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EDITORIAL

trmino editorial tiene tres grandes usos o significados. Como adjetivo,


el concepto se refiere a aquello perteneciente o relativo a los
editores o las ediciones. Por ejemplo: La industria editorial ha cado
un 17% en el ltimo ao a causa de la piratera, La inclusin del
novelista argentino como columnista habitual fue un gran acierto
editorial del peridico.
Un editorial, por otra parte, es un artculo periodstico no
firmado que presenta un anlisis y, por lo general, un juicio sobre
una noticia de gran relevancia. Se trata de una nota que refleja la lnea
ideolgica y la postura del medio de comunicacin sobre el asunto en
cuestin. En este sentido, el editorial tambin es un gnero
periodstico: El editorial publicado por La Nacin fue muy duro con las
recientes medidas del gobierno, El presidente se mostr ofuscado con
los editoriales que los principales medios publicaron en los ltimos das.

Podramos establecer adems que existen diversos tipos de editoriales en


funcin del objetivo concreto que persiguen y tambin del contenido que
tienen. En concreto, entre las clases ms significativas se encuentran las
siguientes:

Editorial de tesis. Bajo dicha denominacin se encuentran los artculos en


los que se intenta mostrar de manera clara y palpable la opinin a favor o
en contra de un hecho o persona determinada.

Editorial interpretativa. En este caso, podramos determinar que aquella


se caracteriza porque incluye desde causas o efectos hasta conjeturas y
percepciones de un hecho o cuestin.

Editorial de accin. Mover al lector. Este es el principal objetivo que


persigue este tipo de editorial, es decir, intentar conseguir que el receptor
de la misma acte y adquiera una conciencia muy clara acerca de lo que se
est contando.
Editorial explicativa, es aquella que bsicamente se dedica a exponer y
detallar toda una relacin de hechos sin que en ningn momento se
puedan deducir opiniones concretas sobre los mismos.

La casa editora o empresa dedicada a la impresin y distribucin de


publicaciones, por ltimo, tambin recibe el nombre de editorial. Esta
actividad estuvo vinculada durante muchos aos a la publicacin de
libros, revistas y peridicos a travs de sistemas de imprenta. Sin
embargo, el avance de las nuevas tecnologas permite la existencia de
editoriales que imprimen materiales a pedido o que se limitan a publicar
los textos en formato digital.
La entrega del original, la evaluacin por parte de la editorial, la
correccin de estilo y la revisin filolgica, la diagramacin, la
composicin, la impresin, los acabados, la encuadernacin y la puesta a
la venta y circulacin son concretamente todas las fases del trabajo de una
empresa editora. Como ves, comprenden desde el momento en el que el
autor presenta su obra ante aquella hasta que finalmente la misma se
encuentra en el mercado y ofrece la posibilidad de que cualquier lector
pueda comprarla en libreras y tiendas especializadas.

CARACTERSTICAS, ESTRUCTURA, ESTILO Y CLASIFICACIN


DEL EDITORIAL

Caractersticas:

a) Sustancioso: Rico en ideas realmente sustanciosas; que cada frase tenga una razn; que no
haya palabrera intil ni retorcimientos retricos.

b) Contundente: Que vaya al grano del asunto; que se exprese sin titubeos.

c) Afirmativo: Que no se limite a reprobar sino a que proponga soluciones.

d) Penetrante: Que no se quede en la superficie de los asuntos que aborda sino que vaya ms
all.
e) gil: Que est redactado con fluidez y claridad, con lgica y sin rebuscamientos para que su
lectura no resulte cansada, aburrida o incomprensible.

f) Convincente: Que trate de ganar con argumentos la voluntad de los lectores, que los mueva a
pensar como la institucin periodstica piensa.

g) Breve: Que diga mucho en pocas lneas y trate de agitar en breve espacio temas que
entraan siempre tesis profundas y vastas.

h) Trascendente: Que su juicio resulte perdurable y de influencia en la conformacin de


criterios.

Estructura:

El Editorial requiere atrapar la atencin del pblico con una entrada lo suficientemente
atractiva para despertar el inters y conservarlo sin decaimiento hasta el final del escrito.

Al buen comienzo debe seguir un fcil y siempre lgico desarrollo del comentario, que
invariablemente entraa una tesis doctrinaria.

Finalmente, ha de procurarse terminar el escrito con un remate que implique una


condensacin afortunada del pensamiento central.

Estilo:

Es imposible reglamentar el estilo de un editorial, pero puede sealarse que para cumplir
con sus propsitos deben evitarse los Lucimientos declamatorios y la ampulosidad
empalagante de la retrica.

El Editorial est destinado a todos los lectores, entre quienes habr sabios, ignorantes,
sensibles, fros, escpticos, apasionados y simpatizantes de la idea.

Por lo anterior, el estilo debe ser comprensible, sin detrimento de la exposicin lgica.

Clasificacin:

a) De lucha: Que ataca, exige y sugiere; que es fundamentalmente combativo y ordinario.

b) De testimonio: Que toma serenamente una posicin y la fundamenta.

c) Aclaratorio e instructivo: Que se propone explicar el hecho que lo suscita.

d) Retrospectivo: Que comenta lo sucedido con la satisfaccin leve o mordazmente


expresada del ya lo decamos nosotros.

e) Necrolgico: Cuando el personaje o los personajes a que est dedicado merecen un sitio
tan destacado en la publicacin.
f) Previsorio: Que mira al porvenir que, sin pretensiones profticas, se adelanta
convincentemente la presente y elabora una hiptesis a futuro.

Fuente: Leero, Vicente; Marn, Carlos. Manual de Periodismo. 7 ed. Mxico: Grijalbo,
1986

Tipos de editorial
A continuacin vamos a mostrar los distintos tipos de editoriales de libros que existen actualmente
en la edicin de libros, lo cual puede ser til para todas aquellas personas que quieran publicar su
obra, ya que las posibilidades actuales son mucho mas amplias para los nuevos aventureros en el
arte de escribir.

La editorial convencional
Cuando un escritor novel consigue la atencin de una editorial convencional conseguir un contrato
en el que la editorial se encargara de todos los gastos de edicin. En este contrato se establecern
unas cuantas clausulas donde se establecer el nmero de copias que se realizaran de la obra y toda
la campaa de distribucin y publicidad para intentar garantizar que el nmero de copias que se ha
establecido realizar sean vendidas.

En este tipo de editoriales las ganancias que recibir el autor de la obra depender de las ventas,
siendo el 10% de lo obtenido de la venta del libro.

El problema para los nuevos escritores es que es muy difcil que las editoriales convencionales
apuesten por ellos.

Estas editoriales suelen ser catalogadas segn el tema o gnero que trabajen, aunque tambin hay
grandes editoriales. Por ejemplo la Editorial Planeta es un grupo editorial que no se centra en la
temtica de los libros para editarlos, es decir, publica desde dramas histricos hasta ciencia ficcin
abarcando todos los temas o gneros, pero otras editoriales como T&B Editores se centra en la
edicin de libros sobre cine, radio, televisin, cine. Hay editoriales especializadas en ciencia ficcin,
bellas artes, literatura infantil, juvenil, histrica, romnticaContactando con las editoriales
temticas puede ser mas sencillo publicar un libro de esa temtica.

Para contactar con estas editoriales la forma mas comn que se ha realizado hasta la actualidad es
enviar un ejemplar de la obra ye esperar que un editor se tome el tiempo de leer tu obra, aunque es
muy difcil y muchas de las veces ni siquiera leen la obra. Actualmente muchas editoriales aceptan
el envo a travs de internet, una manera mucho mas practica y barata.

