fazem com propsitos de conferir colorido (isto , uma espcie de revezamento tmbrico) ou como reforo

rtmico e/ou harmnico (reler o que foi comentado, no captulo anterior, a respeito de quintetos e sextetos
de corda). Contudo, embora rarssima, no chega a ser impossvel a existncia de contrapontos a 5 ou mais
partes reais. A grande densidade dessas texturas, porm, torna quase inevtvel que a linguagem harmnica
a ser empregada seja bem complexa - hbrida, quartal, poItonal ou mesmo beirando a atonal-, quase
todas estranhas ao universo popular.

3. Exerccios

1) Arranjar para duo vocal (soprano e tenor, por exemplo) a msica Ovelha negra, de Rita Lee.
Obs.: aconselhvel reler o Captulo 8, a respeito das questes de texto, mtrica etc.).

2) Arranjar o tema instrumental Adis, Nonino, de Astor Piazzolla, para um trio formado por flauta,
guitarra e contrabaixo.
Obs.: A guitarra pode at tocar um outro acorde ocasional, mas o enfoque do arranjo deve ser contrapontstico.

3) Arranjar o choro Doce-de-coco, de jacob do Bandolim, para quarteto de saxofones.

342
 _oa

I Modos litrgicos - era um sistema de oito escalas, utilizado na msica dos perodos medieval e renascentista. Cada
um desses modos tinha como nota principal (chamadafinals) um dos graus da atual escala diatnica de d maior.
Seus nomes derivam dos modos gregos (embora quase nada haja em comum entre eles): drico, hipodrico, frgio
hipofrgio, ldio, hipoldio, mixoldio e hipomixoldio. O incio do perodo tonal marcou o fim desse sistema pela
reduo dos oito modos a apenas dois: o maior e o menor.
2 Funcionam de uma maneira semelhante que acontece com os acordes de emprstimo em relao aos diatnicos,
na harmonia funcional: provocam um aumento das cores disponveis da paleta sonora, sem que, com isso, o centro
tonal seja de alguma forma enfraquecido.
3 A quarta justa, o trtono e tambm, no tom menor (escalas harmnica e meldica), a quinta aumentada, adquirem
diferentes status de acordo com o nmero de partes e sua posio: no contraponto a duas partes elas so sempre
dissonantes, porm, no a trs e a quatro, caso no sejam formadas com o baixo, so consideradas consonncias (ver
o exemplo abaixo).

(consonante )

4 O mais perfeito equilbrio entre as dimenses horizontal e vertical foi conseguido pela msica de Bach, Enquanto o
contraponto praticado nos perodos medieval e renascentista era muito mais apoiado na individualidade das melo-
dias do que no seu inter-relacionamento (o fato de ser mais vocal do que instrumental contribua para isso), no
c1assicismo e no romantismo, as linhas eram totalmente subordinadas harmonia do contexto. No contraponto
bachiano (e h uma diferena com o de outros compositores barrocos), em certas peas e momentos, torna-se
difcil distinguir se o que predomina o pensamento vertical ou o horizontal, to amalgamados esto.
5 Este processo "piramidal" de aumento de densidade uma engenhosa maneira de se dar ao ouvinte a oportunidade
de mais facilmente perceber as diferentes melodias das vozes. Seria bem mais difcil compreender um tecido polifnico
(a 4 partes, por exemplo) se todas comeassem juntas.

343
 Cap o 6
Harpa

A harpa (ingls, barp; francs, barpe; italiano, arpa; alemo, Harfe) tem origem bastante remota:
sabe-se que j existia 3 mil anos antes de Cristo, na regio da Sumria. Surgiu tambm, mais tarde, na
Assria, no Egito, na Grcia e em outras partes da frica e sia. No Ocidente, apareceria no nono sculo
de nossa era, na Irlanda, mas, na msica moderna, s seria mesmo usada pela primeira vez em peras de
Monteverdi (sculo XVII).
O sistema usado da harpa atual- com pedais de dupla ao, que ser detalhado mais adiante - foi
inventado em 1810, pelo francs Sebastian rard. Ele permitiu que o instrumento, at ento limitado a es-
calas diatnicas, pudesse tocar o todo cromtico. No final do sculo XIX,surgiria ainda um outro modelo,
a chamada harpa cromtica, com dois quadros de cordas, um com apenas as notas datncas a d maior
(como as teclas brancas do piano), e o outro com as correspondentes s pretas. Contudo, esse tipo de
harpa no conseguiu sobreviver de rard, sendo, hoje em dia, praticamente desconhecida.

