ABR -MAY 2012

N6. MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA

NUEVOSROSTROS
DELCINEVENEZOLANO
ROSSANA FERNNDEZ EN EL RUMOR DE LAS PIEDRAS
RIKA SANTIAGO EN HORA MENOS
FLORA SYLVESTRE EN AZ
ALEXANDRA BRAUN EN HASTA QUE LA MUERTE NOS SEPARE
ENTREVISTA: OLEGARIO BARRERA Y LA HISTORIA DE EL MANZANO AZUL
EXHIBICIN: EL CINE DIGITAL YA ES UNA REALIDAD EN VENEZUELA
RESCATANDO VALORES A TRAVS DEL LBUM DE FAMILIA
SUMARIO
SECCIONES FIJAS
04. Entre plataformas: Breves informativos sobre los
programas y actividades ms destacadas de la Plataforma
Cine y Medios Audiovisuales.
06. En cartelera: Reseas cinematogrficas.
08. Lo que viene: Un adelanto de los prximos
lanzamientos cinematogrficos venezolanos.
10. Creadores: Olegario Barrera nos habla sobre su ms
reciente pelcula El manzano azul.
12. En el mundo: A travs de la pelcula Serphine
nos aproximamos a la cinematografa del pas galo.
48. Tras bastidores: Un vistazo al set de la pera prima
de la cineasta zuliana Patricia Ortega.
50. Slo para debutantes: Una herramienta didctica
para los que se inician en la produccin audiovisual.
52. La gua. Directorio y coordenadas institucionales.
54. Columna: Apuntes de postproduccin por Jess
Odremn.
55. Columna: Miradas por Alejandra Laprea.
56. Patrimonio: La balandra Isabel lleg esta tarde.
58. Yo hago cine pregntame cmo: Mara Alejandra
Ypez es script, aqu nos cuenta en qu consiste su trabajo.
59. Doce postales coleccionables de algunas de las
pelculas venezolanas estrenadas en el 2011.
Nos encantara conocer tus preguntas, comentarios y sugerencias, escrbenos a: revistasemueve@yahoo.com
REPORTAJES Y ENTREGAS ESPECIALES
14. Ciegos que oyen y sordos que ven: Una mirada al cine
accesible.
16. Vidas de fantasa nos acerca a los ganadores de la IV
edicin del Concurso de Cine y Video Comunitario.
19. La revolucin digital: Cmo la exhibicin de cine est
migrando de las bobinas de 35mm a los formatos digitales.
22. El arte de optimizar recursos: Carlos Malav, Manuel
Pifano y Csar Lucena nos cuentan sus experiencias con el
llamado cine guerrilla.
25. El advenimiento de la narrativa transmedia: El arte de
contar historias en la era de las nuevas tecnologas y las redes
sociales.
28. Nuevos rostros del cine venezolano: Rossana Fernndez,
Erika Santiago, Flora Sylvestre y Alexandra Braun protagonizan
su primera pelcula y aqu nos cuentan su historia.
38. El lbum de familia: Rescatando la memoria familiar y
colectiva.
42. Caminante de la mirada: Conoce el portafolio de la
fotgrafa Francesca Commissari.
CRDITOS

DIRECTOR
Juan Carlos Lossada

CONSEJO EDITORIAL
Juan Carlos Lossada
Gerardo Pieiro
Joaneska Grssl
Laura Vogel
Odoardo Torres

COORDINADORA-EDITORA
Joaneska Grssl

COORDINACIN DEL SISTEMA MASIVO DE REVISTAS DE LA CULTURA

Jonathan Montilla

SUPERVISIN GENERAL DE DISEO GRFICO

Dileny Jimnez

DIRECCIN DE ARTE Y DISEO

Gustavo Borges Revilla - Cienfuegos.com.ve -

DIRECCIN FOTOGRFICA
Francesco Spotorno

COLABORADORES INSTITUCIONALES
Laura Vogel (CNAC), Alejandra Vicioni (Villa del Cine), Edward Vera (Amazonia
Films), Valentina Pino (CENAF), Marisol Sanz (Cinemateca Nacional), Pedro
Colombet (Cendis).

PERIODISTAS Y REDACTORES
Ana Garca Julio, Leonardo Martnez Hlawacz, Harum Grssl Cabral, Andrena
Martnez Santiso, Dalila Itriago, Jess Ernesto Parra, Pedro Camacho.

COLUMNISTAS INVITADOS
Jess Odremn, Alejandra Laprea.

ASISTENCIA DE PRODUCCIN
Andrea Romero
EDITORIAL
Nos complace presentar el nmero 6 de la
revista SeMueve, como un espacio para los
creadores, intrpretes y tcnicos de los
medios audiovisuales, emergentes y
consolidados, los que estn activos y los que
nos han dejado un legado. Esta edicin est
marcada por un paso histrico. El pasado 19
de marzo, el Centro Nacional Autnomo de
Cinematografa (CNAC) en su esfuerzo
continuo por democratizar el acceso a los
medios de produccin ha determinado que
su recepcin de proyectos cinematogrficos se
realizar de forma permanente y en digital a
travs de su sitio web, permitiendo as que la
creacin tenga su propio proceso de
maduracin, y no bajo la presin de una
determinada fecha de cierre.
Para determinar el porcentaje de la inversin
financiera solicitada a la institucin, el
CNAC tambin ha definido unos montos
promedio para cada una de las modalidades
de produccin cinematogrfica: Largometraje
de ficcin (Bs. 6.808.683); cortometraje de
ficcin (Bs. 647.961); largometraje
documental (Bs. 2.093.953); mediometraje
documental, Bs 1.151.673; cortometraje
documental (Bs. 267.470); largometraje de
animacin (Bs. 6.954.054); mediometraje de
animacin (Bs. 3.865.000) y cortometraje de
animacin (Bs. 889.077); estas cifras son
referencias del costo total estimado para
realizar obras con altos valores de
produccin. Como es sabido, estos aportes
provienen del Fondo de Promocin
Cinematogrfica (Fonprocine), contemplado
en la ley de cine reformada en el 2005, al cual
deben contribuir todos los actores
Recomendaciones, crticas, comentarios? Escrbenos a revistasemueve@yahoo.com
cinematogrficos que hacen vida en el pas:
los exhibidores, distribuidores, televisoras y
productoras audiovisuales. Sin embargo, no
todas las historias, ni todas las pelculas son
iguales, por eso, en este nmero incluimos un
reportaje sobre El arte de optimizar los
recursos donde cineastas como Carlos
Malav, Csar Lucena y Manuel Pifano, que
han hecho recientemente pelculas de bajo
presupuesto, nos muestran su visin sobre el
llamado cine guerrilla.
Otro evento, que no poda pasar
desapercibido para esta edicin de
marzo-abril es la celebracin del da
internacional de la mujer. Por eso, en este
nmero tambin rendimos homenaje a las
mujeres artistas. En nuestro reportaje central,
cuatro actrices nos cuentan la experiencia de
protagonizar su primera pelcula. Rosanna
Fernndez (El rumor de la piedras); Erika
Santiago (Hora menos); Flora Sylvestre (Az)
y Alexandra Braun (Hasta que la muerte nos
separe) compartieron con nosotros su talento,
su tiempo y su belleza para mostrar la
diversidad que nos caracteriza como
venezolanos, porque la soberana audiovisual
que estamos gestando y desarrollando pasa
necesariamente por crear nuestros propios
imaginarios colectivos. Del lado de las
creadoras, tambin presentamos el portafolio
fotogrfico de Francesca Commissari, un
adelanto de lo que ser la pera prima de la
cineasta zuliana Patricia Ortega y Mara
Alejandra Ypez, nos cuenta qu implica el
oficio de ser script o continuista, una tarea
que implica tal detalle y minuciosidad que
rara vez es ejercida por hombres.
Otra de las evidencias del proceso de cambios
profundos que ha vivido Venezuela es la
inclusin real y efectiva, de los venezolanos y
venezolanas que antes no tenan voz, bien
fuera por distancia geogrfica, limitaciones
fsicas o falta de oportunidades. Los
ganadores del IV Concurso de Cine y Video
Comunitario nos cuentan su inspiracin y el
camino que tomaron para convertirse en
creadores y comunicadores audiovisuales.
Relatamos la labor de la Oficina de Enlace
con las Comunidades en Situaciones
Excepcionales (OECSE) del Ministerio del
Poder Popular para la Cultura para
incorporar a la poblacin ciega y sorda al
disfrute del arte cinematogrfico, con
proyecciones mensuales en la sala del
CELARG de la Cinemateca Nacional. As
como de la mano del CENAF, rescatamos la
llamada fotografa verncula comnmente
conocida como el lbum de familia, como
medio para fomentar los valores y preservar la
memoria colectiva.
Finalmente, extendemos la invitacin para
acompaar las pelculas que estn en
cartelera nacional, no dejen de ver El
manzano azul del conocido director
Olegario Barrera, una historia entraable
sobre el vnculo de amor, que surge entre un
abuelo y su nieto en las montaas de
Mucuches, as como la soberbia
interpretacin de la actriz francesa Yolande
Morearu en la pelcula Sraphine, que nos
trae este mes de abril Amazonia Films.
Larga vida a la creacin audiovisual!
ENTRE PLATAFORMAS
FUENTE Entes Plataforma Cine
TEXTOS Leonardo Martinez Hlawacz
CONVOCA-
CONVOCA-
TORIAS
TORIAS
POSTULACIN DE PROYECTOS
CINEMATOGRFICOS SER
PERMANENTE Y VA INTERNET
El Centro Nacional Autnomo de
Cinematografa (CNAC) ha dado otro
importantsimo paso en la democratizacin
del proceso de financiamiento de proyectos
cinematogrficos. De ahora en adelante, la
convocatoria se realizar en lnea a travs
del sitio web www.cnac.gob.ve haciendo
click en el botn Sistema Automatizado de
Recepcin de Proyectos Cinematogrficos
SAPCINE.
Pero ah no se quedan las buenas noticias,
la recepcin de proyectos tendr carcter
permanente. Lo que quiere decir, que t
eliges cundo presentar tu propuesta
cinematogrfica, porque la convocatoria del
CNAC estar abierta toda el ao. El corte
de evaluacin ser trimestral o una vez
recibidos 100 proyectos, lo que ocurra
primero. Enhorabuena por esta iniciativa,
que adems de ahorrar tiempo y dinero al
cineasta, tambin contribuye con el
medioambiente, evitando el gasto innecesa-
rio de papel.
Quines pueden participar? Los autores-
realizadores (personas naturales) quienes
deben detentar un mnimo del 50% de la
titularidad de los derechos de autor. A
partir de este ao, las casas productoras
cinematogrficas (personas jurdicas)
tambin podrn presentar proyectos,
siempre que tengan en su propiedad hasta
un mximo del 50% de la titularidad de los
derechos de autor de la obra.
ESTIMULANDO LA CULTURA
CINEMATOGRFICA
Hasta el 20 de abril de 2012, estar abierta la
convocatoria de Cultura Cinematogrfica, la
cual financia proyectos relacionados con la
PAG 04. SE MUEVE
divulgacin de la obra cinematogrfica,
investigacin en el rea cinematogrfica y
publicaciones, mejoramiento profesional y
formacin, tanto para financiar programas
que dicten escuelas audiovisuales como para
personas que quieran una beca para estudios
de pre o postgrado en Venezuela o el exterior
en materia cinematogrfica; y para el
mejoramiento de salas de exhibicin
cinematogrfica.
Coordenadas: Comuncate al (0058212)
238.05.70 / 232.60.95 / 237.70.14 /
238.05.70 / 238.75.73 o por correo
electrnico a laboratorio@cnac.gob.ve,
para las reas de formacin e investigacin;
mgomes@cnac.gob.ve, para el mejora-
miento de sala; y
evemarquez@cnac.gob.ve, para
divulgacin.
FORTALECIENDO EL PARQUE
INDUSTRIAL
La convocatoria de Base Industrial
Cinematogrfica est destinada a proyectos
cuyo fin sea la dotacin y mejoramiento de
las infraestructuras y parques tecnolgicos
audiovisuales, a los fines de fortalecer el
sector. Los proyectos de esta modalidad se
recibirn hasta el 13 de abril de 2012.
Coordenadas:
desarrollocinematografico@cnac.gob.ve.
PARA ENTUSIASTAS: V
CONCURSO NACIONAL DE CINE Y
VIDEO COMUNITARIO.
Entre el 9 de febrero y el 01 de junio de
2012, Amazonia Films estar recibiendo las
propuestas de todos aquellos entusiastas del
audiovisual, que quieran contar sus
historias a travs de cualquier herramienta y
formato de grabacin digital, en el V
Concurso Nacional de Cine y Video
Comunitario. El concurso se celebrar
desde del 20 de agosto al 16 de septiembre.
Los vdeos participantes sern sometidos a
votacin popular, en todo el territorio
nacional y los cinco realizadores de los
videos ms votados por el pblico asistente,
sern invitados al V Festival de Cine
Latinoamericano y Caribeo de Margarita
2012.
Coordenadas:
www.festivalesamazonia.gob.ve
FIESTA FLMICA EN LA PERLA DE
CARIBE: V FESTIVAL DE CINE
LATINOAMERICANO Y CARIBEO
DE MARGARITA 2012.
Organizado por la Plataforma del Cine y
Medios Audiovisuales del Ministerio del
Poder Popular para la Cultura, a travs de
Amazonia Films, el Festival de Cine
Latinoamericano y Caribeo de Margarita
llega a su quinta edicin y se celebrar entre
los das 25 de octubre y el 01 de noviembre
de 2012. Las inscripciones para el festival se
pueden realizar a travs de la pgina web
desde el 01 de febrero y hasta 15 de junio.
Este ao convergern diversas actividades
culturales, pases invitados, exhibiciones de
pelculas, foros, e invitados internacionales.
Buen motivo para visitar la isla.
Coordenadas:
www.festivalesamazonia.gob.ve
RODAJES
RODAJES
EL TORMENTOS DE UN CAPITN:
COMIENZA EL RODAJE DE GASPAR
MENDOZA.
Dirigido por el novel realizador Julin
Balm, guionista del film Bloques, este
proyecto de suspenso, cuenta la historia de
un capitn y hroe de la federacin, que a
finales de la dcada de 1850 vive atormen-
tado por los recuerdos que se hacen cada
vez ms recurrentes con la llegada de un
misterioso nio. El proyecto ha sido escrito
por Rafael Pinto y Julin Balm y la
produccin ejecutiva estar a cargo de la
Fundacin Villa del Cine. Los amantes del
gnero de suspenso agradecen desde ya esta
iniciativa.
Coordenadas: Twitter: @villadelcine.
Web: www.villadelcine.gob.ve
SI LAS PAREDES HABLARAN:
PELCULA SOBRE EL 11 DE ABRIL
INICIA RODAJE EN CARACAS.
Los sucesos del 11, 12 y 13 de abril de
2002 sern abordados en 3 noches y 40
aos un largometraje de ficcin confor-
mado por cinco cortometrajes dirigidos por
5 noveles cineastas -Nelson Nez, Manuel
Prez, Ignacio Mrquez, Miguel Delgado y
Andrs Rodrguez-, quines intentarn
plasmar en cada propuesta esttica las
historias particulares y cotidianas vividas
por los venezolanos durante el golpe de
Estado de 2002.
Coordenadas: Twitter: @villadelcine.
Web: www.villadelcine.gob.ve
DISCOS
DISCOS Y CINE
YJAPONS
CINE
JAPONS EN
FILVEN
EN FILVEN
La VIII edicin de la Feria Internacional
del Libro de Venezuela -FILVEN- estuvo
llena de innumerables actividades, entre
ellas, el Centro Nacional del Disco
-CENDIS-, present la msica de Ismael
Querales y Jos Antonio Naranjo, a travs
de un concierto en el Teatro Teresa Carreo
motivo del lanzamiento de su nuevo lbum
La casa de los pjaros. Vale la pena destacar
que el CENDIS vendi ms de 1500 discos
de diferentes artistas y agrupaciones
durante esta feria.
As mismo, en el marco de esta octava
edicin se realiz el cine foro Japn bajo el
terror del monstruo donde se evidenci la
esencia del cine japons. Este primer foro se
realiz en la Sala Cinemateca MBA con la
presencia de fanticos de la cultura japonesa
y miembros de la Fundacin Mstico Japn:
el filsofo Wolfang Gil, profesor de la
Universidad Central de Venezuela y Jorge
Estrada, tcnico superior en Ciencias
Audiovisuales y Fotografa y amante de la
cultura y animacin japonesa. Que viva el
cine nipn!
ENCUENTROS
ENCUENTROS
IMPERDIBLE: PRIMER
ENCUENTRO DE GUIONISTAS
Bajo la coordinacin general del drama-
turgo y terico Rodolfo Santana, se llev a
cabo el I Encuentro de Guionistas de
Venezuela durante los das 23 y 25 de
marzo. El temario que plante este
encuentro, fue la situacin actual de la
formacin profesional de nuestros guionis-
tas en las reas cinematogrfica y televisiva,
adems de los principales problemas que
presentan los guiones escritos en nuestro
pas. Este evento estuvo dirigido a guionis-
tas de cine y televisin, con y sin experien-
cia, y a los autores realizadores de cine. As
mismo, participaron estudiantes y pblico
general en calidad de oyentes.
Coordenadas: www.cnac.gob.ve y
www.fundarte.gob.ve
OPERACIN DESARROLLO:
PRIMER ENCUENTRO DE
FESTIVALES NACIONALES
El Centro Nacional Autnomo de
Cinematografa (CNAC) propiciando una
vez ms iniciativas en pro del desarrollo del
cine nacional, celebr el primer encuentro
de festivales nacionales. Con el fin de
intercambiar experiencias y promover una
agenda de eventos de modo que no
coincidan entre s, este encuentro tambin y el fortalecimiento de la industria
se propuso dar a conocer la intencin de
reestructurar el Reglamento Interno para la
Promocin y Comercializacin de Obras
Cinematogrficas. En esta tenida estuvieron
presentes organizadores de 19 festivales
provenientes de diversas regiones del pas.
FESTIVALES
FESTIVALES
ENTRE VECINOS: FESTIVAL
BINACIONAL DE CINE
COLOMBIA-VENEZUELA
Entre los das 18 y 22 de marzo se estuvo
realizando el Festival Binacional de Cine
Colombia-Venezuela organizado por Karina
Gmez, presidenta de la Fundacin para el
Desarrollo de las Artes y Culturas -FUN-
DEARC-. Con el objetivo principal de
intercambiar muestras cinematogrficas de
ambos pases, ste festival estuvo dedicado
principalmente al gnero largometrajes de
ficcin, presentando 12 pelculas en total, 6
por cada pas. Las producciones se
presentaron en salas de cine de San Jos de
Ccuta, Colombia, y en San Cristbal,
estado Tchira. As mismo, cont con una
serie de talleres cinematogrficos y
encuentros entre el pblico, cineastas,
actores y actrices.
Coordenadas: www.fundearc.org
DE ANACO PARA EL MUNDO:
FESTIVAL DE CORTOMETRAJES
CLEMENTE DE LA CERDA 2012
Iniciativa de la Fundacin Unidad de
Capacitacin y Produccin Audiovisual
Morrogallo (UCPAM) y el colectivo de
formacin en artes visuales (COFAV), se
realiz el Primer Festival de Cortometrajes
Clemente de la Cerda en la ciudad de Anaco
del estado Anzotegui. Entre los das 20 al 24
de marzo se estuvo reconociendo el trabajo de
los realizadores por su contribucin y el
estimulo a las comunidades en la participacin
cinematogrfica venezolana.
Coordenadas:
http://cineenanaco.blogspot.com/
EDICIN NMERO SEIS. PAG 05
EN CARTELERA
POR Alejandra Laprea / Documentalista alejalaprea@gmail.com
RBOLDEENIGMAS
YDEAFECTOS
POR Ana Garca Julio -anagarciajulio@gmail.com-
FOTO Cortesa Luisa Melo
Los Andes venezolanos, sus paisajes, su
clima y su gente tienen algo que roba el
corazn. Y el director venezolano Olegario
Barrera (recordado por Operacin Billete, La
pequea revancha y Una abuela virgen)
logra capturar ese algo en su ms reciente
pelcula, El manzano azul, donde un nio
cambia para siempre al encontrarse con su
abuelo y con una cotidianidad muy distinta
de la que conoce.
Ya en su adultez, Diego (Albi de Abreu /
Gabriel Mantilla) echa a rodar la memoria,
remontndose a un tiempo cuando no
conceba la vida sin videojuegos, ni
celulares. Por tres meses, su madre lo deja al
cuidado de su abuelo Francisco Padrn
(Miguel ngel Landa), un labriego andino
que vive solo en una finca desprovista de las
comodidades ms elementales. Gracias a
una paciente hospitalidad, la convivencia se
PAG 06. SE MUEVE
va haciendo posible, deparndonos momen-
tos de humor y de frugal belleza.
Pero Diego no solo aprende a querer a su
abuelo: conoce un candoroso amor con la
pequea Isabel (interpretada por Marisa
Romn y por la nia Laury Prez), le agarra
el gusto a los juegos al aire libre, Robinson
Crusoe y Platero y yo Y aprende que nada
es lo que parece. Todo esto y ms, al pie de
un enigmtico manzano cuyas hojas
simplemente decidieron ser azules.
Otro punto a favor de esta cinta es la msica
de Javier Blanco, que no solo se compenetra
sutilmente con el entorno geogrfico de la
historia, sino que realza sus momentos ms
emocionantes: esas escenas cuya fuerza no
proviene tanto de las acciones individuales de
los protagonistas como de la unin, la
laboriosidad y la solidaridad de los vecinos
del viejo Francisco.
FICHATCNICA
EL MANZANO AZUL (VENEZUELA, 2011)
DIRECCIN Y GUIN: Olegario Barrera
SONIDO: Mario Nazoa
MSICA: Javier Blanco
FOTOGRAFA: Cezari Jaworsky
PRODUCTORA: Cine-Qua-Non / Xenon
Films y Alfarera Cinematogrfica (con
financiamiento del CNAC)
REPARTO: Miguel ngel Landa, Gabriel
Mantilla, Rosario Prieto, Marisa Romn,
Albi de Abreu, Jos Rubens, Marcos
Moreno, Kristin Pardo, Laury Prez
EN CARTELERA
POR Alejandra Laprea / Documentalista alejalaprea@gmail.com
UNAMODERNA
PRIMITIVA
POR Ana Garca Julio -anagarciajulio@gmail.com-
FOTO Cortesa Amazonia Films
Entre el verdor del campo francs y el gris
de la mampostera de sus casas transcurre la
adultez de Sraphine de Senlis, un talento
que el mundo del arte estaba lejos de
sospechar a comienzos del siglo XX. En un
pueblo situado a 40 kilmetros de Pars, la
pintora lleva una doble vida: de da es una
solterona que se gana la vida cocinando,
fregando pisos y lavando ropa; y por las
noches es un alma exaltada que crea
exuberantes cuadros de flores y frutos en su
pieza de alquiler, entonando cnticos
religiosos a voz en cuello. Entre una y otra
cosa asistimos a las intrigantes liturgias
mediante las que se provee de los pigmen-
tos que dan vida a su obra.
Yolande Moreau (conocida por Germinal,
Amelie y Paris, je taime) ofrece una
convincente interpretacin de esta singular
mujer, cruce de nia primitiva y criatura
iluminada, quien afirmaba que su ngel
guardin guiaba su mano sobre el lienzo, y
que en sus paseos al aire libre hablaba con
los pjaros y abrazaba los rboles.
Ser el coleccionista alemn Wilhelm Uhde
(Ulrich Tukur) quien la descubra y la
muestre al mundo. Pero el estallido de la
Primera Guerra Mundial, y ms tarde, el
desbordamiento de las ilusiones de
grandeza que otros alimentaron en ella
fracturarn sus facultades.
Sraphine ha cosechado 17 galardones y 5
nominaciones en Francia, Egipto y Estados
Unidos. En 2009 se alz con 7 premios
Csar (entre ellos, Mejor Actriz, Mejor
Pelcula y Mejor Fotografa). No es para
menos: Martin Provost ha logrado una
cinta sosegada, de gran sobriedad visual,
que honra la comunin de esta gran artista
con la naturaleza que verti en sus lienzos.
FICHATCNICA
SERAPHINE (FRANCIA-BLGICA, 2008)
DIRECCIN: Martin Provost
GUIN: Martin Provost, Marc Abdelnour
SONIDO: Philippe Vandendriessche
MSICA: Michael Galasso
FOTOGRAFA: Laurent Brunet
PRODUCTORA: TS Productions / France
3 Cinma / Climax Films / Radio
Tlvision Belge Francophone
REPARTO: Yolande Moreau, Ulrich
Tukur, Anne Bennent, Genevive Mnich,
Nico Rogner, Adlade Leroux, Serge
Larivire, Franoise Lebrun
LO QUE VIENE
UNAVELETA
ENELVENDAVAL
DELAGUERRA
POR Ana Garca Julio -anagarciajulio@gmail.com-
FOTO Cortesa Cameo Marketing Audiovisual
Quizs la guerra sea una de esas circunstancias de
excepcin en las que se acusa con mayor
intensidad la relatividad de lo que se gana y lo
que se pierde. Un mismo hombre puede ser visto
como hroe y como traidor. La gente lucha por
su supervivencia y sus ideales, dando pie a que
suceda cualquier cosa.
Semejante hervidero de horrores y pasiones
puede esclarecerse a travs de las versiones que
ofrecen sus protagonistas. Tal es la propuesta de
Memorias de un soldado, primer largometraje de
Caupolicn Ovalles, en el que el relato
autobiogrfico de Braulio Fernndez (Erich
PAG 08. SE MUEVE
Wildpret), un soldado ora del ejrcito patriota,
ora del bando realista, funciona como prisma
personal de nuestra gesta de independencia.
Situados en 1814, asistimos a la captura de
Fernndez durante una batalla por parte del
ejrcito espaol. El precio de conservar su vida es
pasar al servicio del Rey. Pero su situacin dar
un giro cuando, en 1820, con ocasin del
Armisticio, conozca en Caracas a la joven de
origen mantuano Luca Machado (Marisa
Romn) y a Marcos, su hermano menor (Lance
Dos Ramos), quienes forman parte de la red de
espionaje de los patriotas.
Fernndez no solo no los delatar: ms tarde
regresar de corazn y de conciencia a las filas
del ejrcito libertador, bajo el mando del general
Jos Francisco Bermdez. Junto al soldado,
orbitar en torno a Luca el teniente realista
Andrs Uzctegui (Luciano DAlessandro),
formando un tringulo amoroso.
Filmado en los estados Monagas y Miranda, este
proyecto fue seleccionado en 2009 entre ms de
30 por el CNAC, en la categora pera Prima
para largometrajes de ficcin.
FICHATCNICA
MEMORIAS DE UN SOLDADO (VENEZUELA, 2011)
DIRECCIN: Caupolicn Ovalles
GUIN: Caupolicn Ovalles y Edgar Narvez
SONIDO: Carlos Bolvar
MSICA: Waldemar de Lima
FOTOGRAFA: Vitelbo Vsquez
PRODUCCIN: Caupolicn Ovalles / Fundacin Villa del Cine
REPARTO: Erich Wildprett, Marisa Romn, Luciano
DAlessandro, Amanda Key, Gustavo Camacho
EDICIN NMERO SEIS. PAG 09
CREADORES

