LAS TELENOVELAS:

Cmo son, cmo se escriben

Eduardo Adrianzn Herrn

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 La visin melodramtica es sencillamente, en cierto sentido, la
visin normal. Corresponde a un aspecto importante de la realidad.
Es la forma espontnea y desinhibida de ver las cosas.
Eric Bentley: La Vida del Drama

La gente quiere llorar. Yo solo le doy el pretexto.

Frase atribuida a Felix B. Caignet
autor de El Derecho de Nacer

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PRIMERA PARTE

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1. ENTRE MARIA Y GIOCONDA
A modo de introduccin

Lo que hoy llamamos Telenovela como gnero audiovisual existe

como forma o estilo mucho antes que las novelas y muchsimo
antes que la televisin. La historia de corte telenovelesco es
decir, peripecias distribuidas en varios episodios- se inicia con las
sagas mticas y muchos siglos despus florecer en la poca del
folletn y las novelas por entregas que le dieron la gloria a escritores
como Charles Dickens. El y sus contemporneos, los llamados
novelistas de folletn, inventaron el gran recurso de la expectativa
grupal: es decir, captar la adhesin incondicional de grandes masas
de personas vidas de enterarse de hechos cuya resolucin se deja
en suspenso por el tiempo que los escritores juzguen necesario
para aumentar su ansiedad. Lo hicieron con mucho ingenio y por
razones netamente comerciales, seguramente sin imaginarse que
su recurso se convertira en la piedra angular de todo un gnero en
el futuro. En su biografa de Dickens, J.B. Priestley nos cuenta que
durante 1840 en New York, muchos fanticos esperaban en el
muelle la llegada del barco de Inglaterra trayendo los nuevos
episodios de La Tienda de Antigedades para preguntar con un
nudo en la garganta: Ha muerto la pequea Nell? exactamente
con la misma curiosidad con la cual en 1989 la totalidad de Brasil y
luego el mundo entero se pregunt durante varios das quien mat a
Odete Roitman en Vale Todo.

Vapuleada por algunos crticos e intelectuales de otras

generaciones, la Telenovela ya adquiri carta de nobleza gracias a
sesudos estudios y anlisis de expertos y ya no necesita defensa.
Al contrario: est de moda. Sin embargo, siempre he sentido que
hablar de la Telenovela en general es si me permiten la analoga-
casi como hablar de la Mujer. No todas son iguales, ni todas son
hermanas, ni todas tienen los mismos intereses. Ms an: algunas
son muy buenas y otras son muy malas (las mujeres y las
Telenovelas) y para comprenderlas en su real dimensin, a veces
ms que tratados semiticos se necesita cierta especial sensibilidad
que nos permita enamorarnos de ellas al principio, e
inmediatamente despus, la voluntad sincera de querer entenderlas
para ganarnos el derecho de que ellas nos amen a nosotros.

Creo que eso me sucedi a m. Fascinado por ellas desde los seis
aos de edad, poco a poco fui tratando de entender los por qus de

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su encanto. A los doce empec a descubrir de manera intuitiva
cmo funcionaban sus estructuras y a combinar el entusiasmo
emotivo con el anlisis tcnico y totalmente emprico, ya que en
aquellos aos mediados de los 70- hablar de Telenovelas era lo
ms burdo y antiacadmico posible. (Y pensar que por esos
mismos aos floreca el gnero y se estaban escribiendo clsicos
que admiramos hasta hoy) Analic captulo a captulo algunas
historias, como Maana Ser Otro Da, El Milagro de Vivir,
Acompame y una adaptacin mexicana de Los Miserables de
Vctor Hugo. Era muy difcil: no existan las videograbadoras, haba
que ver todos los captulos, y solo Dios sabe los malabares que hice
para nunca perderme ninguno. Fue por entonces cuando algo
interior me deca que, tarde o temprano, no saba cundo ni cmo,
yo algn da iba a escribir Telenovelas. Por supuesto que no se lo
dije a nadie fuera de mi familia. Hubiera sido ms factible decir que
soaba con viajar a Marte pues las misiones del Viking estaban de
moda, y me guard el secreto por varios aos. Luego vino la
universidad y el descubrimiento de un nuevo mundo, pero hasta el
mismo ao en que ingres segua analizando historias como
Pasiones Encendidas, ttulo que iba como anillo al dedo a mis
obsesiones. Luego hubo un parntesis donde las dej un poco de
lado y camin por los caminos y recorr los recorridos, como en la
cancin de Silvio Rodrguez. No se producan Telenovelas
peruanas en ese momento inicios de los 80- as que tampoco
haba dnde acudir, ni nadie cercano a quien imitar o envidiar.
Hasta que, pocos aos despus, la llamada telefnica del cineasta y
escritor Augusto Tamayo San Romn origin el gran giro de mi vida
al invitarme a ser su asistente en lo que fue un suceso de la poca:
Carmn, donde l era uno de los guionistas principales. El resto fue
seguir el camino con tramos buenos y regulares, jams aburridos ni
fciles.

Toda esta parrafada autobiogrfica viene a cuento a modo de

metfora. Es cierto que la Telenovela da muchas vueltas sobre lo
mismo, s, pero no es menos cierto que la vida tambin. En una
Telenovela las verdades rondan, se alejan, se acercan de nuevo y
tardan 100 captulos o 15 aos en concretarse, y las verdades en la
vida tambin. Aunque a muchos no les guste, cualquier vida por
ms anodina que parezca puede verse como una Telenovela
porque siempre tendremos obstculos, objetivos y resultados,
buenos o malos. No solo eso: a los dems nos gusta enterarnos de
stos avatares. Quizs los antropoides o los delfines en sus
innumerables horas de ocio tienen un lenguaje donde se cuentan

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cmo se deprimi el macho X cuando fue rechazado en el
apareamiento por la hembra Z, es posible. Ya los etlogos han
comprobado que existen lenguajes entre los animales. Pero,
adems de todas las obvias diferencias entre el nuestro y el suyo,
hay una indiscutible: con mucha frecuencia los humanos hablamos
de un prjimo que no existe en el mundo real. Somos capaces de
interesarnos, emocionarnos e identificarnos con lo que le ocurre a
un personaje de ficcin. Para lograr este propsito (al margen de
cualquier valoracin de calidad) la Telenovela aventaja al libro y la
radio porque no es necesario hacer un ejercicio de abstraccin: los
hechos suceden en carne y hueso ante nuestros ojos. Aventaja al
cine y al teatro porque no es necesario salir de casa: entra a
nuestra intimidad por una pequea pantalla ubicada frente a la
comodidad del silln o la cama. En otras palabras, hasta el
momento es el gnero de ficcin de largo aliento con ms
facilidades en la historia.

Vindolo por el lado de estos privilegios, comprendo mucho mejor el

fastidio y la frustracin de muchas personas al ver cmo se le usa
con tanta impunidad para producir obras infames. Sienten que es
como dar alas a los puercos y no les falta razn. Al mismo tiempo,
creo que la Telenovela ha producido obras deleznables y obras
excelentes en idntica proporcin que el cine o la literatura. Por
cada Citizen Kane y cada El Rey Lear hay centenares de pelculas y
piezas intrascendentes, y por cada Simplemente Mara tambin
hay decenas de guiones burdos y vacos. Creo que consciente o
inconscientemente se le exige a la Telenovela no tanto por su
calidad como relato narrativo, sino por gozar de amplias ventajas en
relacin a su competencia, lo cual nos lleva a sospechar con
fundamento que hay algo de envidia en este asunto. Por otro lado
puede argumentarse: Cmo es posible darle rango de obra
maestra a Simplemente Mara e igualarla con la complejidad de El
Rey Lear? Porque no se trata de compararlas, en absoluto. Solo
de usar el mismo criterio con el que hoy se considera a Matisse y a
Leonardo como grandes artistas cada uno dentro de su gnero,
tiempo y estilo. A nadie se le ocurrira despotricar contra La Mujer
del Abrigo Prpura solo porque su mirada no tiene la profundidad
enigmtica de la Gioconda, por ejemplo. Me atrevo a profetizar que
lo mismo ocurrir con las Telenovelas en un todava lejano futuro y
que las mejores sobrevivirn como ejemplos de un nuevo gnero
literario, como ya hoy son considerados algunos guiones
cinematogrficos. Construir esos nuevos criterios ser tarea de
literatos. La nuestra es solo hablar de Telenovelas cuya

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abreviatura ser TN a partir de ahora- e intentar desentraar los
misterios de su creacin, desde que un escritor articula en soledad
la primera idea hasta que el producto oleado y sacramentado llega
a sus ojos en forma de captulo.

Este libro se basa principalmente en anlisis, experiencias propias y

ajenas, y, en menor medida, investigaciones tericas. Tengo la
impresin de que es como un recetario: uno necesita leer la receta
para saber los ingredientes de una torta, pero que nos salga bien o
mal ya es cuestin de cada uno y no todos los cocineros son
tambin buenos reposteros. Algunas veces citar ejemplos de las
TNs que escrib que lamentablemente son muy poco conocidas
fuera del Per- aunque confo en que para el lector extranjero el
sentido se comprenda en el contexto. Ms bien s me referir con
familiaridad a muchos ttulos internacionalmente famosos o
clsicos, y parto del principio de que si alguien compra o lee un libro
sobre cmo escribir TNs es que le interesa el asunto, y si le interesa
el asunto tiene que haber visto muchas. Pienso que el
conocimiento terico no funciona en esta disciplina. Retomando la
analoga, sera igual que pretender conocer a las mujeres solo por
haber ledo un par de libros de anatoma femenina.

Veo que hace rato empec a lanzar juicios de valor, as que solicito
una urgente dispensa: en muchas ocasiones har afirmaciones
basadas en intuiciones o ideas que son pura especulacin por la
razn de que escribir TNs no es una ciencia exacta, ni creo que
nadie pretenda que por ahora lo sea. En la primera parte -para
contextualizarnos un poco- propongo un ordenamiento del gnero a
la vez que un repaso o gua de los elementos de la creacin. En la
segunda, hablo acerca de todo lo que rodea el proceso de escribir
la TN en el sentido fsico del trmino: la organizacin de un equipo
de guionistas, las relaciones con todas las reas y cmo salir de las
dificultades especficas que nos presenta esta labor, tanto en lo
creativo como en la produccin.

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2. QU ES UNA TELENOVELA?
Concepto y caractersticas

Como decan mis compaeros sanmarquinos en las asambleas:

cuestin previa, compaeros. En suma, qu es una Telenovela?
A estas alturas de nuestra educacin audiovisual, es casi algo
axiomtico pues todo el mundo las reconoce y las diferencia
fcilmente, y decir todo el mundo no es ninguna exageracin. Sin
embargo podemos agrupar a todas las TNs en dos grandes clases.
Por orden de antigedad, las primeras son las anglosajonas
(llamadas en el argot soap operas: peras de jabn) Las segundas
son las latinoamericanas, y es de stas que trata el presente libro.
Aunque ms sean las similitudes que las diferencias, es muy difcil
meter anglosajonas y latinas en el mismo saco. Sus estilos y
filosofa no son iguales, difieren entre s como difiere el
protestantismo del catolicismo y ya nos resultara imposible
generalizar. As que, cuestin previa de la cuestin previa, hago la
salvedad de que el trmino Telenovela y su abreviatura se aplicar
a las creadas y producidas en esta especie de universo cultural
llamado Amrica Latina, y que curiosamente s son prcticamente
iguales a las que tambin se producen en la India, Japn y otras
culturas, cada una con sus propias peculiaridades.

Una vez tomada esta opcin intentemos definir el axioma: la

Telenovela es un formato televisivo consistente en un relato de
ficcin de corte sentimental, continuo y entrelazado, no menor de 20
episodios, con un final previsto, personajes estables y un manejo
gradual de la expectativa.

Veamos brevemente cada elemento:

1) RELATO DE FICCION: por ms que usemos como material la

vida de personajes reales como se acostumbra en las TNs
histricas o aunque aparezcan personalidades autnticas
haciendo el papel de s mismas (deportistas, polticos, etc.) o el
estilo sea de un realismo cercano a lo documental, la TN siempre
pertenece al campo de la ficcin.

2) DE CORTE SENTIMENTAL: si bien contiene elementos de

violencia, farsa, terror, comedia o de todo un poco, la TN es
necesariamente un mundo donde las emociones y el sentimiento
priman sobre cualquier otra cosa. Muchos investigadores incluso
no vacilan en colocarla dentro del gnero Melodrama, aunque a

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 lo largo de este trabajo ya veremos que las cosas no son tan
sencillas.

3) CONTINUO Y ENTRELAZADO: narra una o varias historias que

fluyen y se desarrollan en un universo nico, relacionando sus
conflictos entre s mismos y dividindolos en episodios. Una TN
no puede tener historias independientes unas de otras que
empiecen y terminen en cada captulo. Sera un ciclo de
programas unitarios de ficcin quizs con un tema en comn,
pero no una TN.

4) NO MENOR DE 20 EPISODIOS: o captulos. Este nmero es

una arbitrariedad y no hay reglas al respecto, cierto. Pero
acaso es posible imaginar una TN que merezca tal nombre y que
sea corta? Por algo los venezolanos la rebautizaron como
culebrn. Si bien en sus orgenes apenas superaban los diez
episodios de 15 minutos cada uno, en nuestros das la brevedad
es caracterstica de otro formato: la Miniserie. 20 captulos
puede ser el lmite entre sta y una TN corta.

5) CON UN FINAL PREVISTO: por ms que se alarguen o se

acorten, todo autor de TN tiene al menos una idea aproximada
de un nmero X de captulos para desarrollar su historia y
tambin un desenlace calculado de antemano, aunque no
necesariamente sea el mismo que quedar como tal. Salvo
famosas y muy contadas excepciones, una TN dura a lo mucho
un par de aos en el aire, por ms exitosa que sea.

6) PERSONAJES ESTABLES: es decir que un buen nmero de

stos sean fijos, reconocibles y tengan el tiempo suficiente para
poder desarrollar una relacin de empata con los espectadores.
Por regla general, los permanentes son los protagonistas, pero
hay excepciones. Lo imposible es variar totalmente de
personajes en algn momento de la TN pues esto implicara
iniciar una nueva.

Importante acotacin: las caractersticas 5 y 6 marcan las

diferencias fundamentales entre la TN latinoamericana y la
anglosajona, que suele plantearse como interminable y puede durar
la cantidad de aos que se desee en varias etapas, cambiando de
elenco, guionistas y directores como parte normal de su dinmica.

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7) MANEJO GRADUAL DE LA EXPECTATIVA: volviendo al invento
de Dickens y sus colegas, una TN tiene que dosificar el
suspenso con eficacia. Es imprescindible no decir ni solucionar
todo de una sola vez, y generalmente lo ms importante recin
es revelado hacia el final. As que, fieles a este precepto,
iremos desarrollando el tema poco a poco y a lo largo de las
pginas que siguen.

Dijimos que muchos investigadores ubican a la TN como una

variante del gnero Melodrama, as que es necesario remitirnos
brevemente a l. La primera vez que se registra el trmino es en
Francia a fines del siglo XVIII para denominar a cierta forma teatral
que no tard en ser descalificada como artstica por la mayora de
los acadmicos y bienpensantes de la cultura. Estos Melodramas,
prcticamente nacidos con el estigma de la vulgaridad, son los
legtimos abuelos de nuestras Telenovelas. Basta dar un vistazo a
sus argumentos y caractersticas para reconocerlos como tales, de
la misma forma como el descubrimiento de una cadenita o un anillo
son la clave para encontrar a un hijo buscado por una atribulada
madre. Valga la ocasin para definir correctamente la palabra de
marras: Melodrama no viene de meloso ni dulzn, ni nada por el
estilo. Su acepcin correcta es drama con msica y segn Jean-
Marie Thomasseau1 es ... un gnero teatral que da preferencia
antes que nada a la sensacin y a la emocin. Su primera
preocupacin fue la de ir variando esas emociones con la
alternancia y el contraste de escenas tranquilas o agitadas, alegres
o patticas. Esta definicin le calza como un guante a la TN, sin
duda. Sin embargo, algo dentro de uno se resiste a afirmar
categricamente que las TN son nicamente Melodramas. Ms
justo me parece decir que tambin son Melodramas, y posiblemente
en esta sutil diferencia est el quid de la cuestin.

Definida la Telenovela como formato de ficcin dramtica, ahora

podemos apuntar ciertas caractersticas que posee como producto
netamente comercial:

1) Sus captulos duran entre y 1 hora (24 o 48 minutos TV)

Excepcionalmente 1 hora y media, o incluso 15 minutos en el
caso de las TNs japonesas, como por ejemplo la famosa
Oshin.

1
El Melodrama Breviarios del Fondo de Cultura Econmico

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2) Se dividen en 3 bloques si los captulos son de hora y 5 o 6
bloques si son de 1 hora.
3) Al finalizar cada captulo y si es posible cada bloque, la tensin
dramtica queda en suspenso hasta retomar la accin al da
siguiente o bien luego del corte comercial. Es lo que se llama
gancho, recurso obligatorio en la narrativa telenovelesca.
4) La transmisin es por lo general de lunes a viernes. En Brasil
tambin va los sbados. En casos excepcionales puede ser
programada 2 o 3 veces por semana, pero nunca una sola vez.
Tal frecuencia es comn dentro de las series, y una semana
entre captulo y captulo es demasiado tiempo para crear la
atmsfera de absoluta continuidad que la TN necesita.
5) La msica es un elemento imprescindible que enfatiza varios
momentos de la trama. Muchas veces se componen bandas
sonoras o canciones especiales para la TN. Incluso no son
pocas las que deben gran parte de su xito a la cancin de los
crditos o a sus temas musicales romnticos.
6) La realizacin acostumbra ser ms tradicional que
vanguardista. Por ms moderna o sofisticada que sea, la TN
sigue siendo un gnero ms apoyado en el dilogo que en lo
visual. Esto tampoco significa irnos al otro extremo y hacer
radionovelas en televisin, menos en una poca con el pblico
cada vez ms habituado a un lenguaje muy gil en trminos de
imagen. Sin embargo -un poco para desanimar a quienes
insisten en hacer cine expresionista en una TN- es muy raro
que alguien se siente durante toda una hora seguida a ver
fijamente un captulo de TN, como s puede hacerlo con un
video clip de tres minutos. La TN es vista y comentada
generalmente en familia, a la hora de comer o descansar y
mientras se hacen otras cosas, as que su esttica es, para
bien o para mal, una forma de consideracin a su pblico. Lo
ms sensato para un realizador creativo es buscar un punto
medio que permita una puesta en escena brillante sin alardear
ni perturbar al espectador. En esto, los directores brasileos
suelen dar ctedra en cada uno de sus captulos.
7) Por lo general son productos creados con los patrones de
consumo masivo y para toda clase de pblico. Ahora bien,
algunas son claramente dirigidas a las amas de casa (siempre
en horarios vespertinos), otras a los nios (tambin temprano
en la tarde) o bien a pblico necesariamente adulto cuando se
trata de historias con erotismo explcito (las que por obligacin
son programadas en horarios nocturnos) Como curiosidad,
jams se conciben TNs dirigidas a un pblico prioritariamente

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 masculino, por ms que en algunos casos la sintona sea pareja
en trminos de gnero.

Para redondear este captulo, una apreciacin ms personal: tanto

para la percepcin del pblico como para las empresas que las
financian, la TN es un gnero de Actores y de Autores. Se ve y se
vende por ellos, son las bases de todo su sistema y ninguna TN
funciona sin esta adecuada combinacin. Respecto a los primeros
no hay discusin posible: las estrellas dan la cara, la industria del
espectculo se sostiene en su existencia y es ocioso recalcar su
importancia. En cuanto a los segundos, la TN de autor es,
efectivamente, de Autor: Delia Fiallo, Yolanda Vargas Dulch o
Benedito Ruy Barbosa son una suerte de marcas de fbrica y
nombres que garantizan un potencial xito tanto como Angie
Cepeda, Adela Noriega o Antonio Fagundes. A diferencia del cine,
donde el cinfilo siempre recuerda el nombre del director y jams el
del guionista, el aficionado a la TN siempre recuerda el nombre del
escritor y jams el de los directores. En cierta forma la injusticia con
el guionista en el cine es vengada en la TN, lo cual no implica
menospreciar el trabajo de las dems instancias. Naturalmente un
buen producto se logra cuando todos los talentos confluyen en
armona. Pero hay razones concretas por las que creo pertinente
esta reflexin: los actores se han ganado su jerarqua en el gnero
con todo derecho, sin embargo algunos autores sobre todo en
pases con poca industria telenovelera- todava se sienten
disminuidos ante el poder de ciertos productores y no son tan
conscientes de su propio poder. Peor, en algunas ocasiones dejan
que sus mritos sean opacados por la supuesta exuberancia de la
empresa realizadora que los contrata y que muchas veces olvida
que la base de todo, absolutamente todo, se encuentra en los
guiones. Tendremos ocasin de analizar ms profundamente este
asunto cuando lleguemos al tema de la autora.

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3. UNA GRAN FAMILIA
Estilos en la telenovela

En un notable ensayo acerca del presente y pasado en las TNs,

Oscar Steinberg2 propone tres etapas en la TN argentina que a mi
modo de ver tambin pueden aplicarse a la historia de todo el
gnero, independientemente de su pas de origen. Tomando como
base su trabajo y siempre tratando de ordenar el contexto antes de
entrar de lleno al asunto de la creacin, propongo que estas tres
etapas coinciden con tres formas bsicas de asumir el estilo de una
TN. Estilos que coexisten hasta hoy sin hacerse problemas ni entre
ellas ni menos con el pblico, por la sencilla razn de que se
parecen mucho a las estructuras generacionales que podemos
encontrar en cualquier familia.

Primero estara la TN ROSA CLASICA o de herencia radial. En

muchas ocasiones son las mismas radionovelas recicladas para la
televisin, y cuando son creadas especficamente para el medio
audiovisual tratan de imitar las formas caractersticas del
melodrama qumicamente puro. El Derecho de Nacer, cuya
primera versin radial data de los aos 40 es el ejemplo por
antonomasia. La TN Rosa maneja una atmsfera de cierta
irrealidad, de mundo cerrado en s mismo que funciona con sus
propias reglas y valores, a menudo abstrayndose del mundo real
en el que se supone existe. Son las TN que el pblico percibe
como cuentos de hadas y en efecto funcionan como tales. Tienen
un solo gran conflicto, relativamente pocos personajes y una
absoluta sujecin de los secundarios a las peripecias de los
protagonistas. Su respeto a las normas del melodrama es tal que
da la impresin de que se hubiera congelado en el tiempo y por eso
en nuestros das funciona muchsimo mejor cuando se le ambienta
en pocas pasadas, como la versin peruana de Luz Mara (1998)
Por ser las fundadoras todas estn moldeadas en ese crisol, y para
quienes no han seguido las transformaciones del gnero siguen
siendo los prototipos de las TNs. Fueron el sello de fbrica de un
imperio telenovelero como Televisa de Mxico o como el ciclo que
lider Delia Fiallo en Venezuela durante los aos 70. Flix B.
Caignet, Caridad Bravo Adams, Abel Santa Cruz y Nen Cascallar
son, entre otros, sus grandes autores. Son clsicos entre los
clsicos y nadie en su sano juicio negara su importancia. Esto en
2
Estilo contemporneo y desarticulacin narrativa. Nuevos presentes, nuevos pasados de la
telenovela publicado en Telenovela: Ficcin Popular y Mutaciones Culturales por Eliseo
Vern y Lucrecia Escudero (compiladores.)

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cuanto a las de antes. Y qu sucede con las Rosa de hoy? Que
son las TNs ms desprestigiadas y blanco de todas las crticas,
justamente por insistir en lo anticuado y remanido del gnero. La
TN Rosa es machista (la virginidad y la pureza femenina como
bienes supremos), moralmente muy conservadora (reaccionaria,
como se deca) y a estas alturas ya muy poco original en
argumentos, tanto as que siguen reciclndose historias escritas
hace ms de treinta aos. Exhibe la frmula como un gran mrito
y no como una carencia. Hoy es defendida mayormente por sus
productores, puesto que sus autores o bien no han deseado -o
sabido- adaptarse a otras temticas o bien han fallecido por razones
cronolgicas. Algunos productores naturalmente la elogian en
trminos de producto comercial: si vende es bueno, y por lo visto
pareciera que an vende. Digo pareciera porque, si analizamos
framente las cosas, entre los ltimos verdaderos xitos
internacionales muy pocas son TNs Rosa ortodoxas. El caso de la
serie protagonizada por Thala no debe llevarnos a confusin.
Tanto Mara Mercedes como Mara la del Barrio fueron esquemas
clsicos pero a la manera postmoderna, mezclados con elementos
de cmic y autoparodiando al gnero en todo momento. Igual
sucedi con Mueca Brava, una excelente puesta al da de todos
los clichs del folletn con un desparpajo tal que contradeca los
mismos clichs. Sin embargo, con todas sus crticas a cuestas, la
TN Rosa sobrevive y francamente su propia supervivencia ya es
conmovedora. Se extinguir junto con nuestra ltima abuelita?
Quizs s como estilo rgido. Jams si se desempolva y se
transforma, y en buena cuenta se convierte en una TN
Postmoderna, como veremos un poco ms adelante.

La TN MODERNA se identifica con ese hito que signific

Simplemente Mara, aparecida cuando la Galleguita ya haba
fregado hectreas de pisos y los hijos arrebatados a sus madres
tenan barba. Las TN Modernas nacieron cuando sus personajes
se saltaron las pginas de su cuento de hadas, descubrieron que
exista un mundo real normalmente una ciudad- y de pronto todo lo
trivial y cotidiano de la vida invadi su atmsfera de ensueo.
Entonces Mara fund una empresa de confecciones, Ana del Aire
se meti a aeromoza y Viviana quiso ser modelo. En resumen, se
volvieron ms humanas y por lo mismo enriquecieron su temtica.
Igual a como la tierra dej de ser el centro del universo despus de
Galileo, los protagnicos dejaron de ser el nico tema de la TN y
cedieron algo de espacio a las historias paralelas. Sus conflictos
salieron a la calle y se extendieron a los problemas sociales: una

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fbrica abusiva, un alcalde corrupto, una revolucin. Las esposas
engaadas siguieron llorando pero descubrieron que exista el
divorcio, como La Seora de Crdenas Las jvenes siguieron
siendo vrgenes hasta casarse, pero al menos empezaron a trabajar
fuera del mbito domstico. Los galanes siguieron usando cuello y
corbata, pero ahora tambin practicaban algn deporte. El gran
mrito de la TN Moderna es haber sido la bisagra de transicin
entre dos generaciones y conquistar al nuevo pblico el de la
dcada de los 70- que ya no senta tanta identificacin con los
arquetipos propuestos por la TN Rosa, porque as como stas
manejan la tpica ideologa de las abuelas, las Modernas se
parecen ms a nuestros padres. Y en qu andan ahora? Pues
igual que ellos: todava en plena actividad a pesar de algunos
achaques. Se siguen produciendo muchas TNs de estilo Moderno y
en general funcionan. Ahora bien, aunque son menos criticadas
que las otras, esto no las libra de ser acusadas de algunos
anacronismos por los ms jvenes.

Finalmente llegamos a la TN POSTMODERNA, o percibida como la

de vanguardia. Nacida cuando el gnero ya era una respetable
institucin, estos nietos son parricidas, provocadores y, lo mejor del
caso, muy ingeniosos. Sin nimo de entrar a definir el trmino -que
tantos libros ha inspirado- les llamaremos Postmodernas por su
aficin a mezclar y reciclar absolutamente todo lo que existe:
policial, farsa, aventuras, cmic, sexo sin tapujos, comedia de
enredos y oh sacrilegio- melodrama lacrimgeno sin el ms
mnimo sentimiento de culpa al hacer llorar, aunque en el fondo
asome un guio de complicidad con el espectador. La TN
Postmoderna se ha adaptado a la sensibilidad de los tiempos y
adems de conquistar a su propia generacin ahora tambin se da
el lujo de dirigirse a pblicos segmentados. Su oxgeno creativo ha
reavivado el formato y le ha dado ms energa que nunca. Y
quines son los lderes de hoy? Pues como seguramente imaginan,
la TN brasilea y la TN colombiana. La brasilea es sinnimo de
calidad y buen gusto en el gnero y no necesita defensores.
Tampoco detractores, puesto que cuando fallan tienen la suficiente
madurez para admitirlo y salir de sus atolladeros con una gracia tal
que los perdonamos rpidamente. Pero no es porque el sol les da
energas ni porque Brasil lleva la alegra del carnaval en sus venas,
no: obedece a la concreta razn de que sus autores se toman muy
en serio escribir TNs, y adems de ser excelentes dramaturgos son
profesionales lo bastante mundanos para captar la atmsfera de su
poca. Otra cosa que ayuda mucho en su estndar de calidad es la

15
competencia. Brasil es un pas-continente con 180 millones de
personas y produce miles de actores, tcnicos y escritores, as que
cualquiera de los que llegamos a conocer, antes sido seleccionado
entre los mejores de su rubro. Ahora bien, de un tiempo a esta
parte les ha salido competencia. La TN colombiana actual presenta
un altsimo grado de creatividad y por la variedad de sus temas es,
hoy por hoy, la ms Postmoderna de todas. Para muestra dos
botones: Las Aguas Mansas soberbio melodramn gtico de Julio
Jimnez y Yo soy Betty, la Fea, desopilante comedia de Fernando
Gaitn. Ante semejante concurso de talentos, era lgico que la TN
mexicana se sacuda el sarape y aparezca TV Azteca demostrando
que saben perfectamente cmo hacer muy buenas TNs cuando
toman la decisin poltica de hacerlas buenas. Basta mencionar
dos sucesos: Nada Personal y Mirada de Mujer, guin original
colombiano, dicho sea de paso. En fin, el xito de brasileos,
colombianos y de la TV Azteca en Mxico nos da a entender que el
futuro del gnero va de la mano con la creatividad de la TN
Postmoderna. Y por ende aunque muchos cautos empresarios
desconfen, tambin por ah va el verdadero filn del negocio.

16
4. LAS PERUANAS: EL DERECHO DE EXISTIR
Los ltimos 25 aos de la telenovela nacional

La azarosa historia de la TN latinoamericana es una asignatura

pendiente que algn da tendr que ser escrita, obligadamente entre
varios autores por la cantidad enorme de datos que existen. Para
comenzar, habr que ponerse de acuerdo respecto a su fecha de
nacimiento. En Mxico se considera como la primera TN a Senda
Prohibida en 1957 escrita por Fernanda Villeli, pero en Venezuela
se dice que el trmino telenovela ya se empleaba desde 1954
para clasificar historias como La Criada de la Granja, entre otras.
En fin, mientras esa obra enciclopdica espera ver la luz, por lo
pronto cada pas cuenta con investigadores y estudiosos del gnero
en su patria. En el Per es destacable el trabajo de Fernando
Samilln sobre las primeras TNs (publicado en revistas3) y tambin
las pesquisas de Luis Jochamowitz y Fernando Vivas en sendos
libros sobre la TV peruana en general.

Saltndonos los heroicos inicios, cuando todo estaba inventndose

y la TV era un estimulante campo para la creatividad, la TN peruana
ha tenido varios momentos de esplendor dentro de sus fronteras y
una espordica poca de xito internacional a fines de los 60,
cuando Simplemente Mara convirti a Ricardo Blume y Saby
Kamalich en estrellas del gnero, rpidamente contratadas por
Mxico. Luego de este boom, si bien la TN peruana no estaba a la
delantera de la industria (Mxico nos superaba por varios cuerpos)
tena un lugar expectante, posibilidad truncada por los avatares
polticos que desanimaron a los broadcasters de seguir produciendo
en el pas. Aunque el gobierno militar no cancel la produccin de
TNs como decamos, Simplemente... se grababa en esos aos- s
decapit planes para ser una potencia en el gnero a mediano
plazo. A despecho de la coyuntura poltica, los 70 nos trajeron
xitos locales como Natacha, El Adorable Profesor Aldao, La
Fbrica, Me Llaman Gorrin, Los Torres o Mujeres que
Trabajan, entre muchas otras. Cierto que muy pocas traspasaron
las fronteras, pero es inexacto e injusto afirmar que la TN peruana
desapareci como a veces repiten de memoria algunos jvenes
comunicadores que no vivieron esa poca o quizs prefieren sufrir
una cmoda amnesia para saltarse uno de los temas tabes en
nuestro pas: el anlisis fro y objetivo de lo que signific el
velasquismo en la cultura peruana, cuestin espinosa que treinta

3
Por ejemplo, la revista Butaca Sanmarquina No.5

17
aos despus sigue desatando algunas polmicas por estar muy
ligada al tema de la censura y el parametraje. En nuestra opinin,
lo rescatable en medio del naufragio de la industria fue cierta
apertura a historias ms realistas y audaces. Recordamos los
unitarios de la digna chola Evangelina escritos y protagonizados
por Delfina Paredes, la vanguardista TN El Diario de Pablo Marcos
escrita por el dramaturgo Juan Rivera Saavedra, que expona temas
como el amor libre interracial, drogas y homosexualidad nada
menos que entre estudiantes de secundaria algo impensable en
una TN de Televisa, por ejemplo- o los excelentes unitarios
dramticos Crnicas para Jvenes Adultos y Tres Mujeres, Tres
Vidas escritos, producidos y dirigidos por Bianca Casagrande,
tambin autora de Una Larga Noche, TN que abord asuntos de
esterilidad, alcoholismo y adulterio entre muchos otros.

Al margen del debate acerca de logros o retrocesos en los 70, lo

real es que entre 1978 y 1984 la ficcin televisiva en el Per brill
por su ausencia salvo muy eventuales chispazos. Es decir, la peor
poca ms bien coincide con la vuelta a la democracia y durante el
segundo gobierno de Belunde Terry (1980-85) Solo a partir de
1984 luego de ms de un lustro de casi total paralizacin, la
produccin peruana vuelve a asomar tmidamente a sus propias
pantallas con series policiales como Gamboa, unitarios dramticos
como Todo un Hombre y la miniserie La Pensin, todas
realizadas por la empresa Cinetel fundada por el cineasta Luis Llosa
Urquidi. El mismo ao 84, Panamericana TV Canal 5 -en ese
momento el ms poderoso canal comercial del pas- reinicia la
produccin de TNs con Pginas de la Vida, historia que nos remite
al ms puro y anticuado estilo de radionovela rosa pero al menos
con la declarada promesa de recomenzar modestamente el gnero.
Mientras tanto Cinetel, tambin asociada con Panamericana y
animada por el xito de sus series lanza en 1985 lo que ser el
mayor xito de la dcada en el Per: Carmn, que, partiendo de
hacer un remake de El Adorable Profesor Aldao de Abel
Santacruz, fue completamente reescrito. Utilizando muchos rostros
jvenes en su mayora debutantes, Carmn ser cuna de toda una
generacin de actores y tcnicos (ver Cap. 27) y gracias a su rating,
vuelve a creerse nuevamente en la TN peruana como producto
comercial. Al terminar sus Pginas..., Panamericana continu con
La Casa de Enfrente -cuya ancdota del galn resucitado luego de
arreglar su problema contractual es famosa hasta hoy- En Familia
adaptacin de un original argentino- La Doa indigesto pseudo-
thriller levantado antes de los diez captulos- y la tristemente clebre

18
Saa, inspirada en Peyton Place que fue cortada sin explicacin
alguna y con mucha saa alrededor del captulo 40. Por otro lado,
Amrica TV Canal 4, tradicional competencia de Panamericana,
contrata al productor Humberto Polar para No Hay Por Qu Llorar,
historia de corte familiar remotamente inspirada en Mujercitas. Sin
embargo, a pesar de cierta prodigalidad en ttulos durante los aos
85-86, la nueva TN peruana an era un laboratorio y cada producto
una suerte de probeta de donde podan salir hbridos monstruosos
(como a veces sucedi) demostrando que hacer TNs es un
complejo oficio para el cual no basta simplemente dinero y buenas
intenciones.

En 1986 Carmn se morda la cola de su propio xito y acusaba el

agotamiento de los 300 y pico de captulos, pero tambin empiezan
a soplar nuevos vientos con la fundacin de PROA, sugestiva sigla
de Productores Asociados, con el cineasta Francisco Lombardi a la
cabeza en sociedad con CineSetenta, una importante casa
realizadora de publicidad. Bajo Tu Piel (1986) es la primera TN de
PROA, creada con la intencin de trasladar el esquema brasileo a
la realidad peruana, entendido como temas realistas, dilogos
interesantes y personajes con cierto grado de complejidad. Bajo Tu
Piel culminar con xito, aunque un bajn en el rating hizo que
hacia su segunda parte la accin derivara a tpicos ms truculentos
y francamente ms entretenidos. La seguirn Malahierba (1986-
87) la mejor construida dramticamente y de mayor sintona del
grupo, con mucho de policial y violencia, Paloma (1987-88) juvenil
historia de amor, y Solo Por Ti (1987-88) de la productora
Secuencia, tambin asociada a Cinesetenta, que intent un franco
retorno al melodrama clsico. Desgraciadamente PROA se
autodisolver debido al fracaso de su ltima TN Kiatari (1988-89)
cuyo bajsimo rating determin su retiro abrupto de pantallas,
cerrando una etapa rica en experiencias para la TN independiente.
Entre sus indudables mritos est el reabrir los caminos de la
temtica realista truncada desde Una Larga Noche, e incorporar al
quehacer televisivo a una nueva generacin de comunicadores con
saludables inquietudes creativas. En lo negativo est cierto sabor
intelectualoso en su atmsfera, una pretensin de querer cambiar
las leyes de la TN en vez de incorporarlas con naturalidad y sin
culpas. En suma: un mirarlas por encima del hombro e intentar
mejorarlas como gnero, punto de partida muy acadmico que la
experiencia lo demuestra- jams funciona en estas lides.

19
Mientras tanto en 1989 Panamericana arremete de nuevo con El
Hombre que Debe Morir, adaptacin de un original de Janete Clair,
historia compleja como todas las de su autora. Cierta ancdota
cuenta que un directivo del canal compr la ruma de guiones sin
haberlos ledo y se encontr luego con la imposibilidad de
producirlos tal cual. De ser cierto, esto ilustrara el grado de
improvisacin con el que se pretenda hacer TNs. Felizmente la
sintona de El Hombre... fue lo bastante aceptable para animarlos a
seguir con el remake de Natacha (1990-91) co-produccin con
Venezuela que fue un gran xito (ver Cap. 27) alcanzando
audiencias similares a las de Carmn, lo cual no impidi que luego
Panamericana se tome un receso en TNs hasta 1994. Por su parte
Cinetel que cambi su nombre a Iguana Films- produjo Velo
Negro, Velo Blanco (1991) con resultados no muy alentadores y
tambin se olvid de las TNs por un tiempo. Ese mismo ao, la
casa realizadora Video Studio co-produce con Venezuela Mala
Mujer, primera TN peruana con ambos protagonistas extranjeros
(Ruddy Rodrguez y Daniel Lugo) grandes pretensiones en cuanto a
produccin y declaradas miras al mercado internacional, todo lo
cual no evit un fuerte traspis en trminos de rating.

Como vemos, salvo Natacha que concluye en 1991, los inicios de

los 90 fueron poco auspiciosos para la TN peruana. Esto unido a la
retraccin econmica posterior a la hiperinflacin de fines de los 80
provoc un parntesis apenas aliviado por la produccin espordica
de miniseries a partir de 1991, formato que, paradjicamente a
pesar de ser ms caro en trminos de hora/costo, resultaba mucho
ms econmico de asumir que una TN. MGZ, una modesta firma
productora asociada a ATV Canal 9 produjo 4 miniseries con mucho
xito antes de lanzar Los de Arriba y los de Abajo (1994-95) TN
pico-costumbrista que result el mayor suceso de la dcada (ver
Cap. 27) y que al igual que Carmn aos atrs, convenci a otras
empresas de seguir el camino de la ficcin. Los de Arriba... fue
empalmada con Los Unos y los Otros (1995) original mezcla de
melodrama clsico, humor y esoterismo, seguida de Tribus de la
Calle (1996) de corte juvenil y urbano que convirti a Montescos y
Capuletos en partidarios de diferentes equipos de ftbol. El ciclo
con ATV culmina en 1997 con la esteticista y ecolgica Lluvia de
Arena debido a problemas internos del canal y MGZ pasa a
Frecuencia Latina Canal 2. En esta emisora se produce Todo se
Compra Todo se Vende (1997), oscura fbula sobre la desilusin
del neoliberalismo econmico, La Rica Vicky (1997-98) inteligente
y exitosa comedia romntica y Amor Serrano (1998) con mucho de

20
farsa y ltimo producto de MGZ que exhibi creatividad en los
temas elegidos, un valor diferencial que siempre fue su sello de
fbrica. Otra caracterstica notoria fue el lanzamiento en TV de
numerosos actores profesionales de teatro, algo que resultaba
coherente con sus preocupaciones de una muy personal lectura de
la realidad peruana que pretenda adaptar las coyunturas sociales
dentro del gnero. Luego de la grabacin de Amor Serrano, MGZ
deshace sus relaciones con Frecuencia Latina, tiene graves
dificultades econmicas y recala brevemente en Panamericana con
Procura Amarme Ms (1999) historia sin mayor inters; despus
de esa experiencia, cerr hasta el momento su ciclo como
productora independiente en espera de mejores vientos.

Iguana Producciones reinicia sus actividades en la ficcin televisiva

de manera similar a MGZ. Asociada a Frecuencia Latina Canal 2,
luego de tres miniseries graba la exitosa TN Malicia (1995)
turbadora y sofisticada, inspirada en el clsico Las Amistades
Peligrosas. Le seguirn Obsesin (1996) interesante exploracin
del mundo alrededor de las mismas TNs, Cuchillo y Mal (1996)
no muy afortunada incursin en un mundo expresionista, La Noche
(1996-97) suerte de policial y thriller poltico, Torbellino (1997)
musical juvenil y ultraligero, Escndalo (1997-98) posiblemente la
mejor TN de todas las que Iguana produjo en los 90, muy bien
construida dramticamente, Boulevard (1997-98) una especie de
continuacin de Torbellino, Apocalipsis (1998) que penosamente
imit a su ttulo y Secretos (1998) historia sin mayor novedad.
Luego tuvo una breve incursin en Panamericana con Travesuras,
simptica TN infantil, volvi a Frecuencia Latina para Sueos
(1998-99) y trasmiti por Austral TV Canal 11 Girasoles Para Luca
(1999) exitosa comedia romntica. Al momento de escribirse este
libro graba Vida Prestada, co-produccin con la empresa
Venevisin de Venezuela. A diferencia de MGZ que solo cuenta
con sus propuestas creativas, Iguana posee equipos de grabacin
propios, lo cual le da ms ventajas en cuanto a negociacin.
Respecto a su estilo, opta por una TN moderna cuidando la calidad
de su imagen, desarrolla una esttica muy personal y suele integrar
el humor y la espontaneidad a la trama con bastante soltura. Sus
defectos: considerar la dramaturgia como algo secundario y
susceptible de modificarse en la grabacin (como en el cine)
privilegiando a los directores (como en el cine) y -por fortuna cada
vez menos- a algunos rostros hermosos no muy dotados
histrinicamente (tambin como en cierto cine) Pero en general, es
un activo largamente superior al pasivo y por todo ello su

21
produccin contina en un lugar expectante dentro del panorama
local e internacional.

Panamericana TV termin sus vacaciones telenoveleras en 1994 y

se lanz de nuevo a la competencia con Gorrin, remake de un
xito de los aos 70 que tuvo la desventaja de presentar un mundo
light justo en plena moda social impuesta por Los de Arriba...
Contina con la ecolgica Canela (1995) ntegramente grabada en
bellos escenarios naturales de Arequipa. Le sigue una poco
afortunada adaptacin de un clsico telenovelero: Nino (1996-97) y
luego un parntesis hasta Gabriela (1998) truculento melodrama
muy maltratado en su programacin. Las cuatro fueron creaciones
de Teletaller, empresa fundada y dirigida por Humberto Polar que
funcionaba como una suerte de productora independiente dentro de
Panamericana. Las cuatro son similares en su atmsfera, ritmo,
tono y estilo Gabriela quizs menos que las otras- y todas llevan
la firma de su productor, caracterizado por el respeto a las frmulas
clsicas del gnero (recordemos que vena de hacer Natacha, otro
remake) y una honesta preocupacin por conservar la TN como
gnero apto para todo pblico, a diferencia de las audacias de
Iguana y MGZ.

Pero el hacer solo remakes esa trgica tendencia a momificar algo

tan vivo como la TN- ser ms bien dogma de fe para Amrica
Producciones Canal 4, que aparece en el mercado como una
poderosa empresa decidida a invertir en TNs con el propsito de
comercializarlas en el exterior. La primera es Leonela (1997-98) la
controvertida historia de la mujer que se enamora de su violador; le
sigue Luz Mara (1998-99) un suceso de sintona gracias a una muy
buena adaptacin del original (ver Cap. 27), Cosas del Amor
(1998-99) pobremente manejada en cuanto a estructura, Isabela
(1999) catica desde su segunda mitad en adelante, Mara Emilia
(1999) pulcra, correcta y sin mayor novedad, y al momento de
escribirse este libro se transmite Pobre Diabla y se graba Milagros.
Todas son remakes y varios de sus guiones ya vienen adaptados
desde el exterior. Su estndar de calidad tcnica es internacional y
hasta el momento todas sus protagonistas femeninas son
extranjeras. A pesar de contar con los mayores medios econmicos
posibles, los hechos parecen indicar que su opcin no es crear un
estilo sino reproducir frmulas probadas, algo que se deduce por la
contratacin de Delia Fiallo como responsable directa o cuando
menos asesora de toda su dramaturgia. La TN de Amrica
Producciones es correcta, bien actuada y dirigida con oficio: nada

22
ms. Nada menos, tambin podra decirse. Cierto: estas son
virtudes bsicas que a veces se descuidan en otras propuestas
locales, pero -sin mucho nimo de entrar en polmicas- es notorio
que lo que se ha ganado en recursos de produccin se ha perdido
en originalidad temtica. Eso s, desde la ptica de la industria su
trabajo es impecable. De la TN peruana que propone Amrica
Producciones puede esperarse un buen negocio, ms no una
personalidad creativa y pujante como la TN colombiana. Y la
historia nos demuestra que, de seguir por esa nica va, ser casi
imposible que sus TNs trasciendan en el gnero y superen la fama
efmera de su rating.

23
5. GRUPOS TEMATICOS
Clasificacin

Repasando en la medida de lo posible un corpus dramtico tan

extenso, llegamos a la conclusin de que toda TN puede ser
ubicada en alguno de estos cuatro grandes grupos con sus
respectivas variantes: ROMANCE, FILIACION, EPICA o
SUSPENSO.

La TN de ROMANCE como su nombre lo indica da preponderancia

a la historia de un gran amor obstaculizado y la realizacin de ste
es el indiscutible motor y objetivo primordial de sus personajes
protagnicos. Adems, el Romance es el ingrediente indispensable
de toda TN, y aunque sta pueda encuadrarse dentro de otro grupo
temtico siempre es necesario que por lo menos existan uno o
varios amores contrariados lo bastante fuertes para que la TN sea
digna de ese nombre. Y algo importantsimo: por ms Postmoderna
o humorstica que sea, el ingrediente romntico y el amor
apasionado como emocin autntica siguen y seguirn siendo las
bases del gnero TN. Atencin, decimos amor apasionado, sin
medida ni condiciones. Si bien muchos conflictos externos pueden
generarse a partir de conflictos internos de los integrantes de la
pareja, es imperativo que el amor que se tienen el uno por el otro
sea fuerte, real y capaz de vencer los obstculos de la duda
existencial o rollos filosficos similares, frecuentes sobre todo en las
parejas modernas. Un guin de TN donde se antepone la
intelectualizacin de los sentimientos mediante anlisis objetivos
no solo es un craso error: es muy antiptico y en verdad imposible.
El corazn no conoce razones, dice ms o menos un refrn, como
sabemos perfectamente todos los que alguna vez hemos amado
hasta los tutanos. Esta distancia o frialdad en la manera de tratar
el amor es un error frecuente en los jvenes autores con poca
experiencia vivencial. As que, si usted an no ha vivido un gran
romance y quiere escribir TNs, hay que disimularlo lo mejor posible
y nunca pretender hacerse el listo ni mantener esa distancia con el
espectador sobre la que tanto teorizaba Brecht (que ya que lo
mencionamos, francamente a m siempre me ha parecido un autor
muy sentimental)

La TN de FILIACION da predominancia a la bsqueda y/o

reconocimiento de los hijos, extraviados, robados o confundidos.
Es el caso de El Derecho de Nacer, Maana Ser Otro Da, Lo
Imperdonable, Pasiones Encendidas y en un estilo ms moderno

24
Dancin Days. Todas podran tener como ttulo La Gesta de una
Madre y todas terminan con la recuperacin fsica y/o emocional
del hijo por la atribulada autora de sus das. En otra extensin del
trmino, tambin consideramos TN de Filiacin a aquellas que dan
preponderancia a los problemas entre padres e hijos o bien a la
ausencia de los primeros. Son las TNs de nias hurfanas que
buscan esposa para su padre viudo, por ejemplo. Tambin las de
madres que sacan adelante a sus hijos a cualquier precio o de las
relaciones entre stos y aquellas, como en De Frente al Sol y su
segunda parte Ms All del Puente. La columna vertebral de estas
TN es la Madre, presente o ausente, como detonador y
determinante de los hechos. Adems por regla general son madres
ntegras y sufridas. Quizs con pasado -como la Colorina- pero
nunca malvadas o promiscuas. De vez en cuando el papel puede
recaer en el Padre, como en Pap Corazn, siempre y cuando ste
sea viudo y nada promiscuo tambin. Y no s si han reparado en
que todos los padres viudos con hijos que encontramos en las TNs
son muy parecidos al prototipo del Coronel Von Trapp de La Novicia
Rebelde

Insistiendo con lo expuesto anteriormente, si bien el ncleo principal

es la bsqueda o la relacin con los hijos siempre existe una
importante historia de amor que corre paralela. En El Derecho...
primero es el amor de Mara Elena con el canalla que la embaraza y
luego el de su hijo Albertito Limonta con Isabel Cristina, quien
resulta ser su prima hermana. En Maana Ser... Jacqueline
Andere extrava a su hijo, pero antes ha vivido un tringulo amoroso
con Jorge Vargas y Helena Rojo, y en la segunda parte su hijo
Valentn Trujillo se enamora de Vernica Castro, as como su medio
hermana Susana Alexander lo hace de Martn Corts. En Dancin...
Julia (Sonia Braga) busca recuperar el cario de su hija Marisa
(Gloria Pires) criada por su arribista hermana Yolanda (Joanna
Fomm) lo cual no impide que tenga un romance con Carlos (Antonio
Fagundes) y de paso disfrutemos con las historias paralelas de 35
personajes ms.

Mientras, en la TN EPICA como su nombre lo indica predomina la

epopeya de un grupo humano, generalmente de una o dos familias
a lo largo de varias generaciones o bien durante un momento
especfico de la historia de un pas. Es un grupo extenso en el que
podemos identificar tres sub-categoras.

25
a) AMBIENTADA (DE EPOCA): que transcurren en el pasado. Son
las ms costosas por el necesario despliegue de produccin pero
tan emocionantes que casi nunca tienen pierde. Muchas de ellas
son tambin TNs histricas y hablaremos de la diferencia dentro
de unos prrafos. Uno de sus especialistas es Benedito Ruy
Barbosa con ttulos como Los Inmigrantes, Vida Nueva o Terra
Nostra, donde conocemos a las colonias de migrantes en el
Brasil. Otras TNs notables son Xica Da Silva de Adamo Angel o
Doa Beija y Kananga del Japn de Wilson Aguiar Filho.
Vistos los ejemplos es ocioso agregar que los brasileos se
llevan la palma en este rubro. Como curiosidad, la TN
Ambientada tambin puede transcurrir en un pas totalmente
imaginario, como sucedi en la brasilea Qu Rey soy Yo? o
en un surrealista futuro post-apocalptico como la colombiana La
Dama del Pantano

b) SOCIAL: cuyos personajes viven insertos en un determinado

segmento de la sociedad y todos sus actos estn de alguna
forma relacionados y condicionados por tal situacin. La
representante de la TN Social por excelencia es Vale Todo
escrita por Gilberto Braga a la manera de un moderno Tolstoy,
como un gran fresco del Brasil de fines de los 80. Dentro de esa
tnica destac Venezuela en sus buenas pocas alcanzando la
cspide con Por Estas Calles y en el Per tuvimos Los de
Arriba y los de Abajo. Una caracterstica clave es el
protagonismo coral. Es decir, todos los personajes son
importantes porque simbolizan un tipo humano dentro de la
sociedad que pretende retratarse. Tambin entran en esta sub-
categora las TN de contenido educativo.

c) RURALES: cuando todo transcurre dentro de un pueblo, una

comunidad o un espacio relativamente cerrado, ya sea en medio
de las montaas o en una playa paradisiaca. Para ser Epicas, es
requisito que las jerarquas de importancia entre las historias que
se narran no sean tan rgidas y que los conflictos tengan que ver
con todos los habitantes del lugar, como las famosas brasileas
Roque Santeiro y El Bienmado. Colombia sin duda tiene
predileccin por estas historias, destacando Las Juanas y
Gallito Ramrez entre muchas otras, y Chile tambin gusta de
producirlas, como Sucupira versin libre de El Bienamado- y
Aquelarre. Con frecuencia son de inspiracin ecologista como
la peruana Lluvia de Arena o bien coquetean con el realismo
mgico, como en la bellsima Pantanal. Una variante de las

26
 Rurales son las TN Western que se desarrollan en ambientes
rudos, agrestes y poblados de viriles machos que comparten sus
vidas con mujeres tan fuertes como ellos, muy a la manera de los
cowboys como la clsica Hermanos Coraje de Janete Clair o El
Rey del Ganado. Es importante recalcar que no
necesariamente todas las TN que transcurren en un pueblo o
espacio cerrado son Epicas. Pueden ser solo de Romance o
entrar en cualquier otra clasificacin.

Finalmente, las TNs del grupo SUSPENSO son las que ms se

apartan de los moldes clsicos. Son algo riesgosas, ya que
apuestan a un pblico necesariamente adulto y no suelen tener las
altas dosis de romance que se espera del gnero. Ahora bien, su
ventaja es que, junto con las TNs Epicas, son las que el pblico
masculino acepta con menos prejuicio.

