UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO - UNIRIO

Centro de Letras e Artes CLA

Programa de Ps-Graduao em Msica - PPGM
Mestrado e Doutorado

Capiba: Muito Alm do Frevo, Meu Bem!

Dilogos Estilsticos Entre o Choro e o Frevo na obra de Capiba

Lucas Pereira Guerra

RESUMO

Este projeto de pesquisa pretende demonstrar a partir de uma anlise dos choros de

Capiba e tendo como eixo referencial terico o pensamento de Blacking e Moraes de que os

fatores extramusicais tambm so fundamentais para o entendimento de uma obra musical, de

que forma o universo do frevo pode ter influenciado estas suas composies e como o dilogo

entre esses dois gneros pode ter se desenvolvido em sua obra.

PALAVRAS CHAVE

Msica; Capiba; Anlise; Choro; Frevo.

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1. Introduo

Dono de uma produo musical incontestvel das mais prolixas e variadas, Loureno
da Fonseca Barbosa, o Capiba, se consagrou principalmente por suas composies no gnero
que, como afirma Saldanha (2008), se tornaria o mais representativo da msica urbana do
Recife: o frevo. Juntamente com Nelson Ferreira so considerados dois dos maiores
expoentes desse gnero. Mas Capiba no se restringiu apenas a esse estilo musical e em suas
composies incursionou por valsas, maracatus, sambas, guarnias, baies, toadas, choros,
alm de integrar o movimento Armorial ao lado de Guerra Peixe, Jarbas Maciel, Clvis
Pereira e Cussy de Almeida onde se destacam, dentre outras composies armoriais, sua
Missa Armorial e a sute Sem Lei nem Rei.

O reconhecimento de sua importncia para a msica pernambucana traduz-se com a

criao do Museu Capiba em sua cidade natal, Surubim, que acaba de ganhar um espao para
a construo desse museu a partir da Associao Capiba que j funciona oferecendo aulas de
msica nessa cidade. Todo o acervo do compositor, incluindo sua vasta discografia, partituras,
documentos histricos e objetos pessoais estaro disponveis para pesquisas e consultas nesse
museu.

Seguindo o fluxo comum do pensamento acerca de suas composies de maior

destaque, as pesquisas sobre sua vida e obra so focadas, em grande parte, no que diz respeito
ao gnero que o consagrou. Poucas so as pesquisas direcionadas s composies fora do
universo do frevo e principalmente no tocante aos seus choros.

Assim como o choro no Rio de Janeiro, o frevo tem sua formao embrionria no final
do sculo XIX com as bandas de msica que tocavam um repertrio europeu com suas
influncias regionais brasileiras e se consolidam a princpios do sculo XX. Saldanha destaca
que
Como msica, o frevo remonta do repertrio das bandas militares sediadas no Recife a
partir da segunda metade do sculo XIX. marcha-carnavalesca derivada das rias
cantadas nos clubes, bem como e principalmente das polcas-marchas e dobrados
tocados pelas bandas musicais de Pernambuco. Inicialmente sofre influncias do
maxixe, da quadrilha e do galope, posteriormente, se deixa influenciar por
americanismos conhecidos atravs do disco e do rdio como o one-step e o jazz. Surge
como msica popular urbana autoral e hoje conta com data de nascimento oficial.
(SALDANHA, 2008, p. 29)
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De outro lado Geus afirma que

O choro consiste em um movimento de expresso musical da cultura popular carioca

nascido ao final do sculo XIX, constituindo-se a partir de um processo gradativo de
brasileiramento de gneros europeus executados de uma forma sincopada,
destinados prtica da dana. Consolida-se enquanto gnero musical a partir das
primeiras dcadas do sculo XX... (GEUS, 2009, p. 7)

Dessa forma, pode-se perceber que ambos os gneros partem de um lugar comum,
para a construo de suas identidades como msica urbana brasileira e seguem, possivelmente
pelas diferenas em suas relaes e influncias com elementos musicais e elementos externos
msica, por caminhos diferentes durante sua consolidao.

