Analisis Literario de "Frankestein"

ANLISIS LITERARIO Frankenstein

BIBLIOGRFIA

AUTORA: Mary Godwin Wollstonecraft Shelley, naci en Londres (Inglaterra) en 1797 y muri
en 1851. Escribi novelas y relatos, dos de ellos extraordinarios: Frankenstein, la clebre obra de
ciencia ficcin, y la novela futurista The last man (El ltimo hombre). SPARK, Muriel (1997):
Mary Shelley. Barcelona, Lumen.

Adems de Frankenstein, Mary Shelley escribi otra novela titulada The Last Man (El ltimo
hombre), en la que expone la desintegracin sucesiva de la familia, de la sociedad y del ser
humano, y la novela histrica Perkin Warbeck. Es autora tambin de poemas y de una rica obra
crtica literaria, de la que es su muestra ms destacada la edicin de los poemas de su marido
Percy Shelley.

OBRAS IMPORTANTES: Frankenstein, El ltimo hombre, Lodote, Poemas pstumos, Obras

poticas (Editado por Mary Shelley), Pekn Warbeck

Gnero literario: novela gtica (Tiene elementos comunes con el romanticismo oscuro como lo
tenebroso, lo sobrenatural, los personajes perturbados, los vampiros, etc.)

Movimiento literario: romanticismo

Tipo narrador: Protagonista y testigo

Hubiera preferido mil veces ser imputado del crimen del que acusaban a Justine, pero no poda
culparme de ello, puesto que el da del hecho yo estaba en Ingolstadt

ARGUMENTO

La novela narra la historia de Vctor Frankenstein, un joven suizo, estudiante de medicina en

Ingolstadt, obsesionado por conocer "los secretos del cielo y la tierra". En su afn por
desentraar "la misteriosa alma del hombre", Vctor crea un cuerpo a partir de la unin de
distintas partes de cadveres diseccionados. El experimento concluye con xito cuando
Frankenstein, rodeado de sus instrumentos, infunde una chispa de vida al monstruoso cuerpo.
(Cabe sealar que el "Monstruo de Frankenstein", se le conoce en la cultura popular como
Frankenstein pero en realidad en toda la obra dicho ser no posee un nombre real, tan slo
apelaciones como "ser demonaco", "engendro", "la criatura", "horrendo husped").

Vctor Frankenstein comprende en ese momento el horror que ha creado, rechaza con espanto el
resultado de su experimento y huye de su laboratorio. Al volver a l, el monstruo ha
desaparecido y l cree que todo ha concluido. Pero la sombra de su pecado le persigue: el
monstruo tras huir del laboratorio, siente el rechazo de la humanidad y despiertan en l el odio y
la sed de venganza. Tras un perodo de convalecencia debido al exceso de trabajo, y depus de
enterarse del asesinato de su pequeo hermano, William, Vctor regresa a su Ginebra natal con
su familia y su prometida, slo para descubrir que detrs del crimen est el furor de la criatura
que l ha trado a la vida. La culpa de Vctor se hace mayor cuando permite que una amiga de la
familia sea condenada y ejecutada, acusada del crimen.

Decide ir a la montaa para recuperar su decado nimo. Cerca del Montblanc se encuentra de
nuevo con el monstruo. ste le cuenta cmo aprendi a hablar espiando secretamente a una
familia a la que ofreca pequeos regalos en forma annima, y cmo la familia le rechaz al
descubrir su aspecto fsico y mental, rechazo que se repiti ante cada encuentro con seres
humanos. Ahora, la criatura promete no volver a entrar en la vida de Vctor, pero le pide, como
quien pide a su creador, que complete su obra y cree una compaera para l.

Su discurso y sus motivos son tan elocuentes que Vctor accede a la peticin y promete crearle
una compaera. En una isla de Escocia establece un nuevo laboratorio. All comienza de nuevo a
experimentar. Pero sus remordimientos son fuertes y al final decide destruir la segunda creacin
antes de llegar a darle vida. Entonces el monstruo, que sigue de cerca los trabajos de Vctor, jura
vengarse. Esta venganza tendr la forma del asesinato de su mejor amigo y, despus, de
Elisabeth, la prometida de Vctor en la noche de bodas de ambos, por todas estas muertes a su
familia Alphonse, padre de Victor fallece.
Decidido finalmente a terminar con su creacin, Vctor persigue a la criatura hasta el confn del
mundo. Muere en un barco que le recoge entre los hielos del rtico. Poco despus de la muerte
de Vctor, el barco es abordado por la propia criatura que termina de relatar sus motivos y triste
historia al capitn. La novela termina con la confesin de la criatura de que pondr fin a su
miserable existencia: "No tema usted, no cometer ms crmenes. Mi tarea ha terminado. Ni su
vida ni la de ningn otro ser humano son necesarias ya para que se cumpla lo que debe
cumplirse. Bastar con una sola existencia: la ma. Y no tardar en efectuar esta inmolacin.
Dejar su navo, tomar el trineo que me ha conducido hasta aqu y me dirigir al ms alejado y
septentrional lugar del hemisferio; all recoger todo cuanto pueda arder para construir una pira
en la que pueda consumirse mi msero cuerpo."

