Em terreno baldio: cidade e violncia, em Subrbio*

Natasha Fernanda Ferreira Rocha**

Adenize Aparecida Franco***

Resumo
A discusso a fim de definir o que a literatura contempornea brasileira, por vezes, torna-se
uma celeuma terica. Grupos dividem-se em juzos de valor e arriscam postulaes. Uma delas
que, nas atuais manifestaes literrias, um assunto recorrente seja o espao urbano e a
violncia. Sendo assim, o objetivo deste trabalho , dentro de tal mapeamento dessas vertentes,
em especfico, a importncia do espao citadino e sua relao com a violncia, analisar o
romance Subrbio (2006), do escritor paulistano Fernando Bonassi.

Palavras-chave
Literatura brasileira contempornea; espao urbano; Fernando Bonassi.

Abstract
The discussion to define what is the Brazilian contemporary literature, sometimes, become a
huge theoretical debate. Groups are divided into value judgements and risk postulations. One is
that, in current literary manifestations, a recurring subject is the urban space and violence. Thus,
the objective of this work is, within such a mapping of these streams, in specific, the
importance of the city space and its relationship with violence, to analyze Subrbio (2006),
novel of Fernando Bonassi, a writer from So Paulo.

Keywords
Contemporary Brazilian literature; urban space; Fernando Bonassi

*
Recebido em 13/09/2014 e aprovado em 09/12/2014.
**
Graduada em Letras pela UENP. Aluna de mestrado no Programa de Ps-Graduao em Estudos
Literrios da Universidade Estadual de Londrina (UEL) e bolsista CNPq.
***
Doutora em Estudos Comparados de Literaturas de Lngua Portuguesa pela USP. Docente de
Literaturas de Lngua Portuguesa na Universidade Estadual do Norte do Paran (UENP), campus
Jacarezinho.

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Introduo

A discusso a fim de definir o que a literatura contempornea brasileira, por vezes,

torna-se uma celeuma, tanto entre tericos quanto entre acadmicos e admiradores da
arte. Grupos dividem-se em juzos de valor e arriscam postulaes. Uma delas, aventada
por tericos contemporneos, que, nas atuais manifestaes literrias, um assunto
recorrente seja a cidade e a violncia.
Para compreender os fenmenos que ocorrem nesse espao, representado na
novssima literatura brasileira, preciso pensar sobre as mudanas basilares desse
cenrio nas ltimas dcadas. Beatriz Resende (2002, p. 55) j afirmou que qualquer
reflexo sobre o tema da cidade e sua presena em manifestaes artsticas como a
literatura ou as artes plsticas esbarra, forosamente, em outros saberes como o
urbanismo e a arquitetura. Acrescento, aqui, os saberes das Cincias Sociais. Para isso,
pretendemos recorrer s anlises do socilogo polons Zygmunt Bauman, que tem
dedicado grande parte de seus escritos ao pensamento da sociedade contempornea para
destacar o pensamento a respeito do perodo ps-moderno e das relaes de medo e
confiana na cidade.
Em um segundo momento, retomar-se-, em uma rpida visada histrica, a
relao entre espao e cidade na literatura. A, tambm, sero analisadas algumas
postulaes acerca da produo literria contempornea e a maneira como algumas
vertentes so apontadas, dentro de um limite de publicaes destacadas h de se
reconhecer que a assero de mapeamento do grandioso nmero do atual setor editoral,
em sua totalidade, seria uma falcia.
Apreender as atuais manifestaes artsticas uma maneira microscpica e
subjetiva de captar a forma pela qual os indivduos da sociedade constroem-se e so
construdos e como, intrinsecamente, esto ligados pela rede que os abriga: a cidade.
Sendo assim, o objetivo deste trabalho realizar uma anlise do romance Subrbio
(2006), obra do escritor e roteirista paulistano Fernando Bonassi, dentro de tal
mapeamento de vertentes.

