Tema- 5:

Canto gregoriano: Es difcil sealar cual es el origen del gregoriano o canto

llano. La iglesia cristiana se sirve de la msica, como todos los pueblos
primitivos, para dirigirse a Dios, y en este momento comienza a existir el
Gregoriano. No podemos sealar la fecha en que esto ocurre. Ya en la poca de
las catacumbas los cristianos cantan, y todos los Santos Padres valoran la
msica. El Cristianismo no inventa una nueva forma musical para dirigirse a
Dios. El canto Gregoriano es una consecuencia de la confluencia de la msica
grecorromana y la juda, ya que el Cristianismo surge de estas tres culturas. San
Gregorio el Magno es el que crea el Canto Gregoriano.

Tropos: Consisten en intercalar textos nuevos en melodas gregorianas y

existen, sobre todo en los Kyries.

Secuencias: Composiciones musicales nuevas, en verso. Su estructura musical

ms habitual es AA BB CC, es decir, usan una misma frase musical que se repite
cada dos versos.

Trovador: Son poetas msticos que cantan ya todos los sentimientos humanos
y, sobre todo, un tema fundamental el amor. Con ellos la msica pasa de la
Iglesia a la corte o al castillo. Son msicos profanos que cantan en estos
lugares, Camino de Santiago o la ruta de las Cruzadas.

Adam de Halle: Compositor de origen alemn J. Offenbach. Pieza

originariamente en un solo acto, se desarroll hasta alcanzar los tres e incluso
los cuatro actos, con lo que se acerc as a la opra-comique. Offenbach
compuso cerca de noventa operetas, como Orfeo en los infiernos (1858), La
bella Helena (1864) y La Prichole (1868).

Cantigas: Espaa en esta poca produce un arte musical muy especifico, cuyo
ejemplo es la obra del rey Sabio. En esta obra se recopilan 417 melodas de
muy diversos tipos: tonadas de los trovadores provenzales, viejos romances y
cantos de influencia rabe y juda.

Tema 6

Lonin y Protin:
Ambos artistas estn en el periodo del Ars Antigua o Vetera (siglos XII y XIII) .
Dentro de la escuela de Pars surgen dos msicos de gran relevncia, el
Magister Leoninus (Lonin) y el Magister Perotinus (Protin). Ambos componen
su msica en la fecha en que se est construyendo esa magnfica obra del
Gtico que es Notre Dame. En torno a ellos nacen tres nuevos sistemas
polifnicos: -Clusulas
-Conductus
-Motete (muy relacionada con
Protin)

Ars Antigua o Vetera:

LLamamos Ars Antigua al periodo siguiente que comprende los siglos XII y XIII,
en el que se da la famosa escuela de Pars, y la de Santiago con su Cdex
Calixtinus.

Machaut:
Guillermo de Machaut (1300-1377) es el msico ms importnte de esta poca.
Componre obras decisivas en el campo de lo religioso, como su Misa de Notre
Dame;y en lo profano, sus Baladas, Rondeau, Vireali, etc.

El Ars Nova:
El Ars Nova es el periodo que prepara el renacimiento. y supone la consagracin
de la msica occidental por oposicin a la orienral, es decir, la polifona sobre la
Monodia, cuyo smbolo mximo hba sido el Gregoriano, de origen oriental.
Desde ahora el hombre de occidente concibe la msica como polifoca, y se
expresa polifnicamente.

La Polifona:
El tercer fenmeno musical de importncia vital en el Medievo es el nacimiento.
Como indica la palabra, es el canto a varias (polis) que suenan simultaniamente.
No estan de acuerdo lods musicologos en cuanto a la fecha y el lugar de origen.
Parece ser que proviene de del Norte de Europa, como el arte Gtico, y que,
cronolgicamente, comienza a tener importncia en el siglo IX, aunque
probablemente existe desde antes.
La polifona no es una msica puramente lineal (mondica), sin que en ella, al
hber varias voces que suenan simultneamente, se da cierta concepcin
verticalde la msica.
Periodos: el Nacimiento, el Ars Sntigua y el Ars Nova

El Motete:
Forma que eclipsa al conductus. Es a dos o tres voces, de carcter
contrapuntstico, con la caracterstica peculiar de que las voces cantan cada una
una letra diferente, por lo resulta un tipo de msica muy vivaz y contrastada. En
el Motete se mezclan incluso letras profanas y religiosas, y es igualmente usado
en los mbitos profanos que en los religiosos. Al final de este periodo surge otra
forma d4e Motete conocida como Motete isorrtmico.