PERSONAJES

Vctor Frankenstein: Es el hijo mayor del matrimonio entre Alphonse Frankenstein y

Caroline Beaufort, es un personaje, est obsesionado desde muy joven por la bsqueda de la
piedra filosofal y el elixir de la vida, "... qu gloria conseguira si lograba desterrar la
enfermedad del cuerpo humano, y volver al hombre invulnerable a todo salvo a la muerte
violenta! Por lo que experimentando para alcanzar su objetivo, dio vida a una criatura
monstruosa a la que abandona a su suerte.
Caroline Beaufort: Es la madre de Vctor, tiene una dbil salud debido a carencias
sufridas en el pasado. Mujer mucho ms joven que su esposo y muere de Escarlatina.
Alphonse Frankenstein: Padre de Vctor, hombre distinguido en la Sociedad, que ayuda
a un amigo en desgracia y a la muerte de este se casa con su hija, Caroline Beaufort. Y muere al
saber la noticia de la muerte de su querida Elizabeth.
Elizabeth Lavenza : De muy pequea fue adoptada por la familia Frankenstein cuando
la encontraron con unos campesinos que la criaban y sus padres de origen noble ya no existan
(la madre era alemana y haba muerto en el parto, el padre desapareci y no se saba si estaba
muerto o preso), se cri junto con Vctor como una hermana. Al crecer se convierte en una joven
ms bella, inteligente, sensible, pura y vivaz. Se casa con Vctor despus de la muerte de Clerval,
y muere la noche de bodas asesinada por el monstruo (Vctor an no haba cumplido su
promesa).
Henry Clerval: Es el mejor amigo de Vctor y Elizabeth desde la infancia, tiene un
carcter noble, generoso, solcito, tierno. Finalmente muere asesinado por el monstruo, porque
Vctor no ha cumplido la promesa la mujer.
Seor Waldman: Profesor de qumica, aparentaba unos 50 aos, tena un semblante
benevolo, con cabellos grises en las sienes contrastando con el resto casi negro. De estatura baja,
de una voz dulce. En su trato es amable y refinado.
Monstruo: Es el fruto de los experimentos de Vctor Frankestein. Le di vida en medio
de una tormenta en el mes de noviembre. Fue armando todos sus miembros con las partes de
diversos cadveres. Por que tena la siguiente apariencia: "... Su piel amarillenta apenas cubra la
obra de sus msculos y arterias que quedaban debajo, el cabello era negro, suelto y abundante;
los dientes tenan la blancura de la perla, pero estos detalles no hacan ms que contrastar
espantosamente con unos ojos acuosos que parecan del mismo color blancuzco que la cuencas
que los alojaban, una piel apergaminada, y uno labios casi negros..."[2] Razn provoc en Vctor
Frankentein horror y repugnancia; y lo abandona a su suerte. Este personaje demostr una
inteligencia espectacular en sus capacidades mentales, y culpa a Vctor de su infelicidad. Un
ejemplo lo es la siguiente frase: "Yo era afectuoso y bueno, y la desdicha me ha convertido en
run. Haz que sea feliz y ser de nuevo virtuoso."[3] Pidindole a su creador una compaera, una
mujer.
Ernest: Uno de los hermanos de Vctor, fue el que le comunic la muerte de William
cuando este llega a la casa de la familia en Ginebra luego de seis aos de ausencia.
William: El hermano menor de los Frankenstein, es el nio que muere asesinado por el
monstruo, pero esto slo lo sabe Vctor y calla, por lo que Justine es acusada injustamente por la
muerte del menor.
Justine Moritz: Joven dulce y afectuosa con la familia Frankenstein, fue acusada
injustamente de la muerte de William, el nio de la familia. Por una evidencia que el monstruo
coloca entre sus ropas, un medalln con la imagen de Caroline Beaufort, que perteneca a la
vctima. Por lo que es enjuiciada y muerta en cadalso.
Tcnicas de la novela
Se considera la primera historia de ciencia ficcin en la poca moderna y novela de terror gtico.