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1. Modernidade e cidade (ou postulados de Zygmunt Bauman)

[...] ao descrever os fluidos, deixar o tempo de fora seria um grave erro.

Descries de lquidos so fotos instantneas, que precisam ser datadas.
Zygmunt Bauman

A liquidez a metfora encontrada pelo socilogo Zygmunt Bauman em

Modernidade lquida (2001) para descrever os tempos atuais. A ps-modernidade
assim descrita porque, maneira dos lquidos, apresenta uma dificuldade para
estabelecer forma fixa. A dicotomia exposta no prefcio da obra, fluidez versus solidez,
contrasta dois tempos: este, lquido, porque mvel, escorregadio, carregado de
mudanas to rpidas quanto a adaptao da gua pela forma que lhe contm, e o de
outrora, slido, porque fixo, rgido, aos moldes de um sistema fordista, em que cada
sujeito encontrava-se seguro no limite de suas rotas.
O esprito moderno, que previa a alterao sistmica dos tempos e a liquefao
dos slidos, liga-se estreitamente a questes econmicas. A fora capaz de dar leveza e
mobilidade aos slidos em um sentido mais amplo, qualquer conjunto de regras
paira invisvel e descentralizada pelo mundo globalizado. Derreter os slidos presume
as tarefas de profanar o sagrado, destronar a tradio, decepar a mo morta da
histria: eliminar toda a crena que pudesse representar uma barreira fluidez. Ou,
como preferiria Thomas Carlyle, dentre os vrios laos subjacentes s responsabilidades
humanas mtuas, deixar restar somente o nexo dinheiro, conforme afirma Bauman
(2001, p. 10). Na fase de derretimento de padres e configuraes, os antigos
estamentos so destrudos e os cidados, na doce iluso de liberdade, ao verem os
antigos grilhes serem rompidos, encaminham-se para as novas e aperfeioadas prises:
as classes, to repletas de normas a serem seguidas quanto anteriormente.
O mesmo ocorre ao Estado: Os poderes que liquefazem passaram do sistema
para a sociedade, da poltica para as polticas de vida ou desceram do nvel
macro para o nvel micro do convvio social (BAUMAN, 2001, p. 14). O capital
age como a nova fora normatizadora, e o Estado, em detrimento de sua funo, abre
mo de prover garantias aos cidados. Divide em parcelas as atribuies que eram suas
e as coloca a cargo dos indivduos sociais. Obtm os direitos bsicos aqueles capazes de
pag-los. Assim se observa, ao menos, no que diz respeito sade, segurana, educao
e moradia. Bauman aponta que os excludos dessas situaes, ou seja, os incapazes de

