientras que los opuestos son discordantes. Una flor azul sobresale sobre un fondo amarillo;
un velero rojo destaca en el mar que refleja el azul del cielo. Los colores clidos giran
alrededor del amarillo, y los colores fros, alrededor del azul. El contraste en el color
se encuentra en los diferentes colores con el mismo brillo o la misma saturacin. Los tonos
muy separados en el crculo cromtico muestran un gran contraste, pero los diametralmente
opuestos son los que ofrecen un mayor contraste.
Asociaciones de color
Los colores tienen asociaciones psicolgicas, aunque ello depende de las culturas. En Occidente,
el rojo se utiliza en seales y se asocia con aviso, accin, fuego e ira (no resulta sorprendente
que se utilice mucho en publicidad). Asimismo, el blanco se asocia con la pureza; sin embargo,
en Oriente se asocia con la muerte y el duelo. El azul se asocia con frialdad, claridad, espacio
y con el invierno. El amarillo, el color del sol, con el calor, la vida, la alegra y el verano. Para los
psiclogos, el verde es un color reservado y no se considera ni clido ni fro, es neutro. Se
asocia con la naturaleza, la serenidad y la segundad. Ahora bien, el verde cido en fotografa
es un color que capta la atencin. El marrn, el color de la tierra, significa calidez, paz y armona.
Elementos formales
La temperatura de color
Cuando se calienta un bloque de hierro, ste va pasando por varios colores, del rojo al
naranja y del naranja al amarillo, de un rojo apagado a un rojo blanco y, cuando llega a este
punto, el hierro arde (se oxida). La temperatura verdadera de un objeto se puede calcular
por el color. La temperatura de color est relacionada con este concepto, pues todas
las fuentes de luz irradian energa. La temperatura de color se mide en grados Kelvin (K).
Cuando se hace una fotografa en color hay que considerar las propiedades (temperatura)
de la luz. La hora del da influye mucho. La luz que se refleja toma el color de la superficie
sobre la que se refleja.
La temperatura de color se puede ajusfar colocando en el objetivo un filtro de la gama

comprendida entre el azul y el mbar. Estos filtros no se tienen que utilizar para corregir
la luz a blanco puro, pero s se pueden emplear para, artificialmente, darle ms calidez o
ms frialdad a una imagen. En las cmaras digitales, la temperatura de color se ajusta
o bien mediante la configuracin fija del men Equilibrio del blanco, o introduciendo la
temperatura de color en grados Kelvin. La posicin luz diurna para equilibrio del blanco
en una cmara digital o en una pelcula equilibrada para luz diurna interpreta esta ltima
como la luz del sol en un cielo azul con algunas nubes blancas (el sol que brilla en un cielo
claro y azul es demasiado azul).
Colores acromticos
Algunos de los colores ms importantes en fotografa en color son los denominados
acromticos o colores sin color: negro, gris y blanco. Actan como complemento
de los colores de la composicin realizada. El blanco se convierte en gris cuando
se cambia el brillo. Un tono amarillo es clido; sin embargo, un tono azul es fro
(vase pg. 90).
El color 82_83
Divisar el color
Para conseguir un efecto acusado, se pueden utilizar pequeas zonas de un color muy intenso.
Rojo en la niebla
[izquierda)
El nico punto de color
formado por el rojo de la
boya que flota en un lago
gris (un fondo acromtico)
aumenta el impacto grfico
de la composicin.
Fotgrafo: Trine Simes Thorne.
Ficha tcnica: Nikon Coolpix 880.
Colores cromticos
Los colores ms fuerte, ms intensos o los ms saturados pueden confundir y encandilar
al espectador o, sencillamente, llamar su atencin.
Casetas de playa en St. James (superior)

Una larga hilera de casetas de playa pintadas con colores primarios cerca de Ciudad del Cabo
(Sudfrica). El reflejo de la playa y la orilla del mar proporcionan un toque diferente a esta
colorista imagen.
Fotgrafo: John Barclay.
Ficha tcnica: Hasselblad XPan con objetivo de 90 mm, 1/60 s, f8, Fuji Velvia 50.
Elementos formales
Saturacin ms saturados. Para desaturar una imagen

Este trmino tcnico se refiere a la intensidad en la cmara, hay que utilizar un filtro difusor.
del color. El gris neutro no tiene saturacin de Incluso algo tan sencillo como una simple
color. Una fuente de frutas con manzanas bolsa de plstico o una media puesta sobre
rojas maduras y pltanos amarillos tienen el objetivo sirve para producir un grado
mucha saturacin. de desaturacin; sin embargo, aumentar la
saturacin es ms difcil. Las pelculas extra
Un prado cubierto de bruma de la maana color aumentan un poco la saturacin.
tendr suaves colores pasteles (desaturados).
En trminos de composicin, la saturacin Las cmaras digitales ofrecen la opcin
del color transmite intensidad en el estado de escoger entre una imagen saturada
anmico o en los sentimientos y acta como o desaturada, aunque a veces es mejor
control de volumen en cualquier asociacin no precipitarse y conseguir el efecto en
de color. Photoshop. Los filtros para realzar el color
intensifican una onda de luz (un filtro para
Con una luz suave, slo los colores ms rojos, por ejemplo, realzar los tonos rojos).
fuertes conservan su intensidad. Con una luz Estos filtros, fabricados en cristal de
muy fuerte, los colores parecen descoloridos. lantnidos, se suelen utilizar para resaltar los
En escenas iluminadas, pueden contrastar colores de las fotografas de jardines tomada:
con sombras profundas y oscuras; sin en otoo y se pueden usar con cmaras
embargo, la luz suave produce los colores digitales o bien con cmaras de pelcula.
El color 84_85
Modelado digital
Los ordenadores permiten al fotgrafo controlar los componentes de color y luminosidad de
una imagen. Uno de los mtodos aplica el modelo de color HSL (abreviaturas en ingls de
color, saturacin y luminosidad). Este modelo describe el color segn su tono (color), su
saturacin (intensidad) y su luminosidad (la blancura o el grado en que parece reflejar la luz).
Permite realizar cambios en la composicin, despus de haber hecho la fotografa, alterando
el color de ciertos elementos y aumentando o disminuyendo la saturacin de los colores.
Control de tono/saturacin/luminosidad
en Photoshop
Benidorm, 1997 Kippford [inferior)

(pgina anterior) La desaturacin realza los tonos pastel de estas casitas de
Pan logr la intensidad Kippford (Escocia), pero para darle algo de fuerza al tractor
de color asociada a la playa se aadi una capa en modo mapa de bits (slo en blanco
combinando un flash de y negro). Se han realizado algunos retoques para simplificar
anillo (se monta alrededor el perfil de las casas recortado en el horizonte.
del objetivo) con pelcula Fotgrafo: David Prakel.
AGFA Ultra color (saturacin Ficha tcnica: Nikon D100 con zoom 18-35 mm, 1/320 s, f9,5
elevada). compensacin +1 EV.
Fotgrafo: Martin Parr.
Ficha tcnica: no se ha
facilitado.
Elementos formales
Paleta limitada en hacer la fotografa en blanco y negro y
Reducir el nmero de colores en una imagen despus colorearla. Esto se logra aplicando
puede simplificar y aadir ms fuerza a la aceites o acuarelas en copias fotogrficas
composicin. Los pintores que pintan al leo en blanco y negro en papel de fibra o en el
mezclan los colores en una paleta. Para los ordenador. Los aceites Marshall y los lpices
lotgrafos, una imagen con una paleta de cera son los productos ms conocidos
limitada es la que utiliza tan slo unos para colorear a mano. Tambin hay
pocos tonos de un color. Esto se puede rotuladores y pinceles fotogrficos,
aplicar tambin a los grupos de colores as como botellas de tintes y estuches de
directamente asociados al color (en una retoque (los tintes se aplican con un pincel).
imagen con una paleta limitada habr como
mucho dos grupos de color). La tcnica digital consiste en escanear
una imagen en escala de grises y luego
En fotografa de paisaje, sobre la que el convertirla a RGB. Utilizando los colores
fotgrafo tiene menos control, los cambios seleccionados con el Selector de color
de tiempo pueden producir las mejores o, mejor aun, copiando colores de otras
condiciones. La bruma, la niebla y la lluvia imgenes, se puede pintar la fotografa con
reducen la paleta de color y simplifican el estos colores utilizando pinceles suaves en
sujeto. Acercndose al sujeto y mirando de varias capas (modo de fusin Luz suave o
cerca los detalles, tambin se puede reducir color). Si se regula la opacidad del pincel
la gama de tonos y contrastes de color. o de la capa, se consiguen efectos ms
sutiles. Si se mantiene cada color en capas
El mayor control de la paleta cromtica que separadas, se pueden ajusfar los tonos
se puede conseguir en una imagen consiste de la paleta cromtica individualmente.
Puente de Waterloo,
Londres (izquierda)
La luz de una tarde con
neblina y el teleobjetivo
limitan la paleta cromtica
de esta imagen del Tamesis.
Ficha tcnica: Leica R4, Elmarit
180 mm, Ektachrome 100.
Camioneta coloreada (pgina anterior)

Fotografa digital coloreada a mano de una camioneta abandonada en una granja ruinosa
en Ovid (Nueva York). Los colores se han copiado de otra imagen de hojas cadas.
Ficha tcnica: Leica R4 con zoom Vario-Elmar 35-70 mm, pelcula Kodak Tmax 400 (blanco y negro).
Color copiado de otra fotografa tomada con pelcula Elitechrome Extra Colour.
Elementos formales
El blanco y negro monocromtica responde a las distintas

Durante muchos aos, la pelcula de blanco ondas de luz (en otras palabras, a los
y negro era el nico medio aceptable para diferentes colores) es lo que confiere a la
realizar una fotografa artstica. La fotografa fotografa en blanco y negro su aspecto
en color se consideraba algo novedoso caracterstico. Para muchos fotgrafos,
pero no apreciado, hasta que tuvo lugar la la pelcula posee cualidades nicas e
innovadora exposicin de William Eggleston inimitables. La sensibilidad de la pelcula
en el Museo de Arte Moderno de Nueva York al color se puede manipular utilizando filtros
a principios de los aos setenta. de color en el objetivo: los de un color similar
al del motivo aclaran, mientras que los
Por ms que la fotografa en color ha de colores opuestos oscurecen; por ejemplo,
encontrado su lugar, la fotografa en blanco con una pelcula de blanco y negro un filtro
y negro todava representa la abstraccin amarillo, naranja o rojo oscurecer un cielo
fotogrfica por excelencia. Las imgenes azul-cyan; sin embargo, un filtro amarillo
en blanco y negro no son simplemente verdoso aclarar el color del follaje.
imgenes a las que se les ha quitado el
color, sino que representan tonalidad, forma La fotografa digital en blanco y negro
y textura de un modo mucho ms explcito. cada vez es ms popular, aunque la imagen
Trata de la presencia o ausencia de la luz siempre se origina en color y luego se pasa
y de las formas y texturas que la luz crea. a blanco y negro mediante un programa
especfico. En la fotografa en blanco y
No vemos el mundo en blanco y negro, negro, la prctica ayuda mucho a visualizar
de manera que predecir cmo se va las relaciones de tonos y a buscar sujetos
a ver una imagen en blanco y negro es, que merezca la pena plasmar en una
principalmente, una cuestin de experiencia. imagen monocromtica. La fotografa en
Cerrar y entrecerrar los ojos reduce algo la blanco y negro requiere una disciplina
percepcin del color, de manera que puede en la composicin que resulta sumamente
ayudar a visualizar la escena en blanco til en cualquier otra forma de realizar
y negro. La forma en que la pelcula imgenes.
Cuando uno fotografa personas en color, fotografa

sus ropas. Cuando fotografa personas en blanco y negro,
fotografa su alma. Ted Grant (fotgrafo canadiense)
Tarde de niebla (pagina siguiente)

No hay nada que el color le pueda aadir a esta imagen; sin embargo, s que le podra quitar
mucho. La cuidadosa seleccin del motivo y la utilizacin del blanco y negro realzan la forma,
la escala y el contorno, y hacen que resulten abstractos.
Fotgrafo: lliona Wellmann.
Ficha tcnica: Nikon Coolpix 5700,1/250 s, f5,0. Modo blanco y negro; se ha ajustado el contraste
y los niveles y se le ha dado a la imagen un tono sepia en Photoshop.
El color 88_89
Elementos formales
Tonos clidos y tonos fros pero los tonos ms oscuros se parecen ms

El virado de fotografas en blanco y negro al negro original. Se puede hacer un virado
se utilizaba en un principio como mtodo mltiple utilizando sepia y setenio; este tipo
de conservacin de las copias, pero tambin de virado tiene un atractivo especial. Todos
hay razones estticas para emplear el virado estos efectos producidos por sustancias
qumico o su equivalente digital. qumicas proporcionan unas caractersticas
a la imagen que se pueden reproducir
En las imgenes de haluro de plata, la sal digitalmente con un programa de edicin
de plata se altera qumicamente por el virado de imagen. El virado selectivo de copias en
para producir un conjunto de imgenes blanco y negro, es decir, dar color solamente
marrones o azuladas; probablemente el a unas partes seleccionadas del motivo,
virado ms conocido sea el sepia. La plata puede resultar difcil y a veces no se
se puede sustituir o potenciar con otro metal, consigue el efecto deseado. Sin embargo,
por ejemplo, con el selenio. Esto produce es mucho ms fcil realizar un virado
una serie de grises, desde el gris grafito hasta selectivo digitalmente, sin necesidad de
el intenso gris prpura, dependiendo del aplicar productos qumicos que actan
tiempo que se deje la copia en la solucin. con rapidez ni mscaras (fsicas o lquidas).
El virado a oro, cobre, hierro y cromo fue muy
popular en el pasado (al menos en el caso El papel en blanco y negro se comercializa
de los fotgrafos, no as con los expertos en diferentes tonos, desde el negro tirando
en sanidad y seguridad). En una imagen a marrn-amarillento hasta el negro azulado.
virada por completo, todos los negros El extremo marrn de la gama de tonos se
y los grises pasan a ser diferentes tonos de considera tono clido y el extremo azul,
marrn; en una imagen con virado mltiple, tono fro. Como en el virado, tambin este
las partes ms claras pasan a ser marrones efecto se puede conseguir digitalmente.
Efectos de tono clido y de tono fro
Tono fro (azulado) < Gris neutro tono > Clido (amarronado)
El metro (pgina siguiente)

Fotografa del metro de Londres que utiliza el lenguaje de los tonos clidos y fros
para contrastar el pasillo azul de la estacin de metro con el clido amarillo del tnel.
Fotgrafo: Tom McGhee, Trevillion Images.
Ficha tcnica: Nikon F5 con objetivo Nikon 20 mm, pelcula de negativo color procesada con qumicos E6.
El color 90_91
Organizacin del espacio
92 93
La composicin consiste en organizar el espacio. Todas las imgenes fotogrficas

empiezan por una seleccin, pero incluso antes de que el fotgrafo piense un motivo,
ya tiene que haber calibrado las proporciones del marco. Hay varios tipos de
pelculas y de formatos digitales, as como de encuadres segn sus proporciones.
El encuadre de la imagen puede ser horizontal (paisaje), vertical (retrato) y cuadrado
o panormico (este ltimo supone todo un reto de composicin para el fotgrafo).
Una vez que se ha seleccionado el motivo, el fotgrafo ha de saber dnde colocarlo

y cul debe ser su tamao, pues tanto la ubicacin como el tamao influyen en cmo el
observador leer esa imagen. Componer las imgenes en la cmara tiene ms ventajas
que recortarlas despus en un programa de edicin digital. Ahora bien, componer antes
requiere ms habilidad y creatividad. El fotgrafo ha de tener en cuenta el equilibrio
de todos los elementos formales y el equilibrio entre el primer plano y el fondo. En los
siguientes captulos nos ocuparemos de los problemas de la simetra y de las dificultades
que presenta una imagen perfectamente equilibrada, junto con algunas nociones ms
sobre simetra, belleza y el rostro humano.
El enfoque selectivo y la utilizacin de la abertura del objetivo son otros aspectos

del proceso de composicin que hay que tener en cuenta, pues le permiten al fotgrafo
controlar la parte de la imagen que aparecer perfectamente enfocada (una caracterstica
que slo se da en la fotografa). En general, la nitidez representa la importancia del motivo.
Tambin nos ocuparemos con ms detalle del enfoque, de la calidad de las zonas
desenfocadas y de la utilizacin de la profundidad de campo, as como de la distancia
hiperfocal del enfoque para conseguir la mayor nitidez posible.
Paisaje urbano (pgina anterior)

En esta fotografa, Zafeiris ha intentado plasmar lo que no se ve. En un principio, esta imagen
presenta un vaco entre la barrera de lneas amarillas del primer plano y el monumento que
se ve al fondo cercado con la valla de plstico. Estos elementos dejan abierto un espacio
que slo cuando se observa con ms atencin revela interesantes texturas.
Fotgrafo: Sotiris Zafeiris.
Ficha tcnica: Canon EOS D60, zoom Sigma 15-30 mm, 1/90 s, f5,6, ISO 200.
El encuadre
Encuadrar una parte del mundo para crear
Los encuadres, evidentemente, pueden ser
de cualquier forma. Las proporciones de la

una imagen probablemente sea la parte ms fotografa rectangular (la relacin entre sus
importante en el proceso de composicin. lados) difieren si la imagen se ha tomado
Las proporciones y la orientacin del encuadre digitalmente o con pelcula.
(horizontal o vertical) dictan cmo ha de seguir
el proceso de composicin. Cada formato La relacin entre las proporciones de una
tiene sus centros de inters en el encuadre, imagen es su anchura dividida por su altura,
que necesitan un tratamiento diferente en que en general se escribe con dos nmeros
funcin de la ubicacin del motivo. enteros, por ejemplo 3:2 (formato de 35 mm:
36 mm [anchura] x 24 mm [altura]). Si nos
Las fotografas rectangulares son las atenemos a la seccin urea (vase pg. 22),
ms comunes, si bien las primeras lo ideal sera un rectngulo de 1:1,618.
cmaras Kodak crearon una imagen La tabla muestra lo que miden los formatos
circular, algo lgico, pues los objetivos digitales y los de pelcula (el antiguo formato
proyectan imgenes circulares y no de 6 x 9 cm, el digital SLR y el de 35 mm
rectangulares. son los que ms se acercan al formato ideal
Velero (pgina siguiente)