En la novela se refleja los avances cientfico tcnicos y los inicios en el uso de la electricidad de
en aquel entonces una energa apenas estudiada y rodeada de un halo de misterio y
omnipotencia. Por lo que la autora hace alusin a este desarrollo tcnico mediante las
descripciones de las investigaciones de Vctor Frankenstein y los medios utilizados para crear a
a su criatura.

Advirtiendo sobre las consecuencias dainas que puede traer el desarrollo cientfico; se debe
tener en cuenta que esta historia fue concebida en los inicios de la revolucin industrial, de la
que Inglaterra, en el siglo XIX, fue su centro y principal promotora. Y los posibles consecuencias
de la arrogancia humana. Todo esto se logra mediante la descripcin y la narracin de lo que le
acontece a Vctor Frankestein y a su familia.
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INDICE
1) ARGUMENTO
2) PERSONAJES
3) EL MONSTRUO CREADO
4) TIEMPO
5) ESPACIO Y ESTRUCTURA
6) PUNTO DE VISTA
7) OPINION PERSONAL
FRANKENSTEIN
Robert Walton abandona Inglaterra, su pas natal, en direccin al Polo Norte y con el propsito de
explorarlo. Rene para ello al grupo de hombres que constituir su tripulacin. Mas esta tarea resulta
harto complicada debido al peligro que acecha incesantemente en esos inhspitos parajes. Una vez
conformada la cuadrilla emprende el duro viaje. Cuando estn ya llegando al Polo, y las condiciones
comienzan a hacerse completa-mente insufribles, encuentran en su camino a un extrao personaje que
viaja sobre un trozo de hielo navegando por un mar de aguas congeladas. El hombre es rescatado de
entre las aguas y subido a bordo del barco, y es entonces cuando el Doctor Frankenstein comienza su
aterrador e inslito relato.
De origen ginebrino y nacido en el seno de una familia bastante acomodada, la infancia del Doctor
Frankenstein transcurri feliz. Desde muy joven se interes por los secretos que la naturaleza
albergaba en su interior. Sus investigaciones se encaminaban hacia la metafsica y los secretos fsicos
del mundo. Durante aos se dedic a estudiar a Cornelius Agripa, a Paracelso, a Alberto el Grande.
Pronto naci en su interior el deseo de deducir las causas ltimas, de superar las murallas que impiden
a los hombres penetrar en los reductos de la naturaleza, de hallar la frmula para liberar al organismo
humano de la enfermedad haciendo as del hombre un ser invulnerable a todo excepto a la muerte
violenta. Era su intencin estudiar las fuerzas desconocidas y revelar al mundo los misterios de la
creacin. Con estas pretensiones abandon Ginebra y se traslad a Ingolstadt con el fin de instruirse
all acerca de los avances de la ciencia. Uno de los fenmenos que ms le interesaban era la
composicin de la estructura humana y la de todos los animales vivos.
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Una y otra vez se interrogaba acerca del origen de la vida. Para ello se consagr a la investigacin de
la composicin natural y los procesos de corrupcin del cuerpo humano tras el fallecimiento, ya que
slo introducindose en el estudio de la muerte se hallara en condiciones de penetrar los misterios de
la vida. Una vez hubo reunido los conocimientos necesarios decidi que se hallaba en condiciones de
realizar el proyecto que desde el primer momento se haba planteado: crear un ser humano. Si
consegua animar la materia inerte, luego le sera posible rescatar a la vida a los cuerpos ya muertos.
Y fue as como, violando los secretos de la naturaleza humana, consigui crear lo que desde un
principio se haba propuesto. Mas, una vez hubo llevado a cabo su empresa exitosamente, una gran
repulsin hacia su obra se apoder de l y sali corriendo despavorido de la habitacin en la que se
hallaba su creacin. Tras ello cay en un estado harto peligroso para su salud y, una vez recuperado,
decidi volver a Ginebra junto a su familia. Mas cuando lleg a su destino recibi la noticia de que su
hermano menor haba fallecido en extraas circunstancias. Un sentimiento de temor invadi al Doctor
Frankenstein, y comenz a sospechar que el autor de tan malvolo crimen pudiera ser la criatura cuyo
autor haba sido tiempo ha.
Afligido y ensimismado en sus pensamientos decidi, con el fin de recuperarse de los disgustos
ocasionados por las desgracias acaecidas en los ltimos tiempos y aclarar sus ideas, preparar una
excursin a las montaas.
Un da, estando disfrutando del contacto con la naturaleza, apareci ante l desde detrs de unos riscos
una abominable criatura desproporcionadamente grande y deforme. Pronto reconoci en ella al
