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OESA HISPANOAMERICANA

DESDE EL MODERNISMO

Antologa, estudio preliminar y notas crticas


de
John W Kronik
ADVIS0RY EDfrOR IN SPANISH LANGUAGE ANO LITER.A'f'ORE
Eugeniot Jos Olivo Jimnez
.BARNARD COLLEGE HUNTER COLLEGE
COLUMBIA UhRSlT"i
CITY UNlVERSIT\" OF NEW YORK

PRENTICE-HALL, INC, EngJewood Clf[s, New Jersey


164289

-ADVERTENCIAS-

A la memoria de Federico de Ons

La seleccin de los poetas y los poemas


Dentro de las cuatro etapas generales en que hemos dividido la trayectoria
de la poesa hispanoamericana desde fines del siglo pasado (modernismo, pos-
modernismo, vanguardismo y posvanguardismo), se han escogido aquellos
poetas cuya obra les da ya un valor fijo y definitivo en el perodo a que pertene-
cen. Debido a la razn insuperable del espacio, no estn todos los que en jus-
ticia deban aparecer, lo cual siempre ocurre. Tampoco se abre, y por el mismo
motivo, un apartado especial para las tendencias ms recientes, como sera de
desear, ya que esto conducira a una extensin y volumen excesivos; pero al-
gunos de los nombres mayores entre esas tendencias se han incluido en las
@1968 ltimas pginas del posvanguardismo. En ningn caso se ha forzado la repre-
by PRENTICE-HALL, !ne., sentacin nacional, buscando un equilibrio complaciente. De aqu que en
Englewood Cliffs, New Jersey cuanto al nmero de poetas haya una desigualdad notoria a favor de unos
pocos pases, lo que es slo el reflejo de una realidad histrica indiscutible.
Ali rights reserved. No part of this book Hemos tratado de contemplar el fenmeno lrico de Hispanoamrica como
may be reproduced in any form or by any means,
without permission in writing from the publisher.
una unidad, hasta donde ha sido posible, cuidando de no fraccionar esa uni-
dad en una multitud de pequeas historias particulares. Tal decisin conlleva,
en consecuencia, obligadas omisiones que somos los primeros en lamentar.
Printed in the United States of America La eleccin de los poemas ha querido conciliar la intrnseca calidad de cada
uno de ellos con su valor como muestra de los diferentes temas y modalidades
del poeta, es decir, como ilustrativos de su personal evolucin. En el encuentro
ISBN: 0-13-521807-1
de estos dos criterios, hemos tenido que desor a veces nuestras propias pre-
Library of Congress Catalog Card Number: 68-10840 ferencias para no sacrificar el bsico carcter general con que el libro ha sido
concebido. Por supuesto, como en un mismo autor puede haber altos y bajos,
10 9 8 7 6. 5 4 3 2 1 no hemos tenido escrpulos en dejar fuera aquellos momentos que objetiva-
mente representan cadas extremas de la calidad potica, aunque esas cadas
pudieran justificarse desde posiciones extraliterarias.
Los poetas dentro de cada perodo y los poemas de cada autor se han dis-
puesto siguiendo un orden estrictamente cronolgico. Debajo de cada texto
se ha consignado el libro de donde procede y su fecha de publicacin; y estos
datos se han repetido aun en el caso de que varios poemas sucesivos pertenez-
can a un mismo libro, con el objeto de hacer ms fcil y rpida la identificacin
PRENTICE-HALL INTERNATIONAL, INC., London
PRENTICE-HALL OF AUSTRALIA, PTY. LTD., Sydney por parte del lector. Cuando ha sido posible conocer la fecha precisa del
PRENTICE-HALL OF CANADA, LTD., Toronto poema, tambin se ha indicado; lo cual es particularmente til para fijar la
PRENTICE-HALL OF INDIA PRIVATE LIMITED, New Delhi
P~ENTICE-HALL OF JAPAN, INC., Tokyo
7
164289

.-ADVERTENCIAS_.

A la memoria de Federico de Ons

La seleccin de los poetas y los poemas


Dentro de las cuatro etapas generales en que hemos dividido la trayectoria
de la poesa hispanoamericana desde fines del siglo pasado (modernismo, pos-
modernismo, vanguardismo y posvanguardismo), se han escogido aquellos
poetas cuya obra les da ya un valor fijo y definitivo en el perodo a que pertene-
cen. Debido a la razn insuperable del espacio, no estn todos los que en jus-
ticia deban aparecer, lo cual siempre ocurre. Tampoco se abre, y por el mismo
motivo, un apartado especial para las tendencias ms recientes, como sera de
desear, ya que esto conducira a una extensin y volumen excesivos; pero al-
gunos de los nombres mayores entre esas tendencias se han incluido en las
@1968 ltimas pginas del posvanguardismo. En ningn caso se ha forzado la repre-
by PRENTICE-HALL, !ne., sentacin nacional, buscando un equilibrio complaciente. De aqu que en
Englewood Cliffs, New Jersey cuanto al nmero de poetas haya una desigualdad notoria a favor de unos
pocos pases, lo que es slo el reflejo de una realidad histrica indiscutible.
Ali rights reserved. No part of this book Hemos tratado de contemplar el fenmeno lrico de Hispanoamrica como
may be .reproduced in any form or by any meaos,
without pmission in writing from the publisher.
una unidad, hasta donde ha sido posible, cuidando de no fraccionar esa uni-
dad en una multitud de pequeas historias particulares. Tal decisin conlleva,
en consecuencia, obligadas omisiones que somos los primeros en lamentar.
Printed in the United States of America La eleccin de los poemas ha querido conciliar la intrnseca calidad de cada
uno de ellos con su valor como muestra de los diferentes temas y modalidades
del poeta, es decir, como ilustrativos de su personal evolucin. En el encuentro
ISBN: 0-13-521807-1
de estos dos criterios, hemos tenido que desor a veces nuestras propias pre-
Library ofCongress Catalog Card Number: 68-10840 ferencias para no sacrificar el bsico carcter general con que el libro ha sido
concebido. Por supuesto, como en un mismo autor puede haber altos y bajos,
10 9 8 7 6'5 4 3 2 1 no hemos tenido escrpulos en dejar fuera aquellos momentos que objetiva-
mente representan cadas extremas de la calidad potica, aunque esas cadas
pudieran justificarse desde posiciones extraliterarias.
Los poetas dentro de cada perodo y los poemas de cada autor se han dis-
puesto siguiendo un orden estrictamente cronolgico. Debajo de cada texto
se ha consignado el libro de donde procede y su fecha de publicacin; y estos
datos se han repetido aun en el caso de que varios poemas sucesivos pertenez-
can a un mismo libro, con el objeto de hacer ms fcil y rpida la identificacin
PRENTICE-HALL INTERNATIONAL, INC., London
PRENTICE-HALL OF AUSTRALIA, PTY. LTD., Sydney por parte del lector. Cuando ha sido posible conocer la fecha precisa del
PRENTICE-HALL OF CANADA, LTD., Toronto poema, tambin se ha indicado; lo cual es particularmente til para fijar la
PRENTICE-HALL OF INDIA PRIVATE LIMITED, New De/hi
P~ENTICE-HALL OF JAPAN, INC., Tokyo
vi ADVERTENCIAS ADVERTENCIAS vii
cronologa de aquel poeta que publica poco, o muy tarde en su vida, o cuya stas quedan debidamente identificadas al final. No se incluyen en estas rela-
obra no se ha recogido en libro sino pstumamente. tjones libros o artculos que se refieran a otros aspectos de la produccin del
utor seleccionado ( teatro, novela, ensayo, etc.) sino solamente a su poesa.
Las introducciones Es importante aclarar que las bibliografas incompletas como por fuerza
Hemos preparado una introduccin histrico-crtica para situar los dife- tiene que suceder cuando se elaboran desde un sitio tan distante de los nu-
rentes perodos, movimientos y tendencias. En ese estudio preliminar se ha merosos pases cuya produccin recogen, slo abarcan libros y trabajos publi-
pretendido dar una visin orgnica y coherente de la poesa hispanoamericana J{ cados desde 1930 y que igualmente hemos desechado los de muy difcil acceso.
a lo largo de la poca a cuyos lmites se cie este libro, apuntando ms a la :,~ La.fecha de 1930 que hemos elegido como punto de inicio para la compila-
caracterizacin esttica general que al catlogo exhaustivo de sus cultivadores. ..f cin de la bibliografa viene dada por el gran servicio que en este sentido puede
Este trabajo puede leerse con entera independencia del conjunto. prestar la Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (1882-1932)
Sin embargo, y precisamente por ese carcter general y unitario que volunta- f de Federico de Ons, de la cual se ha hecho recientemente una asequible
riamente le impusimos, muchas cuestiones ms especficas quedaban sin tratar ;'. reedicin. Hasta ese ao los poetas nuestros coinciden en general con los del
en esas pginas iniciales. Para salvar estas ausencias se han compuesto unas ~: libro que acabamos de mencionar; en l pueden hallar los estudiantes una
introducciones particulares a los distintos perodos. En ellas aspiramos a fijar . abundante informacin bibliogrfica que llega hasta cerca de 1934, fecha de
con mayor precisin ( y tal vez de paso con un aadido polmico inevitable) .:: la primera edicin de esa ya clsica obra, a la cual les remitimos. Hemos
los lmites y los contenidos justos de cada uno de esos perodos as como ' credo de mayor inters no repetir todo ese material sino ponerlo al da, desde
ofrecer la nmina ms detallada de los poetas correspondientes. 1930 al presente. En el caso de los ltimos poetas de nuestra antologa, que
desde luego no pudieron aparecer en la citada de Ons, su obra comienza
Las notas sobre los poetas y los temas generales alrededor y aun despus de 1930, con lo cual la bibliografa sobre ellos viene
Cada poeta aparece presentado mediante una rpida vieta que en unos tambin a ajustarse naturalmente a los lmites propuestos en este punto.
pocos trazos resume el acento personal de su voz, sus temas fundamentales y, Aadimos una bibliografa general, que hemos organizado en tres secciones:
muy sucintamente, su posible evolucin. Como complemento y desarrollo van, Historias y estudios generales, Antologas generales y temticas y Antologas
en esquema, unos temas generales. Pensamos que quiz puedan tener estos por pases. A lo largo del proceso de impresin de este volumen han llegado a
temas una doble utilidad: al profesor le daran un ndice mnimo de los nuestras manos otras publicaciones crticas, recientes o de nuevo conocimiento
aspectos ms importantes a considerar en el poeta respectivo; al estudiante, , para los antlogos, sobre varios de los poetas aqu incluidos. Con ellas hemos
esto mismo ms la posibilidad de unas sugerencias para la seleccin de temas . dispuesto una Bibliografa adicional que colocamos al final del libro. Llama-
en sus informes, ensayos y trabajos de curso. Por supuesto, tales temas gene- mos la atencin sobre ello para que quienes deseen servirse de estas biblio-
rales no se refieren exclusivamente a los poemas incluidos sino a la obra grafas particulares de cada poeta sepan que en esas adiciones pueden
general del autor; y requeriran, para su total desarrollo, una lectura ms encontrar material complementario de inters.
atenta y completa de dicha obra. Las notas explicativas
Las bibliografas Esta antologa va dirigida, de modo especial, a estudiantes universitarios
En la obra potica de cada autor no se repite el lugar de publicacin del de habla inglesa; y por ello la relativa generosidad de notas explicativas. Si el
libro si dicho lugar sigue siendo el ltimo mencionado anteriormente. Los libro. tambin rindiese alguna utilidad al lector hispano general, lo cual nos
estudios sobre el poeta se han agrupado en tres categoras: (a) libros especia- sera de la mayor satisfaccin, puede ste desentenderse de esas notas sin
les, incluyendo en ellos los homenajes y nmeros dedicados al autor por ninguna molestia en la lectura.
revistas literarias conocidas; ( b) libros generales, entendiendo por tales aqu- No hemos confeccionado, sin embargo, un vocabulario al uso. Se han ex-
llos no referidos especficamente al poeta pero que proveen alguna informa- plicado solamente aquellas alusiones de carcter mitolgico o legendario que
cin considerable sobre el mismo, sin enumerar aqu los numerosos manuales pueden resultar lejanas para un hombre de hoy; y con tanta o mayor
e historias de la literatura hispanoamericana que el lector encontrar en la atencin las referencias geogrficas e histricas de la America espaola as
bibliografa general; ( c) artculos, citando slo los publicados en revistas. como las voces y expresiones de marcado tono regional que dificultan a veces
Esto quiere decir que cuando un artculo ha servido de prlogo o introduccin la comprensin del texto. En una poesa como la hispanoamericana, tan
fuertemente enraizada al fondo telrico e histrico de donde nace este
a un libro del poeta, lo general es que se encuentre junto al ttulo de tal libro . . . . '
conoc1II11ento es md1spensable; y a facilitarlo en lo posible van encaminadas
dentro de la obra potica. Las revistas aparecen referidas por sus siglas, y
)
)
Vl1l ADVERTENCIAS
)
las notas. Para quien desee profundizar en el dominio de ese contexto lin-
gstico necesario recomendamos el Diccionario general de americanismos -.CONTENIDO_.
de Francisco J. Santamara (Mxico, 1942).

