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TEMA 6
LA TRANSICIN AL RENACIMIENTO. EL SIGLO XV

1 INTRODUCCIN

2 CARACTERSTICAS GENERALES DE LA MSICA INGLESA

2.1 John Dunstable
2.2 La antfona votiva y el carol

3 LA ESCUELA BORGOONA
3.1 Guillaume Dufay (1400-1474)
3.2 Gilles Binchois

1 INTRODUCCIN
La msica continu avanzando hacia la consecucin de un estilo
internacional en el siglo XV. Aunque ni Francia ni Italia produjeron ningn
compositor o innovacin excepcional, los msicos ingleses aportaron
contribuciones decisivas a este estilo hacia la mitad de la centuria.

2 CARACTERSTICAS GENERALES DE LA MSICA INGLESA

Siempre existi en la msica inglesa una tendencia hacia la tonalidad
mayor (en cuanto opuesta al sistema modal), hacia la homofona (en
oposicin a las lneas independientes y disonancias armnicas del motete
francs), hacia una mayor plenitud sonora y la predileccin por las terceras
y las sextas (Fauxbourdon)

2.1 John Dunstable (1390-1459)

Destacadsimo compositor ingls de los inicios del Renacimiento. Entre su
obra, la ms numerosa e histricamente ms importante son sus piezas
sacras a 3 voces, musicalizaciones de antfonas, himnos y otros textos
litrgicos o bblicos.

2.2 La antfona votiva y el carol

Una forma especial cultivada en Inglaterra fue la antfona votiva,
composicin sacra en honor de algn santo en particular, o, con mayor
frecuencia, de la Virgen Mara.
Otra forma de composicin inglesa que floreci durante el siglo XV fue el
carol (villancico). Originalmente era una danza monofnica con partes
solsticas y corales que se alternaban.
3 LA ESCUELA BORGOONA
Los duques de Borgoa, aunque vasallos feudales de los reyes de Francia,
eran virtualmente sus pares en materia de poder. Durante la segunda
mitad del siglo XIV y en los primeros aos del siglo XV, en virtud de una serie
de matrimonios polticos y de una orientacin diplomtica que aprovech
los apremios de estos reyes en la Guerra de los Cien Aos, adquirieron la
posesin de territorios que comprendan la mayor parte de los que son, en
la actualidad, Holanda, Blgica, el noroeste de Francia, Luxemburgo. La
mayor parte de los compositores de las postrimeras del siglo XV provinieron
de esta regin. A fines del siglo XIV y en los primeros aos del siglo XV se
establecieron en toda Europa capillas con ricos recursos musicales. Papas,
emperadores, reyes y 5 prncipes competan por contar con los servicios de
eminentes compositores y cantantes.
Los duques de borgoones mantenan una capilla con los necesarios
compositores, cantores e instrumentistas que se ocupaban de crear la
msica para los servicios de la iglesia y, probablemente, tambin
contribuan a los entretenimientos profanos de la corte. La atmsfera
cosmopolita de tal corte en el siglo XV se vio acentuada por numerosas
visitas de msicos extranjeros y por el hecho de que los propios miembros
de la capilla se hallaban continuamente en movimiento.

3.1 Guillaume Dufay (1400-1474)

Dufay es citado frecuentemente como una de las principales figuras de la
escuela borgoona aunque acaso nunca haya sido miembro estable de la
capilla ducal.
Los tipos principales de composicin de la escuela de Borgoa fueron
misas, magnificats, motetes y chansons profanas con textos en francs.

Las misas
El modo ms prctico de lograr una relacin musical definida y perceptible
entre las diversas secciones de una misa era el de emplear el mismo
material temtico en cada una de ellas: la del empleo del mismo cantus
firmus en cada movimiento. La forma musical resultante se conoce como
misa de cantus firmus o misa de tenor.
La tradicin del motete medieval sugera la ubicacin de la meloda
tomada en prstamo en el tenor; pero la nueva concepcin musical del
siglo XV requera que la voz ms grave fuera libre para poder funcionar
como cimiento, sobre todo en las cadencias. Sin embargo, utilizar como
voz inferior una lnea meldica dada que no poda modificarse en lo
sustancial, habra limitado la libertad del compositor. El tenor se convirti en
la penltima voz grave y se situ por debajo de l otra parte que, al
principio se denomin contratenor bassus (contratenor bajo) y, ms
adelante, simplemente, bassus; por encima del tenor se coloc un
segundo contratenor, llamado contratenor altus (contratenor alto), luego
altus; se conserv en la posicin superior extrema la parte de soprano,
diversamente denominada cantus (canto o melodia)o superius (voz
superior). Estas partes en cuatro voces nacieron hacia mediados del siglo
XV y su distribucin ha subsistido como patrn, con escasas interrupciones,
hasta nuestros das.

3.2 Gilles Binchois (1400-1460)

Otro descollante maestro de la chanson fue Gilles Binchois.
Las canciones de Binchois sobresalen en la expresin de una tierna
melancola, con un vibrante encanto en la creacin de las melodas, de
una sonoridad clara y luminosa.