Esta secuencia muestra cmo los diferentes formatos de pelcula plasman y encuadran la misma
escena tomada desde el mismo punto de vista con diferentes cmaras (con objetivo estndar).
Ficha tcnica: varios formatos (superior) y diferentes exposiciones.
El encuadre 94 95
Los diferentes formatos.
El encuadre 96 97
Ubicacin en el encuadre en el encuadre. Tambin pueden ayudar

Es importante pensar en la forma del motivo consideraciones geomtricas, como la
escogido y juzgar si ste puede estar simetra dinmica, pero es el motivo el que
visualmente separado del fondo. Hay ha de dictar dnde se encuadra y por qu.
una tendencia natural entre los novatos
a colocarlo en el centro del encuadre con Segn el motivo que se fotografe, se
un poquito de espacio entre el motivo apropiar del espacio que tenga a su
y el margen superior e inferior (el llamado alrededor. Por ejemplo, con la expectativa
sndrome del ojo de buey). En la mayora de que un coche se ponga en marcha se
de los formatos, esta posicin deja dos apropiar del espacio que tiene delante, lo
grandes zonas superfluas a cada lado del mismo que sucede con una silla vaca.
motivo. Este encuadre tiene una cualidad Los objetos tambin tienden a dominar
casi magntica y, al principio, resulta difcil el espacio de su sombra. En el retrato,
no encuadrar as. Hay ocasiones en que es esencial considerar el espacio delante
resulta apropiado {vase pg. 114), pero el y detrs de la cabeza, sobre todo en un
argumento visual ha de ser convincente. retrato de perfil, pues el efecto creado por
las dos posiciones puede ser diferente.
Intentar conscientemente descentrar el
motivo y moverlo hacia uno de los cuatro En algunos gneros fotogrficos, resulta difcil
extremos del encuadre hace que empiece separar claramente el motivo del fondo. En la
a liberarse la composicin. Otra solucin fotografa de paisajes, por ejemplo, el motivo
mucho ms radical consiste en recortar el es el campo, aunque hay que tener cuidado
motivo de modo que slo est parcialmente con la ubicacin de los elementos clave.
Cmo hay que encuadrar? 1 Simtrico y esttico. 2 En el extremo superior izquierdo, que crea cierta tensin.
3 En el extremo inferior derecho, que crea poca dinmica o tensin. 4 En el extremo superior izquierdo
y recortado, que es ms dinmico y sugiere cierre.
Una ventana al mundo [pgina anterior)

El gato tiene espacio para saltar (su posicin en el encuadre aumenta la tensin, reforzada por
el punto de vista bajo). En esta imagen hay tres encuadres, con el centro de inters (la cabeza
del gato) situado en uno de los cuatro puntos focales.
Ficha tcnica: Canon Powershot G3, 1/500 s, f8, ISO 50.
El encuadre 98 99
Tamao en el encuadre uno de los recursos ms poderosos del

Adems de la ubicacin en el encuadre, fotgrafo. Un ejemplo consiste en recortar
hay que pensar en el tamao del motivo un motivo lo suficiente para resaltar al
en relacin con el fondo. Qu se pretende mximo el detalle y que impacte. Si el
decir sobre el motivo y su ubicacin? motivo es apropiado, otra posibilidad
Se quiere que el motivo domine la consiste en mostrarlo lo ms pequeo
fotografa o que se mezcle con el fondo? posible dentro del encuadre (lo bastante
Si el motivo es una flor llena de color y grande para que se pueda reconocer).
energa, maximice este efecto de manera Ponga la cmara en las manos de un nio
que parezca que se sale del encuadre. y ver cmo sabe apreciar y explorar
estos extremos sin preocuparse de las
De la misma forma que tendemos a situar convenciones establecidas; merece la pena
el motivo en el centro, existe una renuencia olvidarse de ellas y explorar esos lmites.
natural a recortar. Hacerlo un poco por los En el apartado (vase La escala, pg. 34)
bordes produce imgenes sin fuerza. Hay se aportan ms ideas sobre este tema.
que mantener los detalles importantes,
pero la mente rpidamente completa lo Al mover la cmara con relacin al motivo
que se ha recortado, sobre todo en el caso y cambiar la longitud focal del objetivo se
de formas geomtricas o comunes. Los altera la relacin entre el motivo y el fondo
peridicos rara vez publican un retrato (vase perspectiva, pg. 28). Si no quiere
sin recortar la frente, pues de ese modo se recortar una imagen, no mueva la posicin
realza el rostro. Lo ideal es recortar en la de la cmara, pero utilice objetivos de
cmara, pues as se logran ampliaciones distintas longitudes focales o un teleobjetivo
de la mejor calidad. La exageracin es para realizar distintos recortes.
Qu tamao conviene para el encuadre? 1 Simtrico, con espacio superfluo a la derecha y a la izquierda.
2 El motivo es pequeo, pero todava reconocible dentro de su entorno para darle ms inters. 3 Simtrico:
el objeto llena el encuadre y se acerca peligrosamente al borde inferior y al superior. 4 Por ltimo, el motivo
bastante recortado mantiene su identidad, pero adems llena el encuadre con detalle.
Aciano (pgina anterior)

Esta fotografa de un aciano est intencionalmente sobreexpuesta en 1 punto para eliminar casi
por completo el jarrn circular blanco. Del detalle exuberante que llena el encuadre slo se han
dejado dos ptalos, que muestran lo que se ha recortado en otras zonas.
Ficha tcnica: Nikon D100, Micro-Nikkor 60 mm, 1/3 s, f22, luz natural con reflector.
La composicin en cmara medio funcionan de esta forma y muchas

Al crear una imagen, es importante tener incluso invierten o voltean la imagen. Puede
en cuenta el rea de la pelcula o del sensor. resultar difcil acostumbrarse a este sistema
Es lo que se conoce como composicin en o simplemente puede ser otra fase en el
cmara. Las imgenes que ocupan todo el proceso de abstraccin.
encuadre son las que permiten las mejores
ampliaciones. La cmara SLR (siglas en ingls de rflex
de un solo objetivo) presenta una imagen
Es ms fcil componer en cmara cuando cercana a la fotografa final, pues se mira
el sistema de visin/enfoque proyecta la a travs del objetivo al tomar la fotografa,
imagen en una pantalla de cristal esmerilado, sobre todo si la cmara tiene un botn
que el fotgrafo ve directamente. Esto le de profundidad de campo que permite ver
permite a uno alejarse del mundo real y el efecto de la abertura que desea escoger;
empezar a producir la imagen bidimensional. tambin muestra el efecto de los filtros
Las cmaras de gran formato y de formato en los objetivos.
La extensa visin de la cmara

con visor o con telmetro permite
a planificar la toma.
En comparacin con las cmaras SLR, las cmaras de visor directo o de telmetro slo
pueden mostrar el efecto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen general fija.
Tampoco se puede juzgar el efecto de la profundidad de campo. Como el visor directo
est situado a cierta distancia del objetivo (lo que se ve y lo que se capta no es idntico),
cuanto ms se acerca la cmara al sujeto peor ser este efecto, denominado paralaje.
Sin embargo, la cmara de visor directo o de telmetro presenta una ventaja importante
sobre otros sistemas de visor: muestra lo que hay o est ocurriendo fuera del encuadre;
esto permite localizar los elementos de la composicin a medida que entran en el encuadre.
Cartier-Bresson era un maestro de esta forma de composicin y trabaj toda su vida
con cmaras Leica de telmetro precisamente por esta razn (vase pg. siguiente).
Sola positivar sus imgenes con el borde negro del margen, que enfatiza la composicin
en cmara.
El encuadre 100_101
Para m, la fotografa es el reconocimiento simultneo,

en una fraccin de segundo, del significado de
un evento y de la precisa organizacin de las formas
que otorgan a ese evento su verdadera expresin.
Henri Cartier-Bresson (fotgrafo y pintor)
Siphos (Grecia), 1961 (superior)

Todo encaja en el encuadre de la cmara de visor directo en el instante decisivo. La forma,
el tono, el espacio, la lnea y la textura estn en equilibrio, esperando que el actor
suba al escenario.
Fotgrafo: Henry Cartier-Bresson.
Formato horizontal El formato horizontal ofrece una mayor

El encuadre horizontal rectangular se oportunidad para incluir espacio delante
conoce como formato apaisado porque y detrs de la cabeza del sujeto y se puede
generalmente es el ms utilizado en la utilizar para aumentar la sensacin de
fotografa de paisajes. Como forma, el distanciamiento, como, por ejemplo, cuando
rectngulo horizontal le confiere a la imagen la cara se coloca cerca de una esquina o de
una sensacin de estabilidad y de direccin. un borde y parece que sale de la fotografa.
El formato apaisado proporciona nfasis al
horizonte y a cualquier parte de una lnea La lnea central vertical del formato
o plano horizontal en la imagen; ampla horizontal parece que es, en el mbito de
las vistas panormicas, sobre todo la composicin, un lugar peligroso para
si el tamao del encuadre supera dividir la imagen. La exacta lnea central se
las proporciones clsicas aceptadas. convierte en un eje que reta al observador
a comparar la composicin de las dos
Hacer retratos en formato horizontal deja mitades. En las manos de un maestro como
zonas potencialmente superfluas a cada Henry Cartier-Bresson, cuya fotografa
lado del sujeto. El rostro parecer ms estaba muy influenciada por sus estudios
pequeo que si la fotografa se hiciese de composicin como pintor, este tipo de
en formato vertical. Ahora bien, colocar distribucin ofrece un fuerte punto de apoyo
el sujeto a un lado abre la imagen sobre el que gira la imagen. Pero para que
a los detalles del fondo (enfocados esto funcione, la composicin tiene que
o desenfocados), que pueden ofrecer ser muy minuciosa o la fotografa acabar
un contexto interesante. simplemente teniendo dos partes.
El encuadre 102 103
Nuevo desarrollo urbanstico en los muelles de Ayr, Escocia (superior)

El punto de vista bajo y las fuertes lneas verticales convergentes del gran angular refuerzan
la verticalidad de los edificios incluso en este formato horizontal.
Ficha tcnica: Nikon D100 con zoom 18-35 mm, 1/750 s, f9,5.
Carrshield (pgina anterior)

El horizonte bajo y la casa enclavada en una hondonada de las colinas del fondo proporcionan
mayor nfasis al cielo.
Ficha tcnica: Nikon D100con zoom 18-35 mm, 1/4 s, f11.
Formato vertical
El formato rectangular vertical se denomina formato de
retrato porque es el que queda mejor con los retratos
de medio cuerpo. Este tipo de formato vertical enfatiza
las lineas o los planos verticales; tambin exagera la
profundidad del primer plano y el fondo de la fotografa.
Por esta razn, y para destacar los caones de cemento
de una ciudad, las fotografas de paisajes urbanos muchas
veces se hacen en formatos verticales.
El formato vertical tiene unas lneas diagonales ms

marcadas que el de paisaje porque los ngulos de la
fotografa tienden a ser ms pronunciados. Cuando el
motivo es un paisaje, se puede utilizar el formato vertical
para dar ms nfasis a una garganta o a una formacin
rocosa, especialmente a un punto de vista alto. Con su
exageracin de la profundidad, resulta perfecto para
imgenes de gran formato llenas de detalles, desde
las flores del primer plano hasta las colinas del fondo
(para este tipo de fotografas es esencial ajustar la distancia
hiperocal y utilizar una cmara con respaldo basculante).
Los formatos muy alargados pueden resultar inestables Carrshield (superior)

en vertical. Los panormicos, en particular, deben utilizarse El formato vertical permite
con mucho cuidado en vertical, aunque, con los sujetos incluir el muro de piedra
adecuados, permiten crear imgenes impactantes, que en primer plano. El enfoque
parece que se elevan sobre el observador. a la distancia hiperfocal es
importante para mantener
Este formato resulta tambin muy apropiado para plasmar la nitidez en el primer plano
el cuerpo humano de pie. Si se fotografa a una persona y el del fondo. El horizonte
de cuerpo entero levantada con una pelcula de 35 mm y en situado en el centro reduce
formato de paisaje, no se consigue captar suficiente detalle algo el impacto del cielo.
en el rostro, pues la imagen es demasiado pequea en Fotgrafo: David Prakel.
el negativo; sin embargo, el formato de retrato puede Ficha tcnica: Nikon D100 con
plasmar cmodamente los gestos y los movimientos. zoom 18-35 mm, 1/250 s,f11.
El formato vertical tambin es muy comercial, pues se suele

utilizar para las ilustraciones de pgina entera de libros
y de revistas, que tambin suelen tener este formato.
En una ocasin, Fuji lanz una cmara de formato 6 x 8 cm,
especficamente diseada para igualar las proporciones de
la portada de las revistas, lo que evitara la necesidad
de reencuadrar la imagen.
El encuadre 104 105
Nuevo desarrollo
urbanstico en Ayr,
en Escocia {derecha}
Para acercarse ms a la
atalaya del viejo muelle se
necesitaba un punto de vista
ligeramente ms alto y as
mantener las verticales
convergentes dentro de
lmites aceptables. Ahora
hay una mejor relacin entre
el primer plano y el fondo,
as como entre lo viejo y
lo nuevo. Las losas del suelo
tambin aaden inters
al primer plano.
Ficha tcnica: Nikon D100 con
zoom 18-35 mm, 1/500 s, f11.
Sala de conciertos Walt Disney [superior)

El formato cuadrado apenas contiene las slidas formas y las texturas del tejado de la sala
de conciertos del centro de Los ngeles diseado por Frank Gehry.
Fotgrafo: Brad Kim.
Ficha tcnica: Canon EOS 10 D con objetivo Canon EF 85 mm, f1,8, prioridad de abertura, f22,
compensacin de -0,5 EV, ISO 100.
El encuadre 106 107
Formato cuadrado falta de dinamismo. Sin embargo, las

A excepcin de algunas de las pelculas diagonales se pueden utilizar para lograr
instantneas Polaroid, el nico formato efectos de composicin con mucha fuerza.
cuadrado que todava se puede conseguir
es el de 6 x 6 cm en pelcula de formato Si es apropiado, el formato cuadrado puede
medio. Trabajar con este formato tiene una resultar muy gratificante. En algunos campos
ventaja importante: nunca hay que cambiar -en la fotografa de plantas y flores, por
la orientacin de la cmara. Sin embargo, la ejemplo-funciona bien, pues proporciona
desventaja es la tentacin de componer imgenes grandes, bien recortadas y situadas
horizontal o verticalmente dentro de sus simtricamente. Ahora bien, es todo un reto
mrgenes y recortar al imprimir. Este no caer en una composicin repetitiva.
mtodo o bien no tiene en cuenta la ventaja
de calidad que supone tener una mayor Para el fotgrafo de paisajes, el formato
rea de pelcula o bien la infravalora; en este cuadrado puede resultar en imgenes
caso, la fotografa tambin se poda haber estticas y fras, al margen de donde se
hecho en un formato 645. Es evidente que coloque el horizonte, aunque con un gran
se pueden crear imgenes cuadradas angular y con un punto de vista en el que
recortando otros formatos, pero la resultante se capte bastante primer plano este formato
no estar compuesta con el mismo rigor que contribuye a lograr imgenes con mucha
las que se hacen con un formato cuadrado. fuerza. Hacer que partes del motivo se salgan
de los bordes puede dar ms dinamismo. En
Las imgenes cuadradas son simtricas tanto la composicin fotogrfica, los desequilibrios
en el eje vertical como en el eje horizontal, y intencionados entre zonas de contraste,
esto se traduce en solidez y estabilidad. Los lneas irregulares y bordes o contornos muy
cuadrantes resultantes al dividir este formato curvados que se salen del marco visible
tambin son cuadrados y la forma se dirige desestabilizan el formato cuadrado y se
hacia el centro, lo que puede provocar una pueden usar con gran efecto creativo.
Rana momificada con una flor seca

{izquierda)
Los ngulos incmodos empujan hacia
los lmites de esta fotografa muy recortada
de un negativo de 10 x 12 cm.
Ficha tcnica: Sinar F con objetivo Symmar de
150 mm, 1/8 s, f32, pelcula en hojas llford FP4 Plus,
impresin digital.
Formato panormico Noble o la rusa Horizont permiten conseguir

Panorama significa una vista amplia ngulos muy abiertos (136-146).
sin obstrucciones en ninguna direccin. Las de objetivo fijo no proporcionan la
Este formato de fotografas resulta misma cobertura; sin embargo, su obturador
especialmente impactante con paisajes convencional evita la borrosidad tpica de
urbanos e industriales. Es importante los objetivos giratorios, que captan la imagen
componer una imagen coherente en toda la en un perodo de tiempo ms prolongado.
anchura de cualquier panormica y evitar as
dejar secciones superfluas en los extremos Con la Hasselblad XPan, ha resurgido el
que nada aadan a la composicin. inters por la fotografa panormica entre
los aficionados a la fotografa analgica.
A pesar de su larga historia, las panormicas Hace fotografas de 24 x 65 mm en pelcula
siguen resultando originales al margen de la estndar de 35 mm, con la comodidad
calidad de su composicin. Crear imgenes aadida que puede pasar a mitad del rollo
panormicas coherentes depende en gran del formato panormico al convencional de
medida de buscar bien el lugar que se va 24 x 36 mm.
a fotografiar y seleccionar el punto de vista.
Este formato tan ancho puede plantear Las imgenes panormicas fotografiadas
diversos problemas de composicin al con pelcula o digitalmente estn de moda.
intentar evitar lo que se denomina la cuerda Casi todas las cmaras digitales tienen la
de tender, una composicin en la que posibilidad de utilizar un programa que hace
imgenes ms pequeas e independientes fotografas panormicas con una serie de
compiten dentro del encuadre panormico. imgenes superpuestas, y muchas tienen
una funcin de panormica que muestra
Las fotografas panormicas se solan hacer en el encuadre la forma apropiada en
con una cmara panormica con obturador que deben coincidir las imgenes. Los
de rendija mvil que se abra y se programas de edicin de imagen permiten
desplazaba para crear la exposicin. unir imgenes tomadas sobre el mismo
Estas cmaras y los modelos giratorios son ngulo, pero en lugar de alinear y recortar
las que verdaderamente sirven para obtener las imgenes resultantes, a veces resulta
imgenes panormicas, pero se suelen ms interesante dejar el borde que se
utilizar para fines cientficos. Las cmaras superpone para ver dnde coincide cada
de objetivo giratorio como la alemana imagen en el fotomontaje panormico.
El encuadre 108 109
Puerta de un granero
(derecha)
En este estudio de la lnea
y el color, el formato vertical
de la XPan hace resaltar
la parra que busca la luz.
Esta fotografa es,
fundamentalmente, un
bodegn de exterior al que
se le ha dado dinamismo
al plasmarlo con un gran
angular que crea una fuerte
lnea diagonal con la valla
clara del primer plano
y que, adems, le aade
profundidad a la imagen.
Ficha tcnica: Hasselblad XPan

con objetivo de 90 mm, 1 s, f11.
Childs Falls, en el noreste

de Pennsylvania
[pgina anterior)
La sinuosa lnea del borde
del salto de agua crea un
interesante dibujo al cruzar
oblicuamente el formato
panormico. La larga
exposicin de dos segundos
hace que el agua se vea
un poco borrosa por el
movimiento y que los toques
de color de las hojas
(plasmados gracias a la
pelcula Fuji Velvia de alta
saturacin) aviven la imagen.
Ficha tcnica: Hasselblad XPan
con objetivo de 45 mm, enfoque
a la distancia hiperfocal, utilizado
para conseguir la mxima nitidez
en toda la imagen.
La fotografa es un sistema de edicin visual.