Podemos identificar 2 sub-categoras.

a) POLICIALES: donde el crimen, el misterio o en general el delito

es bsico para el desarrollo de la trama. Estn llenas de
asesinatos, investigaciones y como su nombre lo indica, policas.
La Hiena, Cuna de Lobos o La Prxima Vctima son famosas
representantes de este grupo. Dentro del estricto misterio
podemos citar La Casa al Final de la Calle y La Sucesora,
basada en la popular novela y luego largometraje Rebeca.

b) ESOTERICAS: donde se privilegian los hechos extraos o

paranormales como en El Extrao Retorno de Diana Salazar.
Muy prximas al horror cuando le entran al asunto del Mal y el
demonio como en El Maleficio, y siendo ms flexibles hasta
podemos dejar de lado el suspenso propiamente dicho y entrarle
solo a la cuestin mstico-teosfica como en El Viaje.

Naturalmente existen mezclas entre estos cuatro grupos temticos y

sus respectivas sub-categoras, aunque siempre habr una que
predomine sobre las dems. Por ejemplo, muchas TN Ambientadas
son tambin consideradas Sociales como Estefana, enmarcada
en la lucha contra la dictadura de Prez Jimnez en Venezuela- y
as otras combinaciones por el estilo. Sin embargo, es
indispensable que un autor tenga bien claro dentro de cul grupo
mueve su historia y luego qu sub-categora prevalece, para as
evitar que nos salgan hbridos que no son ni una cosa ni otra y
terminan ahuyentando a toda clase de pblico.

27
En otro aspecto de esta tipologa, existen algunas variantes del
gnero que no llegan a configurar un grupo temtico propiamente
dicho, pero que s definen ciertos estilos u opciones a la hora de
enfrentar el trabajo creativo. Sin pretensiones de hacer una lista
exhaustiva, las principales son:

a) TN HISTORICA: donde la ambientacin de poca no es

nicamente un teln de fondo, sino que la historia es un factor
clave en el devenir de los acontecimientos. Con frecuencia
dramatiza episodios documentados e ilustra vidas de personajes
reales. Ejemplos: las reconocidas TNs mexicanas La Tormenta
y Senda de Gloria del autor mexicano Miguel Sabido, donde
Benito Jurez y Lzaro Crdenas se codeaban con personajes
de ficcin. Por eso decamos que no necesariamente una TN
Ambientada es una TN Histrica. En las primeras pueden
acomodarse los hechos al servicio de la trama, ya que no se
pretende la absoluta veracidad. Pero si se quiere escribir una TN
rigurosamente Histrica es todo lo contrario: la accin dramtica
debe ceirse a ciertas conclusiones asumidas por los
especialistas en el tema y tiene que ser muy seria en cuanto a la
investigacin. Se inscriben siempre dentro de la TN Epica.

b) TN EDUCATIVA: concebida con un determinado propsito

pedaggico. En este rubro vuelve a destacar Miguel Sabido con
historias como Acompame o Ven Conmigo que hablaban de
planificacin familiar o educacin para adultos adaptando muy
hbilmente y con mucho feeling la moraleja que suele
acompaar a este tipo de TNs, favoritas al menos en teora- de
quienes abogan por usar a la TN como vehculo de educacin
popular. De vez en cuando an se producen algunas, pero si
bien sus intenciones son las mejores del mundo, la gran mayora
tienden a convertir la trama en un panel de posturas
antropolgicas que no tiene nada que ver con las sabrosas
argucias e intrigas que ofrece una TN normal, y a fuerza de ser
tan razonables se vuelven aburridas. Por lo tanto, hacerlas bien
es toda una prueba de fuego dentro del gnero. Tambin se
inscriben dentro de la TN Epica pues sus protagonistas son
corales.

c) TN LITERARIA: cuando se adapta reconocidas obras de la

literatura. Fueron muy habituales en Colombia durante los aos
70, como por ejemplo Mara de Jorge Isaacs o La Ta Julia y el

28
 Escribidor de Vargas Llosa, protagonizada con mucho glamour
por Gloria Mara Ureta. Tambin en Venezuela se hicieron
muchas, como Doa Brbara y Canaima de Gallegos por citar
solo un par. Se inscriben dentro de cualquier gran grupo y
normalmente son de corta duracin, como Los Miserables de
Vctor Hugo que fue una excelente adaptacin mexicana de los
aos 70 con gran fidelidad al original y notable trabajo de
ambientacin en apenas 40 captulos de media hora. En
nuestros das, la literatura ha encontrado su perfecto equivalente
audiovisual en otro gnero: la Miniserie

d) TN JUVENIL: huelga decirlo, va dirigida a un pblico

adolescente: Quinceaera, Alcanzar una Estrella o DKda de
Mxico o bien Carmn y Torbellino en el Per. Suele tener un
gran componente musical en muchas, sus protagonistas forman
el tpico grupo de rock- su tono es ligero, con mucho de comedia
e incorpora cuanto elemento de moda y merchandising les sea
posible. Se inscribe necesariamente dentro de las TN de
Romance.

Un parntesis: valga el momento para reflexionar un poco acerca

del penoso concepto que tiene la TN mexicana clsica acerca de
los jvenes, tanto que incluso una lleva el alucinante ttulo de Pobre
Juventud (!!) En nuestra opinin, es evidente que sus autores o
productores- no suelen molestarse en conocer jvenes autnticos.
La ideologa que manejan es la de tpica madre de clase media
(algo lgico si fueran TNs dirigidas a stas) y como obviamente no
pueden captar al pblico juvenil por falta de coherencia conceptual,
recurren al hipertrillado anzuelo del grupo rockero y la contratacin
de bellas chicas y galancetes, que flaco favor le hacen a su dorada
juventud con semejantes tramas y dilogos. Sin embargo, recuerdo
una excepcin que curiosamente fue muy criticada en su momento
por el crimen del escaso rating: Luz y Sombra, de Paulino Sabugal,
TN extraa por el simple hecho de que la conducta de sus
personajes era verosmil. Alma -Thala, antes de ser diva- era una
chica con todas las confusiones propias de su edad que incluso
duda entre tres galanes: un inmaduro nio genio campen de
natacin, un rockero sin mucho xito y un semi-delincuente
inadaptado. El rock (el de verdad, no el de ecualizadores) las
familias disfuncionales, las pandillas, las crisis existenciales y en
general la vida del joven urbano contemporneo fue tratada con
respeto, y la contraposicin con el mundo de los adultos nada

29
perfectos, incluyendo a un padre admirador de los nazis- fue
interesante y sutil.

e) TN INFANTIL: donde los protagonistas son nios y todo gira en

torno a stos como en Carrousel, Luz Clarita o Mundo de
Juguete, remake de la clsica Pap Corazn, todos guiones
originales del argentino don Abel Santacruz, maestro indiscutible
en el asunto. Se inscriben dentro de las TN de Filiacin ya que
el tema principal es la relacin con los padres o la falta de stos.
Es otro estilo que a menudo suscita acaloradas polmicas (en las
que prefiero no tomar partido, a diferencia de las Juveniles) Por
qu los personajes nios que las protagonizan les parecen unos
insoportables y atroces enanos agrandados a muchos adultos?
Al mismo tiempo: Por qu los nios s se identifican con ellos y
los siguen con tanto entusiasmo? No ser que los adultos
somos unos puristas intolerantes que hemos idealizado la
infancia? O que los nios son ms monstruosos de lo que
queremos creer?

f) TN COMICA: es la hija ms notoria del postmodernismo en TNs,

muy cultivado por los brasileos en sus llamadas novelas
pasteln. Sin descuidar el romance ni la dosis mnima de
sentimentalismo, estn repletas de parodias, gags y slapsticks
que la acercan ms a la farsa que a otra cosa. Si bien hoy
prcticamente todas las TNs tienen ncleos graciosos y
secuencias divertidas en medio de sus conflictos, la Cmica
busca bsicamente hacernos rer. Autores especialistas como
Silvio de Abreu con su Cambalache y Cassiano Gabus Mendes
en Ti-Ti-Ti han sido superados por los ingeniosos disparates de
Carlos Lombardi en Cuatro por Cuatro y Uga Uga. Tambin en
un matiz un poco ms serio an preocupndose por el
melodrama estuvo Enrique Torres y su ciclo de TNs
protagonizadas por Andrea Del Boca, para luego entrar de lleno
a la irreverencia con su Mueca Brava. De paso, nos tienta
colocar en esta categora a las esperpnticas Mara Mercedes y
Mara del Barrio junto con la malvada Malvina, la villana Mstica
con su perro afgano e Itati Cantoral blanqueando los ojos como
una Linda Blair de Xochimilco, ya que estoy seguro de que
hacernos rer a carcajadas fue el secreto propsito de sus
hbiles productores.

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6. OIGA USTED, MI VIDA ES UNA NOVELA
Las ideas

Por el momento hemos acabado con el contexto y es hora de poner

manos a la obra en el proceso creativo. Entonces, como es sabido,
todo proceso se inicia con eso tan abstracto e indefinible llamado
idea. Y cundo una idea es buena para una TN y cundo no?
Tratemos de descubrirlo de la manera ms grfica y cotidiana
posible.

Imaginemos que tenemos por delante un largo viaje en mnibus o

avin y nos toca una parlanchina seora como compaera de
asiento decidida a contarnos su vida (aunque en realidad sea
escucharse contar su vida a s misma) Es seguro que ms tarde o
ms temprano nos saldr con el inevitable comentario dgame si no
es una novela! Claro que uno por educacin siempre responde
que por supuesto, faltaba ms. Pero el escritor o aspirante debe
ser capaz de reconocer claramente entre una de estas tres
opciones:

a) La vida de la seora es tan aburrida que preferiramos estar

leyendo la cartilla de emergencias en vez de escucharla.
b) La vida de la seora est llena de episodios truculentos, s, pero
tan previsibles que con toda seguridad ya se han escrito 500 TNs
parecidas. O, la mejor posibilidad:
c) La vida de la seora tiene dos o tres ancdotas o sucesos
interesantes u originales que pueden servirnos para enriquecer
una TN, o logran inspirarnos de tal forma que aumentando por
aqu y por all nos salga una historia realmente buena.

Estas tres posibilidades sirven para ilustrar las tres caractersticas

de una buena idea: no es comn, no es previsible y no es cerrada
en s misma, sino que lleva el germen de muchas ideas posteriores.
Correcto, pero esto tambin funciona para ideas de obras teatrales
o pelculas. Qu hay de las especficas para TNs? Reparemos en
que no fue gratuito usar como ejemplo la vida de una buena seora
en vez de la de un famoso deportista, porque resulta que las ideas
ideales valga la redundancia- para una TN, son las que nos
remiten a problemas dentro de una pareja o de un grupo familiar
bien definido. El punto de partida y por consiguiente el ncleo de
toda la trama debe tener su principio y fin en los sentimientos
humanos y la realizacin de stos, llmese amores contrariados o
dificultades entre padres e hijos. No es una buena idea para una

31
TN la lucha de un bilogo por defender una playa de la
contaminacin por bismuto, por ejemplo. Esto puede ser un buen
marco referencial, una lucha del personaje contra los villanos que le
crean obstculos adems de su apasionado amor con la hija del
dueo de la fbrica de bismuto, por qu no. Atencin: decimos
adems. Una TN no puede basarse nicamente en problemas de
editorial, es decir, de anlisis objetivos de acontecimientos de
inters general. Eso no significa que la TN vive en un limbo social o
un universo asptico, en absoluto. Tres de los grandes maestros de
la TN y obviamente de la literatura son Charles Dickens, Honor de
Balzac y Victor Hugo. Los tres nos encandilaron con las historias
ms conmovedoras y los tres nos pintaron los grandes problemas
sociales de todos los tiempos (es ms, me atrevera a decir que
todos los temas mayores y menores de la TN ya estn en sus
libros) La contaminacin, una guerra, las epidemias, la recesin
econmica, la dictadura gubernamental y cuntos sucesos vivimos
a diario pueden usarse en una TN y de hecho se usan porque son
fuente de interesantes aprietos para los personajes. Ms, insisto,
como recursos, como marco referencial o como teln de fondo.
Nunca pueden ser el tema principal ni el ncleo de sta aunque
pertenezca claramente al grupo Epico, y aqu volvemos por ltima
vez al relato de nuestra buena seora: la esencia ms profunda de
la TN pertenece a la esfera privada, al sentimiento ntimo y a los
secretos del corazn. Incluso en las mismas TN Epicas, la fuerza
que mueve a los personajes siempre es la articulacin de sus
emociones con la gesta social en la que estn envueltos. El mundo
de la TN es rabiosamente individualista, y por eso ninguna TN de
inspiracin socialista ha trascendido, por la sencilla razn de que
resulta imposible subordinar la epopeya de los sentimientos ntimos
a los ideales que se supone rigen a sociedades de millones de
personas.

Una vez asimilado esto, dentro de la inmensa gama de amores

contrariados/sentimientos familiares en conflicto, potencialmente
toda idea es buena para una TN y ahora el asunto es cmo se
organiza. Para ello nada ayuda ms que redactar una sntesis o
premisa bsica en un mximo de diez lneas, donde debemos ser
capaces de centrar en lo esencial la historia que queremos contar,
por ms larga que nuestra TN sea. Veamos un par de ejemplos:

Una chica llega de su provincia a la capital para trabajar como

empleada domstica. Tiene un romance con el hijo de su patrn y
queda embarazada. El hombre la abandona despus que el nio

32
nace, a pesar de que ella trabaja duramente como costurera para
ayudarlo a terminar sus estudios. Al pasar los aos, la chica
progresa y se convierte en una importantsima diseadora de
modas, todo para hacer de su hijo un profesional. Entonces el
padre de ste, arrepentido, quiere volver con ella. Finalmente la
chica prefiere quedarse con un profesor, quien siempre la am en
silencio y estuvo a su lado ayudndola a superarse

(Simplemente Mara o Rosa de Lejos, original de Celia Alcntara)

Cuatro mujeres trabajan en un instituto de belleza. Una es viuda y

tiene una hija adolescente y problemtica. Otra es una chica
humilde que trabaja duramente para mantener a su familia. Otra,
joven y bonita, se enamora de un playboy millonario. Otra, la duea
del local, busca a su hijo perdido hace muchos aos. Las cuatro
son amigas y se apoyan mutuamente y sus historias turnan y
entrelazan entre s

(El Amor Tiene Cara de Mujer, original de Nen Cascallar: ms de

600 captulos)

Desglosando sus elementos bsicos, una buena sntesis contiene:

a) Nociones de personajes protagonistas (una chica provinciana, su

patrn, un profesor, cuatro mujeres de distintas edades)
b) Los principales lugares donde se desarrolla (una ciudad capital,
un instituto de belleza) En caso de ser una historia ambientada
en otra poca tambin es necesario anotarlo. Si no se menciona
nada al respecto, se da por sobreentendido que transcurre en
nuestros das.
c) El principal conflicto (salir adelante siendo madre soltera o los
diversos problemas de cada tipo de mujer)

Si no podemos redactar nuestra idea de manera tan precisa o

sentimos un bache o dificultades en apenas diez lneas, es porque
la idea an no est clara, no ha cuajado y necesita maduracin. O
no sirve y es mejor descartarla hasta nuevo aviso. O incluso
olvidarla y tampoco hay que asustarse por ello. Si bien es cierto
que muchsimas ideas excelentes se nos ocurren en la ducha, no es
menos cierto que el 99% son imgenes fragmentarias o
sensaciones que potencialmente pueden convertirse en ideas, pero
no lo son. No existe persona ni libro que pueda explicar ni
desentraar los procesos creativos que se dan dentro del cerebro

33
humano, y en buena hora porque lo mgico de la creatividad es
justamente su misterio. Adems, con toda certeza una idea
realmente buena crecer y se abrir camino por s sola apenas le
demos un poco de espacio en alguna parte de nuestra mente. O,
ya que estamos hablando de TNs, de nuestro corazn.

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7. LAS LEYES Y EL DESEO
Recursos dramticos

Todo adicto a las TNs reconoce fcilmente una suerte de cdigo o

lista de reglas no escritas en el gnero de su preferencia. No solo
las reconoce: si faltan o son dbiles simplemente cambia de canal y
con seguridad ese ttulo llevar para siempre el sanbenito del
fracaso. Estas certezas que el pblico maneja con tanta soltura
basado en el olfato o la rpida intuicin con solo ver un par de
captulos pueden ser la pesadilla de un desprevenido autor, quien
con toda su buena fe no se explicar por qu su TN no gusta si la
est escribiendo con tanto esmero, segn l. Cules son esas
leyes tan estrictas? Algunas son obvias, otras no tanto y no todas
tienen que usarse en una misma TN. Primero veamos las
indispensables:

Una buena TN SIEMPRE debe tener:

1) HISTORIA DE AMOR: la ley bsica y principal. Lo repetiremos

hasta la saciedad y cuantas veces sea necesario: no existe TN
sin historia de amor. Si no es lo principal, al menos lo segundo
en rango de importancia. Qu sera si no la tuviera? Cualquier
cosa menos una TN. No existe noticia de alguna que haya
pretendido ignorar el amor. Y si no le dio el lugar debido, con
toda seguridad fracas.

2) AMORES O GRANDES AFECTOS CONTRARIADOS: la gente

feliz no tiene historia (no recuerdo quin lo dijo) y es la pura
verdad. Se imaginan una TN con una pareja sin problemas?
Se conocen, se enamoran, planifican su boda, nadie se opone,
se casan, tienen sus hijos, salen adelante... y qu? Esto atenta
contra la esencia de cualquier producto dramtico: la falta de
conflicto.

3) SUFRIMIENTO INJUSTO: es una consecuencia de lo anterior.

El amor obstaculizado o la prdida de los hijos provoca
sufrimiento y ste es injusto porque nuestros protagonistas son
buenos y no lo merecen. Si lo merecen es que son unos
canallas y entonces bien hecho, que sufran. O peor, se lo
merecen porque son demasiado tontos y entonces sus lgrimas
nos fastidian. Si no nos conmovemos con ellos es que la historia
no funciona y ser urgente virar 360 grados de rumbo antes de
irnos a pique. Aunque ahora que hablamos de malvados

35
 sufriendo, recordamos las lgrimas de la archivillana Odete
Roitman en Vale Todo cuando fue burlada por su joven amante
Csar y la verdad lleg a darnos lstima, an cuando sabamos
que era muy capaz de mandar envenenar a cientos de personas.
Bueno, estamos hablando de Gilberto Braga. Lograr una
solidaridad momentnea con los malvados es toda una proeza
que ilustra la capacidad de un escritor.

4) ARGUCIAS DE LOS MALVADOS: y quines provocan las

contrariedades? Naturalmente los personajes malvados o
villanos. Pueden hacer dos clases de maldades: directas o
solapadas. Las primeras son evidentes, pero las segundas son
muy jugosas porque llevan a engao y los dems personajes
pueden creer que los villanos son buenos, aunque el pblico
tiene que saber desde el principio que son unas ratas de marca
mayor y comerse las uas viendo cmo engatusan a los
bondadosos crdulos, quienes a veces necesitan hectolitros de
tnico contra la oligofrenia. Ms adelante le dedicamos todo un
captulo a las maldades en una TN y otro a sus causantes.

5) ENFRENTAMIENTOS DE CLASES SOCIALES: quizs una de

las razones por las que las TN se asentaron en Latinoamrica es
que entre nosotros existen escandalosas diferencias en los
estratos sociales. Por ello nos resulta difcil imaginarnos TNs en
Noruega, por ejemplo. Que ella sea pobre y l rico es lo habitual.
Que ella sea rica y l pobre ocurre menos, pero tambin se usa.
Que los dos sean pobres y que exista un Malvado/a rico/a que
quiera separarlos, tambin vale. Lo que s sonara muy extrao
es que en ningn momento se mencionen problemas a causa del
dinero porque, o son todos son prsperos y el dinero no es una
preocupacin (cosa que, como digo, sucede quizs en Noruega)
o todos son tan pobres que aunque sean malvados nos dan pena
y entonces se acab la gracia. Imposible: tienen que haber
problemas al respecto, y si el rico es Malvado mucho mejor. Una
Malvada/o, funciona mejor con dinero por la razn de que el
dinero conlleva poder, el poder permite el abuso y el abuso es
una forma estupenda para crear sufrimiento injusto.

6) ASCENSION SOCIAL: imprescindible que nuestros

protagonistas quieran superarse y progresar en la vida. Si son
buenos, a punta de grandes esfuerzos, prdidas y sacrificios. Si
son malvados, a punta de perfidias, sin escrpulos y con cada
final. Una TN no funciona si todos se sienten satisfechos con su

36
 lugar en la sociedad. No estamos hablando del vulgar arribismo
o la ambicin desmedida que suelen ser objetivos comunes de
los personajes malvados. El arribismo o el esnobismo son el
reverso de la medalla del conformismo y la resignacin y ninguna
de estas caractersticas son positivas, al menos en una TN
actual. Si falta el deseo de progreso, los protagonistas sern
irremediablemente planos. La TN reivindica anhelos y sueos de
mejora porque, hablando en trminos realistas: existe algn ser
humano al que no le gusten las cosas buenas que el mundo nos
ofrece? Los materialistas aman el dinero porque con l pueden
comprarse un palacete con piscina, y los espirituales tambin
porque gracias a l pueden leer los libros ms bellos, ayudar a
los nios pobres y pagarse el viaje de meditacin al Tibet, que
dicho sea de paso es carsimo. La posibilidad de acceder al
dinero y el prestigio social por medios lcitos para as disfrutar lo
bueno de la vida es un valor muy importante en las TNs.

7) SECRETOS: si todos saben todo acerca de todos, la informacin

puede usarse para su respectivo beneficio y eso aparte de
llevarnos a un terreno de lgica cartesiana que no viene al caso
en una TN, nos malogra lo divertido de las argucias. En muchos
casos el secreto es el pivote central de la trama, como en las
TNs de Filiacin: quin es la madre, quin es el padre, quin es
el hijo y quin lo sabe. Si no hay conflictos de ese tipo, el
secreto funciona con infinitas variantes: cul es la verdadera
identidad de Fulana, quin ama a Zutano sin que l lo sepa,
quin fue el asesino, etc. y las revelaciones de las verdades ms
importantes son los momentos claves de la historia o incluso
desenlaces.

8) EQUIVOCOS O MALENTENDIDOS: no existe TN donde no se

cometa una injusticia con alguien a causa de un error, o no se
tomen acciones o represalias contra un inocente por culpa de un
chisme, rumor o denuncia sin fundamento. Peor, a veces hasta
se cometen crmenes por equivocacin o por una orden mal
entendida en una situacin de guerra, como el trgico inicio de
Tribus de la Calle. En el 95% de los casos el error perjudica a
un personaje inocente y sufriremos con l. Pero en el 5%
restante, el vulgar error humano es un justo castigo para un
malvado, tal como sucedi con nuestra dilecta y siempre citada
Odete Roitman, asesinada por pura equivocacin.

37
9) CASUALIDADES Y HECHOS FORTUITOS: desafo a cualquiera
que se tome el trabajo de encontrar si existe alguna TN donde la
casualidad o el azar no ha jugado un papel importante en el
desarrollo de los acontecimientos. En muchos casos est al
borde de lo inverosmil: en una ciudad de 10 millones de
habitantes, justo l tiene que atropellar a la mujer que justo es la
hija del asesino de su padre y a raz del accidente justo se
enamorar de ella. Entre 50,000 avisos buscando empleada
domstica justo la chica tiene que caer en la casa donde justo
vive su verdadera madre que la extravi. Digamos que la
estadstica no funciona en las TNs y que todas suscriben las
leyes de Murphy respecto a que si algo tiene posibilidades de
suceder, suceder. Sin embargo, todos los manuales de
dramaturgia coinciden en que la coincidencia solo es buena para
enredar, jams para resolver. Si nos sirve que los amantes sean
hijos de familias enemigas, pues lo usamos. Crear ms
conflictos y nos dar mucho material para entretener a los
espectadores. Lo que se nota falso e incmodo para la
percepcin del pblico es usar una casualidad similar para
solucionar los problemas. Huele a conejo sacado del sombrero o
falta de imaginacin del escritor. Lo ms curioso es que en la
vida real, hay miles de problemas que en efecto se resuelven por
pura buena suerte, pero en fin. Cules son los lmites para no
abusar de lo fortuito? Cuando estamos usando el recurso ms
de tres veces para seguir complicando las cosas (y confieso que
el nmero tres me sali por puro sentido comn. O mejor
digamos, por casualidad)

10) CASTIGOS Y RECOMPENSAS: en la TN esperamos meses

que los buenos alcancen sus objetivos y los malvados paguen
sus culpas. Estos castigos pueden ir desde la muerte (el ms
drstico) pasando por la invalidez, la locura, enfermedades
varias, la crcel, la prdida de un ser muy querido, quedar en la
miseria, la humillacin pblica, la soledad o el simple
arrepentimiento y el pedir perdn a los buenos. Aunque
atencin, hay excepciones en donde los protagonistas buenos no
acabaron bien citaremos algunos casos en el captulo
correspondiente a los desenlaces- pero siempre el happy end es
lo ms lgico y recomendable. Tambin como excepciones
algunos malvados terminan muy bien: es histrico el final feliz de
Ftima y Csar, viviendo a costillas de un prncipe gay en Vale
Todo, y personalmente yo tampoco he tenido corazn para
castigar a las encantadoras malvadas que escrib para Teddy

38
 Guzmn en Los de Arriba y los de Abajo y Tribus de la Calle.
De lo que no se tiene noticia es de alguna TN donde todos los
villanos acabaron felices y los buenos murieron o quedaron
separados y en la miseria. Eso ya es terreno de la parodia.

Aparte de estas leyes obligatorias existen otras OPCIONALES, no

por ello menos importantes:

11) PROBLEMAS DE FILIACION: como lo desarrollamos al hablar

de los grupos temticos, una madre buscando a sus hijos
perdidos es posiblemente una de las cosas ms conmovedoras
del mundo y, como todos somos hijos, nos remite al miedo ms
atvico y primigenio en los seres humanos de todas las culturas:
la prdida o el rechazo de nuestro primer amor, la madre.
Tambin un hijo buscando el reconocimiento del padre que lo
neg es una situacin siempre rica en conflictos. Una razn
inconsciente por la cual funciona tiene que ver con la cantidad de
hijos fuera del matrimonio que existen en Amrica Latina. No
nos metamos en anlisis sociolgicos que no vienen al caso,
pero es evidente que aqu juega un gran factor de identificacin.
Claro que esto tampoco significa que todas las TNs deben tener
madres buscando hijos por los sets y padres irresponsables.
Hay excelentes historias donde todos saben de quines son
hijos, pero que s han usado la otra variante: relaciones difciles.
Padres e hijos en desacuerdo, resentimientos que tardan mucho
tiempo en superarse y en fin, ese infinito abanico de
posibilidades que nos da una familia comn y corriente. O acaso
disfuncional, como est de moda decir.

12) EL FANTASMA DEL INCESTO: que siempre anda asustando

en las TNs, pero que solo se trata de eso: un fantasma, porque
es demasiado chocante que llegue a suceder de veras. Existe
noticia de un caso famoso: Mandala, una TN brasilea tena
que ser- que ilustr el mito de Edipo, con la hermosa Vera
Fischer como Yocasta y Felipe Camargo como Edipo. Al
parecer, apenas stos consumaron su amor el rechazo del
pblico fue tal que los escritores tuvieron que modificar las cosas
y finalmente no resultaron madre e hijo como se crea. Ms bien
hay muchos incestos sublimados en el gnero, como en Los
Ricos Tambin Lloran con el asunto entre Vernica Castro y
Guillermo Capetillo que resulta ser su hijo extraviado, o el de
Emilia entre dos jvenes que fueron criados como hermanos

39
 pero no lo son (Elba Escobar y Franklin Virgez en el original de
1978, Orlando Fundichely y Mnica Snchez en la versin
peruana de 1999) Adecuadamente manejado, el morbo que
conlleva el asunto crea expectativa y un nerviosismo que se
convierte en alivio cuando se comprueba que el incesto no era
tal, cosa que el pblico siempre presume o sabe de antemano.
Cuando es tratado de forma realista o cotidiana no es
recomendable en absoluto. Consumar un incesto entre padre e
hija o entre hermanos biolgicos resulta demasiado srdido,
precisamente porque, unido a la violacin y el abuso sexual,
suele ser una trgica realidad entre no pocas familias
latinoamericanas.

13) DESAHOGO HUMORISTICO: como decamos al hablar de las

TNs cmicas, siempre es bueno que existan personajes
graciosos o situaciones divertidas para aligerar la inevitable
carga dramtica de los conflictos. Si la historia lo permite, la
chica protagonista puede manejarse en un registro de franca
comedia, como Natalia Oreiro en Mueca Brava, Virna Flores en
La Rica Vicky o Vernica Castro en Rosa Salvaje, y una gran
ventaja es que si la actriz tiene carisma el xito est
prcticamente asegurado. Otras TNs no tienen humor en
absoluto, pero felizmente ya estn casi en extincin. Las muy
sombras rara vez funcionan en nuestra poca, con excepciones
como Cuna de Lobos que por lo que recuerdo no tena ni pizca
de humor.

14) SUPLANTACION DE IDENTIDAD: este recurso es tambin

muy usado en la comedia y la farsa, con la diferencia que en las
TNs no causa risa sino serios problemas. A veces origina toda la
accin, como en las tpicas historias de hermana gemela o mujer
que se hace pasar por otra. Las primeras son el sueo dorado
de las actrices, pues les permite hacer dos personajes opuestos
siempre es una hermana buena y una hermana mala- y de paso
tener el doble de presencia en la pantalla. Mujeres de Arena, El
Hogar que Yo Rob o Perla Negra son solo algunos ttulos de
esta especie de sub-gnero de la TN de gemela, record
superado por Lazos de Amor, donde Lucero interpretaba a
trillizas (estamos esperando a las cuatrillizas, no tardarn). En
otros casos, una persona -parecida o tal vez no- se hace pasar
por otra y le roba su vida e identidad, pero, cosa curiosa,
normalmente quien comete este delito es la herona o el hroe,
como Jacqueline Andere en Ha Llegado una Intrusa o Gustavo

40
 Bueno en Malahierba. Tambin en las TN de gemela es la
buena quien ocupa el lugar de la mala (a la que siempre cree
muerta) y se dedica a deshacer todos los entuertos que sta
ocasion hasta que, por supuesto, la mala resucita o reaparece
para ponerle de nuevo sabor al asunto. Otra forma menos
truculenta se da cuando un malvado suplanta a alguien con
frecuencia a una autoridad- para cometer algn acto ilcito y
aprovecharse de la buena fe de los incautos.

15) PERSECUCIONES: suelen ser consecuencia de los errores

y equvocos. Los inocentes injustamente perseguidos por las
autoridades funcionan muy bien en las TNs porque remiten al
temor de cualquier persona de ser vctima de instituciones
fuertes y poderosas. Los paradigmas de todos los perseguidos y
perseguidores son el noble Jean Valjean y el obsesivo Inspector
Javert de Los Miserables. Tambin se permite ser solidario con
el perseguido en la variante de la no-inocencia cuando la
ferocidad de la persecucin o el castigo aplicado es excesivo en
relacin a la falta cometida. Por ejemplo, el culpable de un hurto
puede convertirse en vctima en menos de un captulo si es
golpeado salvajemente en la crcel por los guardias. Esto se
explica por algo muy simple: la inmediata simpata por el ms
dbil, aunque a Nietzsche no le guste.

16) OBJETOS QUE SIMBOLIZAN ALGO: una medallita que

una madre coloc en el cuello de su beb antes de perderlo.
Una fotografa del rostro sonriente de la persona amada. Una
mueca vieja y rota favorita en la infancia. Una valiosa joya que
se llevaba en el cuello al posar para un retrato dibujado por el
galn. Un anillo, una carta, un adorno y en fin, cualquier objeto
que se nos ocurra puede representar un sentimiento muy fuerte
que se activa en momentos de soledad, nostalgia, bsqueda o
para recordarnos un deber o una promesa. Tiene dos variantes:
en referencia a uno mismo (el juguete que representa la
inocencia perdida) o a otro personaje. En tal caso, la ausencia o
dificultad de relacin con ser querido es imprescindible, ya que
de estar cerca obviamente no se necesita ningn objeto que lo
simbolice. Rectifico: tampoco puede ser cualquier objeto. Una
cosa es el primer dientecito de leche que se le cay a un hijo y
otra muy distinta la muela extirpada por caries de la mujer que
nos am. As que cuidado con los que causen risa en vez de
dulces recuerdos, si esa es nuestra intencin.

41
17) CAMBIOS DE FORTUNA: un personaje empieza pobre y
termina rico gracias a su esfuerzo y perseverancia en los
negocios. Otro personaje empieza rico y poderoso y termina
pobre como castigo por sus abusos. La impredecible diosa
Fortuna, la misma que reparte las casualidades de las que
hablamos, es casi siempre una actriz invitada en las TNs.
Tambin tiene que ver con lo poco interesante que es
mantenerse igual durante toda la historia e ilustra la movilidad
social que observamos en la realidad. Es frecuente que los
personajes pobres, humillados o vencidos la invoquen como un
anticipo de lo que se viene. Los que hoy estn arriba maana
estarn abajo dijo uno de mis personajes en una TN y habl por
todos los injustamente desposedos. Si el mantener vigente la
esperanza est unida al trabajo esforzado de los personajes para
salir adelante, nos aseguraremos la solidaridad del pblico.

18) REHABILITACION Y REDENCION: en una TN quienes

eligen el mal camino al principio gozan (por alguna razn, la
cultura popular percibe el mal camino como muy divertido) pero
al final siempre sufren por sus errores. Este sufrimiento los
purifica, los redime ante los ojos de los dems y les permite
reincorporarse al lado de los buenos. A menudo es un castigo
para los malvados no tan malos los que actan por debilidad
ms que por perfidia- y sus aplicacin mide el grado de
conservadurismo o liberalismo en cuestiones de moral de su
autor. Para los autores ms tradicionales ir por el mal camino
significaba que una chica se fuera en moto con su enamorado
pelucn a hacer el amor al bosque, cosa que hoy en da nos
parece gracioso o incluso tierno. Eso ya depende del escritor:
las ideas acerca de lo moral e inmoral son muy personales y la
desventaja de los tolerantes es tener que aceptar la intolerancia
de otros siempre y cuando no nos agreda. En todo caso si no
queremos pontificar sobre moral, s podemos identificar mucho
mejor un mal camino en el consumo de drogas, juntarse con
pandillas violentas o conductas similares que impliquen el peligro
de causar dao fsico a uno mismo y a los dems.

19) SACRIFICIO: Un padre trabaja arduamente lavando autos y

vendiendo caramelos para que sus hijos puedan estudiar. Una
madre se dedica a la crianza de sus hijos y deja de lado su
vocacin. Una chica rompe con el hombre que ama porque ste
es casado y ella no quiere destruir una familia. Los sacrificios
por amor a alguien siempre son exclusivos de los personajes

42
 nobles y buenos de la TN. Son mucho ms verosmiles y
conmovedores cuando se originan en el ncleo familiar, es decir
entre padres e hijos como en los dos primeros ejemplos. No
existe ser humano que no comprenda o justifique el sacrificio de
los padres por la felicidad de sus hijos o el de un hermano por
cario a otro. Sin embargo, cuando lo aplicamos a una pareja
hay que tener cuidado de que no suene a languidez o falta de
agallas para luchar por el amor. Solo se aplica en casos como el
tercer ejemplo: cuando el obstculo es un imperativo moral tan
fuerte que sacrificarse ante l otorga nobleza al personaje.

20) IMPEDIMENTOS FISICOS O DE SALUD: existen dos

variantes. La primera, los personajes discapacitados y
optimistas que se esfuerzan por salir adelante. Son los ms
positivos entre los mejores, contarn desde el primer momento
con la solidaridad del pblico y en varios casos si son mujeres-
hasta pueden ser las protagonistas, como las clsicas ciegas
Esmeralda y su remake Topacio, o la linda sordomuda de
Nano, TN argentina. En cambio, el hombre protagonista
discapacitado es ms raro que un trbol de cuatro hojas debido a
que esto le impide ser un prncipe azul, condicin que
analizaremos al detalle en el captulo de los galanes. La
segunda variante se refiere a los enfermos pasivo-agresivos que
utilizan su enfermedad fsica o mental para crear dependencia en
sus seres queridos y as mantenerlos atados al pie de su cama.
Suele ser recurso de madres hipocondriacas, esposas o maridos
amargados como el esposo paraltico de Christian Bach en De
Pura Sangre, inspirado en El Amante de Lady Chatterley- y en
estos casos los enfermos son odiosos por ms que nos
compadezcamos de su desdicha. Naturalmente cuando la
enfermedad es fingida ya estamos hablando de unos villanos de
marca mayor, como la madre de la Pobre Clara, que como
castigo muere por tomar demasiadas pldoras no recetadas (es
decir, por estpida)

21) ESCENARIOS SIMBOLICOS: donde tambin podemos

distinguir dos variantes. Primero, los que simbolizan angustias o
dificultades para los personajes, como las casonas antiguas y
siniestras La Casa al Final de la Calle- ticos que esconden
mujeres encerradas o locas -El Derecho de Amar- cuartos
misteriosamente cerrados La Sucesora- calabozos, pasadizos
subterrneos, y si el presupuesto lo permite tormentas, rayos,
truenos, bosques oscuros, pramos helados y cunto truco sea

43
 posible crear. Estos elementos son herencia ms visible del
llamado gnero gtico, un tipo de literatura que tuvo a Mary
Shelley la de Frankestein- Horace Walpole, Ambroise Bierce y
otros notables escritores entre sus filas, y que se caracteriza por
el uso de inquietantes y tenebrosas locaciones. Cumbres
Borrascosas de Emily Bront es una de sus obras maestras y el
ttulo lo dice todo. En su segunda variante, lugares abiertos
como playas, praderas o similares buscan justamente el efecto
contrario al dar sensacin de amplitud, libertad y belleza, y es la
carta que siempre apuestan las TNs de intencin
declaradamente ecologista como Pantanal, Canela o Lluvia de
Arena.

22) EL DEBER O LA DEUDA MORAL: una promesa hecha a un

moribundo en su lecho de muerte obliga de por vida a un
personaje, lo mismo que devolverle algn da el favor a quien
protege o ayuda desinteresadamente. La gratitud y la lealtad son
dos de los valores ms elevados que tenemos los seres
humanos y las TNs tambin lo asumen dndoles carcter de ley.
La otra cara de la moneda es que a veces la deuda moral implica
llevar a cabo uno de las acciones ms socorridas en la TN: la
venganza. Aunque cuidado con ella: siempre es un arma de
doble filo, y por ms que est totalmente justificada llega un
momento en que puede saturar o ensuciar un poco a nuestro
personaje por la carga de rencor y amargura que se necesita
para llevarla a cabo hasta las ltimas consecuencias. La
Venganza, famosa TN protagonizada por Helena Rojo se salv
de este peligro y es un clsico, cosa que no sucedi con Thala
en Marimar, su fallido remake. Otras mujeres vengativas han
tenido que relajarse hacia la segunda parte de la TN ante el
riesgo de volverse unas antipticas Nmesis de opereta, o bien
asumir su rabia y ser francamente malvadas como sucedi con
Nohely Arteaga en Las Dos Dianas o Amparo Rivelles en La
Hiena.

Este cdigo de leyes imperativas u opcionales solo pretenden

ilustrar los recursos dramticos propios del gnero TN. Tampoco
significa que con ponerlos todos o la mayora, nuestra historia
funcionar a las mil maravillas: no, por suerte no es tan simple.
Elegir el momento preciso para usarlos y cmo hacerlo es lo ms
importante en trminos creativos. Un buen autor buscar maneras
ingeniosas para sorprender y as evitar que parezcan elementos
trillados, ya que de hecho lo son. Pero antes de mostrar su

44
habilidad en el guin propiamente dicho, tiene que dar un adelanto
de su inventiva en un documento muy bien redactado e
imprescindible en toda TN: el Argumento.

45
8. UNA BIBLIA PARA UN PEQUEO DIOS
La carpeta argumental

En el argot de las TNs, al argumento se le conoce como el libro o

con ms frecuencia la biblia y aunque nos suene pintoresco
tambin sugiere la seriedad con que se le considera. Su redaccin
se inicia despus de que la idea ya est bien clara y bsicamente
consiste en relatar los acontecimientos de nuestra historia en el
mismo orden en que van apareciendo. No tiene dilogos ni
descripcin de personajes esta es una lista que va en documento
adjunto- ni tampoco describe con lujo de detalles cada suceso, solo
los importantes. En todo caso se parece ms a una bitcora de
viaje que a un cuento barroco, porque lo principal es la
consignacin de los hechos para que el lector tenga una clara idea
de cules son los puntos de inters y qu sucede en cada etapa de
la TN. Es el primer momento en el cual el autor se erige como el
dios de su propia creacin trazando los destinos de sus personajes,
relacionndolos entre s de la manera que elija, creando los
conflictos que habrn de padecer y finalmente decidiendo si
merecen el xito, el fracaso, la vida o la muerte. Dicho as suena
excitante, aunque al mismo tiempo implica una gran
responsabilidad. Una buena idea redactada en diez lneas parece
sencilla y siempre gusta, pero otra cosa es echarse a desarrollar la
biblia de una TN y aqu empieza el trabajo de veras. Vayamos paso
a paso respondiendo las principales interrogantes que esta fase
plantea:

1) Qu se debe tener claro antes de empezar?

Nmero uno, lo dijimos antes, la idea. Lo inmediato siguiente: de

cuntos captulos constar la TN. En los ltimos tiempos, en el
Per la media aceptada es de 120 captulos de una hora cada uno
por ser sta una mnima duracin internacional, aunque tambin se
habla de 150, 160, 180 o hasta ms de 200 captulos. Sin embargo
an es muy posible encontrarse con productores que solo quieren
asumir un mnimo de duracin a ver qu pasa, lo cual significa que
si el rating no es aceptable la cancelarn en el momento que ellos
decidan. Este mnimo no debe ser menor a 40 captulos, y para
variar tambin hay excepciones (existen TNs canceladas antes de
los 20) Por el contrario, en caso de funcionar, el estiramiento ser
materia de otros problemas que analizaremos ms adelante.

2) Cmo se redacta la biblia?

46
Siempre en prosa, empezando de forma similar a los cuentos haba
una vez... ubicando en dnde y en qu poca nos encontramos.
Especialmente el inicio debe redactarse con mucha claridad,
entendindose inicio como los hechos que suceden en los primeros
20 a 30 captulos. No es aconsejable empezar contando la fbula.
Cmo definimos fbula? En este caso, como todo aquello que ha
ocurrido antes de que se inicie la historia y que es necesario saber
para facilitar su comprensin. Si arrancamos con ella, el lector de la
biblia puede creer que la accin propiamente dicha de la TN
empieza all. La forma ms adecuada es comenzar describiendo
los sucesos del primer captulo que evidentemente es clave para
despertar el inters- y luego, en prrafos aparte, explicar los
sucesos anteriores. Ahora bien, si la fbula es muy compleja, es
muchsimo mejor iniciar la accin de la TN con ella. A veces hay
cantidad de historia interesante que se le escatima al espectador y
luego solo se habla de sta o se colocan breves raccontos o flash-
backs (vueltas al pasado) que hasta pueden confundir. Lo ideal es
arrancar una TN desde cero para que el espectador se involucre
conociendo a los personajes desde el primer instante en que
existen. Un autor que trabaja muy bien sus historias incorporando
la fbula es Benedito Ruy Barbosa, como en Pantanal, Renacer o
El Rey del Ganado. Sus TN tienen una primera parte
impresionante que no va ms all de los primeros 10 o 15 captulos
a manera de introduccin. Por cierto que si se toma esta opcin,
hay que cuidar que el resto de la trama sea tan apasionante como
el principio ya que de lo contrario el pblico puede sentirse
defraudado.

Luego de poner en autos al lector con toda claridad, continuaremos

la redaccin siempre en forma narrativa y calculando en qu
momentos soltaremos cada plot point. Este trmino tan tpico del
argot de los guionistas denomina al punto en donde la trama sufre
un giro a causa de un suceso muy importante: una declaracin de
amor, una ruptura, una boda, una muerte, etc. En una buena biblia,
los plot-points deben tener sealado un nmero (al menos
aproximado) del captulo donde se dan. Por ejemplo: el primer beso
entre la pareja protagnica puede ocurrir al final del cap. 5, el
malentendido que los separa en el cap. 15 y la boda del galn con
la malvada en el cap. 25. Adems de contarnos la TN, la biblia
sirve como un borrador de estructura general, as que resulta muy
til separar cada bloque de 5 captulos en prrafos. Ahora bien, no
es artculo de fe que a la hora de escribir los guiones, los plot-points

47
calcen exactamente en los nmeros de captulo que sealamos en
la biblia. Aunque lo ideal es que se logre, puede pasar que en la
dinmica de la escritura encontremos mejores recursos o argucias
que los pensados en un primer momento y que servirn para crear
ms expectativa. Nunca debemos ser tan rgidos. De pronto
hemos marcado un plot-point para el cap. 10, pero cuando estamos
escribiendo el cap. 8 nos damos cuenta de que es muy pronto para
soltarlo y an pueden ocurrir cosas interesantes que nos eviten
quemar tan pronto esa etapa. Porque eso s: una vez que se suelta
un plot-point, no hay posibilidad de vuelta. Es como una piedra o
una palabra hiriente y siempre trae consecuencias. Tendremos
ocasin de hablar ms de esto cuando veamos qu sucede durante
el proceso de estructurar los guiones diarios de la TN.

Dato importante: la biblia es muy precisa sobre cmo desarrollar la

vida de los personajes protagnicos, ms no de los secundarios. Lo
habitual es que stos tengan ms libre albedro a medida que
vamos escribiendo, pero eso tampoco implica que se descuiden.

3) Qu extensin debe tener la biblia?

Una extensin razonable puede ser unas 20 a 30 pginas, aunque

hay autores que las extienden hasta 80 y otros que presentan
apenas diez. En las ms largas, como dijimos es normal que al
cierto tiempo de escribirla la TN se vuelva ms flexible debido su
propia dinmica interna. En las muy cortas, hay tanto margen para
el a ver qu pasa que el verdadero trabajo vendr despus
durante las reuniones de estructura cada semana. Se requiere a un
escritor muy hbil y con mucha experiencia para escribir una TN sin
biblia detallada basndose en solo unas pocas pginas, y cuando
no se tiene esta experiencia es obligatorio darse el trabajo de
redactar una. En el caso de las TNs sin duracin preestablecida, lo
aconsejable es asumir que sta tendr pocos captulos, por decir
50, y hacer caber todo lo que hemos creado dentro de esa
extensin. Si la TN queda all, al menos sentirn que su historia se
cont de principio a fin. Y si se alarga lo cual significa que tiene
xito y enganch a los espectadores- les garantizo que siempre se
les ocurrirn ideas nuevas para ir enriquecindola. Fue el caso
concreto de Los de Arriba y los de Abajo, donde al comenzar se
me advirti que en principio podan ser unos 60 captulos. Esto
oblig a que la estructura fuera bastante gil y pasaran muchas
cosas en corto tiempo, lo cual a su vez fue factor importante para su
xito y los 60 captulos se conviertan en 209 (solo Dios sabe cmo,

48
porque hasta ahora yo no) Volviendo a la biblia como carpeta
escrita, ms que su extensin en hojas de papel lo que importa es
que se lea como un documento ordenado, claro y agradable a la
vista. A diferencia de antao donde se aporreaban las teclas de las
Olivetti, ahora existen computadoras y programas variados tipos de
letras, vietas y dems opciones que permiten una presentacin
limpia y atractiva. Lo cual tampoco significa ponerle montones de
figuritas o una diagramacin tipo rococ que no viene al caso en
absoluto.

4) Hasta dnde vale la pena avanzar?

Normalmente los finales de una TN son previsibles: esto es, la chica

se queda con el galn, los buenos quedan felices a veces alguno
muere por ah- y los villanos son castigados o muertos. Es lo
esperable, romper esas reglas es muy riesgoso y tambin materia
de otro captulo. Por eso redactar el desenlace de la biblia suele
ser sencillo. Considerando que una TN tenga 120 episodios, lo
realmente pesado es la accin del medio, es decir desde el captulo
20 en adelante, donde la TN ya agarr cuerpo, ya se establecieron
todas las relaciones y se plantearon los conflictos, hasta ms o
menos el 100, a partir de donde se empiezan a vislumbrar los
finales. Estos 80 captulos son siempre los ms dificiles. Por eso,
otra gran ventaja de la biblia es que durante su redaccin nos
damos cuenta dnde hay problemas de vacos, confusiones de
lneas de accin o empantamientos que es mejor resolver all
mismo y no despus. O al menos tener una idea lo ms precisa
posible de cmo se irn desenvolviendo.

Finalmente:

5) Cmo podemos saber si una biblia es lo bastante vendedora?

Es la pregunta que uno se hace apenas termina de redactarla y que

seguir hacindose durante las semanas o meses- que el proyecto
circula por los potenciales productores. Antes de enviarla, hay que
tomar en cuenta algunas recomendaciones.

a) Si la historia es realmente original, en principio tiene muchas

posibilidades. Atencin, decimos realmente. En el fondo de su
corazoncito y al margen de su habitual ego, los autores saben
con toda seguridad cul es el grado de originalidad de sus
creaciones.

49
b) Si no es tan original o ya se han visto varias TN parecidas,
entonces hay que redactarla de tal manera que suene muy
atractiva e interesante. Se puede destacar la belleza de las
locaciones que se usarn, el glamour de sus personajes, hacer
referencia a xitos similares, etc. y cuanta arma nos pueda
proporcionar esa tpica retrica del marketing que a muchos les
encanta creer. Ya que el objetivo es venderla, uno tiene que
hacerlo sin ruborizarse ni dudar en absoluto. Suena un poco
caradura, de acuerdo, pero cuando de creatividad se trata solo
hay dos opciones: ser un creativo honesto o ser un caradura.
Eso s, la segunda opcin solo puede usarse mximo un par de
veces antes de caer en el pantano de la mediocridad y el
descrdito.
c) Sin embargo por ms original o buena que nos parezca
nuestra TN, tampoco podemos dejar que se defienda sola. La
redaccin debe ser capaz de emocionarnos mientras la
leemos, destacando la fuerza, pasin e intensidad de los
conflictos. Que se sienta que nuestra historia rebalsa vida y
que al terminar la lectura cualquiera pueda decir
espontneamente !yo quiero ver esta novela!
d) No olvidar que una biblia debe llevar como documento adjunto
unas pginas con el perfil de los personajes. No es
conveniente describir a cada uno conforme van apareciendo en
la relacin de los hechos. Esos parntesis o prrafos
explicativos son inoportunos y distraen el seguimiento de la
trama durante la lectura.
e) Hay que revisar bien que no haya ripio ni reiteraciones. Y, lo
bsico, que se ha contado la historia con claridad. Si es
confusa o difcil de entender, con toda seguridad nadie va a
tomarse el trabajo de desentraarla. Simplemente la
descartarn de plano por ms buena que sea.
f) Si la biblia est lista para iniciar su recorrido por las casas
productoras, regstrela ante la oficina de proteccin de los
derechos de autor que existen en todos los pases.
g) Si vamos a dirigir el proyecto a alguna empresa realizadora
dentro de nuestra ciudad, es preferible entregarlo
personalmente y con cargo firmado. Enviarla por internet
puede ser muy moderno y prctico, pero tambin hace casi
imposible la devolucin en caso de no cerrar trato con esta
empresa y nunca es recomendable que una historia original se
quede con tanta facilidad en los archivos personales de
terceros. Puede pensarse que da lo mismo, que una carpeta
tambin puede fotocopiarse. Cierto, pero por alguna razn el

50
 material de internet siempre tiene esa aureola de algo pblico o
sin dueo, a diferencia de un documento escrito que seala
todos sus registros.

Para terminar, si uno est seguro de que la suya es una idea nunca
antes tratada en una TN o bien se muestra un ngulo diferente y
novedoso, en principio el proyecto juega a ganador. Lo cual no
asegura absolutamente nada, salvo quedar satisfecho a nivel
personal. El que una empresa realizadora acepte un proyecto de
TN depende del momento econmico (de la empresa y del pas) de
su capacidad real de llevarlo a cabo y, lo principal, del buen o mal
tino de sus productores. A algunos la creatividad les asusta y solo
buscan la supuesta frmula que segn ellos funciona. Otros
desconfan de lo nuevo y prefieren invertir en remakes o historias
conocidas. Otros -los mejores- son profesionales con la bastante
visin para detectar la originalidad y el talento en un autor. Otros
tienen toda la buena intencin del mundo pero pocos recursos, y as
una gran variedad de posibilidades. Prcticamente todo depende
del tipo de productor al cual nos dirigimos. Lo cual tampoco
significa que estamos a su merced, porque un autor debe tener el
suficiente olfato para saber cmo y cundo presentar algo que sea
atractivo para ste productor en particular. En fin, no nos
adelantemos a los acontecimientos. Las conversas con estas
instancias dan para mucho y son un paso ms avanzado en el largo
proceso de dar luz verde a una TN. Por el momento hemos
terminado de jugar a ser pequeos dioses y se supone que nuestra
biblia ya est lista. Lo estar de veras? No se pierdan los
prximos captulos.

51
9. MALDADES MUY BUENAS
Conflictos

Las maldades, argucias, intrigas, villanas, perradas o como se les

quiera llamar son las fuentes de los conflictos y por consiguiente el
motor de toda TN. Para que sean tales, su condicin es que,
hablando como los juristas, exista dolo: es decir intencin de hacer
dao. Quien tiene esa intencin se convierte automticamente en
un personaje malvado. Sin ella, por ms que acontezca dao no
puede hablarse de maldades propiamente dichas, sino de
accidentes o descuidos por mala suerte, ignorancia o torpeza.
Aclarado esto, podemos clasificar a las maldades en dos grandes
grupos:

1) INMORALES: cuando son censurables y causan dao moral o

espiritual, pero no llegan a ser delitos considerados por la
justicia. Son pualadas en el alma, no en el cuerpo. Hagamos
un pequeo recorrido por este espinoso camino:

a) Primero, la madre de todas las maldades: la traicin. Puede ser

deslealtad con la pareja (en cuyo caso hablaremos ms bien de
infidelidad) con los amigos o con cualquier persona que le haya
brindado confianza al traidor. Esta bsica perfidia es necesaria
para que nuestro personaje sea capaz de cometer todas las
atrocidades que le hayamos deparado como escritores.
b) Calumnias, mentiras de toda ndole.
c) Cartas o mensajes annimos con informaciones, denuncias o
acusaciones.
d) Falsificar cartas o mensajes firmados que no impliquen
documentos pblicos.
e) Presionar u obligar a firmar cartas o declaratorias de herederos a
enfermos o incapaces.
f) Adulterio por pura lujuria, sin suficiente justificacin moral.
g) Seduccin (entre mayores de edad) con el propsito de engaar
o manipular.
h) Perversiones o costumbres sexuales desagradables que no
lleguen a ser delito.
i) Crueldad mental en todas sus formas.
j) Sadismo o maltrato a los animales. Esto tambin es considerado
delito en muchos pases.
k) Impudicia o exhibicionismo con el propsito de escandalizar a los
personajes buenos.
l) Negar a familiares y amigos por esnobismo o arribismo.