monstruo fruto de sus experimentos en Ingolstadt. Al principio se asust, pero su creacin le dijo que
se tranquilizara, que no le iba a hacer nada, que nicamente quera hablar con l. Fue entonces cuando
el monstruo le llev a su morada, y all le relat su historia: Una vez abandonado por Vctor
Frankenstein, la criatura sali al mundo exterior. All, debido a su aspecto fsico, fue vctima del odio
y el rechazo de todo el mundo. Su corazn albergaba buenos sentimientos, mas stos fueron sustituidos
por otros de ndole negativa al verse expuesto a tamaa beligerancia por parte de los seres humanos.
De modo que decidi buscar a su creador para exigirle que cumpliera con la obligacin que tena para
con l, y que no era otra que asegurar la felicidad y el bienestar de su creacin. De esta manera le pidi
al Doctor Frankenstein una nica cosa: que le diera una compaera. Nuestro protagonista acept la
peticin del monstruo creyendo que de esta manera, por un lado, cumpla con el deber que tena para
con su creacin y, por otro, una vez concluida la labor zanjara el desagradable asunto. As que volvi
de nuevo a Ginebra con el fin de comenzar con el proyecto que deseaba terminar cuanto antes. Se
retir a una isla con el fin de poder mejor trabajar. Continuamente le asaltaban dudas acerca de si
estaba haciendo lo correcto, si no estara con ello exponiendo a sus congneres a graves peligros. Pero
el miedo que experimentaba era mucho, ya que su creacin le haba amenazado con matar uno a uno
a todos sus seres queridos si no cumpla con su misin. Cierta noche el monstruo se present en su
laboratorio con el fin de supervisar el avance de los trabajos que culminaran con la creacin de su
ansiada compaera. El Doctor Frankenstein mont en clera y destroz su proyecto, dando as pie a
que la criatura desatara su ira contra l.
Uno a uno fue exterminando la creacin a los seres queridos de aquel que le haba dado la vida,
impidiendo as al protagonista de nuestra historia descansar ni ser feliz. Cuando Robert Walton
encontr a Vctor Frankenstein ste iba persiguiendo al monstruo con el fin de darle muerte y as poder
vengar todos los horribles crmenes de los que sus allegados haban sido vctimas.
A los escasos das de terminar de narrar su historia el Doctor Frankenstein cay en un estado muy
peligroso para su salud, y muri al poco tiempo, no sin antes pedirle a Robert que le vengara. Los
restos de Frankenstein reposaban en un camarote del barco. Mientras Walton daba un paseo por
cubierta escuch unos ruidos que provenan de la estancia donde yaca el cuerpo inerte de su carsimo
amigo. Corri a ver qu ocurra, y cual fue su sorpresa al encontrar al monstruo que el Doctor
Frankenstein haba creado all, derramando lgrimas sobre los restos de su creador. Robert Walton se
enfrent a l. Mas la horrible criatura, haciendo acopio de fuerzas, le comunic su sentimiento de
arrepentimiento y su propsito de abandonar la vida ahora que haban acabado los motivos para que
continuara existiendo. Dicho esto, salt por la ventana del camarote y desapareci.
Prometeo fue quien rob el fuego a los dioses para entregrselo a los hombres despus de que stos
hubieran sido castigados por aquellos a carecer del mismo. Es por ello que el subttulo dado a esta
genial y apasionante novela de la britnica Mary Shelley es bastante acertado. S, Vctor Frankenstein
es una nueva versin del clsico Prometeo de
la mitologa griega. Pero no fue el fuego lo que rob el protagonista de la historia, sino el secreto de
la vida. Penetrando en los insondables misterios de la naturaleza descubri el origen de la existencia
con el fin de entregarle su secreto a los humanos. El desenlace de la novela guarda asimismo un cierto
paralelismo con el prometeico mito: de modo similar a como las acciones del griego fueron penadas
con el encadenamiento en la cima del Cucaso y posteriormente con el martirio que deba suponer el
que un guila devora su hgado, que volvera nuevamente a crecer, el Doctor Frankenstein ser
castigado a arrastrar consigo durante el resto de sus das el dolor de la desgracia que se cierne sobre
su cabeza, un martirio interminable que slo hallar alivio con la muerte.
Las pginas de esta obra dan mucho que pensar. Se expone aqu un tema cuya repercusin y efectos
debieron ser los mismos que los que ocasionaran aos atrs las obras de Julio Verne. El viaje de la
Tierra a la Luna poda parecer una ficcin en su tiempo, un imposible y vano fantasma fruto de un
delirio pasajero. Pero lo cierto es que el hombre ha llegado a la Luna, y la realidad ha superado con
creces a la ficcin. No hemos pisado ya la Luna? No es cierto que con los avances actuales de la