En el fondo, es una cuestin de enmarcar una porcin
de lo que uno ve cuando est en el lugar adecuado
y en el momento adecuado.
John Szarkowski (fotgrafo, comisario y crtico de fotografa)
El encuadre 110 111
Encuadres dentro de encuadres El fotgrafo puede encontrar mltiples

Uno de los consejos ms populares es encuadres dentro de una imagen. Un buen
el de encuadrar el motivo. Se puede decir ejemplo sera una fotografa del costado de
que algunos fotgrafos han hecho una un barco en la que se vieran las dispares
carrera de este recurso, como, por ejemplo, vidas de los pasajeros enmarcados por
los autorretratos de Lee Friedlander, que se las aberturas de la superestructura de la
muestran enmarcados en reflejos o incluso cubierta. Las ventanas de los autocares,
en marcos de cuadros colgados en el los autobuses y los trenes, los edificios de
escaparate de una tienda. En su trabajo pisos y las oficinas de planta abierta se han
fotogrfico titulado The Little Screen utilizado como vehculos de esta tcnica.
(La pequea pantalla) aparecen fotografas
de televisores (nuestro ltimo mtodo de Algo que enmarque el motivo en el primer
enmarcar) y su luz ilumina las habitaciones plano dar ms profundidad entre el
en las que estn; sin embargo, las primer plano y el fondo (las ramas que
imgenes que se ven en los televisores cuelgan de un rbol se suelen utilizar
muchas veces contrastan con los a menudo para enmarcar en la fotografa
contenidos de las habitaciones. de paisajes). Sin embargo, esta forma de
enmarcar, si no se hace con mucho
Cuando hacemos una fotografa, cuidado, puede resultar en un simple
enmarcamos partes del mundo real. Los clich visual. Uno de los intentos menos
pintores crean mecanismos secundarios afortunados de este recurso es que una
de encuadre con el marco del lienzo y los rama enmarque la imagen como si se
fotgrafos tambin han encontrado una tratase de un borde, pero sin que se vea el
abundante fuente de imgenes en esta tronco del rbol. Es mucho mejor mostrar
tcnica al crear la imagen dentro de el tronco del rbol a un lado de la fotografa
la imagen. y las ramas que cuelgan en la parte superior.
Calle del viejo Pekn, 1965 {pgina anterior)

Un mtodo clsico de los fotgrafos consiste en utilizar marcos del mundo real (en este caso,
la puerta y las ventanas de una tienda de antigedades) para crear una serie de imgenes
distintas pero conectadas entre s dentro del encuadre de la cmara.
Fotgrafo: Marc Riboud.
El equilibrio 112_113
El equilibrio importante de la composicin est alejado

trata de uno de los principios ms del centro, dividir la imagen en dos partes
importantes en el diseo y la pintura formal. desiguales y desplazar el eje visual. Los
En el caso de la pintura, la prueba que se elementos que se encuentran cerca de los
hace para ver si una escena est equilibrada bordes de la imagen tambin ganarn peso
consiste en trazar una lnea vertical en el o significado dentro de la composicin.
centro de la imagen y buscar el equilibrio
entre las dos partes. Los fotgrafos no Adems de equilibrar los elementos de
buscan necesariamente el mismo grado de izquierda a derecha del encuadre, no hay
armona clsica y pueden darle ms fuerza que olvidar el equilibrio de profundidad
a la fotografa al desplazar elementos entre los elementos en primer plano y
de la imagen para crear un desequilibrio. los del fondo. Los objetos ms alejados
Una imagen cuyo equilibrio depende (por lo tanto, ms pequeos), con ms
de elementos dbiles resulta esttica; sin detalle o de tono o color ms fuerte
embargo, una imagen que muestra equilibrio equilibrarn los objetos del primer plano
entre elementos fuertes resulta mucho menos prominentes (aunque ms grandes).
ms dinmica. La distribucin de tonos En el caso de imgenes con una gran
(de claros a oscuros) en la imagen dar profundidad aparente, habr que
una fuerte sensacin de equilibrio. Una considerar el equilibrio del espacio
fotografa con una fuerte concentracin de tridimensional dentro de la imagen.
un tono claro u oscuro en un lado, sin un A veces es ms fcil calcular las formas
tono que la equilibre, crear tensin visual. y el espacio con la copia del revs
(la parte de arriba hacia abajo) o,
El equilibrio no siempre se ha de juzgar en el caso de una imagen digital,
desde un eje central. Si un elemento dndole la vuelta vertical o lateralmente.
Autobs (pgina anterior)

En esta fotografa, el equilibrio lo proporciona el autobs doble y la caracterstica arquitectura
de la House of Blues y el Marina City, de Chicago. Crculos frente rectngulos, lneas curvas
frente lneas rectas y bloques de tono y textura alrededor de una lnea central aproximada.
Hay texturas similares en el primer plano y en el fondo.
Ficha tcnica: Nikon F2A con objetivo Micro-Nikkor 55 mm, Kodachrome 64.
La simetra y la imagen reflejada Es todo un reto evitar centrar el motivo

La propiedad de un objeto o una imagen simtricamente en el encuadre y, sin
segn la cual los dos lados son iguales, embargo, centrarlo invita al observador
pero opuestos con relacin a una lnea a comparar las dos mitades de la imagen
central divisoria, se conoce como en lugar de interpretarla como un todo. La
simetra. Numerosos edificios y el cuerpo aproximacin en este tipo de imgenes no
humano, por ejemplo, tienen una simetra es suficiente, de manera que la alineacin
bilateral (aunque no sea perfecta, c o m o del eje de simetra y la equivalencia de las
en el cuerpo humano) y muchas flores son dos mitades han de ser perfectas. La
radicalmente simtricas con respecto a simetra de la lnea y la forma ha de ir
cualquier lnea que pase por su centro. acompaada, en paralelo, por la simetra
de dibujo, color o textura.
Las composiciones simtricas son, en un
principio, muy atractivas y tienen un fuerte Las imgenes reflejadas se pueden utilizar
sentido de la estructura, aunque su punto para crear una segunda mitad de una
fuerte es tambin su punto dbil, pues escena que, de otra forma, no resultara
todas las fuerzas son iguales y opuestas. simtrica. A veces, los fotgrafos ponen
Aunque atractivas en la superficie, pueden a prueba la capacidad de percepcin del
resultar demasiado fciles a la vista observador y hacen una fotografa slo
y carecer de fuerza. de la imagen reflejada para forzar a la vista
a visualizar los objetos reales creados por
dicha reflexin.
Paso subterrneo {pgina siguiente, superior)

En posicin vertical, esta imagen del reflejo de un charco en un paso subterrneo sugiere
la verdadera naturaleza del mundo real que refleja.
Fotgrafo: Wilson Tsoi.
Ficha tcnica: Canon A80 (compacta digital) objetivo ajustado a la posicin ms angular (11 mm), equivalente
a 35 mm, 1/25 s, f5,6, equilibrio del blanco en nublado, ISO 50, con un ligero ajuste de saturacin.
Ms all de la moda (pgina siguiente, inferior)

A la joven modelo se la fotografi despus del trabajo en una zona de juegos, en un ambiente
alegre y distendido, con msica y comida. La fotografa utiliza una fuerte composicin simtrica,
colores con gran contraste y una extraa postura para proporcionarle un toque divertido
a su proyecto sobre zapatos. La intensa saturacin del color se debe a la utilizacin de un flash
de anillo que proyecta una luz ntida y sin sombras.
Fotgrafo: Caroline Leeming.
Ficha tcnica: Nikon D100, flash de anillo, 1/125 s, f8/11.
La simetra y el rostro
La primera tarea de un recin nacido consiste en aprender a
reconocer la cara de su madre lo antes posible, pues ella le
alimenta, le da cario y seguridad. A partir de ese momento,
aprendemos rpidamente a reconocer y comparar los
dibujos visuales. Como es evidente, nos acostumbramos
a escoger caras dentro de una multitud y a comparar las
ligeras asimetras en un rostro que es nico. Se han hecho
muchos estudios para demostrar que un rostro simtrico
con un buen equilibrio entre las dos mitades se considera
bello. Cualquier asimetra en la cara se valora por demostrar
personalidad; sin embargo, un gran desequilibrio en los
rasgos produce incomodidad en el observador. Al hacer
retratos, es importante recordar estas arraigadas respuestas
psicolgicas.
Si una sola lmpara ilumina el rostro directamente, la

iluminacin ser plana y la forma de la cara y sus texturas
no se resaltarn. En fotografa de retrato, se utiliza la
iluminacin lateral para obtener sombras en un lado de la
cara (generalmente con una relacin de 4:1). Esto hace que
se rompa suavemente la simetra del rostro, modelndolo y
haciendo que resalten sus formas en las sombras. Con luz
de ventana y un reflector utilizado a esta relacin se puede
crear la iluminacin ms favorecedora para los retratos.
Si la relacin de iluminacin excede 4:1, aumentar el
contraste entre las luces y las sombras e, incluso, un rostro
perfectamente simtrico quedar mal con una iluminacin
desequilibrada. Asimismo, si iluminamos desde debajo de
la cara, sta resultar extraa o siniestra.
Martin (superior)
Un jersey con capucha y un punto de vista inusualmente alto enmarcan el rostro simtricamente.
El color de la ropa complementa el tono de la piel y crea una fuerte sombra en forma de V.
Ni los ojos ni la direccin de la mirada se ven, lo que aade a la imagen un elemento de intriga.
Ficha tcnica: no se ha facilitado informacin sobre la cmara. Fotografa tomada a la sombra en un da
bastante soleado. Contraste ligeramente realzado en Photoshop.
La simetra y el rostro
La primera tarea de un recin nacido consiste en aprender a
reconocer la cara de su madre lo antes posible, pues ella le
alimenta, le da cario y seguridad. A partir de ese momento,
aprendemos rpidamente a reconocer y comparar los
dibujos visuales. Como es evidente, nos acostumbramos
a escoger caras dentro de una multitud y a comparar las
ligeras asimetras en un rostro que es nico. Se han hecho
muchos estudios para demostrar que un rostro simtrico
con un buen equilibrio entre las dos mitades se considera
bello. Cualquier asimetra en la cara se valora por demostrar
personalidad; sin embargo, un gran desequilibrio en los
rasgos produce incomodidad en el observador. Al hacer
retratos, es importante recordar estas arraigadas respuestas
psicolgicas.
Si una sola lmpara ilumina el rostro directamente, la

iluminacin ser plana y la forma de la cara y sus texturas
no se resaltarn. En fotografa de retrato, se utiliza la
iluminacin lateral para obtener sombras en un lado de la
cara (generalmente con una relacin de 4:1). Esto hace que
se rompa suavemente la simetra del rostro, modelndolo y
haciendo que resalten sus formas en las sombras. Con luz
de ventana y un reflector utilizado a esta relacin se puede
crear la iluminacin ms favorecedora para los retratos.
Si la relacin de iluminacin excede 4:1, aumentar el
contraste entre las luces y las sombras e, incluso, un rostro
perfectamente simtrico quedar mal con una iluminacin
desequilibrada. Asimismo, si iluminamos desde debajo de
la cara, sta resultar extraa o siniestra.
Flor de pita (superior)

El suave enfoque de esta imagen enfatiza el contorno, la forma y el color, y dlfumina
elegantemente los detalles del primer plano.
Ficha tcnica: D100 zoom Nikkor 70-300 mm con lente de aproximacin Nikon de +2,9 dioptras y flash
de anillo SB-29. Profundidad de campo limitada a pesar de la pequea abertura (1/180 s, f22). El enfoque
sobre la flor principal reduce todava ms la gama de nitidez.
La apariencia del espacio 118_119
a veces es necesario prescindir del enfoque

La fotografa se considera una tcnica automtico de la cmara, bien pasando al
basada en la ptica, pues el enfoque ntido enfoque manual, bien utilizando la funcin
y el efecto borroso que se consiguen con el de bloqueo autofoco.
objetivo son caractersticas de esta tcnica.
Un pintor puede difuminar con un pincel La calidad de las partes desenfocadas de
o un lpiz, pero no tiene nada que ver con una imagen es importante, especialmente en
el efecto borroso progresivo del objetivo. el caso de los retratos, en los que se puede
En general, en la fotografa se asume que la necesitar un desenfoque muy progresivo.
nitidez indica relevancia, aunque hay algunos La abertura del objetivo es responsable de la
fotgrafos que se han saltado a propsito calidad del desenfoque e introduce su propia
esta regla y enfocan ms all del motivo. forma en las luces desenfocadas. Cuanto
ms circular sea la abertura, ms satisfactorio
Los teleobjetivos tienen poca profundidad ser el desenfoque. Esto lo percibi por
de campo, aunque se reduzca la abertura; primera vez un entusiasta de las cmaras
los gran angular casi no hay que enfocarlos, japons, que utiliz el trmino bokeh
pues tienen una enorme profundidad para describir la calidad del desenfoque
de campo. Estas diferencias influyen de un objetivo. Los objetivos que mantienen
en la eleccin de la longitud focal, como una abertura circular en lugar de poligonal
por ejemplo, cuando se busca un plano cuando se cierra el diafragma tienen un
de enfoque crtico y al mismo tiempo bokeh muy bueno: cuantas ms lminas
una cada abrupta de nitidez. tenga el diafragma del objetivo (y por tanto
ms caro sea), mejor ser la calidad del
El punto de enfoque es importante, sobre bokeh. Los objetivos baratos producen altas
todo en el caso de los retratos pues los ojos luces desenfocadas de seis u ocho lados,
han de estar perfectamente enfocados. Para que desvan la atencin del sujeto principal.
conseguir un enfoque preciso o especfico,
Enfoque selectivo: 1 enfoque cercano. 2 enfoque lejano. 3 enfoque a media distancia.
Profundidad de campo del punto de enfoque y dos tercios por

Con la abertura mxima del objetivo -cuando detrs. Cualquier parte del sujeto que est
est totalmente abierto-, el enfoque es un dentro del rea cubierta por la profundidad
plano muy limitado, paralelo al plano de la de campo aparecer aceptablemente ntida.
pelcula o al sensor en el caso de una cmara
digital. Hay algo de profundidad de campo, La utilizacin de la abertura del objetivo
o una nitidez aceptable, delante y detrs permite controlar qu se plasma con
del objeto enfocado, pero no demasiada. nitidez y qu no. Desenfocar el fondo
A medida que se reduce la abertura del que hay detrs del sujeto se consigue
objetivo, o se cierra, esta aparente nitidez con una abertura mxima; para enfocar
empieza a extenderse por delante y por perfectamente toda una flor hay que enfocar
detrs del plano de enfoque. La profundidad con cuidado un poco ms all de la flor
de campo no aumenta uniformemente y reducir la abertura del objetivo hasta
por delante y por detrs, sino que, como lograr una profundidad de campo que
regla general, aumenta un tercio por delante abarque toda la flor. Cuanto ms cerca
f2,8 Punto de enfoque f5,6
En estas cuatro fotografas se puede ver cmo aumenta la profundidad de campo con menor abertura.
est la cmara del sujeto, menor ser la
(al punto ms lejano), de modo que se pierde

profundidad de campo, y lo mismo ocurre una gran parte de la profundidad de campo
cuanto mayor sea la longitud focal del disponible. Cuando un objetivo se enfoca
objetivo utilizado. Algunas cmaras SLR a infinito, el lmite ms cercano de su
tienen un botn para visualizar la profundidad de campo segn la abertura
profundidad de campo a la abertura escogida se denomina distancia
seleccionada, antes de disparar (siempre se hiperfocal. Algunos objetivos tienen escala
enfoca a la mxima abertura del objetivo). de profundidad de campo, donde se puede
leer la distancia hiperfocal. Ajusfando el
El enfoque hiperfocal es un mtodo para enfoque a la distancia hiperfocal se podr
maximizar la profundidad de campo que conseguir la mxima profundidad de campo
suelen utilizar los fotgrafos de paisaje para para la abertura escogida. Si el objetivo
obtener imgenes ntidas en el primer plano no tiene escala de profundidad de campo,
y en el fondo. Una cmara con autofoco recuerde la regla general de un tercio
enfoca, en estas circunstancias, a infinito y dos tercios.
fu f22
Primer plano y fondo