Mesmo sendo o choro carioca de nascimento, as contribuies que este recebeu por
parte de msicos pernambucanos como os do porte de Joo Pernambuco e Quincas
Laranjeiras em sua fase de consolidao, estes influenciando principalmente no tocante ao
desenvolvimento do repertrio violonstico brasileiro, no podem deixar de ser enfatizadas.
Quanto a essas contribuies Cazes atenta que o contato entre os msicos nordestinos e
cariocas estimulou a consolidao do choro e que a assimilao de novos sotaques e
incorporaes de gneros virtuossticos como o frevo, certamente foram fatores de
enriquecimento do choro na dcada de 1920. (CAZES, 2010, p. 68). Alm desses dois
msicos pernambucanos podemos citar, dentre outros grandes destaques do choro nacional,
nomes muito influentes como os dos bandolinistas Luperce Miranda, Rossini Ferreira e o
violonista Jaime Toms Florence (o Meira). Essa tradio no choro segue ainda muito presente
em Pernambuco at os dias de hoje.

Sendo o choro e o frevo gneros musicais to fortemente expressivos na msica

urbana em Recife, de que forma pode-se dar o dilogo entre esses dois gneros na obra de
Capiba? possvel identificar a partir de uma anlise de seus choros que elementos
composicionais desse gnero so utilizados pelo autor e se h algum dilogo com elementos
musicais caractersticos encontrados no frevo? E de que maneira os fatores extramusicais
podem ter sido determinantes durante esses dilogos?

Para conceito de anlise, o dicionrio Grove de Msica define como sendo

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a parte da arte musical que tem como referncia a prpria msica, e no parmetros
externos. Envolve em geral o desmembramento de uma estrutura musical em
elementos constituintes relativamente mais simples, alm da investigao do papel
desses elementos na estrutura. Entre os muitos tipos de mtodos empregados,
incluem-se a anlise atravs da estrutura fundamental (Schenker), do tema, da forma
(Tovey), da estrutural frasal (Riemann), e a que faz uso da teoria da informao
(GROVE, 1994, p. 28).

Essa abordagem foca apenas nos elementos intrnsecos na composio excluindo

assim toda uma gama de interferncias externas existentes no processo composicional. A
presente pesquisa ser fundamentada dentro do prisma do pensamento de Moraes e Blacking
onde este aponta que as msicas so fatos sociais e que o trabalho dos crticos e leitores de
textos assim como dos performers e recriadores da msica tem seu papel importante para
uma melhor compreenso das obras (BLACKING, 2007).

O mesmo autor ainda atenta que uma anlise do pensamento musical deve incluir tanto
as anlises de partituras, que por si s so apenas representaes aproximadas dos sons
pretendidos de uma pea musical (BLACKING, 2007, p. 207), de transcries descritivas de
performances, que na sua viso podem ser mais precisas, mas que precisam sempre ser
observadas no contexto de seus usos sociais e no sistema cultural do qual fazem parte
(Ibidem).

Enquanto que para Moraes os elementos da linguagem musical tais como melodias,
motivos musicais, andamentos, ritmos e harmonizaes por possurem um discurso e
caractersticas prprias determinantes em sua compreenso podem ser analisados
isoladamente e nas relaes entre si, mas que no entanto eles tambm devem ser
compreendidos na lgica do desenvolvimento da viso de mundo do autor que est,
obviamente, vinculada tambm aos aspectos sociais e culturais de um determinado gnero e
estilo. (MORAES 2000, p. 215) O autor ainda destaca a importncia de outros elementos
como a forma instrumental, os tipos de instrumentos e seus timbres, a interpretao e os
arranjos que contm indicaes fundamentais para compreender a composio por si mesma
e nas suas relaes com as experincias sociais e culturais de seu tempo (Ibidem).
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No tocante anlise externa do documento musical, Moraes aponta para uma

subdiviso em dois campos distintos. Um primeiro que deve tratar do contexto histrico mais
amplo, situando os vnculos e relaes do documento e seu(s) produtor(es) com seu tempo e
espao (MORAES 2000, p. 216) e um segundo que refere-se ao processo social de criao,
produo, circulao e recepo da msica popular(Ibidem).

Dentro de uma perspectiva fundamentada por Moraes e Blacking, um olhar analtico

dos choros de Capiba, atentando para o dilogo desse gnero com a linguagem caracterstica
de suas composies de frevo inseridas em seu contexto histrico e no universo musical do
frevo em que o compositor estava imerso, demonstra ento ser um possvel caminho para se
compreender de que forma esses fatores externos s composies podem ter ou no
influenciado essas obras.

2. Objetivos
2.1. Objetivo Geral

Compreender a partir de anlises dos choros de Capiba, tendo como eixo referencial
terico o pensamento de Blacking e Moraes de que os fatores extramusicais tambm so
fundamentais para o entendimento de uma obra musical, de que forma se deu o dilogo entre
esse gnero com o universo musical do frevo, to fortemente arraigado na produo musical
de Capiba, como esse dilogo pode ter contribudo no processo composicional desses choros e
que elementos caractersticos do frevo podem ter sidos trazidos para essas composies.