Otra opcin es mediante agentes literarios, estos se quedaran una parte de las ganancias del libro,
pero realizaran una bsqueda exhaustiva de las editoriales. (Si contactas con agente editorial es
aconsejable haber registrado antes la obra en el Registro de la Propiedad Intelectual)

Conseguir publicar con una editorial convencional puede ser la manera mas difcil pero si se
consigue es la mas efectiva, solo es seguir intentando hasta que te hagan caso. Actualmente tambin
nos podemos valer de las nuevas tecnologas para llamar la atencin de las editoriales
convencionales, ya que existen muchas plataformas para mostrar la obra como pueden ser blogs,
tumblrademas de paginas especializadas en la publicacin de historias basadas en libros o
msica, lugar donde puedes llamar la atencin de una editorial como fue el cae de 50 Sombras de
Gray
Muchas de las editoriales tradicionales comienzan a apostar fuertemente por los libros electrnicos
por el bajo coste de estos (un 60% mas baratos en el proceso de publicar el libro) y los venden
directamente en la editorial y exceptuando por que no puedes tenerlo en una estantera como los
libros de papel, si puedes compartirlo con tus amigos y disfrutar de ellos desde el ordenado,
tabletas o smartphones.

Autoedicin y Coedicin
En este tipo de editorial el autor se autofinancia la publicacin de su obra y la editorial le ofrece su
nombre como respaldo y la organizacin del proceso habitual.

Se supone que la editorial realiza un contrato con el escritor que establece los gastos de edicin y
garantiza un numero de ejemplares para el autor. Se establece tambin la forma de distribucin.

Esta editorial suele incrementar los gastos de distribucin a lo que realmente son para conseguir ,
por supuesto, un mayor beneficio. En algunas ocasiones ni siquiera valoraran la calidad de la obra
ya que los gastos van a cargo del autor e incumpliendo algunos nmeros de distribucin (aunque
por supuesto no tiene porque ser siempre de esta manera)

La coedicin es una variante de la autoedicin en la que en teora los gastos se cotean a partes
iguales entre el autor de la obra literaria y la editorial (aunque no parece ser muy fiable ya que al
ser una variante de la autoedicin puede ser una editorial de autoedicin camuflada)

Es una opcin que no entra en el circuito de editoriales convencionales y por lo tanto un alternativa
pero es un terreno donde hay que ser cuidadoso por la cantidad de estafadores que podemos
encontrar, pero por eso no hay que desmerecerlas, ya que autores como Gabriel Garca Mrquez
iniciaron su camino en el mundo de la literatura de mano de una editorial de autoedicin
simplemente hay que ser cuidadoso con la editorial elegida y con los detalles del contrato.

La impresin Bajo Demanda


Una de las formas mas nuevas de edicin que nace gracias a las maquinas de impresin digital que
abarata los costes y con la cual no es necesario la edicin de una larga serie de ejemplares, puede
incluso, imprimir nicamente uno.

En esta categora encontramos Lulu.com, la abanderada de estas editoriales donde se ofrece la


posibilidad de imprimir tu propio libro (otros ejemplos
son http://issuu.com o http://www.bubok.es), sin coste alguno para el escritor ya que es el
comprador quien paga por dichos costes al hacer el pedido, es decir, el libro se encuentra en un
soporte electrnico y cuando el lector desea leer la obra paga por ella y esta se imprime en tapa
blanda o dura, o en la actualidad, gracias a las nuevas tecnologas, se puede obtener en un eBook
(De ah recibe su nombre de impresin bajo demanda)
En estas editoriales el escritor establece su propio margen de beneficio al establecer el precio de
venta, sumando las ganancias que desea obtener al margen que la editorial se queda, en el caso
de lulu.com esta se queda con el 20% nicamente.
Al publicar todo lo que reciben algunas veces estas obras no cuentan con la correccin adecuada
que suele tener un libro editado al mercado, por lo que si se quiere una correccin de la obra los
gastos se disparan por lo que estas pginas ofrecen paquetes de ayuda para la correcta creacin.

No existe una distribucin como tal ya que el medio utilizado es internet , ni una promocin, por lo
que hacerse un nombre en el mundo literario es igualmente difcil.
LA CRNICA PERIODSTICA. EVOLUCIN,
DESARROLLO Y NUEVA PERSPECTIVA
El presente estudio pretende demostrar caractersticas
peculiares de la crnica periodstica, un gnero poco estudiado
por la periodstica. Procura, adems, desvelar la forma en que
se han moldeado influencias a dicho gnero por parte de
disciplinas tan dismiles como la historia y la literatura. Esto con
la finalidad de ver cules son las exigencias que estipula la
profesin, para definir acorde y tilmente a la crnica sin
desentonar con los nuevos tiempos. Como se observar, ser
inexcusable ir deshaciendo algunos errores conceptuales que
han tenido larga pervivencia en la doctrina.

La hiptesis de la que parte este estudio consiste en demostrar


que la crnica es un gnero genuinamente latino, una peculiar
forma de narrar los hechos procedente de la Historia en primer
lugar, posteriormente empleada por la Literatura, que la
enriqueci con nuevos matices, y finalmente el periodismo la
adopt y adapt a las rutinas y condiciones informativas.