Muchas fotografas de paisaje decepcionan
al fotgrafo, pues el resultado puede parecer
demasiado plano. Sin embargo, hay imgenes
que trasladan al observador a un pequeo
mundo enmarcado, y una forma para
conseguir esto consiste en enfatizar la ilusin
de profundidad en la imagen. Simplemente
el hecho de bajar el punto de vista conectar
al observador con el paisaje de una manera
ms intensa. Una fotografa tomada desde
un punto de vista ms bajo proporciona ms
nfasis al primer plano y aumenta la aparente
profundidad de la imagen. Los paisajes
fotografiados desde el punto de vista usual
de una persona de pie tienen menos conexin
con el observador. El gran angular enfatiza
los objetos del primer plano, permite trabajar
ms de cerca y ofrece una mayor profundidad
de campo.
En arte, cualquier forma que se superpone

y esconde el fondo o esconde otra forma
es un objeto situado en primer plano. Si no
se superponen o coinciden, puede interpretar
equivocadamente que estn uno al lado
de otro en un nico plano. Si se escoge
con cuidado el punto de vista, se puede
superponer un elemento del primer plano o
parte de un objeto de primer plano ms grande
para aumentar la sensacin de profundidad.
Esto se puede aplicar a todo tipo de fotografa
y no slo a la de paisaje. Las sombras tambin
proporcionan pistas sobre la profundidad
al ir alejndose a lo largo de los planos
de perspectiva de la imagen.
Limitar la profundidad de campo desenfocar

selectivamente el primer plano o el fondo,
lo que cambia el nfasis dentro de la imagen.
Algunos fotgrafos enfocan ms all del
sujeto del primer plano para crear un elemento
de ambigedad o duda, pues el aparente
sujeto principal aparecer desenfocado
delante de un mundo ntidamente enfocado.
A travs del pblico (superior)

El sujeto est en el fondo, pero a pesar de esto el observador siente que est con el piloto,
Yvan Muller, antiguo campen de cars, en la British Touring Car celebrada en Brands Hatch.
La cmara se preenfoco manualmente y se hizo un barrido a una velocidad de obturacin
lo suficientemente baja como para desenfocar el primer plano a pesar de la profundidad
de campo que permite esta abertura.
Fotgrafo: David Elsworth.
Ficha tcnica: Nikon D100 con zoom Sigma 70-300 mm, 1/30 s, f22, ISO 200.
Organizacin del tiempo
124_125
La seleccin de la abertura del objetivo y del punto de enfoque permite al fotgrafo

controlar qu parte de la imagen quedar enfocada y el grado de nitidez. Sin
embargo, la velocidad de obturacin le permite controlar la representacin del
movimiento en la fotografa. Tiene entonces que decidir entre congelar el movimiento
o darle ms nfasis y desenfocarlo.
Este captulo explica maneras muy diferentes de plasmar el paso del tiempo en las
imgenes. Una velocidad de obturacin baja y una exposicin ms larga permite mostrar
el movimiento de objetos a travs del fotograma, y crear fascinantes formas desenfocadas
que siguen el movimiento del sujeto. Otro efecto muy eficaz consiste en captar, con una
larga exposicin, al sujeto totalmente inmvil mientras se mueve lo que le rodea, de
manera que quede perfectamente clara la diferencia entre la inmovilidad y el movimiento.
Con una velocidad de obturacin alta y un flash de alta velocidad se han conseguido
imgenes nicas que muestran el tiempo detenido, lo que nos permite analizar un
fenmeno que previamente no se poda plasmar, como por ejemplo el paso de una bala a
travs de una fruta o la explosin de un globo. Las cmaras modernas permiten combinar
tiempos de exposicin largos y flash para crear imgenes en las que el sujeto principal
est inmovilizado en medio de un mundo en movimiento y que aparece en la imagen
desenfocado. Resulta interesantsima la forma en que la cmara parece detener el tiempo.
En cualquier situacin fotogrfica, existe un momento ptimo o ideal en el que plasmar

la imagen: es el momento en que el mundo dinmico y los elementos estticos
estn perfectamente unidos. El fotgrafo Henri Cartier-Bresson acu la expresin
instante decisivo para describir este fenmeno. En los prximos apartados analizaremos
con detalle cmo se puede plasmar este instante decisivo y tambin cmo las imgenes
secuenciales, ms que las individuales, permiten mostrar el paso del tiempo de una
manera muy reveladora.
Paso cebra (pgina anterior)

El coche y el peatn se estn moviendo bajo la lluvia; sin embargo, las diferentes velocidades
crean efectos distintos. Los colores, las rayas del asfalto, las luces en movimiento y la figura
solitaria crean una imagen memorable que tiene la cualidad de una mirada captada: una
conjuncin nica.
Fotgrafo: Felipe Rodrguez.
Ficha tcnica: Fujifilm Flnepix S2 Pro, Nikkor 80-400 mm VR, 0,3 s, f5,3, ISO 1600. El contraste se ha
acentuado en Photoshop.
Mscaras (superior)
Esta fotografa se tom durante un ensayo de vestuario de La tempestad, una obra de
Shakespeare. El sueo de Miranda slo estaba iluminado por los focos movibles, as que
los actores se movan entre zonas de luz. Durante la larga exposicin, se utiliz el modo
de sincronizacin lenta del flash de la cmara junto con la iluminacin natural para plasmar
el movimiento y el ambiente.
Fotgrafo: Sam Henderson.
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Tamron 24-135 mm, ISO 800 para lograr una profundidad de campo
aceptable y una exposicin de 1/15 s, flash Nikon Speedlight disparado manualmente.
El paso del tiempo 126_127
El paso del tiempo se han convertido en clichs fotogrficos,

En 1826, Joseph Nipce coloc una pero todava se pueden hacer fotografas
placa de metal fotosensible en una cmara originales y creativas.
oscura (un objetivo dentro de una caja con
una abertura para mirar y que utilizaban los Con los materiales fotogrficos modernos
pintores como ayuda en la composicin) y de gran sensibilidad, los tiempos de
la enfoc hacia la ventana de su buhardilla. exposicin se han de hacer con poca luz
Despus de una exposicin de ocho horas, o bien utilizando filtros de densidad neutra.
revel la placa con una mezcla de aceite Esto se hace para lograr los largos tiempos
de lavanda y de petrleo y apareci de exposicin que mostrarn el movimiento
la imagen de un patio rodeado de edificios de la luz y del sujeto durante la exposicin.
y rboles y paisaje al fondo. Aunque esta Los efectos que se pueden conseguir
fue la primera fotografa de la naturaleza pueden ser muy distintos. Por ejemplo,
permanente, parece ser que Nipce no una cmara totalmente inmvil puede
qued muy satisfecho con la calidad de plasmar el movimiento de un sujeto con
la luz y de las sombras, pues le parecieron un fondo en movimiento durante una
poco naturales. Durante la exposicin, exposicin larga; ahora bien, si la cmara
la posicin del sol haba cambiando y haba se mueve durante el tiempo de exposicin
iluminando de forma poco natural ambos desenfocar toda la Imagen. Los tiempos de
lados del patio. exposicin para conseguir los efectos
deseados suelen ser, incluso entre los
Las exposiciones largas muestran cualquier profesionales, una cuestin de prueba y
movimiento del sujeto durante el perodo en error o de bracketing (sobre y subexposicin
que est abierto el obturador. De esta forma, secuencial). En el caso de la pelcula, una
se puede plasmar el movimiento en un exposicin muy larga produce un fallo
medio por lo dems esttico. El movimiento en la relacin lineal entre el tiempo de
desenfocado presenta una ventaja y exposicin y la cantidad de luz, que puede
una desventaja. La desventaja es que se provocar cambios de color no deseados.
pierde el detalle, pero por otro lado se En el caso de las cmaras digitales,
acenta el color y aparece en la imagen la los tiempos de exposicin largos pueden
lnea de movimiento. Algunos de los efectos producir ruido, de manera que para
ms utilizados son las estelas de luz de moderar este efecto muchos modelos
los faros y los pilotos traseros, as como de cmaras digitales cuentan con un
el movimiento del agua que cae sobre unas mecanismo especial de reduccin
rocas o en una cascada. Estas Imgenes de ruido en exposiciones largas.
Momentos muestran algo que no podemos ver sin

En los primeros tiempos de la fotografa, ayuda y, adems, juegan con nuestro
las exposiciones duraban decenas sentido de la expectativa. Sabemos lo que
de segundos en vez de fracciones de va a pasar despus, pero en la imagen
segundo. Pero a medida que mejoraron nunca aparece.
los materiales fotogrficos y se volvieron
ms sensibles a la luz, fue posible reducir Los fotgrafos especializados en fotografa
enormemente los tiempos de exposicin. deportiva aprenden a desarrollar esa
Esta mejora de los materiales hizo posible capacidad de anticipacin para captar
dividir el tiempo en momentos perfectamente perfectamente momentos de un
inmviles y plasmados para siempre. Las partido; as, enfocan un trozo de hierba
cmaras ms modernas tienen velocidades aparentemente irrelevante en un campo
de obturacin de 1/1.000 s, o incluso ms donde se espera que empiece la accin.
rpidas, y con las pelculas de la sensibilidad A veces el autofoco -incluso en
adecuada o la posibilidad de escoger el ISO el modo autofoco predictivo- no es lo
en las cmaras digitales se puede congelar suficientemente rpido y hay que confiar
el momento. Los flashes de alta potencia en el preenfoque manual. Cuando se utiliza
de estudio pueden crear una luz de una el autofoco, siempre es mucho mejor tener
duracin de 1/10.000 s, para captar algo suficiente luz. Cuando se quiere plasmar
tan efmero como la salpicadura del agua. un sujeto que se mueve con rapidez,
a veces hay que realizar un barrido con
Las imgenes fotogrficas como stas la cmara. Esto quiere decir que la cmara
resultan fascinantes y se pueden ha de seguir al sujeto y mantenerlo
contemplar muchas veces, pues nos enfocado en un fondo desenfocado.
Alegre domingo por la maana (pgina siguiente)

La nia aparece suspendida en el aire para siempre con las piernas dobladas. El fotgrafo
necesit concentrarse para conservar la composicin del fondo y a la vez anticipar dnde iba a
saltar la nia. sta se detiene momentneamente en el punto ms alto del salto y esto le permite
al fotgrafo utilizar una velocidad de obturacin algo ms lenta de lo que hubiese necesitado
de no haber sido as. La fuerte luz natural se ha equilibrado con flash.
Ficha tcnica: no se han facilitado detalles de la cmara. El contraste se ha ajustado en Photoshop.
Momentos 128_129
El instante decisivo 130_131
El instante decisivo la cmara para captarlo y poder repetir

El instante decisivo de Cartier-Bresson esa calidad de observacin es lo que
es un concepto incomprendido. La frase la hace que su obra fotogrfica sea tan
acu en realidad su editor norteamericano extraordinaria.
y es una versin mejorada de la traduccin
literal de Images a la sauvette de 1952. El instante decisivo no consiste simplemente
El instante decisivo significa que cada en captar el momento lgido de una accin,
vez que se va a hacer una fotografa slo tal como hara un fotgrafo deportivo.
hay un instante en que todos los elementos Cuando se analizan los retratos de artistas
emocionales y de la composicin coinciden que realiz Cartier-Bresson, se puede ver
en su momento ms intenso: si se quiere este concepto puesto en prctica. En un
ser fotgrafo, resulta preciso aprender maravilloso retrato de Alberto Giacometti
a reconocerlo. (1961), Cartier-Bresson plasma al artista
cuando involuntariamente, pero con
Cartier-Bresson no slo tomaba una precisin, se refleja sus propias esculturas;
fotografa, sino que haca series de una velocidad de obturacin lenta enfatiza
imgenes. En un documental en ei que el movimiento de Giacometti y lo separa
se le ve trabajando, hace fotografas de su obra en una sola dimensin.
continuamente, incluso sin mirar por el De una forma parecida, en el retrato que
visor de la cmara (invariablemente, una Cartier-Bresson hizo a Avigdor Arikha no
Leica de telmetro). Su talento estribaba hubo preparacin previa, no hubo pasado.
en saber reconocer el instante en que Fue suficiente un instante para captar el
se unan ios elementos emocionales momento en que el pintor mueve el lienzo
y los de la composicin y encontrar ese y se refleja momentneamente la imagen
encuadre entre sus imgenes. Ser capaz de su autorretrato situado en el lado
de reconocer ese instante, disparar izquierdo de la fotografa.
Retrato del pintor Avigdor Arikha (pgina anterior)

En lo que respecta a la composicin, se podra decir que no es una imagen perfecta, con el
marco de la puerta y la banda oscura que divide la imagen verticalmente por la mitad. El lado
derecho de la fotografa por s solo sera un soberbio retrato del pintor; incluir el autorretrato de
la izquierda es sencillamente fantstico. El desnudo del cuadro realza este extrao instante, igual
que la forma, casi reverencial, con que el pintor sujeta el lienzo.
Fotgrafo: Henri Cartier-Bresson.
Secuencias le ofrecen al espectador una manera de

El control sobre la velocidad de obturacin avanzar y rebobinar el tiempo segn el orden
permite plasmar el tiempo congelado en el que se contemplan las imgenes.
o desenfocado en una sola imagen. Sin Las secuencias muestran el desarrollo
embargo, algunos fotgrafos van ms all de un evento o crean una narracin.
en su intento de superar las limitaciones
que supone plasmar el tiempo que pasa Muybridge ayud a sentar las bases
en una sola imagen. de la industria cinematogrfica. Aunque
no lo lleg a saber nunca, el formato del
En 1877, el fotgrafo Eadweard Muybridge storyboard -que muestra el desarrollo
utiliz una secuencia de fotografas para de una historia a travs de secuencias de
zanjar una apuesta. En una serie de imgenes a lo largo de un perodo de
imgenes tomadas con rapidez, demostr tiempo- es algo que se utiliza siempre en la
que un caballo al galope puede tener en un planificacin de una pelcula o de un vdeo.
momento dado las cuatro patas en el aire. Los fotgrafos lo emplean como una fuente
Muybridge utiliz, para crear una elegante de inspiracin; por lo tanto, en trminos
secuencia de imgenes, una serie de creativos la idea de secuencia traza
cmaras que disparaba cuando el caballo el crculo completo.
pasaba al galope gracias a unos hilos
situados a lo ancho del camino que deba En sorprendente contraste con la secuencia,
recorrer. Aunque lo que pretenda era existe la posibilidad de crear mltiples
plasmar la accin, lo que logr sin darse exposiciones en una sola imagen con un
cuenta fue establecer las bases del cine. flash estroboscpico, que emite luz durante
Lo que fascin a los coetneos que vieron una exposicin individual. Con mltiples
estas imgenes fue la forma en que exposiciones, las imgenes se superponen
acciones complejas se descomponan una sobre otra en lugar de seguir un orden
en imgenes individuales. Las secuencias secuencial.
El coco (pgina siguiente)

Esta secuencia de imgenes analiza el miedo de la misma forma que un storyboard, pero con
ms detalle. La pesadilla de todo nio se hace realidad cuando el espeluznante abrigo se
convierte en un coco verdadero tan pronto como la nia se duerme. La narracin es bien clara;
sin embargo, el observador no est seguro de si es real o imaginaria.
Fotgrafo: Duane Michals.
Secuencias 132 133
Aplicaciones
Las llamadas reglas de la composicin fotogrfica

son... inservibles, irrelevantes e intiles... No hay reglas
de composicin fotogrfica, slo buenas fotografas.
Ansel Adams (fotgrafo de paisajes)
134 135
Armados con conocimientos sobre geometra y proporcin, cmo se enfrentan

los fotgrafos a la composicin en el mundo real? En algunas situaciones, como
en la fotografa convencional de paisajes, el fotgrafo ejerce el control solamente
sobre algunos aspectos: hay que esperar a tener la luz adecuada, estar a merced
de las condiciones climticas y la eleccin del punto de vista es de gran importancia.
Un caso totalmente opuesto es el de la fotografa de bodegones, donde el fotgrafo
ejerce el control sobre todos los detalles, desde la disposicin de los elementos hasta
la iluminacin. Los fotgrafos de bodegones muchas veces imponen lmites a su obra
estudiando las pinturas de bodegones o analizando tradiciones de este estilo, como
por ejemplo fotografiar una flor perfecta. Los fotgrafos artsticos tienen algunas
similitudes con los de bodegones, al margen del tema, pues estudian y utilizan
tcnicas fotogrficas antiguas o alternativas, tambin con tcnicas modernas.
El retrato es un tema siempre vigente en fotografa. Los fotgrafos especializados en retrato se

sienten motivados por las infinitas variaciones del rostro humano. Salir del estudio y adentrarse
en el entorno del modelo abre un mundo de posibilidades y revela mucho ms la personalidad
del modelo y sus intereses. En el caso del retrato, o del desnudo, el cuerpo humano es un
motivo clsico para experimentar con la forma, la luz y la textura.
La composicin resulta mucho ms complicada en el caso de la fotografa documental o de

reportaje, pero es muy importante para comunicar al observador la narrativa de un momento.
Las mejores fotografas de ambos gneros son el resultado de combinar la excelencia tcnica
con una buena composicin.
En el mbito comercial, la composicin puede ser una buena interpretacin de las ideas
visuales de otra persona. En la fotografa publicitaria y editorial, los dictados del director
artstico o del editor cinematogrfico son decisivos para decidir qu tipo de fotografa
se va a realizar. Normalmente, la imagen se compone teniendo en cuenta un diseo previo.
En este captulo explicaremos cmo utilizar en diferentes situaciones prcticas las ideas
que hemos comentado para demostrar lo importante que es la composicin en este proceso.
Escalera del Vaticano (pgina anterior)

En esta fotografa de varios turistas que suben la gran escalera en espiral del Vaticano, en Roma,
se ha aplicado una cuidadosa composicin geomtrica. Se ha utilizado una tcnica fotogrfica
para emborronar a las personas que se estn moviendo, de forma que contrasten con la precisin
y la solidez de los elementos arquitectnicos. Esto tambin hace que los turistas se conviertan
en tonos de color dentro de una imagen en general acromtica, lo que le aade cierto dramatismo
y demuestra el inters del fotgrafo por el color.
Ficha tcnica: Canon EOS 300D (Digital Rebel) con objetivo Canon EF-S 18-55 mm, ISO 100, la imagen se
desaturado selectivamente, virndose el fondo y manteniendo el color en las personas que estn en la escalera.
Aplicaciones
I El paisaje
El paisaje 136 137
el paisaje y esto depende de la hora del da

