GUION VS CINE DE AUTOR

La razn de que se haya extendido durante tanto tiempo (relativamente hablando) la

suposicin errnea de que el destino del cine se encuentra en la posibilidad de traducir las
palabras de las novelas en imgenes en movimiento yace en la idea de que el guion para cine
posee al mismo tiempo una estructura literaria similar a la de la novela y el corazn o esencia
de la pelcula que proyecta. Ambas cosas igualmente falaces. El soporte narrativo que
comparten la literatura y el cine es bsicamente el factor que dificulta establecer con claridad
y precisin los lmites del guion como estructura cinematogrfica, sin embargo, hasta ah
llega el parentesco entre las dos formas de expresin artstica. Si bien es cierto que tanto la
literatura como el cine se valen del discurso verbal como un recurso fundamental de
composicin, sus posibilidades divergen ms en tanto ms especfico se vuelve su aplicacin
tcnica y se independiza as de su sentido narrativo: en la literatura, el escritor explora el
modo en el que las palabras se actualizan segn un sentido de ritmo y armona que se
experimenta slo mediante el acto de lectura. El cine, en cambio, utiliza las palabras casi de
manera exclusiva en los dilogos, ms similar por ello al teatro que a la literatura a este
respecto, sin embargo, difiere de ambos porque las palabras que escuchamos en la sala de
cine estn pensadas a travs de la mise en scne. Truffaut pone como ejemplo la lnea de
dilogo de

El hecho de que Renoir, Bresson, Cocteau y Becker estn involucrados en la

escritura de un guion y que lo firmen no slo les da una libertad ms grande en el estudio de
grabacin, ms radicalmente, significa que reemplazan escenas y dilogos tpicos producidos
por guionistas con escenas y dilogos con los que un guionista nunca podra soar (Truffaut
en Hillier, 1985: 28)

Lo que imposibilita que esta clase de escenas sean planeadas y proyectadas en el

guion es que provienen de la experiencia de la vida real, y son despus pensadas a travs
de la mise en scne. (28) Normalmente, de acuerdo con Truffaut esta clase de
elementos no hacen avanzar la trama de la historia, sino que buscan otorgar un toque especial
no de realismo, sino de realidad. En otras palabras, para Truffaut (y en ello coincide con la
mayora de sus compaeros de los Cahiers), la mise en scne es una idea que debe ser
entendida

No es tanto el tema que elige lo que caracteriza a Becker como el cmo elige tratar ese
tema y las escenas para ilustrarlo (Truffaut en Hillier, 1985: 29).