VIAJEALCRISOL
DEIMGENES
DEOLEGARIO
BARRERA
POR Ana Garca Julio -anagarciajulio@gmail.com-
FOTO Amazonia Films

Mientras llegaba la ocasin para compartirlas en la gran pantalla, el director venezolano Olegario Barrera
(Pequea Revancha, Operacin Billete, Un domingo feliz, Fin de round y Una abuela virgen) fue atesorando
imgenes y ancdotas en la pelcula fotosensible de su memoria. Una amorosa labor que su imaginacin ira
completando hasta darle forma a El manzano azul, su ms reciente largometraje, realizado con apoyo
financiero del CNAC y estrenado el pasado 23 de marzo.

Al preguntarle qu tan autobiogrfica es esta cinta, el cineasta (nacido en las Islas Canarias) asegura: No es mi
historia, pero tiene ms recuerdos mos que todas mis pelculas anteriores. En ella presenciamos el encuentro
de Francisco Padrn, un labriego merideo, y su nieto Diego, un nio caraqueo. Dos mundos incom-
patibles, que irn amalgamndose al calor de la paciencia y la bonhoma andinas.

Siempre que pensaba en esta historia, pensaba en los Andes confiesa Barrera. Pensaba en la casa con el
cultivo en pequea escala, la persona que naci ah, que vive de eso, que quiere mucho todo eso

PAG 10. SE MUEVE

El choque entre el hombre citadino y el medio rural es un tema muy manido. Pero la
pelcula de Barrera le da un barniz de ternura y enfatiza lo positivo que puede aflorar de esa
vivencia.

Cmo fue la experiencia de reunir en los roles protagnicos a un actor

veterano y un actor joven, como lo son Miguelngel Landa y Gabriel Mantilla?

NUEVOS
Miguelngel, aparte de extraordinario actor, es un extraordinario ser humano. No es un
divo, es un ser al que todo el mundo quiere. Muy humilde a la hora de dejarse dirigir,
dispuesto a or, a aportar A Gabriel Mantilla lo escog por su capacidad actoral y porque CINEASTAS
es un nio sencillo, para nada malcriado; un nio carioso, que est dispuesto a hacer la
CONMEJORES
escena diez veces si es necesario. Yo saba que se iban a llevar perfectamente. Y estn
rodeados de un elenco maravilloso. AVOS
Hay razones para ser entusiastas
En el rodaje participaron habitantes de Mucuches: la mayora como extras; unos pocos
sobre lo que se est haciendo
como la nia Laury Prez, quien interpreta a Isabel, la amiga meridea de Diego tienen
partes con dilogos. Barrera y su equipo hicieron dos castings en el lugar: uno con los
actualmente en el cine venezo-
adultos, y uno infantil, para el que fueron a las escuelas y visitaron a las familias. lano?
Olegario Barrera asiente y asegura
Ese proceso lo disfruto mucho, porque te da una naturalidad en pantalla que es imposible que, afortunadamente, hay una
conseguir de otro modo explica el director. Siempre lo tuve claro: no puedo poner un generacin de relevo bien
nio caraqueo a que me haga de nio andino. Nunca va a ser creble. preparada. Puede que la
formacin, el talento y las
Hblenos un poco de esa escena coreogrfica en la que los campesinos le hacen necesidades creativas varen de un
frente a un tractor, mientras la msica realza la dignidad de su gesto
cineasta a otro; pero el balance es
Pudo ser que la gente le cayera a pedradas, a machetazos, al tractor pero no quera
positivo.
llevarla a ese extremo, porque no era necesario. Y me dije, pongo la gente a gritar? No. Por Los directores jvenes que
qu no hacer un acto silencioso? Lo que hacen es como una ceremonia, termina siendo una vienen han tenido ms oportuni-
pieza coral. Cost ensayarlo Pero me gust hacerlo de esa manera silente, porque es algo dad de prepararse que mi
muy andino. Los andinos son gente de no hablar mucho, pero que cuando dicen no, es no generacin, que ramos todos
y punto. autodidactas. Yo tuve la suerte de
hacer un curso de cine aqu en los
Aunque no es una comedia, El manzano azul tiene su cuota de situaciones y aos 70; algunos lograron salir y
dilogos humorsticos. Cmo maneja el humor en sus pelculas?
hacer cursos en el exterior, pero la
mayora nos formamos aqu,
En principio, uno no debe olvidar que el cine es entretenimiento. La gente va al cine a
pasar un buen rato, no aburrirse. El humor siempre es bien recibido. Adems, creo que el echndole pichn y aprendiendo
humor cuando cabe hace que el pblico se acerque ms a los personajes, que la gente sobre la marcha. Esta generacin
quiera ms a los personajes que yo quiero que quieran. viene muy bien preparada y tiene
las mismas oportunidades que
Tiene alguna idea recurrente, una historia muy distinta a las que ha contado cualquiera. El CNAC y los
antes, que lo apasione y que guarde para una futura pelcula? representantes de los gremios han
tratado de perfeccionar eso y se
Estoy trabajando en una versin muy libre del libro de Milagros Socorro, El abrazo del ha avanzado.
tamarindo, donde hay unos personajes femeninos y unas situaciones que me parecieron
A los principiantes les dice que
interesantsimos. Es una pelcula donde la batuta la llevan las mujeres. Ese guin va por la
quinta versin. Otra pelcula que tengo que hacer es una comedia negra: una autocrtica a no se den por vencidos ante el
la clase media venezolana en un contexto actual. Y hay otra idea que est cruda, sobre un rechazo de un proyecto: su
policial muy particular pero eso es para dentro de cuatro aos. primera cinta, Pequea revancha,
pas por cuatro comisiones de
Pese a ser mundos diferentes, ha trasladado elementos de su experiencia en lectura y ninguna la quiso. l
televisin al cine o viceversa? sigui insistiendo Con El
manzano azul ya son seis las
En televisin hay ciertos elementos del manejo del melodrama que se exacerban y que pelculas que ha realizado. El
en cine me sirven para algunas escenas, porque puedo llegar un poquito ms, tocar la fibra
secreto? Escuchar las crticas,
sensible del espectador. En ese sentido prefiero pasarme (aunque digan ay, pero qu
melodramtico) que quedarme corto y que una escena pase sin pena ni gloria. cincelar bien los guiones y ser
perseverantes.

EDICIN NMERO SEIS. PAG 11

EN EL MUNDO

LASPANTALLASVENEZOLANAS
NOSTIENDENUNPUENTEALCINEFRANCS
SI BIEN DECA EL CINEASTA BRASILERO GLAUBER ROCHA QUE UN PAS SIN
CINE ES COMO UNA CASA SIN ESPEJOS, TAMBIN ES CIERTA LA AFIRMACIN
POPULAR, DE QUE UNA NACIN QUE NO SE ABRE A CONOCER NUEVAS
CINEMATOGRAFAS ES COMO UNA CASA SIN VENTANAS.

FOTO Amazonia Films

PAG 12. SE MUEVE

En el marco del 26 Festival de Cine Francs, la Distribuidora
Amazonia Films trae la pelcula Serphine dirigida por Martin
Provost, siendo sta una valiosa oportunidad para conocer ms de
cerca la cinematografa gala.
LA VENTANA: SRAPHINE
La historia: 1912, Sraphine Louis, 42 aos, trabaja como mujer
de la limpieza, aunque su verdadera pasin es la pintura. Wilhelm
Uhde, crtico y mercader alemn la descubre, compra su obra y la
anima a que se dedique a su pasin. Pero estalla la I Guerra
Mundial y Wilhelm Uhde no puede quedarse en Francia. Cuando
por fin regresa en 1927, el destino quiere que vuelva a encontrar a
Sraphine...
Reconocimientos: Esta pelcula fue la ganadora indiscutible de la
34 edicin de los Premios Csar de la Academia Francesa de Cine
llevndose los galardones a: Mejor Pelcula, Mejor Actriz, Mejor
Guin, Mejor Msica, Mejor Fotografa, Mejor Direccin Artstica
y Mejor Vestuario. Adicionalmente, la interpretacin de Yolande
Moraeu recibi los premios como mejor actriz en Festival de Cine
de El Cairo (2008), en los Premios Lumire, en el evento toiles
d'Or, de la Asociacin Nacional de Crticos de Cine y de los
Crticos de Los ngeles.
La banda sonora: La msica estuvo a cargo del fallecido Michael
Galasso, quien cre las inolvidables partituras de Chungking express
y Deseando amar (In the mood for love), ambas de Wong Kar-wai,
en colaboracin con el compositor Umebayashi Shigeru, tambin
conocido por la composicin musical de ttulos como: Clouds:
letters to my son, de Marion Hnsel y El voto es secreto, del iran
Babak Payami.
El director: Martin Provost naci en Brest en 1957 y cuenta con
una larga y famosa carrera como actor en el teatro francs. Entre su
filmografa como director se encuentra Cocon (1992), Tortilla y
cinema (1997) y El vientre de Juliette (2003). Las ltimas tres
fueron interpretadas por la actriz espaola Carmen Maura, amiga
ntima del director.
El reparto:
Yolande Moreau como Sraphine Louis
Actriz y directora belga, Yolande Moreau, interpret a la la conserje
en la recordada pelcula Amlie de Jean-Pierre Jeunet, aunque ya
LAFIESTADELCINE
A partir de este 27 de abril, la audiencia venezolana, tendr la oportunidad de sumergirse, no slo en nmeros, sino en los personajes,
sentimientos y paisajes de los ttulos especialmente seleccionados para la muestra del 26 Festival de Cine Francs:
UN VENENO VIOLENTO de Katell Quilvr (2010)
REDADA NOCTURNA de Rose Bosch (2010)
LA AMANTE INGLESA de Catherine Corsini (2009)
MATRIMONIO DE A TRES de Jacques Doillon (2010)
EL REFUGIO de Franois Ozon (2010)
UN FELIZ ACONTECIMIENTO de Rmi Besanon (2011)
EL PADRE DE MIS HIJOS de Mia Hansen-Lve (2009)
MUJERES AL PODER de Franois Ozon (2010)
en 1985 haba protagonizado el film Sin techo ni ley, (Sans toit
ni loi) de Agns Varda. Entre sus trabajos ms recientes se
encuentran Pars Je taime, Las playas de Angs, y
Mammuth, junto a Grard Depardieu e Isabelle Adjani.
Ulrich Tukur como Wilhelm Uhde
Uhde estudi actuacin en Hochschule fr Musik y Darstellende
Kunst en Stuttgart recibindose en 1983. Entre sus films ms
conocidos en los que particip se encuentran La vida de los
otros, Arcada, de Costa-Gavras y Solaris, de Steven
Soderbergh.
UN PANORAMA DE LA CINEMATOGRAFA FRANCESA
Como la cuna del cine y de grandes maestros como Geroge Mlis,
Godard, Trufautt, y ms ms all de su importante y glamoroso
Festival de Cine de Cannes, que este 2012 arriba a su 65 edicin,
Francia cuenta con una interesante poltica de fomento, promocin y
resguardo de la cinematografa francesa, que le ha permitido
consolidar una audiencia propia, ao a ao.
Como base de referencia tomaremos los nmeros que nunca
mienten. Francia tiene 65 millones de habitantes, con un promedio
anual de 200 millones de espectadores, sobre la base de la data ms
reciente segn el Observatorio Europeo del Audiovisual. De las 575
pelculas que se estrenan al ao, 195 son producciones locales
francesas y coproducciones.
En cuanto a cuotas de distribucin de cine nacional, pues bien
cundo alrededor del mundo, el visionado de cine hollywoodense
ronda entre el 90 y el 100% de la oferta cinematogrfica, en el
territorio galo la audiencia respalda cada una de sus producciones,
llegando a tener una cuota de mercado regular entre el 37 y el 40%
del mercado, segn cifras del Centro Nacional de Cinematografa
(CNC).
El cine francs tambin atraviesa un buen momento internacional,
con la extraordinaria trayectoria de la oscarizada cinta El artista de
Michel Hazanavicius y el xito en la taquilla europea de la
conmovedora cinta Intocables de Olivier Nakache y Eric Toledano.
Con una cosecha de premios internacionales y 66 millones de tickets
vendidos para ver pelculas nacionales en 2012, los franceses han
logrado construir un sistema que los ha hecho ser profetas en y fuera
de su tierra.
ENTRE LA FE Y LA PASION de Bruno Dumont (2009)
EL AMOR DE TONY de Alix Delaporte (2011)
JUNTOS ES DEMASIADO de La Fazer (2010)
AMOR A LA CARTA de Danile Thompson (2009)
LA FAMILIA WOLBERG de Axelle Ropert (2009)
LIBERTAD de Tony Gatlif (2010)
LAS OFICINAS DE DIOS de Claire Simon (2008)
EDICIN NMERO SEIS. PAG 13
TENDENCIA

