http://www.letras.mysite.com/af160504.

htm

Alexis Figueroa (Concepcin, 1956) aparece a mediados de los 80' con gran fuerza en la nueva
poesa chilena. Su libro Vrgenes del Sol Inn Cabaret obtiene, en 1986, el premio Casa de Las
Amricas, uno de los galardones ms prestigiados de la literatura latinoamericana. En este libro,
Alexis resemantiza una variada gama de recursos y tradiciones lricas cuyo destino es la ruptura,
sino total, al menos parcial, con la poesa dominante de la poca, cuyos ejes pasaban
explcitamente por lo "testimonial" y el compromiso poltico. Figueroa, sin renunciar a la
disidencia, otea en forma oblicua la textura de su entorno. Imagina desde la provincia una gran
ciudad carnavalizada por el mercado y los placeres fugaces, una Sodoma trajeada de color local.
Casi un sntoma premonitor de lo que se auguraba para Chile en los aos noventa. Alexis Figueroa
representa una voz inaugural y transicional de toda la sensibilidad de fines de los ochenta: la
radicalizacin de la irrupcin massmeditica, pop, los ncleos identitarios tribales y barriales,
mezclados con barricadas. Un enlace paradigmtico entre la poesa de los 80' y los 90'. Aqu, con
habitual hiperkinesia, Figueroa me interrumpe:

Yanko. Corto. La originalidad de mi obra pasa por los temas que abordo. Y por preocuparme de
los procedimientos de abordaje a los temas. No s si estoy en "tradicin o ruptura". Aunque s
que me apoyo en la tradicin. Pero tambin s que mi problema es el mundo y ante l -concebido
como un rompecabezas- uso todas las fuentes que me permitan algn tipo de luz. Soy un hombre
tpico occidental y como tal quiero ver, comprender sin vanagloria, aunque s que mi comprensin
es insuficiente, precaria, pero tambin mayor. Con esto digo que ahora ya s que este asunto de la
literatura es ms que complejo, insoluble, pero sigo apostando a escribir. Como aquel que ya
conoce en s mismo los espejismos de amor, pero que siempre imagina que en algn punto del
mundo se encuentre esperando la pieza que encaje, el complemento de l. He tenido algunas
mujeres durante mi vida y de ninguna de ellas me puedo olvidar, y todas han sido en su momento
preciso "la mujer" y ninguna me ha dado el dudar de que en ellas est lo que finalmente busco, y
dira que es, en sus formas, una -para m- definitiva verdad. Con esta metfora corprea, intento
explicar este asunto de la literatura, nada ms puedo hacer.

Alexis es un poeta que se ha preocupado por entablar un dilogo constante con la poesa chilena
-a travs de trabajos crticos en revistas y diarios- y con el paisaje cultural que le circunda. Es, a su
vez, uno de los autores que ha reflexionado sobre la dualidad centro y periferia. En una entrevista
aparecida en la revista "Poesa Diaria", en 1988, Figueroa expres: "Cul es la provincia? Cul es
el centro? Cul la capital de capitales? El centro-Santiago es, a su vez, periferia del centro que
histricamente se nos muestra como La Cosa, esto es, la vieja y pretendidamente autosuficiente
Europa. Lo mejor es hacer la literatura que t crees te pertenece, fundndole desde ti mismo,
cualquiera sea el lugar espiritual, material y geogrfico que ocupes en el planeta".
 Particip en la revista "Postdata" de Concepcin y fue editor de la revista "Piel de Leopardo", en
Santiago. Lo conoc a principios de la dcada en Valdivia. Despus siguieron los topones (o
topetones) en encuentros y lecturas. l extraa por sus tics de cuerpo y de habla. Su lengua es
rpida, como sus movimientos. Siempre mueve algo y dispara sin escrpulos en el odo ajeno, casi
siempre un verbo grueso, desestabilizador, portado en una voz delgada. Arremete con un Yo
acentuado y se confunde en el "malevaje", sin queja. Ha sido artesano, maestro chasquilla,
redactor "negro", repartidor de "Avon", conductor de talleres literarios, monitor cultural y "arre-
glador" de computadores. Y sigue su lengua hiperkintica.

Esta entrevista parte, quizs, en 1990, cuando por primera vez escuch un poema suyo llamado
"Cancin de las Girl-friends (Mara Madonna)", donde con cadenciosa finura replica el ambulante
oficio oral del vendedor micrero:

Soda pop soda pop soda pop en las maanas

soda pop soda pop Bianca (blanca) yo soy.

soda pop soda pop ven a mis brazos

soda pop soda pop Bianca yo soy.

Soda pop soda pop chica pin-pon

soda pop soda pop chica pon-pon (Pon)

soda pop soda pop chica pin-up

chica pin chica ap (up) and soda pop.

Soda pop soda pop soda pop son mis orgasmos

soda pop soda pop soy vespertina

soda pop soda pop vivo de noche

hasta ver las luces

hasta ver las luces

matutinas.

Soda pop soda pop en fin mientras aguante

soda pop soda pop chica pin-pon

soda pop soda pop soy reyna, princess, bianca

 (blanca) soda pop soda pop chica Pon-Pon.

Esta entrevista tambin puede seguir en una pensin de buena muerte en Concepcin,
acompaados por Jess Seplveda, donde Figueroa coleccionaba descalificaciones y rencores
sanos. Y se alarga con una correspondencia nutrida durante varios meses sobre algunas
disquisiciones algo ms espesas. Es ste un collage de preguntas e insinuaciones que Figueroa ha
replicado con gran paciencia, sobre todo durante 1998.