Por los permisos correspondientes, damos las gracias a los seores Enrique
Banchs, Francisco Luis Bernrdez, Jorge Luis Borges, Caridad L. vda. de
Boti por los poemas de Regino E. Boti, Ana Mara Brull de Vzquez por los : Advertencias ..... ... ... ....... .. ....... .... .... .. .... .. .. .. .. .. ... ... ... ..... ..... .. ... .. .... .. .. .. ... ........ v
poemas de Mariano Brull, Manuel del Cabral, Eduardo Carranza, Jorge ': ndice alfabtico ... .. .... .... ........ .... ... .. ... .. .. ..... .. ... .. .. ... ..... .. .... .. .. .. ...... ....... .. .... .. xiii
Carrera Andrade, Serafn Delmar, Otto De Sola, Humberto Daz-Casanueva, Estudio preliminar .. ....... ......... ....... .. ... .. ..... ........ ........ ...... ...... ..... ..... .... ...... ... 3
Pedro Sotillo por los poemas de Andrs Eloy Blanco, Csar Fernndez Moreno
por los poemas de B. Fernndez Moreno, Hctor Gonzlez Rojo por los poem:s I. MODERNISMO 27
de Enrique Gonzlez Martnez, Jos Gorostiza, Nicols Guilln, Alberto Hi- Manuel Gonzlez Prada .. ..... ... ... .... .. .. .. ... ... ... .. .... .. ... ..... .. ... .. ... .. ... .. .. ... .. .. ... .. . 30
dalgo, Vicente Huidobro (hijo) por los poemas de Vicente Huidobro, Juana Jos Mart ...................................................................................................... 35
de Ibarbourou, Germn List Arzubide, Jess Lpez Velarde por los poemas Salvador Daz Mirn ................................................ ...................................... 45
de Ramn Lpez Velarde, Dulce Mara Loynaz, Leopoldo Lugones (hijo) Manuel Gutirrez Njera .............................................................................. 49
por los poemas de Lopoldo Lugones, Carmen Rivera vda. de Llorns por Julin del Casal .............................................................................................. 57
los poemas de Luis Llorns Torres, Manuel Maples Arce, Leopoldo Marechal, " Jos Asuncin Silva ........................................... :........................................... 63
) Ricardo E. Molinari, Pablo Neruda, Salvador Novo, Mara Valds vda. de Rubn Dara .................................................................................................. 71
Pals por los poemas de Luis Pals Matos, Nicanor Parra, Octavio Paz, Carlos Ricardo J aimes Freyre .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... ... .. ... .. .. ... .. ... .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. 95
_) Pellicer, Magda Portal, Alfonso Reyes (hijo) por los poemas de Alfonso Reyes, ., Amado Nervo ...................... ......................................................................... 99
Evaristo Ribera Chevremont, Clemente Soto Vlez, Alejandro Storni por los Guillermo Valencia .. .. ..... ... ............. ........ ...... ...... .... .. ....... .. ...... ... .... .... ... ...... .. 105
) poemas de Alfonsina Storni, Threse Dulac por los poemas de Rosamel del Leopoldo Lugones ............ ..... ..... ............................................................. ....... 112
Valle, Georgette Vallejo por los poemas de Csar Vallejo, Salvador Azuela, Julio Herrera y Reissig .................................................................................. 123
) Director, Fondo de Cultura Econmica (Mxico) por los poemas de Xavier Jos Santos Chocano ......... .................................................................... 131
Villaurrutia.
) Y varias menciones finales de agradecimiento. Al seor Ricardo Florit, di- II. POSMODERNISMO 141
rector de la Seccin Bibliogrfica del Hispanic Institute de Nueva York, por
su valiosa ayuda en la preparacin de las bibliografas. Al profesor John W. Enrique Gonzlez Martnez .. .. ... .. .. .. .. ... .. .. ... .. .. ..... .. .. ... .. .. .. .. ... .. ... .. ... ... .. ... .. .. 143
) Kronik, por la lectura cuidadosa del manuscrito y sus oportunas y tiles Jos M. Eguren ......................................................................................... :. 150
sugerencias. A la srta. Vicki Cohen, de la casa editorial Appleton-Century- Regino E. Boti .................. ........... ............... .... .. ............. .......................... ....... 155
Crofts, por su inteligente atencin en el proceso de revisin de las pruebas de Luis Llorns Torres .... ............................ ............ ............. .......... ..................... 159
este libro. Y en fin a nuestros alumnos de las escuelas graduadas de Colum- Carlos Pezoa Vliz ......................................................................................... 163
bia University y Hunter College, a cuyo estmulo cordial responde en buena Porfirio Barba Jacob ...................................................................................... 166
parte el presente esfuerzo y quienes nos han puesto en el camino de sus necesi- Luis Carlos Lpez .. .... ... .. . .. .. ... .. ... .. ... .. ... .. .. .. .. .. ... ...... .. ... .. ... .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. ... .. 170
dades e intereses. A todos llegue el sincero reconocimiento de los realizadores B. Fernndez Moreno .. ... .. .. .... .. .. .. .... ... .... .. .. .... .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .... .. 173
de esta antologa. , ' Delrnira Agustini .. ..... .. ..... .... ... ..... .. .. .... ... .. ............ ............... ... ..... .... ... ... .. ... ... 178
, Carlos Sabat Ercasty ...................................................................................... 183
E.F. Ramn Lpez Velarde .................................................................................. 189
J.0.J. Enrique Banchs .............................................................................................. 195
) Alfonso Reyes ................................................................................................ 199
Gabriela Mistral ...... .. ... ... .......... ........... ... .... ... ...... .... .... ... ... ... .... ..... .... .... ..... .. 205
J
)
I{ CONTENIDO CONTENIDO xi
Alfonsina Storni ...... .. ........................................ . 215 millo Ballagas ............................................................................................ . 424
Juana de Ibarbourou .... .............................................................. . 220 lumberto Daz Casanueva ......................................................................... . 430
Andrs Eloy Blanco . ... .. ... ... ..... ... . . ........................................................ . 225 ~ Pablo Antonio Cuadra ............................................ ---- ..... ... ... .. . .. . . 435
Dulce Mara Loynaz ................................ . 231 'Otto De Sola ................................ .. .. 443
ID. VANGUARDISMO 237 ,:'Eduardo Carranza ................................................................................... 450
.:: Nicanor Parra ............................................ 454
Selecciones vanguardistas
Octavio Paz .. ... .. . ................................ .... --- ...... .. 461 )
Ricardo Giraldes 239
Csar Vallejo ................................... . 240 )
BIBLIOGRAFA
Manuel Navarro-Luna ........................................................................ . 240 ,
Alberto Hidalgo ...................... ............................................................. . 241 l Abreviaturas usadas en las bibliografas .............................................. . 471
Ricardo Molinari ..... ....................................................... . 241 ,~ Bibliografa general .............................................................................. . 474
Jorge Luis Borges .. .... .... ... ... ........................................ . 242 ,f Historia~ y estudios general;s................................................................ . 474
,, Alfredo Mario Ferreiro ......................................................... . 242 , Antologras generales y tematicas ............................................ . 476
Francisco Luis Brnrdez
Germn List Arzubide . .............. .
................................................. .

Manuel Maples Arce .......................... .


243
243
244
: 477
Bibli~;:~:~~i~i::~;.~~s_::::::::::.::::::::::::::::::::::::::::..:.:.:::.:::::::::::::::::::::::::::: 480

Leopoldo Marechal ... .... . . ................. . 245


Rosamel del Valle ........ . 246
Serafn Delmar ......................................................................... . 247
Magda Portal ....................................................................................... . 247
Salvador Novo .... ..... .............. ........................................ . 248
Xavier Villaurrutia .......................... . 249
Clemente Soto Vlez ............................................................... . 250
J. Moraga Bustamente ........... . 250
Vicente Huid obro ............... . 252
IV. POSVANGUARDISMO 275
Mariano Brull ............................................... . 279
Csar Vallejo ... . 283
Evaristo Ribera Chevremont . 297
Ricardo E. Molinari .............. . 305
)
Luis Pals Matos .................... . 314
Jorge Luis Borges ......................... ................. .................... . 323 J
Carlos Pellicer .... 331
Francisco Luis Bernrdez ............................................................................ . 338 ")
Leopoldo Marechal ........... ... .......... .................................................. . 346
Jos Gorostiza ............................................................................................... .
Jorge Carrera Andrade ............................................................................. .
353
361
J
Nicols Guilln ... ..... ... .... ....................... ....... ........................................... . 367
Eugenio Florit ................................................................................... . 377
J
Xavier Villaurrutia ... .. ..... ... . ............................................................... . 384
Pablo Neruda ............................................................................................. . 391 J
Manuel d.el Cabra! ....... . 415
J
)

) ,_NDICE ALFABTICO-.

Agustini, Delmira .......................................................................................... 178


Ballagas, Emilio .. ... ................................................................. 424
Banchs, Enrique ................ ............................................................... 195
Barba Jacob, Porfirio ......... ..................................................................... 166
Bernrdez, Francisco Luis .. ...... .. ................ ... .. ...... .... ... ..... .... .. ..... ...... 243, 338
Borges, Jorge Luis .................................................... 242,323
Boti, Regino E ............................................................................................ 155
Brull, Mariano ............................................ ----- 279
Cabral, Manuel del ..................................................................................... 415
) Carranza, Eduardo . .... ..... ... . ............................... ---- ............................. 450
Carrera Andrade, Jorge .................................................................. 361
Casal, Julin del ................. ...................................... . ................................. 57
\
./ Cuadra, Pablo Antonio .................................................................... 435
Daro, Rubn ........................................................................... 71
Delmar, Serafn.. .................................................................... ...... 247
De Sola, Otto . ............................................................................... 443
) Daz Casanueva, Humberto ........ .......... ....... ............................. 430
Daz Mirn, Salvador................. ..................... ........................ 45
Eguren, Jos M .............................................................................................. 150
) Eloy Blanco, Andrs .. ...................................................... 225
Fernndez Moreno, B. ..... ................ .. .......................................... 173
) Ferreiro, Alfredo Mario .... ....................................... 242
Florit, Eugenio ... .................................................................................. 377
) Gonzlez Martnez, Enrique ............................................................... 143
Gonzlez Prada, Manuel ............. ................................................................ 30
Gorostiza, Jos .............................................................. 353
Guilln, Nicols .......................................................................... 367
Giraldes, Ricardo .... .. ....................................................................... 239
Gutirrez Njera, Manuel .... .............................. 49
Herrera y Reissig, Julio. ...................... 123
J Hidalgo, Alberto
Huidobro, Vicente
.... ..............
... .....................
....................
....................
241
252
Ibarbourou, Juana de ..... . .. . .................... ........................................ 220
J Jaimes Freyre, Ricardo. ..................... . ................... ... .............. 95
List Arzubide, Germn... ......................... 243
J
xiv NDICE ALFABTICO

Lpez, Luis Carlos ........ .. .. . .. ... .. ... ........... ........... .. ................... ... ..... ... ... ...... 170
Lpez Velarde, Ramn .............................................................................. 189
Loynaz, Dulce Mara ... ...... ... ......... .... ........ ...... .. .... . ..... .......... ..... ............ ...... 231
Lugones, Leopoldo .... .............. .. ... ....... .... ............. .. ........ ......... .. ..... ......... .. .... 112
Llorns Torres, Luis ...................................................................................... 159
Maples Arce, Manuel ..... .. .... ........... . .................. --- .. .............. .. .... ... ..... .... . 244
Marechal, Leopoldo . .... ... ........... ...... ..... .. ........... ........ ............. ..... .. ... ... 245, 346
Mart, Jos .... ..... .... . . ........ ......... ... .. ........................ ................. .................... 35
Mistral, Gabriela ........................................... --- .. .. .. ...... .. .... ........ .... .......... ... 205
Molinari, Ricardo E ............................................................................. 241,305
Moraga Bustamente, J. ................................................. ---- ... ... ..... ... .. ... ... . 250
Navarro-Luna, Manuel ................................................................................ 240
Neruda, Pablo ............................................................................................... 391
Nervo, Amado ................................ .".. .. .. ........ .... .. ... .... ...... .... ... ......... ... ....... .. .. 99
Novo, Salvador .............................................................................................. 248 ESTUDIO PRELIMINAR
Pa:ls Matos, Luis ..... .... ........................ ... ........ ...... .............................. .......... 314
Parra, Nicanor ................................................... ---- .. .................. ................... 454
Paz, Octavio ............................................................................................... 461
Pellicer, Carlos ..... ............ .... .. ............ ...... ................ .. . ........... ... ... .... . 331
Pezoa Vliz, Carlos ...................................................................................... "163
Portal, Magda .......... ..................... ................................................ 199
Reyes, Alfonso ......... ... ... ............. ... .................... .... ....... ...... ... ........................ 24 7
)
Ribera Chevremont, Evaristo ....................................................................... 297
Sabat Ercasty, Carlos .................................................................................... 183 )
Santos Chocano, Jos .................................................................................... 131
Silva, Jos Asuncin . .................................................................................... 63
Soto Vlez, Clemente .................................................................................... 250
Storni, Alfonsina . ..... ........................................................... 215
Valencia, Guillermo .... ............................................, ... 105
)
Valle, Rosamel del ........... -- 246
Vallejo, Csar ........ .............................................................. 240,283 )
Villaurrutia, Xavier .............................................................................. 249,384
)
)

J
)

l

)
1
)

