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Cuenca
Esquemas de armona
Para los cursos 5 y 6 de EE. PP. de Msica
Esquema 1 Pg. 1
Acordes de sobretnica.
Esquema 2 Pg. 3
Armona alterada (I).
Acordes de sexta aumentada.
Esquema 3 Pg. 6
Armona alterada (II).
Acordes con la quinta elevada.
Esquema 4 Pg. 8
Armona alterada (III).
Acordes con la quinta rebajada.
Esquema 5 Pg. 10
Armona alterada (IV).
Acordes con la quinta elevada y rebajada simultneamente.
Esquema 6 Pg. 13
Armona alterada (V).
Acorde de sptima disminuida sobre el segundo grado con alteracin
ascendente de la fundamental y la tercera.
Esquema 7 Pg. 15
Armona alterada (VI).
Acorde de sptima disminuida sobre el sexto grado con
alteracin ascendente de la fundamental y la tercera.
Esquema 8 Pg. 16
Armona alterada (VII).
Acordes apoyatura cromticos.
Esquema 9 Pg. 17
Continuacin del estudio de la modulacin (I).
Las resoluciones excepcionales del acorde de 7 de dominante
y sus derivados aplicadas al estudio de la teora y prctica
de la modulacin.
Esquema 10 Pg. 19
Continuacin del estudio de la modulacin (II).
Modulacin mediante la enarmona del acorde de
sptima disminuida.
Esquema 11 Pg. 21
Continuacin del estudio de la modulacin (III).
Modulacin mediante la enarmona de un acorde de
sexta aumentada.
1
Esquema 1
Acordes de sobretnica
Conceptos:
- Son acordes introducidos por apoyaturas.
- Se trata del acorde de sptima de dominante o de alguno de sus derivados, pero teniendo
como nota del bajo la tnica.
Cifrados:
- Sptima de dominante o quinta disminuida sobretnica: +7
- Novena de dominante sobretnica: +7
6
5
Consideraciones:
- En el cifrado se reflejarn las alteraciones propias de los acordes de novena menor
o sptima disminuida sobretnica.
-Estos acordes no tiene inversiones.
Empleo a 4 voces:
- En el de sptima de dominante sobretnica se suprime la 5.
- Los de 7 de sensible o disminuida sobretnica pierden la 3.
- Los de 9 de sobretnica no se emplean a 4 voces.
6
+7 5 +7 5 +7 5
6
2
Empleo
6
5
+7
+7
5
5
6
4
SD D T T SD
6
6 6 6 +7 5 7 +7 5
5 4 +
T D SD D T
3
Esquema 2
Conceptos:
- Se denomina as a un grupo de acordes en los que aparece un intervalo de sexta aumentada.
- Presenta cuatro variedades. Tres de ellas provienen del acorde DD al que se ha rebajado
la 5. La cuarta procede del acorde de II con la fundamental ascendida.
Funcin:
- Son acordes de subdominate y su resolucin natural est en la dominante.
Tipos:
A. Italiana: contiene 3 M y 6 A
B. Francesa: contiene 3 M, 4 A y 6 A
C. Alemana: contiene 3 M, 5 J y 6 A
D. Suiza: contiene 3 M, 4 doble A y 6 A
Particularidades:
- Estos acordes no tienen inversin.
- Es ambimodal, siendo el mismo para un modo y su homnimo.
- El de tipo A duplica la tercera cuando se realiza a 4 voces.
- Los de tipo C y D son enarmnicos.
VI II
VI II
VI II VI II
4
Cifrados y resoluciones
A Italiana
6 6 7 6 6 5
+ 4
SD D
SD D SD D
B Francesa
6
4
6
4
7
+
6
4
6
4
5
3 3 3
SD D SD D SD D
C Alemana
Particularidad de la resolucin:
- Al resolver en la dominante trada o cuatrada se producen quintas, que son admitidas siempre
que se produzcan sin intervencin del soprano. Se conocen como "quintas de Mozart".