Guido dArezzo:
El benedictino Guido dArezzo (990-1050), quien inventa nuestro sistema de
solfeo, aportando:
- Las lneas horizontales entre las que se escriben las notas; al principio
eran cuatro, tetragrama, y despus cinco, pentagrama.
- Situa una nota en cada lnea o entrelnea.
- Da nombre a cada nota, deducindolas del himno de San Juan Bautista,
tomando cada una de la primera slaba de cada verso.

Tema -7

El Renacimiento:
El Renacimiento es un fenmeno que se da en la cultura occidental a partir de
finales del siglo XIV y que afecta a todas las actividades humanas, no slo a la
literatura y al arte plstico, sino tambin a las propias ciencias fsicas y, por
supuesto, a la msica.

Moteverdi:
(Cremona, 1567-Venecia, 1643) Compositor italiano. Este msico es el que da el
paso entre el Renacimiento y Barroco, gcompone nada menos que 8 libros de
Madrigales y, a partir del quinto, su msica es claramente barroca. Discpulo de
Marco Antonio Ingegneri, se dio a conocer por vez primera mediante una serie
de madrigales de tema sacro. En 1590, ya en Mantua, obtuvo de la corte la
plaza de msico de viola. Durante su estancia en esta ciudad compuso sus
famosos Scherzi musicali y los dramas lricos Orfeo y Ariadna.

Musica instrument:
Los instrumentos en el Renacimiento comienzan a vivir una vida independiente
del canto, por lo que surgen formas o maneras de expresar lo que es la la
esncia de la msica instrumental <<la substnciamusical abstracta>>; nacen
as formas como la Pavana, Allemande, Diferncias, Fantasias, etc.

El Madrigal:
El Madrigal es una forma musical polifnica de arcter descriptivo que pretende,
a traves de la unin de letra y msica, expresar los sentimientos del hombre
como ser profano. Suele ser a cuatro o cinco voces y a ``capella, aunque
puede, tambin, llevar acompaamiento.

AUTORES Y OBRAS:

Lasso, Orlando di Lassus (1552-1594):

- Destacan siete Salmos de penitencia (1563-1570, publicados en 1584).
- Doce Prophetia sibularum (1560, publicados de forma pstuma en 1600).
SU MUSICA PROFANA:
Incluye chansons entre los cuales destacan: - ``Susanne un jour.
- ``Lagrime di San Pietro.

Monteverdi, Claudio (1567-1643):

- Arianna.
- Vsperas.
- Selva morale e spirituale, (1640).
OPERAS:
- II ritorno dUlisse in patria (1641). -La coronacin de Poppea (1642).

Tema-8

Evolucin histrica de renacimiento espaol: Se da una gran eclosion de

la msica a partir de mediados del s. XVI. En Espaa sigue las nuevas normas
que surgen de Trento. Las Catedrales se convienen en el vivero de msicos
espaoles. En todas la Catedrales existe un Maestro de Capilla.

Juan del Encina: (Encinas, Salamanca, 1469-Len, 1529) Poeta, msico y

dramaturgo espaol, cuyo verdadero nombre era Juan de Fremoselle. Prototipo
de hombre inquieto y sensible, que avanza al ritmo de la historia, la obra de
este discpulo de Nebrija es una clara muestra de la transicin de la
dramaturgia medieval a la renacentista, tanto en su aspecto ideolgico como
en el tcnico y formal. Se le ha llamado patriarca del teatro espaol, ya que
sus mltiples obras, de las que slo se conservan 15, permitieron que el teatro
alcanzara pleno desarrollo

Tomas Lluis de Victoria: (vila, c. 1548-Madrid, 1611) Compositor espaol.

Formado en vila y Roma, fue probable alumno de Palestrina y ocup
importantes cargos en la ciudad italiana hasta 1587. Regres a Espaa, donde
fue nombrado organista y maestro de capilla del convento de las Descalzas
Reales de Madrid. Escribi nicamente msica religiosa vocal sin
acompaamiento y de estilo contrapuntstico, a la manera de Palestrina, pero
cargada de apasionado misticismo.

