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Cultura Caral
1.1. Historia
En el territorio andino hubo, como en otras partes el mundo una amplia variedad
de adaptaciones culturales, pero a distancias relativamente prximas. Esta
sociedades, que habitan reas geogrficas dismiles, siguieron diferentes
trayectorias en sus modos de vida, sus culturas y desarrollo sociopoltico.
Alrededor de los 3000 aos a.C., las sociedades costeas del rea norcentral
lograron avances significativos, estimuladas en parte por la riqueza de recursos
de la regin: un mar rico en peces y moluscos y valles frtiles con ros que
acarreaban nutrientes. Coadyuv a ello la tradicional comunicacin interregional
entre los pobladores del rea. Adems de la permanencia en la regin y la
adquisicin de experiencias de vida compartidas, ya sea por confrontacin o por
integracin, las comunidades costeas incorporaron nuevos conocimientos
tecnolgicos: canales de riego y campos de cultivo y las redes de pesca.
Innovaciones que aumentaron la productividad, fomentaron la especializacin
ocupacional y el intercambio de productos. Se crearon as las condiciones
necesarias para el desarrollo civilizatorio.
Entre estas sociedades coetneas del rea norcentral, la de Supe logr sintetizar
distintas experiencias adaptativas y aprovech en su beneficio el excedente
productivo de las poblaciones del rea. La cuantiosa inversin de trabajo en
obras monumentales y su permanente remodelacin haba sido sustentada por
la produccin de las poblaciones de los otros valles que el Estado prstino capt.
La primera civilizacin del Per y Amrica se form entre los 3000 y 2500 aos
a.C. en el valle de Supe, sobre la base de un conjunto de comunidades ubicadas
en asentamientos urbanos. Este modelo de organizacin influy en el desarrollo
de futuras civilizaciones; entrelas principales podemos mencionar a las
sociedades que construyeron Huaca La Florida, Garagay en el Rmac, Cerro
Sechn, Pampa de Llamas-Moxeque en el valle de Casma. Posteriormente, el
modelo se repiti en distintas zonas del territorio andino: Chavn, Moche, Lima,
Nasca, Tiahuanaco, Wari, Chincha, Ichma, Chimu y finalmente la Inca, ltima
civilizacin del Per prehispnico, 4400 aos despus de Caral.
Hace 5 millones de aos que los seres humanos iniciaron el poblamiento del
planeta, pero slo 6 mil aos atrs empezaron a costruir centros urbanos y a
integrar redes de interaccin a largas distancias.
Seis sociedades en todo el mundo pudieron cambiar sus modos de vida y
generar las condiciones que hicieron posible la civilizacin, el Estado y la
formacin de las ciudades: Mesopotamia, Egipto, India, Per, China y
Mesoamrica.Es importante conocer cada una de estas civilizaciones porque
ellas influyeron en el desenvolvimiento de otras poblaciones contemporneas y
tuvieron un rol fundamental en el desarrollo de las sociedades que las sucedieron
en el tiempo.
Pero a diferencia de las civilizaciones del viejo mundo, que mantuvieron entre
ellas un sistema de interaccin e intercambio de bienes y conocimientos que les
permiti aprovechar de las experiencias del conjunto, en el Per el proceso se
dio en total aislamiento, pues Caral se adelant en, por lo menos, 1500 aos a
Mesoamrica, el otro foco civilizatorio del Nuevo Continente.