. I. EL MODERNISMO
---------------------
) 4uidacin del estado de cultura que insensato negar o disminuir el peso mayor de
'ent el siglo XIX y la difcil gestacin las deudas francesas en la poesa modernista
pritu contemporneo quedaron mar- de Hispanoamrica como poner atencin ex-
) ., por una serie de movimientos que, clusiva en ello, olvidando las procedentes de
ndonos slo al campo de lo artstico, se otras literaturas europeas antiguas y moder-
) 'estaron bajo rtulos diversos: pre- nas y de la ms reciente de los Estados
elismo y esteticismo en Inglaterra; par- Unidos-cuyas grandes figuras, Poe y Whit-
,., 0 , impresionismo, simbolismo o deca- man, son dadas a conocer en la otra Amrica
) mo en Francia; d'annunzianismo en precisamente por poetas de este perodo,
"ii;para citar slo aqullos de Europa ms Mart y Silva-as como la pervivencia de lo
'tamente prximos al mundo hispnico. ms entraable, fuerte y sano de la natural
te modo cabe situar al modernismo, y herencia clsica espaola.
) ~ c ha hecho la crtica ms comprensiva, De lo que se trataba era de salvar la in-
, la manifestacin que en Amrica y mediata penuria de la expresin literaria
la asumi este crucial perodo de tran- dominante en todo el mbito hispnico (la
) l, con lo cual se logra para ese movi- Pennsula en particular). Un puado de
to su ms justa y precisa ubicacin hombres, de muy diferentes pases hispano-
) rica y esttica. americanos y casi sin conocerse entre s,
. fue algo ms, visto desde el lado de la sintieron hacia el ltimo tercio del siglo
) ' ica hispana, pues significaba su primera pasado la urgente necesidad de reaccionar
'bucin original, su ms segura prueba contra un lenguaje fosiliz_~ contra el vaco
1
adurez e independencia con respecto a la de ideas y abundancia de sentimientos
cin espaola, de la cual haba sido por t,Q:>icos a que haba quedado reducida la
o natural deudora inevitable; no im- literatura espaola de su tiempo, en prosa y
) , que ocasional y voluntariamente la verso. Naturalmente que hay excepciones,
n francesa se hubiese hecho sentir dentro de la pobreza lrica general de aque-
) " in en ciertos autores y formas de pensa- llos aos, y no pueden desconocerse los
to del mismo siglo XIX. Es cierto que nombres de Gustavo Adolfo Bcquer y
,eriginalidad era ahora fruto otra vez de Rosala de Castro; pero sus voces, en atencin
_) anjeras influencias-la de Francia de a su mismo delicado tono menor e ntimo,
~ o, y muy fiuertemente-pero estas ' repre- eran un camino cerrado en s y poco propicias
) f_ban un aire distinto, necesario, clarifi- para impulsar una difana renovacin, aun-
ciiir. Y si bien en algunos casos tales in- que la presencia concreta de Bcquer en
encias cristalizaron en un excesivo galicismo algunos modernistas-Mart, el primer Dara
'}ntal o formal-no es menos cierto que -ha sido discutida y estudiada con rigor.
ciaron a lo que era en esencia ms Mas las excepciones no hacen sino confirmar
J rtante, 1-..J!.~bi.J.izacin . del lenguaje el estado general_ de anqajl91,amiento ex-
.ario,. y que en ~anos de los verdaderos ~o-q{:ie dorinaba en la p_oe_s_~; para no
) cs_trcis fue ante todo un incentivo y apoya- referirnos a la prosa, donde la situacin
,., provisional desde donde abordar en andaba igual o peor, a pesar de la obra
) 'da el camino ya propio y seguro. Es tan excepcional de Galds y de "Clarn." Los
ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 5
anoamericanos que empiezan a escribir
a 1880, en trminos generales, trataronde
Comentando "el brillo, el color y el elabo-
rado dibujo de los ensayos" de Juan Montalvo,
un
1/
pro_d_uc_t_o_s_ingular y_i1nic_o, e ~ , ~ -
~ando_a ur1>lano te_mfl_ora: y__ar'.s1ico__un
gense corresponde. Histricamente, porque
-viajero incansable-fue l quien le dio carta
par, superndolas, de las limitaciones de anota Arrom: "De tal prosa a la del moder- \;i: f ~ ~e desde_su.entrana racial define continental e hispnica al movimiento,
:poca, y desbrozaron los senderos que nismo no haba ya ms que un paso." Y :-: a Amrica: el meshzaJ~ No se nos oculta creando en seguida un crculo de influencias
o iban a permitir la tarea resumidora y abundando en el mismo asunto, aade: "El \:- cunto se ha escrito ltimamente para tratar mutuas con los escritores peninsulares de en-
ligiosa de Dara. La gestin de aqullos proceso pasa de manos de Palma y de
Montalvo a las de Gutirrez Njera y Mart. -
r. de demostrar 9-ue el modernismo hispano- tonces. Intrnsecamente, porque nunca hasta
ienza a partir de esa fecha, y va en :\ americano proede directa y casi exclusiva- l la moderna poesa de lengua espaola
.ento creador a lo largo d~ las dos Y la novedad consiste en que al 'esmero y l '_ mente del Parnaso francs y que tiene poco
..J,: haba sonado con esa acabada perfeccin
nas dcadas del siglo pasado; aunque in- pulimento' de Palma y al vigor y brillo de de simbolismo, empobrecindosele con esta tanto en lo frvolo y SUJ)erficial-puro placer
.gaciones recientes y minuciosas-y hay Montalvo, Mart y Njera aaden una mayor { ;_ caracterizacin al insistir en que se trata de de los sentidos-como en lo emocio_na_d_.i.-;'
sealar entre stas las realizadas por el riqueza de colores, sonidos, rit~~irP-_- I ,, un movimiento meramente formal ms que mente reflexivo-honda anggstia existencial
esor norteamericano Ivan A. Schulman- ~ Crean as ~ro~a-pi~tri_ca, plstica ~, de genuina s~s~ancia potica. La mayor p.a~te y permanente del hombre. La obra de Dara,
podido precisar que en el terreno de la y musical del modernismo" (Esquema genera- { .:. -de estas op1ruones proceden de la critica sobre la base de sus tr.;1ibros fundamentales
a-Jos Mart, Gutirrez Njera-se ab- cional de las letras hispanoamericanas; Bogot, ' espaola y aun a veces de plumas respon- (Azul ... , de 1888, Prosas profanas, de 1896 y
an ya claros logros de sorprendente 1963, pgs. 162-163). Nos ha sido necesario, sables (Vase Luis Cernuda: "Experimento Cantos de vida y esperanza, de 1905) sirve para
lernidad desde 1875. Tradicionalmente, como se ve, salirnos de los lmites estrictos de en Rubn Dara," recogido en Poesa y delimitar lo que comnmente y con razn se
falta de clara visin en los crticos, por la poesa; pero habramos seguido incu- literatura, II; Barcelona, 1964); pero es in- considera la plenitud del modernismo. Y esa
tica literaria o por inerci:i, a esos primeros rriendo en falsos y ya superados enfoques de ~,~ -dudable que ellas nacen de seguir observando plenitud signific, primero, un ap_r:ovecha-
lernistas se les ha venido llamando "pre- historia literaria si nos atuviramos exclusi- - en el, modernismo una sola dimensin, la rniento de las conquistas logradas _por los
ores"; y hay todava crticos que, como vamente al desarrollo del gnero lrico como estetizante y decorativa, como por desgracia iniciado_r:es; despus, u__11a amplitud y enriqti'e~
.1 Silva Castro, mantienen la denomina- un fenmeno totalmente independiente. Al no ,,, -contina ocurriendo y hasta por estudiosos cimiento insospechado de esas cop._qyjstas;
tal vez por conveniencias didcticas romperse la unidad de conjunto en nuestra i hispanoamericanos. A este aspecto tendremos y, al mismo tiempo, una incorporacin de
ase R.S. C.: Antologa crtica del modernismo mirada sobre la evolucin de las letras his- que volver a referirnos muy en breve. Con- todo el continente a travs de muy poderosas
znoamericano; New York, 1963). Sin em- panoamericanas del siglo XIX, queda bien cluyamos _estas sucintas consideraciones des- personalidades. Desde Mxico, con Luis G.
ro, sobre la base de los estudios estilsticos resaltado que la verdadera obra preparatoria tacando cmo en nuestrCJ~ __prirneros. moder- Urbina, Amado Nervo y Enrique Gonzlez
que hoy disponemos, ya nadie podr del modernismo hay que buscarla en los !_lis~e dan y~)a._perf_eccin de la imagen_ Martnez entre los mayores, hasta los poetas
u la existencia de una primera promocin hombres que precedieron a los comnmente plstica G_~sal-, la flexibilidad y gracia del del Ro de la Plata-el argentino Leopoldo
irnista, entre cuyos miembros sobresalen aceptados como precursores, esto es, a Njera, v:ersG-::Njera-, el vislurnbre__drl_misterio y Lugones, el uruguayo Julio Herrera y Reissig,
~ajusticia algunos nombres capitales: Mart, Silva, Casal y los dems. i_ f~i'.isica de la palabra-Silva-y todo ello el boliviano Ricardo Jairnes Freyre que por
nexicanos Salvador Daz Mirn y Manuel Esta primera generacin modernista ad- ji,' ~~--;;i talaii.t~moral y la honci; preocu>acin esos aos viva en Buenos Aires-pasando por
irrez Njera, los cubanos Jos Mart y viene, como es natural, con un gran peso de -~ patritic~__ y_ ~me.ric;@ en Mart. En lo el colombiano Guillermo Valencia y el pe-
n del Casal, el colombiano Jos Asuncin romanticismo, aun no superado, sobre sus ruano Jos Santos Chocano .... Poetas todos
a. Hubo muchos otros, naturalmente, que espaldas. Este aserto equivale a otra llamada ..,.- eili~ente -formal tambin se encuentran
en ellos-de forma plena o en germen-las de muy marcado sello personal, caracterstica
Ldelantan hacia el modernismo; pero si de }Uerta, es decir, a hacer notar la grave ,~ modulaciones de una nueva diccin mtric;;:-y bsica de ese "gran movimiento de entusias-
,iera que citar realmente un precursor, desorientacin crtica que resulta de oponer .ji:_ estrfica. En suma, el "programa" mnimo !!!9 _y_lil;!~rtad~elleza" que "rue~el
sera el peruano Manuel Gonzlez Prada, modernismo a romanticismo, al menos en la J' de la r~volucin modernista. modernismo segn el acertado decir de Juan
~ien no estara mal considerarlo ms bien gnesis e iniciales manifestaciones de aqul. Los ms representativos de esta primera Ramn Jimnez. De ms est advertir que
to integrante en silencio, cultivador ais- La radical subjetividad de esos artistas, _su .~. promocin haban desaparecido ya en 1896, algn nombre de los aqu includos-Enrique
J pero no menos audaz en tantos puntos de rebelda, la voluntad de _<:_Y.adir sus penos~ i, fecha en que se publican las Prosas profanas, el Gonzlez Martnez-tendr que aparecer de
cir;;;;t~;;:cia~ ~ediat;~ en muchos casos el f; segunde;> gran libro de Rubn Dara. Por eso nuevo, y tal vez all con mayor justicia, en el
rica potica.
' si contemplamos el devenir literario con evidente exotismo de su temtica, el amor a la
muerte y la carga que en sus versos tiene ~
fue necesaria la obra personal, unificadora y
I genial de ste; obra que en sus comienzos es
posmodernismo.
Como ya se insinu, esta s~gunda promo-
. ms amplia perspectiva, estaremos de
erdo conJosJuan Arrom cuando apunta ~ecuerdo y el mistedo, todo ello da por ;~ paralela y hasta cierto punto deudora de la de cin modernista-y obsrvese - que-Rubn
es en la promocin anterior a la de Mart -un
resi.tltid~ aire romntico innegable. Ello aqullos pero a los cuales supera en trminos Dara es el puente de enlace entre la primera
rjera donde realmente deben rastrearse no obsta para~romlintios--;n-;,; fondo, +.!, histricos y de intrnseco valor esttico. y la que le sigue-termin por consolidar las
primeros indicios de un cambio saludable ~aran en la forma ~s leccio!les ~pr:c:_n-9_i_@s '(Y Reconocer cunto haban avanzado ya esos r;:I!Qvaciones tc_:1-j~fgrmakuJ.el y_en,g,_q_ue -,>
n.dente. No hay que olvidar-y merece la en las escuelas ms recientes de Francia: , poetas en la direccin general renovadora de fue uno de los logros definitivos para la poesa
.a insistir en ello para desvanecer otro parnasismo, simbolismo .... P~ro lo que ~ : los tiempos no rebaja un pice la gloria propia que dej este movimiento. Max Henrquez
fueron mocl9s sucesivos de sensibilidacl_ po1i- r{ y el papel de figura mxima y consagrador Urea, mxima autoridad en la materia, ha
ir-que el movimiento modernista cornien-
realmente en la prosa y no en la poesa. _ca, aqu{; yuxtaponen y se asimilan ~_r:i<!_ndo rf, oficial del modernismo que al poeta nicara- enumerado y comentado esas innovaciones
1}-
Ji.
)
6 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR
7
) mtricas y estrficas puestas en vigencia por se modera la elegaca expresin de la intimi- Contra el verso retrico y ornado, ~~~EJ<lj()_c:_on que dar forma a esa
aquellos aos, deslindando las que fueron dad yun mundo deericasdecoraciones,_que / el verso natural ... voluntad, el propsito de -renovacin, la dis-
remozamiento de formas clsicas espaolas ciertamente venan desde antes, poblarn .. y no' slo aqu, sino en incontables textos ~ ~ - Y amor_<lil_~ i~es_tl
y las que constituan verdaderas novedades. ahora de un modo casi absoluto el tin~o .?
1 -dej testimonio de su ~ P - instr_umyntQ__cie2.1::._Q_fi_ci_o, o sea, el lenguaje.
-) Entre las primeras menciona el endecaslabo potico. Un escenario a la medida del artista ~ f~able,~tancial. Y otro com- ~~(:_-~sta ~<:!_itgd, _!:al:ir-n -despusl~s
dactlico (con acentos en la cuarta y sptima ms exqusito y decadente, todo lleno de it pero de promocin, Jos Asuncin Silva, caminos personales: la evasin o el com-
slabas), el endecaslabo acentuado solamente P~!Q~_versallescos, de j ~ , ~ ~ s - K llegaba a parodiar burlonamente "los coli- ;;~~(), el COSmOE9fisi:noola-~{lid~
-,) en la cuarta, el uso del monorrimo-bien en ~ e s , de marquesas y personajes diecio- 1:; '. bres decadentes" del modernismo en su ame;icaiia, la pudorosa objetivid;-- ~- ~l
su forma simple o en combinaciones estr- chescos, de esrulfiirasy..seres mitolgicos, de }, : "Sinfona color de fresa en leche," a los funudo temblor de los sentiraj_~nt_os. Po;q;~
-! ficas, de las cuales la ms frecuente es el chineras y japonesismos, de sagas n;icas y f cuales dedicaba
~
si hubiera sido una ~specfica preferencia
terceto-, los ensayos amtricos de J aimes paisajes nevados ... y de~- En el Dara de . . . esta historia rubendariaca temtica, ni aun el Dara esteticista de
Freyre, el verso sostenido sobre un pie Prosas profanas, el Lugones de Los crepsculos de la Princesa Verde y el Paje Abril Prosas prefanas sera enteramente modernista,
rtmico fijo (tetrasilbico en el "Nocturno" de ~ del jardn, en Herrera y Reissig, en Jaimes rubio y sutil. ya que en ese mismo libro aparecen pre-
Silva, trisilbico en la "Marcha triunfal" de Freyre estamos realmente muy, lejos del Se dice que es la evolucin interior de ocupaciones de alta espiritualidad (lase "El
Dara), el hexmetro de tradicin greco- romanticismo. Lo que nos ofrecen es .1:1:!l~~j_e Dado, de su "torre de marfil" al "mundo- Reino interior") y otras relacionadas con la
latina. Despues, como frmulas ms origi- potico fabricado con voluJJ!1Joso esmero,con novismo" (y los tr:rn:nos-;~n-a:el profesor y tradicin hispnica ("Cosas del Cid"), que se
-.) nales, nuevos metros de ro, II, 12, 15 o ms impasibilidad: clsico, en fin. Podemos, sin ~ e n o Arturo Torres Roseco), la que desarrollarn ms claramente con los aos.
slabas, el uso flexible y sonoro del eneaslabo, embargo, preguntarnos desde ahora cunto da realidad a la superac10n del esteticismo Lo que no significa, por el otro lado, que
la boga del alejandrino y el dodecaslabo durar esa voluntad y si ella define todo el puro en que para algunos consisti solamente despus de los Cantos no continuara escri-
(con frecuencia en su forma de seguidilla), modernismo. La crtica acumula sobre esa el modernismo desde sus inicios. Claro es que biendo poemas preciosistas, formas mecnicas
la preferencia por el serventesio, los sonetos poesa una serie de frmulas calificadoras: a la luz de tal interpretacin, Mart ha a las que no poda renunciar un artista de tan
_) de diversa medida, de un modo especial sobre "arte por el arte," esteticismo, decorativismo, resultado siempre "poco modernista," y tam- acabada perfeccin.
la base del alejandrino, etc. actitud preciosista,~tismo, artificialidad, bin Silva. Para situarlos dentro de su poca La realidad histrica es bien clara, pero ha
Advirtase, entre tantas libertades, el rela- designio de aislamiento frente _aja_realida,_d y ha sido necesario valerse de las ms sorpren- costado largos aos de esfuerzos y aclara-
tivo poco uso del verdadero verso libre. y -resguardo potico; y, ms inteligente- dentes acrobacias calificadoras, como la de ciones el situarla en sus exactos trminos. Y
.. sealemos de qu modo en el tratamiento mente, protesta yrebelda mejg~que evasin. llamar a ambos "provincianos" por su en ello lleva ganados Manuel Pedro Gon-
_) potico, por misterioso, sugerente y audaz que (Vase Ricardo Gulln, Direcciones del moder- op.osicin al cosmopolitismo superficial de los zlz muy seguros combates, pues ha sido l
sea, el lenguaje no rompe nunca la s~f:!!~1 nismo, Madrid, 1963, pg. 48.) otros. Provinciano Mart, el ms universal quien de una manera ms consistente que la
J lgica interior del tema ni los contornos ex- S es innegable que hay una zona del de los hombres de Amrica! Aunque es cierto avanzada por Max Henrquez Urea, nos ha
teriores del texto. A pesar de las conquistas modernismo que responde fielmente a estas que quienes han afirmado todo esto no han dado la imagen de un modernismo "ya
que el ~ode~rlls~o aport, metrolibrismo, valoraciones; lo que lamentamos es que no se negado nunca las innovaciones formales de escindido en dos expresiones estilsticas muy
irracionalismo y~entacin poemtica precise que ellas son vlidas slo referidas a uno y otro-pues la maestra rtmica del d ~ c t a m e n t e defuridas hacia
sern adquisiciones posteriores, de los aos esa especfica zona porque de lo contrario el Ismaelillo de Mart y la musicalidad del ;82" (Jos Mart en el octogsimo aniversa;io de
) de la vanguardia. Claro est que nos referi- juicio, a fuerza de limitado y amputador, "Nocturno" de Silva son ante todo valor~s ;-iniciacin modernista, z882-z962, Caracas,
mosa-esto;-;;;;-ctos de tcnica potica como resulta parcial e injusto. Verdad es que desde formales-as como el cuidado con que ambos 19fri). Una, decorativa, externa, evasiva,
logros de aprovechamiento general y carac- los primeros momentos hubo un poeta como trabajaron el -lenguaje potico y literario en ~tista, afrancei~4.a, q;e inaugura desd~l~s
terizadoras de toda la poca, porque ante- Gutirrez Njera que pudo escribir este verso: general. La historiografa del modernismo se mismos comienzos Guti_~~ Njera._ Ptr.i,
) cedentes aislados de unos y otros siemp;=;-;s "de cisnes intactos el lago se llena," que ha resentido de una fundamental eq_uivoca- interior, ese;~cJ:ct_l, _fij_a--l;u:.e.a!icl_atl__humana
~)
posible encontrar (Jaimes Freyr~_a y muchos aos ms tarde otro poeta tambin cin en su planteamie~a";-g\ie por desgracia universal_y a la realdiad histrica de Amgi_gi.,
Reis_sig, el propio Dara) en 1a poesa ms mexicano, Xavier Villaurrutia, habra de pasa todava a manuales y aun a libros de_filiacin ms dsicae.paCJla, que por los
estricta del modernismo. considerar con toda razn como un "verso "crticos," y es" el reducirlo a una cuestin mismos afias estrenaba Mart. Y ambas sub-
A medida que nos entramos en esta se~nda proftico" pues all parece como si se anuncia- temtica: si exotista; ~odernista; si esencial, sistieron a lo largo del perodo llamado
_) ~mocin, la que seala j u s t ~ - ran los veinte y tantos cisnes que hay en la pr;,fundo, intimista o autnticame_nte ameri- modernista; no es, pues, una relacin_ ge
mento cenital del perodo, parece como si aquel obra de Dara. Pero no fue necesario esperar cano y uniy:rs_al, a.p.tiglocieI"_r_!_?.. Y ello sucesin sino de simultaneid-ad a que se da
bsico sedimento romntico que vimos e ~ la siguiente hornada para que surgiera una a
equivale no verlo en su verdadera dimen- e'n.t~~ ellas. Sabido es que hubo momentos,
p:;:~;;;;- poetas fuese dil11,yndose u ocultn- conciencia potica ms abierta y vital. As, un sin. Porque el modernismo fue, sobre toda hacia 1896 y despus, en que la primera
dose deliberadamente. A 1a p-.isin del senti- coetneo de Njera, el cubano Mart, se otra cosa, u n ~ el ejercicio pareci ms arrolladora y triunfante, y la
mi~nto le sucede la p~i~ c1;-1;-f~r~a~ 1: permitir usar el poema mismo para desde l I ~rio. Lo que define al escritor modernista, segunda un poco en crisis, a pesar de Jos
concienciadel~puro, ~prurito de ob- proponer consignas como sta, nuncio ya de en cuanto tal, es su conciencia artstica, su Enrique .Rod. Pero no demora mucho el
~~{Ia
jetivda_.___Se literatura ms_que]_~-vida; una esttica distinta y superadora: v~untad_ de estilo,~os~si~ _ge los moment? en que Dara mismo decide utilizar
ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 9
8
el verso para declarar en "Lo fatal," y ya sin por inercia de formas cuya actualidad no 'Martnez, ya mencionado, lanz en cauces emocionados de ~ n . ; _ ~
regodeos formales, el sacro temor del hombre cuestin ya de poner en duda. Daro, y con :grito de muer~e con.tr~ esa retrica f~era, por el paisaje y la realid~cl_d<! Amrica,
ante su destino trascendente: Lugones y Gonzlez Martnez y otros m ';da que l sunbohzo en el ave SUSJ)!}(!_bfos,puertos, ci-;idades, sub~rbios,-S~
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
desertarn al fin del mero preciosismo p de aquel movimiento: gentes y problemas. Alguna-vez lamiradase
y el temor de haber sido, y un futuro terror .. engrosar las filas de aquella otra direcci' Jh-cele el cuello al cisne de engaoso plumaje peraera en el pasado clsico; o el acento
y el espanto seguro de estar maana muerto, potica que haban representado ori ' ~-su nota blanca al azul de lafaente; brotara zumbn, irnico, prosaico, como si el
y sufrir por la vida, y por la sombra, y por mente Mart y Silva. Era el entronque c 1 ~ a su gracia noms, pero no siente arte ensayase la parodia de s mismo. Fue un
una conciencia ya existente, aunque deb de las cosas ni la voz del paisaje. esfuerzo arduo ste de escribir poesa despus
lo que no conocemos y apenas sospechamos.
tada por un instante; no en modo alguno) iba la protesta dirigida contra el cisne de la obra poderosa y deslumbrante de los
r la carne que tienta con sus frescos racimos, aparicin de una nueva. La extenuacin, ~~ y legtimo de Daro, confusin sta modernistas; y Federico de Ons ha tenido
y la muerte que aguarda con sus fnebres ramos, ,
y no saber a dnde vamos, proceso natural, del modo esteticista y .,.'- sido bien aclarada por el propio para ese esfuerzo, y a buen tiempo, la palabra
ni de dnde venimos . . . ! triunfo de la opuesta modalidad, a la que a.ez Martnez, sino contra su super- justa de revaloracin que estaba demandando.
O para convocar a los cisnes, cuya belleza unira ahora una generacin ms joven que da servil y adocenada en manos de En efecto, el ao de -1.93_1. public su ya
antes se complaciera en exaltar, e interro- empezaba a surgir, signific concretamente' !>!'.10 e nfima categora. El cisne haba clsica 4!!!.-oJ2.~__p_g_~yP!l_ola_e_ '1.isp(!!lo-
garles sobre ese otro angustioso destino arribo de la lrica hispanoamericana a g; su hora y el propio Daro lo haba americana j ~ 3 2 ) , que constituye un
histrico de su Amrica espaola: nueva y superadora etapa de su histo i if ~volucionar hasta convertirlo, como ya ejemplar empeo de sistematizar en forma
Seremos entregados a los brbaros fieros?
Cuando ya no hubo simultaneidad de amb 'en confidente de sus inquietudes his- crtica toda la poesa en lengua espaola pro- )
Tantos millones de hombres hablaremos ingls?
formas de entender los fines de la poesa,. '!' y polticas ms graves. Pero de todos <lucida entre esas fechas en ambas mrgenes
modernismo dej de existir aunque sus co ' haca falta encontrar, en trminos del mundo hispnico. All se concede al pos- 1
He lanzado mi grito, Cisnes, ante vosotros secuencias legtimas, como siempre suced ''os, un signo de esa mera belleza, vaca modernismo toda la atencin que esta etapa j

