Biografa.

Sergi Belbel Coslado (Terrasa, 29 de mayo de 1963) es un dramaturgo, director y traductor teatral espaol.

Licenciado en Filologa Romntica y Francesa por la Universidad Autnoma de Barcelona en 1986. Fue
miembro fundador del Aula de Teatro de la Universidad Autnoma de Barcelona. En 1985 recibe el Premio
Marqus de Bradomn por Caleidoscopios y faros de hoy, que se estrena al ao siguiente. A partir de ese momento
se han sucedido los estrenos, y Belbel ha pasado a convertirse en uno de los valores jvenes ms firmes del
pas.
Su actividad teatral se ampla al campo de la direccin, y desde 1988 es profesor de Dramaturgia del Instituto
del Teatro de Barcelona.
En 1996 obtuvo el Premio Nacional de Literatura en la modalidad de Literatura Dramtica y en 2005 fue
nombrado director del Teatro Nacional de Catalua, cargo al que renunci en 2013.1
Ha dirigido obras de autores clsicos y contemporneos, entre otros, de Shakespeare, Caldern, Molire,
Goldoni, Beckett, Kolts, Mamet y De Filippo.
Tiene escritas unas veinte obras teatrales escritas, entre las que se destacan Caleidoscopios y faros de hoy, Despus
de la lluvia, Elsa Shneider, Tlem, Caricias y La sangre. Ha obtenido entre otros galardones el Premio Marqus
de Bradomn (1985), el Premio Nacional Ignasi Iglesias (1987). Varias de sus obras han sido llevadas al cine
por el director Ventura Pons.
Aparte de captulos sueltos de otras series televisivas, escribi Nissaga l'herncia para TV3. En 2011, participa
en el guin de la pelcula Eva, guin por el que es candidato al Goya.
En 2014, dirige los guiones de la serie Sin identidad de Atresmedia.
Decimos que Testamento es un texto escrito originariamente en cataln, de Morir lo suponemos porque
recibi una ayuda de la Generalitat para su escritura, pero en la edicin no figura que el texto castellano se
haya traducido, aunque sea por el propio dramaturgo. Esta obra de Sergi Belbel recibi en el ao 96 el
Premio Nacional de Literatura Dramtica. Se trata de un magnfico juego escwnico dividido en dos partes
que se reflejan como si el eje central fuera un espejo. En la primera parte, siete escenas muestran otras tantas
formas ms o menos ridculas de morir. Hay un cierto humor negro en algunas de las escenas que se lleva
al paroxismo en el final de la obra, en otras lo que sucede no es nada gracioso e incluso puede provocar
un escalofro si el actor que lleva a cabo la interpretacin de esa muerte sigue las pautas indicadas por Belbel
en el libreto. Las siete historias de esta primera parte son independientes, pero en la segunda se reescriben
enlazadas al estilo de las Vidas Cruzadas de Raymond Carver y Robert Altman y hacen repensar todo el
bloque anterior dejando en el aire una idea: lo azaroso de la muerte. Ni estamos predestinados, ni Dios elige
nuestro momento, la muerte en muchos casos es pura casualidad.

Lo ms atractivo de este libreto es su estructura, de ida y vuelta hasta el punto de que se podra realizar el
experimento dramatrgico de representar la obra comenzando por la ltima escena de la segunda parte y
acabando con la primera de la primera parte. En el primer bloque disfrutamos de cmo se plantean las
acciones, cmo se construyen los dilogos, cmo las acotaciones sitan al autor encima del escenario. En
el segundo, no podemos ms que dejarnos arrastrar ante lo nuevo que vamos descubriendo de las historias
que ya sabamos. La estructura de Morir es todo un acierto.
CIRCUNSTANCIAS DADAS
SUCESOS
1.Entra la hermana
2.Se golpean mutuamente
 3. La hermana le reclama por cmo ha hechado todo a perder
4. Le menciona como solucin internarlo en un centro psiquitrico
5. El Heroinmano denomina puta a la hermana y ella le discute por eso
6. Lo obliga a mirar su rostro en el espejo
7. Insiste la hermana en internarlo
8. Este le ofrece whisky mientras desesperadamente lo busca
9. Con la botella en la mano brinda por las cagadas de la hermana mayor que cuid como una mam al
Heroinmano y la hermana.
10. Amenaza a la hermana con atacarla para que salga del apartamento
11. Antes de irse la hermana deja abierta su propuesta a la espera de una respuesta la maana siguiente
12. Se esnifa e inyecta droga provocndole una convulsin.
13. Muere

Valoracin de los hechos

Dentro del marco temtico que propone la obra, particularmente la escena del Heroinmano y la Hermana,
se sugiere desde mi perspectiva que aun habiendo un control psquico es inevitable a veces el instinto,
tratando de corregir mediante un ejercicio de reflexin autnoma (moral) aquellos que nos hace mal y que
sin embargo no podemos evitarlo porque somos tambin eso. Un acercamiento especfico del personaje es
reconocer ampliamente las formas del adicto enfocndolo en las necesidades que se impone la condicin
de descontrol. Cada uno tiene sus manas, su o sus adicciones, para adentrarme es perentorio ahondar en
la bsqueda personal, el tratamiento de la naturaleza en estas condiciones para adaptarme al personaje,
reconociendo manas propias que sirvan de pie en la condicin del Heroinmano. Es delicado adentrarse
en la naturaleza de la adiccin porque es la boca del demonio, el pecado, la moral, todo aquello que se nos
escapa de la razn y que la carne infectada llama a presentarse, porque la carne no conoce la moral entonces
es dbil, instintiva, carece de principios sociales. Basta el gusto, el tab para que esta se presente curiosa
ante lo desconocido, lo prohibido. Se necesita vivirlo y me siento capaz de asumirlo, aun cuando son
dimensiones diferentes de la adiccin las dos pueden terminar igual, en la muerte.

Spertarea: No estoy enfermo

No quiero creer que estoy enfermo
No me gusta creer que estoy enfermo

Accin Transversal: Niego y opongo resistencia a mi hermana.

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