El primero que llam la atencin sobre Caral fue el estadounidense Paul Kosok,
quien visit el lugar junto con el arquelogo estadounidense Richard Schaedel
en 1949. En su informe, publicado en el libro Life, Land and Water in Ancient
Peru, en 1965, mencion que Chupicigarro (como se le conoca a Caral
entonces) deba ser muy antiguo, pero no pudo mostrar cunto. En 1975 el
arquitecto peruano Carlos Williams hizo un registro de la mayora de los sitios
arqueolgicos en el valle de Supe, entre los cuales registr a Chupicigarro, a
partir del cual hizo algunas observaciones sobre el desarrollo de la arquitectura
en los Andes, que present en el artculo A Scheme for the Early Monumental
Architecture of the Central Coast of Peru, publicado en 1985 en el libro Early
Ceremonial Architecture in the Andes. El arquelogo francs Frederic Engel
visit el lugar en 1979, levantando un plano y excavando en el mismo. En su libro
De las Begonias al Maz, publicado en 1987, Engel afirm que Chupacigarro
(como an se conoca a Caral) pudo haber sido construido antes de la aparicin
de la cermica en los Andes (1800 aC), pero sus afirmaciones no fueron
aceptadas por los arquelogos andinos.
En Caral no hay indicios de violencia militar, aunque s hubo violencia para aquel
que no cumpla con las normas de la sociedad; el control se haca a travs de la
religin. Fue la religin el instrumento de control y coercin que la sociedad tuvo,
y que fue ejercido por el grupo que la diriga. El poder en la poblacin de Caral
lo detentaba un grupo de individuos, sobre la base de sus conocimientos
directamente vinculados con la reproduccin de las condiciones materiales para
la supervivencia de la poblacin. Este grupo de dirigentes era el encargado de
hacer las observaciones astronmicas para elaborar el calendario y as indicar
los perodos de tiempo ms convenientes para realizar las diversas actividades
econmicas. Ellos fijaban las fechas de la siembra y de la cosecha; dirigan la
construccin de las terrazas de cultivo y la apertura de los canales de riego;
conducan el comercio entre pescadores y agricultores; y hacan llegar los
productos hasta largas distancias, en la costa, sierra y selva
1.4. Ubicacin geogrfica
Hace 5 millones de aos que los seres humanos iniciaron el poblamiento del
planeta, pero slo 6 mil aos atrs empezaron a costruir centros urbanos y a
integrar redes de interaccin a largas distancias.
Pero a diferencia de las civilizaciones del viejo mundo, que mantuvieron entre
ellas un sistema de interaccin e intercambio de bienes y conocimientos que les
permiti aprovechar de las experiencias del conjunto, en el Per el proceso se
dio en total aislamiento, pues Caral se adelant en, por lo menos, 1500 aos a
1.5. Manifestaciones Culturales
1.5.1.2. Agricultura
1.5.1.3. Comercio
1.5.3.1. Arquitectura
Pirmide de Caral
1.5.3.2. Escultura
1.5.3.3. Msica
1.5.4. Ciencia
1.5.4.1. Matemtica
1.5.4.2. Astronoma
1.5.4.4. Medicina
El conocimiento mdico est evidenciado por la presencia recurrente de
plantas medicinales, muchas de ellas halladas en contextos funerarios.
Por ejemplo, son numerosos los paquetes de tallos y hojas de sauce,
usado contra los dolores de cabeza (es el mismo rbol que contiene el
principio activo de la aspirina).40
1.5.5. Tecnologa
1.5.6. Religin
Lo que los mantuvo unidos fue la religin, que se us como medio de cohesin
y coercin (Shady 2004). La religin en esa poca fue la poltica del estado para
el control de la poblacin (Shady 2004), de la produccin de bienes y su
circulacin. Ello est representado en los grandes monumentos de carcter
religioso (las pirmides) con sus plazas, atrios y altares del fuego sagrado en
donde se llevaron a cabo las diferentes festividades del calendario ceremonial,
smbolo de su identidad cultural (Shady 2004). Las peridicas reuniones y
actividades conjuntas como la renovacin de las pirmides permitan el
reconocimiento del poder y fortalecan la identidad cultural (Shady 2004).