que habis sido los fieles en la desilusin ... no dejaron de hacerse escuchar. ., tido, contra el cual emprender esta merece. Al hacerlo, pudo su realizador.
Y esto ocurra en 1905, en el mejor de sus No todo fue, pues, "torre de marfil" en ,# cruzada. Y no era difcil cifrar ese sealar los distintos caminos de la reaccin )
libros: Cantos de vida y esperanza. A partir de modernismo. Pero 1~ que ~e levantar~. ti~o en el buho, ave que en su vuelo posmodernista, en esquema que reproduci-
entonces, cuando deja de tener vigencia _la pocas o muchas, eran tan brillantes que , ,,, o odriarepresentaref af!n-human mos por su conveniencia didctica ya que
p:ura_fruiein del verbo p_~tico, desliga<:!!} de resplandor an deslumbra la vista. Y es nocirniento tI'_ascendente: permite observar en sntesis la variedad de
contenido humano; tr:iscendent_e o SQfLal, _es explica que esa misma luz no permitiera - l no tiene la gracia del cisne, mas su inquieta esta amplia provincia de la poesa contem-
~l momento en que s hac-e-~risis d~finitiv~_l muy bien entonces (aunque all estaban) 1a que se clava en la sombra, interpreta pornea. Este es el cuadro trazado por Ons J
modernismo, no importa que se -siguieran densas regiones de sombras, de inquietud, ..isterioso libro del silencio nocturno. para el posmodernismo: r-Reaccin__hacia
escribiendo poemas exotistas o decorativos, personales o histricas, que latan en aquell '. exagerado, sin embargo, atribuir al la sencillez lrica. 2-Reaccin hacia la tradi- )
que no representaban sino la continuacin magnficos readores de arte. -_ mexicano todo el vlor de la nueva cin clsica. 3 Reaccin hacia el romanti-
tacin, que por otra parte tan decisiva- dsino. 4-Reaccin h;_-cia el-p;;s~~~-senti-
te l impuls. En verdad, como ya se fuental;(a) poetas ael mar_ y viajes, (bJ pQt:!<lS J
u en su lugar, los mejores momentos de a.elaciuc!adyfos suburbiiis;]c)._poetas de la
o-los de Cantos de vida y esperanza- naturaleza y-1;- ;da---;;ampesina. 5-RC!-
.h tanto a la sombra del cisne como a la acciffhcia la irona sentimentaL6-,-Poesa
ho; y lo mismo ocurre con Lugones y femenina.
J
--------------------
II. LA REACCIN POSMODERNISTA : muchos de los poetas admitidos general- Los jvenes poetas ~ _Ile_g-_b_an_ tajante-
te como modernistas. Era, de modo fatal, mente el modernismo pero les pareca como si
perativo de los tiempos. en sus ins brillantes momentos la habilidad .)
f abre entonces una nueva etapa_ en la y el oficio del artista ocultasen demasiado la
, hispanoamericana, caracterizada por inspiracin y el sentimiento. Slo trataban de )
Los elementos externos y ornamentales que _el hermosa creacin nueva, as como una se . ~@tad de superar el exceso de concienga . _refrenara aqul en sus manifestaciones precio-
modernismo puso de moda haban acabado de motivos poticos a base de m:i.teria tica ~el modernismo y por el C~IlSe~u~nte sistas, ~onllindolo-a la vez que lo diversi-
por constituir un cuerpo retti<:oyyerbalista, nobles-,-pro, sedas, piedras preciosas,_~c. ' __ito de que la voz potica, al hacrse ficaban y profimdizabn~f:";:-a-el ~e~c~te-p;;,,ra
huero ya de toda autenticidad. Hubo por q~~ ie consideraban prestigiosos. Contra , .sencilla y dctil, llegase-ms-hondo y ~ d a d d~l hombre y_de_su
aquellos aos, y los que siguieron, muchos falta de verdadero lirismo se impondr aho, )ejo_s~~ Hacia dentro, en busca _de la confornci fam~diato. Por eso se le ha llamado
poetas "rubendarianos," para los cuales la la urgencia de una nueva reaccin, fuerte' :c:fusJ.__g_eJ_homb~e, h:~;ta su corazn posmodernismo, con entera razn. El prefijo
construccin de un poema se limitaba a definida. La llamada de alerta pareci ve . . o, donde se asientan l~s s-eii.tim.i.ios -y pos lo define certeramente: aquello que V!C!_ne _)
volver a unir, mecnicamente ya, los ritmos de un poeta formado precisamente en 1 ~io~s que habrn despus de volcarse des_Rus, _qu~ya no es lo de antes y, sin em-
y colores que en el maestro haban sido modernismo. En efecto, el mexicano Enriq . yores complacencias esteticistas por los b,1rgo,-no--es __today~ otra __cos~e_~-:::a,~~!uto
)
10 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR II

J diferente. Lo que s ~ z _ s e _ Yo tambin estoy un poco Diferencias mayores se pueden apreciar en y natural. Otras han encauzado sus in-
~ hond~':_cordi~_y__~xima. El con- triste desde que te has ido; .ese aire como de no querer hacer poesa, tuiciones hacia sustratos ms ntimos y ator-
)junto de esta poesa puede ofrecer una general pero s que alguna tarde escptico pero sentimental en su fondo, que mentados del sentimiento amoroso: Delmira
apariencia gris especialmente si se la con- llegars de nuevo al nido. hay en los ironistas y en los cultivadores de Agustini. O de una manera ms rebelde, con
, trasta con la anterior. Mas tampoco debe O el mpetu bblico, de csmica libertad y no una expresin voluntariamente prosaica. derivaciones a lo abstracto e intelectual:
) regatearse el aplauso a quienes se empeaban exehto de retrica con que clama al mar el -cuando Evaristo Carriego nos cuenta una Alfonsina Storni. O en una forma ms
en continuar una tradicin lrica mediante la uruguayo Carlos Sabat Ercasty, reprodu- ;:~gar historia del arrabal porteo: abierta, comprensiva y ecumnica: Gabriela
1 Mistral, la ms honda e importante de todas
) nica salida que les era posible: la de la ciendo el tono ms levantado _y enftico del La c~sturerita que dio aquel mal paso ...
sencillez y.la sordina. Todava no percib~ romanticismo: - -y lo peor 'de todo, sin necesidad- ellas, ganadora para la Amrica espaola del
) sus odos el estrpito de los "ismos" europeos, Alegra del mar! Alegra del mar! Alegra del mar! con el sinvergenza que no la hizo caso Premio Nobel de Literatura en 1945. O con
/ o los que lo perciban no se atrevieron a Las bocinas del viento despus .. .-segn dicen en la vecindad- una firme delicadeza lrica, casi en constante
) aventurarse en ellos. Eran fieles a sus padres hinchan los carocoles de las islas duras
., se fue hace dos das. Ya no era posible punto de quiebra pero siempre salvada y
aunque tal vez no creyesen ya mucho en su con largos cantos giles!
Ah, el furor de la msica, la salvaje potencia,
1
J ,
l fingir por ms tiempo . . . segura: Dulce Mara Loynaz. Existe tam-
bin, porque todo debe decirse, mucha
_) leccin. Por lo menos, la imagen retena su 1
los anhelantes gritos, los acordes crispados ~'.:_ri_ y de un modo ms desenfadado el colombia- poesa pobre, mucha infrapoesa escrita por
funcin limitada de iluminar la diccin
de las olas violentas de vientos y de sales! . 1 no Luis Carlos Lpez punzar con el estilete plumas femeninas sensibleras en estos pases;
~ potica,_sin oscurecerla o complicarla; y ni se
Alegra del mar! Alegra del mar! Alegra del mar! ' de su irona el gris y poco estimulante
) permitan libertades extremas con la metfora
. i quebrantaciones~tas en la' sintaxis.
Es sta la hora csmica,
la hora desenfrenada del Ocano!
,f~ "medio ambiente" que le rodea:
pero hay nombres que merecen el mayor
respeto y dentro del posmodernismo el fen-
l Todo esto vendr muy poco despus re~- O la perfecta sabidura y contencin clsicas
. :'. Mi buen amigo el noble Juan de Dios, compaero meno de la incorporacin de la mujer a la
..: de mis alegres aos de juventud, ayer
/ mente, ya que hacia la tercera dcada de
_ nuestro siglo las explosiones _cl_e vangua:r:~ii,GJ,,
con que Alfonso Reyes se apodera de los
ritmos tradicionales de la lengua potica para
l' no mas era un artista genial, aventurero ...
:.. -Hoy vive en un poblacho con hijos y mujer.
poesa es acaso uno de sus hechos ms
significativos.
) reducirn a todo el modernismo, con su Casi todas estas poetisas, a pesar de que
glosar una cancioncilla de su tierra:
secuela JJ.Q!l_mo_dernista, a cosa ya histrica o
) ~ ~ - Cierto~ h;y;;:igun~;.1:~Ee:s
Aduerma el rojo clavel, ar
~~
Y es hoy panzudo y calvo. Se quita ya el sombrero muchas de ellas cuentan con una larga obra,
delante de un don Sabas, de un don Lucas . . . Q_u se mantienen en espritu y forma dentro de
o el blanco jazmn, las sienes!
que, aunque pertenecen en verdad a este
-) perodo, ya anuncian de modo tmido o
que el cardo slo desdenes, f,.
hacer? los lmites del posmodernismo y nicamente
Estos ltimos ejemplos avisan ya del peligro en casos excepcionales (Juana de Ibarbourou,
slo furia da el laurel.
~ ~ ~ ~ m i s m o : las_a_claTe)~ por ejemplo, en su libro La rosa de los vientos, C
difano frmas que se concretarn en el
. futuro p;~o. Y as es posible encontrar
D el monacillo su miel,
y la naranja rugada, forma, el rebajamiento del tono._!:J:(;~iv9. de 1930) hicieron incursiones por el campo
) imgenes audaces en Lpez V elarde y en y la sediente granada, ~ Ms a salvo de esos riesgos parecen las experimental de la vanguardia. La lrica