POR Alejandra Laprea / Documentalista alejalaprea@gmail.com

CINEACCESIBLE:
ELOJOQUEOYEYELODOQUEVE
POR Harum Grssl Cabral
FOTO Francesco Sportorno

PELCULAS ADAPTADAS PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD VISUAL O AUDITIVA SE PROYECTAN POR PRIMERA
VEZ EN VENEZUELA. CON SUBTTULOS A COLORES Y AUDIODESCRIPCIONES, LOS CIEGOS Y SORDOS AHORA
PUEDEN CREAR SU PROPIA EXPERIENCIA CINEMATOGRFICA, DEMOSTRANDO QUE LOS VERDADEROS LMITES
NO ESTN EN LOS SENTIDOS

En Santiago de Compostela llueve de abajo
hacia arriba. Nadie sabe con certeza qu
provoca el curioso fenmeno, lo cierto es
que all, en la ciudad de los peregrinos, la
lluvia ha aprendido a burlar la gravedad,
obligando a los paraguas a cambiar el cielo
por el suelo. En Caracas, desde hace meses
tambin llueven imposibles; slo que de este
lado del mundo no hay precipitaciones
surrealistas sino ciegos que ven ms all de
los ojos y sordos que desafan el silencio.
Gracias a la voluntad y a la tecnologa, la
magia del cine se ha convertido en milagro
permitiendo que, por primera vez en
Venezuela, personas con discapacidad visual
y auditiva puedan disfrutar pelculas en una
sala formal, creando imgenes y sonidos a
la medida de su imaginacin.
Desde octubre de 2011 la Oficina de Enlace
con las Comunidades en Situaciones
Excepcionales (OECSE) del Ministerio del
Poder Popular para la Cultura impulsa el
ciclo permanente de Cine Accesible, un
programa que busca propiciar la inclusin
de la poblacin ciega y sorda en los espacios
de difusin cinematogrfica. Se trata de
abrir estos espacios culturales a las personas

PAG 14. SE MUEVE

 ELMUNDOSEADAPTA
Cada vez ms pases utilizan la tcnica de audiodescripcin y subtitulado a colores para
integrar a las personas con discapacidad al cine, el teatro y la televisin. En China, por
ejemplo, cada sbado el cine Xinmu (Ojos del corazn) ofrece a los ciegos la posibilidad
de escuchar pelculas mientras un voluntario va narrando las imgenes. En Australia,
donde ya comenzaron a implementar la tecnologa, se estima que para finales de 2014
habr al menos una pantalla en cada cine que cuente con el sistema. En Espaa se cre en
2009 -en Madrid- el cine Roxy B, la primera sala espaola que exhibe continuamente
filmes adaptados para personas ciegas y sordas. Mientras que en Latinoamrica, pases
como Colombia, Uruguay, Cuba, Argentina y Per, comienzan a dar pasos firmes para
que el sptimo arte se vuelva cada vez ms incluyente.

DNDE?
Las funciones del Cine Accesible tienen lugar los ltimos viernes de cada mes, a las 5 de la
tarde, en la Cinemateca Nacional del Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo
Gallegos (CELARG). La entrada es gratuita.

con discapacidad y establecer las condicio-
nes para que se haga ms fcil su incorpo-
racin. Lo ms importante es que mediante
el cine accesible se sensibilice a quienes no
tienen discapacidad, seala Lyngyi Trujillo,
especialista en gestin cultural de la
OECSE.
DE VOCES Y COLORES
Para que el milagro suceda, las pelculas son
adaptadas utilizando dos sistemas: la
audiodescripcin y el subtitulado a colores.
El primero permite incorporar, en los
silencios que se producen entre los
dilogos, una voz en off que comenta las
imgenes que aparecen en la pantalla,
aportando informacin relevante sobre
paisajes, acciones, gestos, vestuarios y todo
aquello que facilite la comprensin del
desarrollo narrativo.
Por su parte, los subttulos para sordos
-adems de explicar sonidos importantes
como golpes, msica o gritos- incluyen un
cdigo de colores, asociado a los principales
personajes, que permite identificar los
dilogos, an cuando los actores se
encuentren de espaldas a la cmara. Ambas
herramientas, apoyadas en la tecnologa,
suministran los elementos necesarios para
que las personas ciegas o sordas puedan
construir, internamente, su propia
experiencia cinematogrfica.
Pero adaptar una pelcula no es un trabajo
sencillo. Es necesario analizar la obra;
reescribir el guin, para incorporar las
descripciones; realizar el doblaje de la pista
de audio y sincronizar los subttulos. El
proceso puede tardar de tres a cuatro
semanas y resulta costoso, por lo que el
catlogo de filmes adaptados no es muy
extenso. Una de las pocas -y ms completas-
filmotecas de audiodescripcin, es la de la
Organizacin Nacional de Ciegos Espaoles
(ONCE), la cual cuenta con documentales,
dibujos animados, cortometrajes, musicales,
clsicos y ttulos recientes.
SIN BARRERAS
Scoop de Woody Allen, la produccin
argentina Anita y el documental britnico A
ciegas, son algunas de las pelculas que han
sido exhibidas en la capital como parte del
ciclo de Cine Accesible. Neyda Godoy fue
una de las personas con discapacidad visual
que asisti a la primera proyeccin. Yo fui
a la funcin por curiosidad, no esperaba
tener una experiencia tan perfecta. Con las
descripciones que te hacen es muy fcil
imaginar y est tan bien hecho que puedes
or los dilogos y las descripciones a la vez
sin que te perturbe. Es asombroso lo que se
logra. Este pequeo paso es un gran salto
que permite acercar al ciego a posibilidades
de entretenimiento, cultura y recreacin de
las que ha estado apartado, cuenta.
El presidente de la Federacin Venezolana
de Sordos, Jos Luis Comesaa, tambin
celebra la iniciativa. Las pelculas que no
tienen el subtitulados para personas sordas a
veces no se entienden porque hay cosas
importantes en el sonido que se pierden.
Estos subttulos con colores ayudan
muchoEs muy importante que se
promuevan este tipo de actividades.
Aunque el programa de Cine Accesible se
inici oficialmente a finales de 2011, desde
el ao 2010 la OECSE comenz a
promover un cine sin barreras. Los primeros
ensayos incluyeron la proyeccin de un
cortometraje documental realizado por una
comunidad de sordos y oyentes; as como
una funcin de la pelcula Cuatro bodas y un
funeral, en la cual ofrecieron al pblico
vidente cintas negras para cubrir sus ojos y
vivir la experiencia de la audiodescripcin
de la manera ms real posible. Actualmente
la institucin proyecta algunas pelculas
adaptadas en espacios comunitarios del
interior del pas y a partir de julio buscarn
extender el programa a otros estados, a
travs de la red de salas de la Cinemateca
Nacional. Parece que por estas tierras an
quedan imposibles por llover.

EDICIN NMERO SEIS. PAG 15

PROTAGONISTAS

VIDAS
DEFANTASA
HACE NO MUCHO TIEMPO, JOS LUIS RAMREZ TRABAJABA COMO MECNICO TEXTIL EN CARACAS,
OSMN LVAREZ COMO ADMINISTRADOR EN ALTAGRACIA DE ORITUCO, Y OMAR MORA ENSEABA
TEATRO EN LAS MONTAAS DE LOBATERA Y MICHELENA, MUNICIPIOS DEL ESTADO TCHIRA; HASTA
QUE -POR DIVERSAS VAS- SE ENTERARON DE LA POSIBILIDAD QUE TENAN PARA FORMARSE EN EL
CAMPO AUDIOVISUAL, Y MS TARDE, DE UN SUEO MS AMBICIOSO AN: LA OPORTUNIDAD DE
CONCURSAR COMO DIRECTORES EN ESTA REA ARTSTICA. HOY SON LOS GANADORES DEL IV
CONCURSO NACIONAL DE CINE Y VIDEO COMUNITARIO, SECCIN OFICIAL DEL FESTIVAL DE CINE
LATINOAMERICANO Y CARIBEO, QUE ORGANIZA AMAZONIA FILMS EN LA ISLA DE MARGARITA Y CUYA
SELECCIN SE HACE POR VOTACIN POPULAR EN LAS SALAS DE CINE DE LA CINEMATECA NACIONAL
POR Dalila Itriago
FOTO Franceso Spotorno

PAG 16. SE MUEVE

NOSOTROS NO SOLO DEBEMOS GENERAR
Y TRANSMITIR CONTENIDOS, NOS DEBEMOS
INTERESAR EN QUE LOS GRUPOS QUE FORMEMOS
TENGAN CONCIENCIA Y SEAN PARTE DE LA SOLUCIN
La realidad puede ser, con frecuencia, un concepto huidizo,
inaprehensible, y difcil de definir. En un vano intento de delimi-
tarla, recurrimos a categoras conocidas, que a veces ayudan a
comprenderla, pero que, a ratos, tambin pueden achatarla al
limarle la riqueza de sus matices. Sin embargo, a menudo ocurren
eventos que nos hacen confirmar, que la realidad, al igual que la
vida, no puede apresarse en una definicin. Entonces, sucede lo
hermoso y revelador; y un buen da un mecnico textil, un
administrador y un tcnico en electrnica deciden ir ms all de lo
establecido y convertirse en creadores, ofreciendo su particular
visin del mundo. Los Ganadores del IV Concurso Nacional de
Cine y Video Comunitario nos cuentan su historia.
PRODUCIENDO CON GUAGUANC
En el ao 2002, Jos Luis Ramrez qued desempleado. Trabajaba
como mecnico textil, pero en ese entonces la empresa donde
laboraba se uni al paro sindical y al poco tiempo tuvo que bajar la
Santamara. As fue como resolvi independizarse y montar su
propia bodega en el barrio El Carmen, de la parroquia La Vega.
Pasaran algunos aos cuando, una tarde, mientras despachaba a sus
vecinos, escuch un sonido de salsa brava proveniente de la
televisin, que removera todo su ser. Jos Luis no daba crdito:
aquellos cantantes de la Fania que siempre haba admirado estaban
all, cerquita, en la sala de su casa, y llegaban a travs de una imagen
ntida. Provenan de Catia TV, el canal 41 de seal abierta, que
poco despus le ofrecera un curso de produccin audiovisual
dictado en su propia comunidad, le ofertara un empleo fijo y le
brindara la ocasin de imaginarse director de cine.
Han transcurrido siete aos desde que ocurri ese primer acerca-
miento profesional con el mundo audiovisual, y pareciera que
aunque hoy coordina el rea de produccin del canal y tiene en su
mente hacer otros cortometrajes, Jos Luis sigue siendo el mismo
que despachaba desde su bodega en La Vega, lo nico que ha
cambiado es que ahora tiene muchas historias que contar y obtuvo
el primer lugar en el IV Concurso Nacional de Cine y Video
Comunitario con su obra El color de la salsa, un video de 19
minutos con imgenes de Tito y su combo, el Gran Combo de
Puerto Rico, Rubn Blades y Tite Curet, entre otros, que presenta la
diversidad de opiniones que existen sobre el origen del trmino, as
como de su historia.
La exposicin que puede dar un premio torna pretenciosos a
algunos, pero no a Jos Luis. Por el contrario, l se siente ms
responsable de su entorno, de su realidad y del papel que -como
productor audiovisual- cree debe tener en la solucin de los
problemas de su comunidad. Nosotros no solo debemos generar y
transmitir contenidos, nos debemos interesar en que los grupos que
formemos tengan conciencia y sean parte de la solucin. En ese
sentido, est empeado en continuar preparando a sus vecinos para
que cada da sean ms quienes se involucren en la recopilacin de
ese material que documentar la historia y las transformaciones de
una parroquia tan amplia como La Vega.
No le interesan los sustantivos, mucho menos que le adjunten el
ttulo de cineasta. Por eso, cuando a inicios de ao hizo un taller
de guin con la Fundacin Villa del Cine y el CNAC y le pregun-
taron que si se vea como cineasta, l respondi yo soy un
mecnico textil, y ni saba siquiera que iba a hacer trabajos
audiovisuales; seguir mostrando cosas, seguir haciendo cosas, y si
lo que yo llegue a realizar ms adelante es cine, pues ser cine!.
ORGULLOSAMENTE CAMPESINO
Aunque las sabanas de Botaln y de La Plaguera invitan a la
siembra, en Gurico no todos cultivan. Osmn lvarez, por
ejemplo, es administrador de profesin. Sin embargo, desde hace
algn tiempo, tena la inquietud de retratar la situacin que a su
juicio, vivan en pocas anteriores los campesinos de su estado;
muchas veces usufructuados por latifundistas. Y fue as como
resolvi decirle a sus amigos Gilberto Labrador y Eduy Ramrez que
le acompaaran en la realizacin de un video sobre el tema.
Sin tener experiencia previa, ms all de acompaar a su hermano,
quien s hace produccin de televisin; lvarez se faj a grabar.
Primero fue hasta los asentamientos campesinos, visit algunos
fundos de sus amigos y hasta en la plaza de Altagracia de Orituco,
hizo casting, sin mayores requerimientos, solo peda voluntad y
ganas de trabajar. Hoy recuerda que al principio muchos se rieron, y
al pasar caminando frente a l, le preguntaban al aire: quin dijo
que estos hacen pelculas?. Su fe y persistencia los hicieron seguir
adelante y en ese camino no slo terminaron el video, sino que la
obra Mi orgullo ser campesino obtuvo el segundo lugar en el IV
Concurso Nacional de Cine y Video Comunitario. Ninguno se lo
crea, pero luego hasta nos hicieron un reconocimiento en la plaza.
Para su director ste es apenas el inicio de una larga lista de
proyectos que transmutarn en pelculas, y tan es as, que ya est
puliendo el guin de su segundo cortometraje.
RECORRIENDO EL UNIVERSO DESDE LO LOCAL
De los tres ganadores del IV Concurso Nacional de Cine y Video
Comunitario, Omar Mora es el director ms joven. Tiene 30 aos y
EDICIN NMERO SEIS. PAG 17
Foto Cortesa Amazonia Films
LOS GANADORES DEL IV CONCURSO DE CINE Y VIDEO COMUNITARIO:
OSMN LVAREZ, JOS LUIS RAMREZ
Y OMAR MORA (DE IZQUIERDA A DERECHA)
aunque todos le llaman profe con cierto tono respetuoso-
cuando recorre las calles de Lobatera; l se define a s mismo como
un chamo caraqueo que tuvo la suerte de haber sido criado en
La Grita, estado Tchira. All fue donde aprendi a actuar con el
grupo de Teatro Libre Ricardo Acosta, Telira, y aunque luego se
gradu como TSU de Electrnica Industrial, siempre se mantuvo
en contacto con el teatro. As en 2005, comenz a dar clases de
teatro en todas las escuelas y planteles rurales de los municipios
tachirenses de Lobatera y Michelena.
Yo iba hasta la punta de las montaas para dar clases de teatro a
nios entre seis y doce aos, comenta Omar, al reconstruir el
camino por el cual se desplaz para poder llegar a Margarita el ao
pasado -cuando se vio almorzando y hablando de t a t con
Romn Chalbaud durante el Festival de Cine Latinoamericano y
Caribeo-; donde viaj para buscar su galardn, su pelcano, tras cuando se supo clasificado entre los diez videos ms votados, con lo
obtener el tercer lugar en el IV Concurso Nacional de Cine y Video
Comunitario, con su video Vuelven los espantos.
Aunque empez dando clases, Omar quiso luego que sus alumnos
montaran obras de autores locales, pero muy pronto se dio cuenta
de que esto era imposible si ellos desconocan su historia. No era
una meta sencilla, pues se trataba de documentar 430 aos y
compilarlos en un libro de fcil y amena lectura que rescatara
tradiciones, mitos y leyendas. A finales de 2009 public el libro
Municipio Lobatera. Nombres e historias y en paralelo arranc
el montaje de la obra infantil Vuelven los espantos del autor
PAG 18. SE MUEVE
merideo Richard Navarro, gnesis de su video homnimo: una
historia que recuerda las leyendas de El Silbn, La Llorona y La
Sayona, y de cmo estos personajes han perdido su fuerza y su
misterio en un mundo de avasallantes cambios tecnolgicos. Una
produccin que se grab en tres das y se edit en dos, gracias al
trabajo en equipo con Frady Fernndez, Elvis Chacn y Daro
Hurtado.
As fue como todos se fueron hasta el pueblo de Borot, donde le
pidieron a la luna que los iluminara mientras grababan frente al
cementerio del pueblo. Ella, tan gentil siempre, esa vez no los
escuch. La ancdota la cuenta el joven director, quien no se
avergenza de reconocer que hay detalles tcnicos mejorables en su
video; l simplemente se re y confiesa que, desde que su trabajo fue
escogido entre ms de cien obras, l empez a celebrar. Ni hablar de
cual gano su boleto para ir al festival: Mi mejor premio fue cuando
llegu all y empec a ver a Romn Chalbaud, a Csar Bolvar, a
Rodolfo Santana, a Prakriti Maduro, al Zapata 666, y me vea all
con ellos, los pesados del cine.
Omar y su equipo ya estn volando en la bsqueda de una nueva
estatuilla. Por eso dice que divulgar por el universo entero las
tradiciones locales de su regin andina; porque cree que se conocer
mucho ms si se proyecta a s mismo y a su comunidad. Tiene
temores? No, porque afirma que las oportunidades estn all, y
simplemente hay que atreverse y tomarlas
TECNOLOGA