Tema 9

La msica barroca: No trata de servir sin ms a la palabra, si no de cantarla

afectivamente. Se emplea la disonancia en las partes fuertes como en las
dbiles. Se busca un ritmo muy marcado, que se llama ritmo mecnico. La
msica instrumental ya no se puede cantar. Se impone el sistema armnico.

Escuelas italianas del barroco: Veneciana, de carcter popular en la que

surgen Cavalli y Cesti. Florentina, de gusto mas aristocrtico, surgen
Monteverdi, Peri y Caccini. Napolitana, se caracteriza por su aficin a lo cmico
y donde se encuentra forma definitiva lo que llamamos bel canto, surgen
Scarlatti y Pergolesi. Romana, en la que destacan Landi y Rossi.

Corelli: (Fusignano, 1653-Roma, 1713) Msico italiano. Inici sus estudios

musicales en Faenza, para continuarlos despus en Bolonia, donde estudi bajo
la direccin de Giovanni Benvenuti, Ercole Gaibara y Leonardo Brugnoli. En esta
ciudad obtuvo tal dominio del violn que en 1670 ingres en la Academia
Filarmnica, tocando despus en Roma en la iglesia de San Luis de los
Franceses (1675).

Vivaldi: (Venecia 1678-Viena 1741) Compositor italiano. Su padre,

Giambattista, era un violinista muy famoso en su poca, adscrito a la catedral
de San Marcos, y fue l quien le form musicalmente. Luego perfeccion sus
conocimientos con Giovanni Legrenzi, uno de los mejores maestros venecianos.
Sigui asimismo estudios eclesisticos y en 1703 fue ordenado sacerdote. En
1709 fue nombrado profesor de violn en el seminario musical del Hospital de la
Piedad.
La Suitte: Composicin integrada por varios movimientos que forman una
sucesin de piezas instrumentales, originalmente de danza y de caracteres
distintos, cuya unidad se basa en estar en una misma tonalidad. La suite es la
primera idea de confeccionar una gran forma en base a tiempos distintos.
Surgi en el s. XVI cuando los compositores para lad extrajeron de la msica
palaciega la costumbre de alternar bailes lentos y rpidos o binarios y ternarios.

La Opera: Drama que debe ser representado con el texto cantado (libreto), con
un acompaamiento orquestal y los elementos escnicos habituales del teatro
(escenografa, vestuario, iluminacin). Con frecuencia est precedido por una
introduccin instrumental (obertura o preludio y en un sentido primitivo,
sinfona). Su nombre proviene de la expresin italiana opera in msica (obra
musicada).

El Concierto: Es una forma orquestal barroca que suele constar de tres

movimientos contrapuestos, allegro, lento y allegro. Puede ser Concerto Grosso
si es para un grupo de solistas y la orquesta, o Concerto Solo si es para un
solista y una orquesta.

Tema 10

El barroco alemn: El gran genero musical de los protestantes sigue siendo el

Coral, sobre el que se hacen todas las reformas que exige la esttica barroca, es
decir, la ampliacin del estiloconcertato, de la monodia, etc. Influencia de la
msica italiana, especialmente de Corelli y Monteverdi. El msico alemn mira
durante esta poca a Italia. El gran mvil dela msica sigue siendo la religin.

Teleman: (Magdeburgo 1681-Hamburgo 1767) Compositor alemn. Hijo de un

pastor protestante, estudi derecho en Leipzig (1701), donde conoci a
Haendel, y un ao despus fund en el Collegium Musicum. En 1704 fue
nombrado maestro de capilla del conde Promnitz, en Sorau. Cuatro aos ms
tarde, establecido en Eisenach, conoci a Johann Sebastin Bach, con quien
mantuvo una gran amistad.

Bach: (1685-1750), organista y compositor alemn del periodo barroco. Fue

uno de los ms grandes y productivos genios de la msica europea.Bach naci
el 21 de marzo de 1685 en Eisenach, Turingia, en el seno de una familia que
durante siete generaciones dio origen, al menos, a 53 msicos de importancia,
desde Veit Bach hasta Wilhelm Friedrich Ernst Bach. Johann Sebastian recibi
sus primeras lecciones musicales de su padre, Johann Ambrosius, que era
msico de la ciudad. A la muerte de su padre, se fue a vivir y estudiar con su
hermano mayor, Johann Christoph, por entonces organista de Ohrdruff.