1.- Aproximacin a los inicios de la crnica: gnero


compartido.
1.a) La crnica y la historia.
La crnica se utiliz desde muy pronto como herramienta
narrativa ms adecuada para que una persona intelectualmente
relevante relatara a un determinado pblico lo que suceda en
un lugar estipulado. Con lo cual, la crnica, entre otras muchas
frmulas, ha sido uno de los mecanismos ms idneos que se
ha manejado para la transmisin del conocimiento histrico a las
generaciones futuras.
As pues la crnica es considerada como forma embrionaria de
la historiografa. En este sentido en el diccionario de
Covarrubias(1) se afirma: "vulgarmente llamamos crnica a la
historia que trata de la vida de algn rey o vidas de reyes
dispuestas por sus aos y discurso de tiempo". Ahora bien, la
consideracin de la crnica como gnero de la Historia no se
circunscribe a unas fronteras claramente definidas , sino que es
un fenmeno muy comn en todo el occidente cristiano medieval
como prueban Carlos Alvar, Jos Mainer y Rosa Navarro:
La proliferacin de crnicas y obras historiogrficas de todo
tipo, que se dan el occidente medieval desde principios del siglo
XII, encuentra su cabal rplica en la Pennsula Ibrica cien aos
ms tarde: el Chronicon Villarense, redactado en riojano muy a
comienzos del siglo XIII, constituye la primera muestra de la
utilizacin de una lengua romance peninsular y de un gnero en
la redaccin de obras histricas (1997, p. 107).
Con el mismo matiz histrico, Corominas(2) documenta que fue
hacia 1275 la fecha en la que se utiliza este trmino con dicho
carcter histrico en la Primera Crnica General. La influencia
de este matiz histrico ha permanecido en la actualidad y si nos
acercamos al Diccionario de la Academia(3), observamos que
su primera acepcin es "historia en la que se observa el orden
del tiempo".
La Historia fue tomando forma de crnica de muy variada
temtica. Las hay que relatan el nacimiento de un prncipe, el
matrimonio real entre miembros de distintas monarquas, las
defunciones de las familias ms sobresalientes... de lo que se
deduce fcilmente que el gran desarrollo de la crnica como
fuente de conocimiento histrico se produjo entre los siglos IX y
XIV, siendo los monjes los encargados de su cultivo.
Una cosa es la utilizacin de la crnica como primera forma de
contar la historia y otra muy distinta el servilismo al que fue
sometida, puesto que no es una sorpresa el afirmar que la
crnica tambin fue manejada como relato propagandstico
puesto al servicio de una causa. Como botn de muestra
citamos la Crnica de Espaa dada a la imprenta en 1483, de
Diego de Valera(4), en la que se defiende a ultranza la causa
catlica y se ensalza la laboriosidad de la reina Isabel la Catlica
en conseguir echar a los rabes de la Pennsula. As pues,
Bernal afirma que "las relaciones y crnicas no se limitan al
relato objetivo de los hechos de actualidad, sino que la pura
informacin convive con la interpretacin hasta, en ocasiones,
con la propaganda, especialmente cuando el relato gira entorno
a personas regias o grandes seores." (1997. pp. 10-11).
Tener cronista y que la crnica defienda con vehemencia una
causa, familia noble o doctrina eclesistica era un hecho comn
en toda la Europa medieval. De todas formas conviene no
olvidar que en la Baja Edad Media e inicios del Renacimiento
existan otros modos de difusin de los acontecimientos.
Todava pervivan las formas orales de comunicacin, herencia
de los juglares, los escritos poticos, como los romances, la
novela pastoril... Pero como el gnero apropiado para la
transmisin de los hechos histricos no es ni el romance ni la
transmisin oral, los historiadores y cronistas deciden pasar el
contenido histrico de esas formas de comunicacin al gnero
idneo, es decir, a la crnica. "Tan ciertos estn algunos
cronistas e historiadores del valor histrico de algunos hechos
relatados en forma potica, que trasladan su contenido a la
crnica." (1998, p. 331).
Rastreando en la gnesis de la crnica no debe perderse de
vista el desarrollo y evolucin de la vida urbana. Cuando en
algunas ciudades, principalmente las costeras, el florecimiento
de los negocios mercantiles empieza a ser una prctica habitual
y no excepcional, surge como fenmeno peculiar y caracterstico
la publicacin de crnicas ciudadanas, cuyo primordial objetivo
es difundir a los forneos los beneficios que ofrece dicha ciudad.
"Los gobernantes municipales, por su parte, patrocinaron las
apologticas crnicas cvicas con el deseo de propagar la
reputacin de la urbe." (Brajos, 1998, p. 1993).
Si me interesan estos escritos es por una razn: casi todos se
caracterizan porque estn redactados por una persona versada
en letras, que tiene soltura escribiendo, que est atenta a la
actualidad de una zona ms o menos amplia y que recibe una
remuneracin a cambio de su trabajo.
Con esta relacin entre Historia y crnica hemos conseguido, al
menos, rescatar dos aspectos fundamentales del gnero que
posteriormente se convertirn en uno de los signos de identidad
clave:
a) La crnica es un relato que secuencia los acontecimientos
segn un orden cronolgico, de ah que sea utilizada como
utensilio de transmisin del conocimiento histrico.
A partir de Alfonso X la historiografa en lengua romance
adquiere un desarrollo extraordinario, entre otras razones
porque constituye uno de los pilares de la formacin de los
nobles, que buscan en las crnicas ejemplos del pasado,
justificaciones del presente y, en algunos casos,
entretenimientos dignos. (Alvar, 1997, p. 205)
b) Destacamos la importancia que para tal fin adquiere el autor
del texto. Testigo privilegiado de los hechos, que, con
independencia de los fines ideolgicos que defienda, es el
encargado de estructurar los sucesos segn dictamina su
creatividad, siempre y cuando obedezca a una serie de
caractersticas impuesta por la historiografa.
Adems, sobre l recae la crucial labor de seleccionar los
hechos, interpretarlos, acomodarlos a sus receptores... en
definitiva, labores propias, no slo del historiador sino tambin,
en buena medida, del mbito del periodismo. Con toda la
cautela imaginable y dentro de unos lmites razonables, se
puede afirmar que este cronista de la historia, ya est haciendo
funciones si no periodsticas, al menos, s preperiodsticas.

1.b) La crnica y la literatura:


No hizo falta mucho tiempo para que la crnica sobrepasara los
escuetos lmites histricos a los que se circunscriba. Si hasta
estos momentos hemos sostenido que el gnero guardaba una
ntima relacin con la historia, su imbricacin con la literatura
hizo posible que agrandase su campo semntico.
Pronto se empezaron a utilizar en el gnero crnica formas
tpicas del relato de ficcin. Adems de las dos caractersticas
ya mencionadas, la crnicas dedicadas a difundir los viajes de
los aventureros renacentistas, las tomas heroicas de ciudades,
los descubrimientos del Nuevo Mundo(5) ... introducen
narraciones, descripciones, creacin de mundos imaginarios y
alternativos, dilogos, retratos de personajes, comparaciones...
ms propios de la ficcin literaria que de la rigurosidad histrica.
En estas crnicas de tema histrico aparecen relacionados
elementos histricos junto con otros claramente inventados y
fabulosos. Son narraciones que tratan un tema concreto, caso
por ejemplo de Las Cruzadas, que se fueron enriqueciendo con
abundantes materiales alejados de las fuentes y cercanos a la
imaginacin de sus autores. La literatura medieval espaola est
salpicada de ejemplos en los que se repiten estas
caractersticas, pongamos por caso, Crnica del condestable
Miguel Lucas de Iranzo, Crnica del famoso cavallero Cid Ruy
Daz Campeador Crnica Serracina, de Pedro del Corral... entre
un amplio abanico de posibilidades. En estas crnicas la ficcin
constituye una forma de representacin gracias a la cual el autor
plasma en el texto mundos que, globalmente considerados, no
tienen consistencia en la realidad objetiva, ya que su existencia
es puramente intencional. Son pues textos que se escapan a los
criterios habituales de verdad/falsedad y responden a la lgica
de la ficcin ajustndose como criterio vertebrador a la
coherencia interna.
Tericos, no slo de la moderna Periodstica sino tambin
historiadores de la literatura, han sealado que la gnesis de la
novela como gnero literario, encuentra sus primeros retazos en
este tipo de relatos en los que se combinan los datos histricos
con la tradicin oral ms un generoso barniz imaginativo. En
esta lnea Bernal defiende que "se puede imaginar un hilo
conductor que nos lleve desde la crnica histrica medieval
(narracin de acontecimientos por un testigo) pasando por la
historia y los cronicones hasta las primeras manifestaciones de
la novela moderna (libros de caballera, novelas de espacio)."
(Bernal, 1997 p. 39).
Tambin Baquero Goyanes nos explica que "a consecuencia del
xito de los llamados documentos del tiempo -reportajes,
memorias, relatos de guerras, crnicas etc,- no pocas novelas
presentan sus mismas caractersticas, llegando a ser difcil, en
algn caso, precisar a cul de los dos gneros pertenece los
que estamos leyendo." (Baquero, 1993, p. 55).
A los rasgos ya apuntados, hay que aadir uno ms y sin duda
matizar otro. Del maridaje de la crnica con la literatura
destacamos la pasin por la palabra que demuestra el cronista.
Es un artesano que dibuja en letra impresa el suceso que est
viendo, del que es testigo e incluso, en ocasiones, del que es
partcipe. En la crnica novelstica el lenguaje es un elemento
esencial y no promocional. No es slo un recurso retrico sino
un modo distinto de enfrentarse a los hechos. La peculiaridad es
que esa forma peculiar, singular y diferente de crear mundos
alternativos sorprende y se sita en un limbo literario muy
cercano al periodismo.
El mensaje se adapta al estilo del autor y no a la inversa. El
talento del escritor consiste en describir con minuciosidad de
orfebre el rasgo seleccionado sin aburrir al lector. El cronista
literario o el literato cronista emplea la retrica como artilugio
para embellecer el mensaje colorendolo. Escribir con regusto,
saboreando las palabras, es superar la monotona de un hecho;
es ampliarlo con matices nuevos. El lenguaje as entendido no
es slo vehculo de comunicacin sino tambin un artificio de
deleitacin.
Con este mimo hacia el lenguaje se consigue que la suma de
significados de las proposiciones sea inferior al sentido total del
texto. Es decir, como propona Hegel, que la Totalidad sea
superior a la suma de las partes que la componen. El testimonio
de Gonzlez Ruano, maestro del articulismo es esclarecedor:
A nosotros, generacin universitaria, no nos gusta la miseria.
Por primera vez, la literatura entr en el peridico por necesidad
econmica, pero sin querer renunciar a sus derechos y a sus
esperanzas. Este es el secreto de una esplndida generacin de
cronistas, que es una autntica generacin de escritores "en
peridicos." (Gonzlez, 1996, pp. 402-403).
Tambin debemos matizar la preponderancia del firmante. ste
como ya dijimos no es una persona cualquiera, sino que es un
creador nato. El orden cronolgico del suceso, la seleccin
ajustada a la verosimilitud y la explotacin de las mltiples
variables del lenguaje deben florecer en la pluma del autor del
texto.
El que firma, es el que debe dar consistencia y coherencia a los
materiales narrativos. Se le pide que revele y manifieste el
sentido de los hechos, porque gracias a su experiencia personal,
literaria, histrica, periodstica... los receptores consideran que
es la persona pertinente para cumplir con xito la funcin de
comunicar.
El autor, considerado no como individuo annimo sino como
persona que escribe e inventa, tiene una gran trascendencia en
la composicin de la historia difundida en papel impreso. La
firma de un texto significa que tenemos un responsable que es
el encargado de reflexionar, enjuiciar o deleitar a los receptores
con su mensaje. Como bien dice Foucault, "hay que entender al
autor como principio de agrupacin del discurso, como unidad y
origen de sus significaciones, como foco de su coherencia."
(Foucault, 1999, pp. 29-30).
Habr que considerar pues, que el autor particular y conocido es
una exigencia inherente al gnero crnica. Desde sus relaciones
con la historia, pasando por la literatura hasta desembocar en el
periodismo, el cronista ha sido siempre un sujeto que ha firmado
sus escritos, hecho que conlleva una responsabilidad aadida:
esta identificacin del texto con su autor facilita el nacimiento de
un compromiso, de un vnculo simblico entre emisor y receptor.
As pues, aunque Acosta Montoro(6), apueste por el reportaje,
es preferible defender que el nexo de unin entre la literatura y
el periodismo es la crnica. sta "es, entre todos los gneros
periodsticos, el que ms ha contribuido a mantener la conexin
entre literatura y periodismo. Tanto que puede ser considerada
como el eslabn que ilustra el proceso evolutivo que lleva desde
el terreno exclusivo de la literatura al de la pura informacin."
(Bernal, 1997, p. 39).
Es ms que evidente que el reportaje comparte no pocas
caractersticas con la crnica, pero no es menos cierto que este
gnero es una invencin genuinamente periodstica y por tanto
dicha exclusividad impide que sea considerado como
instrumento de unin entre el relato de ficcin (literario) y el
factual (de hechos). De lo que se deduce, que l no puede ser
considerado el enlace entre la literatura y el periodismo.
Este razonamiento no echa por tierra la comunin entre el
reportaje y los relatos de no ficcin. A partir del denominado
Nuevo Periodismo(7) empezaron a surgir novelas en las que
predominaban las tcnicas del reportaje informativo, es decir,
contar una historia impregnada de la retrica de la objetividad,
con acercamiento crtico a las fuentes...
Gracias a este plural legado, tanto histrico como literario, se
han conformando los rasgos peculiares de este gnero, hoy
fundamental en el periodismo tanto escrito como audiovisual.

