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FUNDAMENTOS DE DIBUJO

1 de Grado
Facultad de Bellas Artes, UCM

MATERIALESBSICOSDEDIBUJOENSECO
YPRINCIPIOSPARAELENCAJEAPARTIRDEMODELODELNATURAL

Prof.Dra.MargaritaGonzlez
Margarita.gonzalez@art.ucm.es
M AT E R I A L E S
ELCARBONCILLO

Son ramas de nogal, sauce u otras maderas ligeras carbonizadas. Viene en forma de barras o palillos con
diferentes grosores y durezas. Es uno de los primeros materiales que us el ser humano para dibujar. Se ha
utilizado y todava se hace, para preparar bocetos y para el dibujo inicial de un cuadro al leo, ya que en este
ltimo caso, se puede borrar fcilmente con un trapo aunque siempre persisten unas ligeras lneas. Hasta el
desarrollo de los fijadores, aproximadamente en el siglo XVI, no se empez a utilizarlo como un medio autnomo.

Permite una tcnica libre aunque condicionada por su forma irregular y su inestabilidad. Esta hace que sea muy
fcil conseguir graduaciones de tono usando gomas, difuminos, trapos e incluso la mano.

El carboncillo es una barra de carbn de origen vegetal utilizado para dibujar. A diferencia del lpiz y grafito, el
carboncillo proporciona un pigmento nograso, ms sucio y ms difcil de retener en el papel, aunque mucho ms
fcil de difuminar (y borrar), es por ello que se utiliza para el estudio de luces y sombras, del desnudo y de la
composicin y encajado.
Carboncillos
CARBONCILLOCOMPRIMIDOYLPIZCARBN OLPIZCONT

Elcarboncillocomprimidoesunabarradecarbnprensadomezcladoconalgnaglutinanteyavecescon
arcillaaadida.Sutrazoesmsoscuroydensoqueeldelcarboncillo,perotambinesmsdifcilde
borrarydedifuminar.Vieneentresdurezas.
y

EllpizcarbnolpizContestcompuestodeunaminadecarbnconalgunasustanciaaglutinanteque
ledaconsistenciaypermiteelafiladoyunrecubrimientodemadera.Permitehacerlneasmuyfinasy
p
precisasysefabricaconhastaseisgradosdedurezadistinta.
y g
Gomas,carboncillos,difuminos.
GOMASDEBORRAR

Tan importante como los carboncillos son estos materiales que sirven tanto para corregir errores como para
dibujar con ellos, creando o destacando luces y sombras.
Existen varios tipos de gomas de borrar. Para el carboncillo se utilizan generalmente dos tipos, las blandas o
moldeables y las de plstico o caucho de tipo blando.
Las gomas moldeables son de un tacto pegajoso que permite que se adhieran las partculas de carbn, pudiendo
ser utilizadas como otro instrumento de dibujo. Se puede moldear una parte y, adems de borrar, ir atenuando
con ella zonas oscuras para conseguir distintas luces.
Las gomas sintticas o de plstico sirven para lograr efectos mas concisos, al tener aristas bien marcadas.

DIFUMINOS

Son cilindros de papel enrollado y acabados en punta. Vienen en distintos grosores y durezas. Sirven para fundir
trazos, conseguir medios tonos, suavizar contornos. Tambin se puede usar para dibujar lneas o zonas muy
sutiles.

TRAPOYGAMUZADEPIELDECONEJO

Un trapo de algodn es indispensable para dibujar al carboncillo. Se utiliza para borrar o extender el carbn
utilizando como un difumino.
La gamuza de piel de conejo es ms eficaz que el trapo ya agarra el polvo del carbn.
LPICESDEGRAFITO

Los lpices estn compuestos de una mina hecha con mezcla de polvo de grafito y arcilla, con una cubierta de
madera. El grafito es un mineral, una forma del carbn que fue descubierta en 1654, en Cumberland,
Inglaterra.
g Casi desde ese momento se empieza
p a usar en sustitucin de las p
puntas de p plata, de oro o de
plomo que usaban los artistas para dibujar. En 1795 el francs Nicholas Jacques Cont descubri el mtodo
de mezclar grafito pulverizado con arcilla. La proporcin de arcilla defina la dureza del grafito. Fue el
nacimiento del lpiz moderno.
Existe una gama de 20 grados de dureza, que va del 9 o 10H, muy duro, al 8B, muy blando, pasando por la
gama media de H, F, HB y B.

Tambin existen barras de grafito de distintos tamaos y formas con las mismas graduaciones que los lpices
as como minas para usar con portaminas.

Uno de los materiales de dibujo ms reciente es el lpiz de grafito acuarelable, que incluye una pequea
cantidad de goma arbiga que lo hace soluble al agua. Tiene la misma calidad que el grafito blando con la
caracterstica que se puede trabajar con pincel y agua.
CRETAYSANGUINA

La creta es una barra o lpiz de mina relativamente dura que est compuesta de carbonato de
calcio aglutinado con cola.
cola Esta es la llamada creta blanca.
blanca Al agregrsele pigmentos se
consiguen las cretas de color cuyas tonalidades clsicas son las tierras, la sepia y la sanguina.