6
5
3
6
5
3
SD D SD
5
7
+
65
3
6
4
5
D SD D
D Suiza
6 6 6
4 4 7
+ 4 6
4
5
3 3 3
SD D SD D SD D
6
Esquema 3
Resolucin secundaria:
Resolucin principal: subdominante de IV
subdominante de II
5
6 6 7
T SD (IV)
T SD (IV) T SD (II)
7
(duplica 5)
5
75
6
D T
D T +
D T
6
5
+6 6
6
4
D T 2
D T D T
- Es ambimodal.
- Funciona como acorde-apoyatura del II.
- Puede ser trada o acon 7.
- Por su carcter de acorde-apoyatura su uso es en estado fundamental.
SD
6
57
SD
8
Esquema 4
5
75
7 (7)
5
D
+
D
D
9
Resoluciones
Acorde de 7 de dominante Acorde de 7 de dominante
(fundamental) (Segunda inversin*)
5
D T
75
6
4
+
3
D T D T
* Esta inversin es enarmnica
del acorde de sexta maumentada
de tipo francs. Puede utilizarse
como acorde comn para modular.
En este caso concreto la relacin
sera D de Do/VI de Fa.
Ejemplos
Si m
ap.
6
6
4
+6
5 4
D
3
D T
D T D T
10
Esquema 5
Resoluciones:
(# )
(# )
T D (con doble alteracin
Sib M de la 5)
6 T
4
Sol M
Ej. en acorde de tnica (La menor)
- Empleada la doble alteracin en el acorde de tnica tiende a resolver
en subdominante de II o en DD.
6 6 6 6 5 5
4
T
5
SD
4
T
5
DD
35 2
35 +4
T SD T DD
11
Ej. de empleo en tnica tomado del "Concierto n 2 para piano y orquesta" de F. Liszt
La mayor La menor
(# )
T
(con doble alteracin
DD
7 9D
de la 5) + 7
+
- Mediante la utilizacin de notas de paso cromticas aparece la doble alteracin en el efecto
presentado por W. Piston bajo la denominacin de "mnibus" (para todos o para todo).
Se trata de un sencillo proceso cromtico, pero de complejo anlisis armnico, utilizado
frecuentemente en el Romanticismo alemn para ampliar la armona de dominante.
p
p
6 6 7 6 6 6 7
5 4 + 5 5 4 +
V II V V V II II II V
(5 con doble (5 con doble
D D alteracin) alteracin)
D D
- Cuando los compositores romnticos han empleado el "mnibus" han enarmonizado sonidos
con la finalidad de evitar el intervalo de 8 doble aumentada. Ej.: Sonata en Do mayor (Schubert)
6 6 6 6 6 6 7
7 6
6 4 5 4 4 4
5 + V/V 4
5 II V II V II II II V
DD
V
V (5 con doble (idem.) (idem.) (idem.)
alteracin)
D D
12
6 7 6 7 6
4 + 4 + 4
II II II V II II V II II
(5 el/reb) (5 el/reb) (5 el/reb) (5 el/reb) Etc.
Do La Fa
13
Esquema 6
(Armona alterada V)
6 7 6 6 6 6 7
II < I V II< I
5 4 +
T D SD T II II < V
SD D
6
4
6 6 7 - En tercera inversin y como acorde
5 4 + de ampliacin de funcin (paso-floreo)
3 resuelve en la tnica en estado fundamental
IV II< V
4
SD
(acorde de
D 6
2 5
14
grafa preferible
6 5 7 7 5 7
5 + +
II< V IV< V
SD D D/D D
- Resolucin excepcional de este acorde:
Admite resolucin en el V del IV as como
la permanencia en esta tonalidad.
(Modulacin al tono del IV grado).
7 6
5
II< V (IV)
15
Esquema 7
Conceptos:
- Toma como fundamental el sexto grado ascendido de una tonalidad generalmente mayor.
- Consta de 3 mayor, 5 disminuida y 7 disminuida.
- Presenta dos alteraciones ascendentes: sobre los grados I y VI.
- Se utiliza generalmente como acorde apoyatura de la dominante.
7 7 6
4
6 6 +6 +4
VI< 5 5
SD VI< V VI< V 3
SD D SD D VI< V
SD D
4
2
VI<
7
+
V
6
5 6
4
46
2
7
+
SD D II IV V I
SD D T
16
Esquema 8
Conceptos:
- Estos acordes se constituyen con apoyaturas cromticas de uno o ms sonidos del acorde al que apoyan y
a su vez sustituyen a los sonidos diatnicos del acorde natural.