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garantir individualmente, pelo poder de compra, condies fundamentais de vida, so os
consumidores falhos.
A modernidade lquida, com seu sistmico e acelerado ritmo de consumo, ,
simultaneamente, um sistema de autoidentificao e estratos. A instaurao de cada
nova ordem gera excees e excedentes. A excluso dos que no tm capacidade de se
portar como consumidores, nestes tempos de inovaes incessantes, o produto de um
sistema de pureza desigual. nesse momento em que o outro, ironicamente semelhante
a todos os componentes sociais por garantia legal, torna-se a sobra, o impuro, o sujo j
que expulso de tal estado de limpeza. em O mal-estar da ps-modernidade (1998) que
essas discusses se desenrolam em pormenores. No interesse da ps-modernidade,
comandada por um poder financeiro extraterritorial, transformar pobres em
consumidores ativos. A fim de manter o ideal de pureza, cresce a tendncia de isolar
esses estranhos em guetos suburbanos e, cada vez mais e mais violentamente,
incriminar seus problemas socialmente produzidos (BAUMAN, 1998, p. 25).
Os estranhos so aqueles que tornam os limites tnues e confusos, porque
recordam que a existncia consumidora pode no ser plena por toda a eternidade. Ao
contrrio: preciso esforo contnuo para manter as seguranas de um consumidor em
exerccio. Frente aos estranhos, adota-se um postura antropomica: deve-se expurg-los
do centro, vomit-los. Se os indivduos empoderados da modernidade lquida cultuam e
frequentam os templos de consumo que, para o socilogo polons, levam o nome de
lugar sem lugar, procura de pertecimento de algo que se aproxime a uma
comunidade, os estranhos so banidos [...] dos limites do mundo ordeiro e impedidos
de toda comunicao com os do lado de dentro (BAUMAN, 1998, p. 29). A sociedade
contempornea constitui-se de cidades cindidas e aos consumidores falhos so
reservados os espaos vazios. O senso de autovalorao do centro e regies nobres
to grande, que os espaos vazios so assim considerados porque ainda no foram,
sequer, vistos. So vazios de significaes porque ainda no lhe atriburam nenhuma.
So os espaos que, assim como os estranhos, excederam ao moderno projeto de
reestruturao urbana e, da mesma forma, no fazem parte do mapa mental dos
consumidores da modernidade lquida.
Nela, as grandes reas urbanas organizam-se conforme uma lgica de rede, em
que cidades globais, como o caso da So Paulo do romance Subrbio, sustentam um
movimento duplo e paradoxal. Recebem novos fluxos populacionais e inseres de

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capital, mas, nos bairros nobres, revela-se [...] a formao de uma elite global mvel e
altamente profissionalizada, enquanto os bairros populares contam [...] com a
ampliao dos cintures perifricos, onde se junta uma enorme quantidade de
populaes deserdadas (BAUMAN, 2009, p. 08).
Ao pensar pelo ponto de vista da criao das cidades, interessante destacar um
parecer sobre o processo de favelizao. Em (In)sustentabilidade urbana, l-se que
A favela representa a anti-urbanizao, o oposto daquilo que pregam os urbanistas,
utpicos ou no, j que em si traz todas as mazelas da vida urbana e demonstra a
falncia da sociedade capitalista em seu propsito de assegurar aos moradores da
cidade aquilo que um direito fundamental: a habitao com dignidade
(BERNARDI apud NIGRO, 2007, p. 14).

Bauman no citado em nenhum momento nesse livro, mas possvel perceber

que os autores comungam de um pensamento semelhante: a falncia das funes do
Estado frente ao capitalismo o que proporciona a criao de tais espaos, degradados
em essncia. Se preferirmos, em Medo e confiana na cidade (2009), h outra
nomenclatura, os espaos vedados, termo cunhado pelo socilogo americano Steven
Flusty. Vedados porque desencorajam as pessoas a ficar por perto ou impedem sua
entrada (BAUMAN, 2009, p. 84).
Assim o Subrbio. No entanto, muito mais do que mostrar macroscopicamente
esse espao, a narrativa mostra-nos detalhes do que o mundo global e o espao urbano
tm produzido. Olhar para a casa do velho e da velha e para todas as vivncias que ela
abriga deparar-se com um recorte da experincia contempornea. Cada curto
captulo da obra abre um sulco prestes a nos engolir e que apresenta as sensaes da
incomunicabilidade, da pobreza e da obssesso, frutos das situaes limites que vida
atual impinge.

2. Literatura e cidade
[...] e sentia sob o peso dos ps que alguns degraus soltavam pedaos
de cimento. As escadarias desembocavam em ruelas, becos e muros
onde Andreia mal conseguia distinguir o que era uma residncia, uma
oficina ou uma construo abandonada.
Rubens Figueiredo

Entender como se organiza a experincia contempornea inserida no espao

urbano fundamental para compreender as determinantes da nova literatura produzida
no Brasil atualmente. O retrato espacial, citadino ou regionalista, no entanto, no
objetivo de representao exclusivo das recentes manifestaes artsticas brasileiras.