Extenso

~~
/
j2= ==)f II
~u
1. Observaes

a) A harpa possui 47 cordas, afinadas na escala datnca a d bemol maior. * H sete pedais (ver
a disposio que segue), um para cada grau da escala. Quando algum pisado e, logo em seguida, preso
a um pequeno entalhe abaixo da posio normal, um engenhoso mecanismo faz com que os compri-
mentos de vibrao de todas as cordas correspondentes nota do pedal em questo sejam levemente
encurtados, resultando num aumento de meio-tom em sua afinao. Ao se colocar o pedal no segundo
entalhe, a afinao sobe um outro semitom. Assim, por exemplo, se quisermos que a harpa toque a escala
e d maior, necessrio que todos os sete pedais sejam posicionados no primeiro entalhe (ver mais
os no Exemplo 134).
Sob o ponto de vista do harpista, esta a disposio dos pedais:

Db - Cb - Bb / Eb - Fb - Gb - Ab
(il esquerdo) (p direito)

* Para facilitar a rpida identificao das notas pelo instrumentista, as cordas d tm a cor vermelha e as f, azul.

345
Exemplo 134

D-C-B / E-F-G-A D - C# - B / E - F# - G# - A Db - c - Bb / Eb - F - G - Ab
(1 1 1 1 1 1 1) * (1 2 1 2 2 1) (0100110)

* Posio do pedal, isto : (O) normal; (1) pedal no primeiro entalhe; (2) segundo entalhe.

b) Um harpista mdio pode fazer vrias mudanas de pedais com considervel velocidade, porm
muitas alteraes simultneas, oferecem grande dificuldade, se no so impossveis. Para que seu traba-
lho seja facilitado, tarefa do arranjador sempre procurar indic-Ias na partitura (se possvel, no acu-
mulando todas para um nico momento: ao distribu-Ias, d-se tempo ao harpista para que as realize sem
afobao). Essa indicao normalmente feita da seguinte maneira:

Exemplo 135

G c C/E
9

(etc.)

D-C-B/E-F#-G-A

c) Apesar de ser capaz de conseguir todas as 12 notas da oitava, a harpa um instrumento conce-
bido para msicas tonais, diatnicas, ainda que com alteraes cromticas ocasionais. Como vimos acima,
ela no muito apropriada para msicas em que se tenha modulaes bruscas e para regies distantes,
ou com harmonia complexa, com muitos acordes alterados e de emprstimo modal (num caso extremo,
bem se pode imaginar, seria impossvel utilizar uma harpa numa composio atonal ou dodecafnica).
Por isso, mais do que acontece com qualquer instrumento, a enarmonia de vital importncia na escrita
para harpa. No exemplo anterior, podemos ver que, apesar do acorde da primeira metade do compasso
3 ser sol maior com baixo em f, foi dado para a harpa a nota m#, j que no seria possvel uma movi-
mentao de pedal suficientemente rpida para abaixar o f# que aparece na ltima semicolcheia do
compasso anterior (no tempo seguinte, o pedal do mi volta para o primeiro entalhe).

d) Embora tambm possa ser empregada em pequenos conjuntos instrumentais (um bom exemplo
o grupo Opus 5), utiliza-se mais comumente a harpa em gravaes de arranjos com grande aparato
orquestral. Sua sonoridade nica e seus efeitos caractersticos (que sero detalhados mais adiante) so
tambm de vital importncia para a crrso de certos ambientes em trilhas sonoras de filmes (por exemplo,
para ilustrar cenas submarinas, sonhos dos personagens etc.). Ela tambm muitas vezes usada para
dobrar outros instrumentos, como flauta ou violino, emprestando-lhes um pouco de seu timbre "etreo".
Na msica erudita, h alguns poucos casos em que a harpa possui um papel mais destacado do que o

346
convencional, na orquestra: podemos citar, por exemplo, o concerto para harpa e flauta solistas de ozart,
a sonata para harpa, de Hindemith, e a belssima sonata para trio de flauta, viola e harpa, de Debussy,

2. Recursos e efeitos

a) Glissando - um dos mais idiomticos efeitos do instrumento. Glissandos podem ser feitos
sobre qualquer tipo de escala (menos a cromtica, obviamente), bastando que o arranjador informe ao
harpista a prvia arrumao dos pedais (ver Exemplo 136). comum que se escreva apenas a primeira
oitava dos glissandos (Exemplo 136a) , com o objetivo de se dar ao instrumentista o ritmo com que este
deve ser tocado (no caso de se desejar uma interpretao mais solta - em rubato, por exemplo -
necessria apenas uma linha ondulada, para mostrar o incio e o fim da frase [ver Exemplo 136b]). Alm
dos simples, so tambm possveis glissandos de notas duplas e de acordes de trs sons (Exemplo 136c).