2) La crnica periodstica: concepto y peculiaridades.


2.a) Peaje impuesto por el periodismo.
Todava hoy el sustento de la prensa diaria es el mismo que
hace cien aos, es decir, que por muy notables que hayan sido
los avances producios en la tcnica profesional de rellenar
diarios, el soporte sigue siendo el papel. Por eso, el periodismo
impreso ha sometido a la crnica a un tiempo de realizacin y a
un espacio regular, controlado, fijo continuo e impreso y por
ende caduco. Conviene en este punto analizar cules han sido
las rutinas periodsticas para ver como stas han afectado a la
crnica.
1) Finalidades. En las sociedades actuales el periodismo exige
a la crnica: a) comunicacin peridica por esencia, es decir,
voluntad de compartir y poner en comunidad un mensaje,
independientemente de los diversos canales por los que se
ofrezca; b) informacin por necesidad, lo que se pone en
comn, lo que nos forma -en, lo que nos inicia en cualquier
materia; c) orientacin a los receptores, deseo de darles los
argumentos suficientes para que se enfrenten a la difcil tarea
de comprender poltica y socialmente la realidad que les
envuelve y finalmente d) entretenimiento.
2) Produccin. Estas finalidades periodsticas que se imponen
a la crnica tambin estn sometidas, de un lado, a las
condiciones de produccin y de otro, al resto de elementos
informativos que componen el peridico. El cronista est sujeto
a una lnea editorial que se le impone y que viene
principalmente marcada por los intereses econmicos de la
empresa a la que sirve. Y su texto est completado tanto por
elementos no verbales (fotografas, grficos, infografas) como
por elementos paralingsticos (seccin en la que est ubicada,
pgina, titular, despiece).
3) La actualidad. As pues, aunque las crnica periodsticas
traten los temas ms diversos (deportes, poltica, tribunales,
toros...) el punto de unin que las identifica es la actualidad,
caracterstica, que como propone Jos Francisco Snchez
"mezcla dos ingredientes fundamentales para el periodismos:
inters y tiempo." (1992, p. 159).
El valor temporal en el mbito periodstico es de vital
importancia puesto que los medios suelen informar de los
acontecimientos del presente ms inmediato. La crnica
periodstica es el relato de un acontecimiento pasado pero que
se toma como presente informativo debido al reducido lapso de
tiempo que media entre lo ocurrido y lo publicado.
Dentro del periodismo impreso el concepto de inmediatez ha
tenido que ser redefinido. Debido a que los medios
audiovisuales son ms rpidos en la transmisin de
informacin que los editados en papel, la crnica periodstica
impresa se centra ms en dar respuesta al porqu y al cmo
sobrevino el hecho seleccionado que ha ofrecer novedades
sobre lo ocurrido. Esta ltima necesidad ya est satisfecha por
otros canales.
4) El referente. Si la premisa anterior impona a la crnica una
finalidad instrumental; el referente (de lo que se habla) es el
centro neurlgico del texto, es decir, la gua que marca las
pautas y a la que el autor debe ajustarse. El discurso
informativo debe dar conocimiento de ciertos hechos y
comunicar dichos conocimientos a alguien.
La interpretacin acerca de un hecho ocurrido y trascendente
para el ideario colectivo es el material que encuentra hueco en
los medios. En el relato periodstico el acontecimiento del que
se habla adquiere una importancia decisiva: la informacin se
juzgar a partir de su correspondencia o su desajuste con
aquello de lo que da cuenta.
5) Los receptores. Por otro lado, hay que tener en cuenta la
importancia que en los nuevos paradigmas comunicativos ha
alcanzado el receptor. Tanto los actores de la informacin
como los dueos de los diferentes medios de comunicacin
conocen, gracias a los estudios sobre las audiencias, a sus
receptores potenciales. Este hecho influye de forma implcita
(aunque cada vez es ms explcita) en la redaccin de los
textos periodsticos y determina el sentido del mensaje.
A lo que debe aspirar un buen cronista periodstico es a
reanudar cada maana el contacto con sus seguidores. Si
finalidad ltima es que el vnculo simblico que une al autor
con su pblico no se resquebraje por cualquier turbulencia
comunicativa. "El periodista y sus lectores viven por fuerzan en
unas mismas circunstancias de espacio y tiempo."(Lzaro,
1977, p. 11).
Si hacemos en breve balance de lo expuesto hasta estos
momentos ser fcil concluir que la crnica periodstica es el
resultado de la composicin entre lo ocurrido (referente), la
personalidad del cronistas y las particularidades de la
audiencia, a lo que debe aadirse las condiciones de
produccin y organizativas.
6) La interpretacin. La primera interpretacin que sobresale
en la crnica periodstica procede de la imperiosa necesidad de
reducir el hecho que se quiere narrar a lenguaje. Por eso
Malmberg propona que "cualquier percepcin implica la
interpretacin de un continuum que puede y debe ser
transformado en unidades discretas, esto es, separadas,
distintas, slo gracias a un procedimiento lingstico."
(Malmberg, 1991, p. 41). Esta operacin lingstica debe,
adems, encajar en el espacio periodstico previamente
elegido.
El cronista tambin tiene como labor hacer una interpretacin
sucesiva de la realidad, es decir, debe ser capaz de
interconectar unos sucesos con otros, de posicionarse ante
ellos y sobre todo, tener el ingenio suficiente para poder prever
las posibles repercusiones de los hechos en la sociedad en
general y en comunidad de lectores en particular.
Si el cronista capta bien el sentido de los hechos se ofrecer
una til interpretacin, en caso contrario errar en su intento.
Por tanto debemos saber que "la interpretacin es siempre algo
que tiene dos caras o aspectos: comprender y expresar."
(Gomis, 1991, p. 36).