1.7.1. EL ESTADO
2. Cultura Chavin
2.1. Historia
La cultura Chavn fue una civilizacin que se desarroll en los Andes del norte
de Per entre los aos 900 a.c hasta 200 a.c . El descubridor de la Cultura Chavin
es el arqueologo Julio Tello quien la nombro como la cultura matriz o madre de
las civilizaciones andinas del Per, pero descubrimientos arqueologicos
recientes demuestran que la cultura Caral es la ms antigua de las civilizaciones
andinas y sera un foco de irradiacion cultural en los andes. La cultura chavin se
desarrollo en la etapa formativa de la historia del Per y pertenece a las culturas
del primer Horizonte Cultural.
2.4.1. Agricultura
El arte chavn es bsicamente naturalista, y los temas principales son los seres
humanos, aves, serpientes, felinos, otros animales, plantas y conchas.
2.5.1. Orfebrera
Ornamento de oro hallado en Chongoyape, perteneciente a tradicin cupisnique.
Modelaban mediante el martillado y el repujado, confeccionando diademas,
brazaletes, aretes, orejeras, cuentas de collar y pequeos adornos. Algunas
muestras de estos trabajos fueron halladas en Chongoyape y Kuntur Wasi. La
alta ley del oro hace suponer que procedan de los lavaderos de los ros
amaznicos.
2.5.2. Textilera
Utilizando como materia prima el algodn y la lana, se hacan tapices y tejidos.
Estos podan ser simples bordados y con adornos a base de orlas y flecos. En la
costa, segn Julio C. Tello:
2.5.3. Cermica
2.5.4. Escultura
El lanzn monoltico representa a un dios antropomorfo con boca de felino y
cabellera de serpientes. Tiene la forma de una gigantesca punta de proyectil y
posee una longitud de 5 metros. Se encuentra en uno de los corredores del
Templo de Chavn de Huntar.
Sus caractersticas generales es que fueron hechas de piedra (arte ltico) con
nfasis religioso. Las esculturas ms relevantes son los monolitos, las estelas y
las cabezas clavas.
El lanzn monoltico
El lanzn monoltico que representa al Dios Sonriente (segn John Rowe) o a
un dios con el rostro fiero es una escultura de 5 m de altura que est clavada
en medio de un espacio reducido de forma cuadrangular, dentro de un crucero
que est debajo de la tierra, en la parte cntrica del Templo Antiguo del complejo
arqueolgico de Chavn de Huntar. Fue bautizado como el lanzn por su
forma de punta de proyectil gigantesca, aunque esta denominacin es errnea,
pues en realidad se trata de un huanca (wanka en quechua) o piedra sagrada,
de primordial importancia en el culto religioso. La razn de su peculiar forma es
todava materia de discusin; posiblemente fue tallado para simular la forma de
un colmillo. En su superficie est labrada la imagen de un dios con rasgos
antropomorfos y zoomorfos (entre estos ltimos destacan los cabellos y cejas en
forma de serpientes, la boca con dos grandes colmillos y las manos con garras
felinas). El ser antropomorfo representado lleva la mano derecha alzada y la
izquierda apoyada en el muslo. Posiblemente era la principal divinidad del
Templo Viejo de Chavn de Huntar y al parecer es similar al dios representado
en la estela Raimondi (su principal diferencia con esta es que no lleva bculos).
El obelisco Tello
El obelisco Tello (en cuya superficie se halla labrada la representacin de dos
deidades mticas, o en todo caso, un dios doble) es una escultura ltica de forma
de prisma, de 2,52 m, esculpido en las cuatro caras. Representa a una divinidad
compleja, existiendo diversas interpretaciones sobre su naturaleza: una doble
divinidad o dios hermafrodita con cabeza de felino (Tello); la unin de dos
caimanes (Rowe); o un dios ave con boca de felino o felino volador,
desdoblado lateralmente (Kauffmann). En toda su superficie se representan
multitud de otros elementos: hombres, aves, serpientes, felinos y plantas
(calabaza, aj, man, yuca, etc.). La fama del obelisco Tello es atribuible a la
riqueza iconogrfica chavn que contiene; se trata de la figura iconogrfica ms
compleja de los objetos chavines. Como ya sealamos, el arte chavn es
bsicamente naturalista, y los temas principales son los seres humanos, aves,
serpientes, felinos, otros animales, plantas y conchas. Formas idealizadas de
estos elementos estn cubiertas con abundantes elementos ms pequeos, a
menudo como sustitucin metafrica, en algunas secciones del cuerpo
representado en el obelisco Tello.8
La estela Raimondi
La estela Raimondi representa a un dios con dos bculos, que segn Federico
Kauffmann Doig es bsicamente similar al dios representado en el lanzn. Tuvo
mucha influencia tanto en el espacio como en el tiempo como testimonian los
paracas luego los tiahuanacotas y finalmente los huaris.