Exemplo 136

(a) -: -(;-
(b)

~
Tempo rubato
/\
~
< J (escala ~

..
harmnica de l)
'1 __
/ IV ~ \ J\

-
~

(etc.)
D - C - B I E - F - G# -A D - C# - B I E - F# - G -A

(c) -
I I ~~

...-,.
1
" I
~
V
<

~
. .iIL .-- J,~ :

'" r I I
D - c -Bb I Eb - F - G -Ab

b) Arpejos - Como o nome indica, a marca registrada da harpa. Os acompanhamentos arpejados

em ser feitos baseados em qualquer tipo de acorde, inverso e ritmo. Normalmente so executados
m quatro dedos de cada mo.

347
Exemplo 137

(etc.)

D - C# - B I E - F#- G -A

c) Acordes - Podem ser realizados com ambas as mos trabalhando num mesmo ritmo, em regies
diferentes (ver Exemplo 138a), ou, na mesma regio, de forma alternada, para possibilitar uma seqncia
rpida de acordes (138b). A amplitude intervalar mxima que os dedos de uma das mos (polegar e
anelar) podem alcanar de, aproximadamente, pois vai depender do tipo de voicing, uma dcima pri-
meira justa.

Exemplo 138
non-arpeggiato (*)
(a) I
(*)
.u.i
.1-150 -
'"
~ ~~ ~... /-1 11I'

<

f
. .u.i

t
I tJ
-- til

* Em geral, os acordes na harpa so executados em arpejos rpidos. Quando se deseja

ataques secos, isso deve ser indicado na partitura com auxlio do termo italiano non
arpeggiato.

d) Harmnicos - De sonoridade bastante delicada e doce, harmnicos na harpa costumam ser

usados como um interessante efeito tmbrico, muitas vezes dobrados por outros instrumentos (como,
por exemplo, flauta no registro mdio-grave, ou cordas tambm em harmnicos). Embora outros tipos,
ao menos teoricamente, sejam possveis, apenas o harmnico de nmero 2 (isto , oitava acima da funda-
mental da corda) tem aplicao prtica. O instrumentista toca de leve o n - na metade do comprimento
da corda - com a palma da mo ou com os ns dos dedos, atacando a corda mais acima com o polegar.
A mo esquerda pode tirar at trs harmnicos simultneos, enquanto a direita, devido a seu po-
siconamento, apenas um. A notao tradicional para a harpa tem uma importante diferena em relao
que utilizada para os demais instrumentos: a nota indicada (com um pequeno crculo sobre sua ca-
bea) corresponde a um som harmnico uma oitava acima, e no na mesma altura, como o que acon-
tece normalmente (ver a comparao no Exemplo 139b). claro que essa confuso de escrita traz al-
guns problemas na interpretao, sendo, portanto, aconselhvel, quando for o caso, que se faa na par-
titura do harpista uma observao a respeito de como os harmnicos sero notados.

348
Exemplo 139
(a) (b) violino (p.ex.): harpa:

" ~ ~ t ~ o
~

tJ o aotaIo reJUlt&do SQIIIIX'O Do<a!o resuIlado 00D0r0

o
o

" ..
tJ -;5.

e) Outros timbres - H, disposio do harpista, pelo menos duas sonoridades diferentes da ha-
bitual: o chamado son ttouf ("som abafado", em francs), conseguido ao se amortecer a vibrao da
corda com o mesmo dedo que acabou de toc-Ia, que seria o staccato da harpa (Exemplo 140a); e a
sonoridade metlica (que lembra a do violo com cordas de ao), obtida ao se tocar as cordas bem
perto da caixa de ressonncia, o que indicado pelo termo francs prs de Ia table.

Exemplo 140
prs de Ia table

f 9

9
9 9
9

o Portamento de pedal- um curioso efeito conseguido ao se alterar a posio do pedal corres-

pondente nota que acabou de ser tocada (para funcionar, a corda precisa ainda estar vibrando). Pode ser,
de acordo com as circunstncias, ascendente ou descendente, num intervalo de segunda menor ou maior.