Sin contar diversos trabajos crticos sobre su obra y las antologas en las que ha sido incluido, los
libros publicados por Alexis Figueroa son los siguientes: El ya citado Vrgenes del Sol Inn Cabaret
(poesa) Ed. Papeles del Andicn - Cuadernos Sur, 1986; Hot Gatubella (cuentos) Ed. Letra Nueva,
1987; Laberinto Circular (poesa) Ed. Documentos de la Ventana Oval., 1995. Actualmente trabaja
en Carretera (poesa), pronto a publicarse.

Lo primero. El poema "Soda pop", es el ms carnavalesco y emblemtico de mi objeto-libro, el

ms desesperanzado e irnico, al escenificar la rebelda del sujeto-payaso, que nos gratifica en la
frase "el show debe continuar" construyndose en la necesidad de soportar la conciencia de su
alienacin y dolor.

Pero te agrego: me gusta la imagen de un "operador" sin un nombre, un diseador de eventos

textuales, que explora las dudas que su arte presenta... Porque en definitiva, detrs de toda mi
actividad, se encuentra no el problema de "por qu escribo?", sino el de por qu la escritura es
deseada por hombres, mujeres y nios, cuando esta escritura es tan slo un exceso en un mundo
duramente real. Una vez una chica me dijo "basta vivir, y en esta vida el amor es tan slo un
exceso, un ser dems". Pero buscamos amor. As, mis elementos de poesa son extraos a la
poesa: no busco de manera alguna la pasin del lirismo, sino ms bien la estructura de un viaje, la
bsqueda del sentido, de un signo olvidado que yace escondido en nuestra condicin humana.
Obviamente, hay en mi vocacin un afn envolvente. No por nada mi estructura potica y mis
mismos ttulos aluden a los laberintos.

Pero ms bien se trata de un espiral: el circular en torno a un eje, haciendo que cada fragmento
de curva sea cada vez mayor. En este contexto dira: Vrgenes del Sol Inn Cabaret fue una profeca
indignada ante un destino social; Laberinto Circular fue una indagacin en el sentido de la propia
palabra (no la ma, sino de la "palabra potica") y en el valor de esta palabra para construir -por
ejemplo- la indignacin que antes -utilitariamente- en el Vrgenes. ..se constituy... Y ahora estoy
escribiendo los textos de Carretera, que es definitivamente lo que se designa como "poesa
personal". Y esto porque ahora, con mis cuarenta y dos aos, descubro que mi propio espritu
puede aceptar el riesgo de una poesa hecha con desesperanza, que proporcione el gesto mnimo
de un encuentro accidental, eventual. En el que est yo, tan slo confiando en la magia de los
olvidados del mundo, en el compartir en silencio una voz.

Te voy a anotar un poema, escrito hace poco y que corresponde a un poema de una Alicia real,
porque la chica en verdad era Alicia (mi icono), mil aos despus.

A veces, despus,

en la cama y en medio de la oscuridad,

nos hablbamos,

como hablan los amantes de sus sueos secretos en la oscuridad.

"Sabes, en otro pas, en otra tierra y lugar yo habra sido una mujer de pelculas porno"

deca, y me contaba sus sueos de sexo en voz baja

y era un sol negro brillando en la noche de mi habitacin.

Y yo saba que s,

que en otra tierra, en otro lugar, ella s.

Y la habra visto como otros, en un cine XXX,

ella, la chica con los ojos ms bellos del mundo,

grandes ojos de orgasmo, y agua y deseo y ajena de m.

Ahora, mi poesa busca muchas veces expresar mi profundo respeto por alguien de quiera tengo
recuerdos por no ser igual.

Un momento. Ya que partimos con Vrgenes del Sol... crees que es un halo esttico y temtico
que puede extenderse para seguir aprovechndose?

... Lo dudo, al menos no por mi parte, pues ya no me interesa. Mi obra tiene un carcter!
"programtico" y con el Vrgenes... termin la "exploracin" de su tema.

Ya en El Laberinto circular se quiebra el eje de mi inters anterior. Es producto de mis cuarenta

aos, y de sentir a esa edad ciertas dudas por la actividad de mi arte y en especial, por la duda
respecto a la palabra potica, a su bastin material. Es realmente un libro que indaga a partir de la
propia palabra, y conforme exclusivamente a su textualidad-, en el "sentido del lenguaje".
 Hay en Laberinto Circular un "textualismo" acentuado, lo dejas entrever en tu propia
presentacin...

Creo que mi exposicin, no corresponde al "textualismo", porque no es mi problema"elj

lenguaje", sino la poesa. Mi preocupacin fue el lenguaje, confeccionando la poesa. Digo: "es un
libro constituido en torno al sentido del lenguaje, a la percepcin de ste como un afn precario y
delicado, en la confeccin de un arte que hacia fines del siglo XX pareciera estar sujeto a una
suerte de necesaria soledad". Me refiero a la poesa, arte mayor, el territorio donde habita la
voluntad de la palabra y que olvidada o no, flooreciente o desolada, vive no para la entretencin
sino para la creacin de humanidad.

Y tus fuentes "vivas", "escritas" o "muertas" para la construccin de tus obras?