2.2. Objetivos Especficos

Analisar os choros de Capiba;

Identificar elementos caractersticos do choro utilizados pelo compositor nessas
obras;
Compreender como se deu o dilogo entre elementos musicais encontrados em
seus choros com elementos utilizados em algumas de suas obras de frevo
mais representativas;
Delinear de que forma os fatores externos msica podem ter sido
determinantes durante esse dilogo;
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3. Justificativa

O estudo sobre de que forma os choros de Capiba podem ter recebido influncias do
universo do frevo, assim como o frevo, de certa forma, tambm pode ter influenciado o choro
durante sua consolidao no Rio de Janeiro no incio do sculo XX, trar luz uma discusso
sobre a maneira que se tem desenvolvido ao longo da histria o dilogo entre essas duas
linguagens to fortemente encontradas e representativas na cultura musical urbana em
Pernambuco. O dilogo entre as linguagens do frevo e do choro pode ser observado como
uma prtica muito comum e que atravessa geraes entre os msicos pernambucanos,
principalmente em Recife e Olinda. Esse dilogo facilmente identificado, por exemplo, nas
rodas de choro onde no repertrio dos chores o frevo est quase que obrigatoriamente
presente e, em contrapartida, os integrantes dos grupos de choro so em geral os mesmos que
compem as orquestras de pau e corda nos carnavais para tocar o frevo de bloco. Esse
intercmbio de conhecimentos e o trnsito natural em diferentes gneros musicais s vm a
enriquecer ainda mais a maneira de tocar, pensar e compor cada um desses gneros.

A forma como se instituem as relaes culturais e sociais em que elementos de criao

de uma determinada msica e da vida de seu autor constituem uma trilha sonora de uma
realidade histrica especfica (MORAES 2000). Dessa maneira, compreender as
circunstncias culturais e sociais em que o compositor em questo estava inserido um fator
determinante para identificar quais influncias o levaram a fazer uma digresso ao universo
musical do choro e que elementos desse contexto no qual estava inserido podem ser
identificados nas obras desse gnero.

O fato de que todo acervo de Capiba estar disponvel no Museu Capiba facilitar o
acesso a esse acervo e torna a pesquisa sobre o entendimento de seus processos
composicionais ainda mais necessria.

O entendimento de como um compositor da importncia de Capiba se utilizava dos

elementos do choro e o frevo levanta uma discusso sobre de que maneira o trnsito entre
esses dois gneros podem ter contribudo no desenvolvimento da msica urbana em
Pernambuco.
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4. Metodologia

Para o desenvolvimento dessa pesquisa uma anlise dos elementos musicais

caractersticos encontrados nos choros de Capiba ser realizada, tendo como eixo norteador o
pensamento de Blacking e Moraes, onde a anlise externa ao documento musical deve ser
compreendida num contexto histrico mais amplo, situando os vnculos e relaes entre os
documentos e seus produtores em seu tempo e espao, levando em conta o processo social de
criao, produo, circulao e recepo. Estes entendimentos so smbolos e sistemas
musicais socialmente construdos onde a comunicao musical se torna possvel mais pelo
sentido musical que as pessoas encontram nela do que pelas estruturas musicais por si s.
Dessa forma, as anlises aqui apresentadas buscaro permear o dilogo musical entre os
choros e os frevos de Capiba partindo da tica de um compositor imerso no universo do frevo.

Uma pesquisa discogrfica com gravaes dos seus choros e dos frevos selecionados
tambm constaro como parte integrante dessa pesquisa, alm de aspectos tcnicos e
histricos importantes para o delineamento do perfil desses gneros que sero abordados
atravs do levantamento bibliogrfico de obras relacionadas a Capiba, anlise musical,
musicologia e etnomusicologia, como tambm de publicaes sobre o choro e o frevo e
demais temas transversais que venham a contribuir para a presente pesquisa.

5. CRONOGRAMA

1o ano
Ms 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1.1.1.1. 1
Atividades 2
Levantamento bibliogrfico X X X X X X
Anlise das obras selecionadas X X X X X X
Pesquisa sonoro-documental X X

2o ano
Ms 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1.1.1.2. 1
Atividades 2
Pesquisa sonoro-documental X X X
Elaborao da dissertao X X X X X X X X X
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REFERNCIAS

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