NARRARELPASADO
ENCLAVES
FUTURISTAS
POR Dalila Itriago
ILUSTRACIN Euden Ojeda

EL PRXIMO EL 18 DE MAYO SE ESTRENAR MEMORIAS DE UN SOLDADO DE CAUPOLICN OVALLES, LA PRIMERA

PELCULA VENEZOLANA QUE SER PROYECTADA EN FORMATO DCP, DIGITAL CINEMA PACKAGE; UN SISTEMA DE
EXHIBICIN DIGITAL QUE COMPITE CON LAS TRADICIONALES BOBINAS DE 35MM. EL DIRECTOR CONFIESA QUE
CULMINAR EL PROCESO HASTA TENER SU DCP EN LA MANO COST DIOS Y SU AYUDA, PERO ASEGURA QUE EL
ESFUERZO BIEN VALI LA PENA, PUES SE TRATA DEL FUTURO, UN TREN IMPOSIBLE DE OBVIAR

PAG 19. SE MUEVE

 PROBABLEMENTE SEAN MUCHOS LOS LECTORES DE ESTA
NOTA QUE YA HAN VISTO CINE EN FORMATO DCP SIN SABERLO.
ESTO SERA UN HECHO ABSOLUTAMENTE COMPROBADO,
SI USTED YA HA IDO A VER ALGUNA PELCULA EN TERCERA
DIMENSIN O 3D EN ALGUNA SALA DE CINE DEL PAS
Hace 180 aos, el bisabuelo de Caupolicn Ovalles rescat de los
llanos venezolanos la biografa de un soldado que combati durante
la Guerra de la Independencia. Se trataba de la vida de Braulio
Fernndez quien a pesar de la lucha, logr que los sucesos no le
opacaran el corazn, al lograr escribir su historia de amor, salvn-
dola as del destierro del olvido.
La narracin vivi guardada en la casa de la familia Ovalles durante
mucho tiempo, hasta que hace 50 aos el padre del director de
cine, el poeta del mismo nombre, la hizo novela, bajo el ttulo Alto
esa Patria hasta segunda orden; basada en los escritos originales.
Unos textos que impresionaron tanto al nio Caupolicn, que
desde entonces se propuso convertirlo en pelcula. En el mes de
mayo su sueo se convertir en realidad: luego de diez aos
trabajando el guin y veinte meses hacindolo pelcula, su historia
de amor ser proyectada en los principales cines del pas. Y como si
materializar su sueo no fuera ya suficiente, l tiene algo ms de
que sentirse feliz: una copia de su largometraje se exhibir en
formato DCP, el Digital Cinema Package; lo cual implica que la
proyeccin de Memorias de un soldado se har (en algunas salas de
cine) bajo el sistema digital.
DCP para iniciados
Probablemente sean muchos los lectores de esta nota que ya han
visto cine en formato DCP sin saberlo. Esto sera un hecho
absolutamente comprobado, si usted ya ha ido a ver alguna pelcula
en tercera dimensin o 3D en alguna sala de cine del pas; pues
para verlas se necesita de un proyector digital o DCP que decodi-
fique, o lea, cierta data que viene comprimida y que solo puede ser
leda en este tipo de computadoras.
Jorge Adn Jacko, es ingeniero de sistemas de la Universidad Simn
Bolvar y trabaja como tcnico en imgenes digitales en el laborato-
rio Bolvar Films. l explica que el DCP, en palabras sencillas, es
como la entrega o el delivery de una comida; en este caso, la
forma como se entregar la pelcula. El DCP es el ltimo paso de
un largo proceso de produccin digital, que incluy la captura de
imgenes, el escaneo necesario para llevar las imgenes a la
computadora-, la colorizacin, la conformacin, los efectos
visuales, los efectos 3D y, posterior a eso, vendr el DCP, que sera
PAG 20. SE MUEVE
la manera como t guardars toda esa informacin, que es tu
pelcula, explica Jacko.
Entre las ventajas evidentes de este sistema de proyeccin digital
estaran las modificaciones que puede sufrir las pelculas, muy
complicado de realizar si se tratara de una pelcula convencional.
Si por ejemplo, t quieres cambiar unos subttulos con el sistema
tradicional necesitaras hacer una copia para cada lenguaje; con el
DCP lo modificas con un programa, dice Jacko. Mientras que
para Ovalles es elocuente cmo transformar la distribucin: Para
proyectar una pelcula normal de 35 mm necesitas de unos rollos,
que son como del tamao de cuatro pizzas grandes; esto pesa
mucho y eso lo requeras para una sola proyeccin. Imagnate t, si
queras pasar la pelcula en 60 salas de cine en Venezuela simul-
tneamente!, tenas que tener 60 cajas de igual tamao y llevarlas a
cada sitio. Por lo mnimo tenas que buscarte un camin. El DCP
en cambio, te ofrece la posibilidad de introducir un solo disco duro
dentro de un proyector digitalizado, lo descargas y luego te lo llevas
a otra sala.
El DCP habra nacido del DCI o Digital Cinema Initiatives, un
consorcio surgido en marzo de 2002, integrado por los siete
mayores estudios de cine de Estados Unidos: Disney, Fox, MGM,
Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal y Warner Bros,
en un intento de unificar criterios respecto a la realizacin de cine
digital.
Un cambio mutante que nos tiene locos
El director de Memorias de un soldado explica que gracias a las
nuevas tecnologas, lo que nosotros conocamos como el celuloide,
el cine de 35mm, est prcticamente llegando a su etapa final.
Hace tiempo, el cine y la fotografa trabajaban en un formato
sobre una base qumico fsica y ahora est comenzando a trabajar
en una base electrnica. Entonces se trata de cambios tecnolgicos
que todava estn mutando y que, como an no se han unificado
los criterios para hacer cine digital; se est viviendo como una
especie de esquizofrenia colectiva en la cual no sabemos prctica-
mente cmo enfrentar este proceso, puesto que, cuando lo
comenzamos exista una tecnologa y cuando lo terminamos
prcticamente hay otra.
GRACIAS A LAS NUEVAS TECNOLOGAS, LO QUE NOSOTROS
CONOCAMOS COMO EL CELULOIDE, EL CINE DE 35MM, EST
PRCTICAMENTE LLEGANDO A SU ETAPA FINAL
Cmo funciona el Digital Cinema Package?
La filmacin en pelcula, en film, ahora pasa a ser grabacin o
captura, y este cambio tambin va dirigido al sonido. Antes
trabajbamos de una manera anloga y ahora lo hacemos en
tecnologa digital. Se trata de adornar, recomponer o modificar la
imagen que capturaste, tanto con elementos sonoros como con
otros elementos. Esa imagen pasar por un proceso de colorizacin,
para darle un look particular, con niveles de luces, texturas, y
niveles cromticos acordes al discurso dramtico de tu pelcula.
Esto siempre se ha hecho, solo que antes se haca de una forma
mecnica. Tambin puedes incluirle efectos visuales, y cuando ya
tienes tu material procesado, empaquetas tu producto digital y eso
va a dar a unos discos duros de unas computadoras, donde tendrs
que seleccionar en cul formato de proyeccin, difusin o
transmisin decidirs comunicarlo.
Quin tendra que hacer la inversin para que este
proceso llegue a todas las salas del pas?
Las leyes norteamericanas y europeas estn prcticamente
obligando a las salas cinematogrficas para que se vayan al formato
digital. Las grandes compaas que hacen las pelculas te las
mandarn en digital, entonces los exhibidores estn obligados a
modificar sus sistemas de proyeccin.
Cunto se abaratan los costos?
Los costos se pueden abaratar o encarecer, todo depende de tu
flujo de trabajo, todo depende del conocimiento que t tengas de la
tecnologa. Recuerda que el sistema digital tiene varios niveles: alto,
medio o bajo, depende de la definicin que busques. Pero si te
estructuras en un sistema medio y haces un buen flujo de trabajo, s
puedes abaratar costos. En tus procesos de grabacin ests
abaratando costos porque no tienes que usar pelculas y tampoco
revelados, pero todo lo que est delante de la cmara te sigue
costando igual.
Cunto se ahorra el productor de la pelcula con estos
cambios?
T abaratars costos en funcin de algunos procesos, como la
captura; pero tambin la tecnologa implica que nosotros hagamos
las cosas con ms factura, efectos visuales o sonido sound round
que antes nos hacamos, eso incrementa algunos costos, pero en
funcin de la calidad de las pelculas. Antes las pelculas no tenan
buen sonido, ahora s lo tienen.
Cmo se garantiza que el cine digital se ver igual que el
de 35 mm?
Con los ojos, la gente lo ve. Ya eso es un hecho.
Cmo se est haciendo esta transferencia en Estados
Unidos y en Europa?
Yo estuve en Madrid, Roma, Buenos Aires, Los ngeles y
Nueva York, antes de hacer la transferencia que hice. Al final
encargu mi DCP de la pelcula en New York por razones estratgi-
cas pero en todos estos sitios estn haciendo un buen trabajo. Hasta
hace tres o cuatros meses no se haba establecido una norma nica
pero ya se hizo.
Existen referencias en Venezuela?
Bolvar Films ya ha hecho pruebas para ofrecer estos servicios y
ya han hecho trailers en DCP.
Cmo se evitar el auge de la piratera?
Estos sistemas tienen una codificacin, un encriptado que ellos
manejan y que los proyectores digitales decodifican. Una clave, el
KDM. Ahora, si nosotros hacemos la pelcula y la llevamos en un
DVD a un Festival, y eso pasa, eventualmente, por manos
inescrupulosas y se la llevan, la copian sin ningn tipo de calidad.
El auge de la piratera lo controlas si hicieras cumplir las leyes. Este
sistema quizs a la larga lo pueda garantizar. Como ahora estamos
en un proceso intermedio, todava t no lo puedes controlar.
Cules son los costos de esta nueva tecnologa?
Cada compresin cuesta como 5mil dlares, y cada nueva copia
puede costar 350 o 500 dlares, dependiendo. Esto seguramente
bajar dentro de poco y se har de modo digital; y yo ver mi cajita
y dir este fue el primer DCP que se hizo en Venezuela y lo tendr
de adorno.
EDICIN NMERO SEIS. PAG 21
ACTUALIDAD
ELARTE
CINE DE BAJO PRESUPUESTO
DEOPTIMIZAR
LOSRECURSOS
ANTE UNA ESTRUCTURA DE COSTOS CRECIENTE, ALGUNOS CINEASTAS VENEZOLANOS BUSCAN MODOS
ALTERNATIVOS DE PRODUCCIN PARA CONTAR SUS HISTORIAS CON LOS RECURSOS MNIMOS NECESARIOS.
LOS DIRECTORES CARLOS MALAV, MANUEL PIFANO Y CSAR LUCENA HABLAN DE CMO HACEN CINE CON
POCO DINERO, BAJO SUS PROPIOS TRMINOS
POR Harum Grssl Cabral -harumatrix@yahoo.com-
FOTO Francesco Spotorno
Con un presupuesto de 65 mil bolvares y un equipo de doce
personas el cineasta Carlos Malav rod -en 20 das- Las caras del
diablo, un thriller de corte policial que se estren en 2010 y logr
llevar a las salas de cine a cerca de 80 mil espectadores. Despus
de haber estrenado en 2008 su pera prima, Por un polvo, con
financiamiento privado y del Centro Nacional Autnomo de
Cinematografa (CNAC), el realizador decidi apostar en su
segundo largometraje al cine de bajo presupuesto.
Sin guin y con un grupo de actores dispuestos a improvisar,
Malav se lanz a la aventura de hacer una pelcula con muy
poco. Me plante que deba haber otra manera de hacer cine, no
siempre con setenta personas detrs de tiComo tena un
dinero, opt por experimentar y me propuse hacer una pelcula
con pocas personas, improvisada actoralmente. Haciendo la
pelcula, me di cuenta que era el estado ideal, comenta.
Siguiendo los principios del cine guerrilla, que promueve la
utilizacin de los mnimos recursos necesarios, el director
estableci desde el principio las reglas del juego. El equipo de
iluminacin deba caber en mi camioneta, los elementos de arte
tenan que salir de la misma locacin y las locaciones tenan que
ser gratis. La idea era grabar por locaciones, aceleradamente. Era
llegar y filmar. El rodaje fue duro pero fue el ms divino que he
tenido en mi vida. Esa experiencia no la cambio por nada.
PAG 22. SE MUEVE
Para Malav, quien codirigi el ao pasado junto a Jackson
Gutirrez el remake de Azotes de barrio, el famoso video
guerrillero grabado por Gutirrez en Petare en 2006, el secreto
para sacar adelante una pelcula sin grandes recursos tcnicos o
econmicos es concebir desde el principio un proyecto que se
adapte a las limitaciones del modelo de produccin. La gente no
puede tratar de hacer una pelcula que cuesta un milln de
bolvares con un presupuesto de 100 mil bolvares, porque no es
que ests bajando el presupuesto, es que es irrealizable. Cuando
yo escrib el argumento de Las caras del diablo lo hice pensando
en lo que tena. No puedes pensar en hacer La hora cero en
guerrilla. Ni que seas Spielberg te va a quedar bien.
Conocido en el medio por ser un cineasta prolfico (desde 2008
ha dirigido cuatro pelculas) Malav se ha convertido en un
maestro en optimizar los recursos. Incluso cuando cuenta con un
presupuesto generoso para sus producciones -como en el caso de
la pelcula La pura mentira, que rod en 2008 a pedido de la Villa
del Cine- el director prefiere apretarse el cinturn tanto como sea
posible. De las pelculas que hizo la Villa ese ao La pura
mentira fue la que cost menos dinero. Tenamos un presupuesto
de 2 millones 500 mil bolvares y nos sobraron 600 mil, que ese
aporte se lo dimos a Muerte en alto contraste y Una mirada al mar.
Lo que debe llamar a la reflexin este tipo de cine es que debemos
ser realistas con los presupuestos y con el tipo de pelculas que
queremos contar. No todas las pelculas deben costar 6 o 7
millones de bolvares, puntualiza. Con Las caras del
diablo -explica- no slo recuperaron los costos de
produccin sino que incluso generaron ganancias. De
renta flmica, despus de pagar todo, nos quedaron casi
400 mil bolvares, que repartimos.

Este ao Carlos Malav planea rodar la segunda parte de

Las caras del diablo manteniendo la metodologa
guerrillera. El cine de bajo presupuesto -considera- abre
nuevos caminos para que los cineastas que esperan una
oportunidad puedan hacer sus pelculas. Hay muchas
vas para hacer cine de bajo presupuesto. Est la Villa del
Cine que te ayuda con algo, adelantos de distribucin, hay
gente que te ayuda y empresas que te pueden dar algo y as
vas sumando. Conozco muchos colegas que tienen toda la
vida tratando de hacer una pelcula, esperando. Hay que
atreverse, comenta.

EL CINE COMO NEGOCIO

Pero, cunto cuesta hacer una pelcula en Venezuela?
Segn la cifra establecida el 19 de marzo de este ao por
el CNAC, el costo promedio de un largometraje de
ficcin es de 6 millones 808 mil bolvares. Tomando en
cuenta que el retorno por taquilla puede alcanzar el 10 o
15 por ciento de ese monto, no es de extraar que los
cineastas nacionales comiencen a interesarse en formas
alternativas de produccin que les permitan bajar los
costos y recuperar la inversin en menor tiempo.

El joven realizador Manuel Pifano es uno de los seguidores

del cine de bajo presupuesto, y especialmente del modelo
guerrillero. Pifano rod su primer largometraje, la
comedia Solo en casa, con veinte personas y 300 mil
bolvares. El cine yo lo veo como un negocio. Estudi
cine, me dedico al cine, es la forma en que me gano la
vida, de manera que tengo que ser exitoso en esta
profesin. Y mi competencia no es el cine venezolano, es
el cine de afuera, por lo que tengo que hacer el mejor
producto posible.

Junto al director venezolano Leonard Zelig (el padre de

SubHysteria, una cinta guerrillera filmada en 10 das con
130 mil dlares) Pifano ha producido varios proyectos de
bajo presupuesto, al ms puro guerrilla style, entre ellos la
pelcula Bloodbath test, que se rod en Nueva York con
12 mil dlares y que esperan estrenar en los prximos
meses. Para Pifano es importante no confundir la

EDICIN NMERO SEIS. PAG 23

EN EL MUNDO

verdadera esencia del cine guerrilla. Es una

metodologa de trabajo, no un gnero, ni una
esttica. Hacer cine de bajo presupuesto o cine
guerrilla es una manera de ahorrar costos o de hacer
la pelcula con lo que tienes disponible. Hay gente
que dice que cine guerrilla es salir a grabar sin luces,
con una cmara, improvisando. Yo creo que es usar
los elementos que tienes disponibles. Si tienes luces
disponibles, que te puedan aumentar la calidad
esttica, las puedes usar. Siempre tienes que aspirar a
una esttica, una calidad. No creo en la guerrilla por
la guerrilla, sostiene.

Actualmente en preproduccin de su segundo

largometraje, Que pea -tambin independiente y de
bajo presupuesto- Manuel Pifano piensa aplicar a
futuro el modelo de negocios a la produccin de
pelculas pequeas, destinadas al mercado latino en
Miami. La idea es hacer producciones de bajo
presupuesto con las principales actrices venezolanas
de telenovelas que trabajan en Miami. Quiero ver
como tratan nuestras historias en Estados Unidos.

EL TOMO DE LA HISTORIA
Aunque el cine independiente an representa un
porcentaje muy pequeo de la produccin nacional,
algunos cineastas venezolanos de gran trayectoria
como Alberto Arvelo y Luis Alberto Lamata tambin
han decidido incursionar en el cine de bajo
presupuesto. Lamata lo hizo en 2008 con El
enemigo, pelcula que rod en dos semanas, sin
ningn tipo de financiamiento, con 300 mil
bolvares y una cmara de video. Y Arvelo hizo lo
propio, cuatro aos, antes con Habana Havana, la
primera pelcula realizada bajo los preceptos del cine
tomo, una modalidad del cine de bajo presupuesto,
que apunta a lo esencial.