2.b) La crnica periodstica: un concepto esquivo y equvoco.


Consideramos que todo intento tendente a encerrar a la crnica
en unos lmites fijos, no slo sera un error sino tambin un
ataque a su polivalente esencia. Uno de sus rasgos definitorio
es precisamente esa polisemia inherente, es decir, la
versatilidad que muestra para adaptarse a las diferentes formas
de contar un hecho, bien sea histrico, literario o periodstico.
Tampoco se ha conseguido que dentro del campo informativo la
crnica tenga un sentido unvoco. La relativa indeterminacin del
concepto, debido a los usos que de ella ha hecho la profesin,
es causa de la brumosidad de sus fronteras y
consecuentemente de que la controversia haya aumentado.
De todas formas, no es inoportuno que se recuerde que esta
pluralidad de significados y usos hunde sus races en un pasado
bastante remoto. Prueba de ello es que Manuel Gaa, a
principios del siglo XX, argumentaba que "el trmino crnica
tiene una significacin tan vaga y genrica en el periodismo, que
no es posible fijar sus lmites."(1984, p. 120).
La complejidad y la confusin se agudiza cuando acudimos a los
diccionarios y analizamos las definiciones. Por ejemplo se defina
'crnica' de la siguiente manera: "un artculo periodstico en el
que se comenta algn tema de actualidad.// seccin de un
peridico en la se trata una determinada clase de noticias" (Gran
Enciclopedia Larousse, 1987).
Definicin bastante errada y desafortunada. En primer lugar
porque se equipara a la crnica con el artculo, gnero que,
aunque comparte con l alguna que otra similitud, se inserta en
otro nivel discursivo y con funciones totalmente diferentes. Si
bien es cierto que los dos interpretan un acontecimiento, la
crnica tiene como referente la realidad (los hechos, lo fctico) y
el artculo parte de la idea que el articulista se ha conformado
del hecho.
Adems, cualquier persona que tenga un leve contacto con los
peridicos sabe que los artculos tienen como finalidad
convencer al receptor de una determinada actitud ante la vida,
para lo que se ponen en juego distintas tcnicas persuasivas,
mientras que la crnica, al interpretar, busca valorar, enjuiciar,
criticar argumentando.
Otro error evidente de esta definicin, bastante comn por otro
lado en los crculos periodsticos, es la identificacin de la
crnica con la seccin de un peridico. Seccin proviene de
seccionar, es decir, cortar, fragmentar.
Este corte o ruptura s tiene sentido en los peridicos, puesto
que el ordenamiento consecutivo en secciones, con su
estudiada disposicin interna, se ha convertido en una prctica
con la que los lectores se han familiarizado. Este acuerdo tcito
permite que la lectura del peridico pueda iniciarse por cualquier
punto sin alterar la estructura de las otras partes y sin afectar a
la comprensin de lo narrado.
La justificacin a esta necesidad la defiende Bastenier con el
siguiente argumento: "hallamos una estructura de secciones de
cuya suma debe deducirse la capacidad de representar todo lo
que ocurre en el mundo, desde lo ms grande y lejano a lo ms
pequeo y prximo." (Abstener, 2000, p. 81). Por tanto, la
fragmentacin de la realidad en diversos discurso temticos
(poltica, cultura, sociedad, economa...) no es ms que una
estrategia comunicativa para brindar a los receptores un relato
finito de los hechos. En este sentido Gomis expone que "la
realidad puede fragmentarse en unidades completas e
independientes (hechos), capaces de interpretarse en forma de
textos breves y autnomos." (Gomis, 1991, p. 38).
La seccin de Internacional, por ejemplo, se presenta como un
cajn de sastre en el que cabe una multitud de gneros
periodsticos (desde noticias hasta crnicas por artculos de
opinin, perfiles...) que abordan distintos temas.
Esta pluralidad de gneros aparece esparcida por todas las
pginas que conforman el peridico, con lo cual es un error
sostener que la crnica puede constituirse como una seccin
propia equiparable a las convencionales (Economa, Cultura,
Deportes, Poltica...). S puede estar en varias lugares y
afrontando distintos temas, hecho que no justifica, en modo
alguno, que se la pueda denominar como seccin.
Si nos aproximamos a la definicin de Martnez de Sousa, el
galimatas se acrecienta. Propone: "artculo narrativo, valorativo,
interpretativo e informativo, de extensin variable y sobre temas
de actualidad, generalmente narrado segn un orden
cronolgico de los acontecimientos, que aparecen regularmente
bajo un mismo titular o vieta, normalmente escrito por el mismo
periodista."(1992, pp. 135-136).
Vuelve a poner en paralelo a la crnica con el artculo, que como
ya hemos comprobado es un desatino, mxime cuando todos
los terico(8) de la clsica concepcin de los gneros
periodsticos los ubicaban en planos diferentes.
Si continuamos leyendo la definicin, el equvoco no acaba en
ese prrafo. Despus de haber citado a Martnez Albertos,
contina diciendo: "la crnica es un gnero difcil. Hay reglas
para su redaccin, que en lneas generales suelen resumirse
as: sntesis (generalmente suele ocupar poco mas de media
columna), objetividad, neutralidad, fuerza expresiva, humanidad
y belleza; pero no debe olvidarse que la crnica es, tambin, un
arte. El cronista debe ser capaz, cuando menos, de hacer
pensar al lector, de conmoverlo, de hacerle vivir y sentir." (1996,
p. 136).
Bien, las contradicciones saltan a la vista. El artculo narrativo,
valorativo, interpretativo... del primer prrafo tiene que escribirse
con objetividad, neutralidad y fuerza expresiva Cmo? La
extensin variable que caracterizaba a la crnica se reduce
generalmente a poco ms de media columna. Y finalmente el
orden cronolgico del relato, sin el ms mnimo espacio para el
ingenio del cronista, tiene que hacer pensar al lector,
conmoverlo, hacerle vivir y sentir. Con estas proposiciones, me
cabe duda de que alguien supiese escribir correctamente una
crnica.
Con lo que es imposible no estar de acuerdo es con la
afirmacin: la crnica es un gnero difcil. Con esta breve cala,
queda demostrado que la crnica es un gnero ambiguo,
polifnico que lo mismo se esgrime para designar la seccin de
un peridico, como para referirse a las noticias que enva un
corresponsal a la redaccin.
2.c) El distintivo de la crnica periodstica: la informacin
personal.
La clsica divisin de gneros que se implant en Espaa con la
llegada de las primeras facultades y escuelas de periodismo fue
aquella que distingua entre: a) relato informativo de un hecho
(noticia) con todas sus ramificaciones (reportaje, informativo,
informe, crnica...) y b) los comentarios personales sobre lo
ocurrido, en los que destacaban el artculo, la columna, el
reportaje, el perfil, el editorial... Esto no era ms que el resultado
de la asimilacin de la prctica anglosajona que diferenciaba
entre story y comments.
Con el paso del tiempo no pocos tericos han cuestionado la
validez de dicha fragmentacin binaria y han ofrecido
propuestas diferentes, quiz no tan encaminadas a resaltar las
diferencias entre los gneros y s centrndose ms en las
funciones que desempean los gneros periodsticos en el
proceso comunicativo. Para Nez Ladeveze (1979), por
ejemplo, stos deben adecuarse a los campos del medio, que
son: el determinativo o descriptivo, el evaluativo o valorativo y el
argumentativo o retrico.
Por su parte, Miguel ngel Bastenier, despus de reflexiona
sobre la conveniencia e inconveniencia de la existencia de los
gneros, propone que el centro neurlgico para superar la vieja
taxonoma debe estar en la consideracin del autor como centro
de la diferenciacin. "El punto de vista que yo he adoptado para
establecer una parcelacin en gneros del trabajo periodstico
