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Ulrika 56

revista de poesa
Nuevas voces para
la poesa iberoamericana
Poetas nacidos a partir de 1971

12:00

Primera entrega

Argentina - Bolivia
Chile - Ecuador
Per - Espaa
Mxico - Colombia

Decano de las VIII Jornadas


Universitarias de poesa
56

Juan Gustavo Cobo Borda


0120 7669

VIII JORNADAS
UNIVERSITARIAS
DE POESA
CIUDAD DE BOGOT
Ulrika
Revista de Poesa Ulrika Editores
Licencia Mingobierno No. 00918
ISSN 0120-7669

Director
Rafael Del Castillo M.

Consejo editorial
Jotamario Arbelez, Miguel Silva, Luz Mary Giraldo, Juan Gustavo Cobo Borda, Fernando Linero Montes,
Samuel Jaramillo, Robinson Quintero Ossa, Evelio Jos Rosero, Gustavo Adolfo Garcs, Pedro Badrn,
Guillermo Martnez Gonzlez, Armando Rodrguez Ballesteros, John Fitzgerald Torres, Federico Daz-Granados,
Guillermo Molina Morales, Juan Felipe Robledo, Leonardo Cano, David Reinoso DJess,
scar Pinto Siabatto, Eugenia Gorrio, Rafael Del Castillo.

Cuidado de la edicin
scar Pinto Siabatto, Fundacin El Aguijn.

Colaboradores
Colombia Miguel Mndez Camacho, Carlos Satizbal, Joaqun Mattos Omar, Armando Orozco, Eugenia Snchez Nieto,
Luz ngela Caldas, Sara Del Castillo, Gloria Luz Gutirrez, Maruja Vieira, Rafael Berro, Ernesto Durn Strauch,
Giovanni Gmez, Rosaura Mestizo, Daro Snchez Carballo, Claramercedes Arango, Dufay Bustamante,
Hellman Pardo, Juan Carvajal Franklin, Javier Rey. Argentina Rodolfo Alonso, Paulina Vinderman, Marcos Silber,
Daniel Samoilovich, Osvaldo Picardo, Hctor J. Freire. Bolivia Jorge Carlos Ruiz de la Quintana, Milenka Torrico.
Brasil Affonso Romano de Santana. Costa Rica Rodolfo Dada, Oswaldo Sauma, Norberto Salinas, Mara Montero,
Nerina Carmona. Cuba Pablo Armando Fernndez, Efran Rodrguez Santana, Csar Lpez. Chile Eduardo Llanos,
Jaime Quezada, Toms Harris, Teresa Caldern. Ecuador Edwin Madrid, Ivn Oate, Ivn Carvajal.
Espaa Luis Miguel Madrid, Jess Munrriz, Jordi Virallonga, Rodolfo Hsler, Eduardo Moga, Sergio Laignelet,
Juan Pablo Roa, Guillermo Molina Morales. Estados Unidos Armando Romero, Juan Carlos Galeano, Mercedes Roff,
Paola Cadena. Mxico Marco Antonio Campos, Jos ngel Leyva, Luis Aguilar, Margarito Cullar.
Per Ricardo Silva Santisteban, Luis La Hoz, Enrique Snchez Hernani, Luis Alonso Cruz.
repblica dominicana Neftal Eugenia Castillo. Uruguay Washington Benavides,
Rafael Courtoisie. Venezuela Juan Calzadilla, Mara Antonieta Flores, Enrique Hernndez DJess.

Direccin de arte
Gustavo Del Castillo M.

Diagramacin
Vanessa Yepes S.

Precio al pblico: $15.000.oo

Los trabajos firmados se publican bajo la responsabilidad de sus respectivos autores,


sin implicar necesariamente a la revista.

www.poesiabogota.org
info@ poesiabogota.org

Las VIII Jornadas Universitarias de Poesa Ciudad de Bogot es un evento


apoyado por el Ministerio de Cultura - Programa Nacional de Concertacin cultural.
Contenido



2 EDITORIAL
En busca de nuevas voces para la poesa iberoamericana: una punta del iceberg



3 Poesa latinoamericana: un esbozo
JUAN GUSTAVO COBO BORDA

4 nuevas voces para la poesa iberoamericana


7 Poesa argentina del siglo xxi


osvaldo picardo

13 Doce poetas argentinos del S. xxi

17
Una mirada a la joven poesa boliviana
milenka torrico c.

22 Poesa chilena actual


seleccin de tamym mauln

28
Entregas recientes de la poesa mexicana
margarito cullar

33 Paseo inmoral: recorrido por la poesa de los autores peruanos nacidos


entre los setentata y los ochenta
luis alonso cruz

39 Cinco poetas limeos


44 El lenguaje inconforme. Propuestas exploratorias de/en
la joven poesa espaola
guillermo molina morales

49 Poesa colombiana. Autores nacidos a partir de 1971


rafael del castillo matamoros

53 antologa de los poetas invitados a las VIII jornadas universitarias de poesa


53 Poemas de: Juan Gustavo Cobo Borda, Lucila Lema, Laura Casielles, Milenka
Torrico, Tamyn Mauln, Ivn Cruz Osorio, Luca Estrada, Tamara Mathov,
Rodolfo Ramrez Soto, Margarita Losada Vargas, David Reinoso DJess,
Marisol Barahona, Dufay Bustamante, Alejandro Corts Gonzlez, Omar
Garzn Pinto

64 ndice de autores
Editorial

En busca de nuevas voces


para la poesa iberoamericana:
una punta del iceberg
Salvo que el tiempo haga lo suyo y la muerte acuda y se desbord y se hizo preciso que esta revista Ulrika 56
arrase, puede ser tarea tanto digna de encomio como fuese tan solo la primera entrega de dichos resultados.
de desdn la de dedicarse a analizar la produccin de Con todo, ya hay cosas en claro: que hay un con-
los autores de una generacin viva para intentar esta- texto sociocultural particular para los poetas nacidos
blecer un canon, bien para identificar caractersticas a partir de 1971, que empiezan a ser adultos en la d-
comunes segn unos parmetros, bien para listar los cada de 1990, que viven en un mundo globalizado,
miembros que a ella pertenecen. Pero mientras los urbano e interconectado, y que esto redunda en sus
poetas sigan escribiendo ser difcil encasillarlos y deli- intereses lingsticos y temticos, lo que hace que su
mitar las cualidades que los hacen parte de un grupo; propuesta esttica sea diferente a la de las anteriores.
de hecho, hay quien piensa que cada poeta es una isla, Estamos seguros de que esta labor iniciada no es
enigmtica e inabarcable, por lo que intentar meter a definitiva, pero s de que los resultados obtenidos per-
varios en el mismo cajn con la lupa de la epistemolo- mitirn establecer puntos de convergencia y contras-
ga es tan til como llenar un balde con una raqueta. te, y empezar a desarrollar un estudio serio sobre lo
No obstante, dicho ejercicio vale la pena si el que los jvenes de Iberoamrica escriben hoy da.
bastidor deja de ser coladera para ser tamiz y permite
empezar a identificar los valores y plumas ms sobre- Ulrika
salientes de una generacin, ms an en el caso de
generaciones jvenes como las de los poetas nacidos
en las dcadas de 1970, 1980 y 1990. Desafortunada-
mente, para nadie es secreto hoy que a la crtica lite-
raria poco y nada le interesa la poesa, y la escasa que
se ejerce recae en los propios poetas quienes, cegados,
alimentados o enconados por amiguismos o compa-
drazgos, terminan fijando parmetros arbitrarios que
de muy poco sirven para fijar un canon.
Las VIII Jornadas Universitarias de Poesa se han
propuesto empezar a dilucidar cules son las nuevas
voces para la poesa iberoamericana, es decir, las de los
poetas nacidos a partir de 1971, conscientes de que ya
se han realizado estimables antologas de generacio-
nes anteriores y que ya se ha avanzado en el estableci-
miento de un canon para ellas.
El ejercicio nos llev a invitar a poetas de distin-
tas nacionalidades para que analizaran la situacin de
cada uno de sus pases en particular. Empero la tarea
esbozo de la poesa latinoamericana

Poesa latinoamericana:

un esbozo
Por Juan Gustavo Cobo Borda

prximamente el Fondo de Cultura Econmica publicar una amplia antologa de la poesa latinoamericana del
siglo xx con seleccin y prlogo de Juan Gustavo Cobo Borda, decano de las VIII Jornadas universitarias de poesa
y doctor honoris causa por la universidad central. Adelantamos dos captulos de su estudio introductorio como
reconocimiento a las races de la poesa iberoamericana del siglo xx, que no podemos desconocer en el xxi.

El movimiento de libertad que me toc


iniciar en Amrica se propag hasta Espa-
a, y tanto aqu como all el triunfo est
logrado: as escriba Rubn Daro (1867-
1916) dando inicio a la fiesta de libertad de
nuestro idioma. All se daba el entusiasmo
pero tambin la pesadumbre. La msica y
la cavilacin insomne. Lo fatal y la cancin
de otoo en primavera. En 1905 dir:

La torre de marfil tent mi anhelo;


quise encerrarme dentro de m mismo,
y tuve hambre de espacio y sed de cielo
desde las sombras de mi propio abismo.

Estos Cantos de vida y esperanza son


capaces de conciliar, en celeste unidad,
Eros y Tnatos, Caupolicn y El Quijote,
y, claro est, la tarde tropical. Porque l
era un universo de universos y su alma,
una fuente de canciones, canciones que
an nos emocionan y estremecen, y que
an vivifican el idioma y los poetas que
trajinan con sus slabas. Yo persigo una
forma que no encuentra mi estilo escribi
en 1900, para abrir el siglo, y continu: Y
no hallo sino la palabra que huye. La for-
ma que define y la forma que congela. Que
Juan Gustavo Cobo Borda, encierra en s el enigma y lo abre al ojo de
decano de las VIII Jornadas Universitarias de Poesa la lectura. Que apresa y se evade.

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juan gustavo cobo borda

El sollozo continuo del chorro de la fuente


y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

Con la utilera de los jardines de Francia, logr ser


un autntico americano, para hablarnos de Palenque,
para increpar la voracidad norteamericana, para llorar
de nuevo ante los volcanes de su Nicaragua y el vaho
campesino de sus vacas. Haba recorrido el mundo y
haba anunciado la seal de los nuevos tiempos.
En 1909, Rubn Daro, corresponsal en Europa
del diario La Nacin de Buenos Aires, narraba en una
crnica la publicacin en Le Figaro de Pars del primer
manifiesto futurista firmado por Marinetti. El cisne
sera sustituido por el automvil y la velocidad con- Norah Lange
tagiaba, con impaciencia de telegrama, las fotografas
y postales de un mundo vasto desde la ventanilla del la cosecha de libros, muy capaces de traspasar fronte-
avin o la sorpresa mecnica de la torre Eiffel. ras y cambiar rutinas, en ediciones minoritarias. Tal el
En 1916, en la editorial argentina Orion, un poe- caso de Prismas de Eduardo Gonzlez Lanusa; Veinte
ta chileno nacido en 1893, Vicente Huidobro, haba poemas para ser ledos en el tranva y Calcomanas de
publicado su libro El espejo de agua. All un poema, ti- Oliverio Girondo, Bazar y Kindergarten de Francisco
tulado Arte potica, abre los ojos al nuevo estreme- Luis Bernrdez y La calle de la tarde de Norah Lange,
cimiento trayndonos recuerdos del porvenir. Que el con prolgo de Borges, para referirnos solo a la Argen-
verso sea como una llave / Que abra mil puertas. tina. Pero el movimiento era continental. No se poda
llamar tan solo ultrasmo o creacionismo: eran todos
Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra los ismos. El fecundo desorden de la palabra de nuevo
el adjetivo, cuando no da vida, mata. sacudida y renovada. Con agitacin de cine mudo y
desgarrn emotivo de inmigrante que hace del tango
Que pertinente todo ello, an; y que acertada la Cambalache. Siglo xx su nueva voz. As lo escu-
definicin siguiente: Estamos en el ciclo de los ner- charemos en Ral Gonzlez Tun, y en tantos otros.
vios. Y luego esta constancia, tan fecunda para el No es raro, entonces, que los 60 nmeros de la
trabajo subsiguiente: revista Voces, aparecida en Barranquilla, Colombia,
entre 1917 y 1920, acogiera en sus pginas poemas
El vigor verdadero de Vicente Huidobro y Jos Juan Tablada. Apollinaire,
Reside en la cabeza. Reverdy y Max Jacob. Jos Mara Eguren, Carlos Pe-
llicer y muchos de Len de Greiff. El peruano Alberto
Por ello su consigna final an tiene vigencia: Hidalgo y perfiles del mexicano Amado Nervo. Haba
integracin. Debate y vida literaria. Comunicacin.
Por qu cantais la rosa, oh Poetas! Se revisaba el pasado, en la figura de Jos Asuncin
Hacedla florecer en el poema. Silva, y se anunciaban los nuevos horizontes. La poe-
sa viva y libre ya circulaba por todo el continente
En diciembre de 1921 y marzo de 1922 Jorge Luis americano.
Borges, de regreso de Espaa, publica los dos primeros
nmeros de la revista mural Prisma. All se peda sin- Del campo a la ciudad
tetizar la poesa en su elemento primordial: la metfo- De la paz agraria y transparente habla Jorge Carrera
ra. A Prisma seguira Proa y la eficacia clandestina de Andrade y esa circunstancia se vuelve a modular tanto
las revistas de poesia, por todo el continente. Tambin en Leopoldo Marechal como en Carlos Mastronardi:
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esbozo de la poesa latinoamericana