j
- Ricardo Giraldes, y anuncios cferc~~;;_ci<:>nis-
~o. ;Y. l;i, _p_oe~a pura en Jos M. Eguren,
~egmoE._l:lo~_y_Alfonso Reyes. U ~ a que
zumo y sangre-oro y rub-:
que yo te prefiero a ti,
ainapolita morada.
i\t
mujeres, que ahora irrumpen decididamente femenina no se agota aqu, desde luego;
,. ~e;desnudar
el quehacer potico. Vienen a confesarse, asegurada su legitimidad e importancia en la
su alm_a ~~~fyerso. i.o ms historia de la poesa hispanoamericana, habr
) cronolgk~te y por sus inicios literarios
correspondera al posmodernismo, el cubano
La sencillez lrica, que no tiene por qu
descuidar la atencin por la palabra hermosa r digno de ser destacado en ellas es su fuerte de vivir un nuevo y fecundo captulo en el
11,; sjn_Eeridad, _e:~ i!!cluy~_!_~~e perodo posvanguardista y en los aos pos-
. ~i~o_ Brull, ser despuscla}Janderado
) ms fiel de la ''pure~a~- en_~l_pQ-;yang:ardis-
y el fraseo rtmico, puede cargarse de
americanas y local~s preocupacim1es como ya
s
~.
un impetuoso erotismo. Juana de Ibarbourou teriores a ste, con otros nombres que llegan
~Ta mejor expon~~~ de esa sensualidad pura hasta el presente.
' ~o_, donde encontrar su justo lugar. Estas
) zonas tangentes resultan naturales en la
haoasucedido en el mismo Dara de los
Cantos. Agustn Acosta lo har en su libro La
zafra, a uno de cuyos poemas ms conocidos
~:
,1
;
- evolucin orgnica de toda forma de arte.
}i
. No se crea, por lo dicho antes, que el tono pertenecen estos versos: ,.
) general de estos aos es de una montona ,,~
Por las guardarrayas y las serventas
. uniformidad. Por el contrario, es muy fcil forman las carretas largas teoras ..
)escuchar los ms diversos acentos. Por Vadean arroyos ... cruzan las montaas
ejemplo, el timbre ingenuo, recogido y cari- llevando la suerte de Cuba en las caas ...
) cioso del argentino Enrique Banchs: Van hacia el coloso de hierro cercano:
van hacia el ingenio norteamericano,
Triste est la casa nuestra, y omo quejndose cuando a l se avecinan,
J triste, desde que te has ido. cargadas, pesadas, repletas,
Todava queda un poco con cuntas cubanas razones rechinan
) de tu calor en el nido. las viqas carretas!
ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR

ueva sensibilidad, la cual iba a dar sus una forma que se apartaba de la regular-
JDejores y sazonados frutos poco tiempo des- mente seguida (es decir, la llamada neotipo-
III. LA VANGUARDIA
pus: cuando, para expresarlo en trminos de grafa, con la que se pretenda reforza-;:en
.Benjamn Cremieux que ha recordado re- forma )?lstica la intuicin potic~ bsica, -p
cientemente el propio Guillermo de Torre, a procedimiento ste--~cado en la poesa
la "inquietud" siguiera la "reconstruccin." europea ltima); anti-sentimentalismo, anti-
:y eso ocurri bien pronto, en ese vasto y rico anecdotismo, anti~retorici~~o, - conlac~- -7)
1cia los aos de la pnme~guerra mundial estticamente, de su cumplida trayectoria perodo que llamaremos posvanguardismo, y guiente negacin de la vieja temtica y, de
lJ._4-191.-8), en los que de inmediato les histrica. Pero ya desde algunos aos antes que ya anunciamos desde estas lneas. Al- paso, del desarrollo lgico-ci--suii1:o;Iacon-
tecedieron y en los que les siguen, se haba sonado en Amrica una nueva palabra: !i. gunas notas anecdticas servirn para dar secuente ap~~icin d~ nue,_;os temas:- os
istra en el arte y la literatura de Europa} creacionismo, que tena el santo y sea comn a 4 cuenta del carcter efmero de aquellos E!:92!,0~_d!!l siglo y de la poca:fa- iuaad, -1a
lS radica.1-;.~~olucin de su historia.-Todos tantas otras de la poca. Y de una manera f/;f movimientos de vanguardia. En Mxico, por rp.quina, la f.bri_ca, -cl avin y los ms
~sTa-suesin,-voi::a~ y de~t~ctora, de rpida y vertiginosa, nuestro continente Jtt: ejemplo, surgi uno de ellos, a raz de la cercano:n:notivos de las recientes ideologas
uellos ismos: fauvismo, cubismo, fu turismo, aporta y desarrolla sus propios ismos, diferen- :'l revolucin econmica y social, bautizado con revolucionarias, o sea, el obrero, las injus_ti-
presionismo, imaginismo, dadasmo, supe- ciados entre s tan slo en la intencin de t; un nombre en s mismo desafiador: estriden- cias sociales, las reivindicaciones de pro-
:alismo, purismo, negrismo .... Algunos de aquellos ardorosos propugnadores de lo lf tismo. Apenas dur; y su figura mayor, iei:ariado, al punto de haber sido posible hasta
os afectaron de modo general las artes nuevo. Vistos hoy con la perspectiva adecua- Manuel Maples Arce, quedar no por sustentar la tesis de que el vanguardismo, en
isticas; otros fueron ms especficamente da, era mucho ms lo que tenan de comn .,,w estridente o estridentista, sino por lo que hizo sus-ms amplias dimensiones, es el replantea-
!rarios. Pero entre todos preparan y con- que sus particularidades singularizantes. Por f' cuando su verso se dej atravesar por ms miento-esttico de una conciencia poltico-
nan el -mayor-afiiq_ue- a la--:razn y al - eso ha hecho fortuna el nombre genrico con
il1sfn.o qu-;;:ba- pres~nd.ado Occidente: que los designamos: vanguardismo. Fortuna
:ios vientos de incoherencia y de juego doblemente justificada tanto por la precisin
r:/ humanas preocu:i:iaciones. En un p~s pequeo Sre~1;1cionar~l (?fr. M. ~aidanik, Van-
como Puerto Rico, y en el espac10 de muy guaraimfoy-revo ucwn, Montevideo, 1960.) El
, pocos aos, se suceden no menos de cuatro de sumario bosquejo que estamos haciendo de
)Cent;-;;_--citos~ y en otros de desb~i_tla semntica del vocablo, tomado (por va del ~J estos movimientos: el diepalismo (1921), el este movimiento no puede olvidar en l~
~ de encendido propsito_ inau- avant-garde francs) de la estrategia_Jnilitar f 4uforismo (1923), el nosmo (1925) y el atalayis- nota de humor y_~Ilad()~ que aspiraba
ral, soplaban por todas las latitudes. Un con la que tanto se relacionaban los nuevos ' mo ( 1928). Argentina conoci a uno de los i!~.':_SJ>_e:losamente a desfigurar bi_ niscara de
;;;:Jo esttico nuevo se vea a s mismo artistas en su propsito d_~_avanzar incansable-
rgir de las ruinas de otro que haba con- mente, barriendo con todo, como por el
do estrilmente en la razn y la realidad. hecho de que una sola denominacin abar-
!I' ms destacados rebeldes, capitn en su pas gravedadcOLqueJj_empr:e sola cubrirse el
del juego y de la travesura literaria: Jorge ar~, aspecto que not muy a su tiempo
; Luis Borges. Pero el lector que maneje la Ortega y Gasset, as como la _desat~nci~n
lo significaba por lo tanto, al menos en sus case tantas formas nacionales y locales, de 1- Antologa personal, compuesta por el mismo absol~<1 d_.1:__t~a n_O!!J!~~tr_!i~~-~-formal_y
mifestaciones ms extremas, el triunfo del escasa individualidad cada una de ellas. i; autor en 1961 para que sobre esa seleccin cl_e los recursos convencionales que en_ el
--
acionalismo y la desrrealizacin en__ arte; Ser conveniente aclarar, en este punto, que t sea justificada o reprobada su obra, notar la lenguaje obedecan a 11na_ exigencia_ lgica
siempre, ~ execracin sisternti<::_-___c:lt:J si se afirma que la voz vaI1guardism-9 se usa ~ ausencia total de textos que en rigor puedan (maysculas, p_untuacin,si!J.taxis)_y_~un
.sado, de la trailicin.-EfTei;.meno se ex- para indicar l~~a_y rsumen de tq_dasJ~ { ser calficados de vanguardistas o de ultrastas semntica (de ah la abundancia de neolo-
'lda co;;_ un sello --comn por todos los llamadas escuelas renovadoras de aquel mo- (que fue el calificativo que, siguiendo el gjsmos_y-voces sin sentido). Y lo que es ms
.ses, atentando por doquier sacar al arte de mento, no-se quiere-implicar-en esa voz una antecedenteespaol,msseusenArgentina). i m p o r t a n t e , ~ ~ ' casi religioso,
centro, limpiarlo de las adherencias o mecnica adicin de todas ellas, pues tal Por las fechas apuntadas se puede ver que, a la imagen, la cual era. cr_e_ada _o_ ~":~ntaaa
;tres retricos y literarios de los mdulos operacin resulta imposible, sino que con una y
con la antelacin del creacionismo (cuyo ~ ~ d { b e a d elevacl_::1_a. reqllisi}o-
nsagrados. Por estas razones Guillermo de sola palabra se expresa lo que di:._un_ificador divulgador Vicente Huidobro hace datar de exclusiio~ acto_ mtico; hecho ste que
Jrre, el crtico espaol ms enterado y sagaz haba entre esas escuelas, o sea, el espritu _<J_ 1916 o antes), los tiempos de la vanguardia comportaba en ltimo extremo la reducciqil
la poca, podra ya caracterizarla, y desde ~1re de la poca_, que es lo importante.- potica en Hispanoamrica fueron los de la del _lirismo a un puro ejercicio met~:f<Sri~o.
uy temprana fecha (1930), con conceptos - El recuento exacto del vanguardismo his- , tercera dcada de es.te siglo. Y sus carac- Y- debemos hacer notar en este punto, por
mo "internacionalismo," "descentraliza- panoamericano es impracticable, pues habra tersticas las mismas que, en suma, eran considerarlo oportuno, que a los efectos de la
Sn," "anti-tradicionalismo," que revelan los que hacerlo en mares de publicaciones peri- poca~
ostensibles-en~ia1quier literatura de la potica contempornea la tradicional dis-
detivos ms destacados de esos aos. dicas hoy olvidadas. Fue la poca de las Helas agu( aun~~e b:iconei~ente emime~a- tincin entre imagen y metfo~rt:s~lta ~up~-
Tase Historia .de las literaturas de vanguardia, muchas revistas, de los incontables mani- das: V_?_limtad dejt1_:_~-t:_!nc9herencia verb~l,l f!lia y que usamos ambos trminos indistinta-
:adrid, 1965, pgs. 23-24). Aquellos vientos fiestos ... y de los poqusimos libros defini- . ~ocultaban con fre~I'l_~ia una amarga_ y . mente.
canzaron a Espaa y tuvieron all su mo- tivos. Y fue naturalmente un impulso de corta desencantada-visin-espiritual del fl1cUn<io; / Como consecuencia de todos estos ele-
ento definido: el ultrasmo, nacido en 1919 y duracin a causa de su misma violencia. No afn de originalidad~r an, efe nove-/ mentas negadores, se deshacan del ms
:saparecido pronto, aun cuando sus reper- obstante ello, sirvi para borrar las ltimas d~ y-;~;presa,i1 cual llevaba incluso a\ despiadado modo los lmites O contornos del
15iones fueran ms all, cronolgica y huellas del modernismo; y para abrir una disponer el texto sobre la pgina impresa en / poema, quedando convertido ste en una