Precisamente bajo este movimiento impulsado por

Arvelo, el director y guionista Csar Lucena realiz
su pera prima Samuel, rodada con un presupuesto
de 150 mil bolvares y un equipo de cinco personas.
Lo principal, para m del cine tomo sera la
historia, que logre conectar con las personas, y lo
que conecta pareciera ser la sencillez. Sabemos que
no vamos a poder hacer grandes efectos especiales ni
hacer pasar locaciones humildes por grandes
rascacielos, pero la pretensin no es esa. La

PAG 24. SE MUEVE


LUCENA: HACER UNA PELCULA DE BAJO PRESUPUESTO NO
SIGNIFICA DEFENDER UNA IDEA POR LA IDEA EN S MISMA,
DESCUIDANDO EL FUNDAMENTO DE LA HISTORIA. LAS PELCULAS
SE HACEN PORQUE HAY ALGO QUE UNO AMA EN LA HISTORIA, ALGO
CON LO QUE UNO SE IDENTIFICA, TAN IMPORTANTE QUE LE VAS A
DEDICAR UN TIEMPO SIGNIFICATIVO DE TU VIDA A ALGO QUE NO
EXISTE, QUE EST EN TU MENTE Y A ESO HAY QUE SERLE FIEL
mecnica de trabajo del cine tomo est orientada,
mas que al poco dinero o los pocos integrantes, al
argumento y las interpretaciones. Un actor en el
cine tomo, por ejemplo, se ocupa el mismo de su
maquillaje. Eso produce una cosa que me parece
maravillosa y es que todos nos sentimos dueos de la
pelcula, porque somos tan pocos y tenemos que
hacer varias funciones, que se crea un sentido de
fraternidad, comenta.
Lucena advierte que es preciso no hacer conclusiones
apresuradas respecto al cine de bajo presupuesto.
Hacer una pelcula de bajo presupuesto no significa
defender una idea por la idea en s misma,
descuidando el fundamento de la historia. Las
pelculas se hacen porque hay algo que uno ama en la
historia, algo con lo que uno se identifica, tan
importante que le vas a dedicar un tiempo
significativo de tu vida a algo que no existe, que est
en tu mente y a eso hay que serle fiel.
Lo ms importante para hacer una pelcula con los
recursos mnimos es, para el director de Samuel, la
honestidad. Tienes que decir lo que buscas y por
qu lo buscas. Hay que ser inteligente y aceptar las
condiciones del juego, que no tienes casi dinero. En
el caso de Samuel, el estilo intimista es
completamente coherente con la concepcin del
presupuesto que tenamos as que no estbamos
traicionando nada ni pretendiendo ser ms de lo que
ramos, explica.
Por lo pronto, Csar Lucena piensa seguir haciendo
pelculas de forma independiente y con pocos
recursos, para no sacrificar su libertad creadora. La
ventaja de hacer un proyecto de bajo presupuesto es
que como cuesta poco tienes la libertad de hacer lo
que t quieras. No es lo mismo enfrentarse a una
produccin con financiamiento del CNAC donde
tienes que tener personas que administren bien el
dinero si no quieres que la pelcula a mitad del
rodaje se pare. Eso es un compromiso que, de
momento, no me interesa. Me interesa ms hacer lo
que yo quiero, sin deberle cuentas a nadie. No tengo
grandes ambiciones con el cine, en el sentido que no
espero hacerme millonario, lo que ambiciono es
tener la oportunidad de estudiar cine y estudiar todas
las cosas que me gusten, que me hagan crecer
personalmente.
EDICIN NMERO SEIS. PAG 25
ESPACIO DIGITAL
ENTREPLATAFORMAS
ELADVENIMIENTO
DELANARRATIVATRANSMEDIA
POR Pedro Camacho -pedrocamacho84@gmail.com-
ILUSTRACIN Eliana Urdaneta
Navegas en Internet y caes en una pgina
de trileres de pelculas. Uno te llama la
atencin. Es de ciencia ficcin, de un
mundo futurista. Al finalizar te invita a
visitar su sitio oficial. Lo buscas. Ya adentro
consigues perfiles de todos los personajes,
as como videos que te dan a entender los
trasfondos de cada uno de ellos. Te
enganchas. Al mes ests sentado en la sala
de cine vindola en gran pantalla. Te atrapa.
Al finalizar caes en cuenta de que es slo la
primera de varias, que es el primer paso
hacia una triloga. Te vuelves ansioso. Te
haces fan del proyecto en todas las redes
sociales, te llegan actualizaciones a tu
smartphone. A los meses ocurre el
lanzamiento de unos dibujos animados que
amplan ese mundo en el que ya te
PAG 26. SE MUEVE
sumergiste. Algunos gratuitos en la red,
otros en un DVD que, sin pensarlo dos
veces, compras. Lo sabes todo acerca del
tema. O al menos eso crees. Poco despus
sale a la luz pblica una novela grfica y un
juego de video para tu consola de
Playstation. Los devoras. Para el momento
en que la secuela llega a las salas eres un
experto en el tema, logrars entender
referencias complejas y vivir la experiencia
de la manera que estuvo ideada desde sus
orgenes. Bienvenido, eres oficialmente un
usuario de un producto transmedia.
El transmedia nace, como todas las
innovaciones tecnolgicas, a partir de las
costumbres y formas de actuar del
individuo moderno. Bien atrs quedaron
los das en que la televisin y el cine eran
los nico vehculos para acceder a
contenido audiovisual. Hoy en da Internet
les ha robado protagonismo y ha
modificado para siempre el
comportamiento del espectador. Nace el
usuario interactivo, el usuario vido de
constantes y diversas formas de
entretenimiento. El advenimiento de
Youtube es fiel reflejo de este cambio en el
paradigma de un individuo cada vez menos
satisfecho con el rol pasivo que le tocaba
ejercer en el pasado.
Qu viene a ser entonces la narracin
transmedia? En pocas palabras, es una
tcnica para contar historias a travs de
distintas plataformas y formatos,
acentuando la especificidad de cada medio
y generando una experiencia abarcadora y
nica. Pero este concepto no alcanza para
entender la complejidad del mundo
transmedia, un tema de mltiples
involucrados, desde el creador hasta el
espectador, desde grandes corporaciones
hasta cineastas innovadores.
EL EFECTO
TRANSMEDIA
La implementacin de transmedia est
diseada para comprometer a los miembros de
la audiencia individualmente, validando su
participacin y motivndolos a que se
involucren en la narrativa. El resultado es
lealtad intensa, compromiso a largo plazo y el
deseo de compartir la experiencia
Starlight Runner Entertainment,
empresa especialista en transmedia
El potencial de la narrativa transmedia es
indiscutible. Cientos de marcas actuales
estn recurriendo cada vez con ms
frecuencia a estrategias multiplataforma
para llegar a sus potenciales clientes.
Ejemplos hay muchos. En 2003 Burger
King lanz una campaa en la que
relanzaba una vieja figura promocional en
varios comerciales de televisin: el rey de las
hamburguesas. A partir de ah la figura del
rey se dispar. Su cara hecha mscara se
convirti en un fenmeno de ventas
generando mltiples videos hechos por sus
fanticos en Youtube. Adems particip
como personaje en los Simpson e incluso
sac al mercado su propio video juego en
XBOX. En otro caso, la marca de sopas
Knorr sac al mercado unos comerciales de
televisin protagonizados por un pequeo
salero que, ante el ingreso al mercado de las
nuevas sopa bajas en sodio, se queda sin
afecto. El pequeo salero de camisa verde
abri cuentas tanto en Facebook como en
Twitter atrayendo a miles de seguidores. La
empresa logr vender ms de 18.000
muequitos utilizados posteriormente para
nuevos videos y sesiones de fotos realizadas
por los consumidores. El xito de las
campaas se vio reflejado adems en el
aumento de ventas para ambas compaas.
Otras marcas como Shell, Old Spice, Coca
Cola, Nokia y Mattel han sido exitosas al
recurrir a estrategias transmedia.
Por lo tanto hay evidencia de sobra de que,
desde el punto de vista del mercadeo, el
transmedia funciona. Pero vale hacer la
pregunta: cmo afecta las narrativas
audiovisuales contemporneas y qu papel
juega el realizador dentro de todo este
nuevo concepto?
UNA NUEVA
NARRATIVA EN
BUSCA DE UN
AUTOR
Quiero aprender animacin, quiero aprender
video juegos... Quiero aprender a publicar
libros, quiero aprender televisin. Por qu?
Porque como autor estoy convencido de que en
los prximos 5 o 10 aos vamos a tener que
saber de todo eso
Guillermo del Toro
Cineasta Mexicano (El laberinto del
fauno, Hellboy)
La primera gran experiencia de transmedia,
llevada a cabo por una pelcula, fue The
Matrix. En el nterin entre la primera y la
segunda entrega de la triloga, sus creadores,
los hermanos Wachowski, difundieron de
todo, desde 9 cortometrajes animados hasta
una serie de comics, pasando por una
variedad de juegos de videos. Con esta
estrategia revolucionaron la narrativa
transmedia al entender que ms all de ser
un vehculo promocional, permita
extender la complejidad y la riqueza del
universo Matrix de maneras que la narrativa
convencional jams hubiese podido lograr.
El espectador que se entregaba por
completo a todo el contenido Matrix
(comics, juegos, cortometrajes...) vivira
una experiencia mucho ms completa que
un espectador que slo se limitaba a ver las
pelculas en el cine; entendera con mayor
detalle las historias, los personajes, las
tramas, etc.
Iniciativas similares fueron realizadas por
pelculas como Cloverfield y Watchmen,
potenciando cada vez ms la experiencia
nica del espectador. Poco tiempo pas
antes de que la televisin tambin se viese
envuelta en el tren de la narrativa
transmedia. En este mbito sin duda alguna
Lost marc la pauta llevando el concepto a
nuevos lmites, apoyndose en el suspenso
permanente en que estaba envuelta la
trama. Adems de los captulos televisivos
(que eran el ncleo de la narrativa),
desarrollaron episodios slo para Web,
crearon distintas pginas para
organizaciones ficticias a las que se haca
referencia en el programa como Oceanica
Airlines y the Hanso Foundation, disearon
un video juego e incluso editaron tres libros
acerca de personajes secundarios que vivan
en la isla, pero que no figuraban entre los
principales de la serie. Todo con miras a
ampliar el mundo Lost y a aumentar la
bulla detrs del suspenso de la trama.
El concepto transmedia no significa el fin
de la forma clsica de contar historias en
cine, pero s permite cuestionar el concepto
lineal de la narrativa audiovisual como
forma nica. Ya pasada la primera ola de
iniciativas multiplataforma, el transmedia
actual busca, ms all del aspecto
promocional, ahondar en el elemento del
autor y el contenido. Festivales
internacionales de cine como el de
Rotterdam y San Sebastin estn
incluyendo secciones dedicadas a la
narrativa transmedia e incluso hay festivales
dedicados al tema como el Transmediale en
Alemania, todos con la mira puesta en
enfatizar un concepto claro: el transmedia
es un vehculo para expresarse, pero la
semilla que sigue y seguir moviendo el
cine son las buenas historias.
EDICIN NMERO SEIS. PAG 27
PAG 30. SE MUEVE
DIRECCIN FOTOGRFICA: Francesco Spotorno / Fotnica.tv - DIRECCIN ARTSTICA: Leonardo Martnez Hlawacz - VESTUARIO: Valentina Wolfermann
CALZADO: Tarbay - ACCESORIOS: Junglechick - ESTILISMO Y MAQUILLAJE: Romer Ravelo - PRODUCCIN GENERAL: Joaneska Grssl Melen

NUEVOS ROSTROS
DEL CINE VENEZOLANO
POR Andrena Martnez Santiso -andremars@gmail.com-

Son jvenes, de diferentes tipologas y procedencias, algunas con ms o menos experiencias en la

actuacin, pero todas con ganas de conquistar al pblico con sus recientes participaciones en la
pantalla grande. Rossana Fernndez, rika Santiago, Flora Sylvestre y Alexandra Braun forman
parte de un nuevo grupo de actrices que protagonizan por primera vez y que, con asesoras de los
directores de las pelculas y con clases particulares de voz e interpretacin, prepararon e
investigaron arduamente sus personajes para ofrecer un trabajo de calidad en la cartelera nacional
ROSSANAFERNNDEZ:PARAELESPECTADOR
ESREFRESCANTEVERNUEVOSROSTROS

Rossana Fernndez se re fuerte al recordar cmo fue su prueba de

actuacin hace dos aos para la pelcula El rumor de las piedras de Alejan-
dro Bellame. Lejos del estrs, de la angustia, que siente normalmente
cuando asiste a las audiciones, en esa oportunidad, se present relajada y
feliz. Pens, por las caractersticas del personaje, que no le daran el papel.
En el guin se lea que Delia, la figura central, era una mujer morena, alta,
de 37 aos de edad y madre de dos nios. Nada relacionado con su perfil
en la vida real: es blanca, de estatura mediana, soltera y en el momento de
hacer la audicin tena 30 aos de edad.
Lo hice con todo el amor del mundo, pero saba que yo no reuna los
requisitos de la tipologa que estaban buscando. Para mi sorpresa, me
siguieron llamando. A la tercera cita, pens: Esto es serio. Y finalmente
me dieron el papel de Delia, una obrera que trabaja en una beneficiadora
de pollos, que es sobreviviente de la tragedia de Vargas. Me conmovi
mucho que el director decidiera modificar la familia para que yo encajara
dentro de ese personaje. Fue algo que le agradezco y que me impresion
mucho, seala la actriz, que tuvo su primera participacin en el cine en el
cortometraje En Los Roques de Hernn Jabes y trabaj tambin en la cinta
13 Segundos de Freddy Fadel.
Por su actuacin en el filme, la intrprete fue reconocida como Mejor
Actriz en el Festival de Cine de Mrida en 2011. La pelcula tiene un
excelente guin. As que fue demasiado bonito que las cosas se dieran para
que yo estuviera involucrada en esto. Adems que el director no me
conoca, l simplemente confo en mi talento y eso es algo muy difcil
porque es poner el peso de tu pelcula en alguien que sentiste que era la
correcta por feeling e intuicin, dice Fernndez, que ha fungido como
acting coach infantil de Una mirada al mar de Andrea Ros y en La casa del
fin de los tiempos de Alejandro Hidalgo.
La actriz tambin tiene trayectoria sobre las tablas debido a que se form
en el Teatro del Contrajuego. A pesar de su experiencia, est consciente de
que su rostro es desconocido para el pblico venezolano. Siempre le
agradezco mucho a Alejandro Bellame porque le dio la oportunidad a una
actriz que no es conocida y adems lo hizo con un personaje que es
complejo. Si bien no me quitaba el sueo la protagonizacin, es gratifi-
cante cuando te dan oportunidades como sta. Adems, creo que para el
espectador es refrescante ver nuevos rostros. Desde que le El rumor de las
piedras, pens: En qu paquete me met yo? Es un personaje muy
complejo. No tuve una escena fcil. Pero la confianza que el director
deposit en m, tambin la deposit en l.
Del rodaje, Fernndez recuerda uno de los momentos que ms le
conmovi. El equipo fue citado a filmar una escena de madrugada en el
estado Vargas. Justo esa noche se estaban cumpliendo diez aos de la
tragedia. Fue algo que ni siquiera se program, sino que el plan de rodaje
se aplaz y por coincidencia estuvimos all en esa fecha. Filmamos en Los
Corales y la energa que sent all fue indescriptible. Es un momento que
nunca olvidar.

PAG 30. SE MUEVE

 SIEMPRE LE AGRADEZCO MUCHO A ALEJANDRO
BELLAME PORQUE LE DIO LA OPORTUNIDAD A
UNA ACTRIZ QUE NO ES CONOCIDA Y ADEMS LO
HIZO CON UN PERSONAJE QUE ES COMPLEJO. SI
BIEN NO ME QUITABA EL SUEO LA
PROTAGONIZACIN, ES GRATIFICANTE CUANDO TE
DAN OPORTUNIDADES COMO STA
RIKASANTIAGO:ELCINE
TEDAUNRESPETOADICIONAL

Las cmaras y los estudios de televisin forman parte de la vida de rika

Santiago desde que debut en ese medio en la serie juvenil Con toda el
alma. A su currculo ha sumado participaciones en las telenovelas Voltea pa
que te enamores, Vieja, yo? y El rbol de Gabriel. El teatro tambin es un
escenario que ha probado con gusto. Una de sus ms recientes
participaciones en las tablas fue en la pieza A 2,50 la Cuba libre. Mientras
haca una funcin de esa obra en el Teatro Bar, el realizador Frank Spano
fue a verla, por sugerencia de unos amigos, para estudiar si su perfil
encajaba con los parmetros de la actriz que buscaba como la protagonista
de su pera prima: Hora menos.
La intrprete cuenta que el director la invit al casting de la cinta. All,
ambos sintieron una buena qumica. Le gust mi trabajo y me dio el
personaje de Yudeixi, una sobreviviente de la tragedia de Vargas. Al
principio fue complicado porque haba firmado un precontrato con un
canal para hacer una telenovela y no quera quedar mal con esa
produccin. Pero Frank tena muy clara la pelcula, habl con la
productora del dramtico y llegamos a un acuerdo: que la cinta era lo
mejor para m en ese momento, manifiesta la actriz de 26 aos de edad,
que estudi Publicidad y Diseo de Modas.
El rodaje del largometraje le permiti a Santiago experimentar un campo que
hasta ese momento era desconocido para ella: el cine. Para prepararse para el
papel protagnico, sostuvo varias reuniones de mesa con el equipo y con el
director. Paralelamente, hizo un trabajo de observacin. Fui a La Guaira,
visit la mayora de los lugares que quedaron devastados despus de la
tragedia y que an hoy en da estn en situaciones precarias. Convers con
muchas personas que perdieron a sus familias. Fue sper conmovedor
escuchar todos esos relatos. Ellos me ayudaron a construir el personaje, dice.
Santiago se siente muy agradecida de que le hayan dado la protagonizacin
en la pantalla grande: El cine te da un respeto adicional, te complementa.
Cree adems que la oportunidad la obtuvo no por suerte, si no gracias a su
experiencia. Pienso que mi carrera me llev a hacer esta pelcula, a
protagonizar. Los aos de trabajo en televisin y en teatro, junto con las
recomendaciones de las personas que me han acompaado durante todo este
tiempo. Si hubiese sido por suerte, creo que hace tiempo habra llegado sin
estudiar mucho. Tambin es cuestin de factores. Vale el talento, el fsico, el
prototipo de la persona que estn buscando para la pelcula, agrega.
Gracias a Hora Menos, la actriz ha recibido otras ofertas cinematogrficas. En
mayo, por ejemplo, viajar a Bolivia para participar en el rodaje de la pelcula
Carga sellada de Julia Vargas Weise. Interpretar a la esposa del protagonista
(personaje que da vida el actor mexicano Damin Alczar). La cinta es sobre
un maquinista y tres policas que deben enfrentar diversos problemas por
llevar un cargamento en un tren que afectar a un pas. Adems de este
proyecto, estoy tengo en manos otro guin de una cinta venezolana.
Afortunadamente, vienen cosas buenas para este ao.