La fotografa de paisajes incorpora todos y de la estacin. Algunos paisajes - c o m o
los elementos de la composicin, pero los de las zonas costeras con orientacin
a lo grande, de ah su popularidad. Con norte del hemisferio norte- nunca reciben la
la composicin paisajstica, el fotgrafo luz directa del sol. La paciencia es la madre
espera que la luz desvele la textura, como, de la ciencia. Las cartas que indican la
por ejemplo, caractersticas geolgicas posicin del sol y las brjulas ayudan a
o arqueolgicas, y sacar provecho de ellas. averiguar qu luz tendr un paisaje dado.
La luz siempre en movimiento del sol y de Evidentemente, tambin es aconsejable leer
la luna desvelan el contorno y la forma libros y revistas sobre el tema, pero aunque
de la Tierra. Las estaciones cubren la tierra todos estos consejos resultan tiles cuando
con diversos colores. se prepara un viaje, la verdadera solucin es
la experiencia. Algunas lugares famosos
La composicin paisajstica no es slo tienen momentos muy limitados en el
simplemente la disposicin de elementos ao en los que se les puede fotografiar (por
dentro del encuadre, sino que adems ejemplo, cuando la luz penetra en una
hay que entender que la imagen puede garganta e ilumina un detalle en particular).
transformarse con los cambios de luz sobre
los que el fotgrafo no tiene control. Aunque En la fotografa paisajstica, antes de
ste decide el punto de vista, se halla a componer la imagen, se ha de considerar
merced de la naturaleza en lo que respecta la sensacin de lugar. Esta percepcin es
a la iluminacin, y lo nico que puede lo que permite dar una respuesta emotiva al
hacer es esperar y observar. La altura y paisaje con la cmara. Sin esa honestidad,
la direccin del sol determinan la luz en la fotografa del paisaje no emociona.
Tierra y cielo (pgina anterior)

Un objetivo super gran angular, con su enorme profundidad de campo, realza el primor plano,
destaca el cielo y crea una profunda perspectiva que hace que el observador se adundo
en la imagen. Los restos de nieve proporcionan equilibrio a las nubes del cielo.
Fotgrafo: Marina Cano.
Ficha tcnica: Canon 20D con objetivo Canon EF-S 10-22 mm, 1/125 s, f 11, ISO 200.
Aplicaciones
El bodegn formato. Es ms fcil utilizar una mscara

El bodegn se define como un arreglo de transparente de 10 x 12 cm como marco
objetos y es un gnero muy popular, tal vez para establecer el punto de vista que mover
por su adaptabilidad, entre los pintores y los la cmara. Para ello, hay que colocar la
fotgrafos. En ese sentido, la composicin pantalla delante del ojo aproximadamente
en los bodegones es totalmente diferente a la misma distancia que la longitud focal
a la de la fotografa paisajstica. En un del objetivo que se quiere utilizar.
bodegn, el fotgrafo tiene todo el control,
desde la eleccin del motivo hasta el fondo La iluminacin ms sencilla es la que
y la calidad de la luz. Slo por esta razn, se obtiene con una sola fuente de luz
necesita ms disciplina, pues se puede acompaada por un reflector para
jugar con muchos aspectos. Merece controlar la relacin de iluminacin
la pena estudiar a los grandes pintores de del plato; el fondo se puede iluminar
bodegones y observar el equilibrio de la independientemente. Aunque para
composicin logrado con la disposicin dominar la tcnica del bodegn hay que
de los elementos y el tratamiento de la luz. saber utilizar las luces de estudio, los
bodegones al aire libre, que aprovechan
Muchos fotgrafos ven los elementos de la luz natural y tal vez utilizan como
sus bodegones como cuerpos geomtricos escenario una esquina de un jardn,
(cubos, conos, esferas). Algunos han tambin pueden resultar muy gratificantes.
practicado con poco ms que una serie Fotgrafos artsticos como Andy
de formas de madera o de papel y una sola Goldsworthy y Chris Drury crean y
fuente de luz. De hecho, casi cualquier fotografan bodegones naturales con
objeto sirve para hacer un bodegn, pues materiales que encuentran en el medio
lo ms importante es la forma y el volumen. ambiente. Estas fotografas las realizan
de distintas formas y en lugares diversos,
Para obtener fotografas de mejor calidad, como por ejemplo, mercadillos callejeros
es mejor trabajar con una cmara de gran o el rincn de un cobertizo.
Elevacin (pgina siguiente)

Un enfoque selectivo y una adecuada profundidad de campo convierten esta sencillsima imagen,
formada slo por una canica de cristal y un rollo de plstico, en un estudio de color y volumen.
El hecho de que el rollo de plstico y la canica tengan el mismo dimetro y se encuentren en el
mismo eje hace que parezca que la canica haya salido del plstico y se haya detenido.
Ficha tcnica: Nikon Coolpix 880.
El bodegn 138_139
Aplicaciones
El retrato la simple luz de una ventana y un reflector.

El rostro humano es siempre fascinante, Para encontrar la esencia de la persona,
pues se trata de una forma dada con suele ser ms efectivo enfocar slo la cara.
infinitas variaciones. El retrato puede ser Por el contrario, el retrato ambiental
formal o informal. En el formal, el modelo incluye el entorno del sujeto para as crear
y el fotgrafo saben lo que van a hacer y contraste y contexto, como, por ejemplo,
generalmente trabajan juntos para crear una su trabajo o su pasin, o bien reflejar su
imagen. El retrato informal se hace sin que clase social.
el sujeto se d cuenta de que est siendo
fotografiado y, por lo tanto, est ms Fotografiar a dos o ms personas formal
relajado y resulta ms natural. Los dos tipos o informalmente puede resultar todo
de retratos son reveladores, aunque de un desafo. El modo en que los modelos
distinta manera. utilizan su espacio personal y la conexin
que hay entre ellos influye en la manera
El trabajo de estudio se suele relacionar en que el observador interpreta la imagen.
con los retratos formales, pero tambin se Personas que estn muy cerca pueden
pueden hacer buenos retratos informales parecer tensas e incmodas, a pesar de
en estudio y viceversa, retratos formales las sonrisas falsas. Cuando se fotografan
fuera de l. Para retratar a una persona personas que mantienen una relacin
de un modo informal y que pose relajada cercana, se puede explorar la dinmica
en su propio entorno, slo se necesita de su relacin.
Hermanas {pgina siguiente)

El recorte realizado en el encuadre plasma un momento de intimidad entre dos hermanas, que
todava se refuerza ms al mostrar slo la mitad de los rostros (en la fotografa aparece un rostro
entero, pero que pertenece a dos personas). Eliminar el fondo y el detalle de la ropa, as como
el peinado le confiere un carcter intemporal a la imagen.
Ficha tcnica: no se ha facilitado informacin sobre la cmara. La fotografa se realiz en un da soleado y
luminoso con un reflector para modelar mejor las caras; el contraste se ha ajustado en Photoshop y la fotografa
se ha pasado a blanco y negro.
El retrato 140_141
Aplicaciones
La fotografa documental 142 143
La fotografa documental de documentar el tema. Al margen de

El papel de la composicin en la fotografa que este tipo de fotografa requiere cierta
documental se puede subestimar porque objetividad, algunos fotgrafos tienen una
en este tipo de fotografa el propsito concepcin ms poltica y lo dejan bien
principal no es la esttica; ahora bien, claro, mientras que otros intentar provocar
slo las imgenes que tienen una buena cambios haciendo presin con sus
composicin captan la atencin del imgenes (stos son los llamados
espectador. La fotografa documental est fotgrafos comprometidos).
muy relacionada con el fotoperiodismo
y el reportaje, pero no comparte el hecho Las fotografas de la pgina anterior
de plasmar la noticia. Por definicin pertenecen a John Darwell y se publicaron
se trata de un tipo de fotografa que crea en 1986 en el libro The Big Ditch. Aunque
un documento, un informe. Incluso los Darwell reniega de la fotografa documental,
fotgrafos que se dedican a ella no estn principalmente por los motivos que
de acuerdo con destacar su objetividad o, acabamos de comentar, se define como
segn otros, su falta de objetividad. fotgrafo independiente. La serie
La contradiccin de este tipo de fotografa de fotografas sobre el canal navegable de
es que las imgenes ms significativas slo Manchester las realiz en los aos ochenta
se consiguen cuando uno se involucra y y todava se siguen exhibiendo. Describe su
comprende el tema. Sin embargo, ese nivel proyecto con estas palabras: Mi intencin
de participacin resulta incompatible con era captar todos los aspectos del canal
una postura totalmente objetiva. Al margen en un momento en que su futuro era
de lo que uno considere al respecto, de incierto, plasmarlo todo, desde la
lo que no cabe duda es de que se trata tripulacin de los barcos y los encargados
de uno de los gneros fotogrficos ms del mantenimiento del puente giratorio
gratificantes. hasta las fbricas situadas en sus orillas
y el paisaje por el que pasa, que en muchos
La fotografa documental suele estar basada casos es una consecuencia del canal.
en un proyecto, es decir, el fotgrafo se Esta obra es el testimonio de una poca
compromete a realizar un encargo o escoge pasada. Posteriormente ha realizado
un tema de su agrado y realiza una serie diversos proyectos sobre el cambio
de fotografas, generalmente a lo largo de industrial, la fiebre aftosa, la salud mental
un perodo de tiempo, con el objeto y la historia de la tecnologa nuclear.
Muelle N. 9 (pgina anterior, superior) y Desmanteladores de barcos {pgina anterior, inferior)

Estas fotografas pertenecen al libro The Big Ditch, un estudio sobre el canal navegable
de M a n c h e s t e r en los a o s o c h e n t a del siglo xx.
Fotgrafo: John Darwell.
Ficha tcnica: Pelcual llford FP4 de formato 6 x 9 cm. Objetivo gran angular de 50 mm, copias (edicin limitada
de 10) realizadas con papel AGFA Record Rapid 50 x 60 cm y viradas a selenio.
Aplicaciones
El desnudo accesorios, pueden introducir mensajes

Siempre nos ha fascinado la representacin en las imgenes. Si se decide fotografiar
del ser humano: el rostro en los retratos, tambin el rostro de la persona, hay que
el cuerpo vestido en la fotografa de moda tener en cuenta que un rostro maquillado
o las variaciones nicas del desnudo. y un cuerpo desnudo juntos pueden
ste cuenta con una interesante historia tan transmitir un mensaje indeseado. Adems
dilatada como controvertida, que va desde del cierta esttica, la fotografa de desnudos
el cuerpo humano como estudio clsico requiere mucha organizacin prctica:
de la forma y la luz, pasando por la decidir el lugar y lograr calidez y privacidad,
fotografa de moda, hasta la pornografa. adems de asegurarse de que el cuerpo
El enfoque y la motivacin de cada uno no tenga marcas de la ropa interior.
de estos gneros pueden ser totalmente Tambin hay que pensar si el modelo
distintos (fotografa artstica, comercial, quiere estar acompaado.
explotadora), pero lo ms probable es que
cualquier fotografa del cuerpo humano En cuanto a la composicin, resulta difcil
provoque una respuesta emocional y algn no sentirse abrumado. En el estudio
tipo de debate. Los lmites cambian con las es mejor empezar por la Iluminacin
pocas, con el gusto del pblico y con ms sencilla y con poses simples
las leyes. Merece la pena considerar cules (antes de empezar a fotografiar, es
son lmites de cada uno y los de su pblico. importante hablar con el modelo y tal vez
comentar desnudos clsicos para aclarar
Existe una diferencia entre la fotografa lo que uno quiere). Hay que utilizar una
de una persona desnuda y un desnudo. iluminacin que revele el volumen
Estar desnudo es algo ntimo, es mostrarse y las texturas del cuerpo y explorar la
vulnerable, mientras que el desnudo abstraccin de la forma y la lnea o enfatizar
es algo despersonalizado. Las tcnicas la sensualidad. Fotografiar desnudos en
para fotografiar desnudos suelen consistir exteriores requiere muchsima tcnica,
en cuadrar el torso y eliminar el rostro. as como una meditada consideracin
Las expresiones faciales, igual que los sobre cuestiones de gustos.
Desnudo (pgina siguiente)

Este clsico e intemporal estudio sobre el desnudo plasma en clave baja un torso de mujer.
La diagonal que cruza la fotografa de izquierda a derecha da sensacin de altura y estatura. La
iluminacin se ha controlado a la perfeccin y revela el volumen y la textura de la parte superior
del cuerpo, as como de la pierna, y perfila la forma del cuerpo en el fondo. El peso de este
ltimo se insina con los pliegues de la tela sobre la que est sentada la modelo (y sobre la que
se sujeta con los brazos estirados, que no se ven).
Fotgrafo: Eric Kellerman.
Ficha tcnica: Nikon D70 con zoom Nikon 28-70 mm, 1/125 s, f5,6, ISO 200, reenouadrada y pasada a blanco
y negro en Photoshop.
El desnudo 144 145
Aplicaciones
MKII Escort (superior)

Despus de finalizar sus estudios, David Elsworth se especializ en fotografa deportiva,
concretamente en carreras automovilsticas. Esta fotografa la tom en el Grizedale Forest Rally
en diciembre de 2002. El propio autor explica cmo la hizo: El Escort corra a unos 110 kilmetros
por hora. La fotografa la hice a 1/30 s, con un barrido y abriendo el zoom de 35 mm a 19 mm.
La fuerza de esta fotografa hace que el observador se sienta parte de la accin. Con esta imagen,
Elsworth va ms all de la fotografa deportiva y plasma la emocin del momento.
Fotgrafo: David Elsworth.
Ficha tcnica: Canon EOS 5 con zoom 19-35 mm, pelcula Fuji Sensia 400.
La fotografa de accin y deportiva 146_147
La fotografa de accin y deportiva

Las mejores fotografas deportivas trascienden el inters
en el juego o en el deporte, pues nos dicen algo sobre el
esfuerzo o los logros de las personas. No basta con captar
simplemente el punto lgido de la accin, por ms que esto
pueda atraer a los aficionados al deporte: tiene que haber
un elemento adicional que capte el inters del pblico en
general. Una composicin con fuerza constituye la espina
dorsal de una fotografa de accin.
En algunos casos, el tema principal, es decir, el deporte,

puede ser un tema muy conocido para el fotgrafo. Puede
que incluso conozca las normas del juego, pero lo que es
impresionante -y esencial en este tipo de fotografa- es la
habilidad de visualizar lo que va a pasar y reaccionar ante
unos eventos que se suceden a gran velocidad. Para el
fotgrafo de deportes, la composicin es algo inconsciente
e inmediato. Simplemente, el hecho de captar el momento
ya resulta bastante difcil, como dijo un antiguo fotgrafo
del New York Times: Si uno ve qu est pasando en el visor,
es que no lo ha captado en la pelcula. La anticipacin
lo es todo. Los fotgrafos deportivos han de saber dnde
estn y tener un sexto sentido para anticipar el momento
excepcional antes de que pase.
Los fotgrafos tambin tienen que ser conscientes de lo que

ocurre en las gradas. Muchas veces, los eventos colaterales
son los protagonistas de las grandes imgenes de los
momentos deportivos. Estos eventos pueden estar
sucediendo entre el pblico ms que en el campo. Las
grandes fotografas que plasman las reacciones del pblico
se suelen captar antes y despus de un partido. Ofrecen el
elemento humano, plasman las dudas, la desazn, el triunfo
y la emocin del momento. Imgenes como stas son el
resultado del sentido del oportunismo del fotgrafo.
Aplicaciones
La fotografa artstica 148_149
La fotografa artstica en el que han colaborado familiares

Algunos gneros fotogrficos se mezclan y amigos, Melvin improvisa situaciones
o se solapan con otros, y muchas veces es que incluyen juegos con vestidos y
el contexto de la imagen lo que lo define. mscaras para crear estas figuras.
La fotografa artstica es uno de estos Con las muecas recortables hechas con
casos. De hecho, probablemente se trate las fotografas y con otros objetos, realiza
de uno de los gneros fotogrficos ms composiciones en el estudio o en otros
malinterpretados. Para nosotros, la lugares, y crea imgenes llenas de
fotografa artstica es aquella que se realiza asociaciones y conexiones inspiradas
simplemente por sus valores estticos. en ios cuentos populares y en los mitos.
El fotgrafo-artista utiliza el medio En trminos de composicin, las fotografas

fotogrfico como un vehculo para plasmar son bastante inusuales y suponen un
la creatividad y, en ese sentido, su obra reto especfico para el fotgrafo.
suele estar muy elaborada con objeto La mezclade elementos bidimensionales
de plasmar ideas particulares. Esto puede y tridimensionales requiere una cuidadosa
significar complejas manipulaciones de los iluminacin y sensibilidad con relacin
materiales, accesorios, fondos y lugares, el a la escala y la proporcin. La utilizacin
uso de procedimientos antiguos, as como de miniaturas y de objetos cotidianos le
alternativos, posiblemente combinados permite a Melvin explorar la dinmica social
con tcnicas digitales modernas. en las relaciones entre parientes, jvenes
y mayores, mujeres y hombres, as como
A Karen Melvin le interesa el retrato y el padres e hijos. Se acerca al mundo de
autorretrato. Ha trabajado en una serie fantasa de sus juegos infantiles y reflexiona
de bodegones sobre este tema titulados sobre la inocencia y la fragilidad de sus
Paper Dolls (muecas de papel). Esta nietos. Estas composiciones se han
serie analiza el tiempo, los recuerdos fotografiado con cmara de gran formato
y las relaciones familiares y conecta el y pelcula en color; despus, el color se ha
mundo privado de los eventos cotidianos ajustado en Adobe Photoshop y se han
con la mitologa de los cuentos de hadas. hecho ampliaciones para poder plasmar
Las muecas de papel son figuras todo el detalle. La obra de esta fotgrafa
demuestra la compleja relacin entre
fotografiadas en blanco y negro que
el motivo y la ejecucin en la fotografa
la artista ha realizado para utilizarlas en
artstica.
sus fotografas en color. En este proyecto,
Familia (pgina anterior)

Esta fotografa fue una de las primeras de una serie de 25 titulada Paper Dolls.
Fotgrafo: Karen Melvin.
Ficha tcnica: cmara MPP 10 x 12 de gran formato, mezcla de luz natural y flash, negativo Fuji NPS color
digitalizado con un escner Nikon LS4500AF, copias en color de 75 x 100 cm hechas en una impresora
Hpson 7600 de gran formato en papel Hahnemuhle Cortn Rag 300 g.
Aplicaciones
La fotografa publicitaria sentido, la pantalla de vidrio esmerilado