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Vale destacar, rapidamente, que, desde o perodo do Romantismo, com a procura por
construir uma aspirada independncia e/ou uma identidade nacional, o intento retratar
o Brasil como Brasil. Na escola realista, sobressai, dentre tantas, a figura do Machado
de Assis, retratista que, com sua conciso descritiva, conseguiu to bem captar a aura
carioca do sculo XIX.
As realidades social e histrica, que davam sinais de renovao desde a Primeira
Guerra Mundial, despontam nas artes brasileiras a partir da Semana de Arte Moderna,
principalmente nas manifestaes do decnio de 1930:
A prosa, liberta e amadurecida, se desenvolve no romance e no conto, que vivem
uma de suas quadras mais ricas. Romance fortemente marcado de neonaturalismo e
de inspirao popular, visando aos dramas contidos em aspectos caractersticos do
pas: decadncia da aristocracia rural e formao do proletariado (Jos Lins do
Rego); poesia e luta do trabalhador (Jorge Amado, Armando Fontes); xodo rural,
cangao (Jos Amrico de Almeida, Raquel de Queirs, Graciliano Ramos); vida
difcil das cidades em rpida transformao (Erico Verssimo) (CANDIDO, 1980, p.
123)

As linhas determinantes que traa o crtico Antonio Candido sobre a literatura

modernista, todas elas, de alguma maneira, enlaam-se ao tema da cidade e a violncia,
que as permeiam. nessa poca, ainda, que se inicia, na fluidez da modernidade,
apontada por Zygmunt Bauman, o grande fluxo de trnsito para o espao urbano. Em A
nova narrativa (1979), texto clebre como um dos primeiros a desenhar um quadro das
tendncias ento contemporneas, o crtico revisita cada decnio de 1920 a 1970, e
uma de suas concluses que, mesmo na fico brasileira de matriz regional, a dico
do fazer literrio que alcana destaque aquela no voltada ao pitoresco ou extico,
mas, sim, maneira de ser e viver da poca. Dentre os retratistas da vivncia do serto,
dos pampas ou da selva de pedra, pode-se citar Graciliano Ramos, Jos Lins do Rego,
Erico Verissimo, Dyonlio Machado, Dalton Trevisan, Otto Lara Rezende, Lygia
Fagundes Telles e mais alguns, em uma lista que se estende.
A maior parte dos autores das dcadas de 50 e 60 circulam no universo dos
valores urbanos, relativamente desligados de um interesse mais vivo pelo lugar, o
momento, os costumes (CANDIDO, 2006, p. 249) e o encaixe em dicotomias polticas,
de tipologia ou de classificao de escrita j no faz sentido, pois as obras so marcadas
por uma experincia abrangente, segundo a qual a tomada de partido ou a denncia so
substitudos pelo modo de ser e existir, do ngulo da pessoa ou do grupo (CANDIDO,
2006, p. 249). nessa poca e nesse ensaio que h a indicao para uma das categorias
que marcaram (e marcariam, a posteriori) a literatura brasileira: o realismo feroz. Na

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contemporaneidade, a caracterstica ganha novos nomes; torna-se o hiperrealismo, a
violncia espetacular, mas, em 1960, os nomes marcos desse realismo so Joo Antnio
e Rubem Fonseca. Os autores, contistas de marca maior, representam de forma
majoritria e exemplar a experincia citadina, a violncia e o submundo da bomia que,
nas palavras Antonio Candido, so uma espcie de notcia crua da vida.
Tnia Pellegrini, graas a uma vantagem histrica, vai alm no esquadrinhar da
literatura contempornea no texto Os caminhos da cidade, publicado em Despropsitos:
estudos de fico brasileira contempornea (2008). Se, at os anos 1960, percebia-se nas
letras nacionais a diviso entre literatura urbana e literatura regional, aps a instaurao
da ditadura militar e a tardia introduo do capitalismo avanado neste territrio, tal
dicotomia cai por terra. Mantm-se uma preocupao com o social que, na dcada de
1970, manifesta-se atravs de obras de cunho jornalstico e testemunhal acerca dos
suplcios do perodo ditatorial. Ao fim desse, abre-se um leque de possibilidades: h o
flerte com gneros consagrados, como o romance histrico ou policial e ganham espao
temticas precipuamente urbanas: a questo das minorias (incluam-se a as mulheres,
os negros e os homossexuais), o universo das drogas, da violncia e da sexualidade
(PELLEGRINI, 2008, p. 21).
Em linhas gerais, essas possibilidades sedimentam o terreno preambular da
literatura contempornea.