La sanguina es una barra o lpiz hecha de xido frrico y creta con un aglutinante. Existe en
distintas tonalidades del rojo,
rojo de donde proviene su nombre,
nombre que van del rojo anaranjado al
violceo.
LPICESDECOLORES

Las minas de los lpices de colores estn hechas con pigmentos aglutinados con cera y
barnices. Los pigmentos utilizados en su fabricacin son los mismos que se usan en las
pinturas al leo o acrlicas, dependiendo de su pureza la calidad de los mismos.
Existen lpices resistentes al agua y lpices acuarelables as como barritas o minas para
insertar en portaminas.
Carboncillo
ELPAPEL

El papel, tal como lo conocemos, fue inventado en China en el siglo II de nuestra era. Los rabes conocieron como
fabricarlo a partir del siglo VIII y dos siglos ms tarde lo introdujeron en Espaa. A travs de Espaa y durante los
siglos X y XI se empieza a difundir por toda Europa.

El papel corriente est fabricado a partir de pulpa de madera y procedimientos mecnicos.


Los papeles de calidad estn hechos a partir de fibras vegetales o textiles, especialmente lino o algodn, y por
procedimientos artesanales.

Dentro de estos papeles de alta calidad y de uso artstico, existe una enorme variedad: papeles satinados, papeles
de grano fino, de grano medio o grano grueso.

LLos papeles
l satinados,
ti d casii sin
i grano, son para dibujar
dib j a la
l pluma
l o con lpiz
l i de
d grafito,
fit permitiendo
iti d unos
degradados muy suaves.

Los papeles de grano fino sirven para trabajar con lpices de grafito blando, lpices de colores o ceras, y permiten
obtener
bt d li d degradados.
delicados d d d

Los papeles de grano medio sirven para trabajar con pasteles, sanguinas o cretas.

El papell Ingres,
I ya sea blanco
bl o de
d color,
l es uno de
d los
l papeles
l ms
utilizados
tili d para ell trabajo
t b j con carboncillo,
b ill
sanguina o pastel.

El papel Canson es otro de esos papeles a los que se recurre habitualmente, y est caracterizado por tener una
t t
textura d grano medio
de di por una cara y por la
l otra
t una textura
t t d grano grueso. Se
de S presenta t en blanco
bl o en colores
l y
sirve tanto para el carboncillo como para la sanguina, la creta, los lpices de colores o el pastel.
MARCASDEPAPEL

ARCHES(Francia)
( )

CANSON(Francia)

FABRIANO (I li )
FABRIANO(Italia)

GUARRO(Espaa)

SCHOELLER (Al
SCHOELLER(Alemania)
i )

WHATMAN(ReinoUnido)

GRUNBACHER (E d U id )
GRUNBACHER(EstadosUnidos)
TCNICAS
COMPOSICIN ENCUADRE

Dibujar es pensar, e implica tomar decisones constantemente. La primera de ellas ser estudiar el espacio que
tenemos y donde vamos a poner los objetos. Debemos empezar a componer la obra.

En la composicin el objetivo es buscar la armona,


armona el ritmo o el contrapunto entre las formas y el espacio que stas
ocupan en el dibujo, es cuestin de equilibrio y tensiones entre ellos.

El punto de inters ms importante la mayora de las veces no est en el centro del dibujo, por lo que es
recomendable estudiar el modelo a dibujar desde distintas posiciones antes de iniciar un estudio ms detallado.

Una manera de empezar a encuadrar es, entonces, definir este punto y ubicarlo dentro del espacio y a partir de ah
trazar algunas lneas que definan el resto de la composicin.

En cuanto al dibujo debemos valorar la relacin entre el objeto a dibujar y espacio (formato del papel), y buscar
dnde estn los ritmos y los pesos que darn coherencia al dibujo.
COMPOSICIN ENCUADRE
PROPORCIONES
ENCAJE

Se llama encaje a unas lneas que sirven para marcar las proporciones de un dibujo, para evitar
que salga desproporcionado.

La manera ms sencilla de aprender a dibujar un objeto del natural es partir de lo ms general a lo


ms particular. Queremos entender la estructura de las formas sin guiarnos simplemente por su
aspecto exterior, de modo que buscaremos cmo funciona esa forma, dnde estn sus ritmos, sus
apoyos, y qu hace que aparezca slida y estable en el espacio. Sabemos que el movimiento no es
un accidente de la forma, ms bien es la que justifica, de modo que entender su estructura esencial
nos permitir construirla de manera coherente. Una vez que hemos entendido el movimiento de la
forma mediante sus lneas de movimiento podemos empezar a entender sus volmenes. Para ello
podemos utilizar una geomtrica simple, (un rectngulo, un crculo o un tringulo) que iremos
articulando buscando la relacin entre la altura y la anchura de las formas a partir del movimiento
que presenten.

Si el objeto es muy complejo, se puede seguir dividindolo en ms formas geomtricas simples


dentro de esa estructura o primer encaje general.
ESBOZO

Consisteenunaslneassencillasquenosayudarnavereldibujocompleto.Setrata
detrazosmuysuavesquevanperfeccionandoelencaje.

Laposibilidaddetrabajarconestastenueslneasdelencaje
p j j yytambindelesbozo ir
facilitandolaevolucindeldibujo,yaquenosondefinitivas,sepuedenirborrndolas
yperfeccionndolas.