Pregunta complicada y difcil, sobre todo para alguien que, sin pretensiones de gnero, no es
preferentemente un lector de poesa. Y menos de poesa chilena. Mis fuentes escritrales no
brotan de ella, por ms que osmticamente y conforme a los aos, conozca de sus integrantes y
actores. S, tengo mis gustos, que ms bien son extensos y no avalan disgustos. Por ejemplo,
aunque nunca me ha impresionado Huidobro, lo respeto y le creo en su estructura de gran
charlatn -es para m ms bien un tpico "patudo" de los momentos de crisis, como Descartes lo
fue en el inicio de la modernidad- pues con su personalidad fue capaz de crear una fantasmagora:
la construccin de una potica pseudo original, que con el tiempo fue causa y motivo del
fundamento del ser. Tambin aprecio a Eduardo Anguita, aunque por diferentes motivos. Veo en
l una voz contempornea del siglo de oro espaol y, an ms, la prueba evidente de que la
retrica no es vana, cuando se refiere al origen de la misma retrica, esto es, el discurso que busca
seducir en su discurso, cuando ste es fundamentalmente una distraccin de la muerte, una
conjura construida con palabras de sombra y belleza, ante el agua final. Tambin, aprecio a
Humberto Daz Casanueva y me atrevo a decir que son pocos aquellos que saben de qu
realmente trat. En mi registro figura Enrique Lihn y su barroquismo intelectual, y tambin el
pulso beat, aunque ste fue adquirido como una rebelin, un impulso de pasin juvenil. Tard
varios aos antes de entender realmente lo que era lo beat. Y cuando lo entend, ya estaba el
"rap" en mi puerta, con su mezcla de ballet y karate poblacional.

En esa lectura de la poesa chilena cmo te sitas estticamente en su interior?

En realidad, no me sito en la tradicin esttico-literaria chilena -a pesar de los nombrados-,

porque nunca he construido mi propio discurso, ni en su parfrasis, ni en su estudio, ni en su
percepcin. Antes que nada, he sido un lector de prosa, de incesantes novelas. Y si mi esttica es
algo, es un caso de tica, y dentro de sta, el mejor ejemplo de los que pretendo, est graficado en
el prlogo de Conrad en El negro del Narcissus, una novela mayor. Toda mi bsica y desesperada
intencin, es la misma de Conrad, entregar un vislumbre de humanidad, con respeto, con amor,
con esfuerzo, y an sabiendo que toda palabra est presa de una duda final: quin te leer? Y,
para qu? Y todava yo escribo para que alguien me lea, y descubra que otros, antes, mucho
antes que l, se rebelaron tambin contra un mundo sin voz. Es desde hace poco -unos 3 aos-que
puedo realmente leer poesa. Y creo que llegar a leerla es una labor mayor. Y, si he de nombrar
poetas para m necesarios, anotara a Dylan Thomas, a Silvia Plath, a algunas pginas de Yeats y,
por supuesto, a Teillier.

La mayor parte de los crticos te sitan en una posicin transicional, de puente, entre la poesa
chilena de la "dispora" y el "roneo" con la poesa chilena joven emergida a finales del 80'.

S, lo es, y esto no es una pretensin ma. En trminos tericos, es una idea ya expuesta por
Jaime Lizama en un artculo del diario "La poca". Esta idea tambin es manejada por Jess
Seplveda y me atrevera a decir por Federico Schopf. Tu misma pregunta lo avala. He sido
reconocido as por mis pares, que son los poetas inmediatamente ms jvenes que mi pretendida
generacin. Con ellos he hecho mi viaje y son asimismo, amigos y hermanos. Me basta con ser
compaero y amigo de los mejores, y me refiero -entre otros- a Guillermo [Valenzuela], Sergio
Parra, Jess [Seplveda], Vctor Hugo [Daz]. Con mi propia generacin no guardo mucho contacto,
y son muy pocos los que realmente me interesan. Eso s, durante muchos aos compart -ubicados
en la misma ciudad, Concepcin- con Tomas Harris la bsqueda de la poesa, y tambin el alcohol.
Debo mencionar a Gonzalo Milln -aunque mas "antiguo" dira-, entre los que me merecen
respeto. Y a Cuevas [Jos ngel], el poeta del Rock. Ahora, en el marco de los procedimientos que
estructuran esta especie de puente, sealara el hecho de asistir en el Vrgenes. ..(1986) a la
carnavalizacin de los procedimientos de texto de mi propia generacin discursiva. Me refiero al
texto relato, a la parodia, al pastiche, al pensamiento del texto como "operatividad", a la ciudad
como espacio e icono del discurso del texto, a la parafemaha del beat, a la idea de "texto-novela",
"texto total", etc.

Respecto alas ltimas promociones, no estoy informado... Pero jams ningunear, separar,
anular. La fuerza est viva, pero no para mitos, no para hacer cofradas de imbciles y pretenciosos
de sabidura espiritual.

En ese sentido, t trabajaste en una revista que tension en gran medida la poesa joven de los
80' y 90', que tena muchas pretensiones y no las ocultaba. Me refiero a "Piel de Leopardo".