La composicin desempea un papel de la cmara de gran formato facilita
muy distinto en la fotografa publicitaria. sobremanera dicha cuestin.
A la hora de componer imgenes para
anuncios, hay que considerar cmo se van Cuando el proyecto todava no se ha
a utilizar: si habr texto en la fotografa, terminado, las imgenes publicitarias
si se presentarn junto a otras, si se pueden resultar bastante desequilibradas,
publicarn en revistas o en internet... con mucho espacio alrededor del marco
Para este tipo de trabajos, se suelen utilizar en el que se aadir texto u otras imgenes.
cmaras de gran formato, porque con este Es aconsejable utilizar una apropiada
tipo de cmaras se puede ejercer un control densidad de tono o colores que contrasten
total sobre la perspectiva y la profundidad para que el texto se vea bien con la imagen,
de campo (al margen de si son analgicas especialmente si esta ltima se va a colocar
o digitales), y como el tamao de la imagen detrs del texto. El director artstico suele
ya es grande se pueden lograr fotografas indicar cmo ha de quedar la fotografa
de gran calidad. Elementos como el ttulo y el fotgrafo ha de respetar su decisiones
o el texto tambin han de incorporarse al en cuanto a la iluminacin y a la forma en
conjunto de la imagen. Incluso en la era que se van a hacer las fotografas en el
digital, se sigue utilizando papel de estudio. Aadir texto a una imagen puede
calcar y lpices de colores para elaborar crear un efecto espectacular en cuanto
imgenes complejas donde hay que crear a la percepcin de la profundidad, y esto
espacios para poner el texto o para colocar hay que tenerlo en cuenta ya en las fases
una segunda imagen o ilustracin. En ese iniciales del proceso.
Campaa antitabaco {pgina siguiente, superior)

Un poderoso mensaje visual sobre la salud presentado a travs de los contrastes. La perfecta
simetra del tarro y el ngulo dinmico de la colilla del cigarrillo, los tonos claros y suaves de
la crema y la ntida imagen de la ceniza oscura enfatizan la fuerza de la imagen creada al apagar
un cigarrillo en un tarro de crema facial. Toda la fotografa parece exclamar: Fumar perjudica
tu belleza. El increble detalle que se logra en la fotografa realizada con cmara de gran
formato hace que el mensaje todava tenga ms fuerza.
Fotgrafo: Kevin Summers Photography.
Director artstico: Damin Collins.
Ficha tcnica: cmara de pelcula 20 x 25 con objetivo de 240 mm, Fuji Velvia 50 RVR
Cristal Cruises Iron {pgina siguiente, inferior)

Una metfora visual inteligente y directa en la que la suave plancha navega serenamente sobre
un mar de tejido azul. El recorte le aade a la imagen inmediatez y fuerza.
Fotgrafo: Kevin Summers Photography.
Ficha tcnica: cmara con pelcula 10x8 con objetivo de 240 mm, Fuji Velvia 50 RVR
La fotografa publicitaria 150_151
Originalidad
Escuche esa vocecta que oye en su cabeza

y que dice: "y si..." y despus hgalo.
Duane Michals (fotgrafo)
152 153
En este ltimo captulo del libro vamos a recoger algunas de las ideas ya planteadas
en captulos anteriores y vamos a considerar cmo desarrollar un estilo personal
y descubrir formas para crear fotografas imaginativas y que hagan reflexionar.
Veremos la importancia que tiene saber con antelacin qu tipo de imagen se
quiere obtener en una situacin determinada y ofreceremos soluciones a problemas
fotogrficos para ser conscientes de ellas antes incluso de tomar la cmara.
En el apartado Analizar, aislar y organizar se analizan los mecanismos de la composicin

segn las teoras del fotgrafo Andreas Feininger, que aconseja la visualizacin, trabajar
con el sujeto para desarrollar nuevas soluciones fotogrficas y utilizar sencillas reglas
de composicin para dotar de orden y coherencia a la imagen.
Conocer las reglas de la composicin es una cosa, pero qu pasa cuando el fotgrafo
rompe esas reglas o se las salta? Estudiaremos tcnicas que sirven para desequilibrar
deliberadamente las imgenes no siguiendo las reglas y tambin mtodos de recorte
creativo para lograr efectos especficos. Examinaremos la utilizacin del humor en la
imagen y analizaremos por qu encontramos algunas fotografas graciosas y cmo
podemos aprovecharnos de las situaciones cmicas. Otra herramienta de la composicin
muy efectiva es el contraste. Analizaremos el poder que tiene contrastar ambientes y crear
contraste entre sujetos para imprimir ms fuerza y dinamismo a una imagen. El color es
un aspecto importantsimo por s solo, pero explicaremos de forma breve cmo se utiliza
con la composicin para crear efectos abstractos.
La tecnologa digital ha superado muchos lmites en el mbito de la fotografa y ha creado

nuevas oportunidades para la realizacin de imgenes. Analizaremos las ventajas y las
desventajas de trabajar con medios digitales y utilizar programas de edicin de imgenes.
Y para concluir, abordaremos distintas formas a la hora de incorporar diferentes enfoques

de composicin en la creacin de imgenes.
Venecia (pgina anterior)

Una visin personal tan slo requiere inspiracin. Esta fotografa es una imagen digital
compuesta de Venecia. Se han superpuesto dos imgenes y la fotografa resultante se ha virado
a sepia digitalmente. Los rayos de luz son autnticos.
Fotgrafo: Jean Sbastien Monzani.
Ficha tcnica: Canon Powershot S30 (3,2 MP), 1/30 s, f/2,8, ISO 200.
Originalidad
Cmo desarrollar un estilo propio 154_155
Cmo desarrollar con fluidez con una cmara -y eso es

un estilo propio precisamente la composicin- significa
Desarrollar un estilo propio es algo conocer el equipo fotogrfico y poder
importante para todo aquel que se tome en utilizarlo a ciegas.
serio la fotografa, no slo para el fotgrafo
profesional. Una buena forma de empezar a Las cmaras digitales, aparte del
descubrir el estilo propio es escoger un solo desembolso inicial, ofrecen al fotgrafo
sujeto e intentar fotografiarlo de diferentes la posibilidad de experimentar sin costes
formas. El hecho de elegir un tema permite adicionales. Evidentemente, las cmaras
estudiarlo a fondo y analizar cmo se ms sencillas no ofrecen las posibilidades
puede tratar fotogrficamente. tcnicas necesarias para poder hacer
muchas cosas. Las cmaras digitales
En un prestigioso curso de fotografa de compactas son muy buenas para viajar
Estados Unidos, les dieron a los asistentes y para tomar instantneas, pero con ellas
dos hojas de notas. En la primera se haba resulta ms difcil aprender. Las cmaras
escrito tres frases: Un objetivo. Una digitales SLR ofrecen un mayor control
pelcula. Un revelador. La segunda deca: manual y, por lo tanto, mayor flexibilidad,
Simplemente, haz la fotografa. De esta pero son bastante ms caras.
manera tan impactante pretendan decirles
a los alumnos que muchos fotgrafos Iniciarse con una sencilla cmara manual
tienen problemas por no conocer bien elimina muchas complejidades tcnicas
el equipo. Es tan fcil sentirse abrumado y permite seguir adelante con el proceso
con las caractersticas de la cmara y creativo, concentrarse en el sujeto y en
sus posibilidades tcnicas que uno no se la composicin, y lo que uno quiera decir
lanza a tomar fotografas. Expresarse surgir ms claramente.
La cmara siempre cumple dos funciones. Al plasmar

el sujeto, se expresa uno mismo.
Freeman Patterson (fotgrafo)
Mind Matters {pgina anterior)
Mercedes Fages-Agudo empez a trabajar con los reflejos en una clase de fotografa en
Massachusetts. Desde entonces, los reflejos de los escaparates se han convertido en el tema de
su obra. Estas imgenes se han mostrado en exposiciones y se han publicado en Second Story,
un libro en el que colaboran varios fotgrafos y se analiza el aspecto de los edificios sobre el nivel
del suelo en el centro de Rochester (Nueva York). Este retrato de su compaero lo hizo en
Edimburgo, cuando viaj all para asistir a unas conferencias. Al girarse en un momento dado,
su imagen reflejada en el cristal del escaparate parece que surja de la cabeza del cartel
que est dentro de la tienda. Esta fotografa fue la que se utiliz en el cartel publicitario
de la sexta exposicin anual Photographer's Path, en la High Falls Gallery de Rochester.
Fotgrafo: Mercedes Fages-Agudo.
Ficha tcnica: Pentax ZX50 (Estados Unidos), objetivo zoom 35-76 mm, Kodak Elitechrome 200.
Originalidad O
Fotografa final, Alnmouth (superior) y estudios sobre el motivo (inferior)

El sujeto se ha fotografiado desde todos los ngulos para experimentar con la composicin. El
resultado con ms fuerza se ha conseguido al mover la cmara siguiendo la lnea de la quilla,
con el punto de vista ms bajo y con el recorte ms ajustado. La forma y la textura de la arena
del barro y del casco quedan perfectamente plasmadas, con reflejos luminosos en el casco.
Ficha tcnica: 18 exposiciones en 11 min; 16.46 horas. Nikon D100, zoom Nikkor 18-35 mm, 1/160 s, f6,7.
Cmo desarrollar un estilo propio 156_1 57
Analizar, aislar y organizar ayudan a conseguirlo. Una vez que se

Es muy fcil acercarse a un sujeto, ponerse ha decidido por una exposicin, escoja la
la cmara delante de los ojos, pulsar el combinacin de velocidad de obturacin
disparador y esperar haber plasmado la y abertura para lograr en la fotografa final
imagen que uno ha visto. Lo ideal sera saber movimiento o profundidad de campo.
antes de hacer la fotografa cmo se quiere
que sea la imagen final. La visualizacin Organizar
es la base de la composicin. Es el procedimiento de escoger el encuadre
y la disposicin de los elementos. Es la
Segn el fotgrafo y escritor Andreas parte a la que la mayora de nosotros
Feininger, la composicin es un proceso nos referimos cuando hablamos de
que consta de tres partes: analizar, aislar y composicin. A pesar de que sin las
organizar. Se puede empezar a preparar una importantes fases preliminares de analizar
fotografa antes de tocar la cmara e incluso y aislar se puede conseguir una imagen
antes de llegar al lugar donde se va a hacer. bien organizada, lo ms probable es que
La preparacin es crucial. Si ya sabe lo que no exprese bien su visin personal.
quiere fotografiar, piense en el sujeto con
antelacin. Desde qu ngulo lo va a Trabajar en el sujeto
fotografiar? Qu aspecto ofrecer con Cuando encuentre el sujeto que quiere
diferente iluminacin? Cmo puede tratar el fotografiar, siga el procedimiento de analizar,
movimiento? Pensar antes sobre todos estos aislar y organizar hasta que el resultado
puntos le puede solucionar varios problemas. le agrade. Por ejemplo, observe las
fotografas de la pgina anterior, que siguen
Analizar este procedimiento de experimentacin y
Hay que saber qu se quiere decir seleccin. La textura del barro del estuario,
fotogrficamente del sujeto. Es vital tener la forma del casco del barco, su extrao
en cuenta esta idea porque le guiar en ngulo y la calidad de la luz del atardecer
su visin fotogrfica. El anlisis del sujeto me llamaron la atencin. Captar la fotografa
empieza y contina con los ojos y la cmara, desde el lado del casco que estaba a la
buscando los ngulos, los puntos de sombra hizo que se viesen reflejos en el
vista y cmo quedar el sujeto con los objetivo y no qued bien. El primer plano de
posibles fondos. Si puede, haga una serie un detalle no funcion por no tener un buen
de fotografas preliminares para poner en punto de vista (la raya blanca del casco del
prctica sus ideas (las cmaras digitales barco se mezcla con el agua de tono similar
son perfectas). y las sombras no tienen una buena calidad
de luz). Desde el otro extremo, el barco
Aislar tampoco qued bien porque el sujeto se
perda en la lnea del horizonte, que adems
Es el procedimiento por el cual se reducen
tampoco estaba bien situada. Hacer una
las opciones a aquellas que mejor van
fotografa de los reflejos del agua era una
a funcionar. Seleccione los aspectos
buena idea, pero se me estaba acabando el
importantes del sujeto utilizando tcnicas
tiempo (el sol se pone con mucha rapidez).
como el enfoque selectivo y la profundidad
El formato de retrato es aceptable, enfatiza
de campo. El objetivo es reducir la confusin
el ngulo de los mstiles y la luz empieza
visual y el desorden. La eleccin del objetivo
a revelar toda la forma del casco.
y del punto de vista (incluso de los materiales)
Originalidad
Humor posibilidades espaciales del arte de la

Segn Sigmund Freud, el humor es fotografa con fines humorsticos.
la yuxtaposicin original de dos ideas.
Esta definicin ofrece al fotgrafo una buena Tambin son productivas las formas de jugar
excusa para crear imgenes que sean con el tiempo. De la misma manera que
ambiguas de una forma simptica o nos gusta resolver un rompecabezas
directamente graciosa. La eleccin del punto de imgenes con ms de un significado,
de vista y el ngulo en que se hace la nos gusta plasmar un momento divertido.
fotografa puede, a menudo, alinear dos Gracias a su habilidad para congelar el
elementos que separados no tendran nada tiempo, la fotografa permite crear un chiste
de especial, pero que juntos resultan imperecedero, donde lo inevitable amenaza,
absurdos. Este truco es uno de los preferidos pero nunca ocurre; donde el gancho
de los fotgrafos de prensa, que muchas visual se insina, pero nunca se expresa.
veces encuadran al orador sobre un fondo
con el eslogan de un partido o con un Es todo un reto crear buenas imgenes
logotipo, el equivalente para un fotgrafo de humorsticas (por lo general, las imgenes
prensa a alinear a un pobre despistado tienden a encontrar al fotgrafo receptivo,
debajo de la cabeza de un ciervo colgada en y no lo contrario). Para los fotgrafos,
la pared para que parezca que le han salido el humor, como la suerte, favorece
unos cuernos. Este enfoque explota las a la mente preparada.
Cmo desarrollar un estilo propio 158_159
Soporte de nube {pgina anterior)

Dos sencillos elementos como un muro y una nube se pueden alinear para que la nube parezca
que descansa en el muro. No es un chiste para morirse de risa (tampoco es sa la intencin),
pero uno no puede evitar sonrer cada vez que ve una imagen as.
Fotgrafo: Todd Laffler.
Ficha tcnica: Sony Cybershot DSC-F717,1/125 s, f8.
Sentido nico-San Francisco, 2001 (inferior)

Un ejemplo de la yuxtaposicin original de Freud. El punto de vista yuxtapone la seal de
trfico con la estatua religiosa. La atmsfera de la iluminacin enfatiza la sensacin de que
la seal dirige a las almas perdidas.
Fotgrafo: Adam Moore.
Ficha tcnica: Hasselblad 501 CM con objetivo Zeiss de 80 mm, 5 min, f4, Kodak Tmax 100 revelada con AGFA
Rodinal. Copia en papel de haluros de plata. Ligeros quemados en las esquinas. Virada a sepia.
Originalidad
El contraste materiales. Estas teoras tambin se

El movimiento Bauhaus de los aos veinte aplicaron en la Bauhaus en su enfoque
del siglo xx en Alemania nos ense que de la fotografa. A los alumnos se les daba
para que una imagen capte y mantenga la una lista de contrastes y se les peda
atencin debe tener una dinmica basada que agrupasen por parejas fotografas que
en el contraste o en los contrastes. Para contrastasen unas con otras. La segunda
muchos, el contraste en fotografa significa fase del ejercicio, ms difcil, consista en
blanco y negro u oscuro y claro, pero combinar en una sola imagen los elementos
existen otras muchas formas alternativas contrastantes.
en las que el sujeto puede contrastar con
el fondo o que el sujeto mismo presente La lista del final de esta pgina es parecida
diferentes contrastes. a la que trabajaban los alumnos de
la Bauhaus. Se puede utilizar a modo
Los fotgrafos aprenden a sacar partido de ejercicio mental para imaginar cmo
a lo diferente. El mayor contraste se da incorporar estos contrastes en las imgenes
entre un contorno oscuro y un fondo claro, o como una base para crear imgenes
o viceversa. Sin embargo, adems del reales. Algunos ejemplos son bastante
contraste de tono tambin existe el contraste directos, otros son ms abstractos
de orientacin y de textura. Seleccione un y conceptuales. La idea de incorporar
punto de vista y una iluminacin que revelen contraste a la imagen no slo es aplicable
estas diferencias en sus fotografas. a la fotografa artstica, sino a todos los
gneros. Los contrastes se pueden incluir
A partir de las teoras sobre el color del en todas las fotografas para crear energa
pintor y terico del arte Johannes Itten, y dinamismo. Como sugiere la lista de la
profesor de la Bauhaus, surgieron diversas Bauhaus, todos los elementos formales
ideas sobre el contraste en la fotografa. pueden contrastar y utilizarse de forma
Sus teoras sobre el contraste, el color dinmica; aspectos fotogrficos como
y la forma pretendan inculcar a los alumnos el enfoque o la sensacin de movimiento
de arte y diseo una sensibilidad hacia los tambin se pueden contrastar.
punto-lnea grande-pequeo diagonal-circular rugoso-liso

rea-cuerpo largo-corto recto-curvo duro-blando
lnea-cuerpo ancho-estrecho redondo-cuadrado pesado-ligero
rea-cuerpo mucho-poco horizontal-vertical fuerte-dbil
claro-oscuro alto-bajo
inmvil - en movimiento negro-blanco lquido-slido
continuo - intermitente transparente-opaco en punta-romo
fuerte-bajo
Lista de pares de contrastes.
El contraste 160 161
Farola y estela de condensacin (superior)

En trminos de forma, color y orientacin, el perfil de la farola contrasta con la estela
de la condensacin que ha dejado el avin en el cielo de la ciudad.
Ficha tcnica: Leica R4, Elmarit 180 mm, Ektachrome 200 Pro.
La exageracin es un ingrediente vital del arte.