*'
ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR

) suma de elementos imaginativos que adems desde ~ _ l l ~ - c_osll_!<>p_olita de su desa- y 1a tercera crear," dijo en una clebre con- 1922) acometi sin miedo todas las audacias
podan disponerse de la manera ms original. rrollo y la abundancia de imgenes "creadas" f ferencia leda en Buenos Aires en 1916) naci de aquellos aos. Pero a Vallejo no vale carac-
)
Claro es que la caracterizacin anterior est (que el poeta logra mediante el insJito enlace f' el creacionismo, que fue de las manifestaciones terizarlo como vanguardista neto o exclusivo
concebida destacando gruesamente los rasgos, de las ms extraas realidades, en_u_11 p:m~ ~ de vanguardia en Amrica la ms coherente, aunque en el resto de su corta producci~
de modo que resulta casi caricaturesca; g~d_e~d~ _!_Q.da J~ci) hasta l ~ s - f organizada y defendida, gracias al celo de su posterior se apoyase, como otros tantos poetas
) porque lo cierto es que un poema vanguardis- mos antiformales del verso (abandono de la
ta no tena que cumplir ciegamente todas puntuacIIJ.~USO expresivo d(!~l~s-mayl!S_(,!llas
r fundador y, despus, al entusiasmo de sus de esos mismos aos, enJ9.ms per~nente
. seguidores y aun hoy da de sus comentadores que de aquel movimientQ_q!!.e<!2_: la)ib~~
) estas premisas. Pero el propsito didctico y de la nueva tipografa). i.. y defensores. Otro sera el de Csar Vallejo, de las asociaciones. imagi~ativa.s y la conse-
puede disculparnos de la falsedad o exa- No hay que decir que la poesa aflora, quien en su segundo libro potico ( Trilce, cuente rapidez de lassuge~~ po~ic-;_;. -- 7
geracin. salvada, entre los aicos del verso, dejando en
En el fervor con que Hispanoamrica trat el lector una vaga sugestin de melanclica
durante este perodo de ponerse a la altura de orfandad, de bsqueda ansiosa, de pro-
) los tiempos tuvieron mucha importancia las yeccin universal. Este _poder_ de impregna-
revistas literarias, que fueron los verdaderos cin lrica, en su ms puro e inefable grado,
rganos del vanguardismo. Algunas de ellas es el permanente valor del vanguardismo~
alcanzaron gran calidad y difusin conti- llamado por ello mismo a una sutif"perv1-- IV. PLENITUD DE LA POESA NUEVA:
nental: Proa y Martn Fierro, de Argentina; vencia en la poesa contempornea posterior. EL POSVANGUARDISMO
Contemporneos, de Mxico; la Revista de Mas su programa terico~s_obre _to_d9 por s~
Avance, de Cuba. A esta ltima precisamente -radical; negaciones formales, llevaba en s la
-------------------!--
envi don Miguel de Unamuno una potica y necesidad-de una saludole'reaccionestabili-
personal definicin de lo que l entenda por zado~~:5~-como ganancii - digna de
"Vanguardismo." La reproducimos por cuan- c:'rdito, y ~;to lo acabamos de ver,J-._~ra- Tras la aventura, el orden. He aqu los modernistas haban sido todava rezagos del
to ella se acerca a la imagen que venimos cin de la imagen como elemento potic_~ grficos trminos con que el ya citado crtico romanticismo. Igualmente se alejaban. d;
dando de este movimiento y por el inters de esencial y el aprovechamiento en su elabora: Guillermo de Torre sign el trnsito natural posll!~d_e:i:ajsmo ~1:._!_e:Ji~e~ ~
) haber aparecido en una publicacin his- c i ~ las posibilidades ir_i-acim1ales d~l que en el arte tuvo que producirse cuando las ~jerciciC> PC>_~cC>_ a la copia ~e~~s i;;~i_;;_;_~;
enguaje. Aur esto poda traer sus peligros,
panoamericana:
ylos trajo; pues dada la irrefrenable tendencia
aguas que el vanguardismo haba agitado ~ d , a lo que muchos poetas ae
r bien, esas aguas rotas borrascosamente recobraron su nivel. Una aquel momento ciertamente lo haban redu-
cahorzos en medio del desierto hispnica a la exuberancia, unavez descu- sensibilidad distinta a la del modernismo~ cido. D___1clva_nguardismo ms reciente les dis-
buscan ... que buscan? bierto--o redescubierto-el poder mgico de la del novecentismo espfiol quedaba desde t':l::~l:i_a, ; su vez,Ja voluntad de t o ~ ~
No buscan, esperan la metfora, ello ha llevado a muchos poetas luego establecida, pues no en vano las olas de
~ t o d a seriedad y disciplina,~in
la gran avenida que las unza de Hispanoamrica _a descuidar el necesario aquella borrasca haban subido hasta muy pretender ignorar lo que de valioso y perma-
y nazca del poniente el ro; equilibrio que debe existir siempre ~ e alto, bien que tal sensibilidad se manifestara nente hubiese en la tradicin literaria que
rio que arrastre en lgamo los rboles ~ verdad p()_~~ _y, anlogamente, en formas de suyo diferentes y a travs de
con su hojarasca seca,
sobre ellos pesaba y sin rebelarse airadamente
entreexpresin y comuni<:a_c_i_n. La poesa no voces de muy acusada personalidad. El con-
J ruinas de chozas y hasta de palacios, es, er s, comunicacin; pero s~_ella ?~~y junto de esta nueva poesa se hace, por ello
contra nada. Y del modernismo esteticista y
cunas y tumbas, del vanguardismo, en comn, les diferenciaba
poesa. y la soberbia vanguardista, en su mismo, rico y lleno del mayor inters. En
) tronos y tajos, radicalmente un talante que es fundamental
ahelo de crear nuevas realidades, haca verdad podra decirse que aqu se concreta ya
estrados, escaos y ruedos, en esta nueva sensibilidad: la de ~omh~~-;:
cetros, bculos, metros y cayadas, olvidar este fundamental axiom.a. con toda nitidez el es:iritu exactamente con- a)1iiorz, mg~forma de la realidad. Por el
) ruecas y espadas y bastos A pesar de~e-~a~icter transitorio al que temporneo, cuya a p a ; ~ o contrario, sta les atraa siempre. aunque
y oros y copas, hemos aludido, algunos nombres asociados al d ~ algarada vanguardista. Inten- desde las ms variadas perspectivas natural-
_) pitos y flautas, vanguardismo han mantenido su slido pres- taremos definir primero lo que hay de mente comprensibles. A algunos, por lo que
camas y mesas, tigio. Y los recordamos aqu, aun con la bsico y unificador en este perodo, . para esa realidad tiene como materia poetizable o
tinas y artesas, salvedad de hacer constar que si ello -ha hacer despus una breve revisin de sus ms
) c~ajgm.a y misterio para las indagaciones
hasta que al fin se encauce en las riberas sucedido ha de atribuirse ms a que supieron individualizadas y sobresalientes tendencias. trascendentales. Otro's;-conlamiradaviiita
por donde ayer no ms se iba a la mar el ro eterno. hacer poesa, honda y humana, que al mayor Por lo pronto, como ya se dijo, el modernis-
(Revista de Avance, III, Nm. 27, I928.)
haci~ . sus aaentros, era la ntima realidad
o menor xito con que pusieron en prctica mo quedaba bien atrs. De l se separaban humana lo que con ms fuerza ansiaban
Una buena muestra de muchas, ya que no los dogmas extremos del vanguardismo. Uno estos poetas, principalmente, por la repug- expresar. Y, por fin, haba aquellos que
de todas esas caractersticas, es el poema de ello es el del chileno Vicente Huidobro, de nancia 9.ue de clara manera exhiban ant;i;_s centraban su inters en el inmediato con-
"Exprs" de Vicente Huidobro que repro- cuya prdica terica ("La primera con- h~cas orquestaciones sonoras y las q~te~ torno social donde estaban asentados, con el
ducimos en la pgina 254. En l encontramos dicin del poeta es crear, la segunda crear, ~enciadas evasiones exotistas,_ que~!;;; caliente vaho de dolores, injusticias y
_)
16 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 17
esperanzas que definen el estar del hombre, de tas algo conservaban del movimiento an- ~aldegr~-~r- distas pueden sealarse, aproximadamente,
los hombres, sobre el mundo. Mas para unos terior: conservaban-e insistimos en ello-e! L~~r la cual el siente la ~le~ad~ _del armgo hacia 1925 o 1927, y el perodo se extiende,
y otros ~,J. _Q_nterj9ro _exterior, personal _o material ms noble de aquel tesoro, es decir, fra traves de las formas mas msohtas de _la con igual imprecisin, hasta la segunda
colectivo) estaba all, si!]._R<Jc!..et ser negado. el uso ya firme y coherente de los valores realidad,_dand_o~junto una amplitud 9 guerra mundial y aun despus. El nmero de
Era ecesirio; ;-;-:~;;~utar la realidad, esto irracionales del lenguaj~~ ~;: imagen ll[~_ILde__nota):Jk_intensid_ad. Pero como poetas, de buenos poetas, es otra vez grande,
es, ele;~y;;:~ categ~ra de arte, ya qu~ lo que basada en las rpidas asociaciones e;{otI;.;; "' 'fa su vez el aprovechamiento de esas asocia- como lo haba sido en el modernismo, pero el
todos--ellos evitaban era la simple trans- ynoenlas-leiitas- ylustificadas sem~fanzas ji dones irracionales en la poesa haba sido la aire de sus obras tal vez ms variado. La de
cripcin literal de objetos y problemas, fjsicas sobre las que se haba apoyado siempre IJconquista fundamental del vanguardismo, se Hispanoamrica puede hombrearse, con en-
aunque sea obligado reconocer que algunos la imagen tr<!_cf::jgn,al, tan cargad::i._ de tributos ~';ha ido imponiendo la costumbre-que cree- tera justicia, a la poesa peninsular de
poetas posvanguardistas de importancia ha- a la lgica. Este es el ms fino instrumento !$.- -mos lcita-de denominar posvanguardista a aquellos mismos tiempos; con la cual, por
yan realizado esto ltimo tambin, casi ~ de los posvanguardistas, el que. les _ \s_ ta etapa de la poesa hispanoamericana. otra parte, tiene un doble comercio de deudas
siempre por imperativos de orden extra- habr de permitir expresar con sutileza y. ~\;;Posvanguardismo: o sea, posterior al van- y antelaciones: la poesa pura, por ejemplo,
literario. exactitud los ms hondos hallazgos en sus i(guardismo y diferente de l; pero a la vez su nos llega de Europa pero la social se da en
Pero ya la conocida soberbia vanguardista exploraciones a travs de la enigmtica ~ deudor dire5'!9,, lo que obliga a que en la Amrica mucho antes que en Espaa. Esa
iba desapareciendo hasta quedar casi con- realidad. El escritor cubano Jorge Maach ha etiq;;-~ rtulo se consigne ese ntimo variedad mencionada recomendara aqu,
siderada como un pecado de lesa juventud. definido con certeza cunto debe en este, parentesco y que no se prescinda de la pala- como riesgo menor, la sencilla relacin nomi-
El mismo poema Altaz;or de Vicente Huido- sentido al vanguardismo el arte general que bra que designa la fuente primaria fi:eedora. nal de autores. Sin embargo, y aun con la
bro, en unas de sus implicaciones, haba nace de l, siquiera sea para sobrepasarlo y.: La diferencia, -en esta ~esti-~ esp~-cffica amenaza inminente de error o inexactitud,
narrado en trminos creacionistas la drroti. rectificarlo despus en sus excesos. Afirma del tipo de imgenes o metforas comn a querramos dejar constancia, por lo menos, de
final de aquella aventura, conch.{ye~d~~e~ Maach: "El estilo de escribir, de pintar, de unos y otros, es que mientras los vanguardis- las ~~e~-~srii:i_t:ll~es que parecen
~na apocalptica cada hu~;;:~ y verb~_que pensar, se iba haciendo cada vez ms agil y , tas netos proclamaban tericamente a ~ ganar entonces mayor singularidad as como_
os poetas mismos tendran que superar. flexible, ms apto para ceirse a las formas f, ~~a_cClIIlC>_d e~~~o-:y_t_aJ_y_ez de las importantes tendencias condicionadas )
Huidobro se haba llamado a s mismo, en uno esquivas de la idea o la emocin." Y aade ~ nico de la poes_a,-~pq~guardj-.t<1Lla respectivamente por aqullas. En cierto modo,
de los versos ms significativos del men- esta caracterizacin definitiva: "Ms capaz , r ~ con toda justicia a - una JW!cign esto qued adelantado ms arriba pero ste es
cionado texto, "Angel expatriado de la de brincar grandes trechos de lgica sin perder '. ci;;rificadora dti la visin del m~~;:i-;; -- d<!_Ja el momento de destacarlas de una manera J
cordura." No es extrao que el argentino el sentido de gravedad" (Historia y estilo, La .p~ar intuici~n del si:ntirnient_o en trance ms precisa: 1-La atencin, de sig!J:o in-
Leopoldo Marechal, que como todos los de su Habana, 1944, pg. 98). ]ste es, en suma, el e!p_~sivo. En los vanguardistas tal parece telectual en su mayor rtlieve, puc;_sta-~!!_)a )
generacin se haba iniciado en las cabriolas ~ o distintivo mayor del perodo: dar la a como si la imagen tratase de devorar los re-alidad exterior para extraer de ella, median-
del vanguardismo para pronto rebasarlas, expresin del pensamiento potico el necesa-. lmites externos y aun la forma interior del te--una rigurnsa depuraci~ - cllJeti~, :;1 _)
titule "De la cordura" a uno de sus Sonetos a rio peso y coherencia, comunicndole- al texto potico; los posvanguardistas, en cam- ~aterial de un lcido lirismo (poesa "pura":
Sophia en el que declara su arribo a un arte IlllSIIlotiemp-o ra2i~~etracin median--.: bio, acometern la tarea de volver al sentido Ma~iano Brull, como ejemplo ms sos-
ms feliz basado en la contemplacin del te asociaciones verbales ya definitivamente, ~e~uctur_tJ'C?_rIIl_al, es dec;;-ar;espeto del tenido). 2-La preocupacin trascende_nte-
mundo "con pie de plomo y corazn de libradas de la razn cartesiana. PabloNeruaa, poema en s. Por ello no resulta extrao que aunque por lo general transcrita todava con
pluma," esto es, con orden y severidad a la por ejemplo, comienza su poema "Alberto en las zonas del posvanguardismo ms 6:~!_respeto a Jos _pQs!_~~c:l_ClS__ ~ele_c:_f_ua.les _o /
J
vez que con vibracin emotiva y sentimi~nto. Rojas Jimnez viene volando" con estas dos regidas por una voluntad de disciplina in- esteticistas de la poca-por develar ;Los sec_!:~-
Uno de los realizadores de esta antologa estrofas: telectual-la poesa pura, por ejemplo-se t;;~ o enigmas de esa -realicl.;;d -c-;ndenada a
llam "regreso a la se:re_nidaci" (y muy a su .. haya producido ese fenmeno estabilizador d ~ - y muerte (poesa "metafsica" : J os~
)
Entre plumas que asustan, entre noches,
justo tiempo, all por los mismos aos de entre magnolias, entre telegramas, que se ha llamado la vuelta a la estrofa. Formas Gorostiza o Jorge~Luis ~ ) . s .La
1930) a lo que en su obra y en la de los poetas entre el viento del Sur y el Oeste marino, de la lrica popular (romances, canciones,
villancicos, etc.) tanto como las ms elabora-
v_ol_untad por parte del poeta de asomarse co~
ms exclusivo inters a su realidad interior
J
de entonces estaba ocurriendo. vienes volando.
Mas, como ya dijimos, no todo haba sido Bajo las tumbas, bajo las cenizas, das _de la poesa culta (~ s ; liras, silvas, para despus trasmitir, ~on_la mayor liber!a.d. )
hojarasca en aquella explosin juvenil que fue bajo los caiacoles congelados, sonetos, etc.) son otra vez el vehculo natural expresiva, el drama espiritual all observado
el vanguardismo. La juventud es un tesoro bajo las ltimas aguas terrestres, de estos poetas. y no hay que msistir de- (poesa' neorromntica y superrealista: Csar
segn por nuestras l!erras han consignado, vienes volando. masiad en la afinidad ,que a este respecto Vallejo, Pablo Nerudii). 4-La-disposicin de J
aunque con tan distinto sentido, Daro y Dentro de un relativo respeto a los aspectos " +/ muestran con los grandes maestros es~o~s mirar fij~eni:e fa realidad ~tanto- que orga~
Rod. Lo que sucede es que en un tesoro, al forinales-delaai::in potica (la estr_~a_y la , de~_generacin del 2_7, que por los mismos
aos ensayaban' el regreso a la leccin del
nismo_s_()_c~al_para reflejar lo ms accidental de
cll.;-;; denund.ar los-males~ in]~ticli__de~sa
J
formarse, pueden mezclarse los materiales mtrica), es evidente que Neruda ha corivq-
nobles con los espreos; pero siempre son los c;do en estos versos una serie de elementos / Cancionero, de Gngora, de Garcilaso-en e'ntiiad en crisis (poesa nativista o folklric;:
primeros los llamados a permanecer. As cuya relacin o proximidad no pu~s.er una palabra, a los clsicos. Nicols Guilln; poesa social y poltica:
J
tambin aqu, pues los poetas posvanguardis- esi:abiedcfa- por la-Igica- sino -desde una.-. Las primeras manifestaciones posvanguar- Guilln y Ne;~da otra -vez). Formcladas
J
l
,8 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR rg
as, podra pensarse que las vemos como posible encontrar, como ya se ha visto, zonas ,&tima hornada-la de Jos Lezama Lima, generacional siempre conlleva; y la juventud
.;ucesivas y excluyentes pues nada ms ten- tangenciales entre las cuatro direcciones apun- 'octavio Paz, Nicanor P~ra-aparece con un misma de los poetas pertenecientes a estas
tador para organizar toda una teora: ~el arte tadas y esta es la mayor riqueza del perodo , feiltici.o de la funcin de la poesa diverso del ltimas les ha impedido en muchos casos
) que historiamos. Hasta un poeta de tan pre-
por el arte, al arte_servici~ o comprometido. ~ue ,haba estado en vigencia antes de ellos, concretar sus intuiciones en forma coherente
Pero nada;-tambin, ms falso. Era muy cisa orientacin poltica como Nicols Guilln 'aunque nunca sera imposible encontrarles y definitiva. Su misma cercana impide que el
) frecuerite ver en las revi~tas -de la poca un quiso y supo escribir bellsimos sones a la \mtelaciones o precedentes en sta. De una a crtico, o el simple observador, pueda librarse
poema "puro" al lado de otro "social;" y aun muerte y emocionadas canciones a la rosa me- .otra promocin h~ fo:_mas__ c:>_ tende11cias de su personal pasin a la hora del juicio,
en un mismo poeta se descubre el_ cult_i..':. lanclica; es decir, quiso y pudo hacer puro :~igis qi;_~~:continan si .mayo:es cam- como es saludable que suceda cuando se trata
simultfoeoae unas y otr~- As e_I.1 la breve lirismo. Y Pals Matos no es slo el creador de ~bios o aesviac10nes: la poesia socialy la de valorar lo actual. En la medida de lo
'- obrade Csar -V-alkj~;donde la conciencii: poemas negros sino en mayor medida y hon- , {poltica, por ejemplo, como es lgico que posible quisiramos atenernos, de manera
1 dura el cantor del amor, el sueo y el misterio.
del nosotros aparece siempre co::10 vijda de un ~ ~ e n una modalidad dirigida hacia objetiva, a la escueta resea de lo acaecido en
modo intensamen~ersoafen ntima vibra- Obvio es decir, adems, que la carac- tfketas que por desgracia no han variado y los ltimos aos.
~ i ~ l yo-hi:transferibl~~rn~,_d~l terizacin que sugerimos se resiente de in- &,forientada en buena parte por posiciones ex- A muchos de los que se inician hacia 1940,
poeta. O por m~jo~~~plo en Pablo Neruda,. completa. El conocedor de la poesa hispano-.. 'traliterarias mantenidas en creciente vigor. aunque capaces de entender y aun de ad-
) en quien se dan sucesivamentlas dos ltimas :!1
americana podra fcilmente encontrar mati- '
;); -
Otras, como la poesa pura, quedaron en el
.. ------- -- - . . -. .. ---. -- .
mirar la poesa inmediata anterior, les
corrientes mencionadas. Ambos son poetas in- ces y desglosamientos de las tendencias .04 trnsito totalmente olvidad!),s. Pero lo que pareci sin embargo excesivamente intelectual