- En su constitucin es muy comn el empleo de enarmonas por lo que a veces pueden resultar confusos
al analizar.
- Se sitan en parte ms dbil que el acorde apoyado a diferencia de los acordes apoyatura diatnicos.
- Son generalmente acordes de subdominante y se escriben sobre los grados II, IV y VI (este ltimo atendiendo
a su doble posibilidad funcional).
- Estos acordes admiten tal variedad que se hace imposible sistematizaros para su estudio.
- Sinfona n 40 - Mozart
- Liszt
Sol menor Lab mayor
*
6
5 6
V VI V 4
D
(II<) V
(SD) D
* El fa es la 9 del acorde dominante
acompaando a las apoyaturas
diatnicas del mismo, la 6 y la 4.
Todos estos sonidos, incluyendo la 9,
son apoyaturas.
- Para ampliar contenidos ver en "Armona" de Piston el epgrafe "Acordes apoyatura" (pg. 430)
17
Esquema 9
Conceptos:
- Una resolucin es excepcional cuando alguno de los sonidos de resolucin obligada se comporta de manera
distinta a la esperada:
6
+4
7 6
7
5
+ 4 +
5 Do Si menor
Do Fa
3. El sonido de resolucin obligada
lo hace excepcionalmente enarmonizando
+6 7
+
Sol Reb mayor
Realizaciones.
7 +6 6 6
+ 5 5 7
+
7
+
Fa Sib La Sib
Sol Re
+6 6 +4 6 7
5 4 +
6
5
+7
Mib Lab Re Sol
Mib Do M o m
6 7 5
4 +
6 7 +4 6 +4 6
5 + 5 5
Lab Sib Mib Lab Reb Solb (DD) Dob mayor
19
Esquema 10
Conceptos:
- El acorde de sptima disminuida en estado fundamental consta de tres terceras menores
superpuestas situada, por tanto, cada una de ellas a distancia de tono y medio.
- Esta misma distancia se conserva en las inversiones.
- Aprovechando esta circunstancia se pueden enarmonizar uno o ms sonidos del acorde
de sptima dismuinuida de un tono con el de otra tonalidad.
- La modulacin obtenida con este procedimiento puede conducir instantneamente a tonos
muy lejanos.
7 +6
5 +43 +2
7 7 7
+6
3
+4 +2
Fa M/m
Do M/m
5
La M/m Do M/m Do M/m
Re m
+65
7
+43
7
+2
Do M/m Si bb M/m Do M/m Sol b M/m Do M/m Mi b M/m
(No, por ser tonos tericos)
20
- Aplicacin:
Una vez comprobado el tono al que se modula se colocar en el bajo la numeracin
de sptima disminuida de la tonalidad en funcin y la correspondiente enarmona
con la del tono nuevo.
( )
6
3
6 +4 (+2)
5 4
Do mayor La mayor
( )
( )
7
+6 6
5
La mayor Sol b mayor
Esquema 11
Conceptos:
- El acorde de sexta aumentada con 5 justa (tipo C) consta de 3 mayor, 5 justa y 6 aumentada
y el de sptima de dominante de 3 mayor, 5 justa y 7 menor. Al ser enarmnicos los intervalos de
6 aumentada y 7 menor ambos acordes lo son tambin.
- Esta circunstancia posibilita modular por enarmona a tonos tanto prximos como lejanos.
- La direccionalidad del procedimiento es de relacin biunvoca.
(Ejemplos en Do)
- La sptima de dominante de Do mayor/menor
es acorde enarmnico del de sexta aumentada
de tipo C de Si mayor/menor.
7 6
+ 5
3
D VI> (SD)
Do mayor/menor Si mayor/menor
22
( )
7 6 6 7
+ 5 4 +
3 T
T D (VI>/SD) D
Do mayor Si mayor
T SD D
SD VI> (D) T D T
7 6
6
"7
5 6
5 + +4
4
3
( )
Fa mayor Sol b mayor