ciencia pronto podremos llegar mucho ms lejos de lo que an podamos imaginar? Las aparentemente
ficticias historias de las que estos autores nos hacen partcipes, especialmente la obra que nos ocupa
en este estudio, instan al lector a pararse a hacer un serio balance acerca de las drsticas consecuencias
que los avances de la ciencia y la tecnologa pueden traer consigo. Todo ello plantea serios problemas,
en gran parte ticos. A continuacin explicar a qu me quiero referir con esto de los problemas ticos.
La problemtica expuesta en Frankenstein bien podra trasladarse a la que hoy da existe en torno al
asunto de la clonacin. Primero se empez por clonar animales (fruto de ello se cre a la clebre oveja
Dolly). Lo siguiente sera hacer copias exactas y perfectas de los rganos humanos, alegando como
razn que ello sera de gran provecho en el caso de la realizacin de transplantes de los mismos, que
de este modo se salvaran muchas vidas. En lo que a este punto respecta, se hizo en primer lugar la
firme promesa de que la tcnica de la clonacin no se aplicara nunca para crear seres humanos en su
completitud, esto es, que no se utilizara como medio para dar vida a hombres completos sustituyendo
as la reproduccin embrionaria propia de los seres humanos por otra artificial. Hoy se rumorea que
los cientficos, rompiendo la promesa que en su da (un da que, por otro lado, no nos queda demasiado
lejano en el tiempo) hicieron a la humanidad, se estn planteando emplear la clonacin para dar origen
a individuos del gnero humano. Arguyen para justificarlo que de este modo se mejorara la especie,
que las cosas avanzarn ms rpido, que viviremos ms y mejor, que pronto nos elevaremos hacia un
grado superior de ser, de existir...
Es esto realmente cierto? Mejorar en algo la clonacin nuestras condiciones de vida?
Evidentemente s; gracias a esta tcnica podremos llegar a ser lo que queramos, hacer del ser humano
una especie de superhombre, insensible al dolor y a la muerte, capaz de realizar cualquier maravilla
que se propusiera. Nos elevaramos as a la categora de dioses, el secreto de la vida en nuestras manos,
el mundo a nuestros pies. Todo ello es claramente positivo. Mediante un simple proceso de
manipulacin del genoma humano se posibilitara la consecucin de individuos que poseyeran un
basto coeficiente intelectual, una gran fuerza, una belleza inigualable... (el elenco de caractersticas
entre las que se puede elegir a la hora de crear este tipo de seres es casi ilimitado) . Bastara con realizar
varios prototipos de hombres ideales conforme a los cuales se realizara la clonacin.
As obtener cientos, miles, millones de individuos totalmente idnticos entre s. Se podran, como
describi Aldous Huxley en Un mundo feliz, realizar varios tipos de hombres: Epsilones, Alfas-
Ms, Metas-Menos... Cada uno de ellos destinados a una determinada labor, con un papel ya prefijado
desde antes de que tenga lugar su nacimiento. Se ten-dra as la posibilidad de crear individuos que
fueran capaces de satisfacer las necesidades que en la sociedad fueran surgiendo. Es innegable que
ello contribuira en gran medida a abrirnos paso y avanzar satisfactoria-mente en muchos campos que
hoy se consideran inescrutables para el hombre. Pero, no es cierto tambin que ello destruira la
originalidad de la especie? Acaso no es verdad que podra dar lugar a que el poder se con- centrara
an ms si cabe en manos de aquellos que tienen la potestad para realizar este tipo de actividades? Es
por todo esto que se hace impres-cindible una reposada y detenida reflexin en torno al asunto porque,
lo que hoy puede parecer positivo bien podra tener consecuencias muy negativas, incluso
devastadoras para el gnero humano. Lo primero que habra que plantearse es si se debe confiar
plenamente en la palabra de aquellos que prometen que el sistema siempre ser utilizado como medio
para beneficiar al hombre, para mejorarlo, y nunca en detrimento de la especie humana. Y es en este
punto donde se hace preciso adoptar una postura cuyos extremos seran la confianza o el recelo (un
trmino medio no ten-dra lugar debido a la importancia que posee el asunto que nos ocupa). Porque,
claro est, no todo lo que en un principio promete ser bueno acaba siendo de este modo. Pinsese por
ejemplo en la importancia que tuvo el descubrimiento de la fusin atmica. Evidentemente dicho
hallazgo ha originado grandes avances; mas tambin enormes catstrofes, vase el caso del impune
uso que se ha hecho de l para crear algo tan monstruoso como la bomba nuclear, que ha ocasionado