PAG 32. SE MUEVE

FLORASYLVESTRE:DIOSDECIDIR
SIELCINEESMICAMINO

De vagn en vagn, en la lnea 1 de Metro de Caracas, Flora Sylvestre se

desplaza todos los das para ir de su casa al trabajo, a las citas con sus
amigos y a las audiciones de modelaje. En el transporte subterrneo,
gracias a su porte y figura, la joven de 21 aos de edad nunca ha pasado
inadvertida. Es alta, delgadsima, morena, cabello corto, ojos expresivos y
labios carnosos. Todos esos atributos fsicos, adems de hacerla resaltar con
respecto a los dems viandantes, le han merecido varias ofertas de trabajo.
Y una de ellas, la ms importante, la llev a ser la protagonista de Az,
pelcula de Luis Alberto Lamata, que an no se ha estrenado.
Le doy gracias a Dios porque existe el Metro. Cuando necesiten empleo,
vayan all, dice entre risas la modelo, de descendencia haitiana, que se
gradu el ao pasado en Administracin de Recursos Humanos.
Sylvestre relata que un da, en la estacin de La California, el director de
casting de la pelcula, Luis Castillo, y la diseadora de vestuarios, Maite
Pez, se acercaron a ella para invitarla a la audicin. Me preguntaron si
era modelo y me convidaron a ir a la Villa del Cine. Yo ni siquiera saba
dnde quedaba eso, pero como estaba acompaada de mi amigo Diego
Luis, que s saba, acept. Fui para el casting y cuando sal, como no soy
actriz, sent que lo haba hecho horrible. A los diez minutos me llamaron y
me dijeron que haba sido preseleccionada.
Durante dos semanas, la joven particip en un taller de actuacin junto
con la actriz Maryelis Rivas. Una de las dos sera la protagonista. En la
prueba final, ella cont una historia personal, en la que no puedo evitar las
lgrimas. Al terminar, Lamata me dijo que yo era Az. Y le dieron el papel
antagnico a Maryelis. Fue una emocin indescriptible. Siempre me ha
gustado ir al cine a ver pelculas, pero jams se me pas por la cabeza estar
en un rodaje. Me siento privilegiada y dichosa. Orgullosa adems de
interpretar a una negra en la poca de esclavitud, porque es una oportuni-
dad para que las personas tomen en conciencia y comprendan que somos
iguales.
Al ser una inexperta en el campo actoral, Sylvestre se fij como meta
escuchar atentamente todas las instrucciones del director. Crear un
personaje es difcil porque no saba si tena que ser ms artificial de lo
normal. Pero Lamata habl conmigo y me dijo que tena que ser lo ms
natural posible. Mi reto era proyectar la fiereza que ella tiene. Se me hizo
ms fcil porque no tena muchos parlamentos, ya que Az viene de frica
y no habla espaol.
Entres las cosas ms difciles que afront la joven fueron las escenas de
desnudos. Yo me quito la ropa slo cuando me voy a baar. (Risas). As
que fue muy fuerte, pero el director me dijo que iba a dejar eso en mis
manos. Cuando rodamos, se me salan las lgrimas porque fsicamente
representaba a Az, pero adentro estaba yo. Me daba mucho sentimiento,
pero a Lamata le gust, dice Sylvestre, a quien le encantara recibir otros
proyectos de cine. Dios me puso este libreto como punto de partida, l
decidir ms adelante si este es mi camino, expresa.

PAG 34. SE MUEVE

 SIEMPRE ME HA GUSTADO IR AL CINE A VER
PELCULAS, PERO JAMS SE ME PAS POR LA
CABEZA ESTAR EN UN RODAJE. ME SIENTO
PRIVILEGIADA Y DICHOSA. ORGULLOSA ADEMS DE
INTERPRETAR A UNA NEGRA EN LA POCA DE
ESCLAVITUD, PORQUE ES UNA OPORTUNIDAD PARA
QUE LAS PERSONAS TOMEN EN CONCIENCIA Y
COMPRENDAN QUE SOMOS IGUALES
ALEXANDRABRAUN:DEBHABERPROBADO
LAACTUACINDESDEMUCHOANTES

El da que Alexandra Braun asisti a la audicin de Hasta que la muerte nos

separe, pelcula de Abraham Pulido, jams pens que saldra del lugar con
grandes posibilidades de convertirse en la protagonista. Ella haba sido
citada para interpretar un personaje corto, de modelo, debido a que la
cinta se mueve entre el mbito de la belleza y el boxeo. Pero despus de que
el director de casting la vio, quiso que ella compitiera por la figura
protagnica.
Yo haba tenido la oportunidad de trabajar anteriormente con la Villa del
Cine, pero en personajes muy pequeos. Por ejemplo, en La Pura Mentira
de Carlos Malav, en la que interpret a la promotora de un show;
Comando X de Jos Luis Valera, en la que haca de reportera de CNN
Internacional y en Puras Joyitas de Csar Oropeza y Henry Rivero, en la
que di vida a una miss. As que cuando me consideraron para la protago-
nizacin yo no lo poda creer porque nunca haba hecho cursos formales de
actuacin, expresa la modelo y locutora de 28 aos de edad.
Braun tuvo que hacer ms de seis pruebas antes de que el director le
anunciara que ella representara en el filme a Diana Montenegro, una
mujer que ha dedicado su vida al modelaje, que es conocida en el mundo
del espectculo y que se enamora de un boxeador, que interpreta el
cantante de hip hop Rubn Zapata, mejor conocido como Zapata 666. La
pelcula an no tiene fecha de estreno.
Me sent muy satisfecha cuando obtuve el papel. Al principio fue fuerte
asumirlo, sobre todo porque en el guin deca que iba a tener escenas de
desnudos. Pero cuando uno asume un reto profesional no puedes estar con
esos tabes, tienes que entrar en el personaje. Abraham trabaj con mucho
cuidado esa toma y no se ve vulgar. Est todo perfectamente calculado,
seala Braun, que en los ochos meses de rodaje cont con la asesora del
actor William Goite, como acting coach.
La animadora y empresaria lanz la lnea de accesorios DiBraun junto
con su hermana gemela, Karina complet sus clases de actuacin y de
manejo de la voz con un entrenamiento fsico fuerte basado en clases de
boxeo, con las que perdi ms de siete kilos. Siempre he credo en la
preparacin y mucho ms al tener el peso de una pelcula. Es un reto
grandsimo. Ms que las novelas, me llamaba la atencin trabajar en el
cine y ahora que lo hice, quisiera continuar en este camino. Despus del
rodaje, siento que deb haber probado la actuacin desde mucho antes.
Pero el tiempo de Dios es perfecto y empezar con un protagnico, en cine,
me parece que es una experiencia maravillosa.
Braun, que fue coronada como Miss Tierra en 2005, agradece al cine
venezolano porque le abre las puertas a mucho talento nuevo y, en
ocasiones, a rostros desconocidos. Es un medio mgico, maravilloso. Me
encantara que mi pelcula pueda ser proyectada en el extranjero, en los
festivales internacionales, en las salas de cine, para que puedan ver nuestro
trabajo. Los venezolanos tenemos mucho que ensear. Y, por eso, quiero
que mi prximo paso sea la internacionalizacin Haber hecho cine en el
pas creo que me puede ayudar a dar ese salto. Vamos a ver si ese sueo se
cumple.

PAG 36. SE MUEVE

 ME ENCANTARA QUE MI PELCULA PUEDA SER
PROYECTADA EN EL EXTRANJERO, EN LOS
FESTIVALES INTERNACIONALES, EN LAS SALAS DE
CINE, PARA QUE PUEDAN VER NUESTRO TRABAJO.
LOS VENEZOLANOS TENEMOS MUCHO QUE
ENSEAR
ESPACIO FOTOGRFICO

LBUMDEFAMILIA:
ELPODER
DELAIMAGEN
POPULAR
POR Jess Ernesto Parra
FOTO Cortesa CENAF como parte del proyecto "El lbum de familia"

SANDRO ORAMAS, PRESIDENTE DEL CENTRO NACIONAL DE FOTOGRAFA (CENAF),

INVESTIGADOR Y FOTGRAFO, CONVERS CON NOSOTROS PARA APUNTARNOS QUE EN EL
IMAGINARIO POPULAR, EN EL PROCESO DOCUMENTAL FRAGMENTARIO QUE CONSTITUYEN
LOS LBUMES DE FAMILIA LA DENOMINADA FOTOGRAFA VERNCULA- DE NUESTROS
BARRIOS, COMUNIDADES Y PUEBLOS EST EL GERMEN DE UNA EMANCIPACIN DEL
IMAGINARIO Y DE LA CONSTRUCCIN DE UNA FORMA DE VERNOS QUE ROMPA CON VISIONES
NICAS. SIEMPRE DESDE EL TRABAJO CON LAS COMUNIDADES, Y SIN PERDER DE VISTA QUE
LA FOTOGRAFA PUEDE SER DE TODOS, PARA ENTENDERNOS A NOSOTROS MISMOS.

PAG 38. SE MUEVE


EL TRABAJO ENTONCES, DESDE EL CENAF,
APLICANDO UNA ESPECIE DE ARQUEOLOGA VISUAL
POPULAR, ES RECUPERAR ESOS ELEMENTOS PARA
LA CONSTRUCCIN DE ESE TEJIDO SOCIAL IDENTITARIO,
ABORDANDO LA PROBLEMTICA DE LA IDENTIDAD
NUESTRA, CUYO IMAGINARIO FUE FRAGMENTADO,
COLONIZADO, Y DESPLAZADO
LBUM DE FAMILIA OFRECE UNA MIRADA
INTERESANTE SOBRE EL HECHO FOTOGRFICO,
PORQUE MS ALL DEL HECHO FORMAL AVANZA
SOBRE ASPECTOS SOCIALES DE LA FOTOGRAFA.
ESTA INICIATIVA ES CONSIDERADA POR UDS. COMO
UNA COLECCIN, O LA MIRAN QUIZ MS COMO
LNEA DE INVESTIGACIN?
lbum de familia es un mbito de investigacin, que entra dentro
de las nuevas polticas que el CENAF se propone. Hay un
antecedente muy importante de esta lnea en el trabajo de Claudio
Perna, con la exposicin Fotografa Annima de Venezuela, que
entraba en su propuesta de arte social. Yo estuve muy cerca de esa
experiencia de Claudio, y s que fue de los restos de una
foto-tienda donde yo iba -Foto Roma en la Avenida Urdaneta-
donde l dio con gran parte de ese material que expondr como
una mina de investigacin y de reconocimiento de la venezolani-
dad, fotos donde sencillamente aparece retratado el pueblo. No son
los grandes autores, no son los grandes nombres, sino la fotografa
hecha por el pueblo.
QU VALORES POSEE LA FOTOGRAFA
VERNCULA?
Primero que concuerda perfectamente con el lema Ahora la
Cultura es de todos. La fotografa siempre ha sido de todos. La
fotografa popular, verncula, social toca la fibra emocional. Porque
conlleva el tema de la familia, y ese es el mbito donde se
desarrolla. La fotografa verncula recoge el ethos social en imagen,
la historia de la familia, los espacios comunes, hay all unas
coordenadas sociales que nos identifican como cultura. Y desde el
otro punto de vista, el de la teora de la imagen, esos insumos -que
muchas veces son desecho- que componen ese material cultural
fragmentario, conforman un tejido social que nos une. El trabajo
entonces, desde el CENAF, aplicando una especie de arqueologa
visual popular, es recuperar esos elementos para la construccin de
ese tejido social identitario, abordando la problemtica de la
identidad nuestra, cuyo imaginario fue fragmentado, colonizado, y
desplazado.
-HABLAMOS DEL LBUM DE FAMILIA COMO UNA
DISCURSIVIDAD CULTURAL, PERO Y EL LBUM COMO
POLTICA CULTURAL DESDE EL CENAF
Se manifiesta en la intencin de retomar el lbum familiar dentro
de las herramientas de formacin del plan de activadores fotogrfi-
cos, compaeros que vienen de las comunidades y que manifiestan
inters y sensibilidad hacia la fotografa. Este trabajo se realiza
articulado con los Consejos Comunales, para la deteccin de estos
activadores, y nosotros le suministramos herramientas y
metodologas para su formacin, de tal modo que al regresar a su
comunidad lleven esos conocimientos a su barrio. Metodolgica-
mente el proyecto de trabajo en las comunidades ha sido el lbum
EDICIN NMERO SEIS. PAG 39
PAG 40. SE MUEVE

EN EL LBUM DE FAMILIA ESTN EXPRESADOS
VALORES COMO LOS AFECTOS,
EL RESPETO, LA COHESIN SOCIAL,
EL NCLEO FAMILIAR, LA AMISTAD,
LA ESPIRITUALIDAD
de familia. Cmo llega a un barrio para hacer un trabajo
fotogrfico? No puedes llegar all con una cmara apuntando a
todo el mundo. T entras por la parte familiar, emocional. El
barrio es una familia. Convocas a la familia y quin es la familia?
las mujeres, la mama, la abuela, la ta, que son quienes llevan el
lbum de la familia. Quin conserva las fotos de tu infancia? Tu
mam. Entonces vamos con Madres del Barrio, y les decimos:
mustrenos su lbum de familia. Rescatamos las imgenes, hacemos
un trabajo de conservacin y qu hacemos con eso?, para qu
rescatarlos? Por el tema de los valores. En el lbum de familia estn
expresados valores como los afectos, el respeto, la cohesin social, el
ncleo familiar, la amistad, la espiritualidad. Podemos utilizar el
lbum para hacer un trabajo con los jvenes, que estn en otras
formas de crear lbum de familia, por facebook, en un ipod, por un
mensajito de texto. Incluso, el lbum de familia ha servido para
reconstruir la memoria del espacio Quien llego primero a este
barrio? Aqu est la foto que lo demuestra.
-HACE POCO HABLASTE DE LA COLONIZACIN DEL
IMAGINARIO FOTOGRFICO PODRAS
DESARROLLARLO?
El tema de la colonizacin nuestra no solamente fue econmica,
militar, y cultural, sino tambin en imagen. El tema de la
representacin del otro, del posedo, del sometido, la mirada colonial
abunda en la literatura fotogrfica universal. La representacin de los
esclavos, de las minoras, de los obreros, la mirada del poder
hegemnico euro cntrico sobre sus colonias est aun presente.
Cmo aparecen los habitantes de frica en la primera fotografa
europea? Como el salvaje, el salvaje que est siendo domesticado. En
Venezuela tenemos esa colonizacin de la imagen. Esa fotografa
serva para reforzar aun ms ese sistema de exclusin. Cul es la
tarea? No rechazarla, no caer en la facilidad de destruir esas fotos
donde nuestros ancestros aparecen como esclavos, al contrario, ahora
con un trabajo de reflexin, investigacin, y toma de conciencia nos
vamos a servir de ellas para revertir ese proceso de colonizacin,
reinvertir los cdigos, y dinmicas del poder a travs de la
investigacin fotogrfica y de la fotografa como forma del poder.
EDICIN NMERO SEIS. PAG 41
PORTAFOLIO
Francesca Commissari
CAMINANTE
DELAMIRADA
POR Harum Grssl Cabral -harumatrix@yahoo.com-
FOTOS Cortesa Francesca Commissari
Francesca Commissari camina por el filo del
mundo con el mordisco del asombro a
cuestas. Como un gato negro sabe extraviarse
en las esquinas, dispuesta a convertirse en
gerundio en un mercado de Marruecos, en
un volcn del Per, en la inmensidad
alucinante de la Amazona. Su destino es el
viaje, la ruta; siempre lista para perseguir el
instante perfecto, ese que ella y su ojo logran
encontrar en la sonrisa que perdi un anciano
bajo la llovizna, en una mirada hecha grieta.
Naci en Italia en el invierno de 1979, en
Mdena, tierra de ferraris, lasaa y vinagre
balsmico. Cargada de preguntas decidi
estudiar filosofa en la Alma Mater
PAG 42. SE MUEVE
Studiorum, la misma universidad
por la que pas Dante Alighieri de
camino al infierno. Buscando ms
respuestas se estableci en Espaa
donde le hinc el diente por
completo a la fotografa que, entre
tanto, haba pasado de pasatiempo
a vocacin. En la Escuela EFTI
de Madrid se form
profesionalmente e hizo un
Mster en fotografa de reportaje.
Y reportar quera, era una
urgencia. Agarr su mochila y se
fue a buscar historias en medio de
la nada ms verde del planeta.
A Sudamrica lleg con una idea,
que despus fue proyecto y luego
sueo. Junto a dos amigas
periodistas, de Italia e Inglaterra,
quera documentar la realidad del
pueblo indgena -y especialmente
de sus mujeres- pero no con fotos
lejanas, de esas que se toman del
otro lado de la calle cuando nadie
sospecha, sino de cerca, como si
fuera sombra. A m me gusta la
gente, el componente humano, la
mirada. Soy muy fotocercana. Me
gusta llevar al espectador dentro
de la historia, que por un momento pueda
entrar en la vida de otro, que vea lo que he
visto yo, que sienta lo que transmite esa
persona, cuenta.
En la selva se instal hace cuatro aos para
tomarles el pulso a las comunidades
indgenas Warao, Pemn y Tikuna, de
Venezuela y Brasil. Las historias se
revelaban en todas partes: en las mujeres y
su lucha; en las minas de oro y el delirio;
en la tuberculosis y el hambre de todos los
das; en el nio con sarna y el agua
envenenada de mercurio; en la danza
sagrada que llama a los espritus y presagia la
muerte.
Su fotografa se muestra orgnica, profunda,
delatora. Es un reflejo, casi una posesin.
Cuando empiezo a hacer fotos, hay un
momento en que entro como en un trance, y
la cmara ya no existe afuera. Soy yo y la
mirada. Me gusta la textura, las arrugas, lo
rstico, los detalles. Me gusta que se vean las
venas de las cosas. Cuando la gente se va
acostumbrando a que ests ah, y se olvidan
de que existes, es cuando empiezas a hacer las
fotos buenas.
Entre la triple frontera y la Gran Sabana
Commissari aprendi a pescar, a cazar y a
navegar en canoa. Vendi artesana e hizo
malabares en los semforos para sobrevivir.
Pero la incertidumbre no le asusta. La
adrenalina -asegura- es su alimento. S que
era un riesgo. Nos podan matar. Haba
tarntulas, serpientes, infecciones. Era pasar
ocho meses con piojos, con niguas en los
pies. Pero yo desde joven quera ser
aventurera, ir por el mundo con mi cmara.
Quera ser Indiana Jones. Me encantara ser
reportera de guerra.
Hace un ao se mud a Caracas, que ahora es
su centro de operaciones. Trabaja para la
agencia fotogrfica Orinoquiaphoto y sigue
explorando los temas que le inquietan: las
fiestas tradicionales, los barrios, el miedo, la
locura, la muerte. Por estos das prepara una
exposicin sobre la salud de los waraos, un
taller sobre fotografa de reciclaje y un
reportaje sobre la santera en Cuba. Y
mientras planea su prxima visita a la selva se
le puede ver asomada a la ventana de un
barrio caraqueo; colada entre los diablos
danzantes de Naiguat; retratando la
multitud que incendia a pasos el asfalto en
alguna avenida o fotografiando el azul
insoportable de un hospital cualquiera.
Buscando la mirada, siempre en trnsito.
 COMO FOTGRAFA FREELANCE
FRANCESCA COMMISSARI HA
COLABORADO CON INSTITUCIONES
COMO CRITAS DE VENEZUELA, LA
FUNDACIN CAMINO DE SUEOS, LA
UNIN LATINOAMERICANA DE
MUJERES Y LA FUNDACIN MUJERES
DEL AGUA. ALGUNOS DE SUS
TRABAJOS HAN SIDO PUBLICADOS EN
EL DIARIO EL NACIONAL, EL CORREO
DEL ORINOCO, EL PERIDICO
PROCESO Y LA REVISTA ELECTRNICA
INGLESA SOUNDS AND COLOURS
BLOG:
HTTP://FRANCESCA
ONTHEROAD.BLOGSPOT.COM
TRAS BASTIDORES