52
m) Adular y secundar a poderosos por arribismo.
n) La avaricia y la mezquindad. La usura, que roza la ilegalidad.
o) La egolatra y vanidad extremas que redunda en abuso o
desprecio al prjimo.
p) Comprar conciencias con dinero.
q) Fingir embarazos para apresurar matrimonios u otras
obligaciones.
r) Fingir enfermedades para causar lstima y manipular al
engaado.
s) Chismes malvolos, no graciosos.
t) Amenazas de toda ndole, pero sin testigos.
u) Divulgar faltas o manchas del pasado ya superadas por el
personaje- con intencin de perjudicar su reputacin.
v) Manipulacin consciente de las personas aprovechando su
credulidad o debilidad.
w) Intervencin molesta en la vida personal de: hijos, nueras,
yernos, parientes, vecinos, etc.
x) Instigar o azuzar a una comunidad contra algn inocente.
Instigar a alguien al suicidio.
y) Drogar, embriagar o hipnotizar a alguien para luego hacerle creer
que hizo cosas que no hizo. Esto roza lo ilegal en la medida en
que la vctima puede pensar que s existi un hecho denunciable.
Por lo general son falsas violaciones (es decir, que no llegaron a
consumarse) a mujeres en incapacidad de resistir.
z) Arreglar encuentros o citas que puedan prestarse a equvocos.
(A llama a B para encontrarse en un lugar, y luego tambin llama
a C. B y C se encuentran sin querer y entonces A avisa de esto
al interesado D para que los vea juntos) Suele usarse para crear
equvocos de falsos adulterios o engaos de pareja. En una
variante ya ilegal, para confundir investigaciones policiales.

2) ILEGALES: cuando, adems de ser inmorales, tambin son

contra la ley:

a) Toda clase de chantaje usando cartas, mensajes, fotografas

comprometedoras (reales o trucadas) contratando testigos
falsos, etc.
b) Violencia en la pareja y con los hijos: bofetadas, golpes,
maltrato, generalmente a la mujer o los nios. Esto debe ser
percibido como un delito que lo es- por todos los personajes de
la TN y no darle la categora de simple problema domstico.
c) Falsificacin de documentos de toda ndole.
d) Cambios o adulteraciones en los testamentos.

53
e) Robo, sustraccin o hurto en todas sus formas. Puede utilizarse
a personas inocentes es decir, que no tengan conciencia de
estar cometiendo un delito, como nios o adultos ingenuos- o
bien a cmplices pagados. Tambin los robos falsificando
documentos, sacando copias de llaves para abrir puertas o
consiguiendo claves de cajas fuertes.
f) Suplantar bienes valiosos por otros falsos (joyas, cuadros,
objetos de arte, etc.)
g) Estafas: en empresas, negocios particulares, falsear balances,
acciones, fuga de capitales, etc.
h) Sobornos y corrupcin de autoridades.
i) Contrabando en todas sus formas.
j) Narcotrfico, en todas sus formas, desde la macro a la micro
comercializacin.
k) Trata de blancas, cafichazgos. En su variante legal, de todas
maneras est dentro de la categora de actividades mal vistas
en una TN, aunque tcnicamente no sean delito.
l) Pornografa clandestina. Idem, en su variante legal.
m) Delitos informticos, creando virus que daen computadoras,
engaos va internet o similares. Esto es muy moderno en el
mundo la TN y an se usa muy poco. Dmosle tiempo y con
seguridad ser un recurso bastante comn en el futuro.
n) Interceptar comunicaciones escuchando conversaciones por
telfono, radio, seal de video o violando la correspondencia.
o) Explotacin del trabajo infantil.
p) Toda clase de abuso a menores o incapaces (dbiles mentales
o enfermos) incluyendo venta de drogas, aterrorizarlos o
involucrarlos en algn hecho delictuoso.
q) Suplantacin de identidad, con frecuencia de una hermana
gemela por otra.
r) Robo, cambio o rapto de bebs o nios pequeos.
s) Mandar encerrar a una persona sana en una clnica o
manicomio, alegando locura o enfermedad.
t) Secuestros, por dinero o por venganza.
u) Violaciones sexuales en todas sus formas. Es muy importante
que nunca las justifiquemos, por ningn motivo.
v) Provocar accidentes automovilsticos cortando los frenos o
arruinando algo en el motor. Generalmente se usan cmplices.
w) Propiciar accidentes caseros: trampas en escaleras, techos, etc.
x) Causar lesiones y dar palizas, o mandar sicarios para stas.
y) Asesinato en todas sus formas: por arma blanca, arma de
fuego, estrangulamiento, envenenamiento (rpido o de a pocos)
empujando al vaco, por incendios, ahogamiento, explosivos,

54
 entrenando animales que ataquen y cuanta forma de matar
existe, por desgracia.
z) Entorpecer investigaciones de la justicia. Crear pistas falsas
para encubrir un delito, ocultar informacin, etc.

Basta: no pretendo ser exhaustivo pues una lista de maldades

puede ser infinita, y en ambos casos ya se nos acab el alfabeto.
Por supuesto que algunas son ms temibles que otras y no siempre
las ilegales son peores que las inmorales. En el mundo de la TN
resulta muchsimo ms condenable negar a la propia madre que,
por ejemplo, el contrabando de autos o la evasin de impuestos. La
gravedad del dao siempre es proporcional al castigo que recibir el
culpable al final la historia, y es muy frecuente que los malvados
que empiezan con villanas inmorales continen con las ilegales.

Ahora, no basta con escogerla del men y listo. Una maldad que
cumpla su cometido a cabalidad siempre rene cuatro requisitos:

a) Es ingeniosa: es decir, nos sorprende la manera cmo se la lleva

a cabo. Una maldad redonda requiere intrigas y planificacin
previa, en razn de que los mejores malvados siempre son
astutos e inteligentes.

b) Ha generado expectativas en el pblico: como consecuencia de

lo anterior. Desde antes de producirse hay un clima amenazante
y todos la esperamos con morbosa excitacin. Esto es la base
de todo un gnero de ficcin: el Suspenso. En cambio, para los
personajes la maldad es como un sorpresivo terremoto que
sacude sus vidas. Para ellos siempre debe ser inesperada,
desconcertante y tan violenta que les anule la capacidad
inmediata de reaccin. Cuando es previsible y esperada por
ellos, carece completamente de inters.

c) Es notoria: cuando sucede, vaya que sucede! Hay que darle el

peso que se merece y nunca dejar que pase desapercibida.

d) Trae consecuencias: a raz de ella las cosas o cambian o bien

empeoran. Si todo sigue como siempre, significa que nadie ha
reaccionado y entonces o la maldad era muy vana y superficial, o
los personajes no estn actuando con lgica (mejor dicho, el
escritor)

55
Si bien todas las maldades causan dao, ste no siempre es
irreversible y hacia el final casi siempre se espera que los
personajes buenos perdonen a los villanos por una de dos razones:
el sincero arrepentimiento de stos -previa arrodillada real o
simblica- o por compasin al ver cmo ya la vida o el destino los
ha castigado como se lo merecan. Este perdn se aplica a
menudo cuando las maldades se han dado dentro de los lmites del
juego amoroso, ya que: quin comprende mejor a una persona
enamorada que otra persona enamorada? Adems, una chica
buena que se queda con el galn puede darse el lujo de ser
magnnima con sus ex rivales. La nobleza y el inters por la
reconciliacin son caractersticas de los personajes buenos y
positivos de la TN. De all la dificultad de manejar sentimientos
como el ansia de venganza, que es un ajuste de cuentas que
excluye la posibilidad del perdn o su variante, el olvido. Sin
embargo, cuidado: al margen de las argucias de la malvada para
quitarle el novio a la chica (que en el fondo son hasta normales) en
la TN a veces existen otras maldades muy serias y tan atroces que
el pblico no perdona y por ende tampoco deben hacerlo nuestros
hroes. El genocidio, la tortura, la violacin de nios, el asesinato
con salvajismo y otros crmenes de esa calaa no pueden ni deben
ser disculpados jams. Y si lo dudan pregntenle a cualquiera de
las madres de la Plaza de Mayo o a alguna vctima de las
dictaduras.

56
10. LOS SERES QUE NOS HABITAN
Personajes

Muchas veces se pregunta a los escritores jvenes cmo se les ha

ocurrido crear tales o cuales personajes y stos suelen responder
de una de dos maneras: admitiendo que no los inventaron sino que
los han tomado de la vida real, o bien no saben qu contestar por la
sencilla razn de que es un proceso tan misterioso, ntimo y
complejo como la aparicin de una idea. En cambio, los ms
experimentados ya saben que un buen personaje sea de una TN,
pelcula, novela u obra de teatro- es una mixtura de las dos cosas:
un ser nico que nace de una probeta mental en donde se mezclan
la observacin y la identificacin. Es decir, existe un elemento
exterior y otro interior. Uno concreto y con base en el mundo real.
Otro abstracto, etreo y escurridizo que anda por alguna parte de
esos mundos que nos habitan a todos los seres humanos. El tema
de la creacin ha inspirado y seguir inspirando centenares de
libros es decir, otras creaciones- y antes de seguir metindonos
por los vericuetos de la filosofa, hablemos de los dos elementos
que acabamos de mencionar:

1) OBSERVACION: una buena porcin de los personajes son

producto de un aguzado inters por la conducta humana. Como
requisito inicial, hay que individualizar a la persona observada
con respecto a su entorno. Los jvenes pandilleros o las
vecinas chismosas son generalizaciones que estorban si se
quiere ser creativo. Tenemos que ser capaces de separar a esa
persona especfica de otras que a primera vista son parecidas.
Atencin: a primera vista, pues apenas ahondemos un poco ms,
comprobaremos que es nica. Luego de individualizada tiene
que despertarnos curiosidad. Como los buenos periodistas y los
detectives, el escritor necesita saber detalles de los
acontecimientos e indagar motivaciones. No se conformar con
el escueto relato de los hechos a la manera de un parte policial.
Sabe que en lo mnimo e inesperado est la raz ms honda de
lo sucedido. Su pregunta favorita no es cmo sino por qu.
Por qu este joven bien educado y sensible ha optado por ser
un pandillero? Por qu esta mujer que vive para el bienestar de
su familia destruye la reputacin de los dems con su lengua?
Siempre, siempre existirn razones. Una vez satisfecha nuestra
curiosidad procedemos a mezclarla, a combinar diferentes
caractersticas de otras varias personas con las suyas, y aqu la
pericia consiste en evitar que dichas caractersticas sean

57
 contradictorias entre s. Es imposible que los personajes de
ficcin sean como sus modelos reales tal cual, an cuando
presuntamente se les est retratando. Apuesto lo que quieran
que el carcter de Erin Brockovich, la mujer real, no es
exactamente el mismo que el que le imprimi la actriz Julia
Roberts, quien la encarn en el cine. Para el caso, si el objetivo
es lograr la absoluta fidelidad, mejor dedicarse a hacer
documentales.

Esta observacin partiendo de lo que nos ofrece el mundo real no

es la nica. Otra variante es la observacin a partir de otros
personajes ya creados de la literatura, el cine, el teatro, el reportaje
periodstico o cualquier otro medio donde aparezcan. Es evidente
que la TN sigue y seguir tomando personajes y conflictos de
Shakespeare o de las pelculas ms populares (que a su vez las
han tomado de Shakespeare) y hablaremos de esto con ms detalle
en el captulo sobre autora. Es vlido en la medida que nos sirve
como base, como detonante para la inspiracin. El resto tiene que
ser trabajo del escritor. Si no hay trabajo, es que se trata de una
simple copia.

2) IDENTIFICACION: el proceso de creacin de un personaje se

completa solo cuando el escritor es capaz de meterse dentro de
su mismsima alma en cualquier momento. Si de plano odian al
personaje que han creado o les es antiptico y se cierran en ello,
todo lo que ste haga o diga ser dbil, pues si ya lo condenaron
jams le darn ninguna oportunidad. Craso error, porque atenta
contra la comprensin de sus motivaciones. Al dejar stas de
lado, ser imposible profundizar y se limitarn a repetir los
clichs. Suena un poco esquizofrnico, pero mientras escribimos
las acciones y el dilogo de un buen personaje, tenemos que
convertirnos en l. Debemos ser capaces de pensar como
torturadores de nios, terroristas o lo que sea durante unos
minutos para tratar de entender qu pasa por la cabeza de estos
sujetos o qu razones tienen para hacer lo que hacen. Aunque
al final los hagamos morir reventados como se merecen,
mientras no llegue ese momento es necesario entenderlos y
tambin quererlos, ya que son creaciones nuestras. Esto no se
contradice con lo mencionado en prrafos anteriores acerca de
las maldades imperdonables: entender no es lo mismo que
justificar. Por cierto que esto presupone dar permiso de salida
por unos minutos a todos los Mr. Hyde que potencialmente
tenemos y a los demonios ms horrendos ocultos en la caverna

58
 de nuestro inconsciente. Algo muy divertido y terapetico,
aunque por lo general es una sublimacin bastante light, porque
en las TNs rara vez aparecen personajes tan atroces. Lo
habitual es que estn dentro de la gama de comportamientos
considerados normales entre las personas (y mejor no
empezamos a intentar describir qu es normal, pues a este
paso no acabaremos nunca)

Ya que mencionamos la palabra clich: segn el diccionario

significa lugar comn o idea repetitiva. Aplicando el trmino a
personajes, se refiere a aquellos que solo reproducen una supuesta
conducta previsible y por consiguiente nada imaginativa: son planos
y sin dimensiones. Si una secretaria es joven y bonita, el clich
manda que sea una descocada minifaldera que quiere seducir al
jefe. Si hay un mayordomo, el clich manda que sea estirado y
hable con acento britnico aunque haya nacido en Chulucanas. Si
aparece un millonario, el clich manda que sea soberbio, abusivo y
no se quite la corbata ni para dormir. Funcionan en los programas
cmicos, pues son rpidamente identificables y su sola presencia
hace rer. Pero puestos en una TN suenan fciles, son los que ms
han desprestigiado al gnero y para un autor moderno no son nada
recomendables, salvo que nuestra intencin sea tomarles el pelo.
Otra cosa muy distinta son los Arquetipos. Estos son modelos o
tipos humanos que representan determinados caracteres
universales, y las TNs buenas, regulares o malas s estn repletas
de ellos, igual que la mejor literatura.

Un personaje de TN tiene que estar muy bien ubicado dentro de un

arquetipo, y aqu s hay ciertas reglas. Por ejemplo, la indefinicin o
la inconsistencia que hallamos en muchos seres humanos no es
recomendable para los protagonistas de una TN. Puede que un
contradictorio sea un buen personaje en una obra de teatro, en
una pelcula de cine independiente, o quizs (con pinzas) como
personaje secundario de la misma TN, ms no como protagnico.
Un personaje as suele tener una conducta errtica y eso confunde,
pues nunca estamos seguros de si nos provoca simpata, antipata
o qu. Porque, cuestin previa del asunto: todo personaje de TN
necesita crear algn tipo de corriente emocional con el pblico.
Esto no significa que todos sean buenos o malos sin matices, no:
sera caer en los clichs. Pero en una TN siempre tenemos que
definirlos dentro de ciertos bandos. Un personaje puede tener un
rango que va del chismorreo hasta la crueldad, o bien de la simple
solidaridad hasta el sacrificio de su vida para salvar a un amigo. Lo

59
que no puede es ser indiferente tanto para la accin de los
bondadosos como de los malvados, ni tampoco portarse de manera
incoherente apoyando a unos para luego sin explicacin pasarse al
lado de los otros. En el mundo de la TN los valores y principios de
un personaje protagnico deben ser consecuentes con sus
acciones. Si es la herona, necesariamente encarna un arquetipo
positivo. Si es la malvada, lo contrario. No importa lo bien escrito
que est o lo apasionante que nos parezca: si es protagonista, no
puede ser dudosa de clasificar. Tomemos un ejemplo concreto:
Blanche Dubois, el personaje principal de Un Tranva Llamado
Deseo de Tennesse Williams: podra ser la protagonista de una
TN? Imposible, porque su arquetipo es el de mujer compleja y
atormentada. El juego de seduccin con su cuado Kowalsky,
marido de su hermana, la ubicara en el bando de los malos. Al
mismo tiempo, su condicin de vctima y la compasin que nos
provoca la ubicaran como buena. Al margen de que Blanche
Dubois sea uno de los grandes personajes de la dramaturgia
moderna, su neurosis la inhabilita para el protagonismo
telenovelero. Podra ser una magnfica secundaria o incluso una
malvada por razones patolgicas, pero nunca la herona.

Antes de pasar a los captulos donde describiremos los arquetipos

ms frecuentes en las TNs, primero una breve clasificacin de los
personajes en lo que respecta a sus jerarquas:

1) PROTAGONISTAS ACTIVOS: esta categora rene a los

protagnicos que lideran la trama y llevan la mayora de las
acciones. Rara vez son ms de cinco o seis. Son la Chica y
el Galn -aunque no siempre- y decididamente los Malvados
principales. Son los personajes que activan los conflictos, sin
los cuales no hay TN. O se imaginan El Derecho de Nacer
sin don Rafael Del Junco?

Nota: el uso de maysculas en los sustantivos indica que cada uno

tendr su propio captulo.

2) PROTAGONISTAS PASIVOS: son un error, salvo que se

desee ponerlos con todos los riesgos que implican. Cuando
existen, casi siempre son los Galanes del tipo Manipulable.
Son el objeto del deseo tanto de la Chica como de la Malvada
y el eterno crdulo que cae en sus maquinaciones. Si
queremos que la Chica sea pasiva, cuidado: puede caernos
antiptica o darnos clera por ser tan tonta. Una Chica ideal

60
 debe hacer cosas y no simplemente ser vctima de ellas. En
cambio, la pasividad es imposible en un Malvado/a pues
atenta contra su naturaleza.

3) SECUNDARIOS ACTIVOS: importantsimos e interesantes ya

que desarrollan sus propias historias o bien se involucran
mucho dentro de las principales. A menudo son los favoritos
de los escritores porque se permiten ser muy humanos y toda
historia cabe en ellos, incluso las ms escabrosas.

4) SECUNDARIOS PASIVOS: suelen ser las Madres

comprensivas, o los Amigos sin historia. Estn para consolar,
apoyar, aconsejar o escuchar. Los actores que los encarnan
suelen estar muy descontentos.

5) ESPECIFICOS ACTIVOS: se definen por una o dos

caractersticas bsicas. Aparecen solo por unos cuantos
captulos para realizar una accin importante. Ejemplo:
Walter, el amante cmplice de Odete Roitman que envenena
la mayonesa en Vale Todo y solo participa 8 captulos. Son
esos personajes que tienen como una actuacin especial en
la TN y a veces los asumen actores con cierto cartel.

6) ESPECIFICOS PASIVOS: son el coro de amigos, familiares o

vecinos que estn solo para comentar lo que le ocurre a los
protagonistas o a los secundarios, pero tambin son
prescindibles aunque se usen durante toda la TN. Si mueren,
se mudan o simplemente se desvanecen, la accin seguir lo
mismo. Ms que una clasificacin, en verdad son errores del
escritor. Si bien el coro es necesario, lo ideal es que
hagamos turnar esa funcin a todos los personajes de vez en
cuando y as evitar el hacinamiento en nuestra historia.

61
11. ETERNAMENTE CHICA
Arquetipos I

La Chica es el principal personaje, la piedra angular en la cual

descansa el gnero TN. Puede tener entre 16 y mximo 50 aos,
pero la llamaremos Chica para generalizar. Normalmente su edad
est en ese limbo indefinido de los veintes, aunque las divas que las
encarnan suelen superar los 35 aos. Es decir, estn en la plenitud
de su belleza y fertilidad, dos condiciones bsicas. Puede que
empiece fea pero no se preocupen: pronto se volver linda. Y si no
sale embarazada durante la trama, pierdan cuidado que ya lo
planific para la noche de bodas. Si es virgen al empezar la TN, el
dejar de serlo ser un plot-point importantsimo. Cuando no lo es,
muy posiblemente ya empez la historia casada y con hijos. El
sexo y la soltera en la Chica todava tiene un sospechoso tufo de
inmoralidad. Quizs una de los grandes avances para la TN del
futuro sea liberar a sus heronas de esta culpa judeocristiana,
aunque ser difcil que ocurra mientras la virginidad y la templanza
sigan siendo valores muy apreciados por la mayor parte de las
mismas mujeres. En todo caso, ellas decidirn eligiendo los
arquetipos que encarnen o no esos valores, porque son ellas
quienes marcan las pautas del gnero de acuerdo a sus ms
profundos anhelos, sueos y fantasas. As como el imaginario
masculino manda en el gnero Policial, siempre poblado de
hombres solitarios, escpticos y rudos, el imaginario femenino
manda en la Telenovela tanto desde la trama como desde el
pblico, y respecto a eso no hay indicios de que las cosas vayan a
cambiar.

Pasemos revista los diferentes tipos de Chica que encontramos en

las TNs:

1) La INOCENTE: es ingenua, no estpida (aunque lo parezca).

Es pura, no reprimida (aunque lo parezca). Es dulce, no melosa
(aunque lo parezca). Nunca es demasiado inteligente, aunque
asuma como propios todos los dichos de la sabidura popular y el
sentido comn le falle a menudo. Siempre es pobre, eso de
rigor. Si estudia, es aplicada. Si trabaja, es en algo modesto.
Suele ser empleada domstica, campesina, vendedora de flores
o loteras y hasta gitana. Es incapaz de intrigar o maquinar.
Ovula exactamente la noche en que tiene su nica cada o
sea, que deja de ser virgen- y queda encinta gracias a una
puntera biolgica que sera la envidia de un fecundador in vitro.

62
 A la pobre le pasa de todo. La engaan, la agreden fsicamente,
puede ir a la crcel, ser atropellada, perder a los hijos y cuanta
desgracia se nos ocurra: la Inocente lo tomar como pruebas del
destino y saldr adelante. Porque eso s, tiene una fortaleza
envidiable y literalmente a prueba de balas calibre 32. En algn
momento quizs opte por ya no ser tan ingenua y defenderse en
la vida -el momento Scarlett OHara con su nabo del que habla
Cecilia Absatz4- pero igual, su frrea moral le impedir atropellar
a su prjimo. Por lo general perdonar y ser buena hasta el
final, cuando sea premiada por el mismo destino que la hizo
sufrir peor que a Job. Incluso sus venganzas contra los villanos
sern bastante razonables. Siempre cede o se sacrifica por
otros aunque stos no lo merezcan. Su autoestima aparenta ser
muy pobre y al mismo tiempo su virtud es un escudo de
hormign que la hace espiritualmente superior. Soporta que el
Galn que tanto ama le haya puesto los cuernos con la Malvada,
ms tres o cuatro actrices del reparto (en momentos de
debilidad o despecho, segn l). No importa: la Inocente es
ms machista que el Indio Fernndez. Ella entiende que l es
hombre y tarde o temprano volver a sus brazos porque ella s lo
ama de verdad y sabe que todo lo dems es slo acrobacia
genital. La Chica Inocente triunfa sobre cualquiera porque la
fuente de su poder consiste en estimular los sentimientos de
culpabilidad en los dems mediante sus lgrimas. Los
psiclogos la catalogan de plano como pasivo-agresiva y en
efecto lo es, sino: de qu otra manera siempre termina casada
con el Galn que ella quera y con otras personas asumiendo los
roles como ella quera? Las Malvadas, que nunca son tontas,
saben lo peligrosa que es una Inocente y por eso se empean en
pulverizarla desde el primer captulo aunque apenas sea una
humilde mucamita. Intiles esfuerzos. En el mundo de la TN, al
final los mansos siempre heredan la tierra y la Inocente reinar
entre ellos vestida con su tnica blanca como la Virgen Mara, su
indiscutible arquetipo de identificacin.

Una sub-categora del rubro es la DISCAPACITADA que de hecho

encaja con estas caractersticas. Las ciegas Luca Sombra,
Esmeralda y su exitoso remake Topacio sentaron las bases de
este esquema, donde contamos con la tranquilizadora certeza de
que la Inocente siempre se cura. Una versin mucho ms suave de

4
Mujeres Peligrosas: La pasin segn el teleteatro. Excelente y divertido ensayo de lectura
obligada para los amantes del gnero donde Absatz analiza la TN desde la perspectiva de los
deseos femeninos, sacando conclusiones bastante subversivas.

63
discapacitada fue la angelical Bianca de Nino, cojita que no fue
necesario operar porque se trataba de un defecto muy menor. En
otros casos queda desfigurada por un tiempo y tendr que ocultar
un lado de su rostro con el cabello, pero tambin sabemos que
tarde o temprano la ciruga esttica remediar este impasse, antes
de que la Chica descubra el reacondicionador y su cabello deje de
ser tan rgido. O tambin puede usar una mscara de media cara
como en Isabela, an cuando parezca la melliza del fantasma de la
pera. Dos casos extremos que escapan al arquetipo de la
Inocente: la estupenda Rina, con una joroba horrorosa digna de su
trama gtica, y la encantadora Yo soy Betty, la fea, TN
postmoderna y de vanguardia donde la protagonista, si bien no
tiene ceguera ni cicatrices, tampoco tiene belleza, problema que la
hace ms discapacitada que muchas en el mundo de hoy. Estas
dos ltimas se inscriben dentro del tipo de Chica Moderna que
veremos a continuacin.

Antes de concluir con la Inocente, una advertencia: me doy cuenta

que he ironizado quizs demasiado con este tipo de Chica porque
francamente provoca. Pero si uno es el escritor y opta por usarla
como eje de su historia, tiene que tomrsela muy en serio y tratarla
con mucho respeto o su TN naufragar por drselas de gracioso
cuando no viene al caso, ya que la Inocente carece de sentido del
humor, jams se burla de s misma y considera el sarcasmo como
propio de villanos. Es un arquetipo de Chica representativo de una
moral establecida, inconmovible, slido y tallado en sola pieza.
Aunque no el nico que existe en el gnero, menos mal.

2) La MODERNA: es una herona bastante ms realista y de mayor

identificacin con las mujeres actuales. Si trabaja, tiene
horizontes ms ambiciosos que la Inocente. Si estudia, es para
ser una profesional. Tiene proyectos personales, siempre dentro
de actividades bien vistas en una mujer (es muy extrao que
quiera ser ingeniera petrolera, por ejemplo) Puede ser abogada,
mdica, profesora o mejor todava, empresaria, actividad que nos
permitir ponerle todas las dificultades laborales del mundo.
Pero atencin: por ms inteligente que sea, esta Moderna
necesita amor en la misma medida que la Inocente. Y tambin
en la mayora de los casos todava es virgen. Si ya no lo es,
suele tratarse de una Chica alrededor de los 30 aos y
profesional, no se toca el tema y nunca habla de sus
experiencias sexuales anteriores (que no fueron con el Galn,
por supuesto) pero este arquetipo an es infrecuente. La

64
 Moderna no se deja dominar tanto o al menos protesta, aunque
igual caiga en las trampas de los Malvados. Si pierde o le roban
a los hijos, movilizar a la polica y los buscar hasta con
helicpteros en vez de solamente acudir a la Virgen de
Guadalupe. Si le dan una cachetada, responde con otra y no
rompe a llorar con la cabeza gacha. Es activa, tiene ms sentido
del humor y en general nos parece ms ubicada en el mundo.
Cualidades que, insistimos, no deben inmunizarla contra el amor
y sus desvelos. El peligro latente es traicionar el carcter de la
Moderna para convertirla a mitad de novela en una Inocente
ms. Estas incoherencias se dan cuando al escritor lo gana la
trama y tiene que inventar argucias imposibles de tragar por una
mujer actual. Entonces la Moderna a veces regresiona para
malestar de sus admiradores, ya que se supona no estaba
diseada para eso. Recuerdo un caso, nada menos que en una
TN de Gilberto Braga, Cuerpo a Cuerpo. La arquitecta que
encarnaba Zez Motta a mitad de la TN renuncia a su amor por
Marcos Paulo para no causarle ms problemas o algo as, ya
que era negra. Planteada como un personaje de Chica Moderna
y profesional, lo ms lgico era que hable con su pareja y le
exponga el problema con sinceridad en vez de inventar una
disculpa absurda tratndose de ella. Esto nos demuestra que al
mejor cazador se le va la paloma y de paso que, al margen del
entusiasmo y de cunto nos gusten, las Modernas tampoco son
tan fciles de llevar por los intrincados vericuetos del gnero.

3) La PECADORA: interesante y socorrida Chica que solo puede

simpatizarnos con una condicin: haber sufrido mucho,
muchsimo antes de caer en el pozo del pecado. En nueve de
cada diez casos, obviamente el pecado es el oficio ms antiguo
del mundo y sus variantes. Doa Beija, Xica da Silva y la
Colorina son algunas de sus representantes. Tambin puede
ser ex presidiaria como Julia (Sonia Braga) de Dancin Days. Lo
ideal es conocerlas como Chicas Inocentes antes de su cada
para as presenciar sta, ser testigos de su dolor y solidarizarnos
con su destino porque no le qued ms remedio, que es la frase
clave en todo este asunto. Nunca, jams se prostituyen por
placer o diversin (esas motivaciones innobles son cosa de
Malvadas) O han sido raptadas y deshonradas como Beija, o
eran esclavas como Xica sin opciones en la vida.
Excepcionalmente La Colorina no recuerdo su nombre de pila-
es un tour de force del gnero al presentarse como una callejera
de siete suelas capaz de embarcarse en orgas con su camarada

65
 Julissa y Jos Alonso desde el primer captulo. Luego tuvo que
explicarnos que cay en el asunto por hambre y etctera, y para
acabar de redimirse se convirti en madre dolorosa poco
despus. En cambio la Julia de Dancin... es ms realista: fue
presa por homicidio accidental durante un asalto, se pasa 14
aos en la crcel porque se lo mereca y la TN se inicia cuando
ella sale libre despus de haber cumplido su condena, sintiendo
que la calle es una selva que ella ya no conoce. Una Pecadora
que ha sufrido es buena aunque use su cuerpo para hacer
dinero. Es sensible, romntica en la intimidad y tiene
sentimientos maternales irreprochables. Pero cuidado: la vida
alegre tambin endurece y estas Chicas son capaces de los
mayores extremos en nombre del amor. El hecho de trabajar
con el sexo las hace proclives a la pasin ms desaforada cual
leonas en celo y pobres de las atrevidas que se crucen en su
camino. Para variar, los autores brasileos llevaron a esta Chica
hasta los lmites. Beija manda matar al hombre que ama por
despecho como lo leen, matar- y cuando se arrepiente ya es
demasiado tarde, y Xica no dudaba en enviar a su fiel sicario a
cortarle la cabeza o los labios a las mujeres que osaban
acostarse con su Comendador. Si de matar por amor
apasionado se trata, las Pecadoras tienen mayores licencias que
otras Chicas y parecen discpulas de Oshima. Claro que a Beija
y Xica las ayud la TN Ambientada, pues el contexto histrico
siempre nos remite a un mundo medio salvaje donde la vida vale
un poco menos.

Las Chicas Pecadoras tambin tienen su sub-especie ms light: la

AMANTE de un hombre casado. Esta Amante tiene dos variantes:
en la primera, luego de ser burladas en sus sentimientos ms puros
y prometerse a s mismas entre lgrimas que no volvern a ser
ingenuas, optan por sacarle dinero a un seor incauto como hizo
Claudia Islas con Ignacio Lpez Tarso en Amor Prohibido. El
riesgo: que la Chica se nos vuelva una Malvada, salvo que esa sea
nuestra intencin (no es tan descabellado que la protagonista sea
una Malvada, lo veremos en el captulo correspondiente). En la
segunda variante, la Chica es buena, pero para su mala suerte se
enamora de un hombre casado y pues, qu se le va a hacer. Por
ms que lucha contra sus sentimientos no llega al sacrificio y se
resigna a cargar con ese amor tan irregular, como le sucedi a
Marielena o Alondra. Lo nico que las justifica es que sus galanes
suelen tener esposas insoportables. Descalificar moralmente a la
esposa-obstculo es una solucin para evitar que esta Chica no se

66
convierta en malvada. Otra, que el Galn sea un mitmano que la
engaa con eso de te juro que ya no me acuesto con ella y
estamos en pleno trmite de separacin, tpico cuento ms viejo
que andar a pie y que an funciona tanto en las TNs como en la
vida real.

Antes de dejar a nuestra Pecadora, una ancdota: Senda

Prohibida, que como recordamos es la primera TN mexicana
oficialmente registrada como tal, tuvo una Amante como
protagonista. Curiosamante, la fundadora del gnero en Mxico no
fue una Chica Inocente, como podra creerse al juzgar por las
toneladas de stas que producen.

4) La CHIQUILLA: son todas las mujeres-nias mayores de 15 aos

cuyo sexualidad ya les impide quedarse en el terreno de la TN
infantil. Andrea Del Boca, Thala, Lucero, Vernica Castro (hasta
bien treintona) y la reciente Natalia Oreiro son sus destacadas
representantes. Si bien la edad es una condicin para entrar en
esta categora, ms pesan las caractersticas psicolgicas. La
Chiquilla tiene energa, calle, picarda y es mucho ms viva que
la Inocente por la simple razn de que se maneja en una gran
ciudad e incluso trabaja en las calles vendiendo algo. Maquina
cosas divertidas, se re, nos hace rer y su TN est prcticamente
dentro de la farsa y el vodevil. Su galn siempre es un
manejable o un sensible resignado a ser llevado y trado por ella
como un pelele a punto de enloquecer por sus travesuras. Es
una ninfa en estado silvestre repleta de vitaminas y, artculo de
fe, tan virgen como la Inocente. En el Per tuvimos cantidades
de Chiquillas como en El Adorable Profesor Aldao, su remake
Carmn, Gorrin, Torbellino, La Rica Vicky y Girasoles Para
Luca, entre otras. Y desde la audaz Colombia acaba de llegar
la ms joven de todas con Me Llaman Lolita, la que haciendo
honor a Nabokov anda apenas por los 13 aos y nos pone un
poco nerviosos. Vale la pena resaltar que no todas la TN
juveniles tienen una Chiquilla de protagnica. Por ejemplo, en
Mxico a veces optan por tpicas Inocentes como en
Quinceaera de Ren Muoz, donde Adela Noriega cree haber
sido violada y sufre toda la TN, mientras que su amiga Thala
tiene sexo, sale embarazada y aborta en un accidente, con lo
que estas pobres quinceaeras padecieron dramones de
mujeres hechas y derechas. Lo cual, al margen de la
truculencia, resulta tristemente realista en Amrica Latina.

67
(Ya que sali el tema a colacin, una palabra acerca de esto de
creer haber sido violada mientras dorma. Esto se us tambin en
La Seorita Elena y Esmeralda-Topacio entre otras, y a mi modo
de ver este recurso grafica ms que ninguno el machismo galopante
de algunas TNs. Por qu la Quinceaera y Topacio se sentan
culpables de haber sido violadas cuando estaban drogadas o
incapaces de resistir? Por qu nunca lo percibieron como un
delito penado por ley? Callaron silenciando el nombre del violador,
sufrieron sintindose sucias y, lo peor de todo, asumieron con
resignacin que si se lo cuento al hombre que amo, l no me
comprender. Vaya concepto tan pobre que tenan del amor de su
galn. O ser que los autores quisieron decirnos que en el fondo
estas chicas se sentan culpables de haber tenido el sueo tan
pesado?)

Acotacin importante: una TN puede empezar con una Chica, pero

si pasan los aos en la historia esta misma puede transformarse en
otro clsico arquetipo que faltaba ms- tiene su propio captulo: la
Madre.

Toda Chica protagnica siempre aterriza dentro de alguna de las

categoras que acabamos de ver. De las cuatro, la Moderna es la
ms flexible y la que permite abrirse a esquemas que se alejan
cada vez ms de la TN tradicional. Protagonistas como las de
Mirada de Mujer, El Amor de tu Vida -remake de la estupenda La
Seora de Crdenas- Tres Veces Sofa o La Vida en el Espejo
son Chicas mayorcitas que asumen la maternidad y la necesidad de
romanticismo de igual forma como reclaman su derecho al xito en
el mundo laboral y al disfrute de su sexualidad sin culpas. Estas
nuevas Chicas definitivamente vienen consolidando un arquetipo de
mujer post-feminista acorde con los tiempos, y de paso ilustran la
madurez de la TN como un gnero capaz de adaptarse a los
cambios ms drsticos. Y positivos.

68
12. GALERIA DE GALANES
Arquetipos II

En el Gnesis, Dios cre primero a Adn y despus a Eva

sacndola de su costilla con el propsito de complementarlo. En las
TNs pas todo lo contrario: primero los autores pensaron en la
Chica y luego en su Galn para complementarla. Eso s, con
seguridad no lo sacaron de la costilla de la Chica sino directamente
de su corazn, porque cuando sta se enamora de verdad es
asunto de vida o muerte. Ella sufre, pelea, enloquece, intriga, chilla
y hasta mata por l. El es principio y fin de cada uno de sus
pensamientos, Gracias a l se puede acceder al erotismo, la
maternidad y el reconocimiento social. El mundo se mueve porque
l existe y solo vale la pena vivir si l puede ser conquistado. El es
el nico, el mximo, el eterno: el Galn. Privilegiado personaje, hay
que decirlo. Y cmo es l, como cantaba Perales? Es ms
sencillo definirlo por comparacin. Mientras la Chica derrama
hectolitros de lgrimas por su causa, el Galn se consuela
derramando distintos fluidos con otras mujeres (a las que no ama,
pero al menos se divierte). Mientras la Chica se queda soltera y
amargada por los rincones, el Galn triunfa en los negocios y
francamente llega a su casa tan agotado que con las justas se
acuerda de ella tres minutos al da. Mientras la Chica engaada y
desilusionada de los hombres llega al extremo de la prostitucin
porque ya no le importa guardar su cuerpo para l, al Galn jams
se le ocurrira meterse a gigol por despecho. No existen galanes
de TN suicidas por amor Werther y Romeo son criaturas nacidas
en otros gneros- ni tampoco existen galanes feos. La belleza en
un Galn es tan imprescindible como la fertilidad en una Chica y
esto no lo perdonan ni las TNs ms postmodernas. Puede tener
desde 18 y hasta pasar de los 50 aos, pero siempre debe ser
guapo. Tampoco est obligado a ser una masa torxica con patas.
Puede ser esbelto y tipo angelito como Marcos Winter en Pantanal,
o un poco barrign y maduro como Antonio Fagundes en Por
Amor. Lo que jams se registra en una TN es un Galn que
absolutamente todas las mujeres categoricen como feo, algo que es
un rcord considerando la diversidad de gustos femeninos que hay
en cuanto a hombres (bastante ms selectivos que los gustos de los
hombres respecto a las mujeres). Gicho Bonavides en El Premio
Mayor y Tulio Loza en Amor Serrano eran los protagonistas de la
TN, de acuerdo, pero los verdaderos galanes eran el segundo
personaje masculino en importancia. Aparte de lo fsico, el Galn
debe ser interesante. Qu se entiende por interesante? Difcil

69
describirlo y fcil de percibir. Es una mezcla de presencia muy
varonil, sensibilidad, pinta, mirada y algo de misterio. Ejemplos:
Sean Connery o Marcello Mastroianni, creo que ellos son
axiomticos y no hacen falta ms explicaciones. Si un actor posee
esto y adems notables cualidades histrinicas, es un autntico
bendecido por Dios y habemus Galn para rato, ya que si sabe
manejar su carrera con inteligencia le ir muy bien. Por ms que se
pase toda su vida renegando del gnero y diciendo no soy galn,
soy actor.

La clasificacin del Galn como especie es la siguiente:

1) El SUPER MACHO: muchas mujeres opinan que los mejores

galanes deben ser un clich de masculinidad, como el pirata
Juan del Diablo de Corazn Salvaje -quieren algo ms varonil
que un pirata?- e incluso han suspirado por hombres infieles que
las agarraban a bofetadas como Arnaldo Andr en Amo y Seor
(vaya ttulo!) Al margen de psicoanlisis y rollos similares, es
innegable que existe cierta fantasa femenina en donde el
hombre es un bruto que domina, y si no escuchen a Alejandra
Guzmn en su hit Hacer el amor con otro, todo un himno al sexo
sadomasoquista. Andrs Garca y sus slips aprovecharon este
esquema al mximo y me atrevo a decir que el Super Macho es
un clsico que todava puede funcionar siempre y cuando la
Chica sea tan macha como l, igual que en la cancin de la
Guzmn. Cuesta pensar que en el tercer milenio las mujeres se
identifiquen con una herona demasiado pasiva que aguante las
maldades del Super Macho sin reaccionar, no lo s. O tal vez s,
confieso mi duda. Como fuere, sigue en plena vigencia una
salida muy creativa para liberar fantasas sin sentir culpa: las
TNs Ambientadas. En estas historias el machismo es aceptable
y lgico, y as resulta normal que la lnguida dama admita
pblicamente estar a merced de su viril castigador, como en el
caso de Catriel, esa mezcla de sioux, corsario y mapuche de
Ms All del Horizonte o el Comendador de Xica da Silva,
quien la engaaba con cuanta actriz invitada apareca. Aunque
jalarlas de los pelos para llevrselas como neandertales no es
nada, preprense: el caso ms extremo del maltrato es Leonela
donde el Galn viola con todas sus letras, viola- a la Chica en el
primer captulo y la TN fue un xito. Al margen del morbo y la
perversidad del tema (que da material para muchas terapias) al
menos en el remake de 1997 con Diego Bertie fue necesario
purgar al Galn hacindolo pasar por todas las desgracias

70
 posibles. Fue a la crcel, muri su padre, su hermano asmtico,
en fin, creo que se le muri hasta el perro. Solo as pudo limpiar
una culpa tan grave, y valgan verdades sigue siendo uno de los
tour de force ms audaces en la historia del gnero.

2) El SENSIBLE: es un Galn que podemos definir como un

hombre ntegro y decente, palabra que les fascina a las
abuelitas. Como su nombre lo indica, la clave es su sensibilidad.
Es de los hombres que llegan a llorar de amor cuando la Chica
que aman se casa con otro o que se conmueven al ver un nio
pobre. Jams se les ocurrira maltratar a una dama. Por el
contrario, regalan flores, piden la mano de la Chica en ceremonia
formal, son educados, gentiles y tienen una sonrisa sincera. Si
son pobres, llevarn su pobreza con limpieza, dignidad y sin
despeinarse. Si son ricos, se vestirn con Armani o Hugo Boss
(o imitaciones, depende el presupuesto de la TN). Son tipos con
un gran sentido de justicia, civilizados y leales en quienes se
puede confiar, caballeros de palabra, honra, muy buena
presencia e imposibles de imaginar eructando. En suma,
hombres perfectos que en realidad no existen. Pero no
olvidemos que estamos en el reino de la TN y stos representan
el Ideal, el sueo de toda mujer de ser amada y respetada como
una princesa. Ahora bien, este Galn tambin tiene sus defectos
y lamentablemente el peor es que siempre est al borde de la
ingenuidad y la manipulacin. Tambin es celoso, algo que se
considera una cualidad ms que una falla. Lo malo es cuando
sus celos lo llevan a creer en las argucias de la malvada por ms
descabelladas que sean. Jos Bardina, el favorito de las TNs de
Delia Fiallo en su etapa venezolana era un tpico Galn de esta
estirpe: correctsimo y pulcro, pero toda su lucidez y sobriedad se
iban al carrizo apenas Ivonne Attas le tenda una trampa para
que creyera que Lupita Ferrer era una golfa. El Sensible no es
en absoluto una especie en extincin. Modernizado y reciclado
su cotizacin sigue siendo muy alta en el gnero, ya que se
adapta prcticamente a cualquier moda y es un excelente
salvavidas para la Chica en apuros. Hasta como Galn
secundario se ha dado el lujo de ganarle al Super Macho en su
propia cancha. Dos casos histricos: Viviana, donde Juan
Ferrara venci con toda justicia a Hctor Bonilla a pesar de
aparecer recin en la segunda parte de la historia, y en La
Seora de Crdenas, donde Doris Wells no se queda con
Miguelngel Landa en beneficio de un caballero Sensible que
tambin aparece a la mitad.

71
A propsito de los galanes secundarios: son importantsimos en la
trama y siempre como amenaza para el Galn protagnico. Tienen
todas las virtudes, son obviamente muy apuestos y existen para que
la Chica les d calabazas durante toda la TN, a pesar de que
merecen quedarse con ella mil veces ms que el otro. Ser que
nunca se dan cuentan de que esta Chica necesita un poco de
azotes en vez de palabras dulces. De todas maneras, si tienen
suficientes admiradoras entre el pblico femenino al final son
premiados encontrando a otra muchacha linda y tan sensible como
ellos. O bien se quedan solos paseando su melancola, que es otra
imagen que a las mujeres les parece muy romntica y a los
hombres muy proclive a la masturbacin.

De paso unas palabras acerca del llanto masculino: las mujeres

aprecian mucho al Galn Sensible que expele algunas lgrimas en
situaciones lmite de gran sufrimiento, como la prdida de su amada
o la muerte de su madre. Hasta ah les parece muy tierno y
humano. Pero cuidado: solo debe llorar en un justificado y muy
especial momento. Si el Galn tiene arrebatos de magdalena cada
diez captulos pasa inmediatamente a la categora de dbil, llorn y
estpido, lo cual destruir por completo su imagen galanesca sin
lugar a reclamo.

3) El MANEJABLE: es un Galn hechura de ese ambiguo

feminismo que vende el estilo Televisa y que de inmediato nos
remite a hombres tipo Arturo Peniche en Mara Mercedes. El
Manejable es siempre un hijo de mam, rico y sin complicaciones
en la vida. Si estudia es un vago y si trabaja nunca sabemos en
qu, pero con toda seguridad no le lleva ms de un par de horas
diarias. Fueron Rogelio Guerra en Los Ricos Tambin Lloran y
Gustavo Rojo/Paul Martin en las dos versiones de Natacha. Son
buena gente, a veces graciosos, comodones, carecen de
angustias existenciales y solo quieren divertirse hasta que se
enamoran de la Chica. A los 35 aos tienen la madurez
emocional de un pber de 13 con perdn de los pberes de 13-
y su caracterstica primordial es caer siempre, siempre, siempre
en las argucias de las villanas, que son su madre y la malvada
que quiere casarse con l. La madre usar todo tipo de
chantajes sentimentales y la otra, huelga decirlo, el sexo. Todos
deciden por l y su papel se reduce a ser el luminoso objeto del
deseo. Yendo ms al fondo, remite a otro fantasa femenina
menos confesada: domesticar a un hombre. El Manejable no es

72
 capaz de resistir a la malvada en baby doll, a diferencia del
Sensible que resiste en nombre del amor (claro, hasta donde la
reputacin de su hombra no corra peligro). A la hora que el
Manejable ejerce sus dotes amatorias que calculamos debe ser
su nico talento- tampoco acta como el Super Macho que toma
la iniciativa tumbndola en la cama (o al menos eso le hace
creer ella) sino que corre a su lado al simple movimiento de su
muslo. Igual que su admirado hermano mayor el Super Macho,
el Manejable siempre anda en celo y listo como un boy scout,
imagen que le va perfecta. Pero su machismo se queda en puro
discurso, porque est creado y destinado para ser el trofeo de
una guerra librada exclusivamente por las bravas mujeres de la
TN. Y cuando por fin la Chica se queda con l, es evidente que
tomar el lugar de su Madre, ya para estas alturas muerta, loca o
neutralizada para siempre.

4) El ALTERNATIVO: es un Galn producto de la etapa

postmoderna del gnero y por ende favorito de brasileos y
colombianos. Tiene las caractersticas bsicas de un Sensible
enriquecidas con una gama de personalidades y matices que lo
hacen ms realista. Los actores con estudios rezan siempre
para que les toque interpretarlos. Puede dividirse en dos sub-
categoras:

a) El INTELECTUAL o ARTISTA: que puede ser escritor, fotgrafo,

pintor, socilogo, mdico, profesor universitario o similares.
Alternativo-Intelectual fue el periodista que encarn Ari Telch en
Mirada de Mujer o el clido maestro de Simplemente Mara.
Estos galanes son inteligentes, civilizados y creativos. Tambin
tienen sus traumas en especial si son artistas- algo que les
agrega un elemento de fragilidad que puede catalogarse como
parte de lo interesante. Sin embargo, no canten victoria: entre
ellos contina el peligro de caer en los mismos clichs que les
asignaban las TNs clsicas. Si son poetas, no tienen por qu
estar al borde de la tuberculosis. Si son catedrticos, no tienen
por qu usar sacos a cuadros modelo Harvard aos 40 ni fumar
en pipa. Si son pintores, no tienen por qu estar ms locos que
un plumero. En suma, si pretendemos ser consecuentes con
nuestro Alternativo hay que darle el valor diferencial de lo
verosmil. Adems, por bien escritos que estn su uso no es tan
sencillo. Hay que tomarlos con pinzas y de preferencia solo
ponerlos en una TN de estilo realista pues no comulgan tanto
con el glamour de corbata del prncipe azul y ms se parecen a

73
 los hombres normales que todas las mujeres conocen. Salvo
que sean tan notablemente guapos que entonces la pregunta
ser: por qu este antroplogo tan inteligente no es modelo en
sus horas libres para ganar diez veces lo que gana en tres aos
en el museo de Historia Precolombina?

b) El INADAPTADO: es una especie de nieto putativo de Marlon

Brando. El Alternativo-Inadaptado jams usa ropa formal su
clich es su aficin por las casacas de cuero- es muy
inconforme, a veces agresivo y con elementos de Super Macho,
claro que con ms profundidad y crebles motivaciones. En
esencia es noble y sentimental. Es por carencia de afecto o
debido a algn trauma que se comporta as. Fueron Oscar
Carrillo en Los de Arriba y los de Abajo o Miguel Iza en Tribus
de la Calle. Es tambin uno de los arquetipos favoritos en las
pelculas y su equivalente de hoy sera Johnny Depp si hiciera
TNs. Desborda un espritu romntico y revolucionario como el
Ch Guevara, con mucho de pirata, vagabundo y no pocas veces
comete actos contra la ley por pura rebelda. Puede hasta caer
en la crcel por un tiempo, siempre y cuando nos parezca una
sancin exagerada o de plano una injusticia. Declara odiar las
ataduras y los convencionalismos sociales, a diferencia de los
Intelectuales que s los aceptan de buen grado si les conviene.
Pero como casi todo en la vida, al margen de sus discursos y
spera conducta, la realidad es que el Inadaptado tiene alma de
gato: una vez que se acomoda y logra combinar su mnima
independencia con la parte afectiva, puede domesticarse con
algn esfuerzo. Adivinan por quin? En efecto, el amor de la
Chica siempre logra vencer su inconformismo y si es persistente
y no existe Chica enamorada que no lo sea- consigue vestirlo
de frac para llevarlo del brazo al altar. Ella a l.

Terminaremos este captulo con una reflexin: en muchas TNs, el

Galn hace tal cantidad de salvajadas contra la Chica que parece
difcil trazar la lnea que lo separa de un Malvado propiamente
dicho. No lo es, pues basta que volvamos a nuestra definicin de
maldad: aquello que se hace con intencin de daar, y la intencin
implica premeditacin. Es cierto que Cristiano, el Galn de Selva
de Piedra traiciona por ambicin a la Chica Inocente que lo ama,
pero por ms tragedias que su conducta causa indirectamente, son
cosas que l no quera y sufre por ello. Hasta en Leonela, el caso
ms extremo, la violacin fue cometida por un impulso el hombre
estaba borracho, ciego por la rabia, etc.- y ese simple detalle hizo

74
que mantuviera su status galanesco. Lo mismo ocurre con los que
cometen graves injusticias por manipulacin de la malvada: actan
movidos por el engao, no por perfidia. En cambio la maldad
planificada y calculada nunca tiene perdn. Es extrao que un
violador pueda ser redimido ms fcilmente que un intrigante, pero
ni modo: estamos en una TN. Y en el imperio de los sentimientos,
lo nico que jams se perdona es la frialdad y la distancia respecto
a stos.

75
13. MALVADOS AL ATAQUE
Arquetipos III

No se puede escribir una TN sin Malvados. Por ms razones que

les demos para serlo, los Malvados existen para crear conflictos y
son tan inherentes al gnero como el romance. Ms an, se ha
dicho hasta la saciedad que el xito de cualquier historia, sea en el
cine, el teatro o lo que fuere, depende en gran medida de ellos. Y
es lo mismo decir Malvados que villanos? S en cuanto al lenguaje
coloquial, no exactamente si queremos ser sutiles. El trmino
villano -etimolgicamente, habitante de una villa- por su mismo
origen nos suena humano, terreno. Sus sinnimos ms precisos
son: vil, ruin, canalla y otros adjetivos que nos remiten a personas
concretas. Defectuosas e indeseables, pero humanas al fin. En
cambio al decir Malvado de paso estamos incluyendo la palabra
Mal y al decir el Mal mencionamos a ya saben quin. El Malvado
es malfico, maligno, demoniaco: es diablico. Lleva en su esencia
un ingrediente que huele a azufre y a profundidades oscuras. Si el
villano tiene el efmero poder que le dan las circunstancias, el
Malvado tiene el poder de invocar los miedos atvicos y ante eso
tiembla hasta el ms pintado. Ser porque son los mismos miedos
que asoman cuando uno fantasea demasiado sobre lo que sera
capaz de hacer si soltara por un da a los perros negros que nos
perturban.