Cantata: En sus orgenes (s. XVIII) signific pieza vocal, en contraposicin a

sonata. En la forma en que se conoce ahora, se refiere a una composicin
musical para una o varias voces, sacra o profana, con acompaamiento
instrumental y muy a menudo con la participacin de coros, de estilo similar al
de una pera pero sin representacin escnica.

Tema 11

Tema 11

Purcell, Henry: (Londres, 1659-d., 1695) Compositor ingls. Hijo de un

msico, desde muy joven perteneci a la capilla real de msica bajo la
direccin de Cooke; estudi composicin junto a John Blow, al que reemplaz
como organista de la abada de Westminster (1679). Estuvo al servicio del rey y
en 1683 public doce sonatas en tro para Carlos II; Las obras de Purcell
abarcan los ms diversos gneros; entre su produccin instrumental cabe
destacar las Fantasas a tres y cuatro partes (1680), la Fantasa a cinco
partes sobre una nota, doce sonatas a tres partes (1683), diez sonatas a cuatro
partes, Music's Hand Maid para clave, ocho suites y obras para rgano y
espineta. Escribi varias odas y cantatas, como Arise my muse (1690)

Hndel, Georg Friedrich: (Halle, Sajonia, 1685-Londres, 1759) Compositor

alemn , nacionalizado britnico en 1726, uno de los ms grandes exponentes
de la msica barroca. Siendo an un nio, fue alumno de F.W. Zachow,
organista de su ciudad, con quien aprendi los principios de la composicin. En
1696 fue llevado a Berln, donde cautiv con su talento al elector Federico III
(ms tarde rey Federico I de Prusia). En 1702 ingres en la Universidad de
Halle para estudiar derecho, al tiempo que fue organista de la catedral. Su
primer estreno, la pera Almira (1705), fue un gran xito y le proporcion el
dinero suficiente para ir a Italia, cuyo estilo musical estaba entonces de moda.
Su gira por este pas fue un gran xito: compuso su primera pera italiana,
Rodrigo (1707); varias cantatas, entre las que destaca Il trionfo del tempo
e del disinganno (1708).

Msica Religiosa: Purcell lleva a su cumbre el Anthem que es un canto en

latn o ingls polifnico ,al comienzo pero que tendr al verticalismo barroco ,
renacionable con el coral y el motete .Se cantaba al final de los cultos .a travs
de Anthem , Purcell experimento todo tipo de lenguaje barroco

El Oratorio: Composicin musical dramtica para solistas, coro y orquesta, por

lo general sacra y no destinada al teatro.
El oratorio se desarroll a partir de la Contrarreforma con la obra de san Felipe
Neri, fundador de la Congregacin del Oratorio, que en sus reuniones
escenificaba fragmentos de las Escrituras.

Msica profana: La Opera es una forma musical Barroca, profana de carcter

narrativo con representacin escnica. Hay que relacionarla con la crisis
econmica y espiritual. En Venecia surge entretenimiento
de claro carcter popular al que asiste todo el pueblo .Se ha considerado como
antecedentes las representaciones medievales

Msica instrumental: Antes de la llegada de Hndel hay un gran msico de

gran importancia, Purcell conocido como el musico de la restauracin,
representante de la musica inglesa. Dentro de su msica instrumental destaca
por sus fantasas para la orquesta de curda que hay que considerar como
autenticas obras del barroco su musica instrumental tiene el fin de servir a la
Corte.
Tema 12

Rameau, Jean-Philippe: (Dijon, 1683-Pars, 1764) Compositor francs. De

familia de msicos, a los siete aos poda leer cualquier pieza de msica para
clave. Fue organista en Avin, Clermont-Ferrand, Dijon y Lyon. En 1723 se
estableci en Pars, donde se distingui como organista, maestro de clave,
terico y autor de peras y ballets.
Escribi numerosos tratados de msica en los que por vez primera se explicaba
la prctica armnica de manera coherente basada en la naturaleza del sonido y
se sentaban las bases de la teora musical moderna: Tratado de la armona
reducida a sus principios naturales (1722), Generacin armnica (1737).
Escribi abundante msica para clave (cinco libros, 1706, 1724, 1728, 1731,
1741) motetes, cantatas y piezas escnicas: Hiplito y Aricia (1733), Las
Indias galantes (1735), Cstor y Plux (1737), Drdano (1739),
Zoroastro (1739), Las fiestas de Hebe (1739), Platea (1745). Muri poco
antes de estrenar su ltima obra Abaris o los Borades (1764).