3. Espao do/no romance Subrbio

A lmpada pendendo nua do teto por um fio de cor indizvel. Verde?
Marrom? Preto?Branco? Encardido.
Fernando Bonassi

Na atualidade, para delinear a cartografia dos destaques de nomes e temas,

estudiosos arriscam-se na anlise de objetos com pouco ou nenhum distanciamento
histrico e tentam compreender como tem se articulado a atual produo literria no
Brasil. Beatriz Resende, professora da UFRJ, faz parte desse grupo que cataloga
questes predominantes e caractersticas em comum. Em Contemporneos (2008),
ressalta que, para a anlise dessa novssima literatura, necessrio despreender-se [...]
de modelos, conceitos e espaos que nos eram familiares at pouco tempo atrs.
Teremos que deixar jarges tradicionais no trato do literrio e, saudavelmente, conhecer

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termos que vo da antropologia ao vocabulrio do misterioso universo da informtica
(RESENDE, 2008, p. 15).
Nota-se que a crtica que colhe e analisa as evidncias da cena contempornea
precisa estar apta ao dilogo com a renovao e ruptura da tradio. Essa
receptividade faz-se necessria para a compreenso dos mecanismos envolvidos na
relao entre as grandes artes e a cultura de massa fator propulsor de novas
manifestaes e eminente em tempos globalizados. A autora aponta, alm disso, uma
trade caracterstica que reincide nas recentes produes a fertilidade das expresses
literrias e do aberto espao brasileiro, que propicia o crescimento dos nmeros no setor
editorial; a qualidade e o preparo com as obras, que no foram afetados pela era do
computador; e a multiplicidade, constatao de maior destaque, que compete
heterogeneidade em convvio, [...] se revela na linguagem, nos formatos, na relao
que se busca com o leitor e eis a algo realmente novo no suporte, [...] que no se
limita mais ao papel ou declamao (RESENDE, 2008, p. 18).
O professor do departamento de Letras da PUC-Rio, Karl Erik Schllhammer,
na publicao Literatura brasileira contempornea (2009), conceitua, da mesma forma,
caractersticas presentes em tal literatura. Para ele, a nossa produo busca compreender
o presente (relao que Beatriz Resende nomeia como presentificao), mas liga-se ao
ensaio de respostas, a um passado perdido e a um futuro utpico, os quais se tornam
objetos de reconstruo literria.
A Gerao 00, ou seja, escritores da primeira dcada do sculo XXI, no
suspende os laos de estilo com a dcada anterior, mas se enlaa a ela pela mesma
liberdade de expresso e escrita atrevida. Desses ltimos vinte anos, diagnosticou-se,
apesar da vastido de temas, duas vertentes identitrias. Uma que se utiliza do presente
pela banalidade e pela matria cotidiana de modo mais subjetivo, e outra propensa
recriao de um novo realismo, impactante e determinada a religar a ponte
responsabilidade/problemas sociais. Note-se uma ressalva: tais vertentes no se
encontram polarizadas, j que o escritor que opta por ressaltar a experincia subjetiva
no ignora a turbulncia do contexto social e histrico (SCHLLHAMMER, 2011, p.
15-16).
Quem , ento, Fernando Bonassi, nesse cenrio contemporneo, e como sua
produo encontra-se em tal meio? Formado em Cinema pela Escola de Comunicaes
e Artes da USP, foi colunista da Folha de S. Paulo por um perodo de quase dez anos.

