REGLAS GENERALES DEL CONTRAPUNTO

El Contrapunto podemos definirlo como el arte de combinar melodas

independientes. Significa punto contra punto y por extensin meloda contra
meloda.
EL CANTUS FIRMUS.

Llamamos Cantus Firmus al canto dado (habitualmente en redondas) y al

que aadiremos el Contrapunto.

TESITURA DE LAS VOCES.

El sonido ms equilibrado en la msica se obtiene cuando las voces

superiores (Soprano, Contralto y Tenor) se encuentran relativamente juntas.
Por ello, como norma general, no se supera la distancia de 8 entre: Soprano y
Contralto, Contralto y Tenor.
Por el contrario, entre el Tenor y el Bajo s puede aplicarse toda la distancia
que
Se desee. El resultado musical siempre ser aceptable, Finalmente, no deben
cruzarse las voces.

REGLAS COMUNES.

Evitar todo tipo de monotona y lo que pueda sugerir una Secuencia

Los movimientos contrarios proporcionan ms independencia y frescura
sonora que los directos y por ello son ms frecuentes; no obstante, un buen
Contrapunto (en aras a la variedad) deber tener preferiblemente los tres tipos
de movimientos: Contrario, Directo y Oblcuo.
 En general, cuando una Parte se mueve por salto la otra lo hace por grados
conjuntos.
Intentar mantener las notas comunes a los 2 acordes en la misma voz
Tratar de que las voces superiores (Soprano, Contralto y Tenor) se muevan
por movimiento contrario u oblicuo al Bajo.

Evitar la acumulacin de saltos (intervalos amplios) en las voces:

a - En sentido horizontal: es decir, que una voz se mueva insistentemente a
saltos (excepto en el Bajo, en el que s es ms frecuente que salte).
b - En sentido vertical: cuando varias voces saltan simultneamente. Cuantas
ms voces saltan, ms acumulacin se produce.
 Quintas y octavas seguidas en las mismas voces: en la armona clsica se
evita siempre la aparicin de dos 5as o dos 8as seguidas entre dos mismas
voces (siempre y cuando haya movimiento).

Llegada a una quinta u octava por movimiento directo: La razn es

porque as el sonido del intervalo queda ms disimulado.
 La sensible: es la 7 nota de la escala de la tonalidad, se conducir
normalmente a la tnica. A esto se le llama Resolver la Sensible, y crea un
efecto de potenciacin de la tnica.
Cuando la sensible no se conduce a la tnica, tambin se considera resuelta si
la tnica suena en la voz contigua superior. A este tipo de resolucin se le
conoce como Sensible Diferida.

Invasin de mbito: se produce invasin de mbito cuando una voz salta ms

all de la nota de la voz contigua, como ocurre en los siguientes ejemplos. La
invasin de mbito debe evitarse, pues distorsiona el equilibrio polifnico
El unsono: El unsono entre 2 voces es una situacin que, en general, debe
evitarse, pues reduce la polifona de 4 a slo 3 sonidos. Sin embargo, si en
algn punto no queda ms remedio que recurrir a l para realizar un enlace, se
aplica el siguiente comportamiento:
No se llega o se sale de un unsono por movimiento directo. En caso de usar
unsonos, no abusaremos de este procedimiento (no debe haber ms de 2 3
en un ejercicio, mejor ninguno), y trataremos de situarlos preferentemente en
parte dbil.

REGLAS MELDICAS.

Se procurar conseguir variedad en la lnea meldica y a su vez la deseable

independencia con respecto al Cantus Firmus.

INTERVALOS HORIZONTALES (MELDICOS)

 Se da preferencia a los grados conjuntos, pero con el fin de evitar la
monotona usaremos saltos en el Contrapunto. En general, un movimiento
escolstico en una direccin suele responderse con un salto en sentido
contrario y viceversa.
Las Segundas y la Cuarta justa no se consideran intervalos horizontales
disonantes y podrn ser usados libremente mientras no violen otras reglas.
Los saltos nunca sern superiores a una Octava, y se evitarn los intervalos
Aumentados, Disminuidos y de Sptimas (los saltos de Sexta se usaran con
moderacin).
El salto de Octava deber ir precedido y seguido de un cambio de direccin y
preferentemente por grado conjunto (el salto de octava de la sensible no es
generalmente deseable).
Tambin deben evitarse saltos consecutivos en una misma direccin (Saltos
Compuestos) cuyo resultado sea un intervalo no permitido para los saltos
El intervalo compuesto de Tritono (de al menos 3 notas) no debe escribirse a
la descubierta, siempre ir precedido y/o seguido de grado conjunto.
El ltimo comps slo hace escuchar redondas sea cual sea la Especie
empleada.

INTERVALOS VERTICALES (ARMNICOS)

La Cuarta como intervalo vertical se considera disonancia siempre que en ella

est implicada la voz inferior. La Cuarta, como inversin de la Quinta que es,
puede tener pues una doble interpretacin y tiene fuerte tendencia a resolver
en Intervalo de Tercera descendiendo de grado la voz superior.
Los Unsonos slo se permiten si se producen y se abandonan por
movimientos contrarios u oblicuos (en direccin opuesta a su llegada) y al
menos en una ocasin (preferiblemente al salir de ellos) por grados conjuntos
en el Contrapunto.
A una Consonancia Perfecta (Unsono, Octava o Quinta) no puede seguirle
otra igual, pues dan lugar a Consonancias Perfectas Paralelas que deben
evitarse siempre.
Definimos como Intermitencias los intervalos que se producen en los ictus (al
dar) de dos compases consecutivos. Las Consonancias Perfectas Intermitentes
de la misma clase deben evitarse y las Imperfectas de la misma clase no
superarn el nmero de tres consecutivas.