Msica para teclado: Supone otra de las grandes glorias del periodo .La
msica clsica para clavecn caracteriza un de los momentos ms agildos del
Rococ Francs . Esta msica esta constituida por un una serie de piezas
ingeniosas , elegantes con ritmos chispeantes

Gluck, Christoph Willibald von: (Erasbach, 1714-Viena, 1787) Compositor

alemn. Realiz estudios universitarios en Praga (lgica) y de msica en Miln
con G. B. Sammartini. En 1752 fij su residencia en Viena, donde, junto al
libretista R. de' Calzabigi madur su reforma del melodrama, que lleg a sus
ms alta expresin con Orfeo y Eurdice (1762) y Alcestes (1767),

Barroco Francs:
1 PERIODO: Periodo de Luis XIV cualidades:
Gusto clasicista
Msica majestuosa
Versalles como centro musical y artstico
La msica pierde sus cualidades dramticas ,mas decorativo
Se pretende reflejar ,a travs de la msica el sentido de la majestuosidad

2 PERIODO: Rococ: periodo de Luis XV

Cada del contra punto en favor de un msica acordal
Melodas y temas diminutos que se repiten mucho
Abundancia enorme de adornos que casi ahogan la propia meloda
Acordes armnicamente pobres

3 PERIODO: Luis XVI

Devuelve a la opera su esencia dramtica
Nuevo empleo del coro, mas dramtico
Usa la orquesta para acompaar todo
Aporta a la opera para un expresin de signo clsico
reforma del libreto sobre el que se compone la obr
Tema 13

Elementos que definen el barroco espaol:

No se siguen los grandes estilos euorpeos

Formas muy especificas como la zarzuela y la tonadilla
 Siguen teniendo importancia formas religiosas como el villancico
La msica culta esta imbuida de ambiente italiano
La msica va a seguir an girando entorno a la iglesia

Zarzuela: La zarzuela tom su nombre de las representaciones dramticas

musicales que en el s. XVII se celebraban en el pabelln de caza de La Zarzuela
(rodeado de zarzas) de la familia real espaola, en los alrededores de Madrid.
Iniciado el gnero con la obra de Caldern El jardn de Falerina (1649), con
msica de Juan Risco, el trmino zarzuela fue aplicado por vez primera al
estreno de El golfo de las sirenas (1657) y, al ao siguiente, al de El laurel
de Apolo, ambas del mismo autor. Las primeras zarzuelas fueron de tema
mitolgico

Tonadilla: Tonada, cancin o pieza corta, alegre y ligera que se canta en

algunos teatros.
Derivada de la cancin con guitarra que se intercalaba en los entreactos
teatrales de Madrid, la tonadilla escnica lleg a ser una cantata con solos,
voces concertadas y acompaamiento instrumental que estuvo en boga durante
la segunda mitad del s. XVIII

Guitarra: Instrumento cordfono de cuerdas pulsadas, formado por una caja

de madera y un mstil con trastes. En la guitarra elctrica las vibraciones son
captadas por electromagnetos, conducidas a un amplificador y emitidas por un
altavoz.
La caja de la guitarra tiene un agujero circular, llamado rosetn, boca o tarraja.
El mstil tiene trastes y termina en una cabeza o pala con seis clavijas.