grandes calamidades no slo en lo que al entorno ecolgico se refiere, sino tambin en el mbito
humano. Cuntas vidas se cobr la bomba de Hiroshima? Qu alcance tuvo? Cules fueron sus
repercusiones? Todo ello no hace sino echar tierra sobre el proyecto de la clonacin en lo que a seres
humanos se refiere. Pero la que suscribe no trata de probar ni defender que la clonacin sea positiva o
negativa (entre otras cosas porque no se considera con la suficiente autoridad moral como para emitir
una sentencia en torno a la misma). Lo nico que trato de demostrar es que urge realizar una valoracin
del asunto, de sus posibles consecuencias (ya sean beneficiosas o perjudiciales).
Si seguimos a la autora en el punto que nos ocupa ahora mismo, su balance es absolutamente pesimista.
Mary Shelley predice claramente las consecuencias de la utilizacin tecnolgica inmoral. La novela,
aparecida en el perodo de la primera Revolucin Industrial, hizo reflexionar a la escritora sobre los
riesgos de la sociedad tecnolgica naciente, inherente a la investigacin cientfica y a la explotacin
de la naturaleza.
Lo que subyace a los proyectos del Doctor Frankenstein es, obvia-mente, un intento de obtener poder.
Vctor se inspira en los flamantes cientficos en quienes ha adivinado ese poder ilimitado para ocupar
el papel de Dios en relacin a su creacin. Al hacer eso no slo ha penetrado la naturaleza, sino que
ha usurpado el poder de procreacin en un deseo manitico de controlar los modos de reproduccin
con el objetivo de ser reconocido y reverenciado como el padre de las nuevas especies. Pero pronto se
frustran sus ambiciones: la criatura a la que ha dado a luz se rebela contra su creador. Es slo entonces
cuando Frankenstein comienza a plantearse el verdadero alcance y la repercusin de su obra. Mas ya
es demasiado tarde, no se puede hacer nada
Y es as como la creacin termina por destruir a su padre.
La novela de Mary Shelley toma en consideracin el hecho de que nuestro punto de vista del universo
y nuestro estatus en l pueden ser cambiados radicalmente. Dichos cambios pueden ubicar al hombre
en predicamentos nuevos y difciles. Lo que pretende la autora es advertir contra la utilizacin de la
inteligencia cientfica divorciada de los principios mora-les, contra los peligros inherentes a los
desarrollos tecnolgicos de la ciencia moderna. El mensaje clave de la obra bien podra ser el siguiente:
un desarrollo cientfico moralmente irresponsable puede liberar un monstruo con capacidad de destruir
a la humanidad.
El desarrollo de la ciencia y la tecnologa ha operado de tal manera que ha desequilibrado el balance
entre los sistemas humanos y el sistema natural. Los cientficos contemporneos ya no se interesan
por explorar la naturaleza, sino que dirigen todos sus esfuerzos a construir un nuevo sustituto artificial
de ella.
La conclusin obvia de la novela es que la raza humana siempre ha intentado ir ms all de sus
posibilidades, convirtindose finalmente as en una prisionera no de su cuerpo, sino de algo muy
inhumano, y al mismo tiempo de su propio intelecto. La humanidad ha acabado por sucumbir vctima
de la ambicin, continuando incansablemente en su aspiracin por el desafo la tarea de borrar
cualquier vnculo con la naturaleza.
PERSONAJES
No hay solo un protagonista , sino que lo son el doctor Frankenstein y su engendro por igual. Con esto
tambin quiero decir que no hay un antagonista porque ninguno de los personajes es el malo , sino que
se producen unos cambios en su personalidad que en ocasiones los hacen ser malos y en ocasiones
buenos.
Frankenstein es un ser engendrado por el doctor Frankenstein.
En esta obra hay unos cuantos personajes secundarios: Clerval , Elisabeth , el padre del Dr.
Frankenstein y Justine.
La relacin del doctor Frankenstein con Clerval es amistosa, pero casi se consideran hermanos. En
cambio , entre el profesor y Elisabeth hay una relacin ms amorosa que fraternal y respecto a Justine
es una relacin amistosa muy fuerte (desde nios).
El carcter del doctor Frankenstein hace unos cambios radicales durante su narracin. Cuando empieza
su historia , al engendrar al monstruo , es un chico influenciable por los libros (se deja llevar por teoras
ledas en libros antiqusimos) pero con muy buen corazn. En el transcurso de los aos de la operacin
su carcter va hacindose cada vez mas cerrado hasta que al dar la vida al engendro se da cuenta de
en lo que se esta convirtiendo .Al llegar este momento, se le hace necesaria la ayuda de su familia para