es el de la perspectiva del autor, de forma que su relacin,
llammosle de propiedad, con los textos, sea el principal
criterios para determinar qu es lo que tenemos entre manos.
Establecemos as tres gneros troncales: seco o informativo
puro, crnica y reportaje." (Bastenier, 2000, p. 32). Con esta
nueva perspectiva todos los gneros hasta ahora conocidos se
ven profundamente afectados, ya que stos son meras
variaciones de su matriz. As, propone que la entrevista, con
todas sus mltiples variedades, es hija del reportaje en tanto que
el anlisis es una variante de la crnica.
Para Hctor Borrat una nueva clasificacin tendra que
abandonar la denominacin tradicional tomando como punto de
arranque lo que l denomina "sistema de textos." En su tesis
defiende la existencia de tres tipos de textos: narrativos,
descriptivos y argumentativos. Siguiendo a Ducrot y Todorov, el
profesor cataln propugna que el texto narrativo puede bastarse
as mismo; el argumentativo y el descriptivo, en cambio, tienen
que referirse a una secuencia que pueda narrarse (9).
En los gneros narrativos predominarn las respuestas a las
preguntas qu ha sucedido, quin ha sido el protagonista
y cundo ha ocurrido; en los gneros descriptivos las
respuestas sern a qu ha sucedido, quin ha sido el
protagonista y dnde ha ocurrido; y finalmente en los
argumentativos las respuestas principales sern el porqu ha
sucedido y cmo ha ocurrido.
Finalmente hemos seleccionado la propuesta defendida por
ofrece Jos Francisco Snchez, quien sostiene que la
alternativa a los gneros debe fundamentarse en las
necesidades informativas que stos satisfacen y lo til que son
para los receptores. Con lo cual, formula que los textos
publicados en los peridicos se pueden dividir en tres
categoras: a) textos periodsticos de divertimento (gacetillas,
noticias curiosas); b) textos periodsticos prcticos inmediatos
(farmacias de guardia, cartelera de cine, previsiones
meteorolgicas, horarios, bolsa...) y c) textos periodsticos
retrico-polticos (todos los dems).
Este tercer estadio se subdivide a su vez, en dos categoras.
"Dentro de los textos clasificados como retrico-polticos se
pueden distinguir: 1) los textos implcitamente argumentativos,
aqullos que parece que no argumentan pero s lo hacen por el
modo de presentar y determinar el referente real (narratio) y 2)
los explcitamente argumentativos, es decir, los que operan
sobre datos supuestamente conocidos o que se han narrado en
otros textos y en los que las estrategias retricas se reconocen
con facilidad (narratio+argumentatio)." (Vilarnovo y Snchez,
1992, pp. 161-162).
Esta teora fraguada en la diferenciacin entre la argumentacin
explcita e implcita coincide, en lo esencial, con la propuesta de
Lorenzo Gomis (el periodismo como mtodo de interpretacin
sucesiva de la realidad) y con la de Hctor Borrat, en tanto en
cuanto, la determinacin elemental del referente en los textos
descriptivos as como en los evaluativos y argumentativos
tienden a llevar al lector hacia un juicio o a suministrar los datos
respecto de un juicio.
Con estas posibilidades se pretende superar la divisin
convencional de los gneros instaurada en Espaa por Martnez
Albertos (1988, p. 274). que siguiendo la tradicin anglosajona,
entenda que los gneros periodsticos se fragmentaban en
gneros informativos, gneros interpretativos y gneros para la
interpretacin y el comentario.
Una vez acabado este breve recorrido sobre los planteamientos
de los gneros periodsticos, nuestra reflexin comienza
afirmando que todos los gneros tienen como misin informar e
interpretar, con lo cual, la crnica periodstica comparte las
necesidades inherentes a la naturaleza de cualquier gnero.
La crnica es en esencia una informacin. Adems dicho
carcter informativo lo arrastra, como hemos demostrado, desde
sus orgenes preperiodsiticos. El rasgo que la diferencia de los
otros gneros es el marcado protagonismo que adquiere el
cronista en la ordenacin de los tempos del acontecimiento del
que se da cuenta, la especificidad del tema tratado, la riqueza
lxica que la atraviesa, adems de la mezcolanza de las
tcnicas periodsticas (claridad expositiva, rapidez, viveza) con
las literarias (personajes inventados, dilogos, recreacin de
ancdotas, monlogos).
La particularidad de la informacin que ofrece la crnica est en
su carcter personal. Se trata de narrar los hechos a travs de
una subjetividad, es decir, el cronista es el encargado de
conectar a sus lectores con los hechos, los acontecimientos y en
su caso con las obras de arte. Como acertadamente afirma
Diezhandino, la funcin que cumple la crnica va "ms all de la
informacin, que tambin forma parte de sta; su esencialidad
est en el juicio, el comentario, las recomendaciones que aporta
el cronista" (1994, p. 86). Si estamos de acuerdo con estas
proposiciones es difcil salvaguardar los supuestos de Mar de
Foncuberta, cuando asevera que "la crnica es la narracin
directa e inmediata de una noticia con ciertos elementos
valorativos, que siempre deben ser secundarios respecto de la
narracin del hecho en s."
En nuestra opinin es todo lo contrario. Si coincidimos en que
sobre el cronista recae la responsabilidad de seleccionar algn
hecho de la realidad, de ordenarlo y de comunicarlo para no
quebrantar el pacto de lectura simblico entre emisor y receptor,
los elementos valorativos nunca podrn ser secundarios
respecto del hecho en s. Son precisamente esos dispositivos
enjuiciadores los que dan el sentido concreto al texto, los que
vehiculan las partes en las que se divide y, en definitiva, los que
dan consistencia y relevancia al mensaje.
Ese singular lenguaje, esos juicios de valor, esas expresiones
de sentimientos o actitudes, aunque no sean verificables, no son
fruto del capricho del cronista sino de su saber y experiencia y
por tanto, el autor del texto pone en juego su prestigio y
credibilidad cada da en cada crnica.
La vala del periodista como escritor y como conocedor de la
materia que se trata se perfecciona con la presencia in situ en
los hechos como testigo privilegiado. Podr manejar las fuentes
que estima oportunas, pero lo primordial es que el narrador se
codea con los hechos, los manosea, los interroga directamente
sin intermediarios, los coteja con su cosmovisin personal del
mundo... y posteriormente, cuando ha madurado la idea la
transforma en mensaje y lo difunde.
"El cronista es un observador excepcional que otea los hechos
desde un lugar privilegiado, desde el conocimiento de los
antecedentes y da su visin personal sin engaarse a s mismo"
(Cebrin, 1992, p. 92). Crnica y cronista conocido, gnero y
firma que lo identifique son elementos indisociables. Una crnica
annima sera una contradiccin difcil de explicar puesto que el
cronista forma parte del texto.
Ahora bien, sera un error, identificar lo personal de la crnica
con la opinin de los gneros argumentativos. Personal en la
crnica es la presencia efectiva del autor tanto en los hechos
como en el texto, mientras que en los gneros argumentativos,
lo personal tiene que ver con la imaginacin y con el estilo
principalmente.
Los artculos firmados, los editoriales, las columnas expresan
una valoracin sobre una idea, un hecho, un concepto.... y
apuestan por poner en prctica una serie de tcnicas
persuasivas, siendo el receptor el encargado de decidir si son
equivocadas o aceptadas.
Sin embargo, en las crnicas, la fragmentacin de la realidad en
diversos hechos, la seleccin de lo que entra y de lo que no, su
redaccin.... son los elementos que conforman la parte subjetiva
de la crnica, que debe combinarse con la objetiva, es decir, con
el referente de la realidad, que se presenta en los medios como
narracin.