)
clinados a la libre y aun librrima expresin enumeradas y aun otras formas no sealadas /N
imprime carcter ms singular a este segundo el esfuerzo de una gran parte de ella, y hasta
de su intimidad: ms sostenidamente Vallejo, aqu. Slo nos anima, a pesar de la conciencia
~~:: grupo es su voluntad de conver_tir_J:ct_p_()j'!_:l_ll ~n llegaron a cargar sobre algunos de sus
con mayores transacciones Neruda. Y ambos de tal relatividad, el deseo de ofrecer una, un ambicioso instrumento de proyeccin nombres ms ilustres la acusacin extrema,
reflejan a la vez la sociedad en crisis que les ayuda de orientacin, todo lo convencional .; ~enderite d larealidad:-J>oi"'supuesto que pero no totalmente injustificada, de frialdad y
ha tocado contemplar, aqu tambin con las que se quiera, a quien se acerque por vez ~ esa voluntad no es lo nio que se da en estos de esteticismo, abierto o enmascarado. De-
naturales diferencias: limpio de definidas con- primera a estos temas. :;. aos, pero ella fue tan radical y difanamente seaban los nuevos dar libre salida a sus
)
signas 'ideolgicas el primero; con fuerte Queda por indicar que este perodo seala
el momento en que de nuevo volver a
t
asumida por los poetas de mayor estatura intuiciones y sentimientos ante el grave
matizacin. poltica el segundo. Insistimos en :: aparecidos entonces que bien podra definirse problema de la existencia, y hacer vibrar su
) orse a la mujer, cuya presencia puede quedar
_/ estos ejemplos para evitar que se entienda de resa n ~ ~ a como,E!~Y d<:_! voz con ms atormentado y natural temblor,
un modo demasiado rgido este intento de ilustrada en las voces notables de Claudia ~: posvanguardismo e iniciadora a su vez, en la todo lo cual ha permitido calificar a esta
sistematizacin que proponemos. Descendien- Lars, Julia de Burgos, Enriqueta Arvelo ~ historia d ~ hispanqam~ri<e.._ana _actual, poesa de neorromntica. Claro est que si
do a la obra particular de cada poeta es Larriva, Sara de Ibez y muchas otras. -~ de otro perodo que empieza a esbozarse con ahora miramos hacia atrs recordaremos que
) !
caracteres propios y definidos. esa bsica actitud romntica se haba dado ya
.\ Lo que ya no sera tan fcil es la delimita- en la obra de Ballagas, de Villaurrutia, de
r cin, nomenclatura y caracterizacin com- Molinari, aunque el neorromanticismo de
)
prensiva-no esquemtica y por tanto parcial stos aparece como demasiado asido todava
-de tal perodo, que habr de llegar hasta a cnones de sabor esteticista. Ahora se
) "' nuestros aos actuales. La dificultad nace de aspiraba a una conmocin ms honda, espon-
V. LTIMAS TENDENCIAS

J
------------,--------- dos circunstancias evidentes. La primera es el
carcter mismo de esta poca, complejo y
tnea y trascendente a la vez. Para ello
seguan contando con las ganancias expre-
,, aun contradictorio; pues la denominacin de sivas del superrealismo-salvacin y epide-
trascendentalista que alguna vez se ha pro- mia en tierras de Amrica-cuyo fondo
) puesto para aqulla podra aplicarse con romntico no necesitamos hacer resaltar. No
En la amplia zona del posvanguan:l.i~rnQ, en Bru!b-_,Yajl~jo. L~_a, y siguiente, quedara rigor nicamente a dicha tendencia, que es ser, desde luego, el automatismo psquico
) su sentido ms lato, cabra sealar s{os pro- iirtt:grada por los ~tas m3,> jvenes, cuyas , slo una entre las varias del conjunto, y no al puro defendido por los corifeos ortodoxos de
mociones sucesivas. Una estara compuesta en fechas de nacimiento pueden situarse a_:e_artir ' coajunto en s. La segunda causa, de carcter aquel movimiento. Es ms bien ~~- --i)
general por aquellos poetas nacid_~e de 1910, que comienzan _su produc:c:in- histrico, es an ms notoria: la falta de dis- rrealismo dirigido, L2unto de poder co!!!hi-
) 1~9.10_y que e m p ~ i b i r e11_e! aos ms aos menos-hacia la _segunda tancia necesaria para contemplar, ordenar y ~ a r c e o s polticos_, 1.;;-uaj~s
perodo de entreguerras,_Illl.J,Chos de los cuales guerra m~cii.i.l ( 1940) y~ralmente--~o diagnosticar en un minimo de certeza una casan ciertarrierite -n:iCcon la-liberacin del
) ;i- su etapa inicial P<l:s~p_o_r_ las experien- i:uvie~-que cIJ~gar personales t r i b ~ serie de hechos que estn surgiendo exacta- mund~-onirico. Cunta doctrina mar~sta
cias de la _Y<l!lg,Jardia para superarlas pronto: ~trenamiento vanguardista (pues otra cosa mente ante nuestra vista. Porque tras la ha querido y aun quiere sustentarse por
es la promocron de B<Jrges, _ _G:<:l!:ost~~' es que se-p~~vech1:n ~=~u vers<> ele las con- : promocin de Paz y Lezama Lima hay ya jvenes hispanoamericanos que no alcanzan
Molinari, Neruda, Pals_M_i._s y tambin, q~st<l:S val_i:d1:ras Y: perIIl~E!eS _d_e aquel otra, y tal vez dos ms, puestas en pie, con la a ver lo evidente, es decir, el congnito
)
-----
n cierta- pn:el.erici-; cronolgica, la de m.ovimiento, como ya se ha indicado). Esta inevitable relacin dialctica que el fluir divorcio entre aquella rgida ideologa
ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 2I
20