salir a flote. En ocasiones se siente culpable por haber abandonado al engendro pero cuando piensa en
si aspecto se convence a si mismo que ha hecho bien. En cambio , en la persecucin del engendro
siente muchas veces odio (cuando mata a sus seres queridos) pero despus siente un gran vaco por la
perdida de todos ellos.
En cuanto a su engendro , cuando es concebido es como un nio , ingenuo y con buen corazn. Cuando
sale a la calle y los dems lo agreden , no sabe la razn , se asusta y huye al bosque desesperado.
 Al llegar a la caseta y encontrar a sus habitantes, siente la necesidad de aprender a leer , a hablar...
para ser un poco como las personas normales y consigue su propsito pero ellos al verle se asustan
y l comprende l porque de sus desprecios :es un monstruo. A partir de este punto , Frankenstein
empieza a reflexionar sobre su creador y se va llenando poco a poco de odio. l al pensar sobre la
decisin del doctor Frankenstein al abandonarlo y se da cuenta de que si lo engendr .Por estas razones
quiere venganza y desea que su padre se sienta como l de solo. Por eso, al consumir su venganza
(la muerte de Frankenstein lleno de dolor) .
EL MONSTRUO CREADO ES HUMANO? TIENE SENTIMIENTOS? CUL ES SI
IDENTIDAD?
Como se define en la pelcula es un ser formado de pedazos de ladrones y asesinos, el mal cosido al
mal que jams dar las gracias por su monstruoso nacimiento.
Puede decirse que es humano ya que muestra una serie de sentimientos y emociones propias de los
hombres: miedo, ternura, timidez, tristeza, amor, rabia, odio, etc., y adems sabe qu es bueno y qu
malo.
Es capaz de acciones buenas y tiernas como ayudar a los campesinos, emocionarse con los regalos y la
flor, hablar con el ciego, sentirse feo, etc.
Ms tarde, tras leer el diario y comprender su existencia, es capaz de las acciones peores motivadas por
la rabia y la venganza, como matar al nio o a Elizabeth.
En un momento de la pelcula pregunta a su creador: Alguna vez consideraste las consecuencias de
tus actos? T me diste las emociones pero no me dijiste cmo usarlas. Incluso pregunta tengo alma?.
En este momento an se debate entre lo bueno y lo malo: por la simpata de un ser vivo hara las
paces con todo; un amigo, una compaera que se parezca a m y no me odie como t. Necesita amor
y as lo declara: Hay dentro de m un amor y una rabia muy intensos, si no puedo satisfacer el uno
dar rienda suelta a la otra y eso es lo que hace.
En cuanto a su identidad creo que no llega a saber nunca quin fue. En un momento pregunta de qu
parte provienen determinados conocimientos recordados, no aprendidos: leer, tocar la flauta, pensar,
etc. Pero no tiene clara su identidad pues an al final contesta: l jams me dio un nombre y
manifiesta su ltimo sentimiento humano llorando porque l era mi padre.
TIEMPO
El libro empieza con las cartas de Walton a su hermana relatndole su viaje. Este viaje dura mas o
menos tres meses pero no se puede concretar porque no hay fechas en las cartas que enva.
El relato del doctor Frankenstein dura unos 30 aos mas o menos porque cuando se lo encuentra al
tiempo de haberlo abandonado, el monstruo ya es un adulto.
El relato esta desarrollado en el siglo XVIII , cosa que influye bastante en la historia y nos permite
deducir algunas cosas.
Nos deja entrever que la familia del Dr. Frankenstein era de una familia adinerada porque en aquella
poca solo podan ir a la universidad los jvenes ricos. Tambin queda un poco patente en el relato la
poca influencia(por no decir nula) de las mujeres en esa poca. Las mujeres que aparecen en el relato
todas son amas de casa y ninguna ha podido estudiar.
El transcurso del tiempo en el relato no es lineal ni mucho menos. Al principio de la novela (las cartas)
relata unas semanas del presente y cuando se encuentran al doctor Frankenstein, la novela pasa a ser
su diario en el que le cuenta unos das de su viaje: los das despus de encontrar al nufrago hasta que
despierta partir del su despertar, el doctor Frankenstein comienza a contar la historia de su vida , es
decir , hace un salto para atrs en el tiempo.
Al terminar el doctor el relato, vuelve a contar los hechos que se suceden en el barco (en el presente)
hasta que llega el monstruo y le habla sobre sus deseos de no matar ms.
En torno al desarrollo de la historia hay varios ritmos a lo largo del relato segn el personaje que lo
este narrando.
En un principio, cuando lo narra Walton el relato tiene un ritmo normal , las cosas van sucedindose
mas o menos al ritmo real.
En cuanto al ritmo de la narracin del doctor Frankenstein en el transcurso de la creacin del engendro