Tema 14

La msica clsica: Expresin que designa la msica culta occidental en

general y de la del clasicismo en particular.
Con el Barroco nos hallamos ante uno de los perodos ms originales e
innovadores del arte musical. Uno de sus rasgos ms notables es la aparicin de
nuevas tcnicas como la monodia acompaada, el recitativo y el bajo continuo,
que contribuyeron al nacimiento de la pera, el oratorio y la cantata: tres
gneros nacidos en Italia, pas cuya influencia sera muy duradera,
especialmente en el primero de ellos. Asimismo, el perfeccionamiento tcnico y
la propagacin de los instrumentos de cuerda (particularmente en Italia), as
como el virtuosismo de los instrumentistas, propiciaron la expansin de formas
tales como la sonata, la suite, el concerto grosso y la sinfona. Adems de Italia,
los focos ms influyentes fueron Alemania y Francia. En Alemania brillan la
imponente personalidad de Johann Sebastian Bach, que abord casi todos los
gneros musicales a excepcin de la pera, Georg Friedrich Hndel, que,
aunque autor de notable msica instrumental, se dedic preferentemente a la
pera y al oratorio y ejerci su actividad especialmente en Inglaterra, y el muy
prolfico Georg Philipp Telemann, cuyo estilo creador es un engarce entre el
estilo contrapuntstico y el sistema armnico de Haydn. Pero lo que distingue a
Hndel y a Telemann de Bach es la fe y el idealismo de ste en contraste con el
declive espiritual e ideolgico de una poca crepuscular muy bien representada
por los anteriores.

La Sonata: Por sonata se entiende tanto un gnero musical instrumental como

una forma compositiva, llamada forma-sonata, claramente estructurada. El
trmino sonata apareci por primera vez en 1535. En el s. XVI, la sonata no era
ms que la msica instrumental, para diferenciarla de la cantata, que se refera
a la vocal. El ltimo gran compositor de esa forma breve de sonatas es
Domenico Scarlatti. En el s. XVIII, K.Ph.E. Bach fue quien utiliz
sistemticamente por vez primera la forma-sonata del primer tiempo,
constituida por la exposicin, con un primer tema, un puente o pasaje que
modula del tono del primer tema al del segundo y un segundo tema muy
distinto para que contraste con el primero; un desarrollo de los dos temas de la
exposicin, y una recapitulacin o reexposicin de los dos temas iniciales en la
tonalidad de origen. Esta forma fue heredada y perfeccionada por Haydn y
Mozart.

La Sinfonia: Composicin musical para orquesta de tres o cuatro movimientos

de notable extensin, de los que por lo menos el primero tiene la forma de
sonata. Cuando en una composicin orquestal se fusionan la sinfona y el
concerto recibe el nombre de sinfona concertante. Paralelamente, en los pases
germnicos tambin se desarroll una sinfona de tres movimientos (rpido-
lento-rpido), a la que, en ocasiones, se aada un minueto. Los dos tiempos
rpidos tenan ya forma de sonata. La culminacin y dignificacin de esta forma
tuvo lugar con Haydn y Mozart. Beethoven la renov al aumentar las
proporciones del conjunto, aadir coros e introducir elementos descriptivos que
aumentaron la expresividad y allanaron el camino de los grandes sinfonistas
prerromnticos, como Schubert y Weber, o claramente romnticos como
Mendelssohn, Schumann, Brahms, Dvork, Sibelius, Chaikovski, Liszt y Berlioz,
si bien estos dos ltimos cultivaron una forma mixta que dio lugar al poema
sinfnico.
Haydn: Familia de compositores austracos.
Haydn, Franz Joseph (Rohrau an der Leitha, 1732-Viena, 1809) Inici sus
estudios con su primo J.M. Frank; a los ocho aos fue elegido por G. Reutter
para entrar en el coro de la catedral de Viena, donde prosigui sus estudios de
canto, violn, clave y composicin. Tras terminar su etapa de formacin, fue
nombrado director y compositor de la capilla del conde Morzin y, ms tarde,
entr al servicio de la casa Esterhzy, bajo cuya proteccin pudo desarrollar una
fecunda labor como compositor y como director. Gracias a la difusin impresa
de sus obras, Haydn alcanz pronto gran prestigio. Pas dos temporadas en
Londres (1790-1792, 1794- 1795), donde descubri los oratorios de Hndel, y
conoci a Mozart en Viena. Entre sus alumnos cabe mencionar a Pleyel y a
Beethoven. Haydn est considerado, con Mozart y Beethoven, como uno de los
mayores msicos de la segunda mitad del s. XVIII.

Mozart: Familia de msicos austracos.