Por ms refinados que parezcan, por ms que hayan sufrido en la

vida y por ms que su objetivo sea obtener amor, un verdadero
Malvado siempre ha hecho un pequeo pacto con Satn. Es un
inconforme nato que empea su alma para satisfacer su ambicin.
Si el Malvado est bien escrito, es tan lcido que sabe que ni an
satisfacindola ser feliz y finalmente ese vaco ser su peor
castigo. A diferencia de la Chica y el Galn cuyas neuronas pueden
subsistir en estado casi vegetativo, el Malvado est condenado a
pensar ms que a sentir. Por eso cuando fracasa a menudo se
vuelve loco: su entendimiento hace corto circuito con su frgil
corazn. Que lo tiene, no lo duden. As como tiene una energa tal
que lstima no la use para construir en vez de destruir, su verbo
favorito, y es que el Malvado destruye porque solo entiende la
armona como algo enmarcado entre las ruinas. Mucho, mucho es
lo que podra decirse acerca de los Malvados reales o ficticios.
Para comenzar, que en las TNs ms provoca escribir el trmino en
gnero femenino (he debido usar Malvadas as como se usa

76
zorras aunque hayan machos). Sin embargo hay diferencias entre
unas y otros. Las damas primero:

LA MALVADA

Siempre las Malvadas son ms sabrosas e interesantes que los

Malvados gracias a su capacidad de intrigar y sostener complicados
planes. Mientras el Malvado es generalmente ms directo y brutal
en sus accionar, la Malvada es indirecta, sutil y venenosa como una
vbora. Tambin nos recuerda a un dragn por la cantidad de humo
que echan sus cigarrillos y a otros animales con mala reputacin
que incluso le han proporcionado ttulos como La Hiena o La Loba.
Muy rara vez la violencia fsica es arma de la Malvada. Lo suyo es
la planificacin y el intelecto. Que sus escotes no nos confundan,
no. Usar sus encantos fsicos es una idea, una muestra de astucia,
lo mismo que la persuasin emocional para conseguir sus objetivos.
Insistimos, por regla no existe Malvada que sea tonta, y si lo es deja
de serlo para convertirse en un pintoresco e inofensivo personaje.
Si sus planes le salen mal a veces, es por error de sus cmplices o
porque el destino protege a la Chica. An dentro de una TN cmica
o infantil, la Malvada hace de las suyas muy en serio como la
divertida caricatura que compuso Ivonne Frayssinet en Travesuras.
Cuando son maduras, son matriarcas o millonarias que ejercen su
poder mediante el dinero, como Ins Borja (Attilia Boschetti) en Los
Unos y los Otros. Cuando son jvenes ejercen ms poder an
mediante el sexo y la belleza, tanto as que de plano pueden ser las
protagonistas. No es comn, pero hay textos clsicos donde la
Malvada lleva el primer crdito: Teresa de Mim Bechelani con tres
versiones hasta el momento o Rub de Yolanda Vargas Dulch, las
dos ambiciosas y perversas devoradoras de hombres, xitos
escritos en la dcada de los 60. No conforme con eso, en muchas
TNs la Malvada se convierte en el alma de la fiesta y le gana
limpiamente a la Chica protagnica, como la tuerta Catalina Creel
en Cuna de Lobos por citar solo una. (Ftima y Odete de Vale
Todo dieron la pelea, cierto, pero ganarle a una actriz como Regina
Duarte haciendo de la buena ya era misin imposible).

Repasando, estas encantadoras ratas son de tres tipos, a saber:

a) La SEXY: que adora ser mala y disfruta usando su escultural

cuerpo. Si las chicas buenas van al cielo, las malas van a todas
partes. Es voluptuosa, lujuriosa y carece de culpas por serlo.

77
 Usa la mejor ropa de la TN, desprecia a los pobres, suscribe
todo lo polticamente incorrecto y el capricho es su nica ley. Le
encanta ser una vampiresa sacada de la mitologa
hollywoodense, como las que Mae West parodi con gran
inteligencia. Nos dicen que debe ser antiptica, aunque lo cierto
es que el pblico la adora. Las amas de casa suelen hablar mal
de ella, pero en el fondo se mueren por ser como ella porque
Cmo se divierte la Malvada Sexy! El problema es que quiere
quedarse con el Galn quitndoselo a la Chica con malas artes y
rara vez es por verdadero amor, sino por vanidad y orgullo. Las
cosas se complican cuando se enamora de veras, pues si la
Chica se descuida o no es tan carismtica, el pblico puede
estar ms propenso a simpatizar abiertamente con la Malvada.
Sucedi con la extraordinaria Laura (Viviane Pasmanter) de Por
Amor. Manoel Carlos cre un personaje tan obsesivo y sincero
en su amor por Fabio Assunao que logr conmovernos, y
muchos nunca le perdonaremos haberla matado al final. A
veces la Sexy asume de frente la parodia de s misma, como en
las TNs de Thala. Pero siempre es mucho mejor cuando lo
hace en serio a la manera de Leslie Stewart en Malicia o Ana
Colchero en la ltima versin de Corazn Salvaje, con una
sensualidad exquisita que es todo un homenaje al gnero.

b) La PATOLOGICA: es una Malvada emocionalmente perturbada

que no disfruta como la Sexy, sino que lleva un infierno en su
interior. Un ejemplo: la ta Evangelina (Diana Bracho) de
Cadenas de Amargura, una Malvada tensa capaz de matar a su
hermana y pasarse torturando a su sobrina toda la TN. Se nota
que lo hace porque est mal de la cabeza y en efecto acaba loca
de manicomio, lo mismo que Fernanda Daz Planas (Gabriela
Billotti) la rencorosa y vengativa mujer abandonada ante el altar
de Todo se Compra, Todo se Vende. La Patolgica es un saco
de traumas y tcnicamente hablando tiene sus razones para ser
tan mala. Seguro que de nia o jovencita le hicieron algo terrible
quizs fue violada, y no por el galn de Leonela- o la
humillaron o la engaaron cruelmente, y lstima que estas
desgracias la amargaron en vez de templarle el carcter como
sucede con las buenas. Para mi gusto, el personaje cumbre de
esta sub-especie de Malvada fue la seorita Violante (Drica
Moraes) de Xica da Silva. Violante Cabral era una joven de
muy buena familia considerada solterona a los treinta aos,
vctima de todos los prejuicios del siglo XVIII y virgen, a
diferencia de su archienemiga Xica, la feliz cortesana amante del

78
 hombre que Violante idolatra: el Comendador. Hambrienta de
sexo y rezumando deseo en cada mirada al Comendador,
Violante llega a involucrar literalmente a toda la ciudad con su
gran capacidad para armar intrigas, cada una de ellas con el
nico objetivo de quitrselo a Xica. Sin embargo la pobre
porque llegamos a compadecerla- sufre tanto por su pasin no
correspondida que la misma Xica reconoce que ay del hombre
que se case con vuestra merced, pues de tanto ardor lo har
araar las paredes. El final de Violante es uno de los mejores
jams destinados a una Malvada en la historia de la TN. Luego
de unos 160 captulos de titnicos esfuerzos, logra casarse con
el Comendador gracias a un complicado chantaje. Entonces l
para vengarse la encierra en un enorme castillo, se larga para
siempre, jams le toca ni un pelo y Violante queda consumida
por el deseo, casada y virgen. Soberbio personaje, es una
mezcla perfecta de Patolgica con Malvada Intrigante.

c) La INTRIGANTE: ms que una categora en s, es una cualidad

que normalmente se combina con alguna de las dos anteriores.
Nos remite a las Malvadas que no usan el sexo como su
principal recurso. Lo practican, por supuesto, pero es una
culminacin de sus esfuerzos, un fin y no un medio. Tampoco
parecen locas ni sufridas. Por el contrario, son egostas, cnicas
y su IQ es superior a 120, porque su fuerte est en la capacidad
de intrigar, maquinar y calcular jugarretas maquiavlicas. Son
genios de la estrategia y nunca dan tregua a los pobres buenos.
Algunas tops del ranking: Roco Banquells en Los Ricos
Tambin Lloran, Ivonne Attas en muchas TNs venezolanas,
Maricruz Olivier en Viviana, la adorable Blanca de Barros Motta
(Suzana Vieira) de Por Amor y obviamente Ftima, Odete y
Catalina Creel, una de las pocas que personalmente mat como
a siete personajes y que a pesar de estar chiflada no la incluimos
como Patolgica pues lo haca sin sufrir en absoluto. Con todas
ellas juntas ms la seorita Violante, sin duda los nazis hubieran
ganado fcilmente la segunda guerra mundial.

EL MALVADO

Con l las sub-especies varan un poco. Para comenzar, si el

Malvado transmite el desenfado sexual equivalente al de la Malvada
Sexy, de inmediato se convierte en un Galn Super Macho
secundario y pobre del Galn protagonista si este Malvado es ms

79
seductor que l. Jams un Malvado sensual se percibe como un
odioso Malvado con todas las de ley, ni por las mujeres (que lo
desean, porque obviamente es comestible) ni por los hombres (que
lo admiran). En un personaje masculino, la maldad debe graficarse
en otras caractersticas u acciones, no en la energa ertica. Esto
obviamente es otra herencia del machismo: el sexo es censurable
en las mujeres y aplaudido en los hombres, etctera. Pero mientras
las mentalidades cambian -si las mujeres lo permiten- lo ms
conveniente es repartir la fuerza viril entre ambos, Galn y Malvado,
como en la clsica T o Nadie con Andrs Garca y Salvador
Pineda compitiendo en tangas y siliconas, o como Oscar Carrillo y
Julin Legaspi en Los de Arriba y los de Abajo, quienes no en
vano venan de protagonizar miniseries como polgamos Galanes
Alternativos-Inadaptados. En cambio, Malvados propiamente
dichos son:

a) El PODEROSO: es un tipo de mucho dinero, empresario, poltico

o banquero, con bastante clase, prestigio social y sin embargo
muy capaz de mandar a matar galanes o nios mediante sicarios
con tal de poseer a la Chica o salvaguardar su llamado honor.
Nunca se ensucia las manos y siempre pasa como un seor ante
la sociedad. Es el famoso don Rafael Del Junco en El Derecho
de Nacer, o el seor de Montserrat (Carlos Vereza) en El
Derecho de Amar. Normalmente castiga, encierra o chantajea
a la Chica y suele tener ms de 45 aos.

b) El INTRIGANTE: puede no tener poder econmico pero siempre

es un Yago, un arribista de la peor calaa capaz de armar
cualquier argucia y traicionar amigos fingindose comedido y
servil. Acostumbra aliarse con el Malvado Poderoso como
secretario o empleado. A veces es joven, medianamente
atractivo y quiere conquistar a la Chica, aunque jams lo
consigue porque ella percibe que se trata de una serpiente: algo
en sus ojos y sus maneras lo delatan. Otras veces es de plano
un monstruo, como el doctor Malaver de Topacio. En
situaciones lmite, el Intrigante pierde los papeles y puede llegar
a la violencia directa y el crimen.

c) El DELINCUENTE: carece por completo de prestigio. Si es

millonario, es mafioso o un corrupto sin disimulo. Es violento,
asesino o sicario. Lidera pandillas con cuchillos, cadenas,
pistolas o lo que fuere. Secuestra, viola, asalta y es
definitivamente un peligro social. Ejemplo tpico: Memo

80
 (Sebastin Ligarde) en Quinceaera. No tiene el atractivo del
Galn Alternativo-Inadaptado en absoluto, ni es un duro por
fuera pero noble por dentro, no. Este salvaje ya no tiene
remedio, puede matar a patadas a alguien y lo mejor es que
termine muerto o en la crcel. Si profundizamos en sus
motivaciones como en el Miro (Miguel Falabella) de Selva de
Piedra- su equivalente vendra a ser la Malvada Patolgica, con
la diferencia que el Delincuente saca sus infiernos interiores al
mundo mediante la violencia. Son imprescindibles en las TNs de
Suspenso en su variante Policial.

Lo mismo que la Malvada, hay TNs donde el Malvado ha asumido el

protagnico masculino con mayor o menor fortuna. Fue clebre el
Leoncio de Isaura la Esclava, quien no contento con acosar a
Isaura hasta le mand carbonizar a un galn. Tambin un
interesante personaje fue el protagonista de Rueda de Fuego
(Tarcisio Meira) que de Malvado Poderoso cambia a Sensible
apenas le detectan una enfermedad incurable, y ante la inminencia
de la muerte se pasa toda la historia tratando de deshacer sus
entuertos. Y otros que fueron demasiado lejos en su lujuria son
Antonio Fagundes en El Dueo del Mundo al apostar que sera el
primero en desflorar a una recin casada, y Oscar Carrillo en Todo
se Compra, Todo se Vende al comprar una noche de amor con la
mujer que lo obsesiona.

81
14. MADRES SOLO HAY VARIAS
Arquetipos IV

As como todo nio contiene a un adulto potencial, toda Chica

contiene a una Madre y a menudo se convierte en sta pasada la
primera parte de la TN. En los inicios del gnero, Madre era
sinnimo de abnegacin, sacrificio, martirio, bendiciones y toda la
parafernalia de palabras de los versificadores que escriben rimas
para ser recitadas por infelices escolares el segundo domingo de
Mayo. Todas las madres eran encarnaciones de Mara, el gran
arquetipo catlico femenino que es virgen como la Chica, madre
como la Madre, y virgen y madre al mismo tiempo, que es como la
mayora de los hombres perciben a sus mams. Felizmente en
nuestros das las cosas ya no son tan simples: la figura materna es
uno de los roles que ms ha cambiado en los ltimos veinte aos y
tarde o temprano (un poco tarde, como siempre) las TNs tendrn
que aceptar sus nuevos estilos. Aunque liberarlas del velo no ser
tan simple como coser y cantar, qu va. La TN basa gran parte de
su tradicin dramtica en ste cono, su transformacin implica un
cambio en nuestra percepcin del ncleo familiar y supondr la
prueba de fuego del gnero.

Mientras ese momento llega, estas son las varias madres que la TN
nos ofrece. Si se trata de ellas, una sola no basta.

1) La MADRE DOLOROSA: que ha perdido a sus hijos y se la pasa

buscndolos por doquier. Protagoniza tantas TNs que hasta
lidera el grupo temtico de las TNs de Filiacin. Doa Amparo
Rivelles se especializ en estos personajes, como en Pasiones
Encendidas, Lo Imperdonable y otras ms antiguas.
Jacqueline Andere tambin busc hijo perdido en Maana Ser
Otro Da y la Colorina tuvo que adivinar cul era el suyo entre
tres actores mayores que ella. Pero quien se lleva las palmas en
nuestra poca es Vernica Castro, Madre Dolorosa en las
segundas partes de Los Ricos Tambin Lloran y El Derecho
de Nacer, nica adems en la performance de buscarse a s
misma (interpretaba a una Madre dolorosa y su hija extraviada a
la vez) en Mi Pequea Soledad y doctorada en buscar hijos
segn un libro del periodista mexicano Alfredo Guddini5.
Ciertamente la Dolorosa hace honor a su nombre, pues pasa
5
El Castillo de las Estrellas. La telenovela en todos los canales y en todos los pases ,
amena recopilacin de crnicas que, entre chismes y ancdotas, registra con fidelidad la
historia del gnero, principalmente en Mxico.

82
 buena parte de la trama baada en llanto y no es para menos.
Le han robado o arrebatado al hijo, idea aterradora para toda
madre en cualquier poca y cultura. Pero atencin: a veces
tambin la misma Dolorosa lo ha regalado o abandonado,
aunque despus se arrepiente y sufre tanto que finalmente todos
acaban perdonndole semejante barbaridad. Salvo que su nica
opcin haya sido abandonarlo para evitarle el hambre o una
muerte segura, como hizo Gisela Crdenas en Los Unos y los
Otros, y an as cuesta justificarlo. De lo que s podemos estar
totalmente seguros es que tarde o temprano encontrar a su hijo
para inundar an ms de lgrimas la pantalla al acunarlo entre
sus brazos. Ironas aparte, la Madre que busca hijos perdidos no
es un sensiblero invento del melodrama ni mucho menos. El
tema tiene races literarias muy nobles, como La Gitanilla, de
don Miguel de Cervantes.

2) La MADRE CASTRADORA: para definirla en tres palabras, es

insoportable, monstruosa y de rasgos psicpatas. Fueron
Malvina (Laura Zapata) en Mara Mercedes, Lilia Aragn en De
Frente al Sol, Renee De Pallas en muchas TNs de Delia Fiallo y
una largusima lista de matriarcas aterradoras siempre
encarnadas por primeras actrices. Suele ser la Malvada principal
o al menos la Malvada que disputa crditos con la Malvada Sexy,
y la verdad a veces sentimos que no se acuesta con su hijo solo
por tab religioso, no porque no quiera. La nica forma en que
entiende una relacin familiar es mediante el ejercicio del poder y
el dominio absoluto, y por lgica abomina de la Chica que osa
quitarle a su retoo aunque ste pase de los treinta aos. Con
semejante carcter, es comprensible que la mayora de las veces
su hijito sea un resignado Galn Manipulable. Esta Madre no
tiene remedio: si no muere, por lo menos acaba loca o presa,
para alivio de todos los personajes de la TN.

3) La MADRE UTERINA: esta s es buena, cariosa, comprensiva,

siempre tiene a sus hijos consigo o muy cerca y simboliza el
ideal catlico mariano. Pueden ser protagnicas como Maria
Sort y Anglica Aragn en De Frente al Sol y su segunda parte
Ms All del Puente, pero ms a menudo son figuras de apoyo
en la historia de sus hijos, como doa Pierina (Chela Ruiz) en
Rosa de Lejos o Eunice (Iris Bruzzi) en Vale Todo. Es la tpica
mamma que alimenta y adora a su prole, lo que no impide que
tambin los ria y les jale las orejas cuando hacen algo indebido
as sean cuarentones, y uno de sus ms gloriosos exponentes es

83
 la soberbia doa Santa (Elvira Traves) madre Uterina de tres
varones en de Nino. Cierto que anda al borde de ser sofocante
y metiche, pero estos son pecadillos veniales derivados de un
amor autntico hacia su familia. Es valiente, protectora y
siempre dispuesta a sacrificarse por el bienestar de sus hijos. Es
ms, se percibe como axiomtico el que ella debe vivir por y para
ellos. La Uterina carece de vida personal, y si an tiene esposo
resulta imposible imaginarla practicando algo diferente de la
castidad. Pobre Madre Uterina: la natural nobleza de su amor ha
sido muy manoseada en nombre de las ideologas ms
retrgradas cuando, por el contrario, su esencia es ser nutricia y
por ende propiciar el crecimiento espiritual y fsico de sus hijos,
no la inmovilidad social. En las TNs la admiramos ms cuando
lucha por sacar adelante a los suyos a punta de trabajo y no solo
de consejos, y nos da mucha pena cuando le toca ser Madre de
un Malvado/a. Sufrir mucho al ver sus trapaceras y se ver
obligada a protegerlo an en contra de sus convicciones, cosa
que todo el mundo comprende y perdona.

4) La MADRE PERSONA: es un nuevo estilo que recin asoma a

las TNs y son las que podramos definir como las Madres del
futuro: mujeres que trabajan, tienen vida personal, se enamoran,
salen con hombres y no tienen que andar pegadas a sus hijos las
24 horas del da como prueba de su amor. Son las Chicas
mayorcitas de las que hablamos, como Anglica Aragn en
Mirada de Mujer, la esplndida Vera Fischer en Lazos de
Familia o los papeles que suele interpretar Regina Duarte en sus
TNs. Tambin son las jvenes profesionales postfeministas,
hijas de las mujeres que tuvieron que desfilar en las calles para
exigir igualdad de derechos. Estas Madres tendrn que ser cada
vez ms frecuentes en las TNs por la sencilla razn de que las
nuevas generaciones de madres reales son as.

Una sub-categora de la Madre Uterina y a veces de la Castradora

es la NANA o ama de cra. La Nana es vieja, sabe los secretos de
la familia, adora a los jvenes que cro desde nios y cumple las
funciones de madre a veces muchsimo mejor que las verdaderas.
Su paradigma indiscutible es la Mam Dolores de El Derecho de
Nacer. Pero la Nana no es madre y entonces su poder es limitado.
Tambin a menudo protege a la Malvada y le aconseja no cometer
maldades, y en otros casos la ayuda porque es su verdadera
madre. En Los Ricos Tambin Lloran, Roco Banquells descubre
ser hija de su Nana Yolanda Mrida y la desprecia cruelmente. Lo

84
mismo sucede en Isabela con Teddy Guzmn, quien decide morir
quemada junto con su perversa hija Clara sin que nunca hayamos
entendido por qu odiaba tanto a Isabela si sta era tan hija suya
como la otra.

Para concluir: qu hay del personaje del padre en las TNs? El

padre no llega a configurar un arquetipo tan slido en la medida de
que este rol no define a su personaje, quizs con la excepcin de
algunas TNs de Filiacin como ya sealamos. El Galn puede ser
padre tanto como el Malvado Poderoso, pero como una ms de sus
caractersticas. En todo caso, los caseros esposos de las Madres
Uterinas son quienes ms se acercan a un modelo positivo de
paternidad, siempre y cuando sean fieles, sedentarios, proveedores
y por lo general, personajes muy secundarios en la trama.

85
15. AMIGOS MIOS
Arquetipos V

Podemos definir a los Amigos en las TNs como los personajes

coadyuvantes, cuya funcin es apoyar y ayudar a cumplir objetivos
a los personajes protagnicos que confan ciegamente en ellos.
Son los tpicos compaeros inseparables, paos de lgrimas,
consejeros, mensajeros y cmplices de sus aventuras. Por ms
que tengan vida propia y con frecuencia manejen su propio ncleo
dramtico, para ser considerados dentro de esta categora son
necesariamente secundarios activos o pasivos. Cuando dejan de
serlo es que, o han desaparecido o bien se han convertido en
principales, cosa que ocurre de vez en cuando. En el Per uno de
los casos ms notorios fue la TN Carmn, donde la historia principal
el romance entre la alumna y el profesor- desapareci hacia el
captulo 70 y luego fueron sucedindose varias historias principales
de Amigas que tomaron la posta en el protagonismo.

Normalmente, la funcin de la consabida mejor Amiga de la Chica

en una TN es la de ser una interlocutora para desahogar sus dudas
y angustias, y de paso reiterarle al pblico lo que va ocurriendo en
la trama. Si solo le toca hacer eso, con seguridad la actriz no estar
precisamente contenta. En cambio si tiene vida propia es mucho
ms interesante para escritor y actriz porque es un personaje que
puede permitirse muchas licencias, y hasta jugar de espejo de la
Chica haciendo las cosas que ella no debe hacer sin que su
integridad como herona corra peligro: por ejemplo emborracharse,
tener sexo sin culpas o hasta ser lesbiana como Las (Cristina
Prochaska) en Vale Todo (aunque lstima que no se desarroll
mucho y pas casi toda la TN solo dicindole calma, calma, todo
se arreglar a la ta Celina y a Elenita Roitman). En general, un
mejor Amigo/a puede ser y hacer lo que le plazca y seguir estando
del lado de los buenos, siempre que condicin indispensable- su
lealtad sea a prueba de balas. Lo que jams se le perdona es la
traicin. Si traiciona, pasa de inmediato al lado de los malvados, y
en la mejor Amiga muy menudo la traicin implica enamorarse del
Galn y quitrselo temporalmente a la Chica, como ha sucedido en
innumerables TNs. En cambio, sin nimo de entrar en polmicas de
gnero, la figura inversa es extraa: raras son las TNs donde el
mejor Amigo de un Galn enamora a su Chica, y ms bien lo
habitual es que se repliegue en nombre de la lealtad y la nobleza.
Ser que las mujeres son ms competitivas y para ellas no hay
amistad que valga perderse un gran amor? O que los hombres se

86
tienen tanto miedo unos de otros que han puesto la amistad en un
pedestal como un medio de protegerse las espaldas?

Sean mujeres, hombres o de la opcin sexual que gusten, los

mejores Amigos tienen algunas variantes. Pueden ser:

a) ALOCADOS: cuando son el alter ego vivaz y divertido del

protagonista. Son sanos, simpticos, bromistas y caen bien.
Con frecuencia aconsejan hacer sanas locuras a sus amigos
para despercudirlos un poco que buena falta les hace- y
siempre son nobles y fieles por toda la vida. La inolvidable
Teresa de Simplemente Mara o Rosa de Lejos empieza as
(Mariela Trejos y Betiana Blum respectivamente) y es uno de los
grandes modelos de la amistad femenina en las TNs, reeditado
en el personaje de la encantadora Lina, amiga incondicional de la
Mueca Brava.

b) JUICIOSOS: generalmente solo escuchan las cuitas del

protagonista, evalan objetivamente las cosas, dan sabios
consejos y de tan razonables acaban resultando sosos y sin
gracia. Son interlocutores natos y equivalentes a un Pepe Grillo
o al angelito bueno de la guarda.

c) PROBLEMATICOS: que siempre terminan teniendo historia

propa porque se meten en cualquier clase de los. Ms que
ayudar a los protagonistas, muchas veces stos los ayudan a
ellos. Son los ms propensos a meter la pata, dar consejos
inadecuados con buena fe y hasta traicionar en circunstancias
desesperadas a sus amigos protagnicos, aunque despus
siempre se arrepienten de corazn o mueren para redimirse.
Pueden ser drogadictos, infieles, promiscuos, violentos e incluso
tener graves problemas con la moral y la justicia. Sin duda son
personajes muy interesantes para los actores y no pocas veces
se han robado el inters del pblico por tener conflictos ms
humanos y dramticamente muy ricos, como sucedi con el
personaje de Alma (Natalia Torres) en Todo se Compra, Todo
se Vende.

Sean vecinos, compaeros desde la infancia, de estudios o colegas

de trabajo, el Amigo es siempre un personaje muy importante en la
TN y en muchas ocasiones subvalorado y opacado por el conflicto
protagnico. En mi opinin, sea cual fuere el grupo temtico en el
que se ubica una TN, lo ideal es que los mejores Amigos tengan

87
caractersticas que los hagan nicos y una historia propia por ms
pequea que sea y no limitarse a escuchar. Resulta interesante
que de vez en cuando la protagnica sea la interlocutora de los
problemas de su mejor Amiga convertida en la estelar de algunos
captulos, como Yanina Ugarte en Tribus de la Calle respecto a
Mara Pa Ureta.

Cabe destacar que tambin la Malvada suele tener una mejor

Amiga, o ms adecuado sera decir una sabrosa compinche de
argucias en quien la Malvada solo confa hasta cierto punto, lo que
no es obstculo para compartir aventuras como las mejores
comadres del mundo fastidiando al prjimo. La Tibisay de
Amazonas por alguna razn quizs por su extravagante nombre y
la gracia de la actriz- se convirti en una amiga de Malvada muy
notoria, as como la falsa aduladora Rosa de Por Amor. Aunque si
de duplas se trata, las palmas se las llevan las extraordinarias
proxenetas doa Beatriz (Rosa Mara Moreno) y doa Consuelo
(Isabela Corona) de Viviana, quienes inmortalizaron a dos arpas
clsicas en la historia del gnero. En cambio el Malvado desconoce
las bondades de la amistad. El poder lo hace solitario como los
dictadores, y por regla general jams tiene amigos: solo cmplices
de trato distante y tan oscuros como sus intenciones.

88
16. CONSTRUYENDO HOTELES
La estructura

Por original que sea un argumento y por ms redondos que estn

sus personajes, una TN puede fracasar estrepitosamente si su
estructura dramtica no est manejada con precisin. El orden en
que se dan los hechos, en el que aparecen o desaparecen los
personajes, el tiempo que se toma para desarrollar cada
acontecimiento y el momento adecuado dnde soltar los plots
points, son las medidas ms confiables para saber si un escritor
tiene o no pasta de escritor de TNs. Ponemos las manos al fuego
por la capacidad de Gabriel Garca Mrquez al crear soberbios
personajes, tramas excelentes y dilogos brillantes. Pero que
estructure 150 captulos de una hora con un promedio de 30
secuencias cada uno? Eso s que lo dudamos, con todo respeto. Y
es en este terreno donde doa Caridad Bravo Adams le gan por
varios cuerpos a cualquier premio Nobel literario.

Una mala estructura es imposible de disimular, as como es

imposible disimular las fisuras de un edificio que pareca slido
despus de un terremoto. Sin restarle grados de dificultad a los
otros pasos del proceso, no en vano la mayora de guionistas
profesionales opinan que la estructura es lo ms difcil yo me
apunto- porque, al margen de tcnicas y recetas, sta depende de
cmo sea cada TN en particular. Hay historias que se enriquecen
gracias a una narrativa que se toma su tiempo para profundizar en
las motivaciones y la psicologa de sus personajes, como en las
TNs de Manoel Carlos. Otras cuyos conflictos se potencian por la
agilidad de su exposicin y resolucin, como acostumbra hacer
Gilberto Braga. Otras necesitan de morosidad para calar en el
pblico y otras aparentan dinamismo siendo en realidad lentas,
como cierto estilo de TNs mexicanas. Ni las estructuras giles son
mejores que las pausadas, ni viceversa. Cada una tiene sus
ventajas y sus defectos. Volviendo a la analoga, son como los
planos de construccin de un hotel donde se alojarn nuestros
personajes durante 80, 150 o 200 captulos. Tiempo lo bastante
largo que nos obliga a tomar todas las providencias para su
comodidad, adaptando la arquitectura del conjunto a sus
necesidades especficas.

Luego de haber asustado un poco a los potenciales autores que

lean este libro, si hablamos de clasificaciones y al margen de las

89
dificultades que presente cada TN en particular, las estructuras ms
usadas en el gnero son:

a) CLASICA o DESENRROLLANTE: cuando hay un conflicto

principal inconfundible y toda la accin gira alrededor de ste con
instancias fijas y relativamente inalteradas de principio a fin. Los
buenos y los villanos lo son durante todo el tiempo y
bsicamente nadie cambia de posicin en la trama, salvo en los
cinco ltimos captulos. Es la tpica TN que uno puede dejar de
ver dos semanas y siempre estar ms o menos en lo mismo,
algo que puede ser un mrito o un defecto, depende el caso. La
gran mayora se ubican dentro de las TNs Rosa. Tambin la
llamamos estructura desenrrollante porque en su inicio se
asemeja al cabo de un hilo el conflicto central- que poquito a
poco y con paciencia va jalndose hasta que finalmente se
enrrolla otro carrete igual al primero, pero al revs e invirtiendo
las posiciones entre los personajes. Es decir, si al principio la
Chica era tratada como una esclava por la Malvada, al final la
Chica ser la triunfadora y la Malvada la derrotadsima. Parece
fcil, pero no lo es en absoluto. Requiere de mucha pericia
sostener una trama que d vueltas y vueltas sobre prcticamente
lo mismo sin que el pblico cambie de canal6 y quienes lo han
logrado con xito son autores de mucho mrito. Como Abel
Santacruz en Natacha, donde la herona del ttulo era sirvienta
de la casa pase lo que pase durante interminables captulos,
leccin que aprovech muy bien Enrique Torres en Mueca
Brava con el valor agregado de dar ilusin de mayor agilidad. O
como Marissa Garrido en Ha Llegado una Intrusa, memorable
TN donde el personaje de Jacqueline Andere se las ingeni para
dilatar la accin durante meses, a pesar de que medio elenco ya
saba que era una impostora que ocupaba el lugar de Silvia
Pasquel.

b) ATAR Y DESATAR: se caracteriza por crear conflictos diferentes

cada ocho o diez captulos. Al acabar, se deja los enredos
propios de ste y se pasa a otro conflicto ms cargado debido a
las consecuencias que ha generado el anterior. Es como un
festival de plot points y una opcin que permite mucha movilidad
en los personajes. Se usa mucho en TNs brasileas. Ejemplo:

6
No digo aburrir sino cambiar de canal porque como todos sabemos, no existe TN que en
muchos momentos no aburra. Ahora, que el pblico le sea tan fiel a un programa que a
menudo lo aburre teniendo tanta oferta disponible es, en mi opinin, uno de los mritos ms
impresionantes del gnero.

90
 Loco Amor de Braga, donde cada maldad de Renata (Tereza
Rachel) pareca ser siempre la ltima, voltendose la tortilla para
uno u otro lado infinidad de veces. O en Xica da Silva, gracias a
las argucias de la seorita Violante. Ms que un in crescendo es
un estilo parecido a la vida misma, con sus momentos bastante
lgidos a veces y otros menos. Su defecto es que un espectador
poco avisado puede perderse en la maraa narrativa si deja de
verla durante algunos das, ya que los personajes cambian
mucho de posicin en la trama. Ahora bien, tampoco
exageremos: por ms que se use el atar y desatar, es imposible
que todos los captulos sean tremendamente emocionantes.
Despus de un punto alto suele venir un pequeo bajn, como
para reacomodar las cosas antes de agitarlas de nuevo. En
general es un tipo de estructura muy usada en las TNs con
ncleos de personajes con similar rango de importancia, como
las Sociales y Rurales.

c) POR ETAPAS o FASES: es la TN que se estructura por partes,

normalmente determinadas por grandes pasos de tiempo durante
la historia. Son las TNs donde los personajes son jvenes al
principio, padres despus y hasta abuelos si hay una tercera
generacin. Ejemplos: El Derecho de Nacer, Amor en
Silencio, Los Ricos Tambin Lloran y la mayora de las TNs de
Benedito Ruy Barbosa. A veces la historia ya est planteada as,
como en las dos primeras, o bien las etapas aumentan debido al
xito, como en Los Ricos...

Finalmente, la indeseable:

d) ERRATICA: cuando no hay una brjula ni un estilo definido. A

veces es desenrrollante, a veces se vuelve atar y desatar y
finalmente nadie sabe a ciencia cierta cmo ni para dnde va
esta historia. Es la pesadilla de los autores y de los productores,
quienes al ver que la TN obviamente no funciona exigen cambios
drsticos, cosa que puede ser un remedio peor que la
enfermedad pues cada cambio vuelve an ms errtico el
devenir narrativo. Es tambin un sntoma inequvoco de que la
TN se le ha escapado de las manos a los guionistas. Cuando
logra torearse la dificultad y componerse sobre la marcha es que
estamos ante un escritor muy hbil, como el mexicano Carlos
Olmos, especialista es reparar entuertos (ajenos, no suyos) de
esta naturaleza.

91
MACROESTRUCTURA Y MICROESTRUCTURA

La estructura de una TN se asemeja a un juego de cajas chinas:

una contiene a la otra, que a su vez contiene a otra ms pequea y
as sucesivamente. La llamada macroestructura se refiere a la
estructura de la totalidad de la TN y la podemos identificar con la
redaccin de la biblia argumental. Esta macroestructura se divide
en grandes bloques de captulos de mnimo cinco o mximo veinte.
Luego cada uno de estos bloques se subdivide en captulos
unitarios. En este momento entramos a la microestructura, que
consiste en estructurar cada captulo especfico dividindolo en
bloques de tiempo (marcados por los cortes comerciales) y despus
en las secuencias que se necesiten. Para finalizar, eventualmente
la misma secuencia puede estar dividida en dos o ms partes
dentro de s misma. El contenido de la microestructura se puede
identificar con la llamada escaleta. Para mayor claridad, veamos un
ejemplo paso a paso aplicado a una TN X de 120 captulos de una
hora cada uno:

Macroestructura:
1) Biblia argumental de los 120 captulos
2) Divisin en 12 bloques de 10 captulos cada uno
3) Divisin de cada bloque de 10 captulos en captulos unitarios

Microestructura (escaleta):
4) Divisin de cada captulo en 5 bloques
5) Divisin de cada bloque en 6 secuencias (o escenas)
6) Divisin de la secuencia en una o ms partes (opcional)

Es muy recomendable seguir paso a paso esta progresin -a la

manera de un mapa- para asegurarse de que la estructura es lo
bastante slida, con la salvedad que la trama de una TN casi
siempre vara conforme va escribindose. La ventaja de tener un
mapa de antemano es poder identificar con precisin el momento
en que la historia se desva y qu elementos nos estn quedando
colgados. En la medida que tenemos clara la estructura, tenemos
pleno control sobre la trama. Ya depender de la habilidad del
escritor cambiar la macroestructura sobre la marcha sin descuidar la
microestructura ni la coherencia entre una y otra.

Una observacin: en muchos libros y manuales para escribir

guiones se utiliza indistintamente las palabras secuencia o escena

92
para definir a la unidad ms breve de tiempo y espacio continuo en
el relato, pero otros dicen que una secuencia es un conjunto de
escenas con el mismo tema en comn. Personalmente, siempre he
usado y espero usar el trmino secuencia en mi trabajo lo mismo
que durante todo este libro por dos motivos. El primero, por
considerar que el vocablo escena es de herencia teatral, y en
cambio secuencia es una palabra audiovisual y por ende propia
del lenguaje de la TV. El segundo, porque pienso que puede
confundir el denominar secuencia al conjunto de escenas, ya que
si seguimos esto al pie de la letra, los guiones tendrn una doble
numeracin y la cosa se enredar ms an si intercalamos las
acciones con otras que no tienen mucho o nada que ver con la
secuencia que nos ocupa. Ejemplo:

SECUENCIA 1. PRELUDIOS DE UNA BODA

Escena 1: Nave central de la iglesia. Novio, madrina e invitados

esperan y comentan entre ellos
Escena 2: Exterior de la iglesia. Amigos esperan a la novia
Escena 3: En una calle, la novia nerviosa en la limousine

SECUENCIA 2. LA HACIENDA

Escena 1: El nostlgico ex novio montando a caballo

Escena 2: Dentro de la casa hacienda, la madre del ex novio cocina
Escena 3: El ex novio se detiene a recordar frente a un ro

SECUENCIA 3 (O 1?). SIGUE PRELUDIOS DE LA BODA

Escena 1: Volvemos a la nave central de la iglesia, etc. etc.

Confuso? Sin duda. Peor para las personas que hacen el

desglose de produccin, pues tendran que hacer tarjetas tipo
Secuencia 2 Escena 2. Muchsimo ms prctica es la sgte.
numeracin:

Secuencia 1: Nave central de la iglesia. Novio, madrina e invitados

esperan y comentan entre ellos
Secuencia 2: Exterior de la iglesia. Amigos esperan a la novia
Secuencia 3: En una calle, la novia nerviosa en la limousine

93
Secuencia 4: En la hacienda, el nostlgico ex novio montando a
caballo
Secuencia 5: Dentro de la casa hacienda, su madre cocina
Secuencia 6: El ex novio se detiene a recordar frente a un ro
Secuencia 7: Nave central de la iglesia. El novio nervioso, etc. etc.

Y as podemos continuar tranquilamente sin repetir nmeros hasta

la secuencia que nos plazca. El nico criterio de divisin debe ser
el lugar (la locacin) y el tiempo continuo en ella, sin rupturas. Esto
ltimo admite una excepcin: las breves elipsis dentro de la misma
secuencia que no afectan mayormente la continuidad dramtica
sino solo ahorran detalles triviales al espectador. Por ejemplo: un
personaje le abre la puerta a otro. Se sorprende al verlo. Breve
elipsis: ya los dos estn sentados y llevan algunos minutos de
conversacin. Nos hemos ahorrado ver que el visitante entra, que
el dueo de casa le ofrece sentarse, caf, etc. y no es necesario
cambiar el nmero de secuencia para esto. Seguir siendo la
misma hasta que cambiemos de locacin.

LA ESCALETA

Es el trabajo cotidiano del guionista de TNs y una expresin muy

visible del estilo de su autor. Marca el ritmo narrativo, la velocidad y
la dosificacin de la expectativa. Bsicamente consiste en:

a) Decidir el nmero de secuencias del captulo.

b) Decidir cunto tiempo dura cada secuencia y en cul bloque
debe colocarse.
c) Decidir en qu momento empieza y concluye cada bloque, lo que
implica manipular los ganchos y anzuelos de suspenso.
d) Decidir cuntas secuencias se le dedican a cada lnea narrativa
del captulo.
e) Opcionalmente, cronometrar cada secuencia y luego cada
bloque hasta que sume el tiempo necesario para un captulo.
Esto casi siempre se encarga a otra instancia de la produccin,
aunque personalmente creo que es mejor que los escritores de la
TN se tomen el trabajo de hacerlo, pues as se obligan a tener
mucho ms idea del ritmo.

Repetimos, la escaleta es trabajo obligado en cada jornada e

imprescindible tenerla bien clara antes de ponerse a dialogar. Nos
ocuparemos nuevamente de ella en la segunda parte.

94
EL ARTE DE LA REITERACION INVISIBLE

Seamos francos: cualquier TN por mejor escrita que sea siempre

est llena de ripio narrativo. Lo esencial de sus 120 horas puede
contarse en dos reduciendo la historia a sus elementos bsicos, y
esto lo ha demostrado la versin cinematogrfica de muchos xitos
telenoveleros. La reiteracin es intrnseca a la TN y todo un arte de
filigrana imposible de evitar por dos motivos:

a) La necesidad de tener material suficiente para llenar horas de

horas de accin y dilogos, y:
b) Poner en autos en cada captulo a los espectadores que la
siguen, como un recordatorio, y a los que la ven por primera vez,
como un resumen. Es muy importante que el nuevo pblico
pueda engancharse rpidamente con el producto, pero atencin:
tampoco espera obtener toda la informacin en una sola hora.
Ese potencial nuevo pblico calcula que, si contina viendo la
TN, se habr enterado perfectamente de cada hecho del pasado
en, digamos, tres o cuatro captulos. Lo que s le interesa y lo
que tiene que captar son las relaciones entre los personajes.
Espera identificar fcilmente quin es la Chica, quin el Galn,
quines los Malvados y cmo estn las cosas en este momento.
Por eso cada captulo debe mostrarnos esa relacin de diversas
e ingeniosas maneras directas o indirectas. No necesitamos que
la Chica entre a la oficina de la Malvada a decirle: yo te odio
porque me hiciste esto y esto y etc. Eso sera demasiado
directo, adems de torpe y falto de imaginacin. Basta que la
Malvada haga un comentario sarcstico acerca de la Chica o que
llame con un silbido a una perra que lleva su mismo nombre. O
que la Chica mire con nostalgia la fotografa del Galn,
dicindonos con su mirada que siente haberlo perdido para
siempre. Todo, todo el tiempo deben percibirse con claridad
cules son las contrariedades, por dnde viene el sufrimiento
injusto y cules son los bandos: quin apoya a quin, quin es
honesto, quin hipcrita, quin ama y quin no. A la vez que se
reiteran los conflictos, se informa sobre el estado ltimo de las
relaciones humanas entre los personajes.

Sin embargo, por ms que se asuman las convenciones de la

reiteracin, sta debe ser lo ms invisible que se pueda y hay que
tener cuidado con:

95
a) El microinformativo: cuando se nota que un personaje dice su
texto con la nica intencin de contarle al nuevo pblico todo lo
ocurrido. Ejemplo: pobrecita de ti, que te metieron a la crcel
injustamente y encima sufriste mucho porque la traidora de
Fulana aprovech para quitarte el novio y ahora se ha casado
con l y encima vive en la residencia que le rob a tu madre,
resumiendo la TN completa en cuatro lneas. Esto jams suena
natural, sino como un evidente speach para los nuevos
televidentes o la repeticin de una leccin para los que la siguen.

b) El abuso en los raccontos: que es como se llama a las escenas

de recuerdo de acontecimientos claves en la TN. Si bien a veces
los recuerdos son necesarios para dar nfasis a momentos
dramticos, es aconsejable reducirlos a una versin breve. Se
nota la pereza del escritor cuando indica colocar en su guin los
seis minutos enteros de la escena original para el dichoso
racconto, sin considerar que la mayora del pblico casi con
seguridad ya ha visto la escena en su momento y quizs no le
interesa mucho la repeticin. Salvo que sea en verdad
extraordinaria.

LOS NUCLEOS INDEPENDIENTES

En muchas TNs Modernas o Postmodernas existen sub-tramas que

llegan a tener una categora como de telenovelitas dentro de la
misma TN. Cuando estos ncleos estn bien manejados siempre
funcionan y enriquecen la historia en su conjunto, puesto que
generalmente permiten tocar temas de manera bastante realista. El
pblico identifica esta forma de construir TNs como tpicas
brasileas y con razn, ya que uno de los ejemplos mximos de ese
estilo de TN fue Nino, un guin original brasileo de Geraldo Vietri
que fue todo un boom latinoamericano gracias a su versin
argentino-peruana de inicios de los 70 (ver Cap. 27). Si bien la
historia de los amores del simptico carnicero lideraba la TN, cada
una de las familias de la quinta manejaba su propia trama de
manera relativamente independiente de las otras. Lo mismo
sucedi con La Fbrica, Los Torres, Mujeres que Trabajan, Una
Larga Noche, Los Unos y los Otros y muchas TNs peruanas. Por
lo visto nosotros tambin somos afectos a esta clase de TN, lo
mismo que los brasileos. El error se da cuando dicho esquema no
est planificado desde un inicio y es producto de una estructura
errtica que busca a tropiezos la historia ms cmoda en dnde

96
quedarse. O tambin cuando uno aisla demasiado a estos ncleos
del resto de las acciones en la TN. Esto se evitaba en Nino gracias
a la ubicacin geogrfica: todos vivan en el mismo barrio y se
relacionaban eventualmente en sus conflictos, o en Una Larga
Noche debido a todos los personajes pertenecan a una misma
familia y as cada historia manejaba sus propias maneras de crear
vasos comunicantes. El nico peligro si se le puede llamar as- de
una TN con ncleos independientes fuertes, es que alguno de stos
puede ganar en inters a la pareja protagonista. Sucedi en En
Cuerpo y Alma de Gloria Perez, donde Maria Zilda Bethlem, Jos
Mayer y Neuza Borges con su historia de los nios cambiados les
robaron limpiamente el protagnico a Cristiana Oliveira y Tarcisio
Meira, por citar solo un caso.

97
17. HABLAME BONITO
El dilogo

Junto con los desafos a la verosimilitud, el vocabulario de las TNs

es lo que ha generado la mayor cantidad de burlas entre sus
detractores y las mayores vergenzas ajenas entre sus
simpatizantes. Como todo en la vida, el problema viene de los
orgenes. El teatro melodramtico francs era muy afecto a las
frases pomposas que imitaban pobremente los textos clsicos de
Corneille y Racine. Tamizada por la literatura de folletn y luego
por la radionovela, esta herencia subsiste en cada tu cruel
indiferencia corroe cada fibra de mi corazn que escuchamos en
muchas TNs hasta el da de hoy, con tal descaro que a veces ya
nos suenan a parodias de s mismas. Por otro lado, no es tan fcil
como parece entrarle a los cdigos del lenguaje telenovelesco. Si
bien una caracterstica de los buenos escritores en general es su
capacidad para crear dilogos, no necesariamente significa que
stos funcionen bien en las TNs ni siquiera por tratarse de
dramaturgos consagrados. El estilo de Harold Pinter podra ser
exasperante en una TN por ejemplo, a diferencia de Alejandro
Casona o Fassbinder, quienes habran podido ser excelentes
autores de stas. Cundo entonces un dilogo funciona para una
TN? Ms que definirlo tcnicamente, resulta mejor tomar en cuenta
algunas de sus caractersticas:

1) LA NATURALIDAD ESTILIZADA

Toda TN sin excepcin pretende manejar un registro de lenguaje

coloquial, pero siempre dentro de una convencin. La gente habla
diferente en la vida real. El habla cotidiana est llena de titubeos,
medias palabras y reiteraciones. La TN puede sonar coloquial, ms
no lo es pues existe un grado de estilizacin, que en buena cuenta
determina su nivel de calidad. Las informaciones deben ser
precisas y las rplicas ingeniosas, adems de manejar distintos
niveles de subtexto. Cuando un dilogo carece de esto, se le llama
dilogo funcional. Solo sirve para verbalizar algo que se desprende
de la accin misma. Informa lo que es necesario informar de
acuerdo a la descripcin de la secuencia y no tiene nada que lo
destaque. Es lo ms cercano a la pobreza del lenguaje y denota
poco inters en un escritor de TNs de hacer bien su trabajo.

98
Ilustraremos las diferencias entre un dilogo ingenioso y otro
simplemente funcional utilizando un divertido texto escrito por Pablo
Serra y Erika Johanson, autores de La Rica Vicky, exitosa TN
peruana emitida entre 1997-98.

LA RICA VICKY

CAPITULO 8
SECUENCIA 9

Antecedentes: Emperatriz es una mujer chillona y escandalosa que

odia a Vicky por ser la hija de una amante ya fallecida de Pocho, su
esposo. Geraldine es hija de Pocho y Emperatriz media hermana
de Vicky- y siempre est del lado de su madre. Conchito es la
hermana de Pocho, una mujer mayor dbil mental. En este
momento Emperatriz, como buena madrastra, acaba de expulsar de
la casa a Vicky aprovechando un corto viaje de su padre para
comprar restos arqueolgicos.

(ABRIMOS CUADRO CON LOS ZAPATOS DE EMPERATRIZ Y

GERALDINE QUE BAILAN Y ZAPATEAN SOBRE LAS CENIZAS DE LA
FOTO DE LA MAMA DE VICKY. CANTAN FELICES)

EMPERATRIZ y GERALDINE
Que no quede huella, que no que no/ Que no quede huella/
Que no quede huella, que no que no/ Que no quede huella!!

(GERALDINE Y EMPERATRIZ SE MATAN DE RISA A CARCAJADA

LIMPIA. DE PRONTO VOLTEAN Y VEN A CONCHITO QUE LAS MIRA
CON COLERA)

EMPERATRIZ
Qu miras? Cmbiame esa cara de idiota! Aunque para ti es
imposible. (A GERALDINE) Seguimos? Estos salsa-aerbicos
me divierten tanto!

(SE VUELVEN A MOVER COMO LOQUITAS)

EMPERATRIZ y GERALDINE
Que no quede huella que no que no/ Que no quede huella!!

99
(DE TANTA BULLA NO ESCUCHAN QUE POCHO ACABA DE LLEGAR
ACOMPAADO DE UN TAXISTA QUE LO AYUDA A CARGAR VARIOS
PAQUETES. TAMBIEN CARGAN UNA CAMA PORTATIL)

POCHO
Con cuidado maestro, con cuidado... (SE FIJA EN EMPERATRIZ
Y GERALDINE) Qu bonito llegar y verlas as de contentas!

(EMPERATRIZ Y GERALDINE HELADAS SE QUEDAN QUIETAS PARA

NO HACER VISIBLES LAS CENIZAS DE LA FOTO. NI SE MUEVEN)

EMPERATRIZ
Po-po-pocho! Qu lindo que ya ests de vuelta!

GERALDINE
(NERVIOSISIMA) Hola, papi, qu sorpresa, qu rpido viniste!

(POCHO LE PAGA AL TAXISTA Y LE AGRADECE. ESTE SE VA)

POCHO
Tuve mucha suerte esta vez. (ASPIRA, SIENTE UN OLOR RARO)
Huele a quemado. Las hornillas estn prendidas?

EMPERATRIZ
N--- noooo! Prend una vela para atraer la suerte. Lo vi en un
programa femenino por televisin

POCHO
En cul? Si ya no tenemos tele...

GERALDINE
Lo vimos la semana pasada

EMPERATRIZ
Antes que venga "Papa Noel" y se llevara el televisor, claro!
(MIRA A CONCHITO AMENAZANTE: CALLATE!) Y esa cama?
(QUERIENDO DESVIAR LA ATENCION) Tambin es un resto
arqueolgico o ah dorma una momia? Jo-jo!

POCHO
Es para Vicky. Dnde est?

100
 EMPERATRIZ
Vicky? Ni se le ve por ac! Todo el da anda callejeando con
la Nena, como una veleta. Yo me mato aconsejndole pero
ella no me obedece! Dice que no soy su madre para
aconsejarla. Tienes que hablar con ella, Pochito.

(POCHO SE EXTRAA. NO LE CREE MUCHO. CONCHITO NO

AGUANTA TANTA MENTIRA Y SE VA A INTERIORES HACIA LA
AZOTEA)

POCHO
Qu le pasa a mi hermana? Ni me ha saludado. Su pato le
comi la lengua?

EMPERATRIZ
Creo que est triste porque ya se le estn acabando las
acuarelas. No, Geraldine?

(GERALDINE ASIENTE. POCHO ACOMODA LA CAMA POR ALGUN

SITIO. EMPERATRIZ Y GERALDINE SONRIEN NERVIOSAS Y NI SE
MUEVEN)

Usar una cancin popular, el quemar la fotografa, el humor negro y la

tensin por el olor a quemado imposible de ocultar- son los
elementos que le dan sabor y vitalidad a la secuencia. Es un ejemplo
lleno de gracia para ilustrar una situacin en el fondo dramtica. Sin
estos recursos, exactamente lo mismo podra haber sido escrito as:

(ABRIMOS CUADRO CON EMPERATRIZ Y GERALDINE FELICES.

CONCHITO LAS MIRA MAL)

EMPERATRIZ
Por fin me deshice de Vicky! (MIRA LA FOTO DE SU MADRE)
Y miren lo que hago con la foto de su madre, miren!

(EMPERATRIZ ROMPE LA FOTO EN PEDAZOS: GERALDINE RIE A

CARCAJADA LIMPIA. DE PRONTO VOLTEAN Y VEN A CONCHITO
QUE LAS MIRA CON COLERA)

101
 EMPERATRIZ
Qu miras? Retrasada tenas que ser! (A GERALDINE) Ahora
vamos a tirar todas las cosas de Vicky para que de ella no
quede ni el recuerdo!

GERALDINE
S, mam! Que no quede ni rastro de ella!

(RIEN MALEVOLAS. NO ESCUCHAN QUE POCHO ACABA DE LLEGAR

ACOMPAADO DE UN TAXISTA QUE LO AYUDA A CARGAR VARIOS
PAQUETES. TAMBIEN CARGAN UNA CAMA PORTATIL)

POCHO
Con cuidado maestro... con cuidado... (SE FIJA EN
EMPERATRIZ Y GERALDINE) Qu bonito llegar y verlas as de
contentas!

(EMPERATRIZ Y GERALDINE DISIMULAN DE INMEDIATO)

EMPERATRIZ
Po-po-pocho! Qu lindo que ya ests de vuelta!

GERALDINE
(NERVIOSISIMA) Hola, papi, qu sorpresa, qu rapido viniste!

(POCHO LE PAGA AL TAXISTA Y LE AGRADECE. ESTE SE VA)

POCHO
Tuve mucha suerte esta vez. Qu hacan?

EMPERATRIZ
Nada! Geraldine me estaba contando de unas cosas que vio
en la televisin

POCHO
En cul? Si ya no tenemos...

GERALDINE
(DISIMULA) Unas cosas que vi donde la vecina

102
 EMPERATRIZ
Cmo extraamos nuestra tele! (MIRA A CONCHITO
AMENAZANTE: CALLATE!) Y esa cama? (QUERIENDO
DESVIAR LA ATENCION) Es para algn husped?

POCHO
Es para Vicky. Dnde est?

EMPERATRIZ
Vicky? Ni se le ve por ac! Todo el da anda afuera en la
calle, con su amiga la Nena. Yo cunto le aconsejo pero ella no
me obedece. Dice que no soy su madre. Tienes que hablar
con ella, Pochito.

(POCHO SE EXTRAA. NO LE CREE MUCHO. CONCHITO NO

AGUANTA TANTA MENTIRA Y SE VA A INTERIORES HACIA LA
AZOTEA)

POCHO
Qu le pasa a mi hermana? Ni me ha saludado. Est de mal
humor?

EMPERATRIZ
Creo que est triste porque ya se le estn acabando las
acuarelas. No, Geraldine?