el ritmo es mas o menos lento porque se piensa muy bien las cosas antes de hacerlas y se lo comenta
todo a su oyente. Por otro lado tenemos el ritmo del engendo, de Frankenstein, que la mayora de las
veces es lento
ESPACIO
El relato se lo cuenta el Dr. Frankenstein a Walton en el barco pero el relato en si transcurre
principalmente en tres lugares: en Ginebra (tierra natal del doctor Frankenstein) , en la universidad y
casi siempre en diferentes bosques y montaas, todos parajes aislados de la gente y sombros la
mayora de las veces.
Esto influye mucho el desarrollo del relato porque le da a ste un toque de misterio muy acentuado.
Adems , el libro es de ciencia-ficcin pero la autora quiere aadir un toque de misterio y de terror
que si no incluyera en el relato estos paisajes no podra lograr de ninguna forma.
ESTRUCTURA EXTERNA
Esta novela esta estructurada en captulos pero segn los diferentes narradores.
Primeramente , se exponen las cuatro cartas de Walton destinadas a su hermana. Estas cartas tan solo
estn numeradas del 1 al 4.
A continuacin , esta una parte del diario del capitn. Despus de este tramo de diario, hay la
explicacin del doctor Frankenstein , que estn distribuidos con numeracin diferente a la del capitn.
Tambin en medio de esta historia esta el relato del engendro , a la que capitulan diferente. Y ya para
finalizar, el ultimo trozo de la novela la cuenta el capitn, y vuelve retomar el numero de captulo del
ultimo que narra este antes de la historia del doctor.
Esta capitulacin influye muy positivamente en la novela porque si no estuviera estructurada as el
lector no sabra cuando cuenta la historia uno y cuando la cuenta otro y seria muy liado el entramado
de hechos.
PUNTO DE VISTA Y ACTITUD NARRATIVA
El argumento de esta novela tiene distintos narradores.El libro empieza con las cartas de Walton , que
son narradas en primera persona y le cuenta como transcurre el viaje.
Despus de las cartas sigue siendo una narracin en primera persona de Walton pero esta vez contada
en forma de diario.
El relato del doctor Frankenstein al capitn del navo es una narracin hecha en primera persona pero
tiene la peculiaridad de que esta incluida en el diario de Walton .No obstante el doctor es el
protagonista de los hechos. Y haciendo un parntesis en esta parte del libro esta la narracin del
engendro que tambin es en primera persona.
Por eso en este relato hay varios puntos de vista sobre un mismo hecho: la creacin de un ser.
Por una parte tenemos al doctor Frankenstein , que cuenta su forma de vida antes y despus de
engendrar el monstruo y por otra parte tenemos al engendro , que durante gran parte del relato nos
cuenta la misma parte de historia que el doctor pero desde su punto de vista y de la forma que ha vivido
durante ese tiempo. Evidentemente , los relatos de los dos protagonistas son simultneos gran parte de
la obra, pero contados desde las diferentes formas de vida que han tenido los dos durante el tiempo
que relatan.
Los narradores muestran al lector muy claramente sus ideologas y pensamientos.
En el caso del doctor Fankenstein nos deja entrever su aprendizaje con los libros antiguos de alquimia
y su gran aficin y reverencias a los maestros que escribieron esos libros. Tambin nos muestra muy
claramente sus sentimientos entorno al monstruo en cada momento: al principio de su creacin es de
asco y repulsin total hacia su engendro , despus se siente culpable por haberle creado y abandonarlo
y finalmente siente un gran odio porque le ha arrebatado a su familia.
OPININ PERSONAL
Este libro me ha impactado bastante por unas cuantas cosillas.
Primero por como habla la escritora de un tema del que se desconoce todava muchas cosas como es
la clonacin: el derecho del hombre a ejercer y arrebatar el papel de la creacin a Dios.
La escritora de este libro nos quiere transmitir la moraleja de que hay cosas como la creacin el la que
los hombre no pueden intervenir y que es el Dios Supremo el nico que puede decidir sobre la vida de
los hombres.
Tambin habla de un tema como es la responsabilidad de un padre /madre de cuidar, mantener y
proteger a sus hijos por el hecho de haberlos trado al mundo. Estoy de acuerdo con esto porque hay
progenitores que solo se preocupan de traer los hijos al mundo y despus se despreocupan totalmente.
Aunque este libro me ha costado un poco leerlo, sobre todo el principio porque era un poco lioso pero
aunque luego lo he conseguido entender todo bien. En general est bastante bien y me ha gustado.

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