2.d) Definicin del gnero.


La crnica est pertrechada de herencias, tanto histricas como
literarias. Todas esas esquirlas han dado lugar a la formacin de
un gnero periodstico sui generis, propio, autntico, autnomo y
genuinamente latino, ya que no tiene correspondencia con
ningn gnero del periodismo anglosajn (story y comments).
La crnica es una desviacin del modelo cannico del
periodismo. Esta singularidad y no homologacin con los textos
anglosajones es una ventaja ms que un inconveniente, puesto
que resalta su ambigedad y ambivalencia. En una poca de
acelerados cambios y en una etapa eminentemente crucial del
periodismo, necesitamos un gnero dctil, maleable, con
capacidad para adaptarse a todas las circunstancias
imaginables sin perder su sello caracterstico.
No es que el gnero est sin definir, pero es preciso ampliar el
concepto, manidamente encasillado en ser una noticia
comentada. Las porciones de informacin y comentario deben
estar perfectamente equilibradas, pudiendo prevalecer una en
detrimento de la otra si el cronista lo considera oportuno.
La finalidad es unir al lector con los hechos, con lo cual el texto
debe desprender razn y sentimiento y no debe provocar
perplejidad alguna que datos contingentes se oculten, o que se
altere el tiempo de los sucesos, o que se coloree el texto con
una buena dosis de literatura.
A pesar de que el cronista goza de este amplio margen de
libertad, tiene el deber moral para con sus receptores de
justificar se forma de enjuiciar, para que stos conozcan el
porqu se ha actuado de una manera y no de otra, por qu se
ha realizado un desgarramiento de los hechos tan premeditado
o fortuito. Este mandato es imperativo porque lo que no es
admisible es que el cronista falsee la realidad, narre hechos que
no ocurrieron o invente cifras y datos. Si se diese ese
fraudulento uso del gnero, no nos encontraramos ante una
crnica periodstica sino ante un ejercicio de propaganda.
Cientficamente la crnica es una interpretacin personal e
informativa de un acontecimiento determinado, narrado por un
cronista testigo, que para mantener ese vnculo simblico que le
une con sus receptores, debe demostrar un amplio manejo del
lenguaje adems de ser un experto en la materia.
El cronistas ve, oye, fragmenta, toma contacto con los hechos,
los mezcla con su sapiencia y experiencia, a veces participa en
ellos otras se mantiene en la orilla, se acerca a las fuentes, las
interroga, armoniza los datos y cuando ha reunido todo ese
material informativo, interpreta, escribe y publica.
La crnica representa una nueva filosofa periodstica. Es cultura
y pensamiento expresado en tipografa. Es la sntesis y mixtura
de todo los gneros, ruptura de la divisin tradicional
entre story y comments. Conjuncin de opiniones e
interpretaciones y comentarios, ofrece informacin repensada,
visiones sesgadas de las cosas, erudicin en la exposicin de
argumentos. "La crnica es, en esencia, una informacin
interpretativa y valorativa de los hechos noticiosos, actuales o
actualizados, donde se narra algo al propio tiempo que se juzga
lo narrado" (Martn Vivaldi, 1987, p. 123).
A pesar de esta aparente mezcolanza de gneros, todas las
crnicas, cualquiera que sea su tema (tribunales, poltica,
deportiva, taurina) deben entenderse como unidad, como una
totalidad compacta, superior a la simple suma de los juicios
vertidos en ella. Texto completo, autosuficiente y en el que se
dejan los intersticios necesarios para que el receptor la
complete, porque precisamente de la unin entre autor y lector
brota la fuerza expresiva de este gnero periodstico.

3) Deliberacin final.
Dentro del periodismo interpretativo (etapa en la que nos
encontramos) la crnica es un gnero de vital importancia que
paradjicamente adolece de estudios monogrficos que la
indaguen en profundidad. Hay que reconocer que Manuel Bernal
ha sido de los pocos investigadores que le han dedicado tiempo
y generosidad intelectual al estudio de dicho gnero.
La crnica es la estampa del tiempo en letra impresa. Es la obra
del dios Cronos condensada en un espacio previamente
determinado. Si la vida est trabada por lo que nos acontece en
un tiempo, la crnica, sera la narracin ordenada de esos
hechos en secuencias temporales. Por tanto, este gnero
histrico, literario y periodstico se caracteriza por ser una forma
inconfundible de narrar. La crnica reconstruye la realidad, trozo
a trozo, fragmento a fragmento, ordenando y desordenando
el tempo de los acontecimientos, erigindose en testimonio
directo de una poca.
Del mismo modo que la fotografa inmoviliza una imagen que
representa la parte de un todo, la crnica, traduciendo en
palabras ese acontecimiento, ofrece una radiografa personal e
interior de la totalidad. A veces es formal y solemne, en
ocasiones trasgresora y desenfadada. En una pgina se tie de
seriedad y rigor y en la siguiente destila jovialidad y
ambigedad, por lo que se debe proponer que la crnica slo
est sujeta al ingenio del cronista.
Es el autor el que va aadiendo los matices a la estructura
general y a los convencionalismos propios del gnero, as
cuando es impresionista nos sumerge en la pincelada suave de
los hechos, en cambio, cuando es expresionista el nervio
principal que la atraviesa es la crtica, argumentada pero feroz.
Con lo cual su misin es explicar la historia psicolgicamente
pero tambin ofrecer la psicologa de la historia. Es la relacin
de un hecho con muchas ideas o viceversa. En ella aparece
entremezclado el comentario ms sabroso (lo subjetivo) con el
dato ms inexpresivo (lo objetivo). La crnica nos propone, nos
introduce en una senda diferente, nos ofrece la interpretacin
informativa junto a la opinin como informacin.
Por ser el vehculo ms ntimo de la informacin, es el punto de
reunin de diversas intenciones narrativas y por tanto uno de los
gneros que tiene los lmites ms difusos. Puede haber
ocasiones en que la similitud con la noticia impida ver las
diferencias, tambin puede ocurrir que exista un razonable
equilibrio entre opinin e informacin y no es raro que la crnica
utilice el referente real para que el autor exponga su punto de
vista propio, singular y comprometido sobre algn tema de
actualidad.
Esta miscelnea de texturas, de colores literarios, de matices
informativos supone la convergencia de todos los gneros en
uno, as al menos lo propone Haro Tecglen, cuando afirma que
"hoy est todo despiezado: lo que a veces era una lnea
continua de narracin ha estallado y se encuentran trozos aqu y
all. Metido lo personal entre lo general; la vida propia entre los
datos de la historia. Esto es una crnica." (1998, p. 12).
LA CRNICA PERIODSTICA
La crnica es una narracin basada en un hecho real, pero en que el autor
presenta una interpretacin subjetiva de dicho hecho. Este tipo de texto
favorece la presentacin del punto de vista, la opinin y crtica del autor. Es
considerada como una noticia ampliada

CMO SE ESTRUCTURA UNA CRNICA?