Exemplo 141

-6-

D-C-B I B-F-G-A
--- [Bb] lAb.eq* lAql [G#]

* preciso indicar o retorno do pedal acionado no portamento, j

que, em geral, a nota diatnica correspondente reaparece.

~. Exerccio

Fazer, para flauta e harpa, um arranjo da msica gua e vinho, de Egberto Gismonti.

349
 Captulo 1-
Percusso (2 parte

Neste captulo, concluiremos o assunto, abordando os principais instrumentos orquestrais de

percusso.

1. Instrumentos de altura de som no definida

1.1 Bombo (ougran cassa)

Ingls: bass drum

Francs: grosse casse
Italiano: gran cassa
Alemo: Grosse Trommel
Abreviatura: b. ou g.c.

Caractersticas

a) Com um grande dimetro (cerca de um metro), o mais grave dos tambores da orquestra.
sustentado por uma armao metlica mvel, que permite ao instrumentista escolher, dependendo das
circunstncias, a melhor posio para toc-Io: horizontal ou verticalmente inclinada.

b) tocado, quase sempre, com uma baqueta com cabea de feltro. Uma baqueta com cabea dupla
(isto , uma bola de feltro em cada extremidade) usada para rufos: o percussionista segura-a pelo
meio, alternando, rapidamente, os ataques esquerda e direita.

c) Possui um ataque de grande impacto, sendo empregado, principalmente, como reforo nos tutti
orquestrais, ou em pontos climticos em geral.

d) O bombo, como qualquer outro instrumento de percusso de altura indefinida, tem seus ritmos
escritos numa nica linha, como mostra o exemplo abaixo.

Exemplo 142
6
Bombo 8 r' $. I "f O' ( I (' $. ~ (etc.)

f.f

:2 Tant

: tam-tam
cs: tam-tam

351
Italiano: tam-tam
Alemo: Tam-tam
Abreviatura: t.t.

Caractersticas

a) Apesar de, para a maioria das pessoas, este nome estar associado a tambores, o tant orquestral nada
mais do que um tipo de gongo. Trazido da msica asitica para o Ocidente, normalmente feito de bronze e
em tamanhos diferentes. Fica suspenso em uma armao em que tocado com baquetas de diversos tipos.

b) O tant empregado em momentos muito especiais, geralmente solenes. Devido s suas origens,
tambm associado, em peras ou na msica para cinema, a temticas orientais.

Exemplo 143

lasciate SUOTUlre *

4
Tant 4 (ete.)

* Indicao de que o instrumentista deve deixar o tant soar livremente.

1.3 Panderola (ou pandereta)

Ingls: tambourine
Francs: tambour de basque
Italiano: tamburino
Alemo: Tamburin
Abreviatura: pand.

Caractersticas

a) um pequeno pandeiro, com platinelas e pele de animal esticada numa das bordas. A panderola
normalmente tocada com golpes na pele, da mo direita (dedos, punho ou palma), de baqueta ou mesmo
de um dos joelhos. Pode ser tambm sacudida, o que faz vibrar as platinelas (144. b), num efeito bem peculiar.

b)Embora no tanto quanto o tant, a panderola tambm costuma ser associada a um determinado
tipo de msica. Apesar de ter origem no pas basco, foi largamente empregada em composies com carter
- folclrico, quase sempre - das regies eslavas. A srie dos bals de Stravinsky (principalmente
Petrouchka) talvez seja o melhor exemplo disso.

Exemplo 144
(golpear com o pulso da mo direita)

(a) com a palma da mo --------, (b)

>
L :::-
--~<----~-"-~'---tt--~-.,---~~'----p~-- (ete.)
Panderola

1
(chacoalhar com a mo esquerda)

352
 Outros instrumentos, mais encontrados na percusso da msica popular, tambm so usados
questras; por exemplo, pratos (suspensos e tocados com baquetas, ou em par, seguros por cada mo
cados um contra o outro), tringulo, caixas de diversos tamanhos, castanholas, ternple-blocks, maracas,
chocalhos etc.

2. Instrumentos de altura de som definida

2.1 Tmpanos

Ingls: kettle drums

Francs: timbales
Italiano: timpani
Alemo: Pauken
Abreviatura: timp.