(GERALDINE ASIENTE. POCHO ACOMODA LA CAMA POR ALGUN

SITIO. EMPERATRIZ Y GERALDINE SONRIEN NERVIOSAS Y NI SE
MUEVEN)

Este segundo dilogo sera obra de un guionista con pereza

creativa. Dice y cuenta lo mismo, pero sin mayor grado de
elaboracin. Un escritor sin mayores ambiciones podra decir igual
funciona. Puede ser. Y qu? Muchas instancias
gubernamentales funcionan sin que eso signifique que sean
buenas. Lo cierto es que el nivel de exigencia a la hora de escribir
TNs a veces ni siquiera depende del productor ni de los directores,
sino del escritor mismo. Salvo que la desidia sea una opcin de
vida, uno siempre est obligado a escribir lo mejor que le sea
posible. Y la premura del tiempo no es una disculpa, porque si de

103
eso se trata no hay que remitirnos a las TNs sino a Honor de
Balzac, quien escribi novelas inmortales en tiempo record para
pagarle a sus acreedores.

2) EL LENGUAJE TELENOVELESCO

En su acepcin popular, se refiere a las frases que ms

directamente nos remiten a un estilo melodramtico compuesto de
frases pomposas, elaboradas, llenas de referencias a los
sentimientos, las dificultades y el destino, as como abundantes
exclamaciones con signos de admiracin, gemidos, imprecaciones y
dems parafernalia fcilmente reconocible. No deja de tener su
gracia cuando todo el concepto de la TN se maneja dentro de esta
mismo cdigo, y solo podemos llamarlo cursi o ridculo cuando no
est acorde con la puesta en escena. Un lenguaje as necesita de
un estilo de actuacin operstico y exuberante, adems de msica
ad-hoc y situaciones desmelenadas. Si todo est en sintona, el
dilogo tambin. Es parte de una opcin de estilo y en tal caso el
defecto consistira en hacerlo demasiado coloquial. Frases como
que los cielos te ayuden y a m que me perdonen han sonado
exquisitas en muchos dramones de Televisa, lo mismo que en
varias pelculas de Almodvar.

3) EL LENGUAJE DE EPOCA

Es posiblemente el elemento al cual hay que prestarle ms atencin

al escribir una TN Ambientada. Partamos de un principio: cualquier
lingista nos dir que ninguna TN cuya accin transcurre antes de
1850 reproduce con fidelidad el lenguaje de la poca que pretende
retratar, y por supuesto que tendr razn. Lo que el escritor hace
es darle una cadencia, un ritmo a las frases que nos remitan a otra
poca, s, pero de ninguna manera puede sacrificar la claridad a la
hora de expresar un concepto. Por ms TN de poca que sea, la
gramtica siempre ser ms o menos moderna. Lo que s es
obligatorio cuidar muchsimo es el vocabulario. Hay palabras que
hoy nos parecen muy naturales cuyo uso es reciente y el ponerlas
delata a los escritores desprolijos. Igual, atencin con las
expresiones populares y las formas de referirse a las personas. Ni
qu decir de la jerga, de uso vetado. Uno de los mejores ejemplos
de lenguaje de poca que recuerdo (doblado, pues francamente no
lo escuch en portugus) se dio en Xica da Silva, cuya accin

104
transcurra en 1751, donde no existi el t ni el ustedes, usando
como segunda persona gramatical el vuestra merced o vuestras
mercedes, dndole un tono muy peculiar al lenguaje de los
personajes.

4) UN TRUCO

Cmo hacer que cada personaje hable diferente de otro? Basta

con que nos lo imaginemos fsicamente al momento de escribir su
texto. Si no podemos, es que est mal diseado o nos faltan
elementos para precisarlo. Si es imposible diferenciar a un
personaje de otro similar, es que estamos repitiendo arquetipo sin
matiz alguno o partiendo un solo carcter en dos. Por ejemplo: dos
tas solteronas y moralistas que rezan a las tres de la tarde. La
oracin de una puede ser barroca, recargada, llena de palabras
sacras. En cambio la otra puede ser sencilla, ms clida en su
relacin con Dios. Eso debe sentirse a la hora de escribir, y en
consecuencia el vocabulario que usemos nos saldr naturalmente
distinto uno del otro.

Cmo comprobarlo? Tapando el nombre de los personajes y leer

la secuencia siendo capaces de identificar a quin pertenece cada
texto. Mientras ms nos cueste, menos diferenciados estn. En la
vida real cada uno de nosotros tiene su forma nica de hablar, sus
frases, su ritmo, sus palabras. Ello est determinado por el
carcter, el estrato social, el nivel educativo, la edad, el sexo, el
lugar de residencia y una serie de variantes. Con los personajes
debe suceder lo mismo. Por ello no es muy recomendable ponerse
a dialogar cuando no se tiene bien claro cmo son.

5) LOS LIMITES DEL LENGUAJE EN UNA TN

Son bsicamente cuatro:

a) La vulgaridad: lo considerado grosero o procaz no tiene lugar en

la TN porque en general desagrada y ahuyenta a buena parte
del pblico. Por ms vulgar que sea un personaje, su lenguaje
debe estilizarse hasta un grado aceptable. Esto no significa que
de vez en cuando no pueda soltarse una que otra palabra soez
si el estilo de la TN lo permite -las Policiales dirigidas a un
pblico estrictamente adulto, quizs- pero an as hay que usar

105
 estas palabras con pinzas y en casos excepcionales para que
causen el efecto de choque que buscamos. Aqu el lmite es el
criterio de los escritores y el de la produccin, y esto debe
definirse desde el inicio. No por censura moral, sino por otra
censura mil veces peor: la de nuestro pblico, que tiene la
libertad de cambiar de canal cuando algo le desagrada.

b) Los tecnicismos: o el argot profesional. Solo es vlido cuando

explicamos el significado de esa palabra extraa durante el
dilogo mismo. Por ejemplo, un mdico explicndole con
palabras sencillas lo que es un prolapso a una ama de casa,
quien preguntar todo lo que una ama de casa quisiera saber
sobre el tema. El peligro se da cuando el dilogo es entre
personajes con la misma actividad hablando de cosas que solo
ellos entienden bien, ms no el pblico. Aunque cuidado,
tampoco hagamos que nuestros personajes cultos bordeen la
oligofrenia, como cuando en Mara Teresa Jos Bardina que
haca de mdico- le hablaba de los hemisferios cerebrales a su
colega Nstor Zavarce y ste responda con un cndido no te
entiendo nada, yo soy gineclogo

c) Los rollos: referidos ms que nada a conceptos sociopolticos o

de discusin psicolgica o antropolgica. Tiene que ver con la
intelectualizacin de los sentimientos, algo que como apuntamos
antes quita el encanto en las TNs. Las ciencias sociales sirven
mucho cuando uno est en la fase de investigacin antes de
escribir una TN Social o Educativa, sin duda. Pero el rollo
dentro de los dilogos de sta nunca vienen al caso.
Generalmente suenan doctos y paternalistas, y por ende
antipticos para un gran pblico que busca emocin ms que
anlisis.

d) La jerga: que ltimamente est muy satanizada debido a la

obligada circulacin internacional del gnero. Cierto que es
mejor no abusar de ella, pero me pregunto si esto valdr para
todos. El Per debe ser uno de los pases ms obedientes al
respecto, porque ni mexicanos, ni venezolanos ni argentinos se
cuidan demasiado que digamos. Es ms, han exportado su
jerga junto con sus TNs sin el menor complejo de inferioridad, y
normalmente a la tercera o cuarta vez que se usa una palabra, el
pblico capta lo qu significa y termina convirtindose en parte
de la gracia. Ejemplo: la lunga, como era llamada la Malvada
en Mueca Brava. Ms lgico parece no excederse con las

106
 referencias a cuestiones locales, eso s. La gracia del dilogo no
debe apoyarse en un lugar o una cosa que solo conocen los
habitantes de determinada ciudad.

6) ERRORES MAS FRECUENTES

En realidad, los cuatro primeros son errores de estructura ms que

de dilogo:

a) Nada que decir: los personajes hablan de cualquier cosa

durante toda la secuencia porque no tienen nada interesante que
contar ni la historia est avanzando hacia ninguna parte.
Entonces conversan del clima, de la cartelera cinematogrfica o
comentan hechos que ya sabemos hasta la saciedad con tal de
llenar el cruel silencio. Lamentablemente estos dilogos son
muy frecuentes en muchas TNs como clamorosos indicadores
de la angustia de los guionistas por alargar el captulo. La nica
salida permitida en estos casos es el ingenio. Si en efecto no
hay nada que contar, solo nos queda ser graciosos inventando
una situacin que no tenga consecuencias para el desarrollo
posterior de la trama y nos haga sonrer en cada rplica del
dilogo. As el pblico no se aburre y al menos los escritores se
esfuerzan.

b) Dispersin: ocurre cuando se quiere hablar de ms de dos o

tres cosas importantes en la misma secuencia. El efecto es que
ninguno de los temas logra cuajar ni tener el peso especfico que
necesita. Lo mejor es separar cada asunto en un solo momento
de conversacin. As, aparte de claridad expositiva, ganaremos
en cantidad de tiempo narrativo y evitamos caer en el defecto
anterior.

c) Monlogo discursivo: cuando un personaje habla y habla sobre

sus ideas y formas de pensar respecto a X tema como un
catlogo de opiniones. Lo interesante no es escuchar qu
piensa, sino cmo acta y haciendo qu cosas se pinta de
cuerpo entero. Es algo que debe definirse desde la escaleta.
Salvo que la gracia sea mostrar a un tipo contradictorio cuyo
discurso es opuesto a la naturaleza de sus acciones.

d) Dilogo telefnico largo: se recomienda no abusar de l,

excepto que el telfono sea un elemento de la trama que ilustra

107
 la lejana o la dificultad de una comunicacin ms directa. Lo
ideal es usarlo solo para quedar en verse luego o como breve
adelanto de lo que ser una sabrosa conversacin cara a cara
poco despus. Unido al nada que decir resulta una
combinacin aterradora. Alguna vez un colega me cont que en
cierta escaleta le mandaron escribir una secuencia de 6 minutos
de dilogo telefnico donde solo tena que dar una informacin
que no le llevara ms de tres lneas (!). Huelga decir que esa
TN fue un merecido fracaso.

Errores propiamente de dilogo son:

e) Oscuridad: cuando resulta difcil o borroso definir de qu estn

hablando los personajes y por qu motivo lo hacen.
Generalmente sucede cuando el escritor alardea de ser
demasiado sutil y en darle excesivo peso a los subtextos, sin
considerar que la TV no es una pantalla de cine y que no
siempre el pblico est prestando milimtrica atencin a cada
detalle.

f) Dilogo papilla: es lo contrario de lo anterior, cuando todo est

tan dicho que suena a repeticin de cartilla alfabetizadora. Aqu
el defecto es precisamente carecer del mnimo subtexto hasta el
grado de sonar fcil o funcional.

g) Exceso de chorizo: en el argot teatral, se llama chorizo a los

textos muy largos, con demasiadas lneas. Adems de ser
pesados para los actores, a veces cansan a quienes los
escuchan. Excepciones: que se trate de una secuencia de
catarsis o desahogo del personaje muy importante para la trama,
o que se est comunicando un hecho clave que necesita una
prolija exposicin. Aunque en realidad se dice que no hay
chorizo que moleste cuando es dicho por buenos actores y es
la pura verdad, pues resulta difcil cambiar de canal si Ofelia
Medina o Fernanda Montenegro estn diciendo sus textos con
esa verdad que solo pueden imprimir los actores con rigurosa
formacin en las tablas.

108
18. FINALMENTE JUNTOS?
El desenlace

En el captulo correspondiente a la biblia decamos que el final

nunca es tan difcil en una TN en la medida que las leyes del gnero
apuntan a no defraudar las expectativas del gran pblico. Sin
embargo, para terminar como se debe esta primera parte y no dejar
cosas inconclusas, veamos cules son las opciones:

1) FINAL TRADICIONAL

Es el ms usado y francamente el ms recomendable en todo

sentido: el happy end o final feliz. El gran amor logra vencer todos
los obstculos y la parejita se casa o queda unida, suponemos que
para siempre. Puede que muchas veces nos parezca increble y
absurdo que la Chica le haya perdonado tantas ofensas al Galn,
porque el 95% de las veces las ofensas las comete l, no ella.
Aunque la haya violado como en Leonela, o se haya acostado
media novela con su madre como en Seora o con su hermana
gemela como en Isabela y promiscuidades semejantes, el Galn
siempre se queda con la Chica. Qu se le va a hacer: segn las
TNs el amor es as, y a fin de cuentas la gran mayora de ellas
existen para alimentar las fantasas de sus propios mitos. Por ms
trillado o surrealista que suene, no resulta nada fcil esquivar este
final. Lo contrario sigue pareciendo tan extrao como terminar la
cena con sopa despus de comer el postre. Me consta.
Personalmente lo intent sin tener el valor de llevar mi conviccin
hasta las ltimas consecuencias. En Los de Arriba y los de
Abajo, Ulises (Oscar Carrillo) se queda con Gloria (Mnica
Snchez) con boda grupal incluida como en las TNs ms
tradicionales, a pesar de haber apostado todo el tiempo por la TN
vanguardista. Hubiera sido ms lgico que se quede con la
encantadora doctora Laura (Natalia Torres) pero mucha gente tena
razn: era imposible terminar los 209 captulos separando a una
pareja que, por ms que tuviera pocas cosas en comn, haba
luchado honestamente por crecer en medio de sus errores. Hay
que tener demasiada sangre fra para sepultar un gran amor de TN,
y tampoco es malo no atreverse a hacerlo. El pblico comparte
meses con los personajes de una TN, se solidariza con sus
vicisitudes y proyecta sus deseos en ellos. Quines somos los
autores para quitarles ese derecho? Y la boda con fiesta, beso

109
final y la sonrisa de los personajes buenos seguir siendo vlida
mientras esta imagen perfecta sea considerada la realizacin de un
anhelo comn a la mayora de los seres humanos.

A propsito de la proyeccin de los deseos: una de los dilogos

ms precisos al respecto y con categora de metalenguaje se dio en
Vale Todo donde la confundida Iris le pide consejo a su simptica
abuela Pequeita (Lourdes Mayer) pues no est segura de si vale la
pena casarse con Polyana, el hombre tierno y bondadoso que la
adora pero que no es un prncipe azul como ella tanto haba
soado. Las sabias palabras de la abuela son: csate con l, y los
grandes romances vvelos en las novelas de televisin.

2) FINAL ATIPICO

Como su nombre lo indica, no es habitual y en general riesgoso.

Para que funcione es necesario haber manejado toda la trama
dentro de un estilo que permita un final as. Solo entonces no habr
defraudado y ser coherente.

Las dos variantes son:

a) Herona sola: sucedi en Xica da Silva, con la sensacin de

happy end pues Xica concluye en su madurez que su vida fue
maravillosa. Tambin en Doa Beija, con la amargura y el
arrepentimiento de Beija de haber mandado matar al hombre
que amaba. O en Bajo tu Piel, donde la pareja se despide en
un aeropuerto por muchos aos o quizs para siempre. O en
Todo se Compra, Todo se Vende, donde el vapuleado amor
de la pareja original no es capaz de superar los malos
recuerdos. Son poqusimas las TNs que acaban con la herona
sola mirando hacia el horizonte del futuro, por ms que en la
vida real es muy frecuente terminar un romance as. En los dos
primeros casos, la licencia se dio por ser TNs Ambientadas. En
los dos segundos, por ser de temtica realista. De todas
formas, estos finales nos dejan con un sabor tristn y
melanclico que nos recuerda que, en efecto, las cosas son as
y no como quisiramos.

Casos aparte son las TNs protagonizadas por Malvadas. Aqu la

soledad funciona como el justo castigo a las perfidias, y a su

110
 manera resulta tan tranquilizador como el happy end con boda
incluida. Es el caso de Teresa, Amor Prohibido y similares.

b) Herona muerta: curiosamente es un final menos osado que el

anterior, ya que el final trgico nos remite a la mejor tradicin
literaria donde la muerte es un trnsito hacia otro mundo en el
que los amantes se encuentran para la eternidad. Por ejemplo
El Pecado de Oyuki culmina con la muerte de la sufrida geisha
esperanzada en reencontrarse con su amado ingls asesinado
varios captulos antes. Ms trgico an griego, en verdad- es
el controvertido final de la TN argentina Piel Naranja, donde la
pareja protagnica es asesinada debido al crimen de mantener
amores adlteros (ella era casada), seguido del suicidio del
esposo homicida. Se dice que esta masacre le cost a su autor
Alberto Migr no pocos reclamos y hasta un baldazo de agua
desde una ventana.7 Igualmente, las balas terminan con la vida
de Luca Mndez en Vanessa, desenlace sorpresivo hasta para
los involucrados, segn la chismografa. Tambin muchas
heronas sacadas de la literatura terminan en la fosa en vez del
lecho nupcial, pues si se trata de historias ya conocidas lo que
el pblico espera ver es cmo muere ella y no dejan otra opcin
a los adaptadores. El bacilo de Koch no pudo perdonarles la
vida a La Dama de las Camelias ni a Mara de Isaacs, ambas
novelas clsicas adaptadas para TN. Para concluir el responso,
varias Malvadas protagnicas tambin han ido a parar a los
infiernos, como La Hiena y Rub para alivio de las damitas
jvenes secundarias de la historia que s se casaron y fueron
felices.

3) FINAL ABIERTO

Sin duda el final abierto ms famoso de la dramaturgia occidental es

el de Lo que el Viento se Llev, con Scarlett OHara esta vez sin
su nabo en la mano- jurando reconquistar a Rhet Butler, a quien ella
le importaba un bledo. Conociendo la energa de Scarlett, es
posible que lo haya conseguido y a pesar de ser un desenlace
ambiguo nos quedamos con la sensacin de que las cosas se
arreglarn entre ellos. Sin embargo, si una de las mejores pelculas

7
Ancdota citada por Nora Mazziotti en su libro La industria de la Telenovela. La produccin
de ficcin en Amrica Latina. La misma autora ha publicado otro texto sobre conversaciones
con Alberto Migr titulado Soy Como de la Familia, de donde a su vez proviene la presente
cita.

111
romnticas de la historia ha tenido un final as: por qu lo mismo
nos parece tan peligroso para una TN? Algo parecido a Lo que el
Viento... sucedi en La Duea, TN venezolana de Jos Ignacio
Cabrujas y nos qued una sensacin extraa, incmoda. El final
abierto es ms peligroso e indeseable an que la muerte o la
soledad de los hroes en razn de que nos deja en una incgnita
que nos huele un poco tramposa despus de tantos meses
enganchados frente a un televisor, a diferencia de un largometraje
de apenas tres horas. Mucho peor resulta cuando se nota que es el
punto ciego de un callejn sin salida donde el autor se meti solito,
y esto le pasa hasta a los mejores. Como a Gloria Perez en Vientre
de Alquiler y a Manoel Carlos en Por Amor, ambas historias de
madres en pugna por un beb que de alguna manera les pertenece
a las dos. Cierto que los personajes eran excelentes y que la trama
nos mantuvo electrizados todo el tiempo, pero lo polmico de su
premisa no justifica que en el ltimo captulo ambos autores hayan
optado por dejarnos en Bavia respecto a con quin se queda en
definitiva el nio. Este libro da fe de que hasta hoy se escuchan las
protestas.

Para finalizar con los finales, el abierto nunca deja al pblico

satisfecho, siempre molesta y no es recomendable en absoluto.
Funciona mucho mejor para escribir obras de teatro -donde
justamente la gracia es que el pblico saque su propia conclusin o
salga reflexionando de la sala- o para cierta clase de pelculas, y
esto con reservas. La TN no es el medio idneo para interrogantes
encima de la palabra FIN. Naturalmente porque, siendo tan difcil
contestarnos las preguntas ms trascendentes acerca de nuestra
propia vida, queremos creer en un mundo ficticio y paralelo donde
s existen todas las respuestas.

112
SEGUNDA PARTE

113
19. EL ALQUIMISTA
Roles del escritor

En los inicios de las TNs el Autor se erigi como un dios nico y

omnipotente, un demiurgo que posea frmulas secretas y al cual
nadie osaba discutirle una sola frase, ni siquiera el mismsimo
auspiciador Colgate-Palmolive. En buena hora fue as. Gracias a
aquellos artesanales tiempos de libertad creativa, a estos pioneros
les corresponde la gloria de haber sentado los cdigos del gnero y
sus nombres ya son parte de la historia. Claro que no eran
ningunos improvisados: casi la totalidad eran famosos autores de
radionovelas y manejaban perfectamente los trucos de su oficio.
Pero igual nos provoca imaginar su emocin, el estremecimiento
que deben haber sentido al ver por primera vez a sus personajes
convertidos en seres de carne y hueso diciendo unos textos que ya
no solo eran voz, sino tambin imagen dentro de una pantalla
pequea en blanco y negro llamada televisin. Imagen efmera e
irrepetible pues el video tape hizo su aparicin aos ms tarde, con
lo cual estas primeras TNs comparten la misma tradicin oral de la
historia del teatro: momentos nicos y mgicos idealizados por la
sentimental crnica de los recuerdos. De seguro que ese instante
tiene que haberse grabado a fuego en sus pupilas, porque era lo
ms parecido al primer amanecer de la creacin de un mundo
nuevo. Hoy las cosas han cambiado mucho. Como ocurre en
todas las actividades humanas, la industria y la produccin en serie
trajeron sus nuevas reglas y metodologas. Y tambin, como todo
cambio, hay que asumirlo con entusiasmo y no caer en las
tentaciones nostlgicas de cosas no vividas. Ms de cuatro
dcadas despus estamos bien lejos de los orgenes y ahora
nuestra obligacin es pensar en el futuro. Sin embargo hay dos
cosas que no cambian nunca, y por eso nos aventuramos a decir
que eran las principales del gnero desde que comenzamos este
libro: la suprema importancia de los Actores y de los Autores.

Ahora bien, claro que el Autor ha cambiado. Ya no es una especie

de iniciado o alquimista, sino un profesional que estudia en
universidades. Tampoco un vergonzante escritor que firma con
pseudnimo, sino una estrella. Y lo ms notable: aprendi a
trabajar en equipo, algo no usual entre los fundadores. Inteligente
decisin, por cierto. Escribir una TN es una obra tan vasta, larga y
compleja que necesita del concurso de varios talentos que pueden
manifestarse de distintas formas. Formas que es mejor tener bien

114
claras para evitar confusiones o malentendidos que solo entorpecen
el normal desarrollo del proceso. Son la siguientes:

1) EL AUTOR

Alguien es un verdadero Autor de TN cuando:

a) La biblia con todos sus elementos (idea, trama, personajes, etc.)

es creacin suya y, requisito imprescindible, no est adaptando
ninguna TN anterior. Puede inspirarse en pelculas, libros o lo
que desee, pero no tomar argumentos dentro de su mismo
gnero. Esto caera en los pantanosos terrenos del copiar.
Pronto hablaremos acerca de la validez de usar otros medios no
audiovisuales para la creacin de TNs.

b) La idea bsica puede ser del productor, gerente de productos

dramticos de un canal o de algn cargo directivo directamente
involucrado en la decisin de grabar la TN, pero es el escritor
quien arma y ordena todos los elementos, propone estilo, tipo de
estructura e inventa las tramas y los caracteres de los
personajes. Ejemplo: un productor quiere una TN juvenil que
tome el conflicto clsico de dos familias enemigas con un fondo
musical de rock y llama a un escritor. Si ste crea la biblia
argumental sobre esta premisa mnima sin que le hayan
proporcionado mayores detalles, puede decirse con propiedad
que es el Autor.

Se parte del principio de que un Autor conoce su trabajo y su

eficacia como guionista ya ha sido probada en otras ocasiones
donde ocup cargos de menor responsabilidad. Por eso goza de
mucho status en pases lderes de la industria como Brasil, prdigo
en autores originales de gran calidad. Tambin en Colombia, donde
gracias a ellos sus TNs estn conquistando con rapidez mercados
internacionales. Aunque en Televisa de Mxico la autora suele
estar bastante condicionada por los esquemas de produccin y la
costumbre de hacer remakes, felizmente an hay lugar para
importantes creadores. Televisin Azteca en cambio es muchsimo
ms permeable y de all su xito. De igual modo, Venezuela tiene
una interesante tradicin en autora de TNs y varios de ellos son a
la vez reconocidos dramaturgos y novelistas. Argentina cuenta con
algunos (quizs menos de lo que cabra esperar dada la altsima
calidad de su literatura). En cuanto a Per, Chile y otros pases

115
latinoamericanos, sus verdaderos autores son muy poco conocidos
debido a la escasa circulacin internacional de sus TNs originales.

2) EL CO-AUTOR

La Co-autora puede entenderse de dos formas:

a) Cuando existe autora en partes equitativamente iguales con otra

o mximo dos personas. En este caso, la TN pertenece por igual
a cada uno. Jams se recomienda que existan ms de dos
autores en una misma TN. Uno puede tener la suerte de
encontrarse con otro cerebro que piense igual al suyo, pero con
dos ya es imposible. Lo mismo que en el amor, aqu los tros
nunca funcionan del todo bien pues siempre habr dos que
trabajen ms que el tercero. Existen algunas duplas creativas
clebres de igual jerarqua, como Fernanda Villeli-Marissa
Garrido en Mxico o Dias Gomes-Aguinaldo Silva en Brasil,
autores de Roque Santeiro

b) Cuando un escritor es invitado por un Autor que ya ha esbozado

previamente un argumento y unos personajes an embrionarios
que necesitan de la creatividad de otro para desarrollarlos. Esta
figura permite una ligera superioridad del Autor sobre el Coautor
respecto a la toma de decisiones, pero en la prctica funcionan
igual que en el caso anterior.

Importantsimo: si uno decide trabajar en Co-autora, la condicin

primordial es carecer del menor sentimiento de celos respecto al
colega. El escritor debe hacerse un honesto examen de conciencia
para no engaarse a s mismo ni al prjimo, y si considera que es
imposible evitarlos o prefiere que quede bien clara su indiscutible
autora, entonces es mejor que funcione firmando como Autor nico
trabajando con un equipo de Co-guionistas, que es una figura
totalmente diferente que veremos un poco ms adelante.

Algo ms para tomar en cuenta: si dos escritores llevan aos

trabajando exitosamente en Co-autora y de pronto por alguna
razn deciden separarse, es inevitable que los productores no
confen de la misma manera en uno solo y por alguna extraa razn
tiendan a pensar que el talentoso es el ausente. La Co-autora
implica una suerte de matrimonio creativo profesional, as que

116
elegir a nuestra/o colega es casi tan importante como elegir
cnyuge.

3) EL GUIONISTA PRINCIPAL

Se puede decir que un escritor es Guionista Principal cuando:

a) La biblia de la TN es ajena, y las tramas paralelas y otros

personajes que el guionista invente a partir de ello estn sujetos
al gusto o a los intereses del productor u otras instancias.

b) La idea bsica puede ser propia, pero se deja bien claro que la
biblia que se elabore a partir de ella, las estructuras y los
personajes siempre estarn sometidos a la aprobacin constante
del productor.

Un escritor es Guionista Principal cuando es el responsable de las

llamadas TNs por encargo. Lo cual, atencin, no debe tomarse de
manera peyorativa ni menos con displicencia. Escribir bien una TN
de argumento ajeno es una excelente medida del profesionalismo y
la capacidad de ser creativo ante cualquier circunstancia. Del
mismo modo, es muy daino tener prejuicios hacia la historia que se
tiene entre manos porque obnubila los mritos o bondades que
pueda tener. En una TN no basta cumplir por puro oficio. Lo
nico honesto es hacerlo esforzadamente y lo mejor que nos sea
posible.

4) EL CO-GUIONISTA

Puede trabajar bajo las rdenes de un Autor, dos Co-autores o un

Guionista Principal y generalmente es parte de un equipo con otros
Co-guionistas. Sus funciones pueden ser:

a) Como redactor de la escaleta.

b) Como dialoguista.
c) Como responsable de la continuidad dramtica.

Explicaremos en detalle las responsabilidades de cada uno en el

captulo 21, correspondiente al trabajo en equipo.

117
5) EL ADAPTADOR

Es una categora con un status especial: a veces resulta ser una

especie de Co-Autor y otras el Guionista Principal. Bsicamente lo
definimos como alguien que toma una TN ya escrita como tal para
escribir una nueva versin (remake). Es una prctica muy frecuente
sobre todo en Mxico debido a su gran cantidad de clsicos locales
y all puede ser vlida, al menos hasta cierto punto. En cambio en
otros pases sin mucha industria solo sirve para adormecer o
decapitar la creatividad de sus escritores. El depender de stos
clsicos siempre denota inseguridad y dejar de recurrir a ellos es
sntoma de madurez y el salto que lleva hacia una televisin con
personalidad propia. El mejor ejemplo contemporneo es
Colombia: no es haciendo remakes como sus TNs estn
conquistando mercados internacionales, sino todo lo contrario. Lo
mismo que Brasil, que a pesar de contar con numerosas obras
maestras del gnero, solo excepcionalmente realiza versiones
nuevas.

Al margen de estas apreciaciones personales, ser Adaptador

tampoco es tarea fcil. Requiere del mismo profesionalismo y
entrega que cualquier TN y antes de aceptar escribirla es necesario
tomar en cuenta lo siguiente:

a) Primero, tener muy claro hasta qu punto se est sujeto a la

aprobacin del Autor original. Es bsico e importantsimo. No
olvidemos que se est trabajando sobre la creatividad ajena y
eso implica un alto grado de responsabilidad y respeto. Si el
Autor ha cedido los derechos para una versin libre, el
Adaptador debe tener acceso a esta constancia escrita para
poder trabajar con la conciencia tranquila y de paso evitarse una
posible demanda en caso surjan descontentos. Si el Autor se ha
reservado la facultad de aprobar o no la nueva versin, entonces
sin lugar a dudas el Adaptador est subordinado a l. Si el Autor
ha fallecido, son los herederos quienes asumen una u otra
opcin respecto a la obra.

b) Ser capaz de decidir o bien sostener ante los productores un

slido criterio sobre la conveniencia de mantener la accin de la
TN en una poca del pasado o bien actualizarla al mundo
contemporneo. Cierto que normalmente esta decisin parte de
los productores, pero un Adaptador responsable debe saber
evaluar los pro y los contra del asunto. Por ejemplo, los remakes

118
 de las TNs Rosa funcionan mucho mejor cuando se convierten
en TNs Ambientadas. El ejemplo ms notorio es la versin
peruana de Luz Mara (ver Cap. 27).

c) Leer y asimilar como suyo el material original en su totalidad. Un

Adaptador debe llegar a conocer la historia tan bien como su
Autor y ser capaz de despejar cualquier duda sobre los hechos y
personajes. En ausencia fsica del Autor, el Adaptador es la voz
creativa autorizada con respecto a la TN.

d) Desglosar todo el material existente en personajes, locaciones y

acontecimientos en forma ordenada. En caso de que existan
incoherencias o vacos en la TN original, el Adaptador debe
saber en qu momentos stos se dan con exactitud y cules
seran las posibles soluciones.

e) Hacer una pre-estructura rpida de toda la TN que permita

calcular si la historia puede dar o no los captulos necesarios.
En cierto modo esto implica reescribir la biblia porque obliga a
organizar los plot points. Normalmente las TNs antiguas tienen
un ritmo de radionovela muy moroso e imposible de conservar
en nuestros tiempos. Es mejor prever esto antes de empezar a
escribir y luego darse cuenta que a uno ya se le acaba la historia
en el captulo 20.

f) Decidir cules personajes vale la pena conservar, cules

eliminar y cules es necesario crear para enriquecer la trama.

g) Desarrollar las lneas de accin secundarias. Es aqu donde se

puede ser ms creativo. Por ms ortodoxa que sea una
adaptacin, siempre habr oportunidad de introducir ncleos
nuevos a condicin de que estn relacionados con los
protagnicos y sean coherentes con el estilo de la TN original

h) Buscar exhaustivamente razones para justificar los

anacronismos en caso que se decida ubicar la accin en
nuestros das. Esto presenta serios problemas sobre todo con
los personajes femeninos y habr que esforzarse mucho para
que no se vean tan caducas. Recordemos que los roles en la
mujer han tenido grandes cambios en los ltimos treinta aos y
las TNs clsicas que suelen usarse para remakes son anteriores.
Salvo obras maestras como Simplemente Mara, que seguir
siendo moderna en cualquier poca.

119
i) Modernizar el dilogo, tambin en caso que sea necesario.
Salvo que la puesta en escena quiera ser acorde con el
melodramatismo del original.

j) Debido a su herencia radial, una caracterstica tpica de las TNs

clsicas son las secuencias largas repletas de dilogo. Resulta
muy prctico dividir estas secuencias en dos o hasta tres partes
que puedan ser usadas en diversos momentos y distintas
locaciones. La condicin es conservar o agregar un objetivo
para cada secuencia y no partirlas por el simple hecho de que
son largas. De pronto es imprescindible que lo sean, de pronto
no.

k) Buscar equivalentes a la versin local en caso de ser TNs que

transcurren en otras realidades. Cuando esto se descuida, nos
encontramos con la absurda y tpica escena del juicio con jurado
para dar el veredicto en pases donde la ley no lo permite.

l) En general, tener mucho cuidado con los agregados de toda

ndole. Hay que integrarlos de manera que no se noten las
costuras, por ms que se est solucionando una deficiencia en el
original.

Un Adaptador consciente siempre debe recordar que, por ms

imperfectas que parezcan en su hechura las TNs antiguas vistas
desde la ptica moderna, tambin por algo son clsicas y gran parte
de su fuerza reside en la totalidad del conjunto tosco y apasionado
del mundo que retrata. Por ejemplo, el novelista espaol Po Baroja
era muy criticado por sus fallas en la sintaxis y sin embargo hoy es
valorado como un maestro de la literatura. Lo mismo sucede con
Janete Clair, cuyas fabulosas TNs eran tan extravagantes y
arrolladoras como las sinfonas de Stravinsky (recurdese
Hermanos Coraje, por citar una). Entonces hasta qu punto se
puede ser creativo en una adaptacin de material ajeno? Depende
de cada caso especfico, aunque lo cierto es que un buen
Adaptador debe mimetizarse con el estilo del Autor original y no
pretender imponerse a l. Caridad Bravo Adams tiene un estilo muy
definido, y sera un grave error imponerle a sus historias un ritmo
como el de Carlos Lombardi a las suyas. O acaso podemos
imaginamos al pirata Juan Del Diablo de Corazn Salvaje hablando
a gritos y dando brincos como el nativo de Uga Uga? Nunca es
justo traicionar el espritu del relato. De hacerlo, entonces ya no

120
estaramos hablando de una adaptacin propiamente dicha sino de
una versin libre, que es algo muy distinto. Una versin libre
implica tener carta blanca para cambiar y suprimir lneas de accin
manteniendo la premisa bsica y los caracteres principales. En tal
caso, el producto resultante ser algo necesariamente diferente al
original que deber llevar la firma tanto del Autor como del
Adaptador-creador, ya con una jerarqua similar a la del Co-autor.

6) ADAPTACION DE, BASADO EN:

Hemos hablado de la adaptacin respecto a otras TNs. Pero qu

sucede cuando usamos novelas, conjuntos de cuentos, obras de
teatro o pelculas? Son tambin adaptaciones, uno es Autor o
qu? Tambin aqu hay sutiles diferencias.

a) Si se traslada la obra original al formato TN con un alto grado de

fidelidad respetando idea, argumento, personajes y desenlace, el
trabajo es similar al de un Guionista Principal y se tratara de una
ADAPTACION.

b) Si se recrea una versin libre como lo explicamos lneas ms

arriba, ya estamos hablando de un Co-autor y es necesario
colocar BASADO EN tal o cual obra.

c) En cambio, si uno toma nicamente la idea bsica de una obra

de otro medio que no sea televisivo y crea todo un universo
propio a partir de ello, es un Autor propiamente dicho. Lo
correcto sera decir INSPIRADO EN, pero si se trata de TNs rara
vez esto se incluye en el crdito por ms que sea obvio (o quizs
precisamente por eso).

Existen infinidad de TNs cuya inspiracin proviene de la literatura y

sobre todo el cine, e innumerables los escritores que recurren a
ellas. Es vlido y no le resta mritos ni al producto ni al Autor. Si
fuera indebido, habra que ser consecuentes y borrar a William
Shakespeare de cualquier lista de autores, dada su aficin a
voltear leyendas y cuentos populares para sus obras. La gran
ventaja de la TN es ser un formato que permite la asimilacin de
prcticamente todo lo que tiene que ver con creatividad humana,
una suerte de cajn de sastre donde lo que entra se transforma en
algo diferente y nico en s mismo. Esto lo entendieron desde el
principio los inventores del gnero asimilando la leccin

121
skakesperiana sin ningn complejo de inferioridad. Algunos
botones como ejemplo: Selva de Piedra de Janete Clair est
inspirada en la cinta Un Lugar en el Sol, la que a su vez se inspira
en la novela naturalista Una Tragedia Americana de Theodore
Dreiser. Pobre Clara en La Extraa Pasajera, De Frente al Sol en
Imitacin de la Vida, Lo Imperdonable en Madame X, docenas de
otros ttulos en famosos dramas de la Warner Bhothers en su poca
de oro -los protagonizados por Bette Davis, Joan Crawford y
Brbara Stanwyck- y as una lista retroactiva que por lgica nos
llevar hasta los clsicos griegos. Para concluir, un Autor de
primera fila como Silvio de Abreu va ms lejos al incluir pequeas
colecciones de homenajes a los clsicos del cine en las tramas de
sus TNs. Baste recordar los personajes tomados de La Rosa
Prpura del Cairo y Al Rojo Vivo para La Reina de la Chatarra, TN
que es todo un festival de cinefilia.

122
20. APRENDICES DE BRUJO
Cmo entrar a escribir en TNs.

Es la gran pregunta que se hacen todos los aficionados y los

estudiantes -que calculo son los ms interesados lectores de este
libro- y la respuesta es tan simple como ambigua: por la mezcla de
una notable capacidad profesional junto con una fuerte dosis de fe
en s mismo y otra de... suerte. Lo bueno: que siempre la primera
llama a la segunda, y que las dos juntas llaman inevitablemente a la
tercera. Lo malo: que ninguna de las tres funciona en solitario. La
capacidad profesional sin fe en uno mismo ni suerte, puede
convertirse en frustracin. La fe en uno mismo sin capacidad
profesional ni suerte, termina en triste autoengao. Y tampoco
basta la suerte, porque por ms que se cuente con amigos o
parientes poderosos en el mundo de las TNs que le den entrada al
aprendiz de escritor, si ste no tiene capacidad profesional ni fe en
s mismo, la gran oportunidad no pasar de ser una experiencia
efmera sin mayor proyeccin.

En resumen: mientras los ingredientes de la mezcla van

acercndose unos a otros en el mapa de la vida, el destino o como
querramos llamarlo, aqu algunos consejos tiles. Pido excusas de
antemano si el presente captulo tiene un tufillo a libro de auto-
ayuda porque, ms que acadmicas, estas recomendaciones son
extradas del ms puro sentido comn y no solo sirven para escribir
TNs. Tambin pueden ser adaptadas para cualquier actividad
profesional.

1) Culturcese: lea muchos libros de todas las disciplinas:

literatura, historia, ciencias, filosofa, ensayos, etc. Vea todo el
teatro que pueda y de todos los estilos, lo mismo que mucho
cine, televisin y, obviamente, TNs. Un escritor debe ser una
esponja que absorbe hasta la ltima partcula de informacin y
jams una persona catalogada como inculta.

2) Capactese: estudie talleres o cursos sobre guin en

universidades o institutos superiores, al mismo tiempo que
consume todo el material bibliogrfico que le sea posible.
Trate siempre de conseguir copias de guiones profesionales ya
realizados, desglselos con atencin y asimile sus formatos.

3) Entrnese escribiendo solo: escriba guiones sin preocuparse

en que algn da sern hechos. Redctelos para s mismo, por

123
 puro placer. Nunca se pierde tiempo con ello. As tendr
material qu mostrar en caso le pidan una prueba y adems se
familiarizar con las tcnicas.

4) Sea escritor en cualquier medio relacionado: si puede

conseguir un trabajo en periodismo, publicidad o similares,
tmelo sin dudarlo. Mejor an como escritor de obras de teatro
publicando cuentos en revistas o en el mundo literario en
general. Son ambientes donde se sondean a los potenciales
guionistas. El trnsito a la TV o el cine le ser muchsimo ms
sencillo desde all que arrancando de otra actividad totalmente
alejada.

5) Vaya creando un banco propio de ideas y argumentos: escriba

en sus archivos personales todas las historias que se le
ocurran. Le garantizo -por experiencia propia- que algn da le
servirn. Se da por sobreentendido que todo debe ser escrito
en la computadora, siempre sacando copias en diskettes por si
hay fallas en el disco duro. Escribir a mano en cuadernos
puede que an sea una romntica costumbre entre algunos
poetas, pero creo ya no queda ningn guionista que lo haga
sobre el planeta tierra.

6) No mande guiones originales no solicitados a nadie: menos a

los canales de TV, salvo que en los de su pas existan gerentes
de produccin a la caza de talentos o que promuevan
concursos para novatos, pero esto es excepcional. Un original
que nadie ha pedido se quedar apilado en algn rincn. En el
Per por ejemplo, es la regla general.

7) Nunca pretenda empezar escribiendo exclusivamente TNs: es

el gnero ms largo y costoso en la TV y solo puede ser
asumido por canales o empresas realizadoras independientes
con mucha infraestructura. Existen las series, comedias de
situaciones, shows cmicos, unitarios y miniseries en el campo
de la ficcin, todas ellas ms asequibles que las TNs en
produccin y costos. Si existe una oportunidad en cualquier
otro gnero incluso de no ficcin, como la redaccin de
noticieros o documentales- vaya por ella. Si de escribir
profesionalmente se trata, jams existe primer paso en falso.

8) Infrmese: no crea que solo existen los canales de TV de

seal abierta. Averige de productoras independientes,

124
 instituciones interesadas en realizar audiovisuales o canales de
cable que quizs sean permeables a propuestas creativas.
Obviamente aqu deber manejarse dentro de costos ms
bajos.

9) Al presentar un proyecto, vaya como empresa, no como

persona individual: un nombre solitario y desconocido siempre
causa desconfianza en las personas que toman las decisiones
de las llamadas.

10) Asciese con sus iguales: excepto que lo llamen para

incorporarse a un equipo slido y famoso, lo cual significa que
la suerte toc a su puerta. Pero si no ocurre, una buena forma
de buscarse trabajo es armando equipos creativos con sus
compaeros o contemporneos, presentando como empresa o
grupo varias propuestas en paquete. Pero...

11) No se junte nunca con ociosos: o usted se contagiar del ocio

y todo morir antes de nacer. O peor, acabar hacindolo todo
beneficiando a quienes no lo merecen. Una cosa es el club de
amigos y otra totalmente distinta el trabajo en serio. Es
imposible que una nueva empresa creativa de audiovisuales
que aspira a ser profesional sea a la vez un conjunto musical,
un equipo de fulbito y una cofrada que promueve juergas
hasta el amanecer.

12) Al presentar un proyecto honestamente original, regstrelo: lo

dijimos al hablar de la biblia. La palabra clave es
honestamente. Tampoco vale la pena ni el dinero- registrar
una idea tan vaga y poco original que se le puede ocurrir a
cualquiera con un mnimo esfuerzo.

13) Busque opiniones confiables: una vez terminado, pdale a

alguien en quien confe que lea el guin a ver qu le parece.
Lo ideal es que sea un profesional que sepa realmente del
asunto, o por lo menos una persona con mucho criterio y
sentido comn. Uno suele estar tan enamorado de su obra
que no le ve los defectos y un tercero siempre hace notar
cules son los puntos flacos. Los ms indicados suelen ser los
buenos profesores y maestros, que para ser buenos
necesariamente carecen de mezquindad y se alegran de que
los jvenes salgan adelante.

125
14) Circule un poco: nadie consigue oportunidades ni estimula a la
suerte quedndose metido en su casa convencido de ser un
genio y esperando que le toquen la puerta. Frecuente sitios o
crculos en donde se mueven las personas que le interesan y
no tenga vergenza en pedirles oportunidades. De cada 50
veces que lo haga, una puede resultar y eso es mucho mejor
que nada. Indispensable: hacerlo con sobriedad, sin insistir
ante un no y causando muy buena impresin para ser tomado
en cuenta en el futuro. Proyecte una imagen seria de joven
talento, no de papagayo farandulero vido de notoriedad.

15) Empiece como practicante: no diga no a ninguna oportunidad,

aunque al principio solo preparar el caf al equipo de
guionistas. Estar all le permitir ser parte del proceso creativo
y, si en verdad tiene talento, lo notarn ms temprano que
tarde.

(Aqu me permitir contar una experiencia personal: cuando ya

tena completo el equipo de co-guionistas con los que escribira mi
TN Tribus de la Calle en 1996, se me acerc Mara Elena Nena
Bravo, una comunicadora muy interesada en escribir y cuya nica
experiencia como escritora era haber ganado una mencin honrosa
en un concurso de cuentos. Me pareci interesante, pero lo nico
que poda ofrecerle en ese momento era entrar como practicante
escribiendo quizs una o dos secuencias de vez en cuando, a ver
qu suceda. Nena acept encantada y siempre recordamos entre
risas que su primera labor concreta fue espantar las moscas que a
veces invadan nuestra oficina. El caso es que desde la primera
semana su gran talento era evidente y antes del segundo mes de la
TN ya era una co-guionista con todas las de ley, convirtindose en
una escritora muy importante del equipo por tres aos continuos.
La moraleja es obvia)

Si ya consigui una oportunidad como practicante significa que

entr al mundo de las TNs. Felicitaciones! Ahora empieza lo
realmente difcil.

16) Jams se enferme: ni tenga vida personal, ni dificultad alguna

que le impida cumplir con los plazos y horarios establecidos.
Mientras un jefe no muestre clarsimas seales de amistad o
solidaridad, parta del principio de que no le importan los
problemas personales de nadie. Menos se si trata de un

126
 novato, pues considera que superarlos en silencio es parte de
las pruebas de iniciacin.

17) Tenga mucho tacto: y no sea adulador ni arribista, porque los

mismos a quienes adula le perdern el respeto. Sea cauto,
sencillo, amable y no d la impresin de que lo sabe todo o, lo
peor, que es ms creativo que su jefe. Quizs lo sea, pero eso
ya se ver con el tiempo y la imparcial evaluacin de terceros.
Las relaciones personales con los superiores son claves para
avanzar en una carrera.

18) No se jacte de sus textos: el trabajo dentro de un equipo es

precisamente eso: un trabajo de equipo, y la parte que hace
cada uno se convierte en un solo guin hecho por todos. Es de
muy mal gusto hacer notar que uno escribi tal o cual escena,
por ms que el crdito se lo lleve el Autor o el jefe de
escritores.

19) Sea flexible: si bien a un guionista siempre le piden cambios

para mejorar su trabajo (o a veces empeorarlo) un principiante
soporta mucha presin pues todos se sienten con derecho a
enmendarle la plana. Asuma la reescritura con buena voluntad
y nunca le discuta a sus superiores, aunque tampoco se deje
dominar por los de su misma jerarqua. Esto sirve igual para
los escritores profesionales. En general, siempre soporte hasta
donde sienta que vale la pena de acuerdo a sus intereses.

20) Compromtase con lo que escribe: o se distanciar tanto de

sus propios textos que le saldrn sin alma ni gracia alguna.
Solo los guionistas con mucha experiencia pueden manejar el
distanciamiento con relativa soltura, aunque siempre pierden la
brillantez.

21) Acepte el fracaso y el xito con calma: si fracasa al principio,

persevere. Si tiene xito al principio, persevere igual. Nada le
garantiza que siempre tenga cualquiera de los dos.

22) Renuvese siempre: no existe la frmula perfecta para hacer

TNs. Eso es una fantasa que le encanta creer a algunos para
justificar su estancamiento. Si cree que la tiene, est en vas
de la decadencia profesional.

127
23) Vea mucho de todo: es la nica forma de conocer y entender
las ltimas tendencias del mercado, cada vez ms
globalizadas.

24) No prejuzgue: aunque algn gnero o estilo no le guste, no lo

rechace hasta probarlo directamente. En el mejor de los
casos, descubrir nuevos talentos no explorados. En el peor,
ganar experiencia en otras lides y confirmar sus ideas.

25) No se especialice demasiado: tiene que ver con lo anterior.

No es lo ideal, salvo que uno ya sea parte de una industria muy
grande y dentro de un exclusivo crculo de autoridades en el
tema. Pero son muy pocos los que pueden darse el lujo de
escribir nicamente TNs en Amrica Latina. Conviene ms ser
adaptable ante las diversas ofertas que puedan aparecer, sea
en TV, cine, teatro o espectculos en general.

26) Ahorre cuando pueda: la TV vive de las modas, y si bien un

guionista profesional puede sobrevivir largo tiempo en ella,
tambin es verdad que el esplendor no dura toda la carrera.
Normalmente se empieza muy joven e inexperto, la madurez
se alcanza pasados los 35 aos, y poco despus de los 50 las
nuevas generaciones reclaman su puesto llamndoles
dinosaurios a estos mayores. Es la ley de la vida, y
posiblemente uno de los medios laborales ms darwinianos e
ingratos es la industria del entretenimiento. As que lo mejor es
prevenirse ahorrando o invirtiendo apenas haya oportunidad.

27) Tenga bien claros sus objetivos como escritor: cuando

diseamos un personaje para una TN le sealamos metas y
objetivos. Pues bien, hgalo tambin respecto a s mismo. Si
su principal meta es ganar dinero, correcto. Si es ser ante todo
un creativo, magnfico. Entonces sepa qu cosas deben
sacrificarse o no y en qu grados para llegar a ella.

Finalmente, lo primero:

28) No busque ser un genio, sino ser responsable y honesto: si en

verdad es un genio, lo notarn y el xito llegar. Si no lo es
tanto, pero s un escritor cumplido y confiable, se ganar una
buena reputacin y seguramente tendr una carrera ms larga
que muchos genios, ya que stos suelen hartarse ms rpido.

128
Y aparte de los consejos: Cmo se reconoce un escritor de TN
idneo?

1) Cuestin previa, ha visto muchas TNs. No sirve un me las han

contado ni he ledo acerca del tema. Necesita haber vivido la
experiencia directamente como espectador.

2) Las ha visto porque le gustan, no por obligacin ni porque crea

que escribindolas se har rico. Cuando alguien me comenta
que quiere dedicarse a las TNs solo por el dinero, le recomiendo
que mejor haga carrera en publicidad (posiblemente la gente de
publicidad recomienda que mejor escriban TNs). Es lamentable,
pero uno siempre se encuentra por ah algunos trnsfugas que
dicen odiar las TNs aunque estn escribindolas. En ese caso o
estamos frente a alguien muy necesitado de dinero y podemos
comprenderlo, o frente a un impostor que nunca pasar de la
mediocridad.

3) Su creatividad es de un estilo TN. Es difcil definirlo, pero existe

cierta clase de pensamiento telenovelesco, totalmente distinto
al de quienes les interesan los guiones de cine experimental, por
ejemplo. El pensamiento telenovelesco toma muy en cuenta el
amor, las argucias de los malvados, la importancia de los
sentimientos, etc. Alguien puede ser muy hbil para armar
tramas policiales o para pelculas de violencia tipo Tarantino,
pero eso no significa que sea bueno escribiendo TNs. Es ms,
cualquier Autor de TNs prefiere trabajar con alguien que sepa
cules son las obras de Abel Santa Cruz en vez de las de Wim
Wenders, por ejemplo. La erudicin cinematogrfica no es un
requisito indispensable para ser un buen escritor de TNs. Sin
embargo, lo ideal es saber qu hizo Abel Santa Cruz y tambin
qu hace Wim Wenders. Mientras ms informacin se tenga de
todos los gneros audiovisuales, mejor. Adems los cinfilos
tienen la ventaja de conocer muchos argumentos que pueden
servirles de inspiracin, y por eso los grandes autores de TNs
tambin son cinfilos.

4) Es disciplinado. Cumple con entregar su trabajo en los plazos

establecidos y con el mximo de calidad, nunca por salir del
paso. En realidad, un buen escritor de TNs debe ser lo ms
parecido a un militar prusiano. Es metdico, detallista e incapaz

129
 de llevar una vida desordenada que le impida cumplir de manera
ptima.

5) Tiene capacidad fsica y mental para soportar grandes

volmenes de trabajo y fuertes presiones de tiempo. No puede
tardarse tres horas en escribir una secuencia de dos minutos,
jams. Por ms buena que sta resulte, la cantidad de tiempo
empleada va en contra de la efectividad. Igual en caso de
emergencias que hay muchas, lo veremos ms adelante- puede
hacer jornadas extraordinarias sin desmayarse.

6) Es adaptable, jams rgido. Entiende y acepta que la dinmica

propia de la escritura de TNs comprende muchos factores extra-
creativos y que las reglas de estilo y organizacin del trabajo
pueden cambiar de un da a otro sin que esto afecte calidad ni
plazos.

130
21. GENIOS TRABAJANDO
El trabajo en equipo

Una de las grandes conquistas de la profesionalizacin del escritor

de TNs es el derecho a trabajar en equipo, algo muchsimo ms
necesario desde que las historias empezaron a hacerse tan largas y
complejas. En los orgenes, un solo Autor bastaba para 60
captulos de 15 minutos cada uno. En cambio tratndose de una
TN actual de, digamos 180 captulos de una hora a razn de unas
35-40 pginas cada uno, estamos hablando de un promedio de
6,500 pginas que debern escribirse en unos 9 o 10 meses.
Semejante volumen de trabajo no debe ser asumido por una sola
persona, y en el remoto caso de que an suceda que hay locos,
los hay- es imposible que salga bien. Es ms: me atrevo a afirmar
que actualmente no existe Autor que se respete que no reconozca
la importancia de contar con los talentos de sus colegas para
enfrentar una labor de tal magnitud.

En un equipo, pool o team -como quiera llamrsele- de escritores de

TNs solo existen dos cargos: Jefe y Co-guionistas, y estos ltimos
pueden funcionar de varias formas. Veamos:

1) EL JEFE o CABEZA DE EQUIPO

Que puede ser el Autor o el Guionista Principal en cualquiera de sus

formas. Los anglosajones lo llaman head writer. Es el responsable
del guin final y quien tiene que lidiar con todas las instancias de la
produccin. Como todo en la vida, su posicin implica tanto
ventajas como presiones. Es quien ms gana, pero tambin es
quien ms trabaja. Es quien recibe ms publicidad, pero tambin
resulta ser el nico culpable si la TN fracasa. Cuando es el Autor,
obviamente se convierte en la pieza fundamental que pone en
marcha todo el proceso de produccin y es prcticamente
insustituible. Cuando es el Guionista Principal, igual imprime su
estilo y en trminos reales funciona lo mismo que un Autor. Tiene
que ser un creador en la misma medida que un ejecutor y un artista
en la misma proporcin que un gerente, y no es nada fcil juntar
esas cualidades.