poltica y esta librrima corriente artstica! mueven todava en el mbito rigurosamente Mds que lebrel, ligero y dividido aquella lnea que ya se vio configurada en la
Aunque no hay que echar sobre ellos toda la existencial del hombre: las dos caras, lumi- al esparcir su dulce acometida, poesa del decenio 1930-1940, habr tambin
los miembros suyos, anillos y fragmentos,
responsabilidad, pues el engao viene de muy
lejos. Viene, en efecto, desde la fase auroral
!1.0S~ y__ombrfa, de la realidad y-~-;;_ p_CJsible
<::_on.i::ilJ.acin ;__ el _rol de la conciencia COI!!9
ruedan, desobediente son,
al tiempo enemistado.
en los nuevos el designio de poner el ver~
~~r..e._t__c:1~1:~ p_!_o- '
del superrealismo francs, momento en que se lmite-espejo donde la existencia se refracta; blemas mmediatos; aunque dentro de esa
dio aquella primera ~CJc:iaci!!_ de ___c:__CJ~- la fund~- salvado~a de la palabra por la q~
Su vago verde gira
voluntad, entendida comprensivamente como 1
en la estacin mds verde del roco
mo y__ s1:1cg_cog<:_ienciiJ. de todos conocida y el ser humano puede escapar de la condena que no revela el cuerpo lo haremos nosotros, caben matices y grados
~turalmente insostenible y efmera. Pero d su ensimismamiento para realizarse en la su oscura caja de cristales. diferentes y hasta antinmicos,al menosen-su
cada hombre, cada generacin~ene que plecitud -dcl- ~et~. Pero esa ~ma palab;; El mundo suave despereza postulacin. Sealaremos, ante todo, aquellos
vivir su experiencia propia. Y todava en la p~ti~a-correlaciones metafricas, imgenes, su casta acometida, pQe_t_as__ S<Jstenidos _pQr _una _arraigada fe.
Cuba socialista de hoy algunos de sus poetas smbolos-es en el pasaje reproducido de una y los hombres contados y furiosos, !eligiosa, c~~fesionalmente catlica por lo
revolucionarios han pretendido expresarse gran generosidad comunicativa: es toda ella como animales de unidad ruinosa general, que ven en el quehacer de la poesa
mediante la retrica superrealista, con lo cual una profesin de fe_ en el lenguaj_i::_ human~ dulcemente peinados, sobre nubes. un modo l.e .acercarse a las profundas ver- )
no han logrado otra cosa que sacrificar el en laapertmade horizontes que suponen_s_s Su mejor crtico, Cintio Vitier, al tratar de ~ades reveladas, pero que esperan con ello
'/ alcance mayoritario del mensaje que siempre ~ncretas -posi1:>llicl:i.c1es. ~plicarnos el poema, tendr que decirnos que ayudar tambin al desvalimiento esencial del
suponemos debe quedar explcito en este tipo ~ , sin embargo, o!E.a._p_oesa que, pre~n- 1,ezama responde al reto de la noche de su hombre. Otros estarn animados por un
diendo no desconocer la realiclad, no se con- isla "no describiendo, no alabando, no medi- propsito msconcreto, aunque reclamando
de poesa.
tenta c~n se~~l;de ejer~i~io para int~pretar itando, no emocionndose," esto es, no para su arte la autonoma y la dignidad que
)
Ms lgicas, en este sentido, parecedan
ciertas vinculaciones del superrealismo con la y superar sus limitaciones sino que a_s:>_ir_ar._a repitiendo nada de lo que la lrica de siempre les son propias por definicin; es decir, -';llJ~
filosofa existencial, que estaba en el .am- trascenderla en busca de s~imensiQp. haba hecho, ya que "su respuesta es hacer desean abarcar el mundo total del ser )
biente de la poca y en la tradicin his- ~etafsica. Este propsito podra relacionarse '. con palabras un festejo nocturno y fabuloso." hum.;:.n, desde fo ~~s-~:ei;-ffial i;ito~~
pci~~~~ediata (Unamuno, Ortega, An- onel-anlogo que ya vimos en poetas como ,,y aade: "El poeta se apodera de la ins- j:ositivo, pero _Sn~.!I!pUtar_ni eIJ1pO_br.ecer_el )
tonio Ma_c:ha_clo) pero que en muchos poetas Gorostiza o Borges, pero aqu el empeo 'Jpiracin nocturna cubana y a partir de ese vasto campo de la expresin potica. Son
de Hi;anoamrica no oculta su origen pretende tambin llegar a un ms all no ,, apoderamiento trabaja con absoluta libertad, an individualist;;_s-;que des~onfai por igual
previsto por aqullos, toda vez que los men- ' f-0bedeciendo slo a las leyes musicales de su del vacuo esteticismo como de las penetra-
)
directo en laJ~tura de _Heidegger y Sartre.
Los motiv~ del existencialismo (el enigma cionados son todava poetas de la inteligencia, ,l creacin." (Lo cubano en la poesa, Universidad ciones crpticas, pero que todava creen y
del ;;~.- la cn~ie.ncia d~ la nada, el senti- bien que se ayudaran por su imaginacin, la t,
~ Central .
de las Villas, 1958, pg. 378.) Es defienden la libertad del artista, su decoro )
miento vital de la angustia, la libertac!_y_l_a cual por otra parte no deja de ser un recurso ;,_ verdad que aqu se consuma el viejo sueo de integral, y la condicin irreductible de la
iesposabilidad del hombre; e_tc);~Jgce.11 o funcin ms de la mente. Los que vienen :'. la poesa contempornea al cual haha' poesa. (Como se ve, esta descripcin puede )
tma de poesa y se llevan y traen de acuerdo despus aspirarn a_saltar los linderos msll!_os ; apuntado desde siempre~ SU . alejarnier:\tO muy bien corresponderse con la que sugeri-
con-la particular inclinacin de cada cual. de la inteligencia: desconfiados de ella (y el !f radical de la literatura. Pero JTog;arlo le ha mos lneas arriba para los poetas existen-
t.i ---- - _)
Y as hay una poesa de tintes existenciale.s, propio--Gorostiza en cierto modo lo haba :, supuesto un alto precio, el de su incomunica- ciales; y hay que llamar la atencin sobre ello
r firmem_ffi!e ~izada en la experienc:i~ ~el~ vaticinado: "oh inteligencia, soledad en ,; bilidad;
,-.--. pues si bien es cierto que la p~es Il0 para evitar la falacia le operar por com-
realidad, angustiosa o esperanzada, vertida llamas"), para abordar en el poema J_a es en s comunicacin no menos cierto es que partimentos estancos sobre una materia viva.) )
t~dava en un l~nguaje simblico, pero entre- creacin de-un universo verbal absoluto en s : de ella necesita para su realizacin total. Y, por ltimo, los que comnmente solemos
gable. Poesa que pudiera ilustrar la seccin ~mo y por lo tanto en gran manera pr2 Por el lado contrario, a su tiempo fueron llamar poetas sociale{-en muchos casos deci- )
< final de "Himno entre ruinas," uno de los bTemtico. En los casos extremos sus explora- conocidas las normas de compromiso y res- didamente)a.litzcos:::-coIIlp~asi siem-
textos ms significativos de Octavio Paz: ~io~~; -por reinos tan autnomos y ~lejad; ponsabilidad que ahora discutan los euro- pre de modo oficial o por simpatas y afini-
~oluntariamente de la lgica implican como peos, Sartre a la cabeza. En verdad, los dades con programas y partidos polticos,
)
Da, redondo da,
luminosa naranja de veinticuatro gajos,
s natural riesgos mayo res: la desarticul~<:i9n novelistas y poetas de entreguerras haban a los quesirven ~orno un vehct;Io ms de
tod~s atravesados por una misma amarilla dulzura! del lenguaje (al que se considera incapa~ de puesto en prctica esas normas mucho antes propaganda. La legitimidad de la poesa
La inteligencia al fin encama, contener o reflejar en su convencionalis~o ' de que en Europa se hicieran objeto de social es incuestionable-tanto como la de la
esanueva realidad entrevista o cread_,L) :y:Ja debates y polmicas. La literatura hispano- poesa amorosa o la religiosa-y sus posi- ,
se reconcilian las dos mitades enemigas
y la conciencia-espejo se lica, consecuel!.~x_pres_in he:rmtica - (hecha de americana ha sido siempre, y esto desde el bilidades de realizacin muchas y muy
J
vuelve a ser fuente, manantial' de fdbulas: signoss"gerentespero conclusos en s mismos, mismo gran siglo del romanticismo, una variadas. En cuanto a la poesa poltica, sus
Hombre, drbol de imdgenes, al punto de convertirse en algo hostil e in- literatura en gran manera preocupada y riesgos son evidentes: en muy contados casos )
palabras que son flores que son frutos que son actos. descifrable). He aqu como el cubano Jos responsable. Lo realmente extrao en estas la pasin de sus cultivadores ha podido
Aqu el poeta se ha planteado, para darle Lezama Lima reacciona frente al paisaje de ! tierras, a pesar del modernismo exotista y armonizar la firmeza de su mensaje con la )
una emocionada respuesta alentadora o su isla en uno de sus poemas definitivos, ! del circunstanciado brote de poesa pura, son fundamental autenticidad lrica. En general
engaosa, una serie de cuestiones que se "Noche insular, jardines invisibles": { el esteticismo y la evasin. Continuando -la frase es repetida pero conserva su verdad
)
22 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 23
' -han hecho mala poltica o mala poesa. (Cuba, 1912) y Octavio Paz (Mxico, 1914 erenciadas, y hemos de advertir que no se trascendencia," en una manifiesta voluntad
A veces el poeta social es consciente de los podra argumentarse a favor de su inclusi includo poetas menores de treinta aos, de sacarla "del enrarecido mundo a donde
) peligros que ha de sortear, el panfletismo de dentro del posvanguardismo anterior, aunqu tre los cuales hay no pocos dignos de tuvo que ser llevada para preservar algunos
manera especial. De muy explcito modo lo segn nuestro criterio el sentido ltimo de s ;tendn. objetos de la cada histrica." (Poesa joven de
consigna as el joven poeta argentino Vctor poesa recomienda no citarlos exactamente Como ya hubimos de notar, muchas Cuba, La Habana, 1960, pg. g.)
) Garca Robles, uno de los ltimos sumados a lado de Neruda, Borge_s, Gorostiza, po 1 ujeres tambin escriben hoy poesa de gran Unos vienen y otros van, parecera desde
esta corriente, en un fragmento de "Sepa lo ejemplo. Iguales dudas pueden caber respect iinsistencia y de variados matices. Citaremos lejos. Lo cierto es que cada una de estas
que pasa a lgrima viva y con malas pala- al interesante grupo venezolano reunido en 1 ora algunas entre las que han obtenido posturas es legtima, y en su recto alcance son
bras," de su libro Od, mortales, ttulos que ya revista Viernes, dirigido por Miguel Ang " yor resonancia. De Mxico, Margarita complementadoras entre s ms que contra-
nos advierten de ese tono legtimamente Queremel (1900-1939), con poetas com Michelena (1917), Guadalupe Amor (1920), dictorias; pues el espritu crtico que reclama
airado o irnico, libre hasta ~l colc~S[':~sm<:>, Otto De Sola (1912) y Vicente Gerbas" ., argarita Paz Paredes (1922) y Rosario el poeta mexicano puede corregir los excesos
la vulgaridad y la retrica, y mesinico y (1913). O sobre el nicaragense Pabl dastellanos (1925); de Cuba: Fina Garca o desorientaciones de un fervor humano que
apocal~ qu~ parece consustanc~h Antonio Cuadra (1912) o el chileno Nicano ' arruz ( 1923); Carilda Oliver Labra ( 1924) desde su apasionada justicia desatendiera las

~)
poe;;fi: Los versos que reproducimos nos Parra (1914). Se trata de una promoci f Rafaela Chacn N ardi ( 1926) ; de V :ne- exigencias mnimas de la poesa como arte de
dirn de la justicia y los escollos, en con- crucial cuyos miembros se mueven en su .,"zuela, Ida Gramcko (1925); de Argentma, la palabra. La oposicin comienza si de ambas
tenido y expresin respectivamente, de esta mayora hacia adelante ms que com ,/Mara Elena Walsh (1930); de Uruguay, posiciones se pasa-como ocurre con frecuen-
direccin potica: repetidores de formas de su pasado inmediat il)ora !sella Russell ( 1925). Las listas anterio- cia-a las que podran ser sus naturales
y por ello creemos que es ste su lugar , :es, sucintas hasta el mximo, lindan por el exageraciones o deformaciones respectivas.
estaba escribiendo otro poema,
Completemos provisionalmente la nmina it costado de las omisiones con la injusticia; Por la primera de ellas es posible caer de
no este panfleto, otro
donde segn mi oficio de poeta
con la mencin de los siguientes, que acude J~ero no po~a. ser de otro modo ;n una nuevo en el ensimismamiento y en la aventura
cantaba al ruiseor del arcoiris desde los m~ distantes rincones de la ~in panorarmca como la que aqm hemos metafsica, lo cual tampoco estara mal si ello
) y a la estrella fugaz de la belleza, enorme geografa americana: los mexican pretendido hacer. no conllevase una incitacin segura al her-

sin embargo pensaba en otras cosas,


Efran Huerta (1914), Neftal Beltrn (1916) ltL: Si se quisiera comprobar cun variad~s son metismo absoluto o a la gratuidad verbal.
Al Chumacera (1918), Jaime Sabines (1926 :%entre s los credos de estos poetas bastana con Nada ms fcil ni tentador, especialmente
m, temblaban las manos pensando en la guerra,
y Marco Antonio Montes de Oca (1931); l ~}f'cotejar pronnnciamientos recientes de ac y para el poeta joven, que tratar de incor-
sup6nganse una bomba H en Buenos Aires,
qu quedara de estas calles queridas,
nicaragenses Ernesto Meja Snchez (1923) Jfae all. Por ejemplo, Octavio Paz, en una porarse a la ya numerosa legin de amantes
de tantos pibes divinos, Carlos Martnez Rivas (1924) y Ernesto ;entrevista concedida en Pars (1959) al his- oficiales del misterio, para lo cual no necesi-
de los mercados, los boliches, los drboles, Cardenal ( 1925); el costarricense Alfredo ipanista francs Claude Couffon, declaraba: tara de otra credencial que armarse de toda
) la temblorosa esquina para citar al amor. Cardona Pea (1917); los cubanos Elise .~"Lo que me parece interesante en la nueva esa nueva retrica creada en torno a l
Q.u quedara de nada . . . Diego (1920), Cintio Vitier (1921), Faya ! generacin es su anti~onformismo. Hace slo durante los ltimos aos. Y entindase que
Jams (1930) y Roberto Fernndez Retamar t~ unos pocos aos, la literatura estaba envene- esta observacin no supone el rechazo de la
Lloraba que daba pena
mientras los versos salan rindose
(1930); el venezolano Jos Ramn Medina 'i nada por dos tendencias: el nacionalismo y la autntica poesa metafsica, tan permanente
sumisin a tal o cual partido. Los jvenes, y vlida a travs de los siglos, sino de ese
porque la gente necesita que le inspiren confianza,
necesita estar contenta, que le ayuden un poco
( 192 l) ; el colombiano Eduardo Cote Lam
( 1930); el peruano Sebastin Salazar Bondy
1~} despus de largas polmicas, han acabado abundante ejercicio de versificacin seudo-
1
por lo menos con un verso divertido ... (1924-1966); el paraguayo Elvio Romero \. con una y otra. Nuestra literatura moderna es filosfico que se ha venido dando en nuestras
(1927); el dominicano Antonio Fernndez :/ una literatura crtica. Reclama el derecho de tierras y que por ese oscuro aire con que se
J bueno, viqo, yo lloraba como una magdalena,
Spencer (1923); los puertorriqueos Flix f decir no y el derecho de ser heterodoxa, a rodea y se expresa aspira a venderse como
fabricando estrofas segn reglas de oro.
Franco Oppenheimer (1914) y Francisco {::' riesgo de quedarse en minora, si es necesario. buena poesa. Por la otra vertiente est el
J Estos prrafos han querido ser una expo- Matos Paoli (1915); el ecuatoriano Jorg f' Estas son mis creencias literarias. Estimo que temor de que, a consecuencia de un hiper-
sicin muy sumaria de las tendencias princi- Enrique Adoum (1923); el chileno Efran {:. son tambin las de las jvenes generaciones desarrollo en el sentimiento de responsabili-
pales que se divisan en el panorama de la Barquero (1931). Y de Argentina: Danie r mejicanas" (Claude Couffon, Hispanoamrica dad cvica del creador, se llegue a la ruptura
lrica hispanoamericana de los ltimos aos. Devoto (1916), Alberto Girri (1918), Jorge ti en su nueva literatura, Santander, 1962, pgs. del equilibrio que debe reinar entre poesa y
) El obstculo insuperable de la excesiva Vacos Lezcano (1924), H. A. Murena (1925) 1, 73-82). Y por aquellas mismas fechas conciencia, al punto de que el escritor-el
proximidad nos ha aconsejado la no inclusin y los reunidos en la coleccin Diez poetas f Roberto Fernndez Retamar y FayadJams, poeta en este caso--se convierta en un loro

)
en cada una de ellas de nombres determina- jvenes (1937-1947), realizada por Horacio !: realizadores de la antologa Poesa joven de repetidor de consignas polticas que nada
dos salvo para ilustrar modos o tonos poticos Jorge Becco (1924) y Osvaldo Svanascini .-::.cuba, sealaban en su Prlogo como la nica tienen que ver con el arte y en muchos casos
en algunos casos paradigmticos. Pero ya (1920), integrantes ellos mismos del grupo : nota comn de los all agrupados "un mani- hasta niegan el esencial clima de libertad
J muchos de .esos nombres han alcanzado
difusin y reconocimiento continentales. En
all representado. Como se podr verificar por
las fechas, en la anterior relacin se unen por
: fiesto deseo de humanizar la poesa ... alejn-
dola todo cuanto sea posible de las aventuras
donde nicamente aqul puede producirse.
Hemos destacado los hechos con trazos tal
relacin con dos de ellos, Jos Lezama Lima lo menos dos promociones cronolgicamente formales de la exquisitez o hermticas de la vez demasiado gruesos, pero es evidente que
)
ESTUDIO PRELIMINAR

estos son los dos peligros mayores. Confiemos, la fe y el aliento, es ms necesaria a los
sin embargo, en que no habr accidentes des- pueblos que la industria misma, pues sta les
graciados ni naufragios totales ya que si es proporciona el modo de subsistir, mientras
verdad que la poesa ha parecido extraviarse aqulla les da el deseo y la fuerza de la vida."
en ocasiones, al cabo ha encontrado siempre Hay ah, sin gestos enfticos, todo un pro-
la va segura, el camino de salvacin. Es de grama para la poesa. Dar fuerza a la vida:
esperar que de nuevo suceder lo mismo. no evadirla, ni siquiera bajo forma de una
Los aos presentes y los que se avecinan pretensa trascendencia, pero tampoco envile-
marcan una dursima jornada para Hispano- cerla, gritando el odio y la destruccin. Y
amrica, como consecuencia crtica de su ste no es un programa para ser cumplido por
urgente necesidad de redencin. Hay que el jilguero en su jaula o en su torre, ni por el
evitar la falacia de pensar que esta empresa paciente artesano de enigmticos smbolos, ni
ser obra taumatrgica de la literatura. Pero por el mueco insensato manejado por un.
no ha de ocultarse que el poeta podr ayudar ventrlocuo o titiritero demaggico. Es una
obra para el poeta autntico, que con su
mucho en esta difcil hora histrica, cargada
de interrogantes y escepticismos, ponindose palabra de belleza y amor logre dar forma a
l
dignamente al lado del hombre. Vale la pena ese profundo aliento del espritu que el vivir
recordar aqu la palabra siempre actual de de los hombres requiere. La poesa tiene hoy MODERNISMO )
Mart: "Quin es el ignorante que man- un solo camino legtimo, aunque le quepa
tiene que la poesa no es indispensable a los descubrir sus variados modos de andar por l.
pueblos? Hay gentes de tan corta vista mental Y ese camino no es otro que el del com-
que creen que toda la fruta acaba en la promiso noble, leal y desinteresado, o sea,
cscara. La poesa, que congrega o disgrega, potico, con el destino precario pero necesaria-
J
que fortifica o angustia, que apuntala o de- mente esperanzado de la humanidad.
rriba las almas, que da o quita a los hombres )

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