as, de acuerdo con Astruc, por ejemplo, la tcnica deja de ser una forma de mostrar

o de conciliar. El estilo no es simplemente un medio de hacer bello lo que es feo, y

viceversa (What is Mise en Scne? 267), no es una frmula para hacer cine de
calidad, sino que, de acuerdo con el espritu crtico de los escritores de Cahiers y que
nosotros suscribimos hasta cierto punto, el estilo es la relacin intencional que un
autor establece con su medio de creacin artstica. El talento de un auteur, como
explica Jacques Rivette cuando revisa el estilo de Otto Preminger, rara vez se expresa
mejor en sus mejores pelculas, sino que este talento es primero y principalmente la
funcin de una idea especfica del cine. (The Essential 132) Rivette ofrece aqu una
forma de valorar las pelculas no de acuerdo a un criterio especfico de perfeccin,
sino de acuerdo a cierta conviccin filosfica de acuerdo con la cual un director se
asume como auteur y comprende el fenmeno cinematogrfico como una forma de
expresin artstica autnoma y particular, cuya funcin principal es dar cuenta del
mundo en trminos cinemticos.

Bazin encuentra en la ingenuidad y sinceridad del Western el arte cinematogrfico

ms elocuente de su poca. El problema fundamental del auteur es, por lo tanto,
resolver las complejas relaciones entre realidad y abstraccin que se funden en el cine
y que constituyen la frmula de su especificidad. Para los crticos de Cahiers, y de
acuerdo con Jim Hillier,

una funcin importante de las pelculas era provocar una reflexin acerca de la naturaleza del
cine en s mismo. () Rear Window como una metfora para la esencia misma del cine
ver, espectculo. La reflexin sobre el cine es absolutamente central en los artculos de
Rivette sobre Angel Face y Beyond a Reasonable Doubt, tal como fue algo central despus
en la prctica cinematogrfica de Rivette (y de Godard), y una buena parte de la productividad
terica y prctica del trabajo de Cahiers en este periodo yace precisamente en este proceso de
reflexin. (Cahiers du cinma: The 1950s 78)

El estatuto de auteur que merece un director cinematogrfico est directamente relacionado

con la forma en que cada uno manifiesta esta inquietud particularmente y de manera ms o
menos obsesiva, una obsesin a la que los crticos de Cahiers du Cinma se refirieron como
mise en scne, y que ms tarde expondremos.

Un ejemplo muy emblemtico al que los Cahiers recurran para mostrar su

importancia es Party Girl (Nicholas Ray, 1958), la adaptacin de una historia insulsa por un
mal guionista (la pelcula es estpida como pocas), e impuesta por Joe Pasternak, uno de los
productores ms intratables de la MGM (uno de los estudios de la poca ms autoritarios).
En otras palabras, una pesadilla para cualquier director, y un fracaso anunciado desde su
origen. Sin embargo, Nicholas Ray es reconocido por los crticos de los Cahiers como un
auteur casi por unanimidad, especialmente por Godard (1957, 1958), Truffaut (1955),

Jacques Rivette, entre metteur en scne1 y auteur

1
Jim Hillier observa que Rivette deja clara su preferencia por la vieja escuela, ms naif quizs, de Hawks,
Hitchcock, Lang, quienes creen primero en sus temas y luego construyen la fuerza de su arte sobre la base de
esta conviccin. () As Preminger es menos una auteur que un metteur en scne, mientras que Lang, cinaste
del concepto, crea un mundo de necesidad no para su propio beneficio sino integralmente derivado del
movimiento real del concepto el concepto, tal como es, predica la forma que tomar la pelcula de Lang.
(Cahiers du Cinma: The 1950s 79)