Del mismo modo, entre la hecatombe del amor


y al responder por cada poro al podero de tu nombre
de mi cuerpo al podero de tu nombre o poesa la fi-
gura de Csar Moro se sita de lleno en una dramtica
encrucijada. La del deseo que busca configurar, en un
rapto carnal, la belleza de la bestia en su acecho feroz,
en su esplendor sin ocaso.
El grito de la sangre, como responder Xavier
Villaurrutia con el vaho del deseo y la fragancia sin
nombre de la piel. Pero todo ello tendr su reverso:
lo fantasmal del sueo y la conversin en una helada
estatua de mrmol al amanecer. En las plazas desier-
tas de Giorgio de Chirico, el amante solo encuentra
el grito de la prdida, el cuchillo del adis. El vaco,
la soledad y el aburrimiento. Ya no el campo, ya no
la paz de provincia con su msica de retreta y organi-
llo que dibujaron Eugenio Florit y Eliseo Diego en la
provincia cubana, en esa isla pequea rodeada por
Dios en todas partes, sino la ciudad desangelada por
Jos Gorostiza donde se evaden los fantasmas o se amontonan los
parias, como lo vio muy bien Jaime Garca Terrs. Pa-
decemos ahora un habla empalagosa y vulgar, como
lo infinito de la pampa y la dulzura que anida entre r- lo dijo Ramn Palomares al venir tambin del campo
boles que se miran en el agua. Pero ese lenguaje embe- a la ciudad y descubrir al final de ese despojo, como
lesado contrasta con la voz que exalta la embriaguez y lo seal Rafael Cadenas, solo quedaban los objetos,
el lmite, como en Luis Cardoza y Aragn, o que com- los firmes objetos.
prueba como en Jos Gorostiza, que su hermoso len- Si Villaurrutia busca crear la rosa inmaterial,
guaje se le agosta [...] exhausto de sentido, como en la que no ocupa lugar en el espacio, es porque toda
Muerte sin fin. Entre tales dilemas avanza esta poesa, su poesa apunta a ese hueco que ha dejado en el
a partir de los nacidos en 1900, ya conscientes de ese lecho el fantasma que abraz y se ha vuelto humo.
siglo que hablar, ante todo, ingls, como en poemas Sombra y negrura. Por ello todos sus poemas pue-
de Nicols Guilln, pero que vuelve a oponer la m- den llamarse nocturno. Pero tambin est all el
sica popular del espaol y su modulacin colectiva en juego del lenguaje al otorgar a sus palabras, en sus
todos los poetas de todos los pases que se comunican afinidades de sonido, un carcter exploratorio de
en tal lengua. Tal la alegra de este dilogo mltiple, bsqueda, de huella de vocales perdidas, de ras-
en prosa y en verso, en su sensualidad e inteligencia, tros de ceniza adhirindose a inalcanzabes siluetas
en recreacin de la herencia (Cardoza, como Lezama inmateriales. Pero s hay una certidumbre: el fro de
Lima, devora a Gngora) o termina por asumir lo fe- la soledad, los rasgos que el espejo no refleja, el hielo
cundo del silencio. Solo que lo metafsico no cancela en que concluye ese ardiente combate. Al final, en
lo cotidiano . El ser y la nada, el otro y lo numinoso la alcoba, solo reina la muerte. Escenario de sole-
trascendente puede darse con monedas, estilgrafos, dad y naufragios. De ciudad que recorre sabindo-
cucharas o una misma montaa contemplada por la sumergida en la perplejidad del Dios mismo que
Martn Adn y Pablo Neruda quienes nos dan dos la cre y que ahora la abandona, estril y violenta,
Machu Picchus totalmente distintos. Dos almas, dos donde todos los pecados capitales no se sacian nun-
espritus, que lo recubren con sus visiones propias e ca, en bocas voraces que solo consiguen una postrer
intransferibles. revelacin: amar es al fin una indolencia.

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osvaldo picardo

Poesa argentina del siglo xxi

Qu hay de
nuevo, viejo?
Por Osvaldo Picardo

Tengo entre mis manos un ejemplar de un libro de rasgos coincidentes, representativos y coleccionables,
1995, muy citado en el ambiente de la literatura argen- transformando la escritura individual en una escritura
tina, Poesa en la fisura, una antologa de poetas que por colectiva, una maqueta ms o menos homognea, con
entonces no cumplan los 30 aos y que realiz el co- algunas diferencias de habla y registro de la realidad.
nocido crtico y poeta Daniel Freidemberg. El antlogo Es ms lo que brilla por su ausencia que lo que el acto
lo dice en su prlogo senta y pensaba que las con- prestidigitador del antlogo pone ante la vista. Todas
cepciones de lo potico que predominaron hasta los las pocas tienen la necesidad de antologarse y esa ne-
90 haban cambiado: un cambio, algo todava difcil cesidad genera tambin una manera de leer, de pensar
de precisar pero nuevo, una irrupcin de otra cosa.... y, digamos, poetizar.
A partir de esa publicacin comenzaron como era de Si podemos ir algo ms all de ese regodeo obsce-
esperarse los debates y las otras antologas contesta- no de la crtica y del tiempo, veremos, por un lado, un
tarias, con sus implicancias polticas de la posdictadura proceso de seleccin casi natural, aunque no menos
y de la crisis socioeconmica del fin de siglo. arbitrario; es as que nos preguntamos cmo algunos
Algo aleccionador y hasta obsceno nos mueve nombres se ignoraron o desaparecieron de la actividad
a recorrer, luego de algunas dcadas, las viejas anto- potica y, tambin, cmo otros pocos se fueron desli-
logas de poetas jvenes. La novedad como la ju- gando de la escritura colectiva hacia algo ms personal.
ventud siempre tienen fecha de vencimiento, pero el Al mismo tiempo, una lectura transversal, abarcadora
tiempo no es garanta suficiente de nada. An defor- de las antologas desde la posdictadura argentina hasta
mada por los aos, la vigencia de una potica puede nuestros das, por ejemplo, de los nacidos despus de
que no pierda su brillo si estuvo basada en una nece- 1970, permite entender por lo menos dos fenmenos:
sidad genuina, antes que en el mandato gregario de una merma llamativa del pblico lector y un cambio
la escritura de poca. Pero, lo ms comn, es que en en la especificidad de lo que llamamos poesa. Entre
las selecciones y recortes aparezcan denominadores y las antologas que ocupan este segmento cronolgico

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

en estos aos ltimos la lectura de poesa los: de los 90, realismo plebeyo, tendencia materia-
lista, lricos y antilricos, generacin cero, etc. No es
disminuy aunque haya aumentado el nmero
un secreto que la industria editorial latinoamericana
de autores, Y digo, adems, que lo que venimos fue concentrndose en grandes corporaciones extran-
llamando poema mut una vez ms hacia jeras y que este hecho determin polticas de mercado
otras formas menos especficas y extendidas. para el libro. Sin caer en tesis maniqueas e intiles,
tambin es lgico observar que desde entonces, cierto
principalmente construido desde Buenos Aires ha- tipo de literatura que no califico ni valoro pas a
cia el pas, y que marcaron un mapa de inclusiones protagonizar la industria del libro, desplazando las ca-
y exclusiones, est la ya mencionada Poesa en la fisu- tegoras tradicionales.
ra, compilada por Daniel Freidemberg (Ediciones del El descrdito simblico del gnero lrico ha ido
Dock, Buenos Aires, 1995); Monstruos. Antologa de creciendo hasta entre los mismos poetas. No debera
la nueva poesa argentina, compilada por Arturo Carre- llamarme la atencin, entonces, que sean minora, en
ra (Fondo de Cultura Econmica- ICI, Buenos Aires, el mbito acadmico y en el periodismo cultural, crti-
2001); Seales de la nueva poesa argentina, compilada cos que se ocupen de la poesa; son, por ejemplo, muy
por Pablo Anadn (Llibros del Pexe, Gijn, Espaa, espordicos los textos de Piglia, recuerdo por ejemplo,
2004); ltima poesa argentina, compilada por Gabriela su brillante discurso de apertura en la Feria del Libro
Franco, Eduardo Mileo y Javier Cfreces (Ediciones de Buenos Aires, en el 2008, en que hace un rescate
en Danza, Buenos Aires, 2008). Y de las ms recien- de la lectura de poesa.
tes, para contemplar un panorama ms completo, son Resulta de todo ello y en defensa propia, la ato-
sin duda: La poesa del siglo xx en Argentina. Antologa mizacin del mercado, la multiplicacin de pequeas
esencial, con prlogo y seleccin de Marta Ferrari (Co- editoriales autoproclamadas independientes, gru-
leccin La Estafeta del Viento, Visor, Madrid, 2010); pos alrededor de talleres y maestros, recitales, blogs,
as como Poesa de pensamiento. Una antologa de poesa festivales, etc. Ese exiguo nicho dentro de la produc-
argentina, con un ensayo de mi autora (Editorial En- cin editorial argentina es un sntoma de una fuerte
dymin, Madrid, 2a edicin, 2015). Tambin de muy mutacin en la genericidad lrica y en la recepcin de
reciente aparicin, 53/70. Poesa argentina del siglo xxi, la poesa. Digo, para que quede claro, que en estos
compilada por Enrquez, Henderson y Orge.1 aos ltimos, la lectura de poesa disminuy aunque
Veamos por ahora algunos fros datos estadsticos. haya aumentado el nmero de autores. Y digo ade-
Segn la Cmara del Libro, al ao se lanzan aproxi- ms, que lo que venimos llamando poema mut
madamente 3.000 ttulos de la categora literatura. una vez ms hacia otras formas menos especficas
La mayor parte son de narrativa y apenas un 4% de y extendidas. Freidemberg acertaba al decir, en 1995,
poesa, incluida la poesa traducida y las antologas. que se haba producido la irrupcin de otra cosa.
Esta constante, por lo menos, se mantuvo ms de una No es sta la ocasin para hacer un desarrollo
dcada y acompa la produccin de los autores na- pormenorizado de lo que algunos crticos y poetas han
cidos despus de 1970, que han sido agrupados con visto como un proceso democratizador del mercado
mayor o menor precisin bajo una infinidad de rtu- del libro y de consolidacin de una potica nueva,

1 Para una mayor catalogacin bibliogrfica, lamentablemente nunca completa, quiero incluir para orientacin del lector: Antologa de la
nueva poesa argentina, compilada por Daniel Chirom, con prlogo de Ral Gustavo Aguirre e introduccin de Cristina Pia (Editores
Cuatro, Buenos Aires, 1980); Breve antologa de la poesa argentina actual, compilada por Ricardo H. Herrera (seleccin y prlogo),
en Poesa, N 88-89 (Universidad de Carabobo, Venezuela, 1991); 70 poetas argentinos (1970-1994), compilada por Antonio Aliberti
seleccin y prlogo (Editorial Plus Ultra, Buenos Aires, 1994); Poesa argentina de fin de siglo, compilada por Lidia Vinciguerra, con
estudio preliminar de Cristina Pia (Editorial Vinciguerra, Buenos Aires, 1996); Signos vitales. Una antologa potica de los 80, seleccin
y prlogo de Daniel Fara (Ed. Martin, Mar del Plata, 2002); Antologa 13 poetas, prlogo y seleccin de Liliana Lukin (Ediciones La
Biblioteca, Buenos Aires, 2008); La tendencia materialista. Antologa crtica de la poesa de los 90, V. Kesselman, A. Mazzoni, D. Selci
comps. (Paradiso, Bs As, 2012); 30.30, poesa argentina del siglo xxi, seleccin y prlogo de Francisco Bitar, Daiana Henderson y
Gervasio Monchietti (Ediciones de la Municipalidad de Rosario, 2013).

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osvaldo picardo

pero trat de delimitar someramente algunos de sus


aspectos ms evidentes. En primer lugar, un proceso
de democratizacin que logra la reduccin del mer-
cado y, en consecuencia, de los lectores es llamativa-
mente contradictorio, por lo menos si tenemos como
punto de comparacin la experiencia de Boris Spi-
vacow y el Centro Editor de Amrica Latina. Y por
ltimo, el gnero lrico tradicional es histricamente
inestable desde Aristteles hasta nuestros das, por
eso mismo hemos ledo como poesa una inmensa
cantidad de formas y composiciones, que van desde el
verso medido hasta la prosa potica, pasando por las
letras de canciones y la perfomance2. En resumen, lo de las otras regiones4. Recin ltima poesa argentina,
que llamamos poesa o ms especficamente poe- del 2008, marca una nueva focalizacin regional, una
ma, as como lo que leamos como literatura o poesa, preocupacin creciente por lo que tambin estaba pa-
como dice el poeta Martn Rodrguez, casi no existe3. sando fuera del mapa noventista: Buenos Aires, Rosa-
Para ir precisando los lmites cronolgicos de esta rio y Baha Blanca.
mutacin en la poesa, creo que se pueden ver al me- Simultneamente a estos dos momentos, que al-
nos dos momentos: uno que coincidira con la posdic- gunos consideran la continuidad de uno en el otro, se
tadura, cuyos principales exponentes son reunidos en construyeron alternativas no siempre de impugnacin
Poesa en la fisura y Monstruos; y un segundo momen- o resistencia, sino de dilogo entre la especificidad
to, con la democracia y sus crisis de representacin, potica y el inmenso ocano de lo otro, y que a ve-
donde encontraramos a algunos poetas que han sido ces comparten alguna antologa de ambos lados. En el
antologados en ltima poesa argentina y, reciente- sector de la impugnacin y la resistencia del lirismo
mente, en 53/70. Un dato importante para tener en ante lo nuevo (o antilrico), podemos encontrar
cuenta es que este proceso de cambio fue nuevamente las revistas Hablar de Poesa, editada por el poeta Ri-
hegemonizado por el centralismo porteo y el olvido cardo Herrera, y Fnix, editada por el tambin poeta