Caractersticas

a) Tambores de forma hemisfrica, com peles de origem animal ou sinttica esticadas sobre as bordas,
os tmpanos so sempre usados em grupos - de dois (normalmente afinados na tnica e na dominante da
msica) a quatro ou cinco, em grandes orquestras (embora haja, na literatura moderna, exemplos de n-
meros ainda maiores) . Existem em quatro dimetros diferentes (ver abaixo), cada um abrangendo um in-
tervalo de quinta justa.

b) Cada um dos tmpanos pode ser afinado, em sua tessitura, em qualquer nota da escala cromtica.
Originalmente, isso era feito apertando-se ou desapertando-se as borboletas que, distribudas pela borda
do instrumento, servem para tensionar a pele. Tmpanos mais modernos, contudo, possuem um pedal, que
usado tanto para uma afinao mais rpida e precisa, quanto para efeitos especiais, como o glissando (ver
a letra}).

c) As baquetas podem ser de diferentes tamanhos e com pontas de diferentes materiais, apropriadas
para cada tipo de situao dinmica elou expressiva que se apresente.

d) O rufo uma das principais caractersticas do idioma dos tmpanos. Pode ser feito dentro de uma
considervel amplitudade de dinmica (do ppp ao.ff}) , o que causa, normalmente, grande impacto.

Exemplo 145
Notaes: ou
f
~2: c;
<tr~..
www
-----
ww~ ~~~~

353
 e) Para um tremolo intervalar, necessrio que o instrumentista alterne, o mais rapidamente pos-
svel, ataques em dois tmpanos, cada um com uma das baquetas.

Exemplo 146

f) O glissando feito atacando-se uma determinada nota e, imediatamente, alterando-se sua afinao
(para cima ou para baixo) por intermdio do pedal, enquanto a pele ainda vibra. tambm bastante
usado o glissando juntamente com o rufo (ver Exemplo 147b).

Exemplo 147
(a) (b) <Ir", " ...

U2: J_ Si)' - ~.-= -~ ,.

* Indicao de que a nota final do glissando no articulada.

g) Embora exista na literatura musical (principalmente em composies mais recentes) vrios

exemplos em que os tmpanos so empregados em passagens calmas ou at mesmo em solos, em geral
sua principal funo reforar ataques em pontos climticos, principalmente cadenciais.

2.2 Xilofone

Ingls: xylophone
Francs: xylophone
Italiano: silofono
Alemo: xhylophon
Abreviatura: xl.
D
lS
(transposto) ~--, (som real) &'l
/9 /=
F1~//
E!! z::r
~~~O~/7 ~II
u

Caractersti cas

a) um instrumento formado por vrias barras de madeira, afinadas cromaticamente e dispostas

como um teclado de piano. tocado com duas baquetas com pontas de madeira ou ebonite, com dife-
rentes graus de dureza.

b) O xilofone um instrumento transpositor de oitava, ou seja, soa uma oitava acima do que est
escrito.

354
 c) Possui grande agilidade, sendo capaz de, mesmo em andamentos rpidos, realizar es
arpejos, grandes saltos e ornamentos, em geral.

Exemplo 148

d) Embora possa ser empregado como solista, quase sempre dobra algum instrumento agudo (vio-
lino, trompete, clarineta e, principalmete, flauta ou piccolo), emprestando-lhe o ataque incisivo e
percussivo, o que de grande efeito.

e) A mo esquerda pode tambm dobrar a linha da mo direita (ou vce-versa), a 8a, 15 oU,em soli
a 2 partes. claro que as melodias nesses casos se tornam muito mais limitadas quanto ~g\lidade e
complexidade, pelo fato de a tcnica habitual de execuo - ou seja, a alternncia de golpes das baquetas
direita e esquerda - no poder ser mais utilizada. Embora no to comum, tambm possvel para o
xilofone passagens contrapontsticas a duas partes (Exemplo 149b).

Exemplo 149

f) Um glissando pode ser conseguido ao se percorrer, rapidamente, com uma das baquetas, as barras
correspondentes s teclas brancas do piano. Obviamente, tal glissando s pode ser feito com as notas da
escala de d maior.

Exemplo 150

d) Um outro efeito idiomtico do xilofone o tremolo. Quando usado numa nica nota (as baquetas
- alternam em golpes sobre a barra) serve para prolongar sua durao: esse o nico modo de faz-lo, j
~ e a sonoridade do instrumento tem muito pouca sustentao (Exemplo 151 b).

emplo 151

355