Son deberes del Jefe:

131
a) Responsabilizarse en general por la TN ante los productores,
tanto en la temtica como en los plazos de entrega.

b) Asegurarse de que los guiones no se retrasen. Si el equipo le

falla, no es una disculpa en absoluto. Un Jefe de equipo nunca
puede responsabilizar a un subalterno de un retraso o un error
ante el productor general. Esto es absurdo. Los problemas del
equipo se resuelven internamente, y en caso de emergencias
ser el Jefe quien no dormir con tal de entregar el trabajo en el
plazo establecido.

c) Hacer respetar el crdito de los Co-guionistas. Es necesario

terminar con la mala costumbre de los escritores fantasma en
el gnero TN. Todo escritor que participa en un equipo debe
tener su crdito en lugar notorio, salvo que l mismo solicite el
anonimato.

d) Escribir o por lo menos dar el visto bueno a la escaleta (que

puede ser redactada por un Co-guionista, como veremos) y
repartir las secuencias a cada uno para ser dialogadas.

e) Leer y dar el visto bueno a todas las secuencias entregadas por

los Co-guionistas. Si no se siente satisfecho, debe mandarla
reescribir indicando dnde est concretamente el error o la
carencia. El decir no me gusta no es una respuesta
profesional.

f) Dirigir todas las reuniones de trabajo creativo y lluvia de ideas.

Estas reuniones son bsicas. Un poco ms adelante
hablaremos de ellas.

g) Editar los textos de todos los Co-guionistas para que ningn

dilogo de la TN tenga contradicciones ni incoherencias con los
dems y el captulo entero parezca escrito por una sola mano.
A esto se le llama edicin literaria y en algunos pases como
Mxico- es un cargo distinto ejercido por otra persona a veces
ajena al equipo. En la gran mayora de los casos, esto es
responsabilidad del Jefe y una de sus obligaciones ms
desgastantes en trminos mentales y fsicos. La edicin nunca
resulta tan sencilla como parece, y por ms buenos que sean los
Co-guionistas uno siempre est tentado a mejorar las
secuencias colocando textos o podando un poco de ripio. Esto

132
 tampoco puede degenerar en mana obsesiva, pues tampoco se
trata de reescribir.

Es posible que existan dos Jefes en un equipo? Rotundamente

no, pues crear el caos. Y si son dos Co-autores? Entonces
tendrn que ponerse de acuerdo o turnarse el cargo si tanto lo
desean. O escriban los dos solos, sin equipo. El punto es que,
dentro de un grupo de creadores necesariamente uno debe tener la
ltima palabra, y ese ser el Jefe. De lo contrario, se exponen a
que los productores vengan con todo derecho a poner orden en la
casa a su manera. Un equipo de escritores debe ser slido, unido y
autosuficiente. No existe otra forma de ser profesional.

2) EL CO-GUIONISTA

Que puede ser:

a) Redactor de pre-escaleta: es un cargo clave dentro del equipo y

quien lo ejerce es siempre el brazo derecho del Jefe. Como
hemos visto, la estructura define el estilo de una TN y sta se
encuentra representada en la escaleta de cada captulo, as que
es necesario que este Co-guionista tenga mucha nocin de ritmo
narrativo y una gran capacidad para saber dosificar lneas de
accin. Sin embargo, deslindemos responsabilidades: redactar y
dar el visto bueno a la escaleta definitiva es necesariamente
labor del Jefe. Un Co-guionista entrega una primera versin que
ser pulida y/o mejorada por ste, quien a su vez distribuir las
secuencias para ser dialogadas. Hacer la pre-escaleta de un
captulo no debe tomarle al Co-guionista ms de 4 o 5 horas. Si
tarda ms, es que no tiene la habilidad suficiente para esa labor
especfica.

b) Dialoguista: escribiendo los dilogos de las secuencias que se le

designen previamente establecidas en la escaleta. Lo ideal es
que un dialoguista sea capaz de hacer hablar a cualquier
personaje de la TN, pero en la prctica cada escritor siempre
tiene sus especialidades. A alguno le salen mejor los personajes
jvenes, a otro los maduros, a otro las secuencias cmicas, etc.
Normalmente el Jefe tantea a sus dialoguistas los primeros das
dndoles un poco de todo para luego decidir quin se encargar
de cul ncleo de acuerdo a sus talentos. Lo cual, repito, no
significa que no estn preparados para asumir los textos de

133
 cualquier personaje en el momento que se lo soliciten. Respecto
a la rapidez, no hay reglas rgidas. Una secuencia puede tardar
1 o 2 horas en ser escrita si se trata de algo clave y otra puede
despacharse en 10 minutos. Tambin depende del nmero de
dialoguistas que existan en el equipo. A mayor nmero, menor
presin y viceversa. La calidad de un dialoguista se evidencia en
la edicin literaria: mientras mejor sea ste, el Jefe dejar sus
secuencias casi intactas. Digo casi porque tampoco un
dialoguista debe sentirse mal si en la edicin de texto nota cortes
o agregados, ya que si se trata de un buen Jefe en el 99% de los
casos la secuencia quedar mejor. Ahora, si el Jefe es malo, lo
ms seguro es que le d pereza corregir y las deje tal cual, algo
obviamente perjudicial para todos.

c) Responsable de continuidad dramtica: es quien desglosa cada

captulo en lneas de accin y lleva un ordenado registro de todo
lo sucedido para poder ser consultado apenas cualquiera se lo
solicite. Es una suerte de script de los guionistas. Debe prestar
atencin a cada detalle y evento de la TN, as como a las
caractersticas de todos los personajes para detectar
contradicciones. Por ejemplo, si un personaje X declara no
fumar en el cap. 8, el responsable de continuidad deber estar
atento para que, cuando al escribir el cap. 112 cinco meses
despus y a todos se les haya olvidado incluido el Jefe- no pase
una secuencia donde se seale que X fuma nervioso.
Eventualmente tambin puede ser dialoguista o bien ascender a
tal, ya que suele ser un cargo para los principiantes, pues resulta
excelente para medir su grado de responsabilidad y compromiso
con la TN en conjunto.

Cul es el nmero adecuado de integrantes de un equipo de

escritores? Depende del presupuesto asignado para el rea de
guiones, pero lo ideal no baja de cuatro personas, sin contar el Jefe,
y ms de seis puede resultar contraproducente a la hora de la
edicin literaria. Quizs cinco es un buen nmero. Igual que los
dedos de una mano.

LAS REUNIONES DE TRABAJO CREATIVO

Son imprescindibles pues proporcionan el material para la labor

cotidiana de los escritores. Funcionan bien cuando:

134
a) Se convocan mnimo una vez por semana, de preferencia los
lunes.
b) Son dirigidas por el Jefe del equipo.
c) Su agenda es nica y muy simple: decidir los hechos que
servirn para armar la estructura de los captulos que debern
escribirse durante la semana.
d) No deben prolongarse ms de cuatro horas o media jornada, de
acuerdo a las reglas internas establecidas. El poner lmites de
tiempo favorece la concentracin y evita la dispersin.
e) Durante la primera parte de la reunin, todos los escritores
(incluidos los practicantes, de haberlos) aportan en forma de
lluvia de ideas. La lista resultante y pre-aprobada por el Jefe
deber ser lo bastante larga como para descartar y que an
quede material.
f) El Jefe no puede permitir que se d una discusin muy larga
sobre si una idea funciona o no, ni con l ni entre los otros
escritores. Es una reunin de trabajo prctico cuyo objetivo es
sacar conclusiones concretas, no para debatir. Si un Jefe se
siente obligado a convencer o justificar sus decisiones durante
media hora a los miembros de su equipo, significa que est
perdiendo el control.
g) Al aprobar un suceso para la trama, hay que estar bien seguro
de que es coherente con sus antecedentes y al mismo tiempo
con las consecuencias que se derivarn de l.
h) Por lo mismo, hay que pensar mucho antes de soltar un plot
point.
i) Cuidar que todos los personajes y ncleos tengan alguna accin
durante la semana, salvo que antes se decida que estarn
temporalmente ausentes de la trama.
j) Evitar repetir argucias o incidentes ya usados en la misma TN o
que se parezcan demasiado. Ejemplo: el uso del chantaje ms
de una vez o similares.
k) Tratar de que los sucesos no sean tan trillados o previsibles. Es
cierto que hay docenas de recursos que se usan en casi todas
las TNs, pero lo ideal es no hacerlo. Se dice que nunca la
primera idea que a uno se le ocurre es la mejor, porque
seguramente es la misma que se le ocurre a todo el mundo.
l) Y en fin: todo depender de lo creativos que sean los escritores,
tanto para las ideas como la organizacin.

Cmo se hace la escaleta diariamente?

135
Una vez aprobada una larga lista de ideas para la semana y
terminada la reunin de trabajo, el Jefe o bien el Co-guionista
redactor de pre-escaleta debe hacer una propuesta de colocacin
de cada una en cada captulo. Ejemplo: la reunin de trabajo trat
de lo que ocurrir entre los caps. 25 a 30. Entonces ahora se
decide cules sucesos van en el 25, cules en el 26, en el 27, etc.
Recin despus de esto se inicia la redaccin de la escaleta del
captulo especfico.

Cuntas secuencias debe tener un captulo?

Siempre los escritores tienen un lmite puesto por la produccin, as

que primero que nada el Jefe del equipo tiene que ponerse de
acuerdo con ellos. Es habitual que los primeros captulos de la TN
tengan muchas secuencias para enganchar al pblico con un ritmo
gil, que con toda seguridad disminuir conforme avance la trama.
A partir de ese momento es tpico que los productores pidan no
sobrepasarse de un nmero que a veces atenta contra la calidad.
Por tanto se discute sobre esta base en verdad es un regateo- y
una vez que se acuerde un nmero mximo habr que ceirse a l.
No deben ser menos de 15 o 20 secuencias por captulo de 1 hora
(aunque no se sorprendan si les piden menos) y un nmero
ilimitado si se tiene la suerte de trabajar para la Rede Globo.

Cunto debe durar una secuencia?

Lo que sea necesario, ni ms ni menos. Desde 3 segundos si solo

queremos ver una imagen muy rpida, hasta 10 minutos con el
pblico electrizado, como cuando Raquel le rompe el vestido de
novia a Ftima en el cap. 47 de Vale Todo. Lo que no deben durar
es demasiado cuando no hay mucho que contar. Como dijimos al
hablar de la escaleta, opino que los guionistas deben darse el
trabajo de marcarle un tiempo aproximado a las secuencias que
escriben. Adems de medir el ritmo narrativo del captulo, sirve
para evitar trabajar en exceso. A menudo he visto guiones sin
tiempo que acaban durando 70 minutos en vez de los 48 que
necesitan, lo que significa que al escritor le sobran 22 minutos de
verborrea cuando, segn su escaleta, podra ser mucho ms
sinttico. Cierto que al principio es difcil, pero se aprende con un
poco de oficio y siempre calculando las variantes que pueden darse
(pausas, estilo de los actores, de los directores, etc.)

136
Cules son los problemas ms comunes trabajando en equipo?

Son problemas tanto para el Jefe como para los Co-guonistas:

a) Crisis creativa: sucede cuando la trama se siente estancada.

Suele ser pobreza de historia (nada que contar), poca biblia (no
se sabe cmo contarlo), o incoherencias en las acciones de los
personajes (no se entiende cmo se hizo). A menudo se
soluciona retrocediendo en el tiempo para descubrir cul es el
origen del problema principal.

b) Caos de escritores: cuando se trabaja en forma desordenada.

Es un problema de cabeza de equipo. Se soluciona fcilmente si
existe buena voluntad en las partes.

c) Rebelin de escritores: cuando todos creen saber ms que el

Jefe y ya no estn claras las jerarquas. Es fatal y exige
soluciones drsticas.

d) Celos: cuando alguien quiere que su idea sea hecha tal cual y
se enfada si no. Esta actitud no puede permitirse en un equipo
creativo, sea cual fuere el cargo que se ocupe.

e) Tiempos: cuando algunos escritores son lentos. En tal caso, hay

que medir la calidad del trabajo antes de tomar medidas. Se
puede perdonar cierto grado de lentitud a cambio de la calidad,
ya que entonces la edicin literaria ser menor. Ahora, mucho
cuidado si la lentitud se origina en la vida desordenada o la
continua depresin existencial del escritor. Aqu el pronstico es
reservado.

f) Genialidad: cuando un escritor se tarda toda una jornada en

escribir un solo dilogo aunque sea brillante, corremos el
gravsimo peligro de tener un genio en el equipo. Esto puede
ser perfecto para los guiones de cine, pero nada recomendable
en una TN. Es mucho mejor contar con tres escritores buenos,
rpidos y disciplinados que con uno excelente, incumplido, lento
y demasiado fascinado con sus propios textos.

g) Mana controladora: cuando el Jefe o redactor de la escaleta

detalla tanto, pero tanto lo que debe decirse en la secuencia, que
al dialoguista ya no le queda casi ningn trabajo por hacer. El
sentido comn nos indica que nadie puede tardar ms en

137
 describir una accin que lo que tarda en escribir los dilogos, as
que la descripcin de cada secuencia en la escaleta no debe
pasar de unas pocas lneas. Solo importa tener bien claro qu
sucede y una idea muy general de cmo. Todo lo dems ser
ingenio del dialoguista, como vimos en la diferencia entre dilogo
funcional y creativo. Se soluciona recordando que la confianza
en el trabajo del compaero es indispensable para que un equipo
pueda llamarse tal.

Para terminar, algo que es un problema exclusivamente de los Co-

guionistas:

h) Jefe vividor: cuando el Jefe se llena la boca adjudicndose el

trabajo ajeno, no escribe nada y solo cobra. Ocurre cuando por
una de esas injusticias de las que hablamos, se trata de una
persona que abomina de las TNs. Es casi imposible que eso
cambie, salvo que el productor se d cuenta y tome cartas en el
asunto (lo que es difcil, ya que un vividor suele cubrirse muy
bien las espaldas con escritores profesionales) as que ya es
opcin de cada uno asumir o no la desgracia. Se pierde el
tiempo y el hgado intentando combatir a estos individuos desde
una posicin inferior. Lo ms saludable es terminar el trabajo
con dignidad, no volver a verlos y hacer una carrera lo ms lejos
posible de ellos. Al cabo, siempre caen solos.

138
22. COMPARTIR UNA ESTRELLA
La relacin con los actores

Los actores son los aliados naturales de los autores, porque es

gracias a ellos que las creaciones de stos se completan cobrando
vida al dejar de ser simples hojas de papel. Mientras los guiones de
TNs no sean considerados en s mismos un gnero literario al
menos aquellos que lo merezcan- son un medio, una herramienta
que sirve para realizar un producto audiovisual que, tratndose del
mundo de las TNs, est finalmente a merced del talento actoral.
Una direccin inspirada y una historia excelente siempre dan al
traste con actores malos o inadecuados. En cambio al revs
todava puede abrigarse una esperanza de salvacin. Son
innumerables las TNs que se recuerdan gracias al carisma y la
calidad de los intrpretes sacando adelante guiones de pacotilla y
una direccin cuyo nica seal es no chocarse con los muebles. Un
buen guin con buenos actores siempre es un xito. Pero qu se
entiende por buenos actores en el gnero que nos ocupa? Hay
actores magnficos en teatro que por alguna extraa razn no
funcionan todo lo bien que deberan en las TNs. Tambin lo
contrario: aficionados que en el teatro hacen papelones y sin
embargo resultan en TV. En mi opinin, los actores solo se ganan
el ttulo de tales cuando demuestran ser buenos en las tablas. All
no hay edicin, ni telepronter, ni recursos tcnicos que puedan
salvarlos. Son ellos y su talento, solos frente a ese maravilloso
hueco oscuro que oculta al pblico. Pero ante una cmara las
cosas cambian. Comenzando que la cmara de TV o de cine no es
precisamente generosa porque engorda. Luego estn los primeros
planos, que potencian al mximo las mnimas imperfecciones.
Despus viene la iluminacin, gracias a la cual Marlene Dietrich fue
lo que fue y que colocada con mala leche puede convertir a Valeria
Mazza en una bruja. Siguen los ngulos, el maquillaje, el peinado,
etc. y para rematarla, el albur de que cmara o quiere u odia. Los
espaoles le llaman ngel, trmino muy adecuado. Simpata,
carisma, sex appeal, fuerza o como se le quiera llamar, lo cierto es
que la energa que algunos intrpretes proyectan en persona se
diluye en el camino hacia la dichosa cmara. Esto carece de
explicacin racional, es un don de Dios y hay que asumirlo como tal.
Y si lo dudan, revisen una lista de figuras (no actores, dije figuras)
que le deben una millonaria carrera a ese regalo, al menos mientras
dur su juventud.

139
Al margen de que sea justo o injusto, lo cierto es que son los
actores y no los guionistas quienes se llevan todos los aplausos y el
recuerdo del gran pblico. Pero esto en vez de causar envidia llena
de sincera alegra y orgullo a un autor. La fama de Luca Mndez
es la fama de Viviana, que a su vez inmortaliza a su creadora Ins
Rodena, lo mismo que Jos Luis Rodrguez se convirti en el
Puma, galn secundario de Una Muchacha Llamada Milagros
original de Delia Fiallo. Actor-Personaje-Autor son una trinidad
indivisible y cada aplauso al actor lleva un reconocimiento implcito
a los escritores que lo ayudaron a trascender. Atencin: ayudaron
no hicieron. Es muchsimo lo que un actor le pone a su personaje
para que ste funcione e imposible de calcular en porcentajes, as
que lo ms sabio es considerarlo mitad y mitad. El Chamochumbi
de Los de Arriba y los de Abajo fue tanto creacin del inolvidable
Hctor Manrique como de quien escribe estas pginas. Por todo
ello actores y escritores se tienen mutua gratitud y afecto... o al
menos es ideal que as sea. Cules pueden ser los problemas?

Cuestiones de sinceridad:

Un escritor profesional siempre solicita reunirse con todos los

actores elegidos, protagnicos y secundarios, antes de empezar las
grabaciones de su TN. Si tiene la suerte de trabajar con
productores tambin profesionales y considerados, estos le habrn
pedido al escritor que d el visto bueno desde el casting y por tanto
ya los conoce. Las reuniones con los actores -suelen ser ms de
una- son parte del trabajo del escritor y de ninguna manera un acto
de condescendencia. Empezando porque siempre es bueno decirle
a un actor con toda honestidad dentro de qu rango de personaje
se encuentra (protagnico activo, secundario pasivo, etc.) para que
tenga muy claras sus expectativas y no sufra desilusiones que
pueden traducirse en continuas solicitudes a los escritores para
mejorar su rol. Es increble, pero en miles de casos los actores
son engaados por quienes les dicen tu historia es muy importante
cuando saben perfectamente que durante toda la TN no pasar de
decir hola amigo, cmo ests. Es una mnima cuestin de respeto
a su trabajo y debemos ser francos. Se puede alegar: OK, pero
muchas veces uno no est seguro de si el personaje crecer o no,
ni en qu momento. Cierto, a menudo el escritor no lo sabe: pues
entonces se lo dice con esas mismas palabras y se acab el
problema. Un actor siempre comprende la incertidumbre, pero le
cuesta mucho perdonar la mentira.

140
Diferencias entre actores intuitivos y actores cerebrales:

Hay magnficos actores que en realidad no necesitan que uno les

explique demasiado el personaje. Le dan vida de forma intuitiva,
con unas pocas indicaciones y con la energa adecuada en cada
gesto. Curiosamente suelen ser los actores de mayor edad, con
ms experiencia y ms seguros de s mismos. En cambio los
actores cerebrales a veces presionan sutilmente para buscar las
razones y sinrazones de cada situacin. Es verdad que sus
acuciosas preguntas obligan a disear mejor los personajes y evitar
incoherencias, y mientras sea as ayudan. Pero tambin hay
lmites: si se les da excesiva cuerda llegar un momento en que
nada los convence, porque si son en exceso intelectuales
preferiran estar haciendo Arthur Miller y no una TN, y tampoco hay
nada peor que tratar de convertir a una TN en Arthur Miller. Por
fortuna, los actores realmente inteligentes conocen el gnero y
esperan solo aquello que el gnero est en condiciones de dar. O
se dan cuenta muy pronto si el escritor no puede hacer ms por
falta de talento o de ganas, y entonces optan por hacer su trabajo lo
mejor posible y tener ms suerte en otra ocasin.

Los errores ms frecuentes de un escritor para con los actores:

a) No justificar las incoherencias del personaje: de un captulo a

otro una dulce madre se convierte en un monstruo castrador, o
una amiga fiel en una intrigante porque acaban de darse cuenta
de que faltaba una villana. Esto desconcierta a los actores
profesionales que, si bien dejan un razonable margen para la
improvisacin, se toman el trabajo de construir un ser humano
verosmil que acte segn cierta lgica. Por el contrario, cuando
los cambios drsticos de personalidad son avisados y
preparados en la trama, un actor con herramientas le saca
partido y lo disfruta muchsimo.

b) La ambigedad: cuando un personaje no es ni bueno ni malo, ni

alegre ni triste, ni valiente ni cobarde, ni blando ni fuerte. No es
incoherente, sino hasta peor, errtico. Ya lo mencionamos
antes: la indefinicin no funciona en las TNs. En estos casos los
actores se ven obligados a manejarse en diferentes registros de
acuerdo a cada circunstancia, pero sus encomiables esfuerzos
rara vez los salvan. Finalmente quedan como un borrn, un
personaje aguado carente de solidez por culpa del escritor.

141
c) No darle oportunidades de lucimiento: por ms secundario que
sea un personaje, el escritor siempre tiene la potestad de crear
aunque sea unas pocas secuencias donde el actor pueda lucir
sus cualidades histrinicas alejndolo un poco de su arquetipo.
Por ejemplo, si es un personaje cmico que siempre hace rer
ser mucho ms conmovedor si un da lo vemos llorar. O si es
un rgido estirado nos encantar verlo ebrio y haciendo el
ridculo. Los actores se lo agradecern y el pblico tambin.

La TN escrita para la estrella:

Aqu no hay vuelta que darle: la TN se hace para el exclusivo

lucimiento de alguna diva nueve de cada diez veces se trata de
una actriz- y queda muy claro que toda la trama debe apuntar a ese
objetivo. La experiencia del escritor puede ser, o muy gratificante
(qu honor escribir para una estrella) o simplemente atroz (qu
maldicin escribir para esta loca), todo depende del caso y las
circunstancias. Si el productor vive sujeto al capricho de la estrella
y sta adems sufre de megalomana aguda, entre ambos pueden
exigirle al escritor las cosas ms absurdas sin escuchar razones, y
es as como podemos tener una TN con una protagonista
cuarentona hacindose pasar por virgen veinteaera. Si la estrella
es de esa clase, lo nico recomendable es seguirle la corriente para
no amargarse la vida y ya veremos qu opina el pblico. Si por el
contrario es una estrella inteligente que quiere sacarle partido a sus
talentos, llegaremos a un amistoso acuerdo con ella para identificar
bien cules son stos (habilidad para la comedia, para las lgrimas,
para la caracterizacin, etc.) y escribiremos una historia ingeniosa
que le permita lucirse, al mismo tiempo que permita el lucimiento del
escritor. Un estupendo ejemplo de esto ltimo es el trabajo de
Enrique Torres, autor de varios xitos de su cuada Andrea Del
Boca como Antonella, Perla Negra, etc. Un mal ejemplo: Marimar
con Thala, donde el personaje habitual de la actriz luci muy
repetitivo y se not el agotamiento de la frmula.

142
23. EL CONTRATO Y LO SOCIAL
Las relaciones con el productor y otras reas

Es verdad que solo una empresa slida tiene capacidad para

asumir el enorme esfuerzo que significa grabar una TN. Tambin
es verdad que sin personas con la voluntad de correr ese riesgo,
nada ser posible porque toda TN es ante todo un negocio. Cierto,
s, pero tampoco es ni un poquito menos cierto que todo,
absolutamente todo se inicia gracias a que existe una historia
escrita llamada guin. Esto es una perogrullada, pero hay que
repetirlo hasta la saciedad para que los malos productores no
practiquen su deporte favorito: minimizar el papel del escritor en el
proceso. De todo se ha visto al respecto, mucho ms en pases con
industria incipiente. Algunos prefieren ignorarlo y otros llegan al
extremo de no importarles quin escriba o adapte con tal de tener
hojas de texto para grabar ese da. Est dems decir que esas
TNs son lo ms parecido a las salchichas (con perdn de las
salchichas, que son muy sabrosas) y que nunca trascienden ms
all del negocio coyuntural. Por el contrario, los productores con
verdadero talento confan mucho en los escritores que contratan,
pues parten de un principio lgico: si los estn contratando es
porque son buenos, ya que si alguien aspira a ser un buen
productor por ende aspira a rodearse de los mejores. Lo cual,
atencin, tampoco significa contratar al ms caro o al de mejores
pergaminos. Un buen productor sabe olfatear a los jvenes
creativos con talento y tambin debe percibir si un viejo zorro ya
est viviendo de su reputacin y no de su trabajo. De igual forma,
cuando un escritor accede a trabajar con X productor tambin debe
confiar en l, porque por ms libertad que tenga ser inevitable que
transe en algunos, varios o muchos aspectos de su TN. La palabra
clave es acuerdo. As como Voltaire dijo que nunca se hizo nada
bueno que no fuera por dinero, igual nunca sale nada bueno sin
que exista un acuerdo saludable entre las partes.

En relacin a la parte CREATIVA, un productor y un escritor deben

ponerse necesariamente de acuerdo en los siguientes puntos:

1) Una idea clara del alcance del presupuesto que se manejar

para la grabacin. Esto evita que el guionista se ponga a
escribir emocionantes escenas con helicpteros, trailers o
elefantes y que, ante la realidad de los hechos, tenga que
convertirlos en azoteas, triciclos y pollos.

143
2) La cantidad de personajes fijos y el lmite de bolos cada mes.
En el argot actoral, bolos son personajes que aparecen por
solo unos cuantos captulos (Especficos Activos o Pasivos,
segn nuestra clasificacin). Si un actor es bolo, no podemos
ponerlo en todos los captulos con acciones importantes, y si
consideramos que es imprescindible lo mejor ser sugerirle al
productor que lo contrate como personaje fijo. Son los fijos
quienes pueden involucrarse en los conflictos que querramos,
ya que se supone estn contratados a tiempo completo.

3) Cules son los rangos entre protagnicos y secundarios, con

sus variantes. Lo ideal es dejarlo al libre albedro del escritor,
ya que as todos los personajes se esfuerzan en ser los mejores
y el conjunto gana en brillantez. Pero tambin a veces es
imperativo escribir para el lucimiento de determinados actores.

4) El nmero de decorados y la cantidad de escenas en exteriores

que pueden grabarse cada jornada. Luego no podemos ser tan
desconsiderados de poner 3 escenas de interiores y 25 en la
selva por cada captulo durante un mes seguido, cuando a la
hora de vender la historia no advertimos que la selva es un
escenario principal.

5) El tiempo que dura cada personaje en la trama, para saber con

quines contamos desde el captulo 1 hasta el final. An as, es
habitual que hayan deserciones. Eso lo analizaremos ms
adelante.

6) La caracterizacin bsica en cuanto a vestuario, maquillaje y

tambin el aspecto fsico de cada personaje. Cuando no se
habla claramente sobre el tema, de pronto estamos escribiendo
imaginando a una maestra de escuela bajita, con moo y muy
tmida, y resulta que el departamento de casting est buscando
a una chica con el cuerpo de Miss Venezuela, el look de
Gwyneth Paltrow y llena de tatuajes.

7) Las decisiones de reparto (casting). El autor tiene todo el

derecho a proponer nombres y dar el visto bueno a los actores
que encarnarn a sus personajes, que l obviamente conoce
mejor que nadie. En el caso de los autores de mucho cartel,
ellos incluso deciden el casting final o por lo menos deben estar
de acuerdo y muy informados al respecto. Si el escritor
principal no es el autor, igual tiene que ser consultado y su

144
 opinin es muy importante. Esto no es ningn favor ni
consideracin especial, sino una cuestin de orden. Todo autor
o escritor de TN debe manejar bien estos datos para, una vez
tomada la decisin definitiva, hacer que estos actores se luzcan
con los personajes que les han asignado. Es muy frecuente
que los productores decidan contratar a alguien inapropiado o
sin experiencia para trabajar en una TN por razones
comerciales. Si ya estamos ante el hecho consumado -lo cual
significa que al productor no le interesa mucho la calidad de su
producto- lo peor que podemos hacer es contribuir al desastre
dndole textos complicados al aprendiz de actor para que el
pobre quede mal. A fin de cuentas, el pobre chico/a, no tiene la
culpa de que un productor le haga creer que tiene condiciones
cuando no las tiene (digo chico/a porque generalmente se trata
de modelos, animadores o cantantes jvenes). Calculo que
todos los autores hemos tenido que escribir para mudos ms
de una vez, pero uno sobrevive con cierto decoro siempre que
se tengan bien claras las limitaciones. Por otro lado, tampoco
vale ser prejuiciosos. Hay personas sin experiencia que pueden
dar la sorpresa como actores de TN, aunque al inicio no
hayamos dado ni un centavo por ellas. Eso se puede ir
observando en el transcurso de la grabacin dndoles textos o
escenas difciles en forma gradual.

8) Finalmente, dejar bien claro el grado de flexibilidad que tiene la

historia: qu puede ser aceptable dentro de la trama y qu
cosas no. Por ejemplo, lo ms lgido: que la pareja principal no
funcione y que el protagonismo derive a otros. Al margen de
que el productor nos d la razn, de pronto hay obligaciones
contractuales que impiden hacerlo. En fin, casos pueden haber
miles. El hecho es que como escritores tengamos muy claro
hasta dnde se lleva el control creativo de la TN sin chocar con
las otras instancias.

En cuanto a la parte ADMINISTRATIVA, los acuerdos bsicos son:

1) Lo primero: tomar muy en cuenta si a uno lo contratan como

autor, guionista principal de una idea ajena o adaptador. Solo en
base a esto se tiene clara la posicin dentro de la toma de
decisiones.

2) El nmero de captulos de los cuales nos hacemos

responsables, con mencin de un mximo. Si la TN tiene xito,

145
 es frecuente que se la quiera alargar ad nauseam y no
necesariamente tenemos que seguir escribindola si nos parece
que va en contra de nuestros principios como creadores o
nuestra salud fsica y mental. Ms adelante nos extenderemos
sobre el tema.

3) La tarifa: si el pago es por captulo o por mes. Si es por captulo:

se refiere a captulo entregado o aprobado? Si es por mes:
durante cuntos meses recibiremos X cantidad de sueldo?
Personalmente los contratos mensuales me parecen ms
prcticos para ambas partes. As el escritor sabe que tiene, por
decir, diez meses para escribir 150 captulos y ya es
responsabilidad suya distribuir su tiempo sobre una base de un
mnimo de entregas mensuales (generalmente 20 o 24 captulos)
y tambin el productor sabe que tiene ese gasto fijo cada mes en
lugar de facturar 16 captulos en uno, 21 otro, 23 otro, etc. Eso
s, no es tico que luego el escritor diga que los diez meses no
fueron suficientes y pida ms plazos con sueldo incluido. Esto
solo es vlido cuando el trabajo se atrasa por razones ajenas a
su voluntad o ha parado por rdenes del productor debido a
algn problema. O cuando situacin infame- el productor es
indeciso y devuelve los guiones todo el tiempo con correcciones
ambiguas, o no sabe explicar exactamente qu no le gusta y el
guionista se ve obligado a escribir cuatro versiones de cada
captulo. Esto no es profesional en absoluto y puede arruinar un
rodaje, ms el de una TN donde todo debe ser muy rpido.
Cuando ocurre, o el productor es un escritor frustrado -como el
legendario David Selznick y sus famosos memorandos- o el
guionista es francamente malo y estn teniendo una paciencia
de santos con l. Les aseguro que muy, muy rarsima vez se
trata de la segunda posibilidad.

4) El crdito: si uno es el autor, el crdito correcto es Novela de,

Original de o algo similar que lo deje muy claro. Autores como
Yolanda Vargas Dulch incluso exigan un primer crdito con
locucin, antes que el de los actores. No es que tenga ser as,
pero tampoco debe permitirse que simplemente se ponga un
cartel Guin: Fulano y Mengano perdido entre la maraa de
nombres cuando Fulano y Mengano son los autores. Estas
mezquindades son tpicas de las empresas con serios
problemas de identidad: es decir, que creen hacer cine y no TNs.
Sea uno autor o guionista principal, el lugar de su crdito debe
ser notorio y sentirse satisfecho con l. Si no lo est y se calla,

146
 entonces es que necesita terapia urgente para curar su absurdo
complejo de inferioridad.

5) Informar si se contar o no con un equipo. Una vez contratado

un escritor principal, lo normal es dejarle plena libertad y
autonoma respecto a si desea o no trabajar con otros guionistas
bajo sus rdenes. Sin embargo, se ven casos donde al
productor le provoca desconfianza que se llame a ms personas.
Si uno percibe tal actitud, lo ms conveniente es ser
diplomticos y no imponer a nadie hasta que el mismo productor
se d cuenta de que el guin es bueno justamente porque hay
varios talentos involucrados. Mientras tanto, se puede solicitar
a los co-guionistas mantener un perfil bajo y sub-contratarlos,
pero tampoco es sano ni honesto que semejante situacin dure
toda la TN. Una relacin de trabajo adulta implica hablar las
cosas claras y que un productor comprenda que lo ms sensato
es aceptar a los co-guionistas que su escritor elija. Aunque
atencin, eso tampoco obliga al productor a agenciarse
presupuestos aparte. Por lo general, el pago a los co-guionistas
se saca de un rubro nico asignado a guin y repartido a criterio
del titular del cargo.

6) Los horarios. Es saludable que todas las instancias de la TN

sepan que los escritores pueden ser ubicados, llamados o
consultados en determinado horario, igual que cualquier
trabajador. Por tradicin los escritores nunca se levantan
temprano, as que lo habitual es que trabajen desde las 10 de la
maana hasta las 7 u 8 de la noche de lunes a sbado cuando
estn relajados y no hay emergencias. De haberlas, el horario
se transforma prcticamente en las 24 horas del da.

7) El lugar de trabajo, el espacio fsico donde los guionistas se

reunirn para escribir. No es recomendable hacerlo en el
domicilio particular del jefe del equipo ni en la casa de nadie,
sino en una oficina habilitada con el exclusivo fin de crear la TN.
Personalmente creo que es mucho ms sano dividir las
instancias laborales de la vida personal. Tambin considero
muy prctico que esta oficina sea prxima a los lugares de
grabacin o incluso dentro, pero otros en cambio prefieren estar
a 100 kilmetros. Lo importante es que sea un espacio
tranquilo, favorable a la concentracin y con todos los
implementos bsicos: computadoras para cada miembro del
equipo, una impresora, papel, diskettes, una pizarra... y caf.

147
RELACION DE LOS ESCRITORES CON OTRAS AREAS

1) Con los directores: en plural, porque en una TN nunca es uno

solo. Es bsico que todos estn en la misma frecuencia y
tengan muy claros a los personajes para que no hayan
contradicciones a la hora en que cada director graba solo y por
su cuenta. El dilogo y la consulta con los escritores debe ser
constante y basado en el mutuo respeto a la jerarqua del uno
con el otro. En virtud de ello, el escritor no debe confundir a un
actor dndole indicaciones de direccin. De existir dudas con el
estilo del personaje, tienen que reunirse las tres instancias para
aclararlas. Lo contrario crea malestar y caos.

2) Con los departamentos de produccin: es decir, con los

productores de campo encargados de conseguir locaciones,
programar los roles de grabacin, buscar utilera, etc. En
principio debemos hacer todo lo posible por aliviarles un poco el
trabajo, porque estos profesionales son muy presionados y
arrastran la carga ms pesada. En vez de crearles problemas,
tratemos de solucionrselos sin que esto signifique disminuir la
calidad de la TN. En mi opinin, lo ideal es que todo escritor
lleve un curso de produccin alguna vez en su vida para que
luego al momento de escribir, lo haga con los pies bien puestos
sobre la tierra.

3) Con vestuario y maquillaje: conversando acerca del look de los

personajes y siendo muy flexibles y abiertos a propuestas que
pueden ser radicalmente opuestas a lo que habamos pensado.
Cuando se trata de profesionales con buen gusto, no hay nada
de qu preocuparse.

4) Con el director de fotografa: preguntando cul es su propuesta

de iluminacin y los climas que piensa crear para cada ncleo
dramtico de la TN. Este aspecto visual tan importante es el
sello distintivo de quienes se preocupan por la calidad del
producto.

5) Con los tcnicos y el editor: es infrecuente que los escritores

tengan mucho contacto con el equipo tcnico pues sus labores
son muy concretas y les ocupan todo el da. En cambio con
edicin y post-produccin s puede haber ms comunicacin en
la medida que son el otro extremo del proceso creativo, ya que
toda TN empieza escribindose en una computadora y termina

148
 editndose en otra computadora. Por ejemplo, saber qu hay
respecto al uso de la msica, elemento bsico para la creacin
de atmsferas en la TN. Siempre es interesante visitar los
primeros das a los editores a ver cmo est quedando el
producto final e intercambiar opiniones para mejorar las cosas.

6) Con la prensa y publicidad: los dos grandes errores que puede

cometer un escritor con los periodistas son: a) negarse a hablar
con ellos y permanecer en una torre de marfil, y b) contarles
todo el tiempo lo que pasar en la TN boicoteando su propio
trabajo. Son muy pocos los escritores que saben manejarse con
fluidez dentro de los medios, algo cada vez ms importante en el
mundo contemporneo. La suerte es que como los escritores no
son actores, lo nico que le interesa a la prensa es su trabajo
concreto en relacin a la TN del momento. As que mientras uno
sea amable y lo bastante discreto, todo marchar muy bien.

149
24. EL MUNDO SEGUN JOB
Dificultades durante el proceso de produccin

Muy rara vez se tienen todos los captulos escritos antes de

empezar las grabaciones de una TN. Lo normal es contar con una
base no menor de 20 y no mayor de 50 corregidos oleados y
sacramentados. A esto se le llama colchn y se caracteriza por
irse convirtiendo en una delgada colchoneta a medida que pasan
los das. Es increble la sensacin de persecucin y pisadera de
talones que existe en un rodaje y la tensin que esto genera en los
escritores. Algunos la podemos encontrar excitante, pero otros la
abominan, depende de cada creador y sobre todo de la distancia
que hay entre captulo escrito/grabado/emitido. Una cosa es estar
escribiendo el 15, grabndose del 25 al 30 y emitindose el 40
simultneamente. Esos son intervalos razonables. En cambio
escribir el 15 mientras se graba el 16 y se emite el 17 puede poner
al guionista ms pintado al borde de las lceras. El fantasma de
me come la grabacin es la pesadilla habitual de los escritores
durante los meses que dura el proceso y lo nico que puede
conjurarla es contar con un buen equipo que no se retrase por
ningn motivo. Mientras se mantenga un ritmo planificado de
entregas, tcnicamente no tiene por qu haber angustias... aunque
igual las hay. Como broma con trasfondo de verdad, siempre
menciono las cinco fases que tiene todo rodaje, sea de una TN o de
cualquier otro gnero:

1) El entusiasmo: al empezar siempre hay una sensacin de

alegra, nimo, ganas y mucho empuje. Se piensa que todos los
problemas sern fcilmente superables o, el colmo del
optimismo, que no habr ninguno porque este rodaje s ser
como debe ser. (En efecto, lo ser... ya veremos cmo)
2) El resquebrajamiento: a la segunda o tercera semana empiezan
a notarse ciertas fallas, pero an se siente que bastan los
buenos propsitos. Se habla de stas y se hace la formal
promesa de unir voluntades para corregirlas.
3) La rabia: cuando el equipo asume la cruel realidad de que esta
grabacin es la cosa ms desorganizada, catica, esclavizante,
injusta y cretina de la galaxia. El pensamiento general es: en
qu maldita hora me met en esto?
4) La resignacin: cuando ya falta menos de un 20 por ciento del
rodaje. As que, en vista de que esta porquera termina pronto,
se generaliza cierta sensacin de alivio y todo el mundo trata de
pasarla lo mejor posible porque ya se cans de sufrir. En

150
 consecuencia, las cosas mejoran y extraamente empiezan a
fluir de nuevo. O si no fluyen, al menos ya nadie reniega por ello.
5) El final: con las despedidas, besos, abrazos, perdones y la
sincera pena de haber terminado un rodaje tan intenso, y
esperando encontrarse muy pronto para trabajar juntos de
nuevo.

Con el propsito de evitar que la tercera etapa sea la ms larga,

todo escritor de TN debe estar prevenido acerca de una serie de
pequeas o grandes catstrofes que pueden suscitarse durante un
rodaje. A continuacin, una breve lista de problemas y avatares
que se originan fuera del equipo de guionistas. Es decir como
imposiciones externas lejos de su control:

1) REDUCCION DE ACTORES: o despidos, a menudo por mala

planificacin presupuestal o recortes por bajo rating. Tiene que
ser avisado con un mnimo de antelacin a los escritores,
entendindose esto como unos 10 o 15 captulos de margen. En
su forma leve se pide reduccin de bolos o personajes
eventuales, y en su forma extrema se exige la desaparicin de
ncleos enteros o personajes que considerbamos claves para la
trama. En caso de que sea intempestivo, hagamos constar que
cualquier solucin se notar torpe e imposible de disimular. Un
escritor tampoco es mago para desaparecer gente en diez
segundos.

2) ABANDONO DEL ACTOR: tambin ocurre a veces. De pronto a

la mitad de rodaje a alguno le sale un contrato mejor en otra
parte, rompe el que tiene y se va. O una actriz se casa y su
machista esposo le exige renunciar (ha sucedido). En estos
casos tambin debe avisarse con un mnimo de tiempo. Y como
aqu el problema no es ahorrar, hay una alternativa de solucin:
cambiar al actor y seguir igual. Un caso famoso fue Los Ricos
Tambin Lloran, donde tres personajes importantes cambiaron
de cara y cuerpo de un captulo a otro, o en Rosa Salvaje donde
Edith Gonzlez se metamorfose en Felicia Mercado. Al
principio puede desconcertar, pero el pblico se acostumbra
rpidamente. En las TNs mexicanas se usa cuando es necesario
y resulta muy inteligente pues as no estropean su historia. Otra
opcin es usar la desaparicin del personaje como parte de la
trama. Ejemplo: un asesinato y una intriga: quin mat a
Fulano? Eso nos permite usar el problema en nuestro beneficio.

151
 Si no deseamos matarlo, busquemos una razn coherente para
que desaparezca o viaje, y de inmediato reubiquemos a los
personajes de su ncleo ligndolos con otros para que no salgan
perjudicados.

3) TRANSFORMACION DEL ACTOR: cuando las actrices salen

embarazadas tpico- o los actores sufren un accidente y cuando
vuelven ya no son los mismos. Aqu lo ms recomendable y
solidario es asumir lo sucedido como parte de la trama, siempre
y cuando el actor est en condiciones de trabajar. A veces un
embarazo puede disimularse evitando enfocar a la actriz de
cuerpo entero, a condicin de que la TN est en la recta final y
ella no tenga tantos meses. Pero en otros casos la vida
emergente apabulla cualquier truco de cmara y no queda ms
remedio que asumirlo. Personalmente me parece interesante y
lo he incorporado en dos ocasiones. En Los de Arriba y los de
Abajo, Gabriela Billotti haca nada menos que de monja y en
Los Unos y los Otros, Mnica Snchez de malvada sexy.
Originalmente ninguno de los dos personajes tena nada que ver
con un embarazo, pero ante el hecho consumado se us para
enriquecer la historia. El caso de la monja embarazada fue de
lejos el mejor, tan controvertido que mereci titulares de diarios.
En caso de accidentes, habr que incorporar yesos o artefactos
ortopdicos mencionando que el personaje tambin ha sufrido un
percance similar, como Fiorella Rodrguez en Tribus de la Calle
o Carola Duback en Una Larga Noche. En general, cuando un
actor sufre una transformacin fsica hay que asumirlo con
naturalidad y hablar del asunto en la misma TN. Ignorarlo es
desconcertante y absurdo. Al cabo, se trata de la vida real
entrando en la ficcin y por lo mismo enriquecindola.

4) FALLECIMIENTO DEL ACTOR: una tragedia que sucede muy

rara vez. Solo hay dos opciones: la primera cambiar al actor,
como cuando Jorge Mistral falleci en plena grabacin de
Hermanos Coraje y tuvo que ser reemplazado por Armando
Calvo, pues el rol era protagnico e imposible de eliminar. La
segunda, desvanecer al personaje y parchar la trama lo mejor
posible sin pretender la perfeccin. Esto es lo peor que puede
ocurrirle a un equipo de rodaje y muy doloroso, por tanto el
pblico y los productores estarn predispuestos a aceptar
cualquier solucin que les brindemos. Un caso muy clebre fue
el asesinato de la actriz Daniela Perez durante el rodaje de En
Cuerpo y Alma. Posiblemente las escenas ms tristes en la

152
 historia de la TN fueron aquellas en donde se vio a una evidente
doble con anteojos oscuros y planos lejanos despidindose de su
familia en el aeropuerto, con todo el pblico sabiendo que este
recurso era la nica salida de la autora Gloria Perez, para ms
desgracia madre suya. Personalmente me sucedi con el
fallecimiento del actor Hctor Manrique en Tribus de la Calle,
donde su simptico personaje hizo un repentino viaje sin
retorno. A diferencia de los embarazos de los actrices que
siempre son gratos recuerdos, estos son los ms penosos. Y
curiosamente, tambin parte de la verdad que irrumpe en la
ficcin como dijimos: lo inevitable de la vida y de la muerte como
caras de una misma moneda.

5) REDUCCION DE LOCACIONES: o de elementos de produccin

con que los escritores crean contar. A veces pasa que la TN
excede la capacidad instalada o humana del equipo de
produccin cuando el rodaje ya est en marcha. Obviamente
esto es una falla de los productores, pero ellos no lo admitirn
jams porque implicara reconocer su propia falta de
profesionalismo, as que lo ms fcil es exigirle a los guionistas
que les solucionen el problema. En esa incmoda situacin, solo
se puede tomar una de dos actitudes: renunciar, la ms radical, o
bien adaptarse a las dificultades tratando de sacar siempre las
mejores condiciones. Naturalmente nos interesa saber cmo
hacer en la segunda opcin, as que apenas conocida la noticia
de la reduccin y antes de escribir una sola lnea ms hay que:

a) Reunirnos de emergencia con el productor general para saber

con cuntas locaciones contamos a partir de este momento y con
qu frecuencia pueden usarse, as como elementos grandes de
utilera (autos, yates, etc,) Siempre lo ms sencillo para un
productor es decir el mnimo, as que ya nos toca a nosotros
regatear para sacar la mayor cantidad posible. Una vez que
sabemos a qu atenernos, se redacta la nueva lista y se hace
firmar por ambas partes, en vista de que por confiar antes es que
ahora nos pasa esto.
b) Luego, pasamos revista a los ncleos de nuestra historia y se
analiza caso por caso cmo solucionar los espacios. Por
ejemplo: si ya no contamos con un bonito y elegante conjunto de
oficinas en un moderno edificio porque no se pag el alquiler de
la locacin, tendremos que buscar un pretexto para que el
personaje que las usaba (que seguramente es el millonario de la
TN) ahora despache en la biblioteca de su casa, y que se hable

153
 de este cambio al respecto. Los pretextos pueden ser muchos, y
busquemos el que suene menos descabellado. Para eso
podemos usar el viejo truco de evidenciar lo extrao o discutirlo
dentro de la misma escena. Ejemplo: el amigo del magnate
muestra sorpresa ante la desaparicin de la oficina y cuando el
personaje le explica las razones a l, de paso se las explica al
pblico.
c) Quizs hasta podemos incorporar el desastre a la trama. De
pronto una familia de la TN usaba un total de 6 locaciones que ya
son imposibles de sostener. Y si pierde la casa? Y si se le
incendia o sucede algo que los obligue a vivir en una sola
habitacin? Eso puede servirnos como elemento dramtico, y
dar pie a nuevos conflictos. Implica replantear drsticamente el
argumento, de acuerdo, pero tampoco hay que cerrarse ante la
posibilidad. En general, el objetivo es capear la situacin y
salvar dignamente las cosas en el plano creativo.

6) SOLICITUD DE VIAJES: cuando la TN funciona a veces se pide

que los personajes viajen a locaciones en el interior o exterior del
pas como parte de la trama sin que estuviera planificado en el
argumento. Como la TN tiene xito, todos estn contentos y de
buen humor, as que los escritores tambin y las ideas fluyen con
ms ganas. El caso contrario es muy improbable: si la TN va mal
o apenas regular, lo que los productores quieren es ahorrar y los
viajes no ayudan a esto. Si dejan a nuestro criterio quines y por
qu motivo viajan, hay que tomar en cuenta lo siguiente:

a) Lo ideal es hacer viajar a los personajes ms populares o

queridos por el pblico, empezando por los protagnicos o bien
aquellos que estn en el candelero.
b) No es recomendable crear una trama complicada. Se suele
viajar con equipo mnimo de produccin y a veces una sola
cmara. Tampoco que viajen ms de cuatro personajes.
c) Si es para una pareja de la TN, es ideal para un momento
romntico o ertico. Deben aprovecharse las bellezas naturales
y que requieran de poco vestuario para darle sensualidad al
asunto (playas, cataratas, etc.) En caso de querer agregar
misterio al asunto, sirven las locaciones con caractersticas
idneas para crear atmsfera y sensacin de peligro o soledad
(desiertos, cuevas)
d) Si se trata de un viaje de bsqueda o persecucin, usemos la
mayor cantidad de locaciones distintas para dar sensacin de
movimiento de los personajes.

154
e) Tambin puede ser un viaje turstico o por simple diversin. En
este caso reduzcamos el texto al mximo. Basta que los
personajes, junto con la cmara, aprecien y registren la belleza
de los lugares.

7) EXIGENCIAS DE APURO: el trato fue entregar 24 captulos por

mes, pero ahora resulta que el productor quiere terminar la TN
antes de lo previsto y nos exige 30 o 35 captulos en el mismo
tiempo. Luego de las protestas y cleras de rigor, si terminamos
aceptndolo (cosa que siempre ocurre) habr que replantear
todo nuestro esquema de trabajo con el equipo para una tpica
emergencia. Que puede ser superada si:

a) Volvemos a comprometer el apoyo de todos los escritores y

definimos cules son los mximos de horario que cada uno
puede dedicar a la TN. Mximo implica eso mismo: el mximo.
Es decir, todo su tiempo menos algunas horas de sueo, ratos
para la alimentacin y otras necesidades impostergables. Un
equipo en emergencia se olvida de vida personal, diversiones y
hasta otros empleos.
b) Reforzar el equipo si es estrictamente necesario convocando a
uno o dos escritores ms. El problema con esto es que puede
llevarnos ms tiempo explicarles la historia y familiarizarlos con
ella que el trabajo que puedan ahorrarnos en s, salvo que sean
pblico asiduo y la conozcan desde el principio. En general, es
preferible aumentar responsabilidades a un escritor que est
desde el principio.
c) Optimizar el trabajo de manera que puedan escribirse captulos
simultneamente y estructurando de tres en tres. Pero cuidado,
porque esto tambin complica la labor de edicin literaria.
d) Por ms apuro que haya, no pueden obviarse las reuniones de
trabajo creativo ni la redaccin de escaletas. Que el
atolondramiento no los gane, pues de lo contrario las cosas
saldrn mal y para llover sobre mojado tendrn que reescribir.

8) REDUCCION DE LA TN: ninguna TN se empieza sin la

seguridad de que ser un xito porque nadie invierte en algo
creyendo que saldr mal. Pero como unas son de cal y otras de
arena, muchas TN no funcionan por defectos de concepto que
quizs podran haberse evitado con un previo anlisis y con la
cabeza fra. Aunque el productor tiene gran parte de la culpa por
ser el responsable de los elementos y con frecuencia hasta de la
idea original de la historia, siempre le achacar todo lo malo al

155
 escritor y puede decidir unilateralmente que la TN sea levantada
cuando an hay mucha biblia. Los plazos para el trmino
varan, pero alguna vez he escuchado que le ordenaron a un
colega matar una TN en menos de cinco captulos.
Francamente, en esos casos ms bien hay que cuidarse de no
matar la dignidad. Lo nico aconsejable es darle un final
coherente que no se note a las patadas y no le deje un mal sabor
a las personas que s vieron la TN, porque espectadores siempre
existen. Nunca jams se le debe perder al respeto al pblico por
poco que haya sido, pues ste no tiene la culpa de no haber sido
millones.

9) ALARGAMIENTO DE LA TN: es la cara fea del xito y en la gran

mayora de las veces la mejor forma de estropear algo que era
magnfico. Dudo que exista autor partidario de alargar su TN
mucho ms de lo pensado, salvo que solo piense en el dinero.
El alargamiento eterno es el sueo del productor y del canal de
TV y al mismo tiempo la pesadilla de los escritores que ven cmo
su historia que era tan bonita generalmente decae y se desgasta.
Hasta el momento, he pasado tres veces por ello. La primera,
ms desconcertado que otra cosa, la segunda con angustias y al
borde del colapso... y la tercera con absoluta tranquilidad, pues
descubr que el nico secreto era contar con un excelente equipo
de escritores profesionales. Uno de los mayores problemas del
alargamiento es que se suele agotar todo el arsenal de recursos
ingeniosos en los primeros 100 captulos, pero pienso que la
clave para paliar las inminentes carencias de los protagnicos en
las segundas partes, son las historias de personajes
secundarios. Si uno tiene buenos personajes secundarios
activos y llenos de conflictos siempre se salvar, es un hecho.
Otras recomendaciones son:

a) Mezclar personajes de ncleos diferentes, a ver qu pasa entre

ellos. Muchas veces se deja a los personajes en
compartimentos estancos (el barrio, la universidad, la oficina)
relacionndose solo en un ncleo que de hecho se agota.
Prueben combinaciones que pueden sonar extraas al principio.
Acaso la vida real no es as, y quienes originalmente no tenan
nada que ver a menudo terminan unidos para siempre?
b) Pasar a etapas diferentes en la vida de los personajes. Si la TN
trataba del enamoramiento de la parejita y ya no podemos
dilatarlo ms... pues que se casen, porque la vida matrimonial
nos ofrece montones de situaciones nuevas que derivan en

156
 conflictos interesantes. O si haba una pareja feliz en la TN, lo
contrario: que se divorcien, a ver cmo lo afrontan. O que alguno
sufra un accidente que lo deje discapacitado por un tiempo y
veamos su proceso para salir adelante. O que los ricos se
arruinen y se vuelvan pobres. En fin, las vueltas que da la vida
pueden ser muchas, y no decaer el inters de la TN en la
medida que presentemos variaciones.
c) Crear personajes nuevos solo si es estrictamente necesario. A
veces los escritores se bloquean con los personajes que ya
tienen y sienten que slo pueden crearse nuevos conflictos con
la inclusin de otros. Puede ser, pero no siempre es la solucin
y el peligro es crear cierta sensacin de hacinamiento. De pronto
resulta mejor darle ms vuelo o peso a los que ya existen. Igual,
tambin hay que tener cuidado con lo contrario: eliminar
personajes. Salvo que el mismo actor muestre el deseo de irse
debido al alargamiento, y entonces se puede aprovechar para
crear un conflicto en base a su desaparicin.