2 La crtica Josefina Ludmer, en una conferencia del 2006 llamada Territorios del presente, explica que las diferentes formas en que
la compleja red de corporaciones editoriales, que a su vez participan o son dueas de suplementos culturales, revistas, diarios, radios,
canales de tv, productoras y fundaciones que otorgan premios y ayudas, construyen un contexto contemporneo para la prevalencia
de modelos de consumo popular con aspecto realista, globales, polticamente ambiguos e inspirados en un puro presente. Ante
ese panorama, no deja de ser tentador creer que la poesa siempre se le pide mucho podra ser una forma de resistencia. Pero,
dejando a un lado la ingenuidad o la hipocresa, la poesa no importa a este sistema, hasta el punto de dejarla participar dentro del
mercado del libro. Ludmer tambin desarrolla en Literaturas postautnomas algo que toca de cerca la cuestin de la mutacin del
gnero, al observar cmo la literatura se vuelve menos literaria, es decir, que no importa que sea o no literatura. La inespecificidad
del gnero transforma a los poemas en instalaciones, mezclas y migraciones a diversos soportes, de modo que el lector no puede hacer
una valoracin literaria o esttica. Se lo empuja a participar y a dejar de ser lector. Migra a otro lugar en que se lo incluye dentro
del espectculo, del recital o del texto (cuando lo hay). Estas consideraciones se relacionan con lo que Jacques Rancire llama el
espectador emancipado. Hasta ac la digresin terica.
3 Martn Rodrguez (Bs. As.,1978) es autor de Maternidad Sard y Ministerio de Desarrollo Social, y no deja dudas al respecto: la idea
de fin de la poesa o de la literatura es tentadora. Lo puedo decir a partir de una percepcin: lo que yo entend como literatura casi
no existe. La poesa instal diversos discursos no literarios dentro de la poesa y, entre ellos, no falt el discurso poltico. El cambio
en las representaciones va dejando abandonadas en el camino infinidad de categoras clsicas y vanguardistas, las cuales sirvieron a
varias generaciones. Aquel viejo deseo revolucionario de fusionar poesa y vida que sostuvieron las vanguardias se consuma hoy en la
espectacularizacin de lo cotidiano y de lo real inmediato.
4 Remito para entender esta exclusin al artculo de Santiago Sylvester, El pas amputado (en Revista , Clarn, 2008; se puede
consultar en http://www.bn.gov.ar/media/page/el-pais-amputado.pdf) y tambin mi artculo La poesa de entresiglos (en Cuadernos
Hispanoamericanos, No 707, Madrid, 2009). En las provincias del interior se dio otro tipo de relacin generacional. En el interior se
redescubrieron poetas de la estatura de Bustriazo Ortiz o el de Jorge Lenidas Escudero, y se desarrollaron obras como la de Cristian
Aliaga, Graciela Cros, Ariel Williams, Rogelio Ramos Signes, Carlos Schilling, Alejandro Schmidt, Marcelo Leites, Sergio De Matteo,
Ricardo Costa, solo para mencionar un puado de los muchsimos poetas de las provincias.
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nuevas voces para la poesa iberoamericana

conformacin de una relectura de la poesa


argentina y la consecuente reformulacin
de una tradicin nacional programtica-
mente discutida y revisada.
A diferencia de los grupos que lo pre-
cedieron en la poesa argentina del siglo xx,
el objetivismo no tuvo manifiestos. Existi
en cambio una prdica con la que marca-
ron una lnea tajante entre lo que era una
escritura de poca y aquello que no lo era.
En ese sentido, irritaron a sectores ms
clsicos y tradicionales, y generaron una
suerte de resistencia a comprender el uso
muchas veces sobrestimado de la terce-
ra persona, el distanciamiento emocional
y la imposicin de un tono antilrico. El
afn de un realismo llano y seco, produca,
es cierto, un estatismo descriptivo donde
Pablo Anadn; en el anchsimo camino del la exagerada observacin de una realidad
medio hay otros autores en dilogo con las exterior casi siempre degradada por el
poticas de tirios y troyanos. capitalismo y la identificacin minuciosa
Segn el crtico y poeta Martn Prie- y fotogrfica, ocupaban todo el texto, sin
to5, la fecha de inicio de la nueva poesa efecto evidente y sin un plus de sentido.
argentina haciendo todas las salvedades Paso a nivel en la chacarita de Fabin
sobre lo caprichoso de este tipo de data- Casas (Buenos Aires, 1965) es un ejemplo
cin estara ubicada en los poetas obje- claro que se tom como modelo durante
tivistas y neobarrocos de los 80 del siglo toda esa etapa. El poema dice as: Los
pasado: lo que an hoy llamamos nueva chicos ponen monedas en las vas, / miran
poesa argentina empieza a comienzos de pasar el tren que lleva gente / hacia algn
la dcada del 80 del siglo que pas. Acep- lado. / Entonces corren y sacan las mone-
tando en principio el argumento de Prieto, das / alisadas por las ruedas y el acero; / se
no cabe dudas de que fue determinante la ren, ponen ms / sobre las mismas vas / y
aparicin de la revista Diario de poesa6 y esperan el paso del prximo tren. / Bueno,
el activismo cultural del objetivismo y el eso es todo. Solamente el lector avisado
neobarroco en esa etapa de la posdictadu- puede agregar sentido social y poltico,
ra. No se podr negar que incidieron no as como relacionarlo con William Carlos
solamente en la formacin estilstica de Williams y su famosa Carretilla roja o
los jvenes poetas, sino en la seleccin y con Joaqun Giannuzzi y su Potica. Son

5 Martn Prieto, Neobarrocos, objetivistas, epifnicos y realistas: nuevos apuntes para la historia de la nueva poesa argentina (Cahiers
de LI.RI.CO, 3, 2007, 23-44). Es interesante releer cmo Prieto explica el punto de inicio de la nueva poesa a travs de una
ancdota de la seera publicacin Diario de Poesa, en la que se excluye voluntariamente a Juan Gelman. Recuerda el hecho de que
fue uno de los nicos grandes poetas de la segunda mitad del siglo xx cuya obra el Diario de poesa, en sus aos dorados, decidi
programticamente no revisitar.
6 En 1986 apareci esta publicacin trimestral. Fundado y dirigido por Daniel Samoilovich, la nota editorial del primer nmero deca
que se haba apostado contra la aceptacin de las condiciones dadas, contra las letanas sobre la falta de lectores de poesa y a favor de
un hacer que en su propio entusiasmo modifique las cosas. Este tabloide public 73 nmeros, por ms de 20 aos, y tuvo en su mejor
poca una tirada nacional de 5.000 ejemplares.

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osvaldo picardo

textos que necesitan de una nueva comu- l, ha dejado ese lugar de silencio, de ne-
nidad de sentido y de otra clase de recep- gatividad en que belleza ya no existe pero
cin. Una de las fuertes caractersticas fue persiste su exigencia7. Esto se corresponde
su desencanto, como lo demuestra en los con lo que tambin fue llamado voluntad
90 la aparicin de un libro como Metal pe- antiprmula que evita los elementos de
sado de Alejandro Rubio, al que se lo ha la naturaleza y lo campesino, privilegiando
calificado de manifiesto de la decepcin nicamente lo barrial y sus mrgenes, lo
de un peronista con el menemismo. joven y su cronolecto.
Hasta entonces, se hablaba de una ltima poesa argentina aparece en
vieja disputa entre neobarroco (Per- 2008, y si bien hay muchas semejanzas, se
longher, Kamenszain y el primer Ca- nota un cambio de actitud y una operacin
rrera) y objetivismo (Garca Helder, distinta y heterognea sobre el lenguaje y
Casas, Aulicino) que pronto fue supe- el sujeto que hacen pensar en el inicio de
rada por una propuesta en que se cruza- la dispersin de aquellas poticas de los 90.
ron ideas y procedimientos tanto como El libro selecciona argentinos nacidos des-
posicionamientos ideolgicos. Esta nueva pus de 1977, como un punto de arranque
ola prepar las escrituras de los 90 (Mar- significativo para sealar una etapa gene-
tn Gambarotta, Cucurto o Santiago Vega, racional de los nacidos y formados durante
Alejandro Rubio, Oscar Taborda, Damin
Ros y Marina Mariasch, entre muchos Casi como un ejercicio diario ms que como una
otros). La operacin sobre el lenguaje y el prctica reflexiva y cuidadosa, la escritura de poca
aparato oficial de lecturas conformaron un impone un lenguaje potico y tambin una sensibilidad
programa comn que fue predicado y re-
plicado hasta el cansancio, aun desde los
que democratiza o banaliza cualquier distincin entre
sectores ms reaccionarios que no abando- el lenguaje coloquial y el culto, entre la cultura de
naron ni supieron reemplazar las catego- masas y la alta cultura.
ras de aquellos argumentos. Casi como un
ejercicio diario ms que como una prctica y despus de la dictadura, la generacin
reflexiva y cuidadosa, la escritura de poca de los hijos de los desaparecidos. El re-
impone un lenguaje potico y tambin una corte cronolgico y geogrfico nace de una
sensibilidad que democratiza o banaliza sospecha de novedad que me permite pen-
cualquier distincin entre el lenguaje co- sar en lo expresado anteriormente sobre el
loquial y el culto, entre la cultura de masas cierre de la etapa posdictatorial y el inicio
y la alta cultura. No se trata de esquemas de una escritura distinta y sin ruidos de
completos, ni siquiera de estticas del todo fondo que, como ya dijimos, sonaban ms
durables. Se reconquista el territorio del yo fuerte en Buenos Aires que en el resto del
ms que autobiogrfico, autoficcional en pas. Los compiladores son tambin poe-
un clima de amigos que se leen y compar- tas: Gabriela Franco (1970), Eduardo Mi-
ten un rato de msica, charla y juventud leo (1953) y Javier Cfreces (1957). En un
ruidosa. Estas poticas estn planteando breve y modesto prlogo que no propugna
de antemano la muerte de la poesa bella ninguna escuela, hablan del esfuerzo que
y trascendental, tal como lo expresa uno debieron hacer para seleccionar los 32
de sus tericos, que desarrolla este concep- poetas antologados de entre ms de 300 de
to referido a la tradicin lrica que, segn todo el pas. Sera muy valioso detenerse

7 Edgardo Dobry, en ZurDos. ltima poesa latinoamericana (Madrid, Bartleby, 2005, p. 337).
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nuevas voces para la poesa iberoamericana

en un estudio ms pormenorizado que el que podemos dcada de 1970. Su lectura permite observar la dis-
hacer ahora, pero sealar rpidamente algunas coin- persin ms que la amplitud del programa inicial. Al-
cidencias y diferencias de poca. En primer lugar, hay gunos de sus poetas son Roberta Iannamico (Baha
multiplicidad de temticas y estilos, aunque contina Blanca, 1972), Walter Cassara (Buenos Aires, 1971),
predominando, no obstante, un realismo icnico en Cristian De Npoli (Buenos Aires, 1972), Fernanda
que se dan cita obligada lo degradado y lo trivial, lo Laguna (Hurlingham, 1972), Santiago Pintabona
rantifuso y kitsch. Y aunque no hay afn por cons- (Buenos AIres, 1974), Claudia Masin (Resistencia,
truir una pica no se huele aquel gesto/impostura de 1972), Anbal Cristobo (Lans, 1971), Cecilia Pavn
la dcada anterior, ni tampoco un rechazo al registro (Mendoza, 1973), Francisco Garamona (Buenos Ai-
reflexivo o culto. Entre los poetas incluidos se nos res, 1976), Sebastin Morfes (Baha Blanca, 1976),
revelan algunos nombres conocidos y otros no tan- Alejandro Crotto (Buenos Aires, 1978), Anala Gior-
to: Florencia Abadi, Mariano Blatt, Guillermo Bra- danino (Santa Fe, 1974), Pablo Katchadjian (Buenos
vo, Martn Carlomagno, Soledad Castresana, Javier Aires, 1977), Pedro Mairal (Buenos Aires, 1970) y
Foguet, Griselda Garca, Sebastin Gonzlez, Laura Gabriela Luzzi (Rawson, 1974), entre otros.
Lobov, Gabriela Milone, Noelia Rivero, Martn Ro- Y tambin online, en el espacio Crculo de poesa,
drguez, Victoria Schcolnik, Eugenia Segura, Mariana se puede consultar la seleccin que realiz el poeta,
Suozzo y Guadalupe Wernicke, entre otros. crtico y editor Carlos J. Aldazbal (Salta, 1974),
Otra muestra de poesa argentina, cuyo ttulo ya
A la poesa argentina no deberamos se presenta como contestatario a lo que l llama una
pensarla como una totalidad, sino como una cierta tendencia generacional de grupo de amigos
fragmentacin de la lengua y de los relatos que, a fuerza de voluntad, quieren representar todas
las cuerdas de la poesa nacional desconociendo la
de la realidad. Su variedad y abundancia realidad pluricultural del pas. Entre los selecciona-
dan cuenta de las muchas singularidades dos de su propia generacin estn Eduardo Atilio Ro-
del siglo xx, pero sin concretar un conjunto mano (Orn, Salta, 1971), Rodrigo Galarza (Corrien-
acabado y homogneo. tes, 1972), Geraldine Palavecino (Salta,1973), Julin
Axat (La Plata, 1976), Elena Anbali (Oncativo,
Un aporte importante de este segundo momento Crdoba, 1978), Toms Watkins (Neuqun,1978),
fue la irrupcin de una gran cantidad de mujeres con Eliana Drajer (Mendoza, 1979) y Tony Salazar
un imaginario propio y una voz que no slo es perso- (Chaco,1980).
nal, sino que participa y demanda por su gnero. El A la poesa argentina no deberamos pensarla
panorama, a diferencia de los 90, es que se abandona como una totalidad, sino como una fragmentacin de
o se aleja la lnea fingidamente ingenua de lo que fue la lengua y de los relatos de la realidad. Su variedad y
Belleza y Felicidad, un espacio de arte dirigido por abundancia dan cuenta de las muchas singularidades
Fernanda Laguna y Cecilia Pavn. Esa esttica ania- del siglo xx, pero sin concretar un conjunto acabado
da, como versin blanda del realismo duro pre- y homogneo. Si bien Leopoldo Lugones, Jorge L.
cedente, as como la parodia y el juego, confirmaban Borges, Alejandra Pizarnik o Joaqun Giannuzzi de-
la crisis de la experiencia y de la produccin artstica. finieron y protagonizaron momentos importantes del
Esta otra poesa femenina recupera otro tono y la l- siglo, ellos no son sino una muestra de algo que no
nea anterior de poetas como Diana Bellessi o Irene terminamos de precisar y que, de alguna manera, se
Gruss. Asumen una bsqueda ms prxima a la expe- fragmenta, multiplica y dispersa despus de los aos
riencia y a sus verdades. 80 sin solucin de continuidad en el siglo xxi. Esto ha
Para ir completando el actual panorama, 53/70. contribuido a una inquietante reduccin del pblico
Poesa argentina del siglo xxi aparece en el marco del lector y de las estrategias de sobrevivencia de un tipo
23 Festival Internacional de Poesa de Rosario y de poesa que se resiste a desaparecer del todo, una
rene textos de cincuenta y tres autores nacidos en la poesa abierta y en dilogo, una poesa mutante.