UNALUCHAPORSOBREVIVIR

FOTO Cortesa Patricia Ortega

DANIELA GONZLEZ INTERPRETA A SHULIWALA, UNA NIA DE 10 AOS DE LA ETNIA WAYU, QUIEN
SOBREVIVE A LA EXTERMINACIN DE TODA SU FAMILIA Y SU PUEBLO. LOGRANDO HUIR DE LA GUAJIRA,
LLEGA A MARACAIBO, UN LUGAR QUE NUNCA HABA VISITADO Y SIN HABLAR UNA PALABRA DE ESPAOL

El regreso es una produccin de Mandrgora Films Zulia con financiamiento del Centro Nacional Autnomo de
Cinematografa (Cnac), coproducida con la Fundacin Villa del Cine y Pdvsa La Estancia y Xenon Films. Su
estreno se est planificado en el segundo semestre del 2012, para conocer ms de la pelcula, visita en facebook la
pgina El Regreso, pera prima zuliana y sguelos por la cuenta twitter: @elregresozulia

PAG 48. SE MUEVE

LADIRECTORA
Patricia Ortega. Cineasta y artista venezolana, originaria del Estado Zulia. Su experiencia en direccin de documentales,
(Alemania, 2006) la ha llevado a crear trabajos cinematogrficos como Kata-Ou-Outa (vivir-morir), El nio Shu, biografa
sobre Miguel ngel Jusay, La Boda de Blanco, Pasaje, Dos Soles, Dos Mundos, Perolita, Al otro lado del mar,
cortometraje ganador de varios premios y reconocimientos, seleccionado dentro de los 40 films que integrarn la muestra del
evento Muestra de cine Latinoamericano Rodando, as como tambin se le otorg una mencin especial en el Festival de Cortos
de Baha, Brasil para el 2006. Ganador de mejor cortometraje de accin (2006) en Smes Rencontres cinmatographiques
sud-americaines, en Marsella, Francia.
TEXTO Carmen Jimnez
ILUSTRACIN Eliana Urdaneta
LA GUA

EN EL MBITO CINEMATOGRFICO, MUSICAL Y FOTOGRFICO EXISTEN DIVERSAS INSTITUCIONES QUE

EXISTEN PARA PROMOVER, ORIENTAR, FOMENTAR Y DIFUNDIR EL TALENTO NACIONAL. EN ESTA
SECCIN, TE IREMOS DETALLANDO LOS SERVICIOS QUE OFRECEN CADA UNA DE ELLAS Y QUE ESTN AL
ALCANCE DE UN CLICK, UNA LLAMADA O UNA VISITA A SUS INSTALACIONES. AQU TE PRESENTAMOS
UN DIRECTORIO GENERAL, PARA QUE NO PIERDAS DE VISTA NINGUNA DE ELLAS:

CENTRO CENTRO CENTRO

NACIONAL NACIONAL DEL
AUTNOMO DE DISCO CENDIS
CINEMATO-
GRAFA CNAC
El CNAC fomenta y financia proyectos
cinematogrficos: cortos y largometrajes de
ficcin, documental y de animacin, desde
su gestacin al momento de inscribir un
guin y hasta completar la postproduccin
de una pelcula. A partir del 19 de marzo
de este ao, las convocatorias de financia-
miento del CNAC son permanentes y en
lnea. Otro factor importante a destacar, es
que si tienes un video o una pelcula
terminada, el CNAC tambin te apoya para
su promocin, bien sea para su estreno en
salas de cine bien en su promocin en
festivales nacionales e internacionales. Por
ltimo, en el rea de formacin y asistencia tor musical, no dejes de visitar su sitio
tcnica, el CNAC cuenta con el Laborato-
rio del Cine y el Audiovisual, donde
regularmente se dictan talleres especializa-
dos en el rea, as como se cuenta con un
nutrido centro de documentacin e
informacin.
Para mayor informacin, vista:
www.cnac.gob.ve
Sguelos en twitter: @cnac_en_linea
contacto@cnac.gob.ve
Telfonos: (58-212) 2381622 / 1564 /
1870 / 1338 /1507.
Laboratorio del Cine y el audiovisual
Telfonos: (58-212) 2352194 / 2392171
/ 2380570 / 2484 / 7573
A travs de la produccin discogrfica, el
CENDIS afianza la identidad cultural del
venezolano en el mbito musical y la
tradicin oral. Dentro de las lneas de
accin del CENDIS, est apoyar la
produccin musical, desde la grabacin en
salas equipadas con alta tecnologa, pasando
por la mezcla bajo la asesora de reconoci-
dos profesionales, hasta la generacin de un
mster industrial y su replicacin para ser
distribuidos en el mbito nacional. Sus
frmulas de trabajo son amplias y variadas,
bien si se trata slo de replicacin de la
obra, o de coproducciones a gran escala con
diversos aliados institucionales pblicos y
privados.
Si eres compositor, intrprete o produc-
web: www.cendis.gob.ve
Sguelos en twitter: @cendisavanza
e-mail: cendis@cendis.gob.ve
Telfonos: + (58) (212) 942.27.80 /
941.52.19 / 942.29.38 / 942.27.69 /
945.58.60 / 945.42.43.
NACIONAL DE
LA
FOTOGRAFA
Este ente est dedicado a promover la
creacin fotogrfica y rescatar el patrimonio
visual generado en el pas. Para cumplir con
su misin, el CENAF no slo ofrece
talleres, sino que se dedica a la creacin,
promocin y estmulo de proyectos
fotogrficos, que complica y edita bajo una
serie de publicaciones y editoriales.
Quieres enterarte de todos los talleres,
exposiciones y publicaciones del
CENAF?
Entra a: www.fundacenafv.gob.ve
Sguelos en twitter: CENAFV
Escribe a:
fundacenafv@fundacenafv.gob.ve
tallerescenaf@gmail.com
educacioncenaf@gmail.com
Telfonos: +58-212 - 564.79.74 / 72.38

PAG 52. SE MUEVE

FUNDACIN
VILLA DEL
CINE
La productora del Estado venezolano nace
en 2006, desde su creacin ha producido y
coproducido ms de 70 proyectos audiovi-
suales, entre los cuales destacan las pelculas
picas como Miranda regresa y Zamora edades, con ttulos provenientes de
y las premiadas en festivales internacionales
como Habana Eva, entre muchas otras.
Para estimular el talento nacional, la Villa
tiene una convocatoria de ideas, donde los
seleccionados reciben una asesora para
escribir un guin de cine, as como han
abierto concursos para pelculas de bajo
presupuesto.
Si tienes una idea para una pelcula en
mente, no dejes de visitar:
www.villadelcine.gob.ve
Sguelos en twitter: @villadelcine
Telfonos: (58-0212) 363-88-42 /
363-55-04 / 363-07-66
Visita su canal youtube en:
www.youtube.com/FVilladelCine
DISTRIBUDORA FUNDACIN
AMAZONIA CINEMATECA
FILMS NACIONAL
El mundo que nos rodea es diverso y La Cinemateca Nacional tiene dos gran
variado, Amazonia Films, tambin creada misiones, la de conservar y resguardar
en 2006, ha completado un nutrido nuestro patrimonio cinematogrfico, y la de
catlogo de producciones para todas las difundir y exhibir nuestra cinematografa, y
las ms interesantes producciones realizadas
cinematografas tan lejanas como Corea del en todo el mundo, mes a mes, el equipo de
Sur o tan cercanas como nuestra hermana la Cinemateca hace una delicada y
repblica Colombia. Estas producciones, se cuidadosa labor de seleccin de las ms
estrenan en salas de cine, estn disponibles interesantes propuestas audiovisuales
en algunos canales del Sistema Nacional de realizadas en el mundo, para ofrecerlas a la
Medios Pblicos y puedes adquirirlas en audiencia venezolana en formas de Ciclos,
formato DVD y Blu-ray para verlas en la jornadas, Cine-Foros.
comodidad de tu hogar. Amazonia Films
tambin celebra el cine con eventos Su revista de programacin puedes
especiales como el Concurso de Video descargarla en el sitio web:
Comunitario y el Festival de Cine Latino- http://www.cinemateca.gob.ve/fcn/
americano y Caribeo, que cada ao se Sguelos en twitter: @cinematecavzla
celebra en la Isla de Margarita. Tienes un atencionalciudadano@gmail.com
video realizado en tu comunidad?, Telfono: (0212) 493 85 40
Quieres conocer en detalle el catlogo
de Amazonia Films? Entra en:
www.amazoniafilms.gob.ve
Sguelos en twitter: @amazoniafilms
Visita su canal youtube en:
www.youtube.com/user/amazoniafilms
Telfonos: +58-212-2341749 / 9569 /
2388684 / 238.18.74
Sigue la programacin de los
festivales en:
www.festivalesamazonia.gob.ve
Escrbenos a:
festivales@amazoniafilms.gob.ve
festivaldemargarita@gmail.com
Sguelos en twitter: @amazoniacine
EDICIN NMERO SEIS. PAG 53
APUNTES DE POSTPRODUCCIN
PROLOGO
POR Jess Odremn / Montador elperroandaluz101@gmail.com
..SI (COMO EL GRIEGO AFIRMA EN EL CRATILO)
EL NOMBRE ES ARQUETIPO DE LA COSA,
EN LAS LETRAS DE ROSA EST LA ROSA
Y TODO EL NILO EN LA PALABRA NILO
(JORGE LUS BORGES, EL GOLEM)
Cinta, film, pelcula son sustantivos que aluden al soporte de la
imagen cinematogrfica, y durante el siglo XX tambin fueron
Sincdoques, tanto de las obras cinematogrficas como del mismo
arte del cine. Moviola, laboratorio, truca, son nombres de equipos
cinematogrficos y por antonomasia tambin se usaban para
denominar algunos de los oficios de la postproduccin: Ir a la
moviola era editar la pelcula, ir a la truca era realizar efectos
especiales de imagen. Ir a laboratorio, acometer el proceso de
culminacin de la obra.
Con la llegada de la revolucionaria era digital del cine, desapare-
cieron algunas de las mquinas tradicionales y surgieron nuevos
artilugios basados en la relacin entre el usuario y su computador:
memoria, disco duro, teclado, ratn. Toda una nueva familia de
metforas y metonimias concebidas para definir estos ingenios de
manera ostensiva. Con estos equipos tambin llegaron nuevos
nombres de procesos y trminos especializados acuados por
ingenieros, diseadores industriales, importados del ingls a nuestro
espaol venezolano tanto por operadores de tecnologa como por
productores y realizadores de la imagen: algunos con sinnimos en
nuestro espaol, y otros de traduccin complicada. Desde los ms
comunes como interfaz, blur, software, hardware, render, hasta los
ms especializados y tal vez difciles de comprender como raid,
conform, debayering, o data to film. de trabajar, tambin podemos divertirnos.
PAG 54. SE MUEVE
Desde que tengo memoria, he observado en este medio que el
manejo de estos trminos especializados aparenta darnos una idea
de la cantidad o profundidad del saber de los colegas. Tambin he
visto que muchos profesionales del cine y la televisin usan estos
conceptos sin preocuparse por que la informacin transmitida
llegue a su destino, y ste es uno de los factores que introduce en la
comunicacin de nuestros procesos de postproduccin una suerte
de Entropa. El vaco de significados en los trminos usados en
postproduccin es de hecho un factor enemigo de la calidad en
nuestro cine, porque si la gente no se entiende se corre el riesgo de
que el trabajo no se realice exitosamente.
El objetivo de este espacio es iniciar un modesto glosario de
postproduccin, sumando la experiencia propia y la de otros
profesionales de nuestra tierra, indagando en la web 2.0 la opinin
de especialistas de habla hispana para tratar de combatir la
entropa, entendida esta como desorden de informacin, y allanar
as el camino entre los colegas. Es oportuno recordar que en el
cine, el da que afirmamos que ya no tenemos ms nada que
aprender, es el da que debemos retirarnos de nuestro oficio. En las
prximas entregas iniciaremos este glosario de Post Produccin:
formal, pero no exento de poesa... Porque no solo se trata de
comunicarnos: El Cine es una de las profesiones en las que adems
MIRADAS
HACER
VISIBLELOINVISIBLE
POR Alejandra Laprea / Documentalista alejalaprea@gmail.com
Escribir sobre el cine y la mujer puede tener varios puntos de
abordaje. Por un lado podemos revisar como la mirada masculina
plasma en las imgenes en movimiento a la mujer, asignndole el rol
de objeto pasivo de los deseos masculinos, de su mirada fetichista,
como apunta la cineasta Laura Mulvey. Desde aqu, analistas
feministas estudian las producciones audiovisuales, especialmente las
hollywoodenses, y develan como stas afianzan el sistema
hegemnico patriarcal y capitalista, reproduciendo una y otra vez en
las pantallas imgenes de mujeres pasivas, sin control de su destino,
que esperan eternamente y sensualmente por su salvador.
Tambin podramos dedicar el espacio a eso que llaman cine para
mujeres y hacer una lista de las pelculas que la cartelera y el sistema
nos dedican. Escribira sobre las 10 pelculas ms romnticas y
lagrimgenas de la industria, donde sistemticamente la vida de las
protagonistas giran en torno a la moda, al matrimonio y a la
incapacidad de armonizar trabajo y familia. Tomaramos ms de un
prrafo para hablar sobre los zapatos o el vestido de una de esas
actrices, para quienes parece que lo ms importante que hacen en su
vida es comprar tal o cual cosa, de tal marca y unas lneas para alabar
la definicin muscular del protagonista masculino. Pero, en lo
personal quisiera compartir con ustedes unas reflexiones sobre el cine
hecho por mujeres y como asumimos o no lo femenino en la
creacin audiovisual.
Cmo hablamos las mujeres desde el cine?
Desde hace miles de aos se tiende a identificar lo pensante con lo
universal y ambos con lo masculino. Con ese supuesto trmino
genrico y neutral hombre que desde hace siglos est asociado con
el saber, lo racional, lo que genera cultura, dejando para la mujer, la
emocin, intuicin y reproduccin. Y reproduccin no solo de la
especie sino de la sociedad toda. En ese marco no es extrao que
cuando las mujeres tomamos la palabra, cuando hacemos cine,
queramos participar de lo universal, de lo pensante y entonces
asumimos la mirada masculina en nuestras realizaciones y cumpli-
mos con nuestro papel asignado de reproductoras sociales de la
cultura dominante.
Disfrazamos nuestra mirada pensando que as nos hacemos
universales, que participamos de lo humano. Ocultando la mirada
de la mujer en el cine, nos invisibilizamos como creadoras,
protagonistas, hacedoras de historia y dejamos fuera de las
pantallas las voces de la mitad del universo, las mujeres.
Es necesario subvertir los discursos audiovisuales. Hacer pelculas
donde sea inconfundible desde la estructura misma del film, desde
la creacin de los personajes y la narracin que quien realiza es una
mujer. Y no es cosas de limitar nuestra produccin a esos temas
llamados femeninos, sino ofrecer una mirada femenina del
mundo. Legitimando nuestro derecho a ser odas y vistas, a ofrecer
una visin vlida del mundo.
Con esto no quiero decir que cuando encaramos el hecho
audiovisual lo tengamos que hacer desde la militancia feminista,
ni pensar que esta sea la nica forma de hacer cine para las
mujeres. Pero, s creo necesario revisar el lenguaje audiovisual que
usamos, y hacer visible lo invisible en la cultura, en la sociedad y
en nuestro cine.
EDICIN NMERO SEIS. PAG 55
PATRIMONIO

LABALANDRAISABEL
LLEGESTATARDE
POR Leonardo Angulo

La balandra Isabel lleg esta tarde, en realidad lleg dos veces. La

primera expedicin surcara los mares del cuento en 1934 a travs
de la mano del escritor caraqueo Guillermo Meneses; la otra, ya
en 1949, la llevara a cabo el director argentino Carlos Hugo
Christensen con una magnfica adaptacin del relato a la gran
pantalla.

No es para menos que la pieza est catalogada dentro de la lite del

cine venezolano. Un compendio de talento estaba a bordo del
filme, el mexicano Arturo Crdova (Segundo Mendoza) y la
argentina Virginia Luque (Esperanza) como pareja protagnica,
destacndose junto a ellos los venezolanos Toms Henrquez,
Juana Sujo y la aparicin de Nstor Zavarce, quien ya desde nio
demostraba el talento venidero de los aos posteriores.

La historia transita entre y en los dos puertos que recorre la

balandra Isabel del capitn Segundo Mendoza: Margarita y La
guaira. Puertos que no son slo terrenales para el protagonista, ya
que ste se debate entre la estabilidad de Isabel, su mujer, y el
placer de Esperanza, una prostituta que lo satisface. La vida para
Segundo es as, entre dos aguas, hasta que Esperanza le manifiesta
que quiere cambiar de vida y quedarse con l, volverse una ms de
la sociedad; esto crea en el protagonista una inevitable
inseguridad, por primera vez se plantea quedarse encallado, elegir
a una tierra, y a una mujer. Por su parte, Esperanza conserva el
deseo fervoroso del retorno de su amado y cae inocente en las
manos de un brujo, quien le promete la vuelta de Segundo a las
orillas de La Guaira, tras un ritual sexual y pagano, augurando que
el hijo, Juan Mendoza, es clave en su vuelta. Lo dems se debate
en una ligadura de deseos: El hijo queriendo iniciarse en la
navegacin, Segundo en la melancola de la perfeccin perdida,

PAG 56. SE MUEVE

FICHATCNICA
DIRECCIN: Carlos Hugo Christensen
ADAPTACIN Y DILOGOS: Aquiles Nazoa basado en el cuento homnimo de Guillermo Meneses.
PRODUCCIN: Bolvar Films
PRODUCTOR EJECUTIVO: Luis Guillermo Villegas Blanco
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Jos Mara Beltrn
CAMARGRAFOS: Ramiro Vega y Manuel Socorro
SONIDO: Leopoldo Orzali y Alberto Mendoza
DIRECCIN MUSICAL: Eduardo Serrano
ASESOR FOLKLRICO: Juan Liscano
MAQUILLAJE: Luis Lang
ESCENOGRAFA: Ariel Severino
EDICIN Y MONTAJE: Nello Melli.
REPARTO: Arturo de Crdova, Virginia Luque, Toms Henrquez, Juana Sujo, Nstor Zavarce, Amrica Barrios, Juan
Corona, Mximo Giradles, Luis Galndez, Carlos Flores, Pura Vargas, Blanquita Pereira, Paul Antillano, Jos Luis Sarza-
lejo, Luis Lang, Mara Garca y Hermelinda Alvarado.