Respecto a "Piel de Leopardo", considero que fue un buen momento, aunque propio de la
arrogancia de la juventud. Pretendimos hacer la mejor revista de literatura hecha por entonces en
Chile (no chilena). Y lo conseguimos. Fue una revista visual, estticamente muy bella, que entre
sus pginas cont con algunos rebeldes, que public artculos estrictamente inditos, que se
atrevi a cuestionar y a veces casi a insultar, que se la jug por el rescate de autores silenciados
(no silenciosos) y solos, a los que se les brind un espacio no de rescate, sino de invitacin a una
fiesta. No hay nadie de los publicados en esa revista que no merezca mi aprecio (baste recordar
entre otros, a Claudio Giaconni, Alvaro Ruiz, y a Silvia Plath y Lispector, las hermosas en sombra
(aunque no como Gonzalo Rojas dira). Slo uno perdi ahora mis respetos, aunque no como
escritor sino como persona. Pero, sin embargo, creo que la revista fue errtica y dispersa en su
ardor juvenil. Nunca supimos el sentido "final" de la revista y, si lo supimos, nunca pudimos
comunicarlo entre nosotros... Producto de ello y pasado el ardor juvenil, sta acab. Queda el
orgullo -como las ruinas de Nnive- de haber hecho un objeto esttico que otras publicaciones no
lograron jams.
 Pareciera que tu condicin de poeta ha sido eterna. No hay hitos en el moldaje de tu
constitucin como tal?

Cmo Alexis se hace poeta? No s. Un da pas. Aunque creo que lo que un da pas, es que
me encontr atrapado en mi condicin de poeta, tal cual a un mecnico le preguntas cmo se hizo
mecnico y dice "no s, haba un garaje, y llegaron autos, ms autos, ms autos, y un da estaba
entre autos, pasando la vida entre ellos"... Bueno, inicialmente, a los cinco aos empec a escribir.
Y fui apoyado por padres a los que, sin saber de literatura, les pareca gracioso esto de la escritura.
Pero, precisamente por ser algo "gracioso", nunca -en esos aos- desarroll una percepcin de lo
literario: era una "gracia", presentada como todas las "gracias" del hijo y nada ms. Despus, ms
adolescente, volv a insistir. Fue un perodo de plagio, de copia, de buscar en versos lorquianos
una sensibilidad de teleserie romntica -no por Lorca, el modelo, sino por desconocimiento de lo
que realmente implicaba esta imitacin- y despus, largos aos sin nada, porque sencillamente no
poda escribir. Claro, escriba, cosas que yo mismo descubra, de tono menor. Por all por los aos
80', me hice amigo de la generacin de "Posdata" (Harris, Decap, Zapata, Henrquez) y fueron para
m un norte anhelado. Tal vez por su presencia social. Eran los "escritores", las chicas (algunas) y
chicos (algunos) hablaban de ellos, y yo -presintiendo tener una suerte comn- anhelaba sus
fueros, su presencia social. Pero, en verdad, mi poesa era mala, aunque haba el vislumbre de una
percepcin. No tena la formacin acadmica, ni haba descubierto mi espritu individual. Sin
embargo insista. Fui rechazado como un paria ignorante, aunque en su momento todo esto
cambi. Tal vez, mi nica crtica es la arrogancia de estos poetas agrupados en ncleo, que les
impidi ver a una persona al cual guiar (tal vez, en una premonicin descubrieron los mecanismos
sociales de nuestra actual realidad). Pero todo sigui y un da Harris -en ese tiempo un amigo- me
dijo "oye, este texto est para ir en la Posdata"... Era "666", hasta hoy lo recuerdo. El ltimo
nmero de la "Posdata" se debe a Harris y a m, esto l lo sabe, aunque haya llegado despus un
amigo -de l- desde Espaa, que por feo (yo) y por "rasca" (ya que l posea un gran visin de
"status social"), exigi que me sacaran de all. Y Harris lo hizo, con su cobarda arquetpica. Y yo,
tan bueno e imbcil en esos aos, acept y perdon. Durante aos -ahora me doy cuenta- cre que
mi amigo haba cambiado, para bien, en la bsqueda de su dignidad. Pero ahora descubro que me
equivoqu.

Pero volvamos al tema. A esas alturas (83'- 85') saba que era un escritor. Aunque an no tena
definitivamente mis temas, y eso, ahora visto, entiendo fue algo fundamental: me llev a
descubrir que esto de la literatura es algo de procedimientos, y, ya maduro, de "temas". Nadie
tiene claro un tema antes de la mitad de la vida, a menos que sea un genio o un desconsiderado.
As es que esper. Sin prisa, pero con voluntad. De otro modo cmo explicas el "Vrgenes..."?
Salido de la nada en un desierto, pero imposible de ningunear. Un texto clave en la poesa chilena
de estos ltimos aos, que como bien dice el artculo "La mirada de Alexis Figueroa" en el Diario
"La poca" (Revista Literatura y Libros, dgo. 3 de Noviembre, 1996) "...un libro que
inexplicablemente ha tenido poca difusin crtica, lo cual, en contrapartida, se ha convertido en
ganancia, permitindole moverse o subsistir por otros canales". Soy as, casi un "escritor cult".
Como dato dir: cuando por un contacto que no busqu pero sin embargo acept, este libro fue
presentado al encargado del Fondo de Cultura Econmica en Chile, este lo devolvi argumentando
"No publicamos libros tan chicos"...plop.

Ha variado tu opinin sobre la dualidad centro/periferia en el campo literario, pensando en

que has reflexionado pblicamente sobre el tema...?