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osvaldo picardo

Doce poetas argentinos del s. xxi


Diego Colomba Ah est la harina con el huevo y las manos.
Ah est el trigo, las uvas que tomaron sol y noche,
(San Nicols, Argentina, 1972) y los tomates destruidos, salpicados de queso,
Es profesor y licenciado en Letras, y doctor en Humanidades el agua limpia.
y Artes y periodista. Ha publicado ltimamente: El largo
aliento (Alcin Editora, Crdoba, Argentina, 2016). Ah estn: mir y ol y mastic feliz, devotamente.
Una cancin tan fra y tan apasionada como el alba
En el ojo de quien mira Latas, vasos de plstico tirados al azar. Arranca
el da; arranca y muestra drstico en la playa
Ahora que la luz pulsa los vibrantes colores solares de la vaca el final de la fiesta. En la luz fra,
quinta tapado con arena a nuestros pies, el resto
que les sale un sarpullido dorado a los tallos de las carcomido de un tronco humea apenas.
trepadoras Detrs el mar, el ruido
que vuelan basuritas y pjaros en la penumbra verdosa del opaco de las olas repetido.
naranjo
yo aboceto, sin buscarlo, el minuto de un brillo que
empieza a corromperse.
Laura Lpez Morales
Y no hay distingos lumnicos para mi propia urticaria, (Villa Dolores, Argentina, 1976)
mis picaduras, mis quemaduras del sol en la piel Public los cuadernillos de poesa. Su primer libro es
ni para mis moretones, mis costras que supuran, ni para Tambin afuera es todo esto (Llanto de Mudo, 2014).
la tripa del ombligo mal cortado que dejo al descubierto.
Respirar donde antes hubo un bosque...
La verdad de mi versin no se resiente, fresca y natural
como la digo, en un mundo Respirar
de impresiones donde nada parece sustraerse a la donde antes hubo un bosque
fuerza de un destino. te deja sin aliento

aprend a caminar

Alejandro Crotto entre los tocones talados


por eso pierdo el equilibrio
(Buenos Aires,1978) deambulo
Public los libros de poemas Abejas (2009), Chesterton porque no s esquivar
(2013) y Once personas (2015). Administra el blog lo que antes estuvo ah
losporquesdelarosa.blogspot.com.ar dedicado a la poesa y y ocup un lugar
la traduccin de poesa. Es Licenciado en Letras. y tuvo un nombre

Medioda dijiste o insinuaste


que hay una voluntad en la ausencia
Bajo el cielo sin nubes, en la mesa, ah estn: que tuviera cuidado
tallarines con salsa de tomates, que de tanta frondosidad
un pan quebrado y agua, vino. podras perderme de vista.

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Elena Annbali se impregna


de la humedad de este da
(Oncativo, Crdoba, 1978) absorbe su calor, su vrtigo
Licenciada en Letras Modernas por la Universidad su olor a arena rancia
Nacional de Crdoba. Tiene publicados los libros de poesa
Las madres remotas (2007) y Tabaco mariposa (2009). no pide ms pretextos
que el de la msica que apaa
Madre cada resto de s

Mi madre, la Esquiva, la Lejana, una mnima parte


la perra blanca con sus tetas de leche, de dicha o desconsuelo
con sus dulces venas azules agigantndose en la noche de parece decir
la fiebre, que todava
trepando las paredes para chupar mis sombras,
con su hermoso pico rosa, con todos sus brazos.
Mi madre tiene saudade de las ciudades que ha dejado
atrs, Carlos Aldazbal
de donde le viene el cabello negro, suoi occhi de guerra. (Salta, 1974)
Viene levantndose desde el poniente, Public los poemarios La soberbia del monje (1996), Por qu
una Galatea de las esferas, que rueda sobre el mundo, queremos ser Quevedo (1999), Nadie enduela su voz como
que lo impregna brevemente de sus perfumes, plegaria (2003), El casero (2007), Heredars la tierra (2007),
y desde entonces, nada existe, sino su raza mezcla de bestia El banco est cerrado (2010), Hain, el mundo selknam en
e ingls, poesa e historieta (con ilustraciones de Eleonora Kortsarz,
nada, sino sus cacerolas trashumantes, sus estropajos, 2012), Piedra al pecho (2013) y Las visitas de siempre (2014).
las vendas con nuestras sangres que guarda como sudarios.
Ser ella, ese violento olor a almizcle que anuncia la Trilobites
maana?
Dnde se anuncia su heredad en mi cuerpo? Si es por tragedia, alguien debera
Y a partir de la pregunta, aparecen las cicatrices, las alas, contar la historia de los trilobites,
la sal bajo la lengua, ese como a olor a humo y a calandria, animales marinos condenados a fsiles,
y todo el resto, todo, como una triste Barataria de sueos. a que nadie humedezca sus maanas
ni recuerde la razn de los abismos.
Pero no se trata de escribir lo que se sabe.

Valeria Cervero Aqu la tragedia es no poder despedirse,


no poder desear buena ventura,
(Buenos Aires, 1972) un que te vaya bien, que todo amaine.
Public los libros de poemas cadencias (2011) y equilibristas No se conocen las rutas de la muerte
(Colectivo Semilla, 2014), la plaqueta el agujero negro de lo ni los designios del azar que transforman los restos.
dicho (Colectivo Semilla, 2013) y el libro lbum para chicos No se conoce el rumbo, ni el color, ni la forma.
escondidas (Ediciones del Eclipse, 2013). Slo sabemos lo que supura el ojo,
y lquido por lquido, ojo por ojo,
Una escama es la tragedia la que decora el cuadro:
de realidad soporta caminata torcida para subir un cerro
el peso casi inocente con fsiles marinos creciendo en sus cornisas.
de cruces, atajos,
superposiciones, desvos Un caprichoso adis, que ya no importa.

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Evangelina Aguilera Me gustaba el olor de la madera balsa


y los mimbres en el agua
(Mar del Plata, 1977) amarillos, verdes,
Profesora en Letras. Dicta desde hace aos el taller de hinchaditos para la trenzada.
escritura Fernando Pessoa. En el ao 2009 public su
libro Fuga. Una vez entr en la sala de carpintera
y vi las manos de los nios
Abisal y las virutas reposando en la ventana.
Vi el olor de las mquinas, del aceite
En el muelle hay un hombre y el calor del torno y los metales.
que tira un medio mundo, arrastra
con poca fuerza y fe y espera. Me pareci que en la otra punta
Repite el ejercicio de memoria las labores se callaban
como quien fuma o como quien recuerda. para poder rodear tanta belleza.
Con mucha o poca suerte entiende
que toda trampa es una red ligera
que ha errado en la manera
pero es tarde. Emilio Teno
La idea ms oscura flota (Baha Blanca, 1978)
saca el brazito izquierdo, lo sacude. Es librero y letrista de canciones. En 2004, en Espaa,
Si se hunde, mejor. Pero lo llama Editorial Renacimiento public su primer libro de poemas:
y esto ya lo sabemos: El tiempo que nos toca. Su ltimo libro publicado es La noche
todo lo bueno est en el fondo. americana (Ed. Sudaca, 2015).

Das schweigen der sirenen


Anala Giordanino Como el Ulises de Kafka,
(Santa Fe, 1974) atados al palo mayor de la soberbia,
Profesora en Letras. Public Fantasmas (Premio Alcides nos machacamos los tmpanos
Greca, Ediciones UNL, 2008, narrativa), Nocturna con la astucia de la cera,
(Ediciones Diatriba, 2009, poesa). confiados en la ciencia del sextante,
mientras la belleza ronca de las piedras
Razones para no hacer manualidades tiembla un momento
justo como antes
Hay infinidad de pjaros que sople la tormenta.
y plantas y rboles
de los cuales no s bien el nombre. Lo comprendimos tarde:
De uno de ellos s lo s. Todo canto imaginado
slo puede nacer
S del ceibo que haba en un patio de un silencio insoportable.
por el que yo corra.
La maestra nos enseaba los viernes a desbrozar.
Yo quera ir a carpintera
y no hacer puntadas macram
o anudar con hilo sisal.

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Claudio Archubi
(Mar del Plata, 1971)
Fsico y escritor. Public La forma del agua (cuentos, ed. de
la Universidad de La Plata, 2010), Siete maneras de decir
tristeza (poemas en prosa, Lima, 2011), Ssifo en el Norte
(poemas en prosa, ed. Ruinas Circulares, Buenos Aires,
2012), La casa sin sombra (poema en prosa, Buenos Aires,
2014) y La ciudad vaca (Maldonado, Uruguay, 2015).

El faro Pero ahora Tu Voz en m se expande y multiplica


como voces de mujer que est de parto,
El faro es el lugar de todos los poemas. Te das cuenta como voces de mujer que est muriendo.
que nunca lo has visitado. Decides ir esta vez, y mientras
te acercas, piensas en tu madre que creci en el puerto. Ahora Tu Voz en m se expande.
Entrar en el faro es entrar en la infancia de tu madre, te
dices, una que dando vueltas se convierte en la tuya. Pero Cuando pase a travs de las aguas del gran Ro
la puerta est cerrada. El faro no funciona porque el motor no me anegarn sus corrientes.
que hace girar la luz se ha roto. Cuando salte en medio de las llamas
Te quedas parado sobre la arena mirndolo mientras no me quemar.
oscurece.
La ciudad se va encendiendo, pero el faro no. El que Es Sin defecto y Grande
La ciudad entera es el faro; su luz perdida, tu infancia. me habl a m, que soy pequea y triste.

Diego Roel Paula Giglio


(Temperley, 1980) (Crdoba 1988)
Public: Padre Ttem / Oscuros umbrales de revelacin (Libros Lic en Filosofa. Public: Ella, naturaleza (Babel, 2012) y En
de Tierra Firme, 2004), Diario del insomnio (Libros de Tierra el cuerpo (Dock, 2016).
Firme, 2005), Cuaderno del desierto (Libros de Tierra Firme,
2007), Las variaciones del mundo (El mono armado, 2010) y Principio antrpico
Los jardines del aire (El mono armado, 2012).
Una palabra ms
Va lucis y se rompe el equilibrio.
El agua lquida no es casual;
El que Es Sin defecto y Grande tampoco la distancia
me habl a m, que soy pequea y triste, entre el Sol y la Tierra:
para que pueda formar en mi mente letras desconocidas, un poco ms ac, y seramos vapor;
para que de mi boca salga un verbo nuevo, un poco ms all, y seramos de hielo.
una expresin ms leve, una palabra que atraviese
los mares y las islas,
que resuene en los ltimos trminos de la tierra.

S, yo siempre estuve callada y guard silencio.

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Milenka Torrico

Una mirada a la
poesa joven boliviana
Vista del centro de Cochabamaba con
Por Milenka Torrico C. el cerro Tunari al fondo. Foto Wikipedia.

