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Por tanto, no haca referencia trmino sonata a una forma musical concreta, sino a los
instrumentos que deban de ejecutar la composicin (instrumentos de cuerda, principalmente).
Esta distincin de carcter etimolgico fue desapareciendo, y la palabra sonata se utilizaba
junto con la palabra suite para designar obras de caracteres similares.
Con el tiempo, suite y sonata fueron tomando distinto significado, de modo que se elega
la palabra sonata para nombrar una obra cuya nica diferencia con la suite era un menor
nmero de piezas, y la sustitucin de la nomenclatura de las danzas por el ttulo del
movimiento especfico de cada tiempo: Allegro en lugar de Alemanda, Adagio en vez de
Zarabanda, y Vivace o Presto en lugar de Giga.
Las diferencias entre la suite y la sonata fueron aumentando hasta separarse por
completo ambos trminos. Entre las diferencias que aumentaron progresivamente cabe citar:
En el siglo XVII es tpica la sonata a tro -sonata a tre-, compuesta para dos violines y
bajo continuo (viola de gamba o cello) que era doblado a veces por un instrumento de teclado.
Esta sonata se basaba al igual que la suite en un solo tema. La mayor parte de sonatas a tro
constan de cuatro tiempos, siguiendo el esquema lento-rpido-lento-rpido, si bien el primer
tiempo lento se fue suprimiendo. La mayor parte de los movimientos de la sonata a tro se
ajustaban a la forma binaria de la suite.
Por otra parte, en la primera mitad del siglo XVIII, los compositores resaltaban los
motivos meldicos que aparecen una vez se ha establecido la modulacin a la dominante o al
relativo que precede a la barra de repeticin de la primera seccin de la obra (motivos
independientesde los motivos temticos bsicos), reexponindolos en la segunda seccin de la
obra en el mismo lugar, pero esta vez en el tono principal. Estos motivos meldicos o diseos de
tipo secundario son el origen de lo que ms tarde ser el segundo tema de la sonata clsica.
El compositor ms avezado en el aspecto mencionado fue Domenico Scarlatti, quien
presentaba dichos diseos en muchas de sus sonatas, compuestas en un solo tiempo y de
esquema binario.
Sin embargo, el que es considerado como verdadero introductor del segundo tema en la
sonata es Carl Philipp Emanuel Bach, ya que en sus sonatas llamadas de Wrttemberg
tenan tanta importancia estos segundos temas que incluso se subdividan en dos o tres frases.
1 Seccin
Tema (tono principal) Desarrollo Cadencia (tono de la dominante, relativo o afn):||
2 Seccin
||: Reexposicin del tema (Dte., relat. o afn)* Desarrollo Frmula cadencial final :||
O bien:
||: Desarrollo Reexposicin del tema (tono principal) Frmula cadencial final :||
Nota: se trata de esquemas tericos, que no siempre se ajustan a las sonatas analizadas. Es ms, en ocasiones la
reexposicin slo contiene propiamente el tema o diseo secundario en el tono principal, y a veces se presenta tambin el
tema principal en el tono de la dominante al final de la exposicin, o en el tono principal al final de la reexposicin,
invirtindose as la distribucin de los temas respecto a lo que es tpico de la forma sonata clsica.
*. Por razn del tono utilizado no se trata propiamente de una reexposicin, sino que al presentarse el tema en tono
distinto al principal ha de considerarse dentro del desarrollo. Aplicando este criterio, la primera seccin, aunque contenga
frmulas de desarrollo en los pasajes de transicin, puede considerarse ntegramente expositiva.
Essercizii per Gravicembalo
London (ca. 1739)
Essercizio 1
Domenico SCARLATTI
(1685-1757)
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Sonata K. 466
Domenico SCARLATTI
(1685-1757)
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Les ditions Outremontaises - 2013
Full Score
Sinfonia No 29 Wolfgang Amadeus Mozart
en La Mayor Transcrip. Gory
K.201 info@gory.jazztel.es
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Allegro moderato
Oboe & c ! ! ! ! !
Trompa & c ! ! ! ! !
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