Generalmente se inicia con la descripcin de la situacin significativa (la que
hizo o hace noticia) ,de esa manera causa mayor expectativa. Luego se van
desarrollando los hechos de manera ordenada y secuencial para finalmente
terminar en una conclusin u opinin sobre los mismos. Crnicas suelen
presentar los hechos a partir de un orden cronolgico .Es necesario que el
autor haya presenciado los hechos o que realice una investigacin desde el
lugar don se produjeron.

QU TIPOS DE CRNICAS EXISTEN?


Es difcil obtener una sola clasificacin, s podemos presentar algunas de
ellas.

-Crnica urbana.se centra en temas de la ciudad.


Crnica local. Trabaja temas especficos de las zonas ms alejadas.
-Crnica especializada. Desarrolla temas deportivos, polticos y culturales.
-Crnica social.se basa en los problemas y expresiones propias de los grupos
sociales.
Crnica de viajes, presenta las experiencias del viajero.
Toda crnica es un escrito que no slo exige ciertas condiciones de contenido
sino tambin de estructura sintctica. Por ser un texto complejo requiere una
estructura ms completa, por ello, es importante el uso de proposiciones
compuestas, las mismas que permiten un mayor nivel explicativo.
CARACTERSTICAS DE UNA CRNICA PERIODSTICA
La crnica consiste en la narracin de un acontecimiento de carcter
informativo, pero con la peculiaridad de la introduccin de elementos de
valoracin e interpretacin por parte del cronista.

La crnica periodstica no solo se encarga de informar, sino que presenta una


relacin ordenada de los hechos, se encarga de explicar sus causas y expone
una opinin acerca del tema dentro de su desarrollo

De igual modo ocurre con el reportaje o la entrevista, cuyos gneros tambin


presentan un valor interpretativo.
La periodicidad con la que figura en prensa tambin identifica a la crnica, ya
sea por el tema que presenta, o bien por el periodista que firma. Como
resultado de esta continuidad se crea cierta familiaridad entre el cronista y el
lector, lo que hace posible que el periodista puede escribir en un estilo
directo y desenfadado, a diferencia de la redaccin de una noticia.
El periodista, en la narracin de una crnica, se vale de un lenguaje ms
expresivo e incluso llegar a elaborar un estilo personal. En cuanto a la
estructura tambin tiene libertad para seguir el orden que le interese segn la
intencionalidad de su mensaje.

Caractersticas formales de la Crnica Periodstica:


Veracidad: La crnica se basa en un hecho verdadero o real.
Narracin cronolgica: El relato de los hechos mantiene su orden a medida
que fueron ocurriendo en el tiempo.
Recursos literarios: La crnica es el gnero periodstico que utiliza recursos
del lenguaje literario, los cuales hacen parte del estilo del autor.
Un ejemplo de la Crnica periodstica:
Extraa muerte de Abismo Negro
Algunos dicen que se ahog
Alfredo Asencio

La lucha libre est de luto, pues el gladiador mexicano Abismo Negro fue
hallado muerto en extraas circunstancias el domingo por la maana en un ro
de El Rosario, Sinaloa, luego de ser reportado como extraviado el sbado, un
da despus de realizar una funcin por la noche en Mazatln.

Segn testimonios, el luchador de 37 aos se diriga a la capital mexicana en


un autobs cuando, al parecer, tuvo un ataque de ansiedad, pidi al
conductor detener el vehculo y tras bajar comenz a correr entre la maleza.
Al parecer cay de un puente al agua y falleci al quedar atrapado en el
fango.

Alejandro Palomeque Gonzlez, nombre del luchador, se habra comunicado


con su familia antes de morir, indicando que estaba perdido. Entonces,
compaeros de actividad comenzaron su bsqueda junto con autoridades
locales, hasta que lo hallaron sin vida.

Versiones televisivas aseguraron que falleci debido a infarto al corazn. La


empresa Triple A, donde laboraba, en su pgina de internet slo inform que
pereci y no ha dado ms informacin al respecto.

Andrs Alejandro Palomeque Gonzlez naci el 1. de julio de 1971 en


Villahermosa, Tabasco; contaba 37 aos y casi 19 de trayectoria luchstica,
pues debut en 1990 gracias al seor Antonio Pea.

Fue alumno del Diablo Velasco, Ray Mendoza, Delio Soto y El Noruego;
utiliz otros nombres como Samurai, Furor y Winner, antes de ser Abismo
Negro; fue integrante de la poderosa agrupacin de los Vipers en AAA, junto a
Psicosis, Histeria y Manaco; particip en programas televisivos, adems luch
en la WWE y TNA de Estados Unidos, as como en las empresas ms
importantes de lucha en Japn.

La nica lucha de apuestas que perdi fue el duelo de mscara contra


mscara con Sper Cal, cuando era Winners, en una Triplemana celebrada
en Ciudad Madero, Tamaulipas.
Abismo Negro fue campen nacional de parejas con Electroshock; nacional
medio; rey de reyes; campeonato second-best al lado de Mini Abismo Negro;
campeonato latinoamericano; entre otros.

El fiscal de hierro era tcnico y tena una intensa rivalidad con su clon, Black
Abyss. La ltima funcin importante del rey del martinete en Mxico fue la
participacin hace unos das en el Torneo Rey de Reyes 2009 en Guadalajara.

Descanse en paz.

Trabajo domiciliario:
Con respecto a lo anunciado y aprendido en el texto, redacta una Crnica
periodstica y menciona sus caractersticas. (Puedes tener como ayuda el
texto del ejemplo).

TIPOS DE CRNICAS PERIODSTICAS


El cronista puede hacer un relato sumamente interesante, sumamente
dramtico.
Crnica pica: narracin de acontecimientos de tipo histrico o legendario,
que se refiere a batallas o guerras.
Crnica costumbrista: su rasgo distintivo es la cronologa totalmente
realizada, con un tono picante en el texto, y en donde el dialogo costumbrista
casi siempre es picaresco y de critica social.
Crnica noticiosa: da a conocer un hecho trascendente para uno o varios
pases. Esto hace presuponer la seriedad y confiabilidad que debe poseer
quien la haga, ya que en general se trata de relatos para peridicos y revistas
especializadas.
Crnica literaria: un relato y con imaginacin.
Crnica autobiogrfica: narracin personal de la vida propia como proceso
ordenado, en que se citan una lgica temporal, un relato de hechos y una
versin de sucesos consumados.
Los maestros dividen a la crnica en tres ramas:
Informativa: ampla y desmenuza el hecho noticioso. Sin la opinin o juicio
del periodismo.
Interpretativa: un relato subjetivo, mas que informativo. El reportero se
documenta con la realidad para dar un significado al fenmeno social.
Opinativa: relato de un suceso presenciado o reconstruido por el reportero.
Se informa y comenta el asunto que se aborda