Ilusa de m Proyecto Cultural mARTadero, primero reunindose


sin lmpara de ojo precoz. como club de lectura y luego participando de talleres
Blanca Wiethchter de escritura creativa que all se organizaban.
Por aquel tiempo, a iniciativa de tres poetas (Jes-
Hace ms de diez aos, la poesa joven boliviana sica Freudenthal, Benjamn Chvez y Juan Carlos Ra-
empieza a modelarse como tal. En este perodo una miro Quiroga), se construy una antologa de poesa,
suerte de movimientos poticos despierta en distintas Cambio climtico (2009), que procur recoger el traba-
ciudades del pas. Puesto que no existe ningn regis- jo de jvenes de todas las ciudades de Bolivia. Arduo
tro histrico que sistematice este proceso, la relacin fue el trabajo de recopilacin pues la mayor parte de
que elaboro, muy probablemente, peca de incomple- los escritos eran inditos; sus formas de publicacin
titud e imprecisin. Me atrevo a afirmar, sin embargo, haban sido, diremos, efmeras: blogs ya caducos o no-
que este despertar no fue nicamente potico, sino ches de lecturas poticas en cafs. Este proceso fue
tambin narrativo: jvenes estudiantes de letras o in- apoyado por YerbaMala Cartonera (El Alto), uno de
teresados en ella empiezan a crear y a compartir sus los instrumentos editoriales que salv a la poesa jo-
escritos con su crculo cercano. Este gesto fraterno y ven del anonimato y el silencio: public selecciones
generoso inaugura este viaje. personales de varios de los antologados en Cambio
El inters comn era la literatura. En ciudades climtico y de otros tantos cuyo trabajo fue posterior a
como La Paz y Santa Cruz surgen grupos en torno a las esa publicacin. As tambin, el proyecto editorial Pa-
carreras de Literatura y Filologa, respectivamente. En sanaku de Sucre trabaj en la publicacin de escrito-
Cochabamba, sin un foco universitario de este tipo, res jvenes de esa ciudad bajo el sistema del juego del
fueron los centros culturales los que acogieron este cual toma su nombre: se formaba un grupo de autores
afn escribiente. Proyectos dependientes del Centro que aportaban una cuota mensual, por dos aos, des-
Cultural Simn I. Patio, como Cien de cien letras (re- tinada a un fondo comn para la edicin bimensual
vista) y Calaca (grupo literario) son, quizs, el prin- de los trabajos de cada participante, segn un crono-
cipio de esta generacin. Algunos de sus integrantes grama establecido por sorteo. El trabajo de difusin
decidieron estudiar Literatura en La Paz y los que se fue importante, se organizaron giras nacionales para
quedaron trabajaron luego con el rea de Letras del promocionar los materiales.
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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Surgi tambin, en un acto de rebel- prendidos an a alguno de esos proyectos,


da, una editorial independiente a car- los recorridos son personales.
go de un grupo de jvenes de carrera de
Literatura de La Paz: Gnero aburrido ii
(e insustancial), que public con fon- Volcar los ojos hacia el exterior fue la
dos propios prosa y poesa, en un primer consigna para abandonar esa escritura sosa
momento, escrita por los estudiantes, y y lbil del adolescente sumido en su infier-
luego edit las colaboraciones de jvenes no personal y amoroso. Tambin abando-
escritores peruanos, chilenos, argentinos nar palabras que yerran de facilista pro-
y ecuatorianos. fundidad potica: ser, infinito, nada. Si ya
el lenguaje es insuficiente para nombrar la
Volcar los ojos hacia el exterior fue la realidad, hay que evitar entramparse en l
consigna para abandonar esa escritura poniendo su imperfeccin en evidencia.
sosa y lbil del adolescente sumido en Hay que hacer de esa suma de letras una
su infierno personal y amoroso. Tambin sensacin, [p]or qu cantis a la rosa, oh
Poetas! / Hacedla florecer en el poema,
abandonar palabras que yerran de facilista deca Vicente Huidobro. Mirar el afuera
profundidad potica: ser, infinito, nada. Si significa ponerse a su merced, admitir su
ya el lenguaje es insuficiente para nombrar interpelacin para, al fin, darle voz a su
la realidad, hay que evitar entramparse en l provocacin. Un ojo nuevo, que no deja
de ser nuestro, se vuelca a las calles arro-
poniendo su imperfeccin en evidencia.
bndose ante el extraamiento. Entonces,
En Oruro, el colectivo Perro Petardo hay algo ms emotivo que descubrir?
(cuyo nombre homenajea a un perro co- Creo que esta es la actitud que domina, a
no de la ciudad por participar en marchas, distintas escalas y en variados matices, el
desfiles y el carnaval) y su editorial carto- trabajo de los poetas jvenes de mi pas.
nera Rostro Asado se convirtieron en los Lejanos montes / refljanse en los
disparadores de un movimiento cultural en ojos / de la liblula, dice un haiku de Ko-
esa ciudad: intervenciones, lecturas calleje- bayashi Issa, y asistimos sbitamente a la
ras, transmisiones radiales, fueron algunas reduccin y apropiacin de lo inmenso. As
de sus actividades para vivir el arte, ya que opera tambin la escritura: no se trata sim-
no se puede vivir de l. Para este momen- plemente de tematizar la referencia cuan-
to, el grupo del mARTadero se haba con- do hablamos de atender al exterior sino de
solidado: gracias a la gestin del director y aprehenderla e hilarla a uno mismo:
tallerista del rea de Letras Juan Malebrn
(Chile, 1979), los jvenes poetas participa- La Cancha1 se refleja en los ojos de la
ron de festivales y encuentros poticos na- vinchuca, que ha dejado de ser vinchuca
cionales e internacionales (Argentina, Per para convertirse en caserita2, la caserita
y Chile). Adems de ser publicados por Yer- que ahora vende trancapechos []. Su
baMala, sus escritos fueron recogidos en la olor y sabor atraen al borracho que come
antologa f/22 (La Ubre Amarga, 2011). El con su mano meada, que estuvo sobando
intercambio cultural y literario se consolid sus bolas y mocos en la chichera de la
en la zona transfronteriza y, por supuesto, anticuchera, aquella que foll el viernes
en el territorio nacional.
Puesto que la vida no espera, de aqu 1 Nombre de un mercado popular de Cochabamba.
en ms, coqueteantes, desprendidos o 2 Apelativo para referirse a las vendedoras.

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Milenka Torrico

con el llokalla3 que no se protegi el piln,


porque le bailaba el condn; el mismo
chango que de minero se tom fotos con
gringos por un bizcocho [].
Ciclo-va popular, Pablo Csar
Espinoza.

El trabajo de Espinoza (1989) es el


ms cercano al contexto popular: la calle,
el mercado, la rutina de las empleadas do-
msticas, la telenovela. Pero su poesa no
deja de ser personal pues la realidad se tra-
duce y toma forma de palabra atravesando
el cedazo de sus emociones: la violencia
est. El grotesco es la moldura en la que As como a la cmara y a la presen- Sergio Gareca
se vierten esas situaciones cotidianas y su tadora, la poesa de Gareca deja al lector
exhalacin corrupta envuelve el encade- tambalendose, indeciso entre la carcajada
namiento de estas imgenes. y la circunspeccin.
En esta misma lnea se inscribe Sergio Lo que nos rodea percute tan ntima-
Gareca (1983), quien transforma las reali- mente que no siempre es posible eludir la
dades ms descarnadas o las pretensiones detonacin subjetiva; la onda expansiva
ms nobles con su notable irreverencia. acaba por lesionar aquello que en princi-
Baste decir que ante el entusiasmo y la pio nos haba herido, pero tambin a no-
sonrisa perpetua de una modelo y conduc- sotros mismos, como en la inmolacin de
tora de televisin anuncia la lectura de un la granada:
poema de amor:
Resulta inevitable cerrar los ojos y repetir
Llega el prncipe azul esto no est sucediendo []
con su botella de ron barato Llegar hasta el retrato siguiente,
a tirar de los pelos y encontrar lo que tanto se buscaba:
a la pobre rapunsel vasos de gelatina preparados
Portate bien tarde de domingo con treinta grados de
Mamita temperatura
Un sorbo para el valor el televisor transmitiendo un partido del
y ya puede cerrarle los ojos a puetazos mundial Italia 90
al rostro de tus ilusiones [] tener la certeza de que esto ser lo
Llega el prncipe azul ms cercano a la sensacin de
a patear la puerta abundancia.
los sillones Aceleracin, Roberto Oropeza.
la mesa
los nios Un gusto agrio, un color opaco, un ave
y otros muebles aciaga ha diseado una ruta de ida y vuelta
El prncipe azul, Sergio Gareca. y el resultado es la devastacin. El trabajo
de Oropeza (1986) pone en escena otro
matiz de lo que supone mirar lo externo:
3 Muchacho (quechua). el observador no queda impune, como el
ULRIKA 56 | 19
nuevas voces para la poesa iberoamericana

Ahora que conozco tiempos


inhspitos para cualquier mujer...
azucaro mis prpados
me arrojo a la tribu de nios zombies
oliendo alcanfores de zapatera
sueo con las matemticas severas
de no saber decir la palabra no
y hay algo ingenuamente hermoso
en todo esto
y no s qu
Roco greda Pajas, Roco greda.

voyeur, no es ajeno a la escena, participa Retornamos de mirar lo externo como


emotivamente. El pretendido objeto nos se vuelve de un viaje y algo, cercano a lo
interpela y quedamos inermes ante lo que inefable, ha acontecido: todava no sabe-
nuestra subjetividad proyecta como refle- mos pero intuimos. Esta sensacin de estar
jo. La realidad no es pasiva y bien podemos prontos a dar con el arma por la evidencia
sorprendernos mirndonos a nosotros mis- de la herida puede sumergirnos en la tarea
mos (los que somos, los que fuimos) como del desentraar, de indagar y obstinarse
un acontecimiento. Entonces, volcar la en concretar en el lenguaje la conmocin
mirada hacia lo externo es mirarse a uno que nos deja la experiencia. Entonces cada
mismo desde el extraamiento. imagen escaneada de la realidad, cada por-
As aparece la voz que se autorrefiere: cin de exterior que hemos tocado, suscita
se ausculta, se examina y percibe como si la reflexin y ensaya una certeza:
fuera cualquier otro fenmeno: La boca
la tengo encenegada / la diminuta boca en Pero cuntos han procedido con cautela
cuya grieta creca un tornado, dice Roco y an as se encontraron desprevenidos.
greda (1981), y esa percepcin parcial y Afirmacin evidente: en plena juventud
libre de posesivos da cuenta de la ajenidad urge envejecer y a pesar de ello
que puede experimentarse incluso ante conservar la capacidad con que miran los
lo ms propio: el cuerpo. La percepcin nios.
de lo otro, esa intrusin que no sabemos
bien si es nuestra o la del exterior, es la que
finalmente nos concede la conciencia de
estar. [U]n rostro como susurro en mi
nuca, como vrtigo [hace que me acorra-
le en m misma, me otorga la experiencia]
del cuerpo contra todo; y las paredes (Al
atardecer, Roco greda).
Observarse a cierta distancia, como si
fusemos el animal del zoolgico, permite
arribar hacia uno mismo y, ahora s, darle
palabra a nuestra subjetividad admitiendo
que estamos limitados, que podemos decir-
nos pero con incertidumbre:
Anah Garvizu

20 | ULRIKA 56
Milenka Torrico

Asumo la poca sutileza con que se genera experiencia,


nadie advirti el camino equivocado
mis pasos llegaron sin aviso
como quien sale en busca de frutas y encuentra el
desamor.
Paisaje, Anah Garvizu.

El ltimo verso de Garvizu (1992) parece resu-


mir lo que se pone en juego cuando se apuesta por la
mirada de lo externo: algo se pierde cuando la pupila
incauta registra, ella misma se vaca en lo que observa
y ante esta sensacin de despojo aparece esa voz que,
a manera de un nio viejo, edita la experiencia. El
trabajo de esta poeta se caracteriza por un afn cons-
tante de hacer contrapunto entre imagen y concepto.
Del mismo modo que una ceguera congnita pretende
imaginar los colores, la realidad busca enunciarse en
la construccin de comparaciones. algo que no logr identificar por la distancia en que
Tanteamos lo externo y nos sorprendemos to- me encontraba. El hueste se alej rpidamente y
cndonos, pero ajenos a nuestra piel, como cuando grit a viva voz Melmoth, tome la foto antes que
acercamos los dedos a nuestro brazo adormecido y no explote. Comenc a sudar y mecnicamente prepar la
reconocemos el contacto. Descubrimos que tambin cmara: uno, dos, tres. Dispar. Segundos despus, vi
nosotros somos exterior, somos objeto de nuestra estallar al nio en mil pedazos. Ca al suelo, mientras
propia percepcin y, de este modo, la escritura se re- los hombres rean y comentaban ahora s el cuerpo
vela, esencialmente, ecfrstica. Un acontecimiento no le va a fastidiar.
puesto en pausa se rehace en la letra y ese aconte- Murder is my business, Iris Ticona.
cimiento puede ser uno mismo. Nos admitimos aje-
nos al (re)nombrarnos. Fabricarnos como ficcin es el Desde la impunidad, el acto de mirar se exacerba:
efecto ms radical y, a la vez, el ms autntico de ese Melmoth es el autor material y el lector es el cmplice,
cambio de direccin de la mirada. Iris Ticona (1986) ms atrs alguien se observa mirando a travs de la
se arrellana en este extremo: en la piel de Sebastin retina y el lente de esa voz-personaje. Probablemente
Melmoth, fotgrafo de guerra, ha encontrado una tome ms distancia pero est ms comprometido en el
atalaya. Su escritura deviene mirada y hace al lector ejercicio de volcar la mirada hacia lo externo. Quizs
partcipe de este acto: por eso la poesa de Ticona coquetea con el relato y
la epstola: desde su ubicacin, la perspectiva es ms
24 de agosto de 1964 amplia y va a darle a la imagen potica la extensin y
la forma que demande.
Mensaje postal de Sebastin Melmoth (Vietnam,
prisioneros de guerra) dirigido a la familia XX. iii
Abruptamente cierro este recorrido porque advier-
[...] tengo entendido que el seor XX y su hijo fueron to que tambin ha sido producto de la ejecucin de
prisioneros por ms de tres meses [...]. Me llamaron aquella consigna que supone capturar un fragmento
el da 21 de agosto a eso de las 10:30. Fue entonces de realidad y asediarlo con la palabra. Quedan pen-
que sealaron al infante y me indicaron que tomase dientes tantos otros que no puedo librarme de la sen-
una foto de l, antes de A continuacin, uno de los sacin de que es necesario construirme ms ojos para
militares se acerc al cro, depositando en su mano seguir mirando afuera y continuar.