En resumen, el alargamiento es una de las grandes pruebas de Job

para los guionistas, sin ms recompensa que lo econmico.
Adems hay que ser muy lcido para saber hasta qu punto se est
arriesgando la calidad del producto y si a uno le interesa formar
parte de la tripulacin de un barco que ya nicamente lleva la
bandera del negocio. Es vlido para un autor abandonar su propia
TN cuando las exigencias exceden sus convicciones de lo que es
bueno y malo en trminos creativos. Por ejemplo Ibsen Martnez,
autor de Por Estas Calles, dej su TN en manos de otros escritores
ante la decisin de seguirla ad infinitum. Desconozco si por
cansancio o desacuerdos, pero su actitud fue valiente considerando
que a esas alturas ya se haba perdido la fuerza que insufl a su
original. Ser que un verdadero creador nunca se deja marear por
las cifras ni de dinero ni de rating, y sabe que cada obra que valga
la pena tiene su lugar, su momento: su tiempo de vida.

157
25. EL MUNDO SEGN HAMLET
Dificultades durante el proceso de creacin

Luego de haber ensalzado y dignificado el trabajo de los escritores

de TN como un gran ejercicio de autoestima, ahora llegamos a la
parte no tan halagadora del asunto: los pantanos en los que un
guionista puede hundirse sin poder echarle la culpa a nadie ms
que a l mismo. Si bien como en todo trabajo de equipo siempre
hay influencias externas, las fallas de un escritor de TN se
asemejan a las del eglatra Hamlet, quien a causa del fantasma
que lo acosa y luego de sumergirse en un mar de dudas, destruye a
muchos inocentes al arrastrarlos en sus delirantes planes nacidos
de su obsesin por creerse el centro del universo. Y as como los
pobres Polonio, Ofelia, Laertes, Guilderstein y Rosencrantz son
vctimas del trfago homicida que Hamlet desata sin querer
queriendo, tambin muchos personajes de una TN pueden ser
vctimas de los propsitos a veces fuera de lugar de sus creadores.
A continuacin, una lista no exhaustiva de los problemas que
pueden presentarse por este sndrome:

1) La historia de amor de la pareja protagonista no funciona:

Antes de empezar estbamos seguros de que era estupenda, que

ese romance hara estremecer todos los corazones... y resulta que
sus secuencias de amor tienen el mismo erotismo que un beso
entre dos atunes. Se origina cuando no hay qumica entre los
actores -por lo que en parte es un problema de casting- pero
siempre agravado porque las acciones en las que se ven envueltos
no los ayudan en absoluto. Hay dos salidas, a saber:

a) Continuar contra viento y marea tratando de crear situaciones

que les vayan como pareja, aunque sea forzando las cosas. Es
un gran riesgo, y por ejemplo en Isabela no funcion debido a la
nula atraccin entre sus protagonistas. Ni el mejor guionista del
mundo puede convertir un error de ese calibre en un xito. A lo
sumo, aspira a terminar la TN con dignidad.
b) La otra opcin ms razonable -aunque a los productores rara vez
les gusta- es cambiar a los protagonistas de parejas y hacerlos
derivar a otros conflictos. Le sucedi a Gilberto Braga en Loco
Amor, separando a Fabio Junior de Bruna Lombardi. El riesgo
es que siempre uno de ellos o incluso los dos pierden el status
protagnico en beneficio de los secundarios. Algo que la historia

158
 demuestra que no tiene nada de malo si estn bien escritos. Por
el contrario, pueden ser la salvacin.

2) La personalidad de los protagonistas no les permite avanzar:

Por ejemplo, ella es demasiado ingenua, o l es demasiado

manipulable y ya estn siendo repetitivos o en exceso previsibles
Las salidas son:

a) Un cambio radical de carcter producto de una situacin lmite:

quizs uno de ellos queda por un momento a las puertas de la
muerte y el shock hace que cambie su manera de pensar. O las
personas que ama sufren dao por su dejadez o su culpa y eso
lo remueve. Tambin es muy prctico adelantar los plot points
que estn planteados en el argumento. Nunca hay que temer
quemar etapas siempre que sea en beneficio del inters de la
trama. Ms adelante siempre pueden crearse otros conflictos
b) Lo opuesto ocurre cuando se adelanta historia muy rpido con
los protagonistas y al poco tiempo ya no queda mucha para
ellos. Sucedi en Pantanal con la pareja Yuma y Juventino,
quienes se casaron alrededor del captulo 110 y a partir de all su
accin prcticamente se congel. Para esas alturas, puede
optarse por mantenerlos en perfil bajo y darle ms peso a las
historias paralelas, o bien se inventa una nueva etapa para los
protagnicos a condicin de no repetir lo mismo que vimos en su
etapa de novios. Ejemplo: no vale poner a otra malvada que
quiere con el galn, cuando eso ya lo vimos hasta la saciedad.
Pero de pronto el galn o la chica se meten a trabajar en un
lugar que resulta ser ilegal y se meten en problemas sin querer.
O l resulta tener problemas de esterilidad y se pone sobre el
tapete el tema de la fecundacin in vitro. O tienen problemas
inesperados con los suegros. En fin, si sentimos que los
protagnicos languidecen por falta de historia y se ha tomado la
decisin de mantenerlos siempre en primer plano, hay que crear
nuevos conflictos e incluso ncleos diferentes para ellos.

3) Los personajes secundarios se han estancado:

La falta de conflictos en los personajes secundarios conlleva el

peligro del recurso ms drstico: la eliminacin, prctica que fascina
a ciertos productores que ms les preocupa ahorrar que la calidad

159
de su producto. Este problema evidencia la falta de ingenio del
escritor, adems de ser injusto pues los actores que han sido
contratados para estos papeles no tienen la culpa de que el
guionista no sepa qu hacer con ellos. La solucin ms prctica es
mezclarlos o vincularlos con ncleos con los que no han tenido
nada que ver en primera instancia. Estas mezclas generalmente
salen bien y agregan elementos inesperados a la trama. Citar un
ejemplo basado en una experiencia personal: en cierto momento de
la TN Tribus de la Calle ya estaba agotada la historia del joven
escritor Renato Bresson (Lorenzo Castro) y su amante, la casada e
infeliz Eva Merino (Teddy Guzmn), personajes que tenan un rango
casi protagnico. Al principio era divertido verlos haciendo el amor
todo el tiempo, pero se haba vuelto bastante repetitivo. Entonces
al final del captulo 100, Eva intenta asesinar a Renato por un turbio
asunto de celos dejndolo invlido por un tiempo. Separarlos para
siempre pareca ser el fin de sus historias, pero fue todo lo
contrario. A partir de ese momento, Eva trata de regresar con su
resentido esposo (Carlos Victoria) y por su lado Renato se enamora
de su enfermera (Vanessa Robbiano) quien vena de una conflictiva
relacin con un galn inadaptado (Miguel Iza) crendose un
apasionado tringulo que funcion estupendamente y sostuvo la TN
hasta su final en el captulo 161.

En general, si una historia no funciona con los personajes

secundarios, hay que cambiarla lo ms rpido posible con una
solucin creativa. No demos la oportunidad a que se hable de
eliminacin. Ahora bien, si sentimos que realmente son un dique
que impide la fluidez de otras historias, la opcin de sacrificarlos
puede ser vlida. Aunque luego resulte muy difcil dormir con la
conciencia tranquila.

4) Los personajes en general son errticos e incoherentes:

Fatal. Evidencian la desesperacin del guionista para darle inters

a la TN involucrndolos en conflictos para los que no estn
diseados, o bien su impericia para crear caracteres. Una
bondadosa madre uterina no puede volverse de pronto una malvada
patolgica, salvo que desde el principio hayamos visto el germen de
su maldad o que una tragedia la haya hecho cambiar 360 grados.
La excesiva credulidad o ingenuidad es tambin una clara evidencia
de lo errtico. A veces no es que los malvados sean muy
inteligentes, sino que los dems son demasiado estpidos y eso

160
perjudica a ambos grupos de personajes. Otra muestra de lo
errtico es cuando los personajes no asimilan ninguna leccin por
su experiencia en el pasado y vuelven a cometer los mismos
errores y caer en las mismas trampas. Tambin es mala seal
cuando un personaje que se promete amenazante o peligroso no
colma las expectativas. Por ejemplo, un asesino que acecha a
todos en un barrio para que luego de 30 captulos de suspenso lo
atrapen ponindole una simple zancadilla. Pero atencin: ms que
problema de personajes suele ser un problema de estructura, y est
ntimamente ligado a lo siguiente:

5) Aprietos cuando se decide replantear la estructura:

El principal es la terrible, hamletiana duda acerca de qu vale la

pena deshechar y qu no. La regla de oro es: conservar lo
importante y jams lo complicado. En una situacin de crisis
creativa, lo peor del mundo es tratar de ser barrocos dndole
vueltas a la historia. Mientras ms vericuetos se ponga y ms
enredada sea la trama, peor para todos. La forma ms sencilla y
clara de resolver las cosas es siempre la mejor. Buscar razones
para cada accin puede llevarnos a un callejn sin salida para
escritores y pblico. En general esto siempre estorba cuando se
pretende que todo suceso calce de manera milimtrica dentro del
conjunto. La excepcin es cuando se estructura todo lo relacionado
a un crimen con la subsiguiente investigacin. All s hay que ser
cuidadossimo con las pistas y se debe tomar en cuenta el mnimo
detalle. En lo dems, no exageren en la justificacin de cada
hecho. Lo nico que debe cuidarse es la coherencia en las
acciones y el carcter de los personajes.

Otras recomendaciones prcticas:

a) No temer a las elipsis breves. No es necesario ver al personaje

saliendo de su casa y luego entrando la oficina para que se
entienda de dnde sali y hacia dnde lleg. Podemos verlo
afeitndose en el bao y por corte directo mostrarlo
despachando en su escritorio. El pblico de nuestra poca est
perfectamente entrenado en las tcnicas del lenguaje audiovisual
y no se pierde, salvo que los escritores quieran jugar a las
escondidas con mala intencin.
b) Tampoco sirve complicarse con las horas del da. Basta con
tener claro qu pasa de da y qu pasa de noche, suficiente.

161
 Esta nica divisin sirve para ordenar los acontecimientos de la
jornada sin necesidad de que el escritor se sienta como el conejo
de Alicia corriendo con un reloj. De igual modo, tampoco hay
que ser maniticos de los das de la semana. No importa que la
accin de un captulo transcurra un mircoles o jueves, salvo que
sea importante sealar el da exacto por alguna razn. Por
ejemplo, si los amigos de un barrio planean un da de playa, lo
normal es que se trate de un domingo. Entonces todas las
acciones simultneas sern en domingo, y por lgica no se podr
ver a otros personajes trabajando en una dependencia pblica.
Si es necesario que lo hagan justo ese da, ah s habr que
justificarlo.
c) Tener bien claro que una cosa es el tiempo diegtico de
digesis- y otra muy diferente el tiempo real. Ilustremos qu es
con un ejemplo concreto: supongamos que en el captulo 35 de
una TN transcurren un par de elipsis que en total suman 6 meses
de la vida de los personajes: esos 6 meses sern el tiempo
diegtico de ese captulo. Mientras que tiempo real es siempre
el mismo que en todos: 48 minutos. El tiempo diegtico de la
totalidad de Rosa de Lejos es alrededor de 25 aos, porque la
accin transcurre en ese lapso. El tiempo real, unas 250 horas
equivalentes a sus 250 captulos. Por tanto, al escribir no
cometan el mismo error que el de un director de pocas luces,
quien una vez me dijo que un personaje no poda quedarse
congelado en una situacin durante cuatro secuencias donde
pasaban otras cosas con otros personajes y luego retomar con l
sin elipsis. Claro que es posible, ya que el tiempo diegtico
puede ser simultneo para cada lnea narrativa. Lo nico que
ese pobre sujeto evidenci fue no saber nada de TNs, y de paso
tampoco de dramaturgia.

6) Ms problemas de estructura:

Una estructura tiene serios problemas cuando est compuesta de

islas o desiertos:

a) Estructura en islas: cuando est llena de pequeos conflictos

aislados unos de otros y cuyos personajes no se entrelazan con
los dems de ningn ncleo. Es como un archipilago de mini-
TNs que crean dispersin. Es urgente concluirlas lo ms
rpidamente posible y recolocar a los personajes en la rbita de
las tramas centrales.

162
b) Estructura en desiertos: cuando existen muchos conflictos
medianos al mismo tiempo y ninguno que lidere. Es decir, no se
distingue qu es lo principal, y como nada se privilegia todo se
vuelve tan parecido como una duna a otra. Suele suceder en las
TNs de protagonistas corales o cuyos personajes secundarios
han tomado mucha importancia. En tal caso, hay que hacer una
lista de jerarquas de conflictos y centrar durante dos o tres
captulos toda la TN en solo uno de stos. Una vez terminado o
suspendido, se pasa al siguiente, y as hasta que tener bien claro
cul da para ms o funciona mejor que otros: ese ser el que
lidere. Por supuesto hay que tomar en cuenta la receptividad,
pues no siempre el conflicto que gusta ms a los escritores es el
que ms gusta al pblico.

7) El riesgo de usar trucos:

Los ms socorridos son:

a) El falso anzuelo: es decir, cuando terminamos un captulo con

algo que parece ser desencadenante de algo muy fuerte, y en el
siguiente resulta que fue una falsa alarma y no sucede nada. Es
una treta un tanto desleal, un recurso peligroso que puede salvar
quizs una vez, pero que si se usa a menudo causa fastidio pues
los espectadores se sienten burlados. O peor, cuando en efecto
algo va a suceder ya nadie lo cree, como en la fbula del pastor
mentiroso.
b) Las sorpresas: en general, es un recurso no es muy
recomendable en una TN. Casi siempre el pblico la percibe
como una solucin sacada de la manga porque implica no haber
manejado la expectativa bsica en toda TN- y si lo hizo, pues ya
deja de ser una sorpresa. Valgan verdades, el 99% de las
sorpresas en una TN lo han sido tambin para los guionistas en
la medida que ni ellos se las haban imaginado hasta antes de
escribirlas. Ejemplo: resulta que en el cap. 105 un personaje se
entera de pronto que su verdadera madre es su ta, cuando
jams hubo un indicio de ello. Esto suena a golpe de efecto
cuando la TN est en un bajn y se busca algo para reanimarla.

8) Problemas en la dosificacin de informacin:

163
A veces un escritor en su desesperacin por enganchar a los
espectadores hace que todo lo importante suceda al principio, pero
despus se da vueltas sobre lo mismo durante muchos captulos.
Finalmente, lo que logra es decepcionar al pblico conseguido. El
plantear una TN como muy gil desde el primer captulo obliga a los
guionistas a mantener el mismo ritmo y eso es muy difcil de
sostener en los meses que siguen. De all que muchos
experimentados eviten ser espectaculares y opten por un inicio
pausado, con calma, augurando con honestidad el estilo de la TN.

9) Los vacos:

Cuando no hay nada que contar ni hacer y la TN no avanza. Es

comprensible que haya uno que otro captulo de trnsito sobre
todo despus de soltar un plot point, pero eso no significa congelar
la trama quince das. Una buena estructura hace turnar las
acciones de cada ncleo para que a su vez cada personaje
desarrolle sus propios plot points con cierta distancia entre unos y
otros. Si a pesar de ello no hay sucesos notables con nadie
despus de dos o tres captulos de reiteraciones, la nica salida es
avanzar sin miedo a la etapa siguiente o corremos el riesgo de
empezar a perder pblico.

10) El cambio de estilo sobre la marcha:

De pronto la TN era muy vanguardista al comenzar, pero resulta

que esto no gusta a una buena parte de los espectadores por X
razones. En ese caso, hay que corregir rpidamente lo malo y
apuntalar lo bueno sin defraudar tampoco a quienes ya se
engancharon justamente por lo vanguardista que era. Sin duda
requiere de mucha habilidad y de un equipo de escritores liderado
por un jefe muy permeable y capaz de replantearse la biblia entera
de un da a otro sin enloquecer. Aunque parezca mentira, no es
raro que las buenas salvadas culminen en xitos, e incluso hay
escritores reputados como mdicos de TNs en peligro de muerte.

11) La moda y la coyuntura social:

En nuestro mundo actual globalizado, la moda ya es universal y no

hay ningn problema con ella. Al contrario, las diferencias de forma

164
son un valor agregado que llaman la atencin. Pinsese en lo bien
que funcionan los bellos vestuarios tnicos de muchas TNs
mexicanas. En cambio, usar la coyuntura social y poltica de una
nacin en determinado momento como importante teln de fondo de
la trama, suele tener muchsimo xito en su pas como Por Estas
Calles en Venezuela y Nada Personal en Mxico- pero al mismo
tiempo la hace un poco ms difcil de vender en el exterior. Este es
uno de los grandes problemas con las TNs Sociales, siempre
interesantsimas en sus contenidos y mejores que muchas otras.
Ahora bien, tampoco el uso de lo coyuntural invalida una TN para su
circulacin internacional, en absoluto. Basta con establecer lmites
muy precisos en cuanto a la temtica que se manejar, de manera
que apenas se requiera de una informacin socio-poltica muy
elemental para entenderla en cualquier otro pas. Como ya lo
mencionamos al hablar de las buenas ideas para una TN, la clave
siempre es remitirse a los sentimientos ntimos.

12) Ideas engaosas:

En plena crisis creativa o cuando se estn buscando conflictos para

armar una biblia, muchas veces se escucha como solucin lo
siguiente: en la pelcula X esa relacin funcion perfecta, vamos a
usarla. Perfecto: se usa, parece muy astuto... y el problema viene
cuando se transplanta la idea a la TN igual a como est en la
pelcula (que dura 120 minutos) pretendiendo que se sostenga para
toda la TN (que dura 120 horas). Tambin ya hablamos de cmo el
cine provee de excelentes ideas para TNs, pero hay que
completarlas y recrearlas a un nuevo formato. Lo mismo sucede
con obras de teatro, cuentos o cualquier gnero literario y/o
audiovisual cuya caracterstica sea la brevedad. No es gratuito que
la TN sea el ms largo de todos.

13) Otras recomendaciones en general:

a) No usar muchos animales en la trama. Son atractivos y

simpticos, pero en general complicados para grabar y requieren
entrenamiento. En todo caso, los ms fciles son los perros y los
caballos, cuya noble presencia s es indispensable en las TNs
Rurales o que transcurren en grandes espacios abiertos.

165
b) Tampoco se recomienda poner demasiados nios, salvo que sea
una TN infantil. Recordemos que los nios de verdad no son
adultos que pueden grabar 15 horas al da si es necesario.
c) Hacer que los personajes coman, almuercen, cenen o merienden
todo el tiempo como pretexto para que se renan a hablar. O el
guionista est escribiendo pensando solo en comida, o peor, le
falta imaginacin para crear diferentes situaciones.
d) El compartir reflexiones con el pblico hablando solo: esto viene
de los apartes teatrales y se encuentra totalmente pasado de
moda.
e) Las informaciones importantes enviadas por carta o mensajes
escritos, obviamente si se trata de una TN contempornea. En
nuestro mundo moderno ya se encuentra en desuso: existen el
fax, los telfonos celulares hasta el Polo Sur y, maravilla de la
ciencia, el correo electrnico.
f) En general, repetimos, hay que evitar la solucin ms fcil y
desechar la primera idea que se nos ocurre para solucionar un
conflicto que se presenta difcil. Hagamos que nuestros hroes
sean tan astutos como los malvados para que su duelo sea
apasionante y nunca pierda el inters.

166
26. VACUNAS OBLIGATORIAS
Errores a la hora de escribir una TN

Es factible que una TN se desarrolle con total fluidez, sin problemas

con la produccin ni problemas con la creatividad. Si el factor
humano es organizado y respetuoso de sus funciones en ambos
campos, tericamente todo debe salir perfecto... y sin embargo a
veces no es as. Qu pas entonces? Ya no hay disculpa: son
fallas de la historia. Por ms libertad que tenga, no siempre el
creador enfrenta con absoluta lucidez todo lo que significa escribir
una TN. Esto tampoco significa que es necesariamente malo como
escritor. S en cambio que cedi ante sus deseos irracionales, por
ms creativos y nobles que sean. Igual que un enamorado que
insiste en besar a su amada sabiendo que la pobre est con
hepatitis.

Como todas las cosas importantes en la vida, el uso adecuado de

nuestra libertad creadora es cuestin de puro sentido comn. A la
vez, no le falt razn a quien dijo que el sentido comn es el menos
comn de los sentidos, y respecto a muchas personas que laboran
en la TV al igual que en muchos gobiernos- esto suele ser una
penosa realidad. La palabra clave para un escritor de TN debe ser
criterio. Primero que nada, criterio para saber que la TN es un
gnero con ciertas normas. Diversas, cambiantes, elsticas, de
acuerdo, pero normas al fin. Si la TN latinoamericana ha cumplido
ms de 40 aos de existencia no es gratuito ni ha sido por
casualidad. Por consiguiente necesitamos criterio para respetar
una forma que es institucional dentro de la produccin televisiva... y
ms criterio an para no idolatrarla y conservarla tal como est,
impidiendo que se modernice y muera de polilla.

El criterio impedir que un escritor crea que la TN aguanta todo y

nos indigeste con hbridos que nunca debieron salir de los lmites
del papel. El criterio impedir que otro escritor siga pensando que
solo funcionan las historias que reciclen mil veces a la Cenicienta.
El criterio har que respetemos a Janete Clair, Abel Santa Cruz,
Caridad Bravo Adams y Delia Fiallo como grandes maestros del
gnero y aprendamos mucho de ellos. El criterio impedir que nos
pasemos la vida sacralizando y copiando a Janete Clair, Abel Santa
Cruz, Caridad Bravo Adams y Delia Fiallo creyendo que ya nadie
puede escribir mejor que ellos. El criterio har que sepamos dnde,
cundo y con quienes podemos ejercer mejor nuestra creatividad.
El criterio impedir que nos involucremos en algo que se anuncia

167
como un desastre por todas partes solo por ganar dinero. En fin,
tener o no criterio es la diferencia entre vivir una vida plena donde
somos los protagonistas, o un simple dejarse llevar donde somos
los personajes secundarios.

Y bueno pues, ya que es tan importante: dnde se aprende la

materia criterio? Si existiera universidad, curso o libro para eso,
posiblemente los humanos ya habramos llegado a colonizar todo
el sistema solar. Lo que s podemos y debemos- es desarrollarlo
durante cada minuto de la vida. En principio, reconociendo muy
bien y con mucho respeto el terreno en donde nos movemos (de all
mi poca simpata hacia los mercenarios y advenedizos),
observando, preguntando, documentndose y recin despus
analizando cuando ya se tienen datos suficientes como para sacar
conclusiones. Nadie es docto en TNs porque vio dos o tres en su
vida y encima sin que le gusten. Este proceso, unido a una natural
sensibilidad y grandes deseos de superacin, desarrolla
necesariamente el criterio en un escritor, y con el tiempo lo ir
vacunando cada vez ms contra crasos errores en sus TNs.

Peligro: creo que de nuevo corro el riesgo de que esto derive a libro
de auto-ayuda. As que, siempre fieles al espritu prctico que
anima nuestro texto, vayamos a los ejemplos concretos. A
continuacin, una lista no exhaustiva de personajes y situaciones
que debemos evitar en una TN:

1) La protagonista drogadicta o alcohlica: demasiado duro. Esas

catstrofes es mejor dejarlas para la hermana o la mejor amiga
problemtica.

2) La protagonista que aborta voluntariamente: al margen de las

cuestiones morales o las opiniones personales, a ninguna mujer
le agrada un aborto. Si debe ocurrirle por exigencias de la trama,
que sea accidental, y adems tendr que sufrir mucho con el
tema por un buen tiempo.

3) La protagonista estril o que abomina de la maternidad. Puede

que no tenga hijos durante la TN por ser muy joven o porque no
es el momento, ya habr tiempo. Puede ser muy entusiasta de
la planificacin familiar si se trata de una chica moderna y ello es
muy positivo. Pero jams debe despreciar la posibilidad o
afirmar que no quiere tener hijos. Si es estril, entonces el

168
 drama puede ser buscar tenerlos, como sucedi en Vientre de
Alquiler.

4) La protagonista con serios problemas mentales, llmese

esquizofrenia o retardo. Si bien en varios clsicos se ha vuelto
loca por un tiempo como en Mara Teresa- ya no es muy
recomendable en una TN moderna. Suena muy srdido o al
menos antiguo. Y ni qu decir del retardo mental, que puede
despertar ternura solo en un personaje secundario.

5) La pareja protagnica que se la pasa analizando el amor de

forma intelectual. Tocamos el punto al hablar del Romance en la
TN. Qu clase de amor puede analizarse framente, con pros y
contras, como si estar juntos se tratara de comprar una casa?
Puede ser una broma, un chiste entre ellos seguido de un tierno
beso. Pero analizarlo? Eso no tiene nada de romntico. En
absoluto.

6) El galn que se acost antes con la madre de la protagonista,

peor cuando la madre la ha criado. Recuerdo el caso en Seora
con el tringulo entre Caridad Caneln, Carlos Mata y
Maricarmen Regueiro y la verdad era un poco incmodo, aunque
la disculpa era que la chica haba sido abandonada recin nacida
por su madre. Mucho ms resiste la previa acostada con la
hermana de la protagonista, si de tener sexo con la familia
poltica se trata.

7) Las historias cuyos escenarios principales son bancos, oficinas

administrativas o de contabilidad. Esto carece de glamour y es
demasiado parecido a la vida cotidiana de demasiada gente. Si
se opta por centrar la TN dentro de un ambiente laboral, este
debe ser lo ms atractivo posible: una empresa dedicada a la
moda, a la publicidad, etc.

8) En general, es mejor evitar las historias que transcurran en

hospitales. Si bien en los EEUU les encantan, en Amrica Latina
no gustan por la sencilla razn de que el ambiente hospital
remite a una tragedia real y cotidiana que sufrimos. La falta de
gasas y medicinas, las epidemias de clera o meningitis, y en
general todo lo que implica la miseria de una sociedad tiene su
espejo en los hospitales y esto es muy deprimente. Ejemplo: la
TN Bajo Tu Piel, que tuvo que disminuir mucho su dosis de
ambiente clnico ante el rechazo del pblico.

169
9) La excesiva violencia. Siempre se usa, es inevitable sobre todo
la violencia mental- ms an en las TNs de Suspenso, pero no
hay que abusar de ella o terminaremos ahuyentando a las amas
de casa.

10) No abusar de los avances tecnolgicos. Muchsima gente

mayor de 35 aos an no entiende la internet por ejemplo, ni se
siente a gusto en el mundo excesivamente moderno lleno de
computadoras. No den por hecho que s conocen todo eso, ni
usen trminos o situaciones derivadas de ello creyendo que son
sobreentendidos.

11) No tener demasiados personajes malvados en la TN. El

nmero de buenos debe superarlos en el doble. De lo contrario,
se crea un universo muy srdido y demasiado amenazante.

12) Evitar la excesiva ambigedad moral en los personajes. Ya lo

dijimos al hablar de arquetipos. Puede que una TN adulta tenga
personajes ricos en matices y eso sin duda la har muy
interesante. Pero igual, al menos es necesario estar bien
seguro de quines son los personajes buenos y positivos. Con
los malvados se puede ser un poco ms relativista, siempre y
cuando se trate de una TN adulta y con una respetable carga
intelectual que sea justamente su valor agregado.

13) Cuidado con meterse en cuestiones cientficas que sean

absurdas. Esto se ve en muchas TNs con diagnsticos
mdicos de enfermedades con sntomas imposibles. Hay que
ser lo ms verosmiles posible. Adems, el verdadero mundo de
la medicina es muy extenso. Les garantizo que investigando un
poco, hallarn la enfermedad exacta que necesitan.

14) Muchsimo cuidado con caricaturizar a minoras, como grupos

tnicos u homosexuales. La participacin de un personaje
perteneciente a stas ya representa a su grupo, aunque no haya
sido la intencin. Es muy interesante que existan, pero a la vez
muy chocante que sean motivo de burla. Por el contrario, son
personajes que nos permiten oportunidades para tratar el tema
con respeto y a la vez generando polmica, como ocurri con el
ncleo gay (cuatro personajes) de Tribus de la Calle.

170
15) Cuidado con las mujeres -sobre todo para los escritores
varones- de crear personajes femeninos nacidos de las fantasas
masculinas. Por ejemplo, mujeres solo hambrientas de sexo
como las de las pelculas pornogrficas.

16) Cuidado con los hombres, sobre todo para las escritoras
mujeres. Est bien que sean creados en base a las fantasas
femeninas: eso ms bien es una virtud, pero tampoco vale
excederse. (Tambin merecemos ser verosmiles, verdad?)

17) Cuidado con los nios: el nio es posiblemente uno de los

personajes ms maltratados en las TNs. La mayora de los
veces nos parecen unos agrandados insoportables y otras unos
retrasados mentales. Es difcil crear en TN caracteres de nios
tan extraordinarios como el de la pelcula Estacin Central, por
citar solo un ejemplo. En el tema nios/infancia, sin duda el cine
le lleva amplia ventaja a la TN.

18) Jams la suciedad. Una cosa es TN de chica mugrosa

como Rosa Salvaje y otra ver la autntica mugre, Por favor,
evitar vmitos, escupitajos y flatulencias, ni siquiera como gag.
Con toda certeza causa mucho ms asco que gracia. Tambin
es mejor abstenerse de mencionar desrdenes digestivos,
parsitos o micosis que a nadie le agradan. Lo mismo que usar
basureros o chiqueros como escenarios.

19) No son nada recomendables las enfermedades trgicas. La

leucemia, el cncer, la esclerosis y similares son muy
deprimentes y le dan a toda la TN un aura de angustia que
termina espantando al pblico. Todos conocemos lo terrible que
es la agona por cncer, sea dentro de nuestra familia o por
algn conocido, y con seguridad es algo que a nadie le gusta
recordar. Si se decide incluir una enfermedad as, es urgente
reducirla a pocos captulos y jams regodearse en el tema y el
tratamiento mdico.

20) Vivimos dentro de la moral judeocristiana, no en Holanda ni

Dinamarca, y por ello la experiencia homosexual en un galn o
en una protagonista sigue siendo indeseable. Dudo muchsimo
que un galn protagnico con un pasado homosexual, por ms
breve o experimental que haya sido, pueda convencer. Sin
nimo de entrar en polmicas ni de tomarse a pecho los estudios
al respecto, la mayora de las mujeres perciben la

171
 homosexualidad fugaz como algo posible en los hombres, pero
en absoluto romntico y que descarta de inmediato cualquier
fantasa o anhelo con ellos. Lo mismo puede decirse de una
chica con un pasado lsbico. An no ha aparecido la audaz TN
que tenga protagonistas con ese pasado. Hasta la impotencia
masculina se permite, como en Caf con Aroma de Mujer, ya
que toda mujer s puede ser feliz de amar a un hombre que slo
funcione con ella y para ella. Es ms: hasta puede sentirse
mucho ms segura de su fidelidad. Ahora, si el galn tambin es
impotente con la chica que ama, ah s que se arruin la TN.
Pueden ser conflictos interesantes para personajes secundarios,
no ms que eso.

21) Del mismo modo, abstenerse de dar vida a personajes con

deformidades o apariencia que resulte desagradable: enanos
contrahechos, mujeres barbudas, siameses u hombres elefantes
pueden representar tragedias muy humanas, nadie lo niega. La
clsica y jorobada Rina es una excepcin entre diez mil (y eso
porque calculbamos que la operaran) pero mejor no
arriesgarse. En una TN tales personajes perturban a la gran
mayora del pblico y casi nunca funcionan. No es el lugar ni el
gnero para ello.

22) No usar la discusin poltica en serio. La TN no es el lugar y

ms bien banaliza lo que puede ser de real inters nacional. En
cambio la parodia de la poltica s funciona, y hay varias
divertidas TNs que juegan con este elemento.

23) Un tema tab: la discusin religiosa. Nunca jams se debe

atacar ninguna creencia religiosa. Siempre ser ofensivo para
alguna persona, necesariamente. El ejemplo extremo es lo
ocurrido con el pobre Salman Rushdie. Si se desea tocar el
apasionante mundo de las sectas tema muy contemporneo-
basta con inventarse una con todas las horripilancias que
necesitemos y nadie se dar por aludido.

24) Otro tab: jams intentar destruir los mitos populares. Todo
pas tiene sus santones o personajes muy queridos a los que
profesa autntica devocin. Lo peor que se puede hacer es
drselas de intelectuales y pretender destruirlos con las armas
de la razn y el anlisis sociolgico. En todo caso vale
inventarlos, igual que con las sectas. Por ejemplo Roque

172
 Santeiro no exista. Esto vale tambin para mitos acerca de
cantantes, curanderos y hasta delincuentes legendarios

25) Otro: la excesiva sordidez, lo repulsivo, lo macabro. Charles

Manson no es tema para una TN. Un tipo que descuartiza
tampoco. Un violador de nios tampoco. Un canbal, menos
(una de las partes ms audaces de Xica da Silva fue el
banquete de carne humana: pas por ser TN de poca y an as
desagrad). Los fantasmas urbanos hacen que nos sintamos
desprotegidos, y la funcin de la TN no es esa. Excelentes ideas
para una pelcula no funcionan en una TN, en absoluto. Esto
puede tener contradicciones con la dosis de morbo que existe en
toda TN, y es un tpico ejemplo del importantsimo papel que
juega el criterio, calculando lo especfico para cada caso.

Esta lista de graves errores podra continuar, pero creo que es

suficiente para entender la idea. Hablemos ahora un par de cosas
siempre difciles de manejar en una TN:

1) Lo intelectual y el borde de lo antiptico:

Al margen de la carga de pasin y emotividad que conlleva, escribir

una TN es posiblemente uno de los ejercicios intelectuales ms
complejos que existen. El peligro es creer que puede alardearse
impunemente de estas capacidades, por ms que a uno lo animen
las mejores intenciones de la galaxia. Es muy loable usar la TN
como un medio para elevar el nivel cultural de las personas, nadie
lo duda. Lo censurable es que se haga de arriba hacia abajo: es
decir, desde una postura de superioridad. Nada ms antiptico que
un personaje culto dando lecciones a los incultos de la historia
durante toda la TN. O que se la pase hablando de filosofa, cuando
lo interesante es ver cul es la filosofa de cada personaje a travs
de sus acciones. En general, quienes emplean su tiempo en
disquisiciones tericas es porque tienen la vida asegurada y
entretienen refinadamente su ocio creando an ms teoras. No se
parecen a la inmensa mayora de la gente comn que trabaja 16
horas diarias para subsistir y lo nico que busca al ver su TN es
relajarse. Ni qu decir de los personajes psiclogos, antroplogos y
todos los logos que van soltando tecnicismos y resultan tan
clichs como los universitarios con anteojos. A veces me sorprende
la ingenuidad de algunos honestos intelectuales que creen que
hablar de las discusiones existenciales tpicas del caf puede

173
resultar interesante en una TN. Interesante es hablar del amor, sus
desvelos y sus bsquedas. De los padres, los hijos y las familias.
De las dificultades econmicas y sociales para llevar una vida digna
en medio de la injusticia. De los sueos, la solidaridad y la
esperanza, y todos esos son temas magnficos para las TNs.
Adems, hay algo muy importante que subyace aqu: el concepto
de entretenimiento sin que sea peyorativo en absoluto. La TN es un
gnero nacido por y para entretener. Ello implica conmoverse,
emocionarse, rer e incluso llorar, remitindome a la sabia frase de
don Flix B. Caignet que uso como epgrafe de este libro. Y lo
mejor de todo: el entretenimiento no est peleado con la educacin.
Esto lo han demostrado hasta la saciedad muchas experiencias en
diversos pases, y quizs las ms interesantes son las mexicanas
del ciclo llamado Telenovelas Pro Desarrollo o de Contenido Social,
como son definidas por el investigador Francisco Javier Torres
Aguilera en un notable estudio8. Da la casualidad que una de las
TNs que analic en mis empricos inicios fue justamente una de
stas: Acompame, creacin del autor Miguel Sabido, quien lider
el ciclo. Acompame hablaba del control de la natalidad y la
necesidad de mejorar la calidad de vida en la clula familiar. Para
ello se vala de la historia de tres hermanas: Esperanza (Magda
Guzmn) una mujer con ocho hijos (o eran nueve?) que viva en la
pobreza a causa de ello, con la amenaza de que los mayores
repitan sus mismos errores. La segunda hermana, Amanda (Silvia
Derbez) una asistenta social de clase media que s planific su
familia y lleva una vida muy sana con tres hijos ya casi adultos, pero
que sufre la tragedia de enviudar. La menor, Raquel (Kitty De
Hoyos) es rica y casada con un hombre exitoso, pero carece de
amor y ambos cnyuges descuidan a su nico vstago. Las tres
clases sociales bsicas estn representadas en la historia y tambin
tres actitudes ante lo que significa tener una familia. A pesar de la
gran cantidad de informacin real que contena la TN se daban
telfonos autnticos donde acudir para consultas y se hablaba de
mtodos anticonceptivos- nunca se descuid la trama novelesca,
ni se le quit peso a las motivaciones sentimentales de sus
personajes. El resultado fue una TN muy moderna para su poca
(1977-78) que adems tuvo ptimos ratings. Una muestra ms de
cmo el criterio adecuado logra emplear exitosamente al gnero
para los mejores propsitos.

8
Telenovelas, televisin y comunicacin coleccin Dilogo Abierto, temas de Comunicacin
No. 25.

174
2) Los sentimental y el borde del ridculo

Cuestin previa, nuestro concepto de ridculo: la lnea que se cruza

cuando los propsitos no se corresponden con el estilo que est
llevndose hasta ese momento. Por ejemplo, una cosa es el franco
melodrama prdigo en lgrimas y azares, y otra muy diferente el
papeln que no viene al caso. Curiosamente, las TN comic de
Thala no son ridculas en la medida que nadie pretende tomarse
nada en serio. Mstica, la villana de Mara Mercedes con un perro
afgano y vestida como Rita Hayworth en Gilda obviamente era una
caricatura. Pero otras TN s se toman en serio sus desmelenadas y
all patinan. Para evitarlo, es bsico que escritores, actores,
directores y productores tengan muy claro el concepto en general.
Ahora, aunque no se desee hacer Corona de Lgrimas o Mam
Campanita (dos de los ttulos ms sublimes del gnero), toda TN
que se respete tiene que hacer llorar de vez en cuando, y las cosas
funcionan en la medida que sea por algo realmente conmovedor.
Una nia que vende caramelos en la calle de noche y ve una
mueca carsima e inalcanzable con su carita pegada al vidrio es
algo que puede causarnos un nudo en la garganta con toda
honestidad. Una madre cuyo hijo est entre la vida y la muerte y le
ruega a la Virgen de Guadalupe para que se salve, les aseguro que
tambin estimula los lacrimales. En cambio, no debe buscarse el
llanto cuando la situacin no es sincera o el contexto no da para
eso. Cmo podemos reconocerlo?

a) Cuando es una torpe reiteracin. La acumulacin de sucesos

tristes juega en perjuicio del efecto buscado. Con muy
contadas excepciones, ver cosas conmovedoras cada tres
minutos nos crea un distanciamiento por atentar contra la
verosimilitud: nadie vive situaciones donde llora cada tres
minutos. O al menos quien lo hace ya no ve TNs.
b) Cuando se nota forzado al personaje y su carcter no da para
eso. Atencin, esto no significa obedecer clichs tipo los
hombres no lloran, ya lo dijimos en el captulo de los galanes.
c) Curiosamente, cuando el personaje afectado llora a gritos. Por lo
general, el silencio que expresa el destrozo interior y las miradas
con los ojos acuosos son mil veces ms efectivas.
d) Cuando el dilogo que acompaa el hecho es obvio o poco
ingenioso. O peor, ilustra lo que ya estamos viendo. Ejemplo:
!Mamita, no te mueras! En caso de situaciones lmite, las
palabras que conmueven ms bien provienen de una reflexin,
de una revelacin o de un carioso recuerdo que se invoca en

175
 ese momento tan duro. Como experiencia, recuerdo la muerte
de la madre del personaje de Tulio Loza en Amor Serrano. En
medio de su agona, la madre (Nilda Muoz) le pide a Mximo
(Tulio) que le cante una cancin de cuna en idioma quechua,
como cuando l era pequeo. Les garantizo que esta secuencia
puso al borde de las lgrimas al ms curtido.

Pero seamos sinceros: an con estas recomendaciones, es difcil

saber cuando uno no se hunde vergonzosamente en las mismas
lagunas que le dieron vida a operas magnas del sollozo como
Mendigar o Morir, pelcula de culto en la India, junto con la
legendaria Pap, No Vendas Mi Muleta, que tal vez ni siquiera
exista (o tal vez s). La razn de la dificultad es que a fin de cuentas
estamos hablando de gustos personales y ya es imposible poner
reglas al respecto. Hay gente que odia Titanic un extraordinario
melodrama moderno, en mi opinin- como gente que ama pelculas
fras y cerebrales, y eso no significa que sean mejores ni peores
que nadie. Sin embargo, uno siempre puede aprender de los
grandes, y entre ellos destaca Clint Eastwood el supuestamente
duro, inexpresivo Eastwood, ese gran sentimental- quien en Los
Puentes de Madison County logra una de las secuencias ms
emotivas del mundo segn tirios y troyanos: aquella cuando Meryl
Streep est punto de abrir la puerta del auto que maneja su esposo
e irse corriendo con el hombre que s ama. Por qu logra
semejante efecto capaz de encogernos el corazn? Porque se
mide. Y terminamos igual a como empezamos: la mesura, el
criterio y el sentido comn sern siempre las nicas reglas en las
que podemos confiar.

176
27. MUSEO DEL CORAZON
Breve anlisis de algunos clsicos del gnero

A continuacin, un pequeo catlogo de ttulos que todos los

amantes de la TN recuerdan y conocen, al menos por referencias:

1) EL DERECHO DE NACER
Original de Flix B. Caignet
El secreto de su xito: la reivindicacin de la ilegitimidad.

Alberto Limonta es el hijo bastardo de una joven rica que, criado por
una humilde mujer negra, logra el xito profesional por su propio
esfuerzo y culmina en superioridad de condiciones econmicas y
morales respecto a la familia que reneg de l. Imposible no ser un
clsico con tan extraordinaria premisa dramtica. El inicio es uno
de los ms violentos posibles: don Rafael Del Junco, padre de
Mara Elena, la joven madre soltera deshonrada, manda matar a
su nieto, quien es salvado gracias a las splicas de rodillas de la
nodriza, la inmortal Mam Dolores. Ntese lo espeluznante de
semejante situacin lmite: mandar asesinar a un beb. Es decir, lo
ms graneado de la crueldad, solo superada por el ogro de
Pulgarcito que se coma a sus hijas. Las escenas de Mam Dolores
arrodillada ante el sicario para suplicar que no mate a machetazos a
un recin nacido son la quintaesencia del melodrama. Siendo
Amrica Latina un continente con graves problemas de paternidad e
ilegitimidad (trmino por suerte ya obsoleto) huelga decir la
cantidad de fibras emotivas que toc. El Derecho... refleja el deseo
de revancha de muchos hijos no deseados, a la vez que su
necesidad de ser aceptados luego de haber demostrado su poder,
pero siempre con la superioridad que da la nobleza. Los pobres
pueden ser pobres materiales, pero jams pobres de espritu, reza
la moraleja de toda TN y El Derecho... la lleva a los extremos.
Tampoco olvidemos que Mam Dolores es negra y sirvienta es
decir, prcticamente una esclava para sus feudales patrones Del
Junco- y sin embargo es ella sola quien forma y cra al joven
Albertito con los principios morales ms slidos. Por tanto, tambin
se reivindica la sabidura de los estratos ms humildes,
demostrando que son perfectamente capaces de inculcar una tica
del trabajo y estudio, junto a unos principios morales que a la
postre produzcan lderes.

177
La primera versin radial data de 1940 en Cuba, pero rpidamente
casi todos los pases latinoamericanos grabaron las suyas. En TV
se recuerda una versin mexicana a fines de los aos 50
protagonizada por Mara Rivas y Enrique Lizalde, y para las nuevas
generaciones el popular remake de los 80 con Vernica Castro,
Ignacio Lpez Tarso, Socorro Avelar y Humberto Zurita.

2) SIMPLEMENTE MARIA
Original de Celia Alcntara
El secreto de su xito: la maternidad en un contexto social realista.

Antes de entrar de lleno a su tema, el inicio es clave en

Simplemente... por ser tambin la historia de la migracin de una
joven del campo hacia la capital, situacin ganadora desde el
arranque pues nos predispone a simpatizar con su indefensin.
Tiene similitudes con otro clsico, Mara Isabel de Yolanda Vargas
Dulch, donde una campesina tambin llega a la ciudad con una
hija ajena en brazos, con la diferencia que su ascensin social se
da gracias al matrimonio y no por su trabajo. Simplemente... es mil
veces ms realista, y valgan verdades en ella todo es
perfectamente verosmil. Es una TN de avanzada en la medida que
evita la truculencia y ms bien se aproxima al neorealismo. A Mara
no le roban el hijo ni menos lo regala: ella misma lo cra, ayudada
por sus honestos y fieles amigos. Mara no se vuelve rica por
matrimonio ni por sacarse la lotera, no: trabaja como una burra y
progresa gracias a su propio mrito. Y lo ms interesante:
finalmente no se queda con el galn inicial. No es una historia
escapista ni evasora. Por el contrario, es estimulante y me atrevo a
decir feminista porque presenta una herona que no depende del
hombre para sobrevivir. Al contrario, ella mantiene al padre de su
hijo con la costura mientras estudia medicina, y el muy miserable le
paga casndose con una chica rica apenas se grada. Una vez
abandonada, Mara afronta ser madre soltera sin bajar la cabeza y
vive a plenitud su maternidad. Gesta pica de todas las mujeres
solas del mundo, a la vez ilustra la hermandad entre el gnero
representada por su gran amiga Teresa, otra empleada domstica
como ella que le presta a Mara un vestidito dominguero para que
pueda salir, porque Teresa tena dos, sin imaginar entonces que
aos despus, Mara ser la reina de la moda. Es que acaso
puede existir una historia ms conmovedora y humana que esa, y
que, para remate, sea verosmil? La gran trampa decan algunos
en otra poca- es que tambin ensalzaba el individualismo

178
capitalista, la idea del self made man (en este caso, woman) ya que
Mara trabajaba arduamente, se gana una buena reputacin como
costurera y con ventajas sobre sus competidoras (se dice repetidas
veces en la historia que era cumplida y cobraba barato) y finalmente
pone una empresa donde explota a otras costureras, esta vez
para su beneficio y enriquecerse an ms. Pues s, todo es
rigurosamente cierto: Mara simboliza la epopeya del capitalismo
pragmtico. Y por eso mismo no parece ms actual que nunca,
vistos los tiempos que corren?

Tambin es un original radial de 1948 y la primera versin televisiva

fue hecha en Argentina, pero curiosamente fue la peruana de fines
de los 60 la que alcanz fama internacional, protagonizada por
Saby Kamalich, Ricardo Blume y Braulio Castillo. Tuvo una
extraordinaria tercera versin en Rosa de Lejos, argentina de
inicios de los 80 con Leonor Benedetto, Juan Carlos Dual y Pablo
Alarcn, y hasta el momento una ltima mexicana con Victoria
Ruffo y Jaime Garza, lstima que sin mucho encanto.
Simplemente... sin duda es la madre de toda TN con temtica
realista y sin excesos, la pera magna de su autora y uno de los
picos ms altos en la historia del gnero.

3) NATACHA-CARMIA
Original de Abel Santacruz
El secreto de su xito: el complejo de Cenicienta.

Natacha y Carmia son la misma TN, pero entre ellas hay ciertas
diferencias. Carmia es una joven migrante de Galicia que llega a
trabajar como empleada domstica a Buenos Aires en 1930.
Natacha es la versin peruana contempornea, con la misma joven
inocente venida desde provincia a la capital. Aparte de contextos
geogrficos e histricos, el personaje de Natacha/Carmia funciona
por la superioridad moral que posee: ella ser pobre, pero es mucho
ms noble que la familia que la emplea. Por ejemplo, se da el lujo
de salvar la reputacin de Teresa, la seorita de la casa an a costa
de la suya, y tambin la vida de la hija menor cuando sta sufre un
accidente. Este poder real que la humilde Natacha/Carmia maneja
dentro de una familia burguesa es el poder que toda persona en
inferioridad social quisiera tener con respecto a quienes la oprimen.
Ese y no otro es su zapatito de Cenicienta, y por ello como
recompensa se casar con el prncipe: el joven millonario hijo de
sus patrones, culminando as un proceso de ascensin social

179
exclusivamente gracias a sus dotes humanitarias. Dotes que por
supuesto son asequibles a todas las jvenes del mundo, por ms
humildes que sean.

En la versin peruana de 1969-70 protagonizada por la magnfica

Ofelia Lazo, Natacha se casa con el cuarentn nio Ral (Gustavo
Rojo) y los avatares de su vida matrimonial prolongaron la TN por
muchsimos captulos. No solo eso: Natacha sobrevivi a un
choque automovilstico, a un atropello y a un accidente areo, por lo
que de paso fue una especie de precursora de la Mujer Nuclear. En
la versin argentina de los 70, Carmia, la ambientacin en los
aos 30 le dio una magia y una verosimilitud mayor a la historia,
adems de, cosa muy curiosa, mostrar una pequea e
interesantsima trama paralela sobre los anarquistas argentinos de
la poca y el presidente Yrigoyen que no tena nada que ver con las
vicisitudes de la linda Carmia, dulce hasta la diabetes e
interpretada por Mara de los Angeles Medrano con un encantador
acentito espaol. En la versin peruana del 89-90 producida por
Humberto Polar y que fue un gran xito, Natacha se convirti en
una arequipea rubia la actriz venezolana Maricarmen Regueiro- y
el nio Ral corri a cargo de Paul Martin, aunque el personaje de
su malicioso hermano Carlos encarnado por Leonardo Torres Vilar
se rob la TN. Esta es la ltima versin conocida, hasta que otra
resurreccin nos la devuelva igual que Alien

4) CORAZON SALVAJE
Original de Caridad Bravo Adams
El secreto de su xito: pasin sexual y erotismo

Los personajes claves de este melodrama ambientado en la isla

Martinica a principios de siglo son el pirata Juan Del Diablo y la
bella y adltera Aime, a pesar de que la protagonista oficial es su
hermana Mnica, una mujer que reprime un amor platnico por su
cuado Renato Dutremont -marido de Aime- y decide hacerse
monja. Hasta que cae en los brazos del pirata, se olvida de
Dutremont, y resiste y resiste, y resiste... hasta que ya no puede
ms. El volcn a punto de estallar simboliza las pasiones de los
personajes, y cuando lo hace con terremoto incluido, es literalmente
un clmax orgsmico y liberador para todos. Esta erupcin es
quizs la mejor metfora sexual en la historia del gnero, y el
cuarteto Mnica-Juan del Diablo-Aime-Renato, uno de los ms
hbiles juegos de arquetipos/espejo, ligeramente inspirado en Lo

180
que el Viento se Llev. Aime (Scarlett?)- es sexual tanto como
recatada es Mnica (Melanie?). Juan del Diablo (Rhet?) es
macho y aventurero tanto como frgil y sedentario es Renato
(Ashley?). Pero como estamos en un melodrama clsico, el sexo
desaforado no est bien visto, as que la autora liquida a Aime
desbarrancndola por un precipicio varios captulos antes de la
erupcin y el desenlace. Es Mnica armada con su hbito de monja
quien representa la moral polticamente correcta y la que, por
supuesto, se queda con el pirata objeto del deseo.

Hay tres versiones mexicanas, a saber. La primera de los aos 60

con Julissa, Jacqueline Andere y Enrique Lizalde, la segunda con
Anglica Mara, Susana Dosamantes y Martn Corts, y la tercera
con Edith Gonzlez, Ana Colchero y Eduardo Palomo. Los
entendidos dicen que hasta hoy es imposible superar la primera
(que no vi por razones cronolgicas).

Acotacin: unas palabras sobre ser monja en una TN. Tanto

Mnica de Corazn Salvaje y Mara Elena de El Derecho de
Nacer se meten a monjas solo para controlar sus deseos erticos o
para expiar el haberlos tenido, y una vez resueltos sus problemas
se desmonjizan con mucha facilidad. Tambin ocurri en Pap
Corazn con la juvenil novicia Camila o con La Extraa Dama, una
muy interesante TN argentina protagonizada por Luisa Kuliok a
inicios de los 90, y personalmente tambin lo he usado en Los de
Arriba y los de Abajo con el personaje de Sor Mariana encarnado
por Gabriela Billotti. Aunque en la TN la monja es un personaje de
iconografa religiosa, en verdad est muchsimo ms cargado de
erotismo que su equivalente, el sacerdote. Si bien es cierto que en
varias TNs los sacerdotes se enamoran y a veces cuelgan los
hbitos o al menos se los remangan- en trminos estadsticos son
ms bonachones y parecen ms satisfechos con su vocacin
religiosa que la monja, siempre reprimida o recluida del mundo por
alguna razn bastante diferente que el sincero amor a Cristo.