Tal vez, antes, ms adolescente, me interesaba esta dualidad. Ahora, la encuentro fantasmal,
agnica, acaso pueril. Porque es el arte potico -a mi juicio- el que est en crisis y es perifrico. Y
no me refiero a la "validez de la poesa" como forma de espritu, sino ms bien al cmo esta poesa
participar de la sociedad de los siglos nuevos. Al parecer la caracterstica fundamental de la
palabra potica -su universalidad- es el punto de quiebre que antes nadie previo. La poesa, est
constituyndose poco a poco en un elemento de "informacin" y, de esta forma, se apronta a
configurarse (al menos en un aspecto) en un "bien de consumo": se transforma de ser voz de
interpretacin de grandes colectivos ("la tribu"), a ser motivo de eleccin de individuos, cuando los
individuos en una red de distribucin de intereses parciales y planetarios son tantos, que se tiende
a la atomizacin. As, hablar de poesa, de periferia y de centro, de capital y provincia, no me
parece adecuado: la poesa se apresta a las clusulas de su huerfana, aunque hay "centros" que
espejean una ilusin de poder. Pero este poder, no corresponde a la poesa, sino al manejo
cultural y a las polticas de administracin.

Es esta una visin ensimismada del poeta, como alguien afsico, sin capacidad de relacin con
su entorno, con una fe ciega en la validez autocontenida de su producto: la poesa.

Pienso que, originalmente, el poeta debe aclarase a s mismo la constitucin de su obra, es

decir, entender la relacin personal que l mismo mantiene -la forma de construccin de su arte-
con la posicin de este arte en la actual sociedad de Occidente. Como ya lo dije en la presentacin
de mi segundo libro, y como lo explico en el largo poema inicial, la poesa es actualmente un arte
con rasgos de crisis, y su cultivador pareciera estar sujeto a una suerte de necesaria soledad. Es un
arte trastabillante y confuso, desorientado en el da de hoy, al enfrentarse ya no con su realizacin
como "la casa del ser", sino con la necesidad de constituir una mercanca a disposicin de un
mercado, o -en otra de sus posibilidades- ser la expresin de un lenguaje miscelneo, que interesa
tan slo a sus pares, a la parafernalia cannica del aprecio "por los sentimientos" y a la
fetichizacin cultural de los vates.

Por otra parte, tambin creo que el escritor de poesa, descubre conforme a su madurez, y en
un transcurso de soledad, cules sern sus exigencias, ya no tan slo para su propio trabajo, sino
en el proyecto de conservar, cultivar, recrear la palabra potica, que simplemente no puede
desaparecer. Esto trae consigo una exigencia poltica, pues seala qu va a hacer este artista
respecto al abuso, la mentira, los circuitos de profitacin que una cultura fantasmagrica
constituye y avala en contradiccin con su misma definicin de Democracia Eficiente. Los ideales
de la democracia estn actualmente sujetos a corrupcin porque, en suma, la actual "libertad
democrtica" seala tan slo la igualdad de todos los hombres respecto de ser considerados un
consumidor. Sin embargo, tal como lo entiendo, la democracia ms bien designa el ideal de una
sociedad que considera su objetivo la realizacin del proyecto humano en y de cada uno de sus
integrantes, en una marco de respeto, ayuda y solidaridad.

Respondiendo ahora lo que me preguntas, dir que las respuestas de antes correspondan al
momento de mi encierro individual, al momento en que, en crisis respecto a mi propio arte, me
apart buscando la comprensin del fenmeno. Creo que este encierro es necesario, un poeta
debe primero conocer la raz de su encierro si no, corre el riesgo del resentimiento a confundir la
situacin de una poca respecto de su arte con su situacin personal. Si un poeta cree que su
problema de creacin pasa por su situacin en una relacin centro-periferia, pienso que se
desgastar, dando palos de ciego: slo cuando ha comprendido que su posicin de exclusin es la
situacin de exclusin de los valores humanos en nuestro actual occidente, podr dedicarse a la
Lucha Poltica que le pertenece, ya ms que como poeta, como ser humano total.

Quizs esas reflexiones emerjan por una suerte de amparo que el "centro" te ha brindado, sobre
todo cuando integraste "Piel de Leopardo". Y por cierto, la cercana geogrfica y cultural de
Concepcin con Santiago.

No creo que por mi posicin geogrfica me haya sentido amparado por el centro capitalino, sin
"haber abandonado la provincia". He sido una voz que se instaur en el discurso potico de Chile
total. Hara un pobre favor a mi propia poesa si la estigmatizara con la suerte de la proximidad.
Nunca me ha importado, en mi creacin, la suerte de lejana o proximidad. Polticamente, s me ha
importado la desvergenza de la constitucin del poder. Pero creo que la historia del arte, es
tambin la historia de la seleccin que se ha hecho para la mantencin del fetiche social. Sin
embargo, no puedes juzgar a los hombres y mujeres que en ella aparecen porque ellos, para bien
o mal, nos muestran la trama del tejido construido con dolor, amor, traicin y esperanza, por la
humanidad.

Asimismo, no me considero un "poeta del sur". Soy un escritor. El sur no ha sido para m ni
patria, ni tierra, ni paisaje, ni gente. An cuando estos elementos aparezcan en mi poesa, son
parte de la nacin nica de la poesa. Sin embargo, los elementos de mi educacin sentimental,
constituyen una patria sellada, privada, inviolable y arcana.

Ok. Hablemos entonces de la patria abierta, pblica, violada y actual. Qu opinin te merecen
la polticas culturales destinadas a la literatura en esta "patria"?