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Poesa chilena actual


Antes que proponer un anlisis de la joven poesa de su nacin,
el poeta Tamym Mauln nos propuso un recorrido por las propias palabras de seis jvenes
creadores de su pas para que los lectores de Ulrika hagan su propio balance
y den cuenta de la salud de las siempre propositivas letras chilenas.

seleccin de Tamym Mauln

Roxana Miranda Rupailaf


(Osorno, Chile, 1982)

***

Pas ssmico
el que gusta de la trizadura y el temblor
como T mi ssmico
tierra en pas
ciego
nudo
desvalido

Ssmico
Temblor del rbol
Hojas
esparcidas y mojadas por la lluvia
una lluvia que no deja de trizarnos
de quebrarnos estos brazos que sostienen
mil agujas
que son flores
que son nios no tan nios
y mujeres no mujeres como yo

***

Y nos vamos hacia adentro


hacia el fondo de un pas que se deshace
nos vamos abrazados por el agua
Atorados

22 | ULRIKA 56
poetas chilenos, seleccin de tamym mauln

y deshechos por la sal


que nos carcome
Ernesto Gonzlez Barnet
Nos miramos a los ojos (Temuco, Chile, 1978)
vamos siendo
deshaciendo nuestro amor
dibujado en una hoja de cuaderno A veces, cuando voy a misa, me siento un pequeo judo
que tambin se llev el agua que de ser llamado a leer la Biblia
porque todo se lo ha llevado el agua no dudara en sacarse lentamente los anteojos,
probar con un pequeo golpecito el micrfono
Incluso a m y cantar The Future de Leonard Cohen.
que me estoy yendo de a poquito

Me voy con mis cuadernos Con ganas de tomarme una caita


con mi amor donde se escuchen temas de la vieja escuela,
si no se tiene nada que decir
Ssmica me pongo se juegue ajedrez y si se tiene algo que decir
Y lloro, se diga en una novela o poemario.
lloro, Y donde las chicas cuando te escuchen
lloro apoyen su mano en tu rodilla, descuidadamente.

Me vuelvo mar
pero no quiero irme todava. Hoy, mientras haca la cola por un helado
una pendeja con audfonos me pidi al llegar mi turno
que la dejara comprar primero.
*** Tena la altivez de la nia que se sabe cerca de la adolescencia
y que pronto tendr la capacidad de herir.
La ciudad es un incendio S, le dije, ningn problema, y me puse nervioso
En medio de esta isla hay un incendio cuando se qued mirando la portada del libro que cargaba:
un cabello, Picnic sobre el hielo, de Andrei Kurkov.
un rostro que se quema
El olor nos invade,
nos persigue Adoro a la que va escuchando
Construimos una ciudad en medio de la isla Voulez-Vous de Abba
y ahora la lloramos en el auto del pap o pololo
Lloramos el desastre y da de lleno contra un lomo de toro
los escombros y no slo no baja la velocidad
Las escaleras del deseo sino que se re.
Tanto objeto quemado
Tanto cuerpo que se ha vuelto negro,
adoro el horscopo
Ceniza,
Polvo, sobre todo cuando el influjo de la luna es alto,
Aire equilibro las aguas del bien y del mal
escuchando I Touch Myself de Divinyls
El agua que nos rodea no podr apagar todo este incendio y le mando un mensaje de emergencia:
ven t, yo no quiero ir.
(De Como un ojo vaciado por la lluvia, indito).

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Pnganme lejos de mujeres que bailan entre ellas las palabras son hematomas que trituran el
que no conocieron el bar Honolulu, deseo
que pagan calculadamente la mitad, que prefieren rosas
antes que calcetines blancos con corazones rojos, resulta que un da se acabar la ereccin
Titanic antes que Bitter Moon y la humedad y el nervio y la sangre
y no gritan a todo lo que da los fa de Psycho Killers. y todo ese tropel cido de viseras y huesos
Pnganme lejos de las que discuten Yendo De La Cama Al de pliegues y coyunturas
Living perder completamente el sentido
o no te hacen un bailecito gratis
si suena de fondo Eye In The Sky. es inevitable el extravo de la carne y su pulsin

(De Playlist). la eyeccin ser un lenguaje antiguo e impreciso


perdido en los escollos de la mente

no habr ms penetracin que el sonido mismo si es que se

Mauro Gatica percibe como tal


y los bits del holograma viral del deseo nos harn babear
Salamanca de ilusin

(Arica, Chile, 1974)


la tristeza la impotencia del msculo ms rojo que
el deseo
campo minado: el desierto florido
entonces la memoria pondr en marcha su engranaje; y
las nias de mi patria suean con arrancarse los ovarios
con l
y mear sus vulos imperceptibles como la gloria que las
su saliva que es otro nombre otro semen transparente
aguarda
otro mecanismo de penetracin en reposo
suean con dejar sus teros caer en el desage
verlos hundirse entre la mierda
y esa eyaculacin espesa transformar todo en recuerdo
los hoyos los huecos sern ms oscuros que la confusin
el agua ms negra de la memoria se lleva consigo las
y tan profundos y tan dilatados que no habr hueso
heridas
que no habr choque ni roce:

el nombre de la madre es el olvido


los cuerpos sern confusos
el nombre del padre es el olvido
los cuerpos secos y deformes desfasados en el tiempo y el
espacio
las nias de mi patria
as como los rganos incrustados en la flacidez de la
suean con despoblar la tierra
imagen
asesinan a sus hijos en sus juegos
ficcionan sus muertes entre t y galletitas
nada existir en el tacto pues la piel equivaldr al nombre
de la muerte
juegan al doctor con obsesin enfermiza
y la performance del msculo slo ser escritura
cercenan una a una sus muecas
se abren de piernas sobre la mesa
es ste el dominio de los signos invisibles
derraman ktchup sobre el mantel
son stos los imperios de la descomposicin

(Del libro la comarca: ensayo sobre el desarraigo).


(Del libro ex machina).

24 | ULRIKA 56
poetas chilenos, seleccin de tamym mauln

familia extraviada en el living de la casa David Bustos


la pequea casa en la pradera debut con ndices de
(Santiago de Chile, 1972)
audiencia excepcionales / mi familia no se perda
ningn captulo / apagaban las luces/ soaban
con el cine
Ejercicio N1

En este alicate he encontrado las pruebas


la revista americana tv guide clasific a charles ingalls
los tiros las luces
como el cuarto pap ms grande de la tv de todos
de bengala las pezuas
los tiempos
tus ojos hilos
de volantn cabello fractura
/ mi padre no se perda ningn captulo / mi padre slo
la hepatitis he encontrado
hablaba en la tanda comercial ...... mi padre no
atrofiados los msculos dorsales
pestaeaba cuando apareca mery ingalls en
y abdominales.
escena .......

He encontrado
nellie olson fue coronada como la nmero tres de entre
los dientes las tapaduras muebles
los diez ms engredos de la televisin .......... / mi
acumulados y apilados
hermana no deca nada
en un rincn de tu esqueleto.
He encontrado un meique
la serie gira alrededor de charles ingalls / hombre casero
un anillo en el anular
y patriarcal / l y su esposa caroline cran a tres
una escoliosis como S
hijas // mary - laura - carrie //
italiana un par de canciones
mal bailadas
mi madre miraba la pantalla desde la cocina... mi madre
miopa de leer las obras
le suba el volumen a la tele para aprenderse los
completas de Marx.
dilogos .............. / nos peda silencio a gritos

Una guitarra he encontrado


el veintiuno de marzo de mil novecientos ochenta y tres
dos cuerdas desafinadas
la pequea casa en la pradera tuvo su ltimo
un pauelo en la parte
captulo
superior de la guitarra
las audiencias desearon no ver ms a los ingalls...
una foto de tu pareja.
He encontrado
))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))) el
una frase de tu hija
living ya no rene a nadie
en el momento de la detencin
he encontrado eso
...para saciar los apetitos, cuatro pelculas de televisin
una voz de nia
/ basadas en la serie original ..............................
una voz que ahora mismo
es ms gruesa una voz
(Del libro family values).
que se acumula en tu oreja
como los cristales
acumulan el zumbido del viento.

ULRIKA 56 | 25
nuevas voces para la poesa iberoamericana

Ejercicio N18 Entre la corteza del rbol una araa lucha con su tela
sofocada por el significado.
Angustia: madre de todos los estados de sitio.
Agroglifos en campos de trigo,
Hoy el bombardeo ha sido amable telegramas en pleno
no hay que hacer caso a los sesos campo de batalla.
que derrama tu cabeza
las noticias exageran, las extremidades Un poema ocupa el lugar de una pradera.
dispersas de una guagua
de seis meses entre escombros
no son dignas de ser comentadas
despus de todo de algo hay que morir.
Maximiliano Andrade
Tengo amigos cesantes hace aos. (Santiago de Chile, 1990)
Cada da se quejan menos.

No hay enfermedad si no hay enfermo. Reventada la carne a quemarropa


Habr que demoler todo recuerdo de un cuerpo intacto Habr
Una ambulancia se pierde esquivando cuerpos entre que saquear las cavernas de un templo hecho ceniza hoguera y
escombros. tez Habr que incendiar todo rastro de amor Habr que morir
en silencio
El cobre sube de precio Las palabras no sufren ni sangran ni palpan
el cuero cabelludo estn ah como un objeto
de una muchacha como el fuego
de trenzas que andaba El cuerpo muere para convertirse en eso que no siente
chuleando por ah hecho para morir
yace aplastado debajo es un objeto
de una casa. El trabajo un arma
es trabajo, la guerra

es guerra. No hay poemas para la ausencia del tacto


Achicharrados los huesos se pelan con la friccin de la
indiferencia que deja el fro de las costras blandas o las
Ejercicio N 19 flamas al contacto con todo cuerpo uniforme que se sume a la
resistencia guerrillera de la muerte
rboles torcidos que apenas Nadie quiere enfrentarse al dolor
sostienen el peso del fruto. la desaparicin del propio cuerpo
Tronco es raz con forma de tronco. Perderse
Rama es raz con forma de ramas. Mirar a los ojos mientras los ojos se queman
Fruto es nudo irreductible.

Huye de las bombas de racimo que caen sobre la ciudad.

Una ambulancia se pierde esquivando cuerpos entre los


escombros

26 | ULRIKA 56
poetas chilenos, seleccin de tamym mauln

Conquistar territorios de luz con los dedos ***


El paisaje se quema como se quema un libro viejo Un cuadro
viejo Un cuerpo desaparecido Las ciudades se incendian como La poesa es una cuerda floja
se incendian los ros montaas y lares Los recuerdos se inmolan sostenerse en ella
como se inmolan las manos puestas al sol en medio del desierto una cuestin de equilibrio
Desaparecer de un lugar no habitado entre la palabra y la nada
no representa ningn sntoma de rebelda
Escribir sin ningn sentido
***
Nadie lee fuego mientras todo se est quemando
Difcil escribir poesa
(De Bonzo). en este pas de poetas

La poesa ha sido aqu

Jaime Pinos demasiadas veces


un juego de la inteligencia
(Santiago de Chile, 1970) un asunto de especialistas
jerga jerigonza solo eso

*** La poesa ha sido aqu


demasiadas veces
Su hija le pregunta por qu es poeta egosmo competencia
Porque me gustan las palabras responde otra carrera de perros
solo eso otra carrera
Tambin me gustan las palabras dice ella
Pero prefiero los chocolates y los gatos La poesa ha sido aqu
demasiadas veces
una forma de la vanidad
*** una forma de la cobarda

Un poema es una pregunta Profunda Decepcin


que no quiere respuesta
Pero a veces es bueno
Un poema es una pregunta que la poesa nos decepcione
que busca otra pregunta
Cuando eso pase
Un poema responde seguir el consejo de M. R.
una pregunta que no nos hacemos
respirar en la experiencia
Preguntar est bien respirar fuera de la poesa
Nada se pierde con preguntar
(De Documental, indito).

