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A la diestra de los gneros dramticos

los esquemas teatrales se han vuelto obsoletos? Por Jorge Prada

Gnero: modo o manera de hacer algo, clases o categoras en las que se pueden ordenar las obras
dramticas lo dice patrice pavis.

El gnero es ya no es una clasificacin sutil sino la clave de una comprensin de cualquier texto en
relacin con un conjunto de convenciones y de normas, que definen precisamente cada genero

En el diccionario como conjunto de cosas con caractersticas comunes

El genero suministra el modelo ideal de una forma literaria, el estudio de la conformidad, pero
tambin una superacin del modelo, ilumina la originalidad de la obra y de su funcionamiento.Este
esta constituido por codificaciones que deciden el grado de verosimilitud de la accin para que
tambin el lector y espectador aprecien aquellas reglas constituidas por el genero que se les
presenta.

Y esto ayuda a que el autor no salga de esas normas del genero que se supone que conocen todas
de dicho genero que le autorizan a satisfacer y desbordar altas expectativas. Pavis.

Teoria del drama:esta primera teora se formo segn el mtodo humanista por Aristoteles
expresada en su potica potica del drama plantea la necesidad de un asunto: accin con un
propsito determinado y esto tiene que ser encarnado o imitado. El argunmento es una estructura
concreta de sucesos de personaje que esta al servicio de la accin y no es mas importante que esta
porque es un ser humano comn y su vida no interesa mas que aquellos elementos que sirven en
la trama y este es quien pasa la dicha y lsa desgracia, ejecutando actos que lo llevan al pecado y a
mala toma de deciciones esto por la falta de conocimiento de su destino.

Ejemplo: Edipo rey su toma de deccicones eroneas lo conducen a la peripecia que es el punto de
giro, y al final la anagnrisis que es el reconocimiento de sus acciones mal hechas y su destino.

Trminos asi se usan aun para el estudio de cualquier obra de teatro, los personajes siempre
toman decisiones equivocadas y se dejan llevarpor sus pasiones y aveces por que son forzados,
bretolt Brecht criticaba esto de los personajes de Shakespeare considerndolos barbaros como
Macbeth que comete barbaridades para tomar el poder del cul tenia incertidumbre

Y en el contemporneo se onen en manifiesto dilemas morales de los personajes y el por que de


sus deciciones en el momento de ejecutar una accin y lleva a reflexionar acerca de su conducta
como la maestra de enrique buenaventura decde morise como acto de rechazo a toda violencia a
la que fue sometida, nos preguntamos si tenia otra opcin.

Aristoteles dice que la accin debe ser completa y entera por lo tanto tiene un comienzo, un nudo
y un descenlace y es que la fabula para aristoteles Brecht es la escencia del teatro y lo que esta
afuera de la fabula es una simple aadidura igual en el entramado o los personajes es igual buscar
siempre lo necesesario y lo verosmil.

Acerca de la unidad de accin se escribe entorno a una accin nica cumplindose esta en un
lapso de 24 horas esta es la unidd de tiempo y unidad de espacion donde se representa la accin.
Esta fue tomada como ley clsica en europa sobretodo en Francia donde podan llegar a ser mas
estrictos que aristoteles aunque no todos siguieron el canon como moliere en su bra don jyan que
ocurre en lugares distintos en en cada uno de los cinco actos

Paradigmas de lo contemporneo

En el siglo xix se separa la danza la msica teatro pintura escultura.y se empieza a concebir todo a
parte esto es eso y aquello es aquello, no como el actor chino que hace de todo. En el occidente
nos cuesta aceptar que el zapatero podra ser poeta.

Ahora en obras autobiogrficas en lsa que el artista cuenta hechos reales de su vida obra que son
inclasificables dentro del universo diciplinar , pavis les llamsa espectculos en los que se habla con
nombre propio es un acto mas performatico.

El termino performer adems de actor incluye el bailaronn, cantante,es capaz de hacer en un


escenario destinado al espectculo todo esto.

Otras cuatro tendencias como el body art, repeticin, ritualizacion y comentario socialse han
desarrollado en desigual e los escenarios, en el body art se utiliza wel cuarpo del performer para
ponerlo en peligro, en el caso de la repeticin conseguir ser un representante la casa del silencio
con su drama potico y gestual woyzeck.

Beatriz Camargo ha creado ceremonia ritual y mmica como eart y esta tambin Alberto torres y
Miriam gutierrez y su teatro danza ceremonial y de la mascara mitica.

En cuanto el comentario social, puede verse representado en buena parte del teatro colombiano
destacndose las propuestas de paula siniesterra y grupo velatropa, patricia ariza con el teatro la
candelaria y rapsoda, carolina vivas con umbral teatro. Maria teresa hincapi, pionera de los
performances en Colombia.

Teatro postdramatico

En las nuevas manifestaciones artsticas el texto deja de ser el elemento estructurante de la


puesta en escena, viene a ser un el elemento que no impone ninguna relacin de poder ni de pre-
existenci, asi como el nuevo texto teatral compartir el escenario con la danza, la msica, la
pintura, la iluminacin, la msica, la arquitectura, el video clip.. todos son importantes ninguno
mas que otro.

El teatro ya no se concibe como un lugar de reglas sino como un lugar de partida para la creacin
alejando al teatro de esa concepcin de complemento de la literatura. Antonin artaud

Virgilio Ariel rivera dicde el genero en siete necesidades existenciales, y a partir del desarrollo del
conflicto que tiene el protagonista con el antagonista y el tipo de solucin positiva o negativa
teniendo esto como base clasifica el teatro en siete generos equivalentes a a siete conductas
humanas.

cada obra es irrepetible, nica no la pueden reducir a un genero, cada obra tiene vida propia a
veces una obra niega a la otra. Cada obra es algo mas pretender reducirla a un genero es
desatinado.
Texto como objetivo de la representacin dramtica:

Antes el texto era importantsimo se sentaba el autor y leia interprentando el texto luego se
hacan los libretos para el presonaje y el actor deba memorizar y recitar al pie de la letra y el era
cuerpo y voz para poder inertpretar.

El texto tenia mucha importancia, cabe decir que hay obtras en las que se destaca un elemto mas
que otro ya sea la luz , los actores, los onoro y lo gestual ertc.

Ahora elconcepto de personaje cmienza a cuestionarse, el concepto de personaje a partir de una


accin que tiende a la mimesis segn aristoteles se observa ahora la categora dada al cuerpo del
artista a su propia materialidad carente de ficcin, el personaje es una construccin mental
elaborada mediante el lenguaje y la imagen.

Desde hace un tiepo se viene hablando de la crisis del personaje incluso de la fabula y su extincin
ya no hay lugar de representacin todoas las obras de la antigedad serian obsoletad, como si el
personaje estuviera de mas en el tatro y cpmo si hubiera sifo expulsado por el acrotr ahora seria
un impersonaje de un fantasma sin caractewr sin identindad. Como imaginar un tatro sin
pertsonaje, sin conflictos sin fabulas.

Y hay muchas historias que contar y ver un loais como Colombia lleno de historias y que no han
suido aun contsvbdas

Dialogo con nuevas vertientes lo que puede ser til de ellas sin olvidar los elementos escenciales
del teatro sino observarlos desde otras perspectivas por que siguen ah cambiantes, porque too
cambia.

En conclusin los esquemas dramaticvos son obsoletos el teatro es un espacion de libertad.