Esperanza en el cambio y all en la isla
Isabel aguarda, cual Penlope en taca, el
retorno de su hijo y de su esposo. En las
costas guaireas se baan los burdeles,
asiduos elementos para escapar de la
realidad a travs de la borrachera y el
placer prestado, donde Segundo se refugia
cada vez que pisa el puerto y cual especie
de atraco marinero salvador despus del
naufragio, el hijo, Juan Mendoza, lo salva
de la decadencia.
El filme es una adaptacin libre que toma
ciertos referentes del texto convirtindolo
as en una historia cerrada, un crculo
completo que no deja escapar hechos
situacionales intervinindolos para el
desarrollo de la historia que se plantea
totalmente en tiempo presente. Sin
embargo, y aunque exista una ligera
discrepancia con el original, muy bien ha
sabido hacer Christensen, en conjunto con
la maravillosa pluma de Aquiles Nazoa en
los dilogos, para no evadir esa
intencionalidad de Meneses al plasmar
diversos elementos presentes en aquella
Venezuela.
En primera instancia una crtica a la
historia poltica parasitaria de la poca que
existiese. Imagen que se ilustra a travs del
personaje del Musi, quien da a los
jvenes monedas sobrantes en pos de su
diversin y las cuales otros pierden por
inters, la cabeza. Tanto que se ha perdido
a travs de la dependencia de los otros. El
mar est all para trabajar, no para jugar
con l, no para que jueguen con l dira
aleccionadoramente Segundo Mendoza.
Entre otras cosas se observa el desarrollo
de la decadencia a travs de la pobreza,
retratar en la sub-urbe la vida de los
marginados cundidos en el mundo del
vicio y la prostitucin. Las posibles
consecuencias de una realidad paralela
cuando el presente va en cada a travs del
mismo. Por otro lado mostrar creencias y
culturas, presentes y desconocidas: como el
tambor y los rituales de brujera.
Partimos desde la voz de un narrador
externo como si abriramos un cuento y
luego nos adentramos, siendo ste un
recurso de la pelcula, hacia la exploracin
del mismo, haciendo nfasis en cada
escena del encuadre, como si se leyera lnea
por lnea el discurso de lo narrado. Esto
trabaja en funcin del mismo
desenvolvimiento de la accin y manipula
nuestra perspectiva hacia un solo lado.
Logrando que la pelcula manifieste un
lenguaje visual burdo en exceso a pesar de
su contenido ertico. Las frmulas de
visin logran que el objetivo principal sea
que aquella sensualidad la proponga el mar
y no otro imagen que a la vez es limpia y
precisa en paisajes exteriores, fotografa
merecedora de la palma en el Festival de
Cine de Cannes de 1951 -. Una finalidad
cumplida a travs del uso de encuadre y su
funcin dentro no slo de la escena como
tal, sino del desenvolvimiento de la
pelcula. Es la intencionalidad del director
y del autor- no dejar todo a la
construccin del personaje, sino un
arquetipo que el otro sepa comprender.
Bien lo dira el poeta Orlando Araujo en
la narrativa de Meneses no hay personajes
sino representaciones, y bien lo supo
plasmar Christensen.

EDICIN NMERO SEIS. PAG 57

YO HAGO CINE, PREGNTAME COMO
SCRIPT:LAMEMORIA
DEUNAPELCULA
POR Andrena Martnez Santiso -andremars@gmail.com-
FOTO Francesco Sportono
MARA ALEJANDRA YPEZ TIENE VEINTE AOS DE TRABAJO EN EL MEDIO CINEMATOGRFICO,
EN EL QUE SE HA ESPECIALIZADO COMO CONTINUISTA. SU MS RECIENTE LABOR ES EN LA
CINTA PIEDRA, PAPEL O TIJERA DE HERNN JABES
Hay personas que por hobby juegan
inconscientemente a ser script o continuis-
tas, sin saber muy bien que implica ese
oficio. Cada vez que ven una pelcula se
fijan en cada escena para captar errores. Por
ejemplo, en Internet abundan las listas de
gazapos en filmes. Entre los ms populares,
figuran unas botas militares que aparecen en
una toma de la pelcula Gladiador, el avin
que cruza el cielo en Troya o el personaje de
Gandalf en El Seor de los Anillos, que en un
plano tiene un anillo en su dedo anular y en
el siguiente aparece sin l.
De todos esos detalles y ms, est encargado
un slo miembro del equipo del rodaje al
que se le conoce como script o continuista.
En Venezuela, la mayora de las personas
que asumen ese oficio son mujeres. Mara
Alejandra Ypez tiene ms de 20 aos en el
medio cinematogrfico y se ha especializado
en esa rea desde que comenz como
pasante de arte en la cinta Seora Bolero de
Marilda Vera. Era muy joven, tena 17
aos de edad. Estaba esperando para entrar
en la universidad y me sali esa oportuni-
PAG 58. SE MUEVE
dad. En el set, me conect con la script de la
pelcula, Vicky Machado. Me gust que ella
trabajaba como una persona independiente
dentro del rodaje. Cuando me explic sus
funciones, me pareci que era una labor
bien importante y quise dedicarme a eso.
Ypez, que estudi Comunicacin Social en
la Universidad Central de Venezuela,
adquiri una amplia experiencia como script
en unitarios para RCTV. Su primer trabajo
formal en la gran pantalla fue Sucre de
Alidha vila, despus ha participado en
muchos proyectos como Salsern, la primera
vez de Luis Alberto Lamata, Piel de Oscar
Lucien; Caracas, amor a muerte de Gustavo
Balza, Miranda de Diego Rsquez y el ms
reciente, Piedra, papel o tijera de Hernn
Jabes.
La continuidad es el sentido del cine. El
espectador aparentemente siente que una
pelcula se hace de forma continua, pero no,
es artesanal, se filma de manera desordenada
y luego se une como un rompecabezas. La
labor de un script es hacer que no se vean
las costuras en el vestuario o evitar que haya
saltos en los ejes direccionales, que las
miradas de los actores coincidan, tambin
tiene que prestar atencin a la parte
psicolgica del actor. Es la memoria gigante
de la pelcula, explica Ypez, que comparte
sus conocimientos como profesora en
talleres de cine organizados por Metacarpo
Producciones.
La comunicadora social recomienda a
quienes se quieran iniciar en el oficio del
script a no apelar al videocine, sino a las
tcnicas artesanales: Hay que anotar, tomar
fotos. Cuando estn en el rodaje, deben
olvidarse de los celulares. Entender el
montaje es una tarea bsica del continuista,
saber cmo la pelcula y cul es el hilo
conductor. Es un trabajo muy tcnico.
Adems tienes que saber de ptica para
saber de antemano qu se ve y que no se ve
en la cmara. Esto no es como un trabajo de
produccin, que en un ao lo aprendes. Es
el nico oficio en el cine, junto al del
foquista, que lo hace una sola persona.
Puedes codirigir una pelcula, pero es muy
raro tener dos script.
COLECCIONABLES
COLECCIONABLES
PATAS ARRIBA (2011)
DIRECCIN: Alejandro Garca Wiedemman
GUIN: Gabriela Rivas Pez
MONTAJE: Fermn Branger y Gabriela Rivas Pez
MSICA: Alonso Toro
PRODUCCIN: Gabriela Rivas Pez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Ivn Suzzarini, Alejandro Garca
Wiedemman y Fermn Branger
REPARTO: Gonzalo J. Camacho, Lourdes Valera, Marialejandra
Martn, Michell Garca, Erich Wildpret, Basilio lvarez, Dims
Gonzlez
Renato es un abuelo entusiasta, con un cuerpo dbil y enfermo
que lo mantiene prisionero en su propia casa, en lo alto de una
montaa, desde donde contempla el mar, que le trae recuerdos de
su amada y difunta esposa, y de la tierra donde fueron felices,
Salvador de Baha, donde suea volver. Renato tiene tres hijos,
(Montserrat, Anita y Salvador) que desconocen sus verdaderas
necesidades y toman decisiones por l, sin consultarle. ste
descubre que sus hijas han resuelto internarlo en un hospital en
contra de su voluntad. De la mano de Carlota, su nieta y socia,
activa un ingenioso plan para emprender una soada travesa,
enfrentando los rigores del tiempo y las sorprendente revelaciones
de una familia que est PATAS ARRIBA.
EL CHICO QUE MIENTE (2011)
DIRECCIN: Marit Ugs
GUIN: Marit Ugs y Mariana Rondn
MONTAJE: Marit Ugs
MSICA: Camilo Froideval
PRODUCCIN: Mariana Rondn
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Micaela Cajahuaringa
REPARTO: Iker Fernndez, Laureano Olivarez, Dimas
Gonzlez, Mara Fernanda Ferro, Francisco Denis,
Beatriz Vzquez, Yugui Lpez, Beto Benites, Rafael Gil,
Gladys Prince, Guillermo Daz Yuma. Bernardo Nao
Aponte, Ramona Lartiguez y los jvenes Valerie
Weilheim
Un chico de 13 aos abandona su hogar e inicia un viaje
a la costa de Venezuela. Para lograr sobrevivir, seduce a
los otros contando ancdotas sobre la Tragedia del
Deslave. Estos relatos revelan algo de verdad y su pasado
se va aclarando. Hace 10 aos el Deslave acab con su
mundo. Ahora los recuerdos, hilados cuidadosamente
por su padre, se contradicen y lo impulsan a buscar su
propia historia. Le espera un camino difcil, pero con el
tiempo la grieta en su alma empieza a sanar.
DAS DE PODER (2011)
DIRECCIN: Romn Chalbaud
IDEA ORIGINAL Y GUIN: Jos Ignacio Cabrujas (+)
y Romn Chalbaud
PRODUCCIN: Villa del Cine
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Vitelbo Vsquez
MSICA: Francisco Cabrujas
REPARTO: Gustavo Camacho, Theylor Plaza, Paula
Woyzechowsky, Gladys Prince, Manola Garca Maldonado,
Antonieta Coln, Germn Mendieta, Vito Lonardo, Francis
Rueda, Julio Csar Mrmol, Jorge Caneln, Alexander Solrzano,
Pedro Durn, Adriana Gavini, Carlos Daniel Alvarado, Daro
Soto, Yugui Lpez, Jos Luis Montero, Victor Febres, Eduardo
Gadea Prez, Dimas Gonzlez, Aura Rivas y Paco Ginot.
Das de poder relata, en base a momentos decisivos, la parbola de
la vida de Fernando Quintero, desde su lucha clandestina contra la
dictadura de Marcos Prez Jimnez; su ascenso al poder
institucional y la traicin a sus ideales al convertirse en cmplice
de la represin que antes haba combatido. La muerte de su hijo
Efran, heredero de sus viejas convicciones, y de quien se siente
asesino indirecto, es el detonador que hace estallar la falsa realidad
en la que ha tratado de esconderse y que ir conducindolo a un
atormentado final, cargado de una enorme culpa y su voluntad de
muerte. Das de poder es el reflejo de la sociedad venezolana,
especialmente caraquea de los aos 60, que pasa de la opresin
de la dictadura a la opresin de la democracia representativa.
UNA MIRADA AL MAR (2011)
DIRECCIN: Andrea Ros
IDEA Y GUIN ORIGINAL: Mara Nela Alas (+)
PRODUCCIN: Villa del cine
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Vitelbo Vsquez
MSICA ORIGINAL: Ignacio Barreto
REPARTO: Fernando Flores, Asdrbal Melndez,
Yucemar Morales, Zoe Bolvar, Loly Snchez, Juliana
Cuervos, Bebsabe Duque, Leonardo Pinto, Amilcar
Marcano, Mariangela Fernndez, Crismariangel
Pimentel, Jonathan Carrizalez, Jaiberlyn Snchez,
Anastasia Stoliarov, Eduardo Nez, Valery Cceres,
Sasha Sojo, Sheiner Garca.
Rufino, un seor de 71 aos, queda viudo y decide
volver al pueblo donde conoci a su esposa. All se
reencuentra con sus paisajes y su gran amigo Gaspar,
pintor que se ha hecho cargo de una pequea nia
hurfana de ocho aos llamada Ana-E, con quien
Rufino se ver obligado a permanecer bajo el mismo
techo, a pesar de su hostil convivencia. La soledad de
estos personajes los enfrenta, iniciando trazos hacia un
nuevo camino para superar el abandono.
COLECCIONABLES
 LTIMO CUERPO (2011)
Direccin: Carlos Daniel Malav
Guin: Carlos Daniel Malav. Inspirado en un guin
de Edwing Salas y Damso Jimnez
Montaje: Carlos Malav.
Msica: Yoncarlos Medina
Produccin: Gabriela Rojas, Adolfo Lpez Sojo y
Carlos Malav
Direccin de Fotografa: Carlos Daniel Malav
Reparto: William, Goite, Jean Paul Leroux
El asesinato de un travesti, despierta en el periodista
Heriberto Camargo, una sed de investigacin por la
verdad. Poco a poco descubre que este crimen no est
aislado sino que tiene que ver con una serie de
asesinatos a policas que fueron imputados a un sicario
de alto vuelo conocido como Vicente.
HORA MENOS (2011)
GUIN Y DIRECCIN: Frank Spano
MONTAJE: Carolina Aular
MSICA: Aquiles Bez
PRODUCCIN: Liz Mago Bosh
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Gabriel Guerra
REPARTO: Erika Santiago, Rossana Pastor, Luis Fernndez
Dos mujeres. Dos generaciones. Dos damnificadas, dos clases
sociales que se encuentran durante la tragedia que ha sido capaz
de quitarles su pasado en cuestin de horas. Isabel y Yudeixi son
dos mujeres opuestas a las que la violencia del destino une y
convierte en emigrantes de la noche a la maana. Isabel,
enferma, de 49 aos, canaria radicada en Venezuela y Yudeixi
del Carmen, de 17 aos, joven marginal acostumbrada a ganarse
la vida delinquiendo, viajan juntas a Canarias como refugiadas.
Pero para que Yudeixi pueda quedarse en Europa, Isabel se
convierte en su representante legal, de forma que se ven
obligadas a comenzar de cerojuntas.
REVERN (2011)
DIRECCIN: Diego Rsquez
GUIN: Armando Coll, Luigi Sciamanna, Diego Rsquez
MONTAJE: Leonardo Henrquez
MSICA: Alejandro Blanco Uribe
PRODUCCIN: Antonio Llerandi
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Cesary Jaworski
REPARTO: Luigi Scimanna, Sheila Monterola, Luis
Fernndez, Antonio Delli, Hctor Manrique, Prakriti
Maduro, Diana Volpe, Adrin Delgado
Se trata de una historia de amor que transcurre entre 1924
y 1954 a la orilla del Mar Caribe donde descubrimos el
universo del gran artista plstico venezolano Armando
Revern, su relacin con Juanita su musa e inseparable
compaera, los amigos que los frecuentan, la construccin
y creacin de los objetos que forman su mundo, su
obsesin por la luz del trpico que lo enceguece. Veremos
el desarrollo de su enfermedad mental y el universo ldico,
afectivo y doloroso dentro de ese espacio mgico
denominado El Castillete.
CORTOS INTERRUPTUS (2001)
En Cortos Interruptus concurren cinco formas de ver el cine, noventa
minutos donde confluyen el drama, la comedia, el humor negro y el
suspenso. Tuya, es un thriller psicolgico que demuestra la forma como la
gente enfrenta algunos temores. Todo lo que sube, relatada en humor
negro, nos describe el comportamiento de un grupo de personas confinadas
en un ascensor, momento en el que revelan su verdadero yo. Colmillo,
trata de la lucha entre un perro y un mendigo por un territorio y la
necesidad de encontrar compaa. La uva, habla sobre la devastacin
producto de las guerras. Jess Tv, narra la vuelta de Jess a la tierra y su
decisin de difundir su mensaje a travs de un reality show.
TUYA
Guin y direccin: Ivn Mazza
TODO LO QUE SUBE
Guin y direccin: Miguel Ferrari
COLMILLO
Guin y direccin: Albi de Abreu
LA UVA
Guin y direccin: Alexandra Henao
JESUS TV
Guin y direccin: Gastn Goldman y Hctor Orbegoso Rivera
 DUDAMEL, EL SONIDO DE LOS NIOS (2011)
Gnero: Documental
Direccin: Alberto Arvelo
Guin: Jorge Chacn, Carlos Daz, Alberto Arvelo y Nascuy Linares
Montaje: Luis Colina
Msica: Nascuy Linares
Produccin: Elosa Maturen, Ananda Troconis y Pedro Mezquita
Direccin de Fotografa: Alberto Arvelo, Nascuy Linares
Narrador: Edgar Ramrez
Cientos de orquestas infantiles y juveniles alrededor del mundo
estn surgiendo inspiradas en el fenmeno musical venezolano
conocido como El Sistema. El genial y carismtico director de
orquesta venezolano Gustavo Dudamel nos lleva a un viaje
inolvidable hacia varios de los ms remotos rincones del mundo,
alrededor de las historias transformadoras de un grupo de nios que
nos traen un mensaje claro y poderoso: la msica es un derecho
universal. Dudamel, El Sonido de los Nios, es un recorrido a la
entraas de este fenmeno mundial que eleva la importancia del
arte como arma espiritual en contra de un mundo deshumanizado.
Es una historia de esperanza lanzada hacia el futuro
desde el presente.
RASE UNA VEZUN BARCO (2011)
GNERO: Documental
DIRECCIN: Alfredo J. Anzola
MONTAJE: Alfredo J. Anzola y Germn Anzola
MSICA: Jacky Schereiber
PRODUCCIN: Laura Oramas, Silvino Armas y Najla Raidan
NARRADOR: Emilio Lovera
Una pelcula sobre seres humanos conmovedores, admirables, que
manejan secretos que nos son negados a los mortales comunes.
Iniciamos una travesa para entender cmo unos carpinteros
artesanales construan portentosos barcos de pesca sin usar planos y
con una tecnologa transmitida de padres a hijos. En el camino nos
encontramos con unos seres maravillosos que nos permitieron
entrar en sus vidas y dieron un vuelco a todo nuestro plan.
SAMUEL (2011)
Guin y direccin: Csar Lucena
Montaje: Nascuy Linares, Alberto Arvelo, Alcione Guerrero
Msica: Nascuy Linares y Alberto Arvelo
Produccin: Alberto Arvelo y Tony Fabel
Direccin de Fotografa: Gerard Uzctegui
Reparto: Erich Wildpret, Ananda Troconis, Manuel Porto,
Carlos Julio Trece Molina
La vida exigi todo de l, incluso aquello que no poda dar.
El paraso del ms all es un lugar en nuestra infancia donde
reina una misteriosa tranquilidad; un lugar desconcertante
donde todo es familiar y desconocido al mismo tiempo, es,
de alguna manera, un sueo que Samuel debe descubrir.
Samuel vive en un recndito lugar entre las montaas. Es
un hombre atormentado que descubre que posee un
misterioso don; pero lejos de conseguir satisfaccin, l lo
rechaza completamente. Ante esta resistencia, Samuel debe
vivir una experiencia decisiva, donde su fortaleza y fe sern
sometidas a pruebas, una experiencia que cambiar su vida.
CENIZAS ETERNAS (2011)
GUIN Y DIRECCIN: Margarita Cadenas
PRODUCIDO POR: Margarita Cadenas, Pilar Arteaga y
Patricia Velsquez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA: Alfredo Cova
MSICA: Tulio Cremisini
REPARTO: Patricia Velsquez, Danay Garca, Erich
Wildpret, Arlette Torres, Francisco Gonzlez, ngeles
Cruz, Dixon Dacosta, Enrique Chino" Dorante, Alejo
Felipe, Amlcar Marcano, Marcos Moreno, Julio Mota y
Beatriz Vzquez.
Es una aventura dramtica donde el furioso caudal del
mtico ro Orinoco es el escenario de un trgico accidente.
Ana es una sobreviviente que queda perdida en la
magnificencia de la selva. Herida, desnuda e indefensa, es
invadida por el terror a lo desconocido. Su nica certeza es
la de estar sola en esa inmensidad ignorada.