ULRIKA 56 | 27
nuevas voces para la poesa iberoamericana

Ramn Lpez Velarde Efran Huerta Jos Carlos Becerra

Entregas recientes
de la poesa mexicana
Por Margarito Cullar

La juventud, una etapa tan efmera nos marc, para el siglo xx latinoamerica-
Volvemos la vista atrs y sta se ha ido, de- no, con el herraje de la antipoesa. Cier-
jando una notable carga de nostalgia, sue- tamente una enfermedad potica notoria
os, tesis sobre la vida, desvelos, algunas y contagiosa. Efran Huerta, quien sigue
cicatrices, programas de accin, manifies- recorriendo el entorno urbano de la Ciu-
tos personales y algunas lneas escriturales dad de Mxico y dejando la marca de sus
cuyas flechas apuntan al presente o a un poemnimos en las bardas y en las estacio-
futuro que ya pas. nes del metro. Jos Carlos Becerra, quien
Cuando se es joven se apuesta con muri lo suficientemente joven para dejar,
arrojo y casi siempre sin precaucin. Aun- en versculos formidables, una obra que se
que hay que tener presente que en poesa niega a extinguir, pero que ya no alcanz
hay ejecutantes que son jvenes toda la los beneficios de ser joven becario del Fon-
vida. Hace mucho que se fueron, pero si- ca en el Mxico de Hoy. Ramn Lpez Ve-
guen siendo un cono del ahora. Pienso en larde, que con sus rimas inusuales de sul-
Rimbaud y en Jim Morrison, lo suficiente- fato de cobre, monta an su caballo brioso
mente jvenes para ser eternos y encontrar de provinciano empedernido, aunque cada
seguidores en todos los pases y generacio- vez les dice menos a los jvenes de hoy.
nes. Pero pienso sobre todo en cuatro nom- La enfermedad contagiosa de la juven-
bres: Nicanor Parra, que a sus casi 104 aos tud permite crear una base para el escritor

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margarito cullar

que vendr. Yo he impartido muchos talle- imposible, de tallar a la luz un producto


res a lo largo de ms de 20 aos. Cuando nuevo.
alguien me pregunta si lo que escribe est
bien o mal contesto que eso no importa. O Los talleres literarios
que ms bien, a travs de la lectura de un El artesano moldea, intuye, configura. Sus
texto lo que se advierte son apenas entre- manos trabajan con paciencia lo que su
lneas de la obra que vendr. Si una lnea corazn y su cabeza le sugieren. Su recom-
se salva, si hay consistencia, autocrtica y pensa es la venta del producto y la satis-
se conserva cerca un cesto de basura para faccin del comprador. La madera, el co-
guardar ah un alto porcentaje de lo que bre, el barro, la tela, el material reciclado
se escribe, probablemente el resultado sea y los materiales ms diversos son parte de
bueno. la materia prima que dar forma a figuras,
La literatura es en cierta forma une colores, movimiento. El artesano en este
estado de conciencia. No estn los jve- sentido es un recuperador de tiempo.
nes obligados a saber qu es la poesa o El taller literario no dista mucho del
para qu escriben. Pero s a indagar en el domicilio del artesano, aunque nuevos in-
pasado y en las poticas del presente, y gredientes se agregan a esta nueva casa de
trazar as una ruta propia. La lectura no luz. Paciencia y esmero, se hacen necesa-
estorba. De hecho sin lectura no hay obra rias, terquedad y voluntad tambin.
propia. Hay atisbos, buenos deseos, im- En este sentido, un taller literario no
pulsos, aunque no necesariamente bue- es:
nos resultados. a) Una mquina colectiva para producir
Dice Buffalino que los poetas no leen textos en serie.
a sus contemporneos, sino que los vigi- b) Agencia de colocaciones de productos
lan. Algo as sucede en el mundo literario literarios supuestamente acabados.
mexicano. Conozco la realidad potica de c) Oficina de relaciones pblicas.
Amrica Latina y puedo decir que es pa- d) Club de Toby o Asociacin de Amigos
tente esta tendencia a vigilar al otro. Si me Lees te Leo.
e) Divn semanal.
Impulsos contrarios
Octavio Paz ha dicho: He escrito y escri- El taller sera entonces un espacio de
bo movido por impulsos contrarios: para libertad, fraternidad y crtica en el que los
penetrar en m y para huir, por amor a la elementos que componen el texto literario
vida y por vengarme de ella, por ansia de son lo predominante. Sera difcil e intil,
comunin y para ganarme unos centavos, imponer una dinmica nica para los ta-
para preservar el gesto de una persona lleres. Tampoco es posible especificar el
amada y para conversar con un descono-
cido, por deseo de perfeccin y para des-
ahogarme, para detener el instante y para
No estn los jvenes obligados a saber qu es
echarlo a volar. En suma, para vivir y para la poesa o para qu escriben. Pero s a indagar
sobrevivir. Las voces de la poesa joven en el pasado y en las poticas del presente, y
de hoy se siguen alimentando de esos trazar as una ruta propia. La lectura no estorba.
impulsos contrarios y se abren camino
muchas veces sin aferrarse a una heren-
De hecho sin lectura no hay obra propia. Hay
cia potica, sino ms bien haciendo sus atisbos, buenos deseos, impulsos, aunque no
propios moldes con la idea, muchas veces necesariamente buenos resultados.
ULRIKA 56 | 29
nuevas voces para la poesa iberoamericana

nmero de integrantes. Hay talleres de 25 David Huerta ha dicho que la amistad


personas y de tres. Est el taller individual no est reida con la actitud crtica. Afecto
en el que el poeta entabla fieras peleas y apoyo mutuo son ingredientes necesarios
con sus propios fantasmas. Efran Huerta para el buen estado de la maquinaria de un
detestaba la rigidez, el cuello duro de la taller, pero lo que finalmente formaliza el
creacin y se rea de los escritores con producto es la calidad, y sta no se da si no
maas oficinescas. hay talento, conciencia plena de que el acto
El taller en soledado es a veces tedioso, de escribir es necesario y mentalidad abierta
pero necesario. El autor de Madame Bo- para aceptar la imperfeccin del texto.
vary pasaba das y das corrigiendo, con los Regularmente los talleres se dan entre
nervios de punta, a veces en forma apresu- jvenes. Pero los viejos tallerearon en otras
rada: ...habra que hacer esto lentamente; pocas, cuando a sus reuniones les llama-
descubrir en todas las frases palabras que ban tertulias. Casi siempre los talleres res-
cambiar, consonancias que eliminar, etc- ponden a algn impulso institucional, pero
tera, es un trabajo rido, largo, y en el fon- tambin hay talleres independientes que
do humillante.... luego generan grupos, revistas, proyectos
Por ms dificultades que pase el car- editoriales. Es el caso del taller de Juan
pintero, el resultado, tarde o temprano, Jos Arreola o de los poetas que se reunie-
ser una mesa reluciente o una silla puli- ron en torno a la revista El Corno Emplu-
da, aunque al escritor no siempre se le da mado, Caligrama en Monterrey o la Espiga
lo que intenta escribir. Flaubert insista: Amotinada.
Voy muy despacio. Me cuesta un trabajo Veinticinco almas en un taller son
de mil demonios. A veces suprimo, al cabo multitud y dos es la prueba ms irrefutable
de cinco o seis pginas, frases que me han de que el coordinador ha de quedarse ms
costado das enteros. Me es imposible ver solo que un tulipn en el desierto o que un
el efecto de ninguna antes de que est ter- vaso de leche en una barra de cantina. La
minada, rematada, limada. Es una manera autocomplacencia, la venganza china, las
de trabajar inepta, pero qu hacer? Ten- patadas por debajo de la mesa, el chismo-
go la conviccin de que las mejores cosas rreo, desgastan la dinmica de un taller. Lo
en s son las que tacho. Slo rechazando mismo si se antepone la presentacin en
la exuberancia se logra efecto. El taller sociedad al trabajo artesanal que requieren
del escritor es permanente, y necesario, las sesiones y si el bote de basura el mejor
David Huerta pienso. amigo del escritor se coloca lejos del al-
cance del tallerista.
Hay y ha habido talleristas que prefie-
ren las cantinas y coordinadores que op-
tan por las bibliotecas de sus casas, como
Juan Bauelos. En el norte de Mxico hay
coordinadores enojones, exigentes a ms
no poder, hipercrticos e inaguantables,
pero que saben su oficio y hablan del baile
con conocimiento de causa, como Sergio
Cordero y Jess de Len. Hubo coordina-
dores indulgentes, gatunos, paternalistas
e histrinicos como Andrs Montes de
Oca. Los hubo prendidos, iluminados,

30 | ULRIKA 56
margarito cullar

Juan Jos Arreola Juan Bauelos Ricardo Yez

galcticos y expertos como Carmen Alardn. Acad- lo mismo hicieron Ivn Cruz Osorio, Benjamn Mo-
micos, de fino bistur y consejo sabio, como Miguel rales y Manuel de J. Jimnez en Regin de ruina. Ge-
Covarrubias. Creativos e incansables como Ricardo neracin literaria del Bicentenario (2010) y el arriba
Yez. firmante, acompaado en la aventura por Luis Jorge
Hay un tiempo para los talleres en equipo y para Boone, Mario Melndez y Mijail Lamas en Vientos del
el taller individual. Un tiempo para criticar y otro para siglo (unam, 2012).
aceptar las crticas. Tiempo para convivir y fortalecer A quienes les interese una idea ms amplia al res-
la amistad y tiempo para difundir lo que se produce en pecto los remito a La avanzada del desencanto, pu-
un taller. Aun y que no hubiera un solo taller literario, blicado en la revista Nexos en mayo de 2012. Las cosas
la ciudad misma es un campo abierto a la exploracin. no han cambiado mucho. Sigo pensando que Cabaret
Lo dice Gabriel Zaid en La poesa, fundamento de la ciu- Provenza (2008) de Luis Felipe Fabre (1974) es un li-
dad: ...no hay cosa que hagamos que no est regida, bro interesante. Que Luis Jorge Boone mantiene tam-
orientada, estimulada por imgenes. La ciudad, como bin un trabajo constante y siempre en la bsqueda
habitacin del hombre sobre la tierra, como lugar de por una expresin potica que no sea necesariamente
convivencia, como centro de produccin, como tea- la voz de la tribu; sobre todo en libros como Galera de
tro de accin y de expresin, est fundada en concep- armas rotas (2004), Traduccin a lengua extraa (2007),
ciones poticas. Novela (2008) y Los animales invisibles (2010).
scar de Pablo (1979) y Eduardo Saravia (1977)
Atisbos me parecen poetas que hay que leer. Del primero: Me-
Algunas brjulas orientan al viajero que intenta llegar moria de la noche (2008) e Historia natural de la sombra
a los territorios ms recientes de la poesa. En 2002 (2010), y Debiste haber contado otras historias (2006),
apareci la controvertida El manantial latente de Er- del segundo. Rele hace poco Se llaman nebulosas
nesto Lumbreras y Hernn Bravo Varela. Del mismo (2010) de Maricela Guerrero (1977) y siento que es
ao es rbol de variada luz de Rogelio Guedea. Un un libro que aporta, por su exploracin al interior del
orbe ms ancho (2007) de Carmina Estrada. Al ao ser, en femenino.
siguiente Luis Felipe Fabre hizo su apuesta con Divino
tesoro, al que siguieron Mar de vrtigos de Alberto Tre- Hay un tiempo para los talleres en equipo
jo (2008) y El oro ensortijado, poesa viva de Mxico de y para el taller individual. Un tiempo para
Mario Bojrquez, Al Caldern, Jorge Mendoza y l- criticar y otro para aceptar las crticas.
varo Sols (2009). 20 aos de poesa, seleccin e intro-
duccin de Jorge Fernndez Granados (2010), agru-
Aun y que no hubiera un solo taller
pa a los jvenes creadores del Fonca. Daniel Tllez literario, la ciudad misma es un campo
reuni algunas voces en Esas distancias de algo (2010); abierto a la exploracin.
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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Los atisbos de la poesa mexicana reciente son eso: Braille para sordos de Balam Rodrigo
es un libro encantadoramente extrao.
rasgos de un rostro no configurado del todo. Los
Lo extrao se liga casi siempre a lo in-
registros se cruzan, se comparten. Las influencias ya comprensible, aunque no es este el caso.
no responden necesariamente a un canon nacional y Encanta porque uno de los temas de este
ya no necesariamente ese canon responde al nombre libro es la fotografa, su origen con Dague-
de libros ledos. El barco ebrio de la poesa de ahora rre y los alcances de una exponente, Diane
Arbus.
navega en blogs como mares, links como ros, pginas Homenaje, descubrimiento o un reco-
electrnicas como lagos. Los colectivos de poesa, las nocimiento a la forma de ver y de mirar,
revistas electrnicas, los paseos en Facebook y en a la manera de descubrir y de encubrir la
Twitter ayudan a conformar ese mosaico tan amorfo belleza de una mujer (Arbus) que termina
con una soga al cuello y cuyas imgenes
como todo lo que se mueve en estado de ebullicin. son, para el siglo xx, lo que dice Balam en
el ttulo braille para sordos.
Los atisbos de la poesa mexicana Balam Rodrigo (Villa de Comaltitln,
reciente son eso: rasgos de un rostro no Chiapas, 1974) nos traza un mapa singu-
configurado del todo. Los registros se cru- larsimo en el que se van descubriendo
zan, se comparten. Las influencias ya no territorios a travs de poemas en prosa
responden necesariamente a un canon na- que hacen las veces de indicadores y que
cional y ya no necesariamente ese canon descubren poco a poco los secretos que
responde al nombre de libros ledos. El bar- suele haber dentro de los secretos mismos.
co ebrio de la poesa de ahora navega en Sus espejos giratorios tienen doble y hasta
blogs como mares, links como ros, pginas triple fondo, su mirada muestra lo que a
electrnicas como lagos. Los colectivos de simple vista no se alcanza a ver.
poesa, las revistas electrnicas, los paseos Hay cantidad de voces de la poesa
en Facebook y en Twitter ayudan a confor- mexicana que vale la pena leer: Al Calde-
mar ese mosaico tan amorfo como todo lo rn, que ya debe de ser ledo como una de
que se mueve en estado de ebullicin. nuestras voces mayores, sobre todo a par-
tir de libros como Imago prima (2005), Ser
Portada de Braille en el mundo (2008) y Las correspondencias
para sordos de (2015); Karen Villeda (Tesauro, 2010, y
Balam Rodrigo Dodo,2014); Claudina Domingo (Trnsito,
2011); Christian Pea (Me llamo Hokusai
(2015).
No quiero cerrar estas notas sin men-
cionar a Ivan Cruz Osorio (1980), autor de
Tiempo de Guernica (Praxis, 2005), Contra-
canto (Malpas, 2010) y Dogma (Malpas,
2016); un autor que entre sus registros
poticos est el de no guardar silencio
por nuestros desaparecidos ni por las pe-
culiaridades del lenguaje. Una voz que sin
caer en desplantes ideolgicos o partidistas
busca en las entraas de su propio pas las
piezas para armar sus poemas.