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Possui uma dico mutvel e o cabedal de sua obra varia entre adaptaes para o
cinema e roteiros para o teatro, de literatura infantil a romances e minifico com alto
valor esttico. O conjunto de suas obras constitui-se por gneros distintos, hbridos, em
um total que j ultrapassa trinta publicaes. A elas, fertilidade e multiplicidade so
conceitos facilmente aplicveis. Sua estreia se d com a publicao do livro O amor em
chamas (1989) subttulo Pnico-horror&morte , coletnea de contos voltados para o
subrbio da grande So Paulo, como So Caetano e o bairro da Mooca, onde nasceu o
autor.
Subrbio, livro que destacamos neste estudo, foi originalmente lanado em 1994
e trata da vida de um casal de velhos (assim chamados, simplesmente) e do retrato de
um espao amorfo a perifeira paulistana. Unidos pelo rancor, convivem em um
dilogo que beira o monossilbico. Ele, alcolatra, no quarto; ela, criada da rotina,
enfiada no corredor, inutilizando a sada principal da casa. Nesse cenrio que se
desenrola um enredo de violncias e fracassos.
O ttulo da obra j nos guia por uma das vertentes da atual literatura brasileira. O
que segue apresentado na narrativa no a trajetria de um casal de classe mediana, que
subsiste relaxadamente em uma digna moradia, mas, sim, um passeio pelo esfacelado
ambiente familiar, se que assim podemos cham-lo, imerso na rude realidade da
periferia da cidade e da vida. interessante notar que a conduo de uma leitura prvia
ao contedo da obra via ttulo, pelo vis de um ambiente em declnio desde a origem, s
possvel porque Subrbio uma obra produzida em um territrio dito de Terceiro
Mundo. Pela forma dicionarizada (HOUAISS, 2009), a concepo da palavra divide-se
em dois e diferencia-se nos pases desenvolvidos e subdesenvolvidos:
Subrbio (datao 1720) s.m.
1 no Terceiro Mundo, periferia das cidades ou aglomerado de terrenos de difcil
utilizao, carentes de servios, nos quais o valor da terra baixo e o transporte,
precrio, sendo, por isso, seu valor locativo o nico acessvel s classes menos
favorecidas
2 nos pases desenvolvidos, rea de expanso espacial das cidades resultante da
formao de uma classe mdia de renda alta, que busca localizao residencial na
qual desfrute de um espao confortvel e ambientes saudveis, relativamente
prximos do centro urbano

Os protagonistas habitam empregar o verbo viver, nesse caso, seria um

equvoco uma casa corroda e to deteriorada pelo tempo como a relao em que se
encontram. O espao narrativo, alis, toma propores to notveis com suas fissuras,
musgos, mofos e ferrugens que, por vezes, necessrio consider-lo, tambm, um

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protagonista. A casa age como espao caracterizador, uma das funes crescentes no
espao romanesco, e reflete o modo de ser das personagens: [...] Descrever mveis,
objetos, um modo de descrever os personagens, indispensvel (BUTOR apud LINS,
1976, p. 97).
O romance divide-se em duas partes. A primeira abarca o cotidiano do casal, a
rotina da velha, o modo pelo qual salva-se do desgaste e opresso do matrimnio
(marcado pela amargura e pela incomunicabilidade), e a vida do velho, comprometido
com os parcos prazeres que se lhe oferecem: a bebida e a espera pela viso da vizinha
no banheiro. Excrementos, masturbao, a vida no dia do pagamento, a velha sem
dentes, o vizinho sem intestino com seu saco de merda, o barulho da feira, o barulho do
trem, o subrbio, enfim. O corte da obra em dois grandes momentos marca a mudana
do enredo que fora delineado at ento. Anunciadamente, altera-se com a inscrio
Segunda Parte
O tempo dessa histria.
As coisas agora adquirem um novo rumo.
Mais ou menos.
O tempo dessa histria. (BONASSI, 2006, p. 140-141)