5) NINO
Original de Geraldo Vietri en co-autora con Walter Negrao
El secreto de su xito: la pica de lo cotidiano

Nino, o Italianinho, o Nino el italianito fue un gran xito desde su

estreno en Brasil en 1969 y una de las TN precursoras del estilo
brasileo que deparara tantas obras maestras. El clsico que

181
conocemos en idioma castellano fue la coproduccin argentino-
peruana de inicios de los 70 protagonizada por Enzo Viena como el
entraable carnicero Nino, tal vez el muchachn de barrio ms
carismtico en toda la historia del gnero. Como apuntamos
anteriormente, Nino es una TN coral en todo el sentido de la
palabra pues maneja siete ncleos dramticos a la vez: la casa de
Nino, la casa de Bianca (Gloria Mara Ureta) la casa de Natalia
(Mara Aurelia Bissutti) la casa de doa Santa (Elvira Traves) la
casa de doa Nena (Pepita Muoz) la casa de doa Julia (Mara
Rosa Gallo) y la casa de Renato (Osvaldo Cattone), nica que no
pertenece al barrio y representa a otra clase social mucho ms
elevada. Sin duda la magia de esta TN consiste en la creacin de
los personajes, todos reconocibles y parecidos a cualquier ser
humano que viva en cualquier quinta de cualquier ciudad del
mundo, y cuyos conflictos domsticos de padres, hijos y
enamorados fueron elevados a categoras picas. No en vano el
subttulo de Nino era las cosas simples de la vida y en efecto, la
historia es de una sencillez tal que en manos de autores menos
hbiles hubiera cado en lo trivial. Pero es que acaso alguien
mayor de 35 aos puede olvidar a la maravillosa Elvira Traves
como la mamma doa Santa poniendo en cintura a sus tres hijos,
(imagen que nos remite a Katina Paxinou en Rocco y sus
Hermanos?) O a las encantadoras doa Nena y su hija la seorita
Leonor (Noem Del Castillo) como las dueas del nico telfono en
toda la quinta? O a la cojita Bianca mirando a Nino muerta de
amor, mientras que l sufre por culpa de la arribista Natalia? O del
histrico beso de cinco minutos que se dieron luego de la
expectativa ms larga de la que se tiene noticia?

Muchos aos despus en 1996, Nino volvi con un remake peruano

que a fuerza de demasiados ajustes y cambios al original
lamentablemente perdi el encanto. Pero la herencia de la inmortal
obra de Vietri subsiste en todas las TNs que se alejan de la
truculencia e indagan en la grandeza de los sentimientos ms
comunes a todos los humanos.

6) ESMERALDA-TOPACIO
Original de Delia Fiallo
El secreto de su xito: la reivindicacin de la ilegitimidad, otra vez.

Es el paradigma de todo un subgnero: la TN de Discapacitada, y

un poco la historia de El Derecho de Nacer con protagonista

182
femenina y su gran diferencia- ciega. Esto la coloca en una
situacin de primitivismo total, de feto an nonato viviendo en medio
de la naturaleza y un estado ednico. Esmeralda recin nace al
recuperar la vista bastante avanzada la TN y junto con ella recupera
identidad y nombre. Es una hija abandonada por su propia madre
(suponemos que debido a un ataque de locura puerperal) aunque
con el agravante de que en realidad permite que sea cambiada por
un recin nacido varn. Es decir, la mujer/ciega/legtima es
despreciada por un heredero hombre, y esta premisa evidencia los
problemas de gnero posiblemente ms que ninguna otra TN. El
ser hembra es una maldicin, y sin embargo Esmeralda se pasar
buena parte de la historia conciliando a las partes y perdonando a
su familia, que buena cuenta son un hatajo de miserables. Esta
clase de mujer perdona y trae la paz al descubrir su valor. No
quiere vengarse, no es ni Medea ni Nmesis. Es buena como
Alberto Limonta- y cede. Tampoco es casual que su galn sea una
suerte de espejo invertido (es acogido como el hijo legtimo, es el
deseado) que en la parte final sufre una ceguera psicolgica al
darse cuenta que no es dueo de nada. Entonces la mujer perdona
y acepta, y all nuevamente encontramos el mismo gran poder que
manejaba Natacha: su infinita nobleza.

La primera versin televisiva de Esmeralda es la clsica con Lupita

Ferrer y Jos Bardina de inicios de los 70. La segunda, la no
menos clebre Topacio con Grecia Colmenares, y hubo una tercera
mexicana en los 90 con Leticia Caldern. Como esta ltima ha
funcionado bastante bien, con seguridad que algn da la reciclarn
para una cuarta versin.

Existe un estupendo ensayo que analiza exhaustivamente Topacio

escrito por la investigadora Elizabeth Lager9, al cual debo muchas
de las ideas apenas esbozadas en estos prrafos.

7) PAPA CORAZON-MUNDO DE JUGUETE

Original de Abel Santacruz
El secreto de su xito: la reivindicacin del nio como centro del
mundo.

9
Las Razones de una Pasin: Anlisis de Topacio publicado como parte de Televisin y
Melodrama. Gneros y lecturas de la telenovela en Colombia, por J. Martn-Barbero y Sonia
Muoz (Coordinadores)

183
Es el paradigma de la TN infantil y su xito fund las bases de un
estilo que sufrimos (o disfrutamos, depende de los gustos) hasta
hoy. Pinina fue adems el primer peldao en la larga carrera de la
actriz Andrea Del Boca, una de las divas indiscutibles del star
system telenovelero, quien desde aquellas pocas se revel como
la Shirley Temple latinoamericana. Hay que reconocer que Andrea
Del Boca naci para ser estrella, porque la energa que le puso a su
personaje con sus cortsimos aos fue tan decisivo como la
habilidad del guin. Pinina es el mundo alrededor del cual giran
decenas de personas. Es el centro, el punto de referencia, el gran
protagonista de la familia que todo nio suea con ser. Decide,
manipula con inocencia y siempre consigue todo lo que quiere. Lo
nico que podra ensombrecerla su madre muerta- no es mucho
problema, pues habla con su fantasma con toda naturalidad. Esta
idea, bastante siniestra si uno la ve en trminos adultos, fue la ms
criticada de toda la TN, y a partir de cierto momento la madre
aparece con menos frecuencia. Por lo dems toda, toda la vida de
mucha gente gira alrededor de Pinina y sus necesidades afectivas.
Su padre viudo, sus tos y el mayordomo se desviven en funcin de
ella, y tambin todo lo que sucede en esa mezcla de colegio-
convento-internado lleno de monjas y alumnas es debido a sus
travesuras. Porque, importante elemento, Pinina es traviesa y
metiche, pero sin malicia. Es decir, en el grado que los padres
consideran normal o adorable en un nio. Con la empata de los
chicos y la solidaridad de los grandes, Pinina no tuvo dificultad en
conquistar el mundo.

Su versin mexicana fue la tambin popular Mundo de Juguete en

donde reemplazaron al fantasma de la madre muerta por una
especie de fantasa-sueo donde Sara Garca viva en una casa de
juguete como una abuelita de cuento de hadas. Francamente las
escenas se notaban extraas, impostadas, fuera de contexto y
prescindibles. Pinina cambi de nombre y se convirti en Cristina,
interpretada por Graciela Mauri. Ricardo Blume, Iran Eory e Irma
Lozano corrieron a cargo de los otros papeles claves en una historia
sencilla que a la postre se convirti en un esquema clsico. Pap
Corazn-Mundo de Juguete sigui engendrando hijos y hasta
nietos en Carrousel, Jacinta Pichimahuida, Chispita, Cebollitas
y similares. La frmula Santa Cruz qued como sello de fbrica, y
en general varios autores argentinos son y al parecer seguirn
siendo los especialistas en el sub-gnero TN Infantil.

184
8) RINA-MARIA MERCEDES
Original de Ins Rodena
El secreto de su xito: en Rina, la reivindicacin de la fealdad. En
Mara Mercedes, de nuevo el complejo de Cenicienta.

En su estreno durante la dcada de los 70, Rina fue una TN

expresionista y vaya que muy, muy audaz. Comenzando porque
Rina era jorobada: es decir, imposible ser ms fea y contrahecha.
Adems de ser pobre, venda loteras y hasta le sobaban la jorobita
para tener suerte. En verdad era un personaje que pareca sacado
del cine de Buuel y Alcoriza y al borde de ser francamente
repulsivo. Se salv gracias a la energa actoral de Ofelia Medina,
quien logr imponer verdad en su atmsfera gtica, porque en
efecto, es lo ms cercano a un cuento gtico y no en vano la
malvada Rafaela (Mara Rubio) acaba poseda por Satans. Otros
engendros sacados de la mazmorra fueron Carlos Ancira, el viejo
paraltico con el cual Rina se casa por dinero, el mayordomo
homosexual Eduardo Alcaraz, Magda Guzmn como la echadora de
cartas desconcertada porque a la jorobadita siempre le sale dinero
y toda una corte de los milagros que fue un jolgorio inolvidable para
los adeptos a lo ms duro del gnero.

En cambio Mara Mercedes, su remake de inicios de los 90,

cambi el universo gtico por una Disneylandia. La magnfica
creacin de la joroba de Ofelia Medina desapareci y fue
reemplazada por la perfectsima cintura de Thala. Carlos Ancira se
transform en Fernando Ciangherotti, galn con el cual casarse no
era nada morboso, salvo porque estaba enfermo y morira pronto, y
as otros cambios por el estilo muy acordes con la moda light de los
90. Ahora, de todas formas Rina es un guin de extremos
imposible de pasar por agua tibia, y as como la primera vez hubo
que irse al mundo freak, la segunda tuvo que entrar de lleno al
comic y la parodia. La gran ganadora fue Laura Zapata, quien
compuso a la malvada Malvina con innegable acierto. El xito de
Mara Mercedes supuso adems la consagracin de Thala y la
primera de una serie de Maras que encasillaron a la actriz en
personajes que en nuestra opinin- estn por debajo de sus
verdaderas capacidades histrinicas, las cuales tmidamente
asoman en medio de tanta parafernalia de impostacin y marketing.

9) VIVIANA
Original de Ins Rodena

185
El secreto de su xito: el valor de la templanza

Viviana es una joven inocente y bellsima que vive en un par de

cuartos alquilados dentro de la casa de unas viejas proxenetas
encargadas de enganchar modelos para selectos crculos de
prostitucin. Su esposo tiene una doble vida, pues est
comprometido con otra mujer y la deja sola durante casi todo el da.
Mientras, la pobre Viviana vive rodeada de sexo y promiscuidad por
todas partes y sin embargo mantiene heroicamente su virtud.
Coquetea con el mal, pero no cae. A nivel inconsciente refleja el
deseo reprimido de vivir en un medio excitante y peligroso sin
sucumbir. Fue el gran papel de Luca Mndez y tuvo excelentes
personajes para Maricruz Olivier, como una malvada sexy engreda
hija de padre rico, Hctor Bonilla como un galn super macho
mentiroso hasta el delirio y las antolgicas Rosa Mara Moreno e
Isabela Corona. La primera, compuso una malvada patolgica
(doa Beatriz, que termina en un manicomio) y la segunda una
malvada intrigante (doa Consuelo, que termina muerta a
candelabrazos por su compaera de rapaceras). El sexo con una
abundante dosis de morbo se respira en cada secuencia de Viviana
y entre sus mltiples audacias destaca bautizar como don Jess al
perverso decadente que interpret Carlos Camara. Otra curiosidad
fue la aparicin de un sensible galn en la segunda parte (Juan
Ferrara) que pareca destinado a ser el tpico despreciado despus
de que Viviana perdone a su infiel esposo. Pues gran sorpresa, no
lo perdon y en el ltimo captulo se casa con Ferrara para
beneplcito y alivio del pblico. Muy pocas veces se ha visto el
triunfo del amor adulto y razonable sobre el amor sadomasoquista
en una TN, y tanto Viviana como Simplemente Mara son
ejemplares en este aspecto, amn de muchos otros. Mencin
aparte merece la inmortal Maricruz Olivier con su malvada y gatuna
Gloria, personaje de una sensualidad exquisita cuyo final sola y
llorando en medio de la penumbra solo es comparable al de la
seorita Violante en Xica da Silva.

Felizmente Televisa no se ha atrevido a hacer un remake de

Viviana y por lo mismo su recuerdo es legendario. Quizs ante la
arrolladora certeza de que el original es insuperable, y de paso a
que es muy difcil que alguna actriz de hoy se arriesgue a ser
comparada con la perfeccin de Luca Mndez.

10)LOS RICOS TAMBIEN LLORAN-MARIA LA DEL BARRIO

186
Original de Ins Rodena
El secreto de su xito: el complejo de Cenicienta, otra vez.

Los Ricos... es un ejemplo de cmo a veces la importancia de la

dupla Autor/Actriz no siempre va en partes iguales, pues sin la
extraordinaria Vernica Castro es casi seguro afirmar que la historia
no se habra convertido en el clsico que es hoy. Su Mariana fue
una chiquilla vivaz y muy simptica, con la ventaja aadida de los
recursos actorales de una profesional de su calibre. A diferencia de
Natacha que es sufrida y cabizbaja, Mariana es protestona y
graciosa. Su galn (Rogelio Guerra) era un manipulable bueno
para nada y la malvada una intrigante prima llamada Esther (Roco
Banquells) que hizo de todo para fastidiarlos, aunque nada muy
original ni espectacular que digamos. Haban muy pocos
personajes y prcticamente ninguna historia paralela, pero el xito
fue tal y tambin inesperado, dicen- que hubo que inventar una
segunda parte. Lstima que todo el encanto y la gracia de la
primera se perdi para dar paso a otra TN completamente distinta,
en donde Mariana se convirti en una madre dolorosa tpica,
buscando al hijo que ella misma s, ella- le regal a Aurora Clavel
durante un ataque de locura inmediatamente despus de que su
esposo la repudia acusndola de aparentes amores adlteros,
problema que se resuelve en media hora hablando como la gente.
Sin duda bien frgil result la psique de Mariana, y tena muchsimo
que aprender de la valiente Simplemente Mara. Largo tiempo
despus, el beb se convierte un apuesto joven criado
humildemente como otro Albertito Limonta, y Vernica Castro es
obligada a aparentar 40 aos de edad con solo cambiarse de
peinado. El fantasma del incesto rond por ah con los equvocos
(otra vez) de Rogelio Guerra con respecto a la extraa atraccin
que senta su esposa por el joven y en fin, las cosas se alargaron
casi hasta el bostezo. A la postre quienes salieron ganando fueron
la debutante Christian Bach, como la bellsima profesora de ballet
que tambin busca hija adolescente perdida (aunque
cronolgicamente apenas parezca su hermana mayor) y Edith
Gonzlez, quien demostr que la conmovedora pequea Cosette de
Los Miserables se haba convertido en una interesante dama
joven.

La segunda versin de Los Ricos... fue Mara la del Barrio

protagonizada por Thala, quizs la nica actriz de su generacin
capaz de manejar una energa similar a la de Vernica Castro. Fiel
al estilo de las Maras, la TN se manej dentro del comic, ms

187
desmelenado an que Mara Mercedes, convirtiendo los textos en
autnticos homenajes al melodrama a la manera postmoderna: esto
es, un festival de tomaduras de pelo.

11)ISAURA LA ESCLAVA
Original para TV de Gilberto Braga. Adaptacin de la novela de
Bernardo Guimaraes.
El secreto de su xito: la templanza, de nuevo.

Fue la TN que abri el mercado internacional a los brasileos, y de

paso tambin la mente de muchos que se resistan a aceptar que
un melodrama no tiene por qu ser cursi si est hecho con talento.
Isaura... fue una caja de sorpresas, entre las que destacaron la
calidad de los actores y una ambientacin muy pulcra que hoy nos
parece sencilla a comparacin con los blockbusters que se hicieron
despus. Adems de su inteligente guin, que adaptaba una
popular novela que los chicos brasileos leen en el colegio y que
sirvi como entrenamiento para Gilberto Braga, futuro maestro del
gnero. Es la historia una linda esclava blanca que resiste el acoso
sexual de su obsesionado dueo Leoncio (Rubens de Falco) an
estando en la posicin social ms baja posible. Amparada por la
bondadosa mujer con quien Leoncio se casa (Norma Blum) Isaura
encuentra la felicidad enamorndose de un galn correcto (Roberto
Pirilo) y cuando parece que las cosas irn por el camino de los
trangulos, inesperadamente Leoncio manda a carbonizar en una
cabaa a esposa y galn, es decir a los dos co-protagonistas
buenos. Cambiadas las clsicas reglas del juego telenovelesco a
mitad de la historia nunca se haba visto que el malvado mate al
galn que la chica ama- Isaura... se volvi vanguardista y su
desesperada huida de los apetitos de Leoncio gener mucho ms
inters an en su segunda parte. En general el gran tour de force
de la TN es que el verdadero galn es el malvado, mrito de la
actuacin de Rubens de Falco y su seduccin muy al estilo Clark
Gable.

12)CRISTAL-EL PRIVILEGIO DE AMAR

Original de Delia Fiallo
El secreto de su xito: el glamour a pesar de la pobreza.

Cristal (Jeanette Rodrguez) es una joven hurfana y naturalmente

pobre que sin embargo logra convertirse en una modelo famosa,

188
accediendo as a la parte ms frvola tratemos con pinzas el
trmino- del imaginario femenino. Guardando muchas distancias,
Cristal es una especie de sobrina de Simplemente... nacida en una
sociedad ms moderna donde es socialmente aceptado dedicarse
al modelaje como una forma honesta de ganarse la vida. Reivindica
el derecho de la mujer a sentirse deseada y sexualmente poderosa
usando sus atributos naturales: la belleza, algo bastante ms
glamoroso que la realista Mara agachada sobre su mquina Singer,
ya que Cristal se mueve como pez en el agua dentro de un mundo
que la mujer comn solo conoce por las revistas. Otra vez
encontramos el personaje de la madre (Lupita Ferrer) que
abandon a su hija en el pasado y con quien faltaba ms-
disputar el amor del mismo hombre (Carlos Mata).

Si bien fue un xito en Amrica Latina, ms impresionante fue el

revuelo que caus en Espaa en donde paralizaba el trnsito. Este
fenmeno, normal en nuestras tierras, hizo fruncir el ceo a algunos
puristas e hizo que otros intelectuales espaoles muestren un
candoroso desconcierto. Segn ellos: cmo era posible que un
culebrn tan malo sea tan bien recibido en una sociedad como la
suya? Creo que no hay que ser un erudito para hallar la respuesta.
A fines de los 90 Televisa realiz un remake con el ttulo El
Privilegio de Amar con Adela Noriega y la siempre hermosa e
impecable Helena Rojo.

13)CUNA DE LOBOS
Original de Carlos Olmos
El secreto de su xito: la fascinacin por la maldad

Cuna de Lobos es Catalina Creel, y Catalina Creel es simplemente

el Diablo. Inspirada en un personaje cinematogrfico de Bette
Davis, la actriz Mara Rubio hizo historia en las TNs como la falsa
tuerta que mata tranquilamente a quien se cruza en su camino sin
perder la compostura ni olvidar jams combinar el color de su
parche en el ojo con el del vestido que llevara puesto (o viceversa).
Historia inverosmil por donde se mire, su encanto radica en mostrar
a una serial killer sin el menor remordimiento y a la cual ninguna
autoridad se atreve siquiera a preguntarle nada. Porque la Creel no
tiene que andar escondindose como Hannibal Lecter, qu va.
Hasta se da el lujo de electrocutar a un detective en la piscina de su
propia casa y todos tienen la delicadeza de creerle cuando dice fue
un accidente. Provoca pensar que el autor cre a su personaje

189
como un smbolo de la impunidad de ciertas clases sociales. Si esa
no fue su intencin, igual el subtexto es muy sugerente. Ya en los
ltimos captulos y en el paroxismo de su maldad, la Creel hace
estallar una avioneta en el aire gracias a la idea de echar un kilo de
azcar en su tanque de combustible antes del despegue. Despus
de ver eso, podemos creer que era capaz de activar una bomba
atmica con una barra de chicle. En fin, Catalina Creel representa
al Mr. Hyde que todos llevamos dentro y es una catarsis de los
deseos homicidas dirigidos hacia quienes estorban en nuestros
planes. Finalmente es ella misma quien se mata. Es decir gana,
pues no le da el gusto a nadie de verla derrotada o presa. Diana
Bracho, Gonzalo Vega, Alejandro Camacho, Rebecca Jones y otras
figuras tuvieron que dar dignamente la pelea ante un personaje que
sin duda devor la historia y no dio tregua ni hasta en la ltima
secuencia del ltimo captulo, donde reencarn en un nieto suyo
tambin con falso parche pirata.

Cuna de Lobos es uno de los picos de la TN de Suspenso en su

variante policial y su autor Carlos Olmos no escatim recursos
dramticos para mantener siempre en vilo a la audiencia. Aparte de
homicidios, hubo clnicas donde despedazaban recin nacidos para
vender rganos, secuestros, incendios y otras exquisiteces gticas
que nos recordaron los buenos tiempos de Rina, unidas a otra
virtud adicional: una duracin razonable que nunca alcanz a
aburrir.

14)VALE TODO
Original de Gilberto Braga, en Co-Autora con Aguinaldo Silva y
Leonor Basseres
El secreto de su xito: cuestionar la moral contempornea.

TN adulta y revolucionaria por donde se mire, Vale Todo se

convirti en hito al poner sobre el tapete numerosas cuestiones de
moral cotidiana a travs de una clsica oposicin madre/hija
(inspirado en Mildred Pierce) acerca de los valores en la sociedad
contempornea. Vale Todo habl sin tapujos de las obsesiones
impuestas al ciudadano comn debido al auge del neo-capitalismo
incubado en los 80, todas tendientes a obtener el xito a cualquier
precio pasando por encima de personas, sentimientos y
convicciones. Es quizs la nica TN donde se escuch hablar de
dinero, trabajo y crisis econmica ms que de amor. Como nunca,
el romance era solo un teln de fondo porque lo que en general

190
movi la trama fue la red de intrigas armadas por conseguir o
mantener status y poder. Odete Roitman y Ftima Acioly se
inmortalizaron como prototipos de villanas modernas y totalmente
crebles. Crebles porque no estaban locas ni gesticulaban imitando
a la bruja de Blancanieves como las tpicas malvadas del
melodrama rosa, no. Estas mujeres queran sexo o dinero y no
cesaron hasta conseguirlo. Incluso primera de muchas audacias-
Odete (estupenda y bella Beatriz Segall) era una mujer sesentona
que buscaba satisfacer sus apetitos sexuales con hombres bastante
menores, aunque lstima que su debilidad por el gigol Csar
destroz su curtido corazn. Otra audacia: el amoralismo final feliz
para Ftima y Csar cuando parecan estar derrotados. Otra: la
decisin de Solange (Lidia Brondi), la chica buena de la historia, de
tener un hijo sola como produccin independiente. Otra: la pareja
de lesbianas que se ama con una ternura envidiable, y el estado de
viudez que se crea en una de ellas cuando la otra muere. Otra, no
tan notoria pero igual de novedosa: el tratar la amistad sincera entre
hombres y mujeres sin que exista asomo de sexo de por medio. El
fotgrafo Sardina comparta departamento con Solange y el crdulo
Poliana con Raquel, y ninguno de los dos eran homosexuales,
mostrando quizs por primera vez en la pantalla la capacidad de la
fraternal convivencia ms all de teoras de gnero. Y as una larga
lista que consagr al original de Gilberto Braga como uno de los
ms perfectos modelos de la TN Social.

Al mismo tiempo, gran parte de la habilidad argumental consisti en

crear un coro de personajes que permita que prcticamente todas
los grupos sociales y de todas las edades se identifiquen con
alguno. Tena madres buenas (Raquel, Eunice), madres malas
(Odete, Ftima, que llega a vender a su beb) y madres con
problemas (Helena, que era alcohlica). Tambin mujeres
modernas y mentalmente muy sanas sin problemas con la
virginidad (Aldeide, Solange, Nanda), hombres ambiciosos de
mediana edad (Ivn, Marco Aurelio) hombres jvenes con
problemas existenciales (Thiago, Andr) y as por el estilo. Como
conclusin, creemos que es tremendo reto para los autores del
futuro llegar a superar una relacin madre/hija tan extraordinaria
como la de Raquel y Ftima (Regina Duarte-Gloria Pires) tan
prdiga en escenas de antologa gracias a actrices de primera con
textos de primera.

15)PANTANAL

191
Original de Benedito Ruy Barbosa
El secreto de su xito: la nostalgia del Edn

Aparte de muchos mritos propios, Pantanal tuvo la fortuna de

aparecer en el momento histrico preciso: los inicios de los 90,
cuando la ecologa se convirti en el tema ms polticamente
correcto en todas las latitudes. Ambientada en una extensa y poco
explorada zona del sur de Brasil, Pantanal nos muestra una suerte
de paraso donde un hombre fuerte (Jos Leoncio) vive en armona
con la naturaleza, pero su forastera mujer (Madeleine) comete el
pecado mortal de no amarla igual que l, razn por la que se auto-
expulsa. Aos despus el hijo de este hombre, que representa a la
ciudad y la civilizacin, conocer a una bella joven nacida en medio
del ro y tratar de reconciliarse con sus orgenes mediante una
idlica historia de amor. Yuma y Juventino, la pareja interpretada
por Cristiana Oliveira y Marcos Winter, simbolizaban una especie de
vuelta a la matriz en sus secuencias bandose desnudos en las
aguas del pantanal, como si sta fuera lquido amnitico. O como
un Adn y una Eva limpios de pecado original arrullados por el
canto de las garzas y los sonidos de una selva paradisiaca. Imagen
bastante idealizada por cierto, ya que al margen del amor y el
respeto que debemos tener por la naturaleza, cualquiera sabe que
la selva amaznica es uno de los ecosistemas ms crueles y
violentos que existen. Y si lo dudan pregntenle a los mosquitos,
piraas, serpientes, hormigas carniceras y a los jaguares que
felizmente an quedan.

Gracias a su inteligente premisa dramtica Pantanal es una de las

TNs ms estticas de la historia del gnero, tanto por la belleza de
sus paisajes como por la de sus actrices. Adems de su historia
central tuvo ncleos muy interesantes que en determinados
momentos lograron acaparar la atencin. Como la apasionante
historia de Mara (Angela Leal) apodada bruja por su abusivo
esposo, quien se enamora perdidamente del joven pen Alcides
(Angelo Antonio). Lstima que hacia la parte final encontramos una
extraa incoherencia: por qu Alcides mata a Tenorio -el marido
de Mara- si ste no lo haba castrado, como pareci hacerlo en
unas impactantes y violentas secuencias? Dems est decir que es
literalmente imposible que un hombre no sepa que ha sido castrado,
pero calculamos que las presiones del pblico (Alcides era un galn
demasiado simptico para ser capado cual gatito) obligaron a Ruy
Barbosa a dar marcha atrs y hacer decir a Alcides que por suerte
slo fue un corte, una heridita. Lo malo fue que entonces su

192
venganza nos son un poco excesiva, y como que se ensuci las
manos volvindose un asesino cuando en realidad no tena una
razn muy poderosa para matar. En fin, no busquemos la paja en
el ojo ajeno. Aunque valga el ejemplo para hacer notar como
siempre el pblico termina decidiendo los finales en las ms
exitosas TNs. Y tambin de cmo gran parte de la pericia de un
autor consiste en saber manejar esas variables.

16)CAF CON AROMA DE MUJER

Original de Fernando Gaitn
El secreto de su xito: la revisin del clich de masculinidad.

Gaviota (Margarita Rosa de Francisco) es una bella recolectora de

caf que conoce a Sebastin, un apuesto galn (Guy Ecker) quien
sufre posiblemente el ms espinoso problema jams achacado a un
galn desde que se invent la TN: la impotencia. Cmo ser de
incmodo este asunto que la tradicin literaria registra un caso
famoso, el de la novela Armancia de Stendhal, un gran enigma para
pblico y estudiosos quienes no descubrieron hasta bien entrado el
siglo XX que la tragedia del protagonista que incluso lo lleva a la
muerte- era esa, la cual jams se menciona por puro recato. Claro
que el galn de Caf... apareci en el mundo pre-Viagra y quizs
hoy el problema sera remediable para beneplcito de su esposa, la
cual obviamente pas las de Can. Pero lo ms interesante de la
historia es que con Gaviota, de quien por supuesto se enamora,
Sebastin s se realiza en el plano sexual, y esta ligera minusvala,
por llamarla de algn modo, lejos de desanimar a la chica ms bien
la hace sentir especial y mejor que todas las restantes mujeres del
mundo. Por tanto uno de los grandes secretos del xito de la TN es
haber demolido la fantasa del galn castigador y polgamo cual
macho en celo (se imaginan a Andrs Garca en semejantes
aprietos, por ejemplo?) a cambio de un hombre sensible cuya
anatoma solo despierta si est correctamente sintonizada con el
corazn. Digamos que el humano Sebastin de Caf... est en las
totales antpodas del animal que viol a Leonela, y es grande el
mrito de su autor al haber puesto sobre el tapete semejante
volteada de esquemas.

Aparte de esta polmica premisa, la TN se las ingeni para mostrar

las novedosas imgenes de una Colombia rural y moderna al
mismo tiempo, incorporando al argumento todas las facetas
relacionadas con una industria local universalmente conocida: el

193
caf, desde su siembra hasta su exportacin. Una muestra ms del
ingenio de los autores colombianos en este caso el excelente
Fernando Gaitn- para conservar su identidad cultural con
creatividad, y como si fuera poco enriqueciendo las temticas del
gnero.

17)MIRADA DE MUJER
Original de Bernardo Romero y Mnica Agudelo
El secreto de su xito: el deseo ertico que sobrevive a la madurez.

Mirada de Mujer es el remake internacionalmente conocido de

Seora Isabel, TN colombiana que fue vista en algunos pases
(entre ellos el Per) pero sin el xito que logr la versin mexicana
de la TV Azteca. De arranque, la historia es cautivadora de por lo
verosmil. Mara Ins (la magnfica Anglica Aragn) es una mujer
madura, casada y de excelente posicin econmica. Tiene tres
hijos, una enorme casa en la capital y otra en el campo. Posee
autos, joyas, muy buena ropa y todo lo que una tpica mujer de otra
generacin poda desear. En cierto modo arranca como una ex
chica herona de los 70 que logr casarse con el chico rico, se
volvi ama de casa, no perdi a sus hijos y est a punto de
convertirse en una regia cincuentona. No es anorxica: al contrario,
es lo bastante rellenita para que cualquier seora latinoamericana
se identifique con ella. Toda esta aparente y muy burguesa
felicidad matrimonial descansa sobre bases ms falsas que un
billete de tres pesos porque era evidente- a Mara Ins su esposo
la engaa con otra, ella se entera y su mundo perfecto hace agua,
dejndola sola y desilusionada a las puertas de la terrible
menopausia. El cmo nunca se imagin que eso poda sucederle a
ella ya es otro tema, habida cuenta de la cantidad de infidelidad
masculina, pero el caso es que la pobre mujer se queda con la
mirada perdida... hasta que sus hermosos ojos verdes se topan con
los de otro hombre. Que no es otro galn cincuentn como su
adltero esposo, qu va, sino un galn intelectualoso de 32 aos
(bueno, eso deca l) interpretado por Ari Telch, al que le gustaban
las damas un poco mayorcitas.

Luego de un arduo trabajo de campo por parte del nuevo galn,

todas las resistencias morales de esta mujer fueron vencidas una a
una, gracias a un elemento casi nunca explorado con seriedad en
una TN: la aceptacin de que el deseo ertico es lcito an cuando
una mujer pasa de los 45 aos y se supone que ya es una seora

194
seria. Cierto que los brasileos lo haban descubierto aos atrs,
pero no olvidemos que el calor del trpico no calza mucho que
digamos con la Virgen de Guadalupe, as que Mirada... fue una de
las primeras que sacudi moldes moralistas con gran eficacia en
estos lares. Aunque lstima que no se lleg a las ltimas
consecuencias. El ambiguo final abierto con Mara Ins no liberada
del todo de su culpa judeocristiana y sin terminar de soltarse el
moo para vivir plenamente a la manera de Odete Roitman pero
siendo buena, nos hace suponer que de nuevo el conservadurismo
del pblico tuvo su peso. De todas formas, el xito obtenido anim
a la TV Azteca a explorar por los caminos de la vanguardia,
demostrando adems que una actriz madura sostiene fcilmente
protagnicos con mucho mayor fortuna que una prefabricada
jovencita sin experiencia.

18)MUECA BRAVA
Original de Enrique Torres
El secreto de su xito: la puesta al da del complejo de Cenicienta.

Enrique Torres es un autor que viene de hacer varias TNs con

Andrea Del Boca y maneja el humor con gran soltura. En
Mueca... puso al da todos los clichs habidos y por haber
parodiando el gnero en cada detalle. Da la impresin de que
sigui un manual de recursos tpicos dndole una vuelta de tuerca a
cada uno y haciendo que la TN en conjunto funcione como una
ingeniossima tomadura de pelo. Eso s, contando con una
inmejorable cmplice: Natalia Oreiro, quizs la joven actriz ms
dotada, energtica y encantadora de los ltimos tiempos. Ella y un
elenco de actores impecables que se tomaron en serio el despelote,
hicieron de esta architrillada historia una TN revolucionaria por
donde se mire. Notable tambin el componente musical
aprovechando el furor de la bailanta e incorporando sin pudor
todos los elementos de moda y coyuntura. Punto en contra: el
alargamiento hasta la languidez, ilustrando una vez ms lo riesgoso
que es engolosinarse con el xito. Pero al margen de sus
pecadillos veniales, la Mueca Brava queda como una de los
derroteros ms interesantes por donde puede transitar la TN del
futuro.

19)YO SOY BETTY, LA FEA

195
Original de Fernando Gaitn
El secreto de su xito: la reivindicacin de la esttica de la fealdad

Al momento de escribirse estas lneas, Yo Soy Betty... an

contina emitindose en su pas de origen, y por ello puede parecer
apresurado incluirla en este captulo. Creemos que no lo es, pues
su xito internacional fue casi inmediato. Crnica de un xito
anunciado podra decirse, ya que la combinacin tema-autor-estilo-
actores jugaba a ganador, y una vez ms se demuestra que la
audacia es el juego en la TN postmoderna. Gracias a Betty
(insuperable Ana Mara Orozco) volvemos a sentir el oxgeno
creativo en todo su esplendor, y tambin la esperanza de que la
clsica Cenicienta puede tomarse unas largas vacaciones sin que
nadie la extrae en absoluto.

TRES CLASICOS EN EL PERU:

20) CARMIN (EL ADORABLE PROFESOR ALDAO)

Varios autores, sobre un original de Abel Santa Cruz
El secreto de su xito: la reivindicacin de la fantasa sexual
adolescente y el complejo triunfante de Electra.

En los aos 70 fue la popular Viviana Hortiguera, interpretada por

Regina Alcver, colegiala de ltimo ao de secundaria que acosaba
al correcto profesor Mariano Aldao (Julio Alemn) disputndoselo
con su elegante ta Constancia (Patricia Aspllaga). En 1985 se
llam Fiorella Menchelli y lanz a la novel actriz Patricia Pereyra al
estrellato, contrato en Televisa incluido. Como anotamos en el
captulo 4, el guin original de Abel Santa Cruz fue reelaborado y
reescrito por varios guionistas en distintas etapas para realizar
Carmn, un suceso que posicion a la TN peruana en aquellos
momentos difciles. Nunca las fantasas femeninas adolescentes
fueron tratadas con tanta frescura y desparpajo como en Carmn.
Ms an, Fiorella tuvo la audacia de competir con su ta Claudia
(Lourdes Berninzon) por el mismo hombre, sin preocuparle de que
esta joven ta simbolizaba su figura materna, pues Fiorella era
hurfana. Se dio el gusto de ganarla sin remordimiento ni culpa en
una competencia netamente ertica cuyo trofeo era adems un
galn intelectual (Roberto Moll) bastante alejado de los esquemas
del sex symbol clsico. Con una historia sencilla y muy gil que iba
escribindose al da y de acuerdo al pulso con el pblico, Carmn
fue vanguardista en la medida que no se hizo problemas para

196
desaparecer de la trama a su pareja principal alrededor del captulo
70, pasando a otra etapa que no fue la ltima. Varias parejitas y
numerosos actores se turnaron el protagnico de esta peculiar TN,
hasta que superados los 300 captulos sus productores decidieron
finalizarla, literalmente por cansancio. Fue exportada a Venezuela
con notable xito y tambin a muchos otros pases.

21) LOS DE ARRIBA Y LOS DE ABAJO

Original de Eduardo Adrianzn
El secreto de su xito: la validacin social del migrante como nuevo
dueo de la capital.

Siempre he desconfiado de los antologadores que se incluyen en la

antologa, pero durante el libro he usado muchos ejemplos sacados
de Los de Arriba.. y su presencia en este captulo obedece a un
criterio puramente tcnico debido a su xito y las especiales
connotaciones que tuvo en su momento como producto atpico.
Citar dos apreciaciones: una periodstica y la otra extrada de un
texto sobre antropologa de gnero.

... Los de Arriba y los de Abajo se ha convertido en un

interesante fenmeno de la comunicacin masiva: cada vez ms
gente de distintos estratos sociales se sumerge casi sin darse
cuenta- en la urdimbre de melodrama y humor que presenta la
historia de Ulises (Oscar Carrillo) y Gloria (Mnica Snchez) cuyas
vidas se ven trastocadas cuando entran en contacto con Csar
(Julin Legaspi) y Regina (Leslie Stewart)... (...) Ulises es
definitivamente un smbolo, dice Carrillo... (...) Su perfil
corresponde al de una generacin atrapada en una lucha social
constante, en medio de una realidad resquebrajada por la violencia
estructural. La generacin de los hijos de los migrantes, nacidos
en la gran ciudad y que manejan con fluidez los cdigos del mbito
urbano...
(Reportaje de Ernesto Garca Caldern para El Suplemento del
diario Expreso, Agosto de 1994)

... (Los de Arriba...)... se concentra en la crtica de las relaciones

tradicionales de clase, etnicidad y gnero, caractersticas de la
sociedad peruana, y propone un nuevo modelo de ciudadana y de
relaciones de gnero...
(Identidades Masculinas, de Norma Fuller, editado en 1997)

197
Los de Arriba y los de Abajo tuvo 209 captulos y fue emitida
entre 1994-95. Debido a su propsito marcadamente coyuntural y
localista, casi no tuvo circulacin internacional.

22) LUZ MARIA

Original de Delia Fiallo. Adaptacin de Maritza Kirchhausen y Luis
Felipe Alvarado
El secreto de su xito: la reivindicacin de la ilegitimidad,
nuevamente.

Luz Mara o Lucecita- es hija de un millonario y sin embargo va a

trabajar de sirvienta a casa de su propio padre. Este, al igual que
su hija, desconoce la verdad, y como es de esperarse la bella chica
se enamora del joven de la casa, quien por fortuna no es su
hermano pues es fruto de los amores adlteros de su madre con
otro hombre. Para hacerla corta, digamos que la gentica es
indispensable en toda la construccin dramtica. A diferencia de
Esmeralda-Topacio, Lucecita al menos no es ciega, aunque s lo
es para las intrigas y argucias de los dems en contra suya.
Historia de una respetable edad -es una de las primeras
radionovelas con la firma de doa Delia Fiallo- la versin peruana
tuvo varios puntos a su favor, empezando por una muy buena
adaptacin. El equipo encabezado por Maritza Kirchhausen fue el
responsable de la creacin de varios personajes que dieron frescura
y dinamismo a un esquema bastante convencional. Otro acierto fue
la decisin de ambientarla a finales del 1800, con lo que el
anacronismo de muchas premisas qued como algo totalmente
verosmil. Tratndose de una TN pensada para tres partes, los
guionistas supieron engarzar la primera y segunda usando los
turbulentos episodios histricos de las guerras civiles entre
pierolistas y caceristas, quienes libraron batalla en la misma ciudad
de Lima durante 1895. En este trnsito de algunos captulos los
mejores de toda la TN- se logr una atmsfera pica a la manera de
Lo Que el Viento se Llev, enriqueciendo con creces el argumento
original. Otro factor clave del xito fue el destacable trabajo de la
actriz colombiana Angie Cepeda, quien desdramatiz muchas
situaciones hacindolas ligeras y crebles, adems de su buena
qumica con su co-protagonista, el actor Christian Meier.
Destacaron tambin Teddy Guzmn, esta vez como una maternal
nana que se convierte en el apoyo de Lucecita, y el galn ciego
encarnado por Javier Echevarra.

198
Luz Mara se emiti en 1998 en el Per y es hasta el momento una
de las TNs ms vendidas en el mundo por Amrica Producciones,
empresa cuyo principal objetivo es la exportacin de sus remakes.

199
28. MAS QUE LLANTO EN LA LLUVIA
Conclusiones

Segundos antes de morir, el androide replicante de Blade Runner

tiene uno de los textos ms conmovedores de la historia del cine al
recordar los mundos maravillosos que lleg a conocer, pero a la vez
se lamenta ante la certeza de que sus recuerdos se perdern como
el llanto entre las gotas de lluvia. Excelente metfora acerca de la
trascendencia o no de todas las manifestaciones artsticas,
vivenciales o simplemente humanas.

Bueno: este libro llega a su fin. Y aunque en todo momento asum

su redaccin de manera coloquial y poco acadmica, en estas
ltimas pginas solicito licencia para dirigirme a cada lector a ttulo
personal. Como un personaje de TN hablndole a otro dentro de la
clida atmsfera que se crea alrededor de una taza de caf.

Al margen de calidad, cantidad, gustos y colores, hay una cosa muy

clara en todo este asunto: un escritor de TNs escribe para millones
de personas. Sus lneas y por ende sus conceptos, ideas y
subtextos son escuchadas en boca de los actores por una inmensa
cantidad de gente. Alguna vez se han puesto a pensar en
semejante responsabilidad? Pues entonces creo necesario hablar
de algo cada vez ms urgente en el globalizado mundo de hoy: la
Etica aplicada al hecho de escribir TNs. La Telenovela y aqu por
fin abandono la abreviatura- es un gnero tan masivo que nunca
debera ser un vehculo para divulgar ideas que contradigan los
derechos humanos, o que promuevan conductas como el racismo,
el machismo, la explotacin, la justificacin de la violencia e
infamias similares. Es cierto que el gran defecto del melodrama
clsico es su excesivo conservadurismo social que pregona la
permanencia del statu quo, y si bien puede opinarse que la
Telenovela no tiene la obligacin de ser un vehculo que transmita
generosas ideas sociales, no es menos vlido advertir que tampoco
debe usarse para propagar turbias ideologas. Si los nazis hubieran
contado con la televisin, con toda seguridad Goebbels habra
dictado los argumentos de las Telenovelas. Todo escritor necesita
tener muy claro su papel en este medio. Puede optar por ser un
mercenario o por la honradez consigo mismo. Puede optar por
escribir cualquier cosa con tal de cobrar (quizs siendo un excelente
escritor) o por escribir sobre lo que cree y ama, y cobrar mucho
menos (y quizs siendo un escritor muy malo). Una opta en la vida,
y esto es justo lo que diferencia la vida real de las Telenovelas. En

200
stas, la voluntad del escritor toma la forma del azar o del destino.
Y la vida real no es as. Al margen de que cada persona crea o no
en las cartas astrales, lo cierto es que un escritor decide infinidad de
cosas todos los das. Si su opcin es tomar partido por ideas que
muchos rechazan o que son consideradas nocivas, pues que lo
asuma. Pero luego no puede decir yo no tengo nada que ver con
eso. Por supuesto que s tiene que ver, y todo, porque uno lo ha
escrito. Y si posee ese don, unido a la oportunidad de compartirlo
con millones de personas, entonces es obligatorio afrontar la cuota
de responsabilidad que le toca.

Muchas veces me ha parecido leer en la mente de algunos

productores algo as como ponemos una chica, un galancete, un
grupito musical y listo, ya est. Creen que as se arma una
Telenovela, y por lo mismo fracasan o pasan sin pena ni gloria.
Porque una Telenovela solo alcanza el verdadero xito cuando
tiene cosas qu decir. Una frmula trillada puede funcionar, no lo
niego. Puede tener rating y dar ganancias econmicas a los
involucrados por un tiempo, de acuerdo... y luego se olvidar o se
confundir con tantas otras. En cambio las que aspiran a la
trascendencia manejan ideas claras y universos propios: estn
hechas de vida. No son frmulas. Simplemente Mara fue
muchsimo ms que una frmula: es un alegato por la dignidad de
las madres solteras y por el valor del esfuerzo individual. El
Derecho de Nacer lo fue contra la rigidez de la moral
ultraconservadora y la hipocresa, y as por el estilo. Cuando
escriban la biblia de una Telenovela no olviden hacerse esa gran
pregunta: de qu aspecto de la vida o no- estoy hablando? y
poder responder sin titubear. Ahora bien, una Telenovela no es
solo un montn de buenas intenciones, porque como de buenas
intenciones est empedrado el infierno, tambin se puede fracasar
con todas ellas a cuestas. En tal caso, su historia ser apreciada
por el selecto grupo de personas que logr conocerla, ms no por el
gran pblico. Se ganarn el aprecio, no el dinero. Igual sucede lo
contrario: una trama absolutamente hueca puede ser un xito de
sintona. Se ganarn el dinero, no el aprecio. Entonces pienso que
el quid de la cuestin radica en la pregunta: realmente, qu me
interesa ganar? Y eso es como el criterio: no se ensea, y uno solo
puede respondrselo en solitario con su conciencia.

Sin embargo, sea cual fuere la respuesta, respeten su trabajo de

escritores de telenovelas. Jams debe hacerse por hacer o por
salir del paso, nunca. Si aspiran al arte, por razones obvias, y si

201
aspiran al buen desempeo de un oficio, lo mismo. Siempre tengan
presente que esa pgina que escriben hoy a las dos de la
madrugada cuando seguro ya estn muy cansados, maana ser
vista por millones y tiene que quedar lo mejor posible. Si su
motivacin es el dinero, imaginen que eso les traer rating, y por
ende ms dinero. Pero si su motivacin va por otro lado, piensen
que si solo una entre cien mil personas escucha una frase o ve una
accin que le ayude a entender mejor algn aspecto de su interior o
que enriquezca un poco su percepcin de la vida y del ser humano,
entonces con toda seguridad su trabajo habr sido mucho ms que
el llanto confundido entre la lluvia. Y todos esos mundos que
crearon, nacidos de todos los mundos que viven dentro de cada uno
de nosotros, de alguna forma permanecern.

202
AGRADECIMIENTOS

Una de las grandes ventajas de escribir un libro de no ficcin es que

uno cuenta con estas pginas y as no tiene que romperse la
cabeza pensando a quin se lo dedica porque felizmente hay
espacio para agradecerle a todos. En primer lugar, a Augusto
Tamayo San Romn, cineasta, escritor y autor de un excelente libro
para escribir guiones a quien literalmente debo toda mi carrera por
darme la oportunidad siendo yo un entusiasta aprendiz de brujo. A
Pablo Serra, por compartir vocacin, ideas e intereses, al igual que
por su fraternidad y complicidad de toda la vida. A Bianca
Casagrande, de quien aprend mucho antes de conocerla y
compartir proyectos teniendo yo an muy poca experiencia. A
Carlos Tolentino, por confiar en Pablo y en m y entusiasmarse con
nuestro proyecto de TN llamado Arlequn de la cual apenas se
grab un piloto, pero que nos mantuvo muy ocupados y creativos en
la dura etapa de los inicios. A la gran mayora de los actores que
encarnaron mis personajes, recrendolos y enriquecindolos con su
gran capacidad profesional y humana. Me es imposible dejar de
mencionar a Oscar Carrillo, Gabriela Billotti, Natalia Torres, Carlos
Mesta, Miguel Iza, Liliana Trujillo, Sonia Seminario, Attilia Boschetti,
Sandra Bernasconi, Cecica Bernasconi, Hayde Cceres, Irma
Maury, Zonaly Ruiz, Teddy Guzmn, Eduardo Cesti, Javier
Echevarra, Tatiana Espinoza, Carlos Victoria, Ursula Mrmol,
Ximena Arroyo, Juan Manuel Ochoa, Vanessa Robbiano, Fabrizio
Aguilar, Fiorella Rodrguez, Lorenzo Castro, Carlos Carln y tantos
ms que tengo en la cabeza pero, diablos, necesitara muchas
pginas. A Alonso Alegra, maestro de dramaturgos por su
generosidad al ensearme tcnicas y trucos mientras era su
asistente. A Maritza Kirchhausen, por su paciencia al ensearme el
dichoso Word Perfect quitndole tiempo a su propio trabajo de
guionista. A Erika Johanson, por su gran talento como escritora, su
infinito amor y dedicacin al gnero y ser el mejor brazo derecho
que un jefe de equipo puede tener. De igual modo a Nena Bravo,
Jaime Nieto, Alvaro Meja, Santiago Roncagliolo y Benjamn Sevilla
que trabajaron conmigo en diversas ocasiones y a quienes debo
estupendos dilogos e innumerables ideas que enriquecieron
nuestras telenovelas. A mis alumnos de la Universidad Catlica y a
los de todos los cursos y talleres que he dictado por el gran
estmulo que significa ensear. A Silvia Figari, por ser siempre
especial. A mis amigas y amigos de todas partes: del teatro, la

203
literatura y de la vida que se alegran con las cosas buenas que me
pasan, aunque lo mejor que me pasa es justamente poder contar
con ellos. Para terminar, a mi familia ms cercana: a mi madre por
el eterno apoyo incondicional a mi trabajo, a mi padre por haberme
fastidiado un poco cuando nio por ver tantas telenovelas (un poco
noms) lo cual fue un gran estmulo para avivar mi terquedad, a mi
sobrina, a mi cuado y finalmente a mi hermana, quien a sus
inocentes cinco aos tuvo que soportar estoicamente que le cuente
interminables historias usando como personajes a los muequitos
de Walt Disney.

204
BIBLIOGRAFIA

ABSATZ, Cecilia
MUJERES PELIGROSAS: LA PASION SEGN EL TELETEATRO
Ed. Planeta, Argentina 1995

ARIAS, CANO, CUADROS, QUIROZ

SOBRE LA TELENOVELA: HISTORIA Y CONDICIONES DE
PRODUCCION DE LA TELENOVELA PERUANA
Nexus 1 - Coleccin Interfacultades - Universidad de Lima, Per 1993

BENTLEY, Eric
LA VIDA DEL DRAMA
Ed. Paidos, Mxico 1988

BRADY, John
EL OFICIO DEL GUIONISTA
Ed. Gedisa, Espaa 1995

COMPARATO, Doc
EL GUION: ARTE Y TECNICA DE ESCRIBIR PARA CINE Y TV
Ed. Garay, Argentina 1986

COVARRUBIAS, BAUTISTA, URIBE

CUENTAME EN QUE SE QUEDO: LA TELENOVELA COMO
FENOMENO SOCIAL
Ed. Trillas, Mxico 1996

CHION, Michel
COMO SE ESCRIBE UN GUION
Ed. Ctedra, Espaa 1992

DI MAGGIO, Madeline
COMO ELABORAR GUIONES Y PROMOCIONARLOS EN LAS
CADENAS PUBLICAS Y PRIVADAS
Ed. Paids, Espaa 1992

FERNANDES, Ismael
MEMORIA DA TELENOVELA BRASILEIRA
Ed. Brasiliense, Brasil 1994

205
GUDINNI, Alfredo
EL CASTILLO DE LAS ESTRELLAS: LA TELENOVELA EN TODOS
LOS CANALES Y EN TODOS LOS PAISES
Ed. Grijalbo, Mxico 1996

LOPEZ PUMAREJO, Toms

APROXIMACION A LA TELENOVELA
Ed. Catdra, Espaa 1987

MARTIN BARBERO, Jess

MUOZ, Sonia (compiladores)
TELEVISION Y MELODRAMA: GENEROS Y LECTURAS DE LA
TELENOVELA EN COLOMBIA
Ed. Tercer Mundo Editores

MAZZIOTI, Nora
LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA: LA PRODUCCION DE
FICCION EN AMERICA LATINA
Ed. Paids, Argentina 1996

MC GILLIGAN, Patrick
BACKSTORY: CONVERSACIONES CON GUIONISTAS DE LA
EDAD DE ORO
Ed. Plot, Espaa 1993

TAMAYO SAN ROMAN, Augusto

TEORIA Y PRACTICA DEL GUION DE FICCION
Ed. Universidad de Lima, Per 1996

THOMASSEAU, Jean-Marie
EL MELODRAMA
Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mxico 1989

TORRES AGUILERA, Francisco Javier

TELENOVELAS, TELEVISION Y COMUNICACION
Ed. Coyoacn, Mxico 1994

VERON, Eliseo
ESCUDERO, Lucrecia (compiladores)
TELENOVELA: FICCION POPULAR Y MUTACIONES
CULTURALES
Ed. Gedisa

206
REVISTAS:

DIALOGOS DE LA COMUNICACION - No. 44 - Marzo 1996: Nmero

especial dedicado a la telenovela. Varios autores

CORTOCIRCUITO - No. 15 - Abril 1991: Telenovela E Identidad

Cultural Latina. Varios autores

TV y NOVELAS todos los nmeros correspondientes a los aos

1986 - 1990

207
INDICE

1. Entre Mara y Gioconda

A modo de introduccin 4
2. Qu es una Telenovela?
Concepto y caractersticas 8
3. Una gran familia
Estilos en la telenovela 13
4. Las peruanas: el derecho de existir
Los ltimos 25 aos de la telenovela nacional 17
5. Grupos temticos
Clasificacin 24
6. Oiga usted, mi vida es una novela
Las ideas 31
7. Las leyes y el deseo
Recursos dramticos 35
8. Una biblia para un pequeo dios
La carpeta argumental 46
9. Maldades muy buenas
Conflictos 52
10. Los seres que nos habitan
Personajes 57
11. Eternamente Chica
Arquetipos I 62
12. Galera de Galanes
Arquetipos II 69
13. Malvados al ataque
Arquetipos III 76
14. Madres solo hay varias
Arquetipos IV 82
15. Amigos mos
Arquetipos V 85
16. Construyendo hoteles
La estructura 89
17. Hblame bonito
El dilogo 98
18. Finalmente juntos?
Los desenlaces 109

208
SEGUNDA PARTE

19. El Alquimista
Roles del escritor 114
20. Aprendices de brujo
Cmo entrar a escribir en TNs 123
21. Genios trabajando
El equipo de escritores 131
22. Compartir una estrella
La relacin con los actores 139
23. El contrato y lo social
La relacin con el productor y otras reas 143
24. El mundo segn Job
Dificultades durante el proceso de produccin 150
25. El mundo segn Hamlet
Dificultades durante el proceso creativo 158
26. Vacunas obligatorias
Errores ms frecuentes 167
27. Museo del corazn
Breve anlisis de algunos clsicos del gnero 177
28. Ms que llanto en la lluvia
Conclusiones 200

Agradecimientos 203
Bibliografa 205
Indice 207

209
Eduardo Adrianzn Herrn naci en Lima, Per. Escritor de
telenovelas desde 1985, es autor de ttulos muy conocidos en su
pas como Los de Arriba y los de Abajo (1994) Los Unos y los
Otros (1995) Tribus de la Calle (1996) y Todo se Compra, Todo
se Vende (1997) igualmente ha sido guionista principal, adaptador y
asistente en varias otras telenovelas, adems de autor de 6
miniseries. Tambin es dramaturgo teatral desde 1995 y profesor
de guin en la Pontificia Universidad Catlica del Per.

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