Lo primero que hara sera eliminar el "Fondart" y el "Fondo del libro", tal como estn ahora. Si
han de haber fondos y becas para la produccin cultural, han de encontrase situados en
administracin y recursos a nivel regional. Por otra parte, estos mismos recursos deberan ser
repartidos con equidad, ni mucho ni poco, para cada artista necesitado. Es imbcil, por no decir
perverso y demaggico, dar premios nicos y de 5.000.000 de pesos como los da el Consejo del
Libro y la Lectura. Sera mejor, cinco premios, o diez, de 500.000 a diferentes y promisorios
autores. Ahora que si no participas con premios tan "rascas", es que te las puedes "bancar" solo.
Sera ms democrtico, ms interesante, la ayuda al esfuerzo, y menos la exaltacin de un modelo
de competitividad. Otra cosa sera establecer una discusin real -creo que es algo imposible-con
todos los estamentos de la sociedad, respecto al valor y a la posicin que en el accionar de ella, se
le asigna al arte...Creo que eso nos convencera de que el arte real es un proceso solitario,
hurfano, de esperanza y fe gratuitas en la humanidad. Creo que, de cualquier forma, el problema
radica al menos en parte, en que funcionarios ("polticos") y artistas se sitan cada uno en otra
realidad. Por un lado la perteneciente a la administracin de los bienes, por el otro los
pertenecientes al mundo de la creacin-produccin. Muchas veces la sensacin es la de estar
funcionarios y artistas como en diferentes orillas de un mismo ro, con un estrecho puente para
circular entre ambos. Muchas veces, el sentido de la circulacin es nico, desde el funcionario-
adminis-trador-iluminado y frecuentemente advenedizo hacia el artista, en un papel de mero
aprobador e insinuador. A esto se agrega un tono leve pero general de irrespeto e ignorancia en
los temas, por parte de los antes nombrados. Funcionarios y creadores, artistas y
administradores... Para unos una cuestin de poder, para otros, una tica prctica de la
percepcin.

Un pequeo salto, quizs dentro de lo mismo Qu opinin te merece tu exclusin de la

antologa preparada por Teresa Caldern, Toms Harris y Lila Caldern?

Primero, ser un escritor reconocido y conocido en los crculos escritrales y crticos, como un
productor ya situado en el referente contemporneo de la cultura del pas y no figurar en una
antologa que desde su ttulo anuncia la compilacin absoluta de LA POESA de los ltimos 25 aos
en Chile y adems, haber sido amigo personal y literario de uno de los antologadores -con el cual
compartimos visiones de arte, proyectos, trabajos y un aprecio mutuo respecto a la valoracin
esttica de la produccin- y no aparecer en el corpus, no lo puedo interpretar ms que como una
maniobra de oscura exclusin. El "ninguneo interesado" que por ah se le dice. Pueden faltar
varios autores vlidamente postulados, si tomamos en cuenta el ttulo de la antologa, pero en
algunos nombres, la exclusin se muestra ms evidente. (Diario La poca, 25 de julio 1996. "La
spera ruta de una antologa potica"): "Por qu no se incluy a autores como Alexis Figueroa
quien fue Premio Casa de las Amricas 86' o a Carlos Alberto Trujillo (...) Teresa Caldern: Hay
muchos autores que no estn en la antologa porque no caban. Tenamos una lista de 200 poetas
que cumplan con todos los requisitos cuando empezamos. Sin embargo, se puede ver que slo
hay 54. Adems, no es una antologa donde se escoge lo mejor de lo mejor, es una muestra de
poesa chilena y si faltan, que alguien haga lo que falta...". Plop. Por otra parte, la ausencia de
Ornar Lara, cuya presencia, a travs de Trilce, es manifiesta en el prlogo mismo, es un asunto,
diramos, simplemente indecoroso y de mal vivir cultural.

En realidad, no quiero designar en forma colectiva qu tipo de operaciones porta la antologa. A

ttulo personal creo que fue hecha por un hombre cobarde -aunque muy buen escritor-, una
escritora mediocre- pero con muy buenas relaciones en el poder cultural- y por una desconocida,
que hasta donde me entero, cultiva una poesa menor.
 Por otra parte, en un rasgo de tipo esquizoide, Harris, antologador, -despus de avalar el
ninguneo libresco (esto es, despus de la publicacin de la dichosa antologa)- seala en una
entrevista su orgullo por haber obtenido el Premio Casa de las Amricas 1996 con las siguientes
palabras: "... est la connotacin del premio vinculado a tantos nombres de la tradicin
latinoamericana como Cortzar, Garca Mrquez y poetas chilenos como Lihn y Alexis Figueroa"
(Diario El Sur, domingo 11 febrero 1996). Otro plop.

No puedo dejar de escribir sobre una de las ignominias presentes en el libro: avalar la inclusin-
exclusin en base a un juicio -entre otros ms defendibles y acaso menos solapados-que se
explcita as: "los antologados son escritores que se destacaron por su posicin crtica ante la
dictadura". (Cfr: Domingo 28 de junio, 1996 "El ruido de la poesa": "...ms an, el criterio de
seleccin de los poetas de los 80, segn los presentadores, se adscribe a que stos se mostraron
en "manifiesta oposicin al rgimen" (...) tal formulacin contribuira a lanzar una especie de
leyenda negra en torno a los no considerados estaran a favor del rgimen?..." ) Cmo
quedamos? digo yo, siendo los ausentes signados de esta manera en una antologa de distribucin
acaso continental. Otro plop.