Mozart, Leopold (Augsburgo, 1719-Salzburgo, 1787) Violinista y compositor.
Padre de W.A. Mozart. Instalado en la corte del arzobispo de Salzburgo, fue un
excelente violinista. Es autor de msica instrumental y vocal y de un importante
mtodo de violn (Versuch einer grndlichen Violinschule, 1756). Mozart,
Wolfgang Amadeus (Salzburgo, 1756-Viena, 1791) Hijo de L. Mozart, ste le
educ musicalmente. Desde los seis aos de edad, junto con su hermana Ana
Mara y siempre bajo vigilancia paterna, dio numerosos conciertos en las cortes
de toda Europa que le granjearon admiracin incondicional. En 1773 entr como
primer violn de la orquesta del arzobispo de Salzburgo. Despedido, se instal en
Viena, donde cont con el favor del emperador y gran reputacin como autor de
peras. En 1782 se cas con Constance Weber e ingres en la logia masnica
de Viena de la mano de E. Schikaneder. En 1787 fue nombrado msico de la
cmara imperial de Viena; sin embargo cuatro aos ms tarde muri pobre y
fue enterrado en una fosa comn.

Tema 15:

Beethoven, Ludwig van (1770-1827), compositor alemn, considerado uno

de los ms grandes de la cultura occidental.
Naci en Bonn el 16 de diciembre de 1770. Se form en un ambiente propicio
para el desarrollo de sus facultades aunque excesivamente rgido. Sus
primeros brotes de talento musical fueron dirigidos de forma tirnica por la
disciplina de su padre, que era tenor en la capilla de la corte. En 1789
Beethoven comenz a trabajar como msico de la corte para mantener a su
familia. Sus primeras obras bajo la tutela del compositor alemn Christian
Gottlob Neefe, especialmente la cantata fnebre por la muerte del emperador
Jos II, mostraban ya una gran inteligencia, y se pens en la posibilidad de
que se fuera a Viena para estudiar con Wolfgang Amadeus Mozart. Aunque la
muerte de Mozart en 1791 hizo que estos planes no pudieran realizarse,
Beethoven march a Viena en el ao 1792 para estudiar con el compositor
austriaco Joseph Haydn.

En Viena, Beethoven deslumbr a la aristocracia con sus improvisaciones

piansticas, a la vez que lleg a acuerdos bastante beneficiosos con los
editores de msica de la ciudad. Sus composiciones se encontraban a medio
camino entre el audaz estilo del compositor alemn Carl Philipp Emanuel Bach
y el exquisito refinamiento de Mozart. El creciente mercado de publicaciones
musicales le permiti trabajar como compositor independiente, algo que
Mozart intent en la dcada anterior sin conseguirlo.

En la primera dcada del siglo XIX Beethoven renunci al estilo local, de

estructuras dbiles, como el que aparece en el Septeto en mi bemol mayor
opus 20 para cuerda y viento, y a partir del legado de Haydn y Mozart, cre un
nuevo lenguaje. Aunque afirmaba "no haber aprendido nada de Haydn", e
incluso lleg a buscar un maestro complementario como fue el compositor
viens Johann Georg Albrechtsberger, Beethoven asimil en seguida el
clasicismo viens en todos los gneros instrumentales: sinfona, concierto,
cuarteto de cuerda y sonata. La mayora de las obras que hoy se interpretan
las compuso durante los aos transcurridos entre la Sinfona n 3 en mi bemol
mayor, opus 55 (Heroica, comenzada en 1803 y estrenada en 1805), y la
Sinfona n 8 en fa mayor, opus 93 (1812), periodo denominado como su
'dcada heroica'.

La fama de Beethoven alcanz su punto culminante durante estos aos pero la

prdida creciente de la capacidad auditiva que comenz a notar en 1798, lo
hizo aislarse de la sociedad. Comenz entonces a cambiar de domicilio con
frecuencia. Durante el periodo estival viva en las afueras de Viena, sobre todo
en Heiligenstadt y en invierno regresaba a la ciudad. En 1802 expres el
profundo sufrimiento que le causaba su progresiva sordera en el famoso
Testamento de Heiligenstadt, un documento dirigido a sus dos hermanos y a
la sociedad en general. Las excentricidades del msico aumentaron a partir del
ao 1805. Sus conciertos en pblico eran contados y en el ao 1814 ofreci el
ltimo.