(annimo)
Originalidad
El desequilibrio la imagen, pues de esta manera elimina el

El fotgrafo puede alterar la composicin marco usual de referencia. Un primer plano
saltndose intencionadamente las reglas y muy exagerado har que la imagen resulte
creando un desequilibrio en la imagen. Para abstracta y reducir el sujeto a una
los fotgrafos, enfocar ms all del sujeto y representacin grfica; esto puede resultar
recortarlo de un modo extremo son tcnicas perturbador, pues elimina todas las
habituales a la hora de cambiar el equilibrio referencias a la escala.
de una imagen y desorientar al observador.
En trminos de color, los fotgrafos de
Las perspectivas extraas e inusuales se moda hace mucho tiempo que empezaron
pueden conseguir utilizando un super gran a experimentar con las expectativas
angular, un ojo de pez o un ultra teleobjetivo, del espectador utilizando la tcnica del
aunque la profusin de este tipo de imgenes revelado cruzado para lograr extraos
en los medios haga que ya no resulten tan pero consistentes cambios de color en las
impactantes. Esto significa que hay que fotografas. Este mtodo consiste en revelar
esforzarse ms para conseguir nuevos una pelcula de color con un revelador
ngulos, como, por ejemplo, mirar desde un diseado para otro tipo de de pelcula.
punto de vista y un ngulo que desoriente al Digitalmente estos efectos se pueden imitar
observador. Este efecto funciona mejor si se sin necesidad de recurrir a los efectos
exagera, as que experimente y sea atrevido. qumicos, lo que significa que se puede
tener una versin convencional de la
El fotgrafo de paisaje puede desorientar imagen sin sacrificar el original.
al espectador al eliminar el horizonte de
El desequilibrio 162_163
La noria {pgina anterior) Rascacielos (superior)

Una exposicin larga capta Las lneas diagonales y el rascacielos inclinado dan al
las luces y el movimiento observador la sensacin de que el desastre es inminente.
de la noria. La emocin de La fotografa imita la sensacin de mareo que a uno le da
la feria ha quedado cuando echa la cabeza hacia atrs y da la vuelta para mirar
perfectamente plasmada. los edificios altos de la ciudad.
Fotgrafo: Bill Taylor. Fotgrafo: Wilson Tsoi.
Ficha tcnica: Nikon D70, Ficha tcnica: Nikon D70, Nikkor 80-200 mm AF-D, 1/800 s, f8,
objetivo de 12 mm, 1/2 s, f22, ISO 200.
ISO 200.
Originalidad
El recorte 164_165
El recorte un recorte asimtrico puede cambiar

En Tamao en el encuadre (vase pg. 98), completamente el nfasis de la imagen.
nos ocupamos de la ubicacin del sujeto, Pruebe uno en forma de trapecio, de manera
el recorte y la importancia de componer en que solamente dos lados del rectngulo
la cmara. A algunos fotgrafos les resulta sean paralelos. El fotgrafo norteamericano
difcil componer en la cmara. Aunque el Robert Heinecken creaba rompecabezas
procedimiento presenta muchas ventajas, de imgenes con trozos de fotografas
a veces es mejor reencuadrar despus de recortadas. Los crculos y las elipses tienden
hacer la fotografa. Un buen recorte puede a verse anticuados, como tambin las
dar lugar a una imagen. vietas de bordes suaves. Es fcil controlar
estos efectos digitalmente; pruebe esta
Hay dos cosas importantes que hay que tcnica con algunos motivos.
valorar cuando se recorta. La primera es
la forma del encuadre de la imagen final; El segundo punto importante que hay que
merece la pena tener en cuenta las tener en cuenta es la ubicacin del sujeto en
proporciones de la imagen cuando se hace la nueva imagen. Se puede situar el punto
un recorte. Evidentemente, esto no tiene de inters con precisin matemtica, pero lo
que impedir crear imgenes con recortes ideal es confiar en el instinto visual y recortar
exagerados si se considera que es alrededor del sujeto de la forma que resulte
apropiado para el tema y la presentacin visualmente adecuada. Si la imagen es
final. Para las copias, ayuda tener un par importante, marque el recorte con papel
de escuadras con las medidas en un lado, negro y deje la imagen recortada durante
(la L la puede hacer uno mismo con un tiempo para juzgar el efecto.
cartulina negra). El recorte en el ordenador
con una determinada relacin entre Retocar
proporciones (y resolucin) es muy sencillo. Un mnimo recorte de una imagen tambin
Los programas de edicin de imagen merece la pena, por ejemplo, para eliminar
permiten rotar la imagen libremente con del borde del encuadre elementos molestos
la herramienta Recortar, que se puede o que distraen (muchas veces no se ven
utilizar para enderezar el horizonte o bien al hacer la fotografa, especialmente si se
para crear una visin completamente
utiliza una cmara que no muestra el cien
nueva de la imagen.
por cien de la escena). Si la fotografa se va
a exponer, se puede cortar la parte interior
No es necesario escoger encuadres del paspart un poquito ms pequea y as
rectangulares o cuadrados al recortar: se ve el recorte de una forma muy efectiva.
Algodonero (izquierda)
Esta magnfica fotografa de un humilde algodonero se consigui recortando deliberadamente en la
cmara para eliminar la cabeza. Al no ver las facciones del rostro, nos fijamos ms en la ropa y en
las manos del retratado, y stas se convierten en la caracterstica identificativa a travs de la que
se explica la vida del sujeto. El recorte alrededor de este ltimo le permite al observador interpretar
no slo la dureza de la vida de la persona fotografiada, sino de todos los trabajadores inmigrantes.
Fotgrafo: Dorothea Lange.
Originalidad
El color
Puesto que el color puro es uno de los elementos clave
de la composicin, merece la pena centrarse un poco en l.
El color ofrece una fuente inagotable de posibilidades por
su fuerte asociacin con los diferentes estados anmicos.
No obstante, es difcil captar el color sin introducir elementos
secundarios de la composicin como el contorno, la textura
o la forma. La verdadera imagen abstracta en color es difcil
de encontrar en el mundo verdadero y constituye todo un
reto fotografiar algo para dejar slo el color. Si se desenfoca
el objetivo se consigue una imagen algo abstracta, aunque
todava se necesita una cuidadosa composicin para lograr
aislar el color de su entorno. Las flores del jardn y las
plantas de interior ofrecen muchas posibilidades para este
tipo de composiciones de color.
El cielo es un motivo perfecto para obtener imgenes

abstractas de color. Aunque la gama de colores es amplia
y variada, nunca incluir ciertas partes del crculo cromtico.
Con el cielo, puede estar seguro de que conseguir
imgenes totalmente originales. El agua y los reflejos
ofrecen una gama ms amplia de colores, pero resultan muy
difciles de plasmar adecuadamente en Imgenes ntidas
(la superficie del agua por lo general est ms cerca de
los reflejos de lo que aparenta. Es el mismo problema que
surge cuando se fotografa un espejo: se puede enfocar
el marco o el reflejo, pero no los dos). Para conseguir esto
se necesita una abertura pequea, lo que significa que hay
que utilizar una velocidad de obturacin ms larga y con
esto se corre el riesgo de que la imagen quede un poco
movida. Pero precisamente encontrarse con estos
problemas y solventarlos es parte de la diversin.
Una vez que se encuentra una fuente de color obvia, resulta

ms fcil (y de alguna forma ms apasionante) obtener estas
interesantes cualidades en los sujetos ms inusuales, como,
por ejemplo, el liquen en un muro de piedra, que presenta
una inesperada variedad de colores, o el color del muro
mismo. Uno de mis elementos preferidos es la pintura
desgastada o desconchada que se puede encontrar en todo
tipo de lugares, desde barcas amarradas en los muelles de
los pueblos pesqueros hasta las descascarilladas paredes
de las viejas casas rurales.
El color 166_167
xido (inferior)
Esta imagen parece un paisaje, pero en realidad es la cubierta oxidada y llena de aceite
del motor de una excavadora. Una cadena suelta ha rayado la superficie y ha desconchado
la capa de pintura nueva, dejando al descubierto la pintura que hay debajo.
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Micro-Nikkor 60 mm, 1/120 s, f8.
Originalidad
La fotografa digital inesperados y la casualidad cambien el curso

No cabe duda de que la introduccin de del experimento. A diferencia de la fotografa
la tecnologa digital en la fotografa la ha tradicional, la digital ofrece al fotgrafo
transformado para siempre. Por un lado, la oportunidad de analizar y evaluar los
la tecnologa digital ofrece posibilidades resultados sin ningn coste. Lo mismo
ilimitadas de correccin y mejora de sucede con la posproduccin digital.
imgenes, de experimentacin con la
composicin, de montaje y de otros efectos. Algunas de las caractersticas digitales son
Una vez que nos adentramos en el dominio el pincel de historia, que permite volver a
digital, los datos de la imagen son totalmente pintar en la imagen original capas previas de
manipulables; el nico lmite es la propia ajuste de imagen. La compleja tcnica para
imaginacin. Por otro lado, la fotografa desdibujar o dar ms nitidez a una imagen
convencional ha sufrido la aparicin de la permiten mejorar la calidad de la fotografa
tecnologa digital, pues ello ha comportado una vez hecha. Las tcnicas de coloracin
que las fbricas de pelcula hayan eliminado disponibles comportan que el color digital
algunas gamas de productos o sencillamente no tiene que limitarse a imitar el obtenido
hayan cerrado, lo que ha reducido el abanico mediante procesos qumicos.
de posibilidades de los fotgrafos
tradicionales. Adems, la tecnologa digital El potencial de la fotografa digital en el futuro
ha influido directamente en la composicin en resulta emocionante. Una de las tcnicas
trminos de visualizacin. El hecho de darle desarrolladas recientemente es la de las
ms nfasis a la fase de posproduccin que imgenes HDR (High Dynamic Range o
a la toma puede provocar que los fotgrafos gama dinmica amplia), con la que se logra
en lugar de mejorar sus habilidades representar la gama de luminosidad que
fotogrficas se limiten a hacer imgenes percibimos en la realidad. Al combinar una
sin pensar. Sin pretender denigrar la fotografa serie de exposiciones, una imagen HDR
digital, la facilidad con que los fotgrafos puede registrar detalles de las sombras
pueden ahora manipular fenmenos naturales y de las luces que ni los sensores digitales
o de otra ndole (los atardeceres, por ejemplo) ni las pelculas haban logrado captar, hecho
hace que se menosprecien los efectos que libera al fotgrafo de las restricciones
naturales captados con la cmara. Hoy convencionales sobre composicin
en da, los fotgrafos presentan paisajes impuestas por la iluminacin o por el ngulo
retocados en los que el cielo se ha trucado de toma. Las imgenes HDR resultan
para que parezca ms real. Imgenes especialmente adecuadas para las fotografas
muy retocadas reemplazan cada vez ms de interiores con ventanas; de hecho, son
a imgenes con una buena composicin, adecuadas para plasmar cualquier escena en
y corremos el peligro de olvidarnos de cmo la que haya mucha luz. Lo nico que hay que
es el mundo real. Ahora bien, es justo tener en cuenta es el movimiento. En una
tambin decir que la edicin digital ofrece imagen hecha por hasta 12 exposiciones,
al fotgrafo una oportunidad ideal para es preciso pensar en la posibilidad de que
experimentar. La experimentacin consiste la imagen salga movida.
en establecer de antemano una idea, analizar
una forma concreta de abordarla y evaluar
los resultados comparndolos con la dea Opciones digitales a la tcnica tradicional
original. Puede que algunos descubrimientos La serigrafa permite al fotgrafo simplificar
la composicin de la imagen y reducirla
a unas pocas formas y tonos, cada uno de ellos impreso con tinta en colores slidos a travs
de una pantalla. Para llevar a cabo esta tcnica, se necesita habilidad y el equipo adecuado,
y quiz para algunos no merezca la pena el desembolso. En la fotografa resultante puede
que se pierda detalle, pero la fuerza de la imagen es impresionante.
El programa de edicin de imagen ofrece una tcnica similar que permite conservar los
pequeos detalles. El punto de partida es una imagen en blanco y negro con intensas formas
grficas y una gama completa de tonos. Se utiliza la herramienta Umbral para crear una serie
de imgenes en mapa de bits, que representan todos los tonos de la imagen. El archivo
resultante de 1 bit almacena slo Informacin en blanco y negro; a continuacin, las tres
imgenes se pueden colorear mediante el comando Tono / Saturacin y Luminosidad
e imprimir en colores slidos con tres pasadas por la impresora. Puede que haya un ligero
error de registro entre los colores, que cuesta mucho de conseguir con la exactitud
de reproduccin de las modernas impresoras de inyeccin de tinta.
Gasolinera (inferior)
Una antigua gasolinera en el norte de Inglaterra compuesta por tres colores escogidos por
asociaciones que corresponden a los colores de los logotipos de empresas de combustible
y al del xido, elementos cromticos que no estaban en la imagen original en blanco y negro.
Ficha tcnica: Nikon FE con objetivo Nikon 50 mm, f1,4, llford FP4 Plus.
Originalidad
La fotografa digital 170_171
Tcnicas digitales nicas La serie de imgenes que se obtuvieron

Tipologa de la mariflor: esta imagen al utilizar diferentes modos de fusin y al
surgi por casualidad. En el estudio se ajusfar la opacidad de la capa superior
haban cado ptalos y estambres de me sugirieron la posterior presentacin.
una flor amarilla y formaron un dibujo La profusin de imgenes indicaba una
que recordaba una mariposa. Esta forma tipologa (estudio de los tipos) de esta
se ha recreado en una mesa de luz imaginaria mariflor en una presentacin
y se han hecho dos exposiciones: que recordaba las cajas de especmenes
una con luz superior y otra con luz de la poca victoriana. Las dos imgenes
transmitida. En el primer caso, la luz originales se hallan en la hilera superior
proyect una sombra sobre la mariflor, y el resto de imgenes fusionadas se han
como si fuese una mariposa de luz que colocado segn su densidad. Las fotografas
se hubiese encontrado con una linterna resultantes representan tan slo unas pocas
en la pared cerca del techo. Lo que muestras del sinfn de tcnicas que se
se pretenda era mezclar dos imgenes pueden utilizar en el mundo de la edicin
digitales como capas de Photoshop en digital. A diferencia de las mariposas
una sola imagen que revelase la delicadeza de verdad, que se coleccionan por sus
y la translucidez de los ptalos secos, variaciones infinitas, en este caso los
as como su forma y textura mediante especmenes son slo superficialmente
la luz superior. distintos, aunque, de hecho, el contenido
de las imgenes es idntico.
Tipologa {pgina anterior)

Primera imagen, hilera superior: luz natural; segunda imagen, hilera superior: luz transmitida; el resto
de las imgenes son combinaciones de las dos primeras con diferentes capas de Photoshop
y modos de fusin.
Ficha tcnica: Nikon D100 con objetivo Nikon-Nikkor 60 mm, 1/4 s, f8 y 1/90 s, f8, ISO 200.
Conclusin
En resumen, antes de componer una automtico. Enseguida lo har de forma

fotografa, hay que componer las deas. intuitiva y empezar a responder a los
Para dar forma a la fotografa, es preciso problemas de la fotografa de una forma
encontrar un momento para reflexionar ms inmediata y expeditiva.
sobre el sujeto -ser honesto con las
emociones que le produce- dar forma Cmo se puede conseguir esto? Hay
a la fotografa. Un calgrafo se puede pasar que contemplar muchas imgenes de
muchas horas preparndose antes de otros fotgrafos y observar la forma en que
ejecutar un carcter, que parecer que se utilizan los elementos de la composicin.
ha dibujado en un momento. Este proceso Pero, sobre todo, se logra experimentando
de contemplacin y ejecucin es muy con cada uno de los elementos de forma
similar al de la composicin fotogrfica. individual y combinndolos (color y
contorno o forma y textura, por ejemplo),
Al principio, el proceso de la composicin y teniendo siempre en mente que los
resulta un poco pesado, requiere esfuerzo y principios de la composicin se pueden
tiempo. Muchos fotgrafos consideran que adaptar para promover sin lmites la propia
esto frena la fotografa espontnea y dejan expresin creativa. Primero hay que
de lado la composicin con la esperanza aprender las reglas y tan slo despus
de que la inspiracin les ayudar. Sin cmo saltrselas.
embargo, para hacer una buena fotografa
se necesita mucho ms que la mera Por ltimo, siempre hay que preguntarse
casualidad. La buena composicin se lograr el motivo por el que se fotografa algo;
a travs de la experiencia y la costumbre. la respuesta dar forma a la imagen
Si se persevera en el anlisis de cada y la mejorar. Cuantas ms se hagan y
oportunidad de realizar una fotografa, se cuantas ms se vean, ms rpidamente
identifican todos los elementos formales se convertir la composicin en un
y se sopesan con la idea que uno tiene, ingrediente natural del proceso de hacer
el proceso acabar convirtindose en algo una fotografa y, al final, saldr sola.
Direcciones de inters 172 173
Jim Alien Sam Henderson David Prkel/

ww.differenthats.com www.cumbria.ac.uk PhotoshopWorkshops
Partnership
Nina Indset Andersen David Hockney
www.photopartners.co.uk
ww.eyesondesign.net Richard Gray
david@photopartners.co.uk
www.richardgraygallery.com
John Barclay
Cindy Quinn
www.barclayphoto.com Eric Kellerman
www.quinnimages.com
www.enckellermanphotography.com
Markos Berndt
Bjorn Rannestad
www.markosphoto.com Brad Kim
www.rannenstadphotos.com
Byong_ho_kim@yahoo.com
Harry Callahan
Marc Riboud
www.pacemacgill.com Todd Laffler
www.magnumphotos.com
www.toddlaffler.com
Marina Cano
Felipe Rodrguez
www.marinacano.com Dorothea Lange
www.beatusille.net
www.photo.net/photos/ www.museumca.org.
Marina%20Cano Tomas Rucker
Caroline Leeming
www.trman.wz.cz
Henri Cartier-Bresson cazleeming@hotmail.com
www.magnumphotos.com Trine Simes Thorne
Marin Luijten
www.sirnesphotography.com
Jorge Coimbra www.colourofnature.com
www.jorgecoimbra.home.sapo.pt Nana Sousa Dias
Tom McGheee
www.nanasousadias.com
Stephen Coll Trevillion Images
Stephen@coll1469.freeserve.co.uk www.tommcgheephoto.com Paul Stefan
www.trevillion.com www.paulstefanphotography.com
John Darwell
www.johndarwell.com Karen Melvin Kevin Summers
www.karenmelvin.com www.kevinsummersphotography.com
Pat di Fruscia
www.difrusciaphotography.com Duane Michals Mellik Tamas
www.pacemacgill.com www.melliktamas.com
Alee Ee
www.photo.net/photos/alecee Jean-Sbastien Monzani Bill Taylor
www.pbase.com/alece www.jsmonzani.com www.pbase.com/billphoto
www.photo4me.com
Adam Moore Michael Trevillion
David Elsworth www.adammoore.com Trevillion Images
d_elsworth@yahoo.co.uk www.trevillion.com
James Nachtwey
Tiago Estima www.jamesnachtwey.com Wilson Tsoi
ww.estima.home.sapo.pt www.viphoto.com www.photo.net/photos/wilsontsoi
Karl Facredyn Martin Parr liona Wellmann

www.tangerineglow.com www.magnumphotos.com www.ilonawellmann.meinatelier.de
Mercedes Fages-Agudo Sotiris Zafeiris

www.geocities.com/merche_fages/ www.sotiriszafeiris.com
Glosario
Abertura Cierre (Closure) Filtro degradado