A segunda parte da obra o engodo embrulhado para o leitor: o velho conhece a

menina e a lgica autodestrutiva do alcoolismo cede lugar a uma dedicao exclusiva
criana. Passa-se espera ansiosa e cheia de nojo, que prolonga-se a cada captulo, do
ato de pedofilia, desenlace do romance.
Nenhum dos personagens nomeado e esse anonimato tem a sua importncia. A
nova literatura est impregnada desses indivduos inominados que, no raro, formam
uma legio representativa da atual sociedade. Na contemporaneidade, esse pode ser um
indcio do atual way of life. Por um lado, representa o esvaziamento dos sujeitos da
modernidade lquida, a impossibilidade, neste tempo de mscaras, de uma determinao
identitria. Por outro lado, sintoma de uma questo maior: os personagens annimos
do Subrbio passam a ser qualquer personagem de qualquer outro espao e as pequenas
tragdias dirias so aplicveis a tantos outros rostos sem nome. Na obra de Fernando
Bonassi, a indefinio dos personagens, quase impelidos a uma classificao de tipo
pobres, velhos, crianas, marginais pode ser considerada a imagem da violncia
simblica que sofrem esses estratos sociais.
Outro ndice de indeterminao do contemporneo manifesta-se pelos esparsos
sinais temporais da narrativa. No h caracterizao especfica sobre quando se

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desenrola a ao do romance. O enredo construdo por uma alternncia de fatos que se
referem ora mulher, ora ao homem. Da mesma maneira que ocorre com a ausncia de
nomes, a rasa demarcao de tempo presta-se a indicar que as aes do enredo tm um
carter universal, ocorrem a todo momento, a qualquer esquina. Nos momentos em que
o narratrio determina que a indicao dessas mudanas importante, seja para mostrar
uma digresso ou um avano, seja para estabelecer a durao de fatos, essas so
demarcadas por diticos temporais:
No tempo dessa histria. No comeo. Isso era comum. (BONASSI, 2006, p. 23,
grifo nosso)

Mundo do trabalho. Antes. Explicao. (BONASSI, 2006, p. 93, grifo nosso)

Depois viu que ele ficou sentado na privada. Bastante tempo. Outra vez. Viu que ele
chorava. De soluar (BONASSI, 2006, p. 134, grifo nosso).

Como arte romanesca, a estrutura narrativa compe-se pela justaposio de

captulos-contos, nos quais se percebe um texto pungente em cada um deles. Vale
destacar que, no mbito da literatura nacional, uma obra que se articula de maneira
semelhante quanto sua diviso a premiada Eles eram muitos cavalos, publicada
originalmente no ano de 2001, pelo escritor Luiz Ruffato. Vencedor dos prmios APCA
e Machado de Assis, o romance conta o cotidiano de habitantes de uma So Paulo no
dia nove de maio de 2000 (ou qualquer dia normal na vida de uma metrpole),
registrando toda a multiplicidade de vozes de uma grande cidade pela alternncia entre
poesia, discurso publicitrio, msica, teatro e prosa, instantneos. Essa multiciplicidade
aparece em Subrbio pela variedade de traos marcantes em cada captulo. H um, por
exemplo, que versa sobre a rotina do trabalho operrio do velho. Os conectivos cedem
lugar aos travesses, que marcam o ritmo de linha de produo que o regeu por trinta e
sete anos. Lembram a forma utilizada por Ricardo Ramos, no conto Circuito fechado:
08
O velho. 37 anos de casa. Assim:
...descer a rua esperar subir no nibus Mercedes Benz dormir acordar
descer do nibus Mercedes Benz entrar pela portaria 3 picar o carto subir para
o vestirio nmero 56 amarelinho abrir o armrio de lata verde/cinza despir-se
da roupa recm-posta em casa caminhe com cuidado no corra CIPA vestir o
macaco azul de pea nica duro de suor seco graxa leo cavaco poeira
(BONASSI, 2006, p. 29)