La estela Raimondi (que representa a un dios con dos bculos en las manos) es
un monolito de granito pulido de 1,98 m de largo por 0,74 m de ancho, tallado en
solo una de sus caras. Representa a un dios con rasgos felnicos con los brazos
extendidos sosteniendo en cada mano una vara o bculo. Similar representacin
aparece tambin en otras esculturas de culturas andinas posteriores, como la
Tiahuanaco y Huari, al cual se conoce como Viracocha, la Divinidad de los dos
bculos o Dios de las varas.
La estela de Yauya
Cabeza clava. Las cabezas clavas son esculturas lticas que exornaban los
muros de los templos chavines.2
La estela de Yauya es un monolito en forma de prisma en una de cuyas caras
se halla labrada la figura de un ser mtico. Actualmente est quebrantada en
cuatro partes. Su fragmento principal fue descubierto cerca de la localidad de
Yauya (ncash) por Tello en 1919, quien lo bautiz con dicho nombre. Los otros
fragmentos fueron descubiertos entre los aos 1960 y 1990. De estos fragmentos
se infiere una idea cabal de la forma original del monolito. Meda 3 m de alto, 50
cm de ancho y 18 cm de grosor. Sobre sus relieves existen diversas
interpretaciones. Segn Tello, se trata de la representacin de una divinidad
ictiomorfa o con forma de pez; se basa principalmente en los diseos que
parecen vrtebras del espinazo de un pez y escamas estilizadas. Segn Rowe
es la imagen de un caimn. Segn Federico Kauffmann Doig representa a un
felino volador, interpretando como plumas lo que a Tello le parecieron escamas.
Cabezas clavas
Las cabezas clavas son bultos escultricos que representan a cabezas de
deidades, hechas en diferentes tamaos. Todas cuentan con una estructura
alargada en su parte posterior, con la que eran insertadas en los muros del
templo principal o castillo de Chavn. En unos casos presentan rasgos
antropomorfos y en otros zoomorfos (felino y ave de rapia), o bien una
combinacin de ambos, al estilo de la figura del lanzn monoltico.
2.5.5. Arquitectura
La arquitectura se difundi por todo el territorio, caracterizndose por las
estructuras en forma de U, plataformas, pirmides truncadas, plazas hundidas o
rectangulares y pozos circulares.9 Sus construcciones fueron mayormente lticas
(hechas de piedra) aunque en algunos lugares, especialmente en la costa,
tambin utilizaron el barro y adobe.
2.5.7. Religin
El pueblo chavn fue al parecer politesta y ador a dioses terrorficos. Segn
Julio C. Tello, la religin chavn habra tenido influencia amaznica, ya que sus
esculturas muestran seres sobrenaturales, con rasgos felnicos como del jaguar
o puma, caimanes, serpientes y diversas aves andinas como el cndor y el
halcn, o amaznicas como el guila harpa y la anaconda. El culto chavn se
estimul debido al progreso tcnico alcanzado en la produccin agrcola, en el
desarrollo textil, en la pesquera (uso de grandes redes de pesca), en la
orfebrera y la metalurgia del cobre. Estos avances tcnicos impulsaron el
desarrollo econmico y condujeron a la construccin de muchos centros
ceremoniales.