Orificio de tamao variable en el objetivo Completar un contorno o una forma que Filtro de resina o de plstico cuya
y que controla la cantidad de luz que llega se ha sugerido. superficie est parcialmente coloreada
hasta la pelcula o el sensor. (ms de la mitad); el resto es incoloro.
Colores complementarios
El filtro transparente y gris tiene una
Abertura de trabaja Los colores dlametralmente opuestos
transicin suave. Se utiliza para oscurecer
Abertura escogida para una exposicin en la crculo cromtico.
el cielo o para el control del contraste.
determinada. Concepto
Idea general que surge tras un Filtro polarizador
Abertura mxima
pensamiento sistemtico. Filtro que se utiliza para eliminar los
La mayor abertura posible cuando el
reflejos de las superficies no metlicas
objetivo est totalmente abierto; menos Contraste y para oscurecer el cielo a 90 del sol.
profundidad de campo. La diferencia en luminosidad en
una Imagen entre las partes oscuras Fotografa analgica
Abertura mnima
y las claras. Fotografa realizada con pelcula y
La menor abertura posible (el nmero f
revelada con productos qumicos.
ms alto) cuando se dice que el objetivo Copia sin retoques
no se puede cerrar ms; ms profundidad Fotografa comprometida
Versin inalterada de una fotografa.
de campo. Fotografa documental con un trasfondo
Curva de contraste poltico o social.
Abrir Herramienta del programa que permite
Ajusfar un diafragma ms abierto un ajuste selectivo de los tonos y del Fotografa figurativa
(nmero f ms pequeo) y dejar pasar contraste general. Fotografa que plasma el cuerpo humano
ms luz a travs del objetivo (vase vestido o desnudo.
tambin cerrar). Desaturacin/saturacin
Disminuir o aumentar la intensidad Fotmetro
Acromtico de todos los colores. Instrumento que mide la Intensidad
Neutro o sin color. de la luz en fotografa y determina
Desenfocar los valores de abertura y velocidad
Barrido Hacer Intencionadamente una imagen de obturacin combinados o de un
Movimiento de la cmara para seguir a un borrosa no enfocando bien el objetivo. solo valor de exposicin (EV) para la
sujeto y crear una imagen ntida del sujeto
Destellos internos sensibilidad o velocidad de una pelcula
y un fondo difuso.
Reflejos de luz no deseados que a veces dada.
Cmara de gran formato se forman en la lente del objetivo. Fotmetro de luz incidente (de mano)
Cmara que permite total libertad de
movimiento del objetivo y del chasis Distancia hiperfocal Aparato que sirve para medir la intensidad
de pelcula, lo que significa que la Distancia de enfoque que permite de la luz que llega al motivo (vase
perspectiva y la profundidad de campo reproducir con nitidez desde el plano fotmetro de luz reflejada).
se pueden controlar independientemente ms prximo al sujeto hasta infinito. Fotmetro de luz reflejada
de la abertura. D-SLR Fotmetro comn de las cmaras que
Cmara rflex digital. mide la luz reflejada por el sujeto y por
Cmara de visor directo
lo tanto influida por las propiedades
Cmara que utiliza este tipo de visor. Enfoque selectivo de reflexin del sujeto.
Cmara estenopeica Escoger cuidadosamente el plano
de enfoque de la imagen. Fotosensible
Cmara fotogrfica simple, sin objetivo,
Que reacciona a la luz visible.
que produce la Imagen con la luz que Equilibrio del blanco
entra por una diminuta abertura del Ajuste de la temperatura de color de la luz Gelatina de haluro de plata
tamao de un alfiler. de manera que los colores blanco y Copia fotogrfica convencional en blanco
neutros parezcan verdaderamente neutros y negro en papel de fibra, denominada as
Cmara oscura
y no tengan dominantes. por la capa fotosensible de gelatina
Habitacin oscura con una pequea
y haluros de plata.
abertura que proyecta en la pared de Esttico
enfrente una Imagen invertida del mundo Fijo, inmvil o inalterable. Gran angular
exterior. De ah proviene la palabra Objetivo con una amplia profundidad
cmara. Esttica / esttico
de campo; tambin existe el super gran
Teora filosfica de lo bello; de apariencia angular y el ultra gran angular.
Cmara rflex binocular (TLR) agradable.
Cmara que utiliza un segundo objetivo Grano
Exposicin Aparicin en la imagen final los cristales
y un espejo para mostrar lo que se est
La combinacin adecuada de intensidad de plata que forman los tonos de la
fotografiando. Durante la exposicin
y duracin de la luz que llega a la pelcula fotografa (vase ruido).
se sigue viendo la imagen.
o al sensor para poder plasmar la gama
Cmara rflex monocular (SLR) completa de tonos. Histograma
Cmara que utiliza un espejo para Grfico de barras que muestra el nmero
F valores de abertura
mostrar al fotgrafo lo que el objetivo de pxeles en cada nivel de luminosidad.
Dimetro de la abertura del objetivo
ve. La Imagen no se ve durante Horquilleado (Brackeling)
representado como una fraccin de
la exposicin. Consiste en sobreexponer y subexponer
la longitud focal. Cuanto mayor sea
Carta gris el nmero f, menor ser la abertura. Intencionadamente una imagen, a partir
Cartulina que refleja el 18 % de la luz de la exposicin indicada, en general
Filtro en intervalos de 0,5 a 1 punto.
que recibe para dar una lectura exacta
Lmina de cristal o plstico que modifica
del tono medio de la luz.
la luz que pasa a travs del objetivo. Iluminacin difusa
Cerrar Mdulo de un programa para aplicar Luz dispersa que no se concentra
Ajusfar un diafragma ms cerrado efectos en la imagen. en un solo lugar.
(nmero f mayor) y dejar pasar menos luz Iluminacin rasante
a travs del objetivo (vase abrir). Luz que ilumina el sujeto desde una
ngulo agudo y que resalta la textura.
174_175
Imagen digital Objetivo fijo Sobreexposicin

Imagen creada muestreando los valores Suele ser de mejor calidad o ms rpido Imgenes creadas con demasiada luz
de brillo almacenados en sistema que los zooms. y que no tienen ni sombras ni tonos
binario. oscuros (rsesubexposicin)
Objetivo normal / objetivo estndar
Iris Objetivo de cierta distancia focal variable Subexposicin
Laminillas metlicas que crean un segn el formato (por ejemplo, 50 mm Imgenes creadas con muy poca luz que
abertura variable en el objetivo. para pelcula de 35 mm) que proporciona no tienen luces o tonos claros (vase
la perspectiva ms parecida a la visin sobreexposlcin).
ISO/ISO nmero
normal en una copia de 20 x 25 cm
International Organisation for Telmetro
a una distancia equivalente a la longitud
Standarisation, organizacin que Visor de visin directa con Imgenes
de un brazo.
establece el nivel de sensibilidad superpuestas en una ventana secundarla
de las pelculas y su equivalente Objetivo para retrato para el enfoque. Cmara que utiliza este
en sensibilidad digital. Objetivo con una longitud focal que da tipo de visor.
Joiner proporciones favorecedoras a la cara. Temperatura de color
Trmino acuado por el pintor David Obturador Medio para definir la calidad de luz de una
Hockney para describir sus collages Dispositivo que controla el tiempo que fuente luminosa, se mide en grados Kelvn
fotogrficos. est expuesta la pelcula o el sensor. {vase equilibrio del blanco)
Kelvin Paleta Teleobjetivo
Unidad de medida para la temperatura Variedad o gama de colores. Objetivo de longitud focal larga mediante
del color. el cual los objetos lejanos parecen estar
Panormica
ms cerca.
Latitud de exposicin Imagen muy amplia como la que se ve
Grado de sobreexposlcin o desde una gran distancia. Formato de una TLR (cmara rflex binocular)
subexposlcin que una pelcula o un amplia relacin entre sus dimensiones Cmara que utiliza un segundo objetivo
sensor digital pueden admitir para (2:1 o mayor). Cmara que hace este tipo y un espejo para mostrar lo que se est
producir una Imagen aceptable. de fotografa. fotografiando. Durante la exposicin se
sigue viendo la imagen (rseSLR).
Lento / lenta Paspart
Objetivos con una capacidad limitada para Se utiliza para crear el borde en una copia Tonalidad
dar paso a la luz. Pelcula que reacciona enmarcada. Cualidad de tono o contraste.
lentamente a la luz (por lo general, Pxel Tono
de grano fino). Nmero ISO bajo.
Elemento digital de la imagen. Gama completa de grises desde el negro
Longitud focal Procesar slido al blanco puro.
Medicin del campo de visin de un Manipulacin de la imagen despus TTL (a travs del objetivo)
objetivo; tcnicamente la distancia entre de haber hecho la copla. Fotmetro Incorporado a la cmara
el punto nodal del objetivo y la Imagen que mide la luz a travs del objetivo.
enfocada de un sujeto en infinito. Profundidad de campo
Zona de nitidez que se extiende por Variacin tonal
Luz delante y por detrs del punto de enfoque Cambio cromtico no deseado en toda
Espectro de la radiacin electromagntica exacto; vara con el formato, la abertura la Imagen.
visible al ojo humano delimitado por los y la distancia de enfoque.
rayos ultravioleta (UV) e Infrarrojos (IR). Velocidad de la pelcula
Proporciones Medida de la sensibilidad de la pelcula
Luz ambiente Relacin entre la anchura de una imagen a la luz (i/ase ISO).
La luz existente o disponible. con respecto a su altura.
Velocidad de obturacin
Luz blanca Punto Tiempo que la pelcula o el sensor estn
Mezcla en proporciones iguales de todos Unidad que se utiliza para expresar expuestos a la luz cuando se hace una
los colores visibles en el espectro. relacin de luz o de exposicin. La fotografa.
Luz de tungsteno sensibilidad ISO de las pelculas, Vieta
Luz producida por bombillas la abertura y la velocidad de obturacin
Imagen sin bordes definidos, pero que
incandescentes que abarcan desde las se pueden expresar en puntos.
se funde gradualmente con el fondo.
bombillas de uso domstico (2900 K) Punto de vista
a los focos de tungsteno del estudio Virado
Lugar en el espacio donde se coloca la Alteracin qumica o digital de los tonos
(3200 k).
cmara o el observador (determina grises neutros. Los grises marrones,
Luz dura la perspectiva). amarillos o rojos resultan clidos; los
Fuerte luz dlreccional que crea grandes Rpido /rpida tonos azules, fros. Tratamiento de
contrastes. Objetivo con gran capacidad para dejar archivo de copias de gelatina de plata.
Luz incidente pasar la luz. Pelcula que reacciona Visualizar
Luz que llega al sujeto. rpidamente a la luz (por lo genera,!
Imaginar cmo va a quedar la Imagen
de grano grueso). Nmero ISO alto.
Luz suave final antes de hacer la fotografa.
Luz difusa que produce pocas sombras. Ruido Zoom
Monocromtico Pxeles con Informacin errnea que Objetivo de longitud focal variable.
descomponen los tonos de una Imagen
Un solo color, por lo general blanco
digital. Puede ser ruido cromtico o ruido
y negro.
de lumlnancia.
MPx (magapixel)
Un milln de pxeles, medida de la Sepia
resolucin de la cmara digital. Tono marrn asociado a las primeras
Imgenes fotogrficas.
ND
Filtro de densidad neutra que reduce por
igual la intensidad de la luz en el espectro.
Agradecimientos y crditos
Me gustara reconocer la deuda que tengo con Alan J. Lefley por

haberme enseado tanto sobre fotografa y diseo. Tambin deseo
dar las gracias al personal y a los miembros de la Community
Darkroom en Rochester (Nueva York), por su apoyo, sin los cuales
no estara ahora dando clases de fotografa.
Asimismo deseo dar las gracias a todos aquellos que han

colaborado generosamente con ideas y fotografas, especialmente
a mis colegas del Cumbria Institute of Arts y, en particular, a
Mike England (representante de curso de BA Hons Photography),
a Sam Henderson (profesor de fotografa) y a John DarweII (profesor
a tiempo parcial). Gracias tambin a mis alumnos, que siempre
me han proporcionado como mnimo tantas ideas como yo les
he dado, mi ms sincero agradecimiento a ellos. Y, por ltimo,
a mi esposa Alison, que me ha ayudado enormemente con sus
opiniones y correcciones.
CRDITOS
Pg. 51: The Estte of Harry Callahan. Cortesa de Pace/MacGill, Nueva York
Pg. 52: de la obra publicada por Alfred L. Yarbus, Eye Movement and Vision, Plenum Press, Nueva York (1967)
Pg. 64: lan Washing His Hair, Londres, enero 1983. Collage fotogrfico 1983, edicin: 15. 30X33" David Hockney
Pg. 85: Martin Parr/ Magnum
Pg. 101: Henri Cartier-Bresson / Magnum
Pg. 111: Marc Riboud / Magnum
Pg. 131: Henri Cartier-Bresson /Magnum
Pg. 132: Duane Michals, Cortesa de Pace/MacGill, Nueva York
Pg. 150: Kevin Summers Photography
Pg. 153: 2005 JS Monzano
Pg. 159: toddlaffer.com
Pg. 164: Cultura Hoe, cerca de Anniston, Alabama, 1936. de Dorothea Lange Library of Congress, Seccin
de Grabados y Fotografas, coleccin FSA/OWI, LC-USZ6-1028.
Hemos hecho todos los esfuerzos posibles por localizar a los propietarios de los derechos de las fotografas
y pedimos disculpas por adelantado por cualquier omisin no intencionada. Estaremos encantados de introducir
los agradecimientos apropiados en posteriores ediciones de este libro.
Una introduccin esencial a la fotografa y una exhaustiva obra de consulta
para alumnos de fotografa, diseo y otras artes visuales, as como para
aficionados a la fotografa interesados en conseguir informacin tcnica
y esttica sobre el tema.
COMPOSICIN
Despus de la iluminacin, la composicin es el ingrediente clave para conseguir
una buena fotografa. Al margen de la tcnica utilizada, si la imagen no tiene
organizacin formal, poco queda para mantener el inters de quien la mira. Ahora
bien, qu hace que una composicin sea buena? Hay que seguir las normas
o hay que saltrselas? Este libro est dividido en seis captulos que tratan todos
los aspectos que un principiante necesita saber para mejorar la composicin,
entre ellos sus puntos bsicos, el estudio de los elementos formales, la
organizacin del espacio y el tiempo, las normas del mundo real y, adems,
cmo utilizar las ideas que se presentan para lograr imgenes originales
y convincentes.
Incluye fotografas de:

Henry Cartier-Bresson, Dorotea Lange, James Nachtwey, Martin Parr, Marc Riboud,
David Hockney, Duane Michals, Harry Callahan y John Darwell, entre otros.
Las reglas bsicas de la composicin, entre ellas el punto de vista, la perspectiva

y la escala; los elementos formales tales como el punto, la lnea, la forma, la textura,
el dibujo, el tono y el color; cmo organizar el espacio utilizando diferentes enfoques,
equilibrio y espacio; cmo captar el paso del tiempo y momentos concretos, el instante
decisivo y las secuencias; las aplicaciones de la composicin en la fotografa de
paisajes, bodegones, retratos, documental, desnudos, de accin, deportiva, artstica
y publicitaria, y, por ltimo, cmo encontrar un estilo propio y aspectos especficos
de la fotografa digital.
BLUME

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f.

Cmo formar una imagen mediante la unin

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Cuestiones bsicas Organizacin del tiempo

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En la actualidad, la fotografa se ha democratizado de una manera jams vista. Todo el

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ngulos de visin, desde gran

Hoy en da, estamos acostumbrados a interpretar imgenes y a aceptar incluso perspectivas

Un teleobjetivo aplana la perspectiva y da la sensacin de que acerca el primer plano al fondo.

Ejercicio con diferentes

La perspectiva y el rostro que permiten al fotgrafo mantenerse a

Longitud focal y retrato

Los fotgrafos confunden muchas veces deliberadamente al observador cuando ste ha de

Objetivo {pgina anterior)

Mujer y barco {izquierda)

La mezquita de Crdoba (superior)

_a linea puede estar marcada en La forma es un rea definida

La luz es un ingrediente La textura es una caracterstica

El punto de tono. El centro visual de una zona con

La mancha es el resultado del primer contacto de la

Ay! (pgina anterior)

Puntos y lneas pticas precisamente para evitar esta posibilidad.

Grupos un grupo de objetos parece inestable,

Hay pocas lneas verdaderas en las imgenes (1 y 3),

El significado de las lneas en que parece que se van a caer en

Lnea en zigzag Lnea horizontal

Las diagonales aparecen en las imgenes

En la cultura occidental, los ojos estn

Gran Premio de Reino Unido (superior)

Curvas y significa ola. Cuando el agua erosiona

La lnea de la belleza sobre la que Cuando la forma S se encuentra en el