Os captulos-contos so eficientes para organizar a realidade citadina em um

grande quebra-cabeas de experincias. Nesse quadro, injeta-se um pouco de violncia a
cada pea. A representao sobrecarregada daquele realismo feroz que preocupava

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Antonio Candido, em 1979, acontece em Subrbio de forma diluda. A obra ,
essencialmente, lancinante, mas, para isso, no recorre aos detalhes de cruis
assassinatos, mortes e outros tons escarlates. O teor violento impresso no romance de
Fernando Bonassi configura-se, em todas as linhas, em um discurso seco e direto, de
uma linguagem nada afetuosa, capaz de dar conta das sensaes que acometem os
indivduos contemporneos.
Pequenas violncias orbitam e agregam-se na vivncia dos protagonistas do
romance e, ao que parece, dessa maneira que ambos alcanam a situao de
decadncia em que se encontram. Os lances mais brutais da narrativa (o estupro da
menina e o linchamento do velho) so produtos do acmulo dessas pequenas
transgresses que ocorrem durante a obra. Os episdios mais brutais no aparecem,
assim, de maneira injustificada e gratuita para o deleite do leitor voyeur, diriam alguns
, mas nascem de um encadeamento dedutivo, de um transcorrer natural, ainda que
violncia e naturalidade soem como um estranho par.
A escrita e o conjunto da obra de Fernando Bonassi, em especial, Subrbio, aqui
brevemente analisado, podem ser enquadrados em dois quesitos levantados por Beatriz
Resende acerca das expresses da literatura do Brasil do sculo XXI. A multiplicidade
surge como trao marcante; muitas so as experimentaes, formas de leitura,
problemas levantados. Da mesma forma, o tema da violncia est em todos os
sedimentos da obra. Podemos verific-la na relao velho/velha, na convivncia de cada
um com os outros sujeitos, no espao urbano, nas relaes institucionalizadas, na
violncia infantil, na morte do velho e em outros momentos, de relativa menor
importncia. A percepo dessa violncia permite entrever que ela nasce como fruto da
soma do tempo presente a Modernidade lquida, que Zygmunt Bauman aponta e do
espao trgico que se tornou a cidade, local em que somos, simultaneamente, vtimas e
algozes.

Concluso
A reincidncia da representao do espao agressivo na literatura brasileira nada mais
do que o reflexo da prpria conjuntura do viver ps-moderno. Ganha espao nas
manifestaes literrias aquele objeto que, diante de nossos olhos, metamorfoseia-se e
parece, a exemplo da favela do conto A escola da noite, de Rubens Figueiredo, ter mais

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vida, mais olhos, mais bocas e braos. Ganha espao nas artes, principalmente, porque,
alm de viva, a cidade ainda incompreensvel aos nossos olhos.
Assim, o retrato do espao urbano brasileiro torna-se um meio de tentar
conhecer e reconhecer. Conhecer realidades ubquas e alheias, mas que existem e so
latentes, e reconhecer o outro, no como um consumidor falho ou ativo, mas como um
indivduo to procura de respostas quanto os personagens emaranhados no tecido
contemporneo. conceber tal literatura como sntese e projeo da experincia
humana (CANDIDO, 2002, p. 80) e admitir que, na sociedade [...] onde o indivduo
afetivamente embotado no consegue distinguir o essencial do suprfluo, ento, talvez
essa literatura possa nos servir como as lentes de que precisamos para encontrar a
cidade desejada (RESENDE, 2002, p. 89).

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