Para Julio Cesar Tello, el llamado dios de los bculos o dios felino,
considerado el principal del panten chavn, era la ms antigua versin de la
imagen de dios Viracocha, que tiempo despus aparece difundida en todo el
mundo andino. La ms imponente de las representaciones de este dios chavn
aparece en la Estela de Raimondi: tiene una forma antropomorfa en posicin
frontal con los brazos extendidos en los cuales sostiene dos bculos, presenta
cabellos en forma de serpientes extendidos y una boca felnica. Pero todo indica
que esta deidad no fue una creacin chavn, pues modernos descubrimientos
arqueolgicos han sacado a la luz representaciones de deidades similares, con
colmillos de felino, en diversos sitios cronolgicamente anteriores al santuario de
Chavn (como en Sechn Bajo y Huaca de los Reyes). Sin embargo, es probable
que fueran los chavines los que difundieron su culto por gran parte del mundo
andino. Se le ve tambin presente en el arte de la cultura paracas, que coincide
con la fase final de Chavn. En el Horizonte Medio ese mismo dios (o tal vez otro
con rasgos similares) se halla representado en el arte tiahuanaco y en el arte
huari.
Segn una teora del arquelogo Richard Burger,13 la religin chavn implicaba
la transformacin del ser humano a otro a travs del uso de sustancias
alucingenas. Muchas esculturas representan la transformacin de una cabeza
humana a una cabeza de jaguar. El uso de sustancias alucingenas para fines
religiosos era comn segn los hallazgos arqueolgicos encontrados. Los
sacerdotes chavines utilizaban el cactus de San Pedro y las semillas de la
anadenanthera, dada sus propiedades alucingenas. Son a menudo
representadas en las imgenes talladas, por ejemplo en la estela del portador
del cactus se representa un ser antropomorfo que lleva el cactus en la mano
como un bculo.14 Hay imgenes que representan figuras humanas con fugas
de mucosidad de la nariz (un efecto secundario resultante de la utilizacin de
esos alucingenos). Las sustancias psicotrpicas contenidas en las plantas
catalizaban en los sacerdotes el estado de trance, y por lo tanto el estar ms
cerca de las divinidades, y otros beneficios, que les permiti mejorar su visin
(dilatacin de las pupilas) y penetrar en las profundidades del templo en la
oscuridad absoluta.
2.5.8. Iconografa
Los colmillos estn presentes en todas las artes de Chavn, incluida la escultura,
como en esta cabeza clava.
Al no haberse conservado los relatos mticos de esa lejana poca (hacia 1000-
200 a. C.) existe una diversidad de interpretaciones sobre las figuras
representadas en las esculturas chavines. Se habla as de un dios jaguar
importado de la selva; otros han visto representaciones estilizadas de caimn,
ave o araa. El arquelogo Federico Kauffmann Doig ha hecho notar que esas
interpretaciones dispares surgen de la contemplacin aislada, fuera del contexto
iconogrfico andino del que forma parte Chavn. Comparando con otras
iconografas contemporneas y posteriores, Federico Kauffmann Doig sostiene
que la divinidad representada en los monolitos de Chavn es bsicamente un ser
hbrido: mitad hombre con boca atigrada y mitad ave de rapia, al cual ha
denominado piscoruna-pumapasim (en quechua: hombre-ave con boca
atigrada). Este felino volador estara relacionado con el culto al agua, de tanta
importancia en las civilizaciones agrcolas del Per antiguo.
http://www.historiacultural.com/2009/04/civilizacion-caral-1antigua-america.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Civilizaci%C3%B3n_Caral#Organizaci.C3.B3n_Soc
ial
http://www.go2peru.com/spa/guia_viajes/lima/caral.htm
http://www.culturamundial.com/2010/04/cultura-chavin.html
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.pe/2011/07/cultura-chavin.html
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.pe/2011/07/cultura-chavin.html
http://todosobrelahistoriadelperu.blogspot.pe/2013/08/cultura-caral.html