Volviendo a un tono ms acadmico: creo que una antologa es marca, hito, designio, una seal
que traspasa una visin de valor de parte de los antologadores. Tal vez, una forma de analizar y
dar cuenta de una antologa es simplemente con paciencia examinar la suficiencia de sus
presupuestos de seleccin. Creo, sin embargo, que toda antologa se inserta en el eje del tiempo,
como huella real. Como tal, cumple al menos una funcin: introducir variacin, movimiento y
polmica en torno al sector de la literatura que ella misma presenta. Es una artefacto inclusor-
exclusor de discursos y tambin un modificador de lectura y recepcin.

- Cul es tu relacin con el entorno literario inmediato en tu ciudad, Concepcin?

Bsicamente hablar de la poesa. Conozco bien el entorno de los autores jvenes de

Concepcin, los que constituyen un "cuerpo" coherente, que se relaciona entre s y con los autores
de distinta generacin. Entre ellos, veo una bsqueda lrica digna, errtica a veces, y una voluntad
de creacin. Tal vez, uno de los rasgos ms evidentes de esta joven promocin es, a mi juicio, su
carcter ms bien libresco y escritural antes que experimentalistas, "operadores" y vanguardistas.
Se trata de una produccin potica la ms de las veces claramente afirmada en la lrica, aunque, y
esto es importante, no en la facultad lrica como expresin de un belleza formal y clis. Me
atrevera a decir que algo de Huidobro ronda en algunos autores, algo de De Rokha tambin.
Existe adems una presencia potica desde la mujer, desde la joven mujer con una sensibilidad de
lenguaje -fondo y forma- de milenaria sensacin femenina, emparentada con los ecos de Creta y
de las Diosas Madres ms bien, y muy, muy distante de los desvelos del feminismo y su poesa de
tema "biolgico-corporal" tan tpico de los 80'. Entre otros, mencionara a Juan Herrera, a Carlos
Henrickson, a Vernica Makaya, a Damsi Figueroa, a Rodrigo Spnola, a Alan Muoz, y tambin a la
gente -ya en un carcter ms confuso y de grupo- reunida en ciertos talleres, como el Mano de
Obra, o el del Departamento de Jvenes de la Municipalidad de Concepcin. En realidad, en estos
momentos en Concepcin circulan diversos productores de literatura. Estn los escritores
reunidos alrededor de la SECH Concepcin, los independientes, los de los crculos universitarios,
etc., etc. Y tal vez, en estos tiempos, Concepcin no sea una ciudad de pelea. Existe variada
actividad, pero no existen revistas dignas del nombre, y tampoco existe posibilidad ninguna de
efectuar crtica pblica en los espacios del Diario. Creo que el Diario El Sur de Concepcin, fuera de
ser el peor diario de Chile por su relacin avisaje-noticia, es el nico diario que no da ningn
espacio para comentar la produccin literaria regional. Por poltica de la gerencia, el Diario no
acepta colaboraciones de crtica sobre literatura regional. S, de cuando en cuando aparecen
artculos sobre grandes libros publicados en Europa y Estados Unidos, trascendentales para
nuestro acervo cultural de regin. Esta poltica se enmarca muy bien, pienso, en el discurso de la
autoprofeca : "no aceptamos crtica" y como nada se publica, qu mejor demostracin de que en
verdad no la hay. Recuerdo una conversacin con alguien del Diario. Ante mis precisiones dijo que
"ahora el Diario tena la poltica de la aldea Mac Luhan, la visin de una aldea global". Otro Plop.

Y en relacin al pas, a la "patria literaria" actual.

Creo que muchos grandes autores, y me refiero ms bien a la generacin de los 80', estn en
espera de sus lectores. Poseen libros poco difundidos y menos ledos, no por su calidad, sino por el
ninguneo interesado por parte del ejrcito de ocupacin sesentista y a la vez, por la flojera terica
y comodidad funcionara de los que una vez se configuraron como posibles "crticos serios" en
Chile. En general, la estrategia de este ejrcito de ocupacin es negar sistemticamente el valor de
esta nueva produccin, aunque no a travs de un anlisis crtico, sino ms bien negndole espacio
pblico para aparecer. Qu crtico se ha fijado en el texto "Trasmigraciones" de Roberto Merino?
(Lo nico que conozco pertenece a un muy buen trabajo de D. Hogge, productor de reflexin
crtica de la nueva generacin) Y realmente en los gestos de Juan Luis Martnez?, (precisamente
lo ha hecho Merino, integrante tambin de las miradas nuevas y de produccin marginal) O en el
conceptualismo barroco de "Hsar" de Guillermo Valenzuela?. No pueden; el crtico sesentista
universitario no puede, pues su teora y su insuficiencia de arte no les permite acceder al
fenmeno de una poesa viva, real. Por otro lado, recientemente, una nueva promocin vine a
insertarse ac, en los noventa. Promocin presentada -no todos por supuesto pueden caer en el
saco e, incluso, puede que muchos sean inocentes de la maniobra oficial- como los nuevos estetas,
cultivadores de una poesa formal, cuyo problema y anhelo es el cultivo de las "bellas formas", en
espritu y mtrica -por as decirlo-, en una superficialidad concertacionista, instrumentalizada,
anodina e ingenua. Creo finalmente que para miel panorama chileno de la literatura es complejo,
e integrado por la presencia de un ejrcito de ocupacin sesentista, silencio crtico por parte de los
intelectuales que pudieran hacerla, imposibilidad de publicar opiniones en espacios pblicos tales
como diarios y menos revistas universitarias, demarcacin de zonas de influencia en base al
mtodo del garrote y la zanahoria, etc, etc. Para terminar, se trata casi de un reflejo fractal y en
pequeo de nuestra democracia: una mezcla de autocomplacencia, miedo, y cobarda. Salvo unos
pocos, que valen.

Quisiera que retomramos tu primer libro y lo que signific el Premio Casa de las Amricas.
Qu le agreg a tu oficio este reconocimiento?
 Me convirti de un oscuro "poeta" de provincia, en un poeta ubicado en el panorama escritural
del pas. Bien por el premio, que es un buen y digno premio. Como tal, el fenmeno me "ahorr"
muchos aos de contactos y relaciones. Pero, con premio o sin premio, mi escritura hubiese
seguido igual. Soy un "escritor profesional", en el sentido de que mi principal y querida actividad
es la escritura. Pero para "ganarme la vida" durante todos estos aos, al igual que un poeta
yanqui, he sido de todo: artesano, maestro chasquilla, redactor "negro" (es decir, escritor para
otros), repartidor de "Avon", conductor de talleres literarios, monitor cultural y arregladorde
computadores, tanto en hardware y software...uff, casi un aviso. Pero debo decirlo. Tal como un
amigo escritor -Alvaro Leiva- me dijo una vez, "tengo el sndrome del poeta norteamericano:
Esconder esta profesin". Y adems, no hacer de la "letra" su fuente fundamental de ingresos. He
trabajado en mltiples cosas, casi siempre todas lejos de la Institucin. Y he vivido teniendo los
mismos problemas de todos los que trabajan en malas condiciones en este pas. As, creo que el
problema de la "sobrevivencia econmica" del escritor, es la misma de cualquier trabajador en
esta sociedad precaria y seudo postindustrial.

Pese a este reconocimiento, una cosa es cierta: he sido excluido en forma sistemtica de
cualquier tipo de "beca" o ayuda estatal. No tengo ninguna duda de que mis proyectos enviados al
Fondart y Fondo del Libro son totalmente dignos, pero no ha pasado nada. He visto, en cambio,
como otros pelagatos insignificantes se abanican con las verdes sumas. Pero es casi imposible
abundar en esto, toda vez que en Chile la "Vox populi" dice que "el que reclama" es un resentido o
un frustrado. Ser pues. Como dice Emanuelle Arsan (la misma de las pelculas "Emanuelle") la
crtica nunca ha asustado a los poderosos, sin embargo, la risa les infunde pnico. Tal vez, algo de
esto hay, ya que una vez, en la Revista Piel de Leopardo (escrita con negritas como se lo merece)
dedicamos una carta a "Jaime Queasado, Floridor de La Pera, Lady Teresa y Sir Thomas de la Torre
de Mimbre"... entre otros. Quezada es hoy por hoy, junto al seor Caldern, una autoridad
eficiente en el panorama de la distribucin de recepcin y prebendas monetarias en Chile. Pero el
tiempo pasa y ya no lo ser. Sin embargo, otros ocuparn su lugar. Otra vez quedemos hasta aqu:
soy un accidente insectvoro, en opinin de algunos gendarmes de la cultura: no existo o, me
pueden aplastar de un manotazo. RIP.

Instrucciones (una suerte de potica)

Ahora est bien. "Mustrese, seor, as"

 Instrucciones, instrucciones.

Necesitamos instrucciones.

"Hay un escritor detrs de la palabra",

escondido como lobo entre corderos

o a veces, como ciervo en la floresta.

Un camalen que adquiere visos conforme al sentimiento

o alguien preocupado de la informacin.

O slo "informacin".

Y cada lectura zarpa en un periplo antiguo,

Jasn guiado por la voz del mascarn entre las islas doradas.

A modo de un pjaro sabio exhibo alguna suerte,

un destreza personal.

Un refinamiento: comer pjaros sabios.

Un canto moderno: es decir, una ilusin.

Pegar una etiqueta en la pared:

la identidad transformada en mancha esttica.

Un acto moderno: un acto moderno, el aburrimiento lrico,

la voluntad de exponer.

"Ahora no quisiera estar en el cuero de un poeta joven,

qu puede decir a estas alturas un poeta joven"

dijo hace algn tiempo un escritor.

Podra haber dicho "no quisiera estar en sus zapatos"

o decir "ah est de nuevo esa desagradable poesa personal".

En fin: demasiada pretensin.

Breve resea del autor.

 Alexis Figueroa nace en Concepcin, chile, en 1956. Estudi Filosofa en la ciudad de
Concepcin, sin terminar la carrera. Escritor, ha trabajado tambin en el rea de los medios
escnicos como gionista y director de arte, especficamente en teatro y danza contempornea, y
como productor cultural. Ha publicado dos libro "Vrgenes del Son Inn Cabaret" y "El laberinto
circular y otros poemas".

Proyecto Patrimonio Ao 2004

A Pgina Principal | A Archivo Alexis Figueroa | A Archivo de Autores |

www.letras.s5.com: Pgina chilena al servicio de la cultura

dirigida por Luis Martinez S.

e-mail: oso301@hotmail.com

Alexis Figueroa: Soy un accidente insectvoro,

entrevista de Yanko Gonzlez Cangas,

publicada en libro "Hroes civiles y santos laicos" (1999)