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Recorrido por la poesa de los autores peruanos


nacidos entre los setentas y ochentas 1

Paseo inmoral Por Luis Alonso Cruz

Preliminares Contexto
He de confesar que la invitacin que me Muchos de los poetas que abordar alcan-
hiciera Rafael Del Castillo para participar zaron la mayora de edad entre las dcadas
en las VIII Jornadas Universitarias de Poe- de 1990 y 2000, lapso en que tambin de-
sa trajo consigo un gran reto: escribir una sarrollaron sus obras. De all lo indispensa-
especie de ensayo que veo ms como un ble de contextualizar dicha poca.
viaje sobre los poetas nacidos entre los En el primer quinquenio de los no-
aos 70 y 80 del siglo pasado de mi pas. venta Per tuvo como presidente al out-
La tradicin potica que nos precede a sider Alberto Fujimori, quien introdujo el
los autores peruanos nacidos durante estas modelo neoliberal, que conllev la priva-
dos dcadas es muy fuerte: para algunos tizacin de muchas empresas estatales y
es como una gran piedra que llevamos a en consecuencia los despidos masivos, y
cuestas, en tanto que para otros es un gran una guerra de inteligencia frontal contra
respaldo para presentarse al mundo. No el terrorismo. Los resultados al principio
podemos desconocer a Vallejo, Verstegui,
Eielson, Varela, Watanabe y un etctera
muy nutrido, pero, hay ms despus de
estos nombres?, quines y qu cosas se
han propuesto desde entonces?
Este ensayo-viaje pretende responder
estas preguntas de dos modos: el primero,
recorriendo la historia de los poetas na-
cidos en ese perodo, sus movidas y con-
tramovidas, sus aciertos y desaciertos, es
decir, la vida misma; el segundo, mediante
una muestra de las poticas referidas. Esta
segunda parte es la ms difcil pues conver-
gen dos factores: el caracter subjetivo y la
disponibilidad de los poetas para compar-
tir su arte. Jorge Eduardo Eielson

1 Este repaso se circunscribe bsicamente a la poesa y los grupos que surgieron en Lima por aquellos aos, si bien hago mencin a
algunos autores de provincia. Para ampliar, invito a leer el artculo de Maurizio Medo, Y ahora qu pasa, eh? Apuntes sobre la poesa
escrita en arequipa, disponible en: http://lasmargenes.blogspot.pe/2016/07/y-ahora-que-pasa-eh-apuntes-sobre-la.html

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

deslumbraron a la mayora: para 1994 el pas tuvo por de la dcada del 2000, dcada durante la que el pe-
primera vez, en casi 20 aos, crecimiento econmico ruano promedio empez a gozar de interconexin con
y algo de paz. Para 1995 Fujimori se reeligi, segun- el mundo, muy a diferencia del peruano de mediados
do perodo en que los vicios ocultos de su mandato de los noventas que apenas si soaba con internet.
anterior salieron a flote: la compra de la prensa y de En resumen, el peruano del dos mil era un mundo
congresistas, la corrupcin, la apuesta por la destruc- en s mismo, mientras el de los noventa an era una
cin de la cultura en la televisin, la re-reeleccin y comunidad.
las marchas por la recuperacin de un espacio demo-
crtico el peruano de a pie manifestaba no querer Los noventa
seguir ensucindose por culpa de sus gobernantes. Los noventa en Per fueron de ruptura: tanto en lo
De estos aos parte la polarizacin, vigente an, entre poltico-social como en lo literario se distinguen dos
fujimoristas y anti-fujimoristas. perodos. En el primer quinquenio (1990-1995) re-
Entrado el ao 2000 Per convulsiona ante el saltan los grupos de poesa, en especial Neon (con
tercer perodo de Fujimori que dur de julio a sep- Paolo de Lima) y Noble Caterva (Roxana Crisologo y
tiembre de ese ao, y tras las protestas del 9 de abril Leoncio Luque), que en cierta manera seran los lti-
y la difusin de los famosos Vladivideos2 se produce mos grupos parecidos a los de los setentas y ochentas,
la renuncia por fax de Fujimori, lo que hara que el aquellos que giraban en torno a una propuesta ideo-
gobierno provisional convocase las elecciones que ga- lgica, social y potica (aqu los modelos fueron Hora
nara el candidato opositor, Alejandro Toledo. Zero y Kloaka, de los 70 y 80, respectivamente).
Con Toledo empieza una sucesin de elecciones Otros grupos que se formaron fueron Estacin 32,
democrticas casi sin sobresaltos, las que se man- del que hicieron parte Rodolfo Ybarra y Willy Gmez,
tienen hasta hoy. Toledo recibe en 2001 un Per lleno grupo ligado a la Universidad La Cantuta, famosa por
de incertidumbres: rezagos de las crisis asitica y rusa un incidente que tuvo que ver con el terrorismo4, y el
que golpearon la economa y que empezaron a mos- grupo Colina, as como los grupos Geranio Marginal
trar el rostro oscuro de la globalizacin; curiosamente, y Vanaguardia. Viviendo los estertores de la poesa al
la salvacin vendra del despertar de China, con lo son de las ltimas bombas, los miembros de estos gru-
que en 2004 comenzara una bonanza econmica pos, de forma consciente o inconsciente quiz, mos-
sustentada en la extraccin de materias primas (b- traron voces que no son uniformes estticamente; es
sicamente metales), la cual coincidi con una poca ms, comenzaron a reconocer para s la influencia de
dorada para el consumismo del peruano promedio. poetas anteriores, tanto peruanos como extranjeros,
Esta prosperidad se vera reforzada con la presiden- carecan de afn refundador, como s la tuvieron en
cia de Alan Garca Prez (su segundo mandato), cu- otras dcadas otros grupos y, en ese sentido, llegaron a
yas polticas en pro de las inversiones mineras desen- ser los primeros antiparricidas (Chueca, 2001). Su mo-
cadenaron episodios lamentables como el Baguazo del dus operandi fueron los recitales, donde se viva una
2009 y el famoso caso Conga3. efervescencia adolescente y juvenil muy potente, una
Entre tanto, para los jvenes fue la poca de la especie de poesa maldita y urbana que daba cuenta de
masificacin de las redes sociales, desde Hi5 hasta una sociedad que sala de un estado de terror.
Facebook, pasando por Fotolog; y de internet con las Pero a mediados de la dcada de 1990 todo el
primeras cabinas en el barrio hasta el casi omnipre- contexto que haba acompaado a los grupos de esos
sente laptop en cada casa de familia. El internet, la tiempos termin y ahora pareca que la poesa caa en
globalizacin y las redes marcaron la segunda mitad una apata que dio pie al surgimiento de un nuevo

2 Los Vladivideos son los videos que el asesor de Alberto Fujimori, Vladimiro Montesinos, grababa en la sala del Servicio de Inteligen-
cia Nacional cada vez que realizaba un acto de corrupcin a empresarios y polticos.
3 Ambos casos se hicieron famosos por el nivel de represin que ejercieron las autoridades sobre el campesino.
4 La ejecucin extrajudicial de algunos estudiantes y profesores sospechosos de ser terroristas y la infiltracin de la Universidad La Can-
tuta con gente del grupo terrorista Sendero Luminoso.

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luis alonso cruz

fenmeno: el antigrupo (Bernales,


2005). Este fenmeno se dio al final de
la dcada con Inmanencia (grupo poti-
co surgido de la Universidad Catlica en
Lima), que intent un regreso a las van-
guardias de principios del siglo veinte: sus
miembros sintieron que el discurso de los
primeros aos de los noventa, un discurso
rabioso y muy punk, se haba desgastado
y era preciso seguir un nuevo camino:

La bsqueda signific devolver a la pala-


bra ese viejo sentido de lo primigenio, de
lo ritulico que la sociedad del siglo xx ha en la siguiente dcada. La independencia El grupo
de un tema comn y la posibilidad de una Inmanencia
optado por olvidar cuando no borrar del
en la movida
mapa5. bsqueda personal pero acompaada por potica peruana,
las voces de una misma generacin. Esto 1999. Foto http://
La propuesta llev a que cada uno de tambin se vera reflejado en dejar de lado lafiestadelfauno.
blogspot.com.co
los integrantes creara un espacio propio de el estilo conversacional que la poesa pe-
ritual/recital, lo que hizo que la crtica les ruana vena arrastrando desde los sesenta
pusiera el nombre de Antigrupo porque por bsquedas ms progresistas como el
eran un colectivo que se agrupaba no por neobarroco.
enarbolar una causa comn sino, como di- Otra caracterstica que hizo impor-
ra uno de sus integrantes: tante a Inmanencia es que fue el primer
grupo de poesa en tener una inusitada
En la medida en que el regreso a la palabra exposicin en los medios, lo que hizo que
fuera la base de nuestro discurso, nuestras la poesa estuviera de nuevo en el radar, si-
propias poticas podran desplazarse por tuacin que llegara a su paroxismo en la
las angustias personales de cada uno6. dcada siguiente.
Por otro lado, para hablar sobre Inma- Mencionemos pues a algunos de sus
nencia como antigrupo, pienso que si aso- representantes que en los noventas co-
ciamos a la idea de grupo la construccin menzaron a formar una obra8: Jose Carlos
de un liderazgo sobre el que giran los de- Yrigoyen con El libro de las moscas (Fon-
ms integrantes, una posicin ideolgica, do Editorial de la Universidad de Lima,
un llamado a la accin poltica, entonces 1997); Montserrat lvarez con Zona Dark
s se podra afirmar que Inmanencia era un (Edicin de la autora, 1991); Victoria Gue-
antigrupo7. rrero con De este reino (Los Olivos, 1993);
Florentino Daz con Inmanencia (Edicin
Esta posicin se volvera fundamental co autoral con Enrique Bernales, Christian
para los grupos que se comenzaron a formar Zegarra y Carlos Villacorta, 1998); Roxana

5 Carlos Villacorta Conversa sobre poesa peruana de los noventas, en: http://lafiestadelfauno.blogspot.
pe/2005/12/conversa-sobre-poesia-peruana-de-los.html
6 Idem.
7 Enrique Bernales Conversa sobre poesa peruana de los noventas, en http://lafiestadelfauno.blogspot.
pe/2005/12/conversa-sobre-poesia-peruana-de-los.html
8 Esta revisin se basa en el libro con el cual estos autores arrancan sus carreras literarias.

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Imagen de
elhablador.
com No. 18,
de Reinhard
Huamn Mori.

Crislogo con Abajo, sobre el cielo (Nido de Haya de la Torre y Diego Alonso Snchez),
Cuervos, 1999); Paolo de Lima con Can- Grupo Magenta, El Club de la Serpiente
sancio (Asaltoalcielo ediciones, 1995); (Universidad de San Marcos, de Diego
Leoncio Luque con Por la identidad de las Lazarte y Rubn Landeo), Taller de Poesa
imgenes (Editorial Noble Katerba, 1996) de la Universidad de Lima (Universidad
y Alberto Valdivia con La regin humana de Lima, de Bruno Polack, Diego Molina
(Fondo Editorial del Banco Central de Re- y Mario Pera), Cieno (Pontificia Universi-
serva del Per, 2000) dad Catlica, de lvaro Lasso), Coito ergo
sum (Universidad de San Marcos, de Mi-
Los dos mil guel ngel Malpartida) y Colmena (Uni-
Muchos de los futuros autores de poesa versidad Villareal, de Alessandra Tenorio
que haban nacido entre 1980 y 1982 co- y Vctor Ruiz).
menzaron a ingresar a las universidades o En torno a la idea de que la unin hace
institutos, la mayora a estudiar Literatura la fuerza, las publicaciones comenzaron a
pero algunos tambin carreras aparente- ser la gua de estos grupos en forma de re-
mente antpodas9. Sin embargo, pervivi vistas o plaquettes. Surgen publicaciones
algo comn para todas las generaciones como Vox Horrsona, Evoh, More Ferra-
poticas del pas: la conformacin de rum, Ginebra Magnolia e incluso aparece
grupos literarios o poticos, ya sea al ca- un suplemento cultural en el diario oficial
lor de una universidad o de un taller de del Per, El Peruano, denominado Identi-
poesa. Estos grupos, por supuesto, eran dades, en el cual fue posible la difusin de
muy distintos a los de otras generaciones mucha poesa nueva de los primeros cinco
que que no se formaron en torno a la rei- aos de la dcada del 200010. Para la se-
vindicacin de alguna causa poltica o so- gunda mitad las revistas evolucionaron en
cial sino que su base era esttica, pero no pginas web o blogs, siendo las ms cono-
como homogeneizacin de la voz sino en cidas El Hablador de Reinhard Huamn y
el compartir lecturas para que luego cada Sol Negro de Paul Guilln, as como el pro-
autor forjara su propia voz, en este sentido yecto Urbanotopia de Martn Zuiga11.
siguieron la veta iniciada por los Antigru- La prensa y la crtica recibieron con
pos. Entre estos colectivos encontramos a entusiasmo este alboroto generacional y
Sociedad de Elefante (Universidad de San este renacer de la poesa peruana, a la cual
Marcos, de Romy Sordmez, Jos Agustn llamaron Generacin del 2000 (Revista

9 Por ejemplo, el poeta Diego Lazarte es abogado, al igual que el poeta Bruno Polack, mientras el autor de estas lneas es ingeniero in-
dustrial.
10 Este suplemento fue un caso importante de difusin de la potica de la Generacin del 2000 por su ejercicio de crtica acadmica,
adems por ser la primera vez que un diario del estado se preocupara por estos temas; esto se logr gracias a su director por aquellos
aos, Giancarlo Stagnaro. El sumplemento public 100 nmeros desde su inicio en el 2002 hasta su fin en el 2006.
11 El blog Urbanotopia naci de manos del poeta cusqueo Martn Zuiga y su objetivo es la curadura de la poesa peruana. Viene fun-
cionando desde el ao 2006: http://urbanotopia.blogspot.pe/p/que-es-urbanotopia.html

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Caretas, 2000 y 2009)12. Tambin, a diferencia de ge- Zignos, 2007); Andrea Cabel con Las falsas actitudes
neraciones anteriores, la mayora de los miembros de la del agua (Mesa Redonda, 2007); Paul Guilln con La
Generacin del 2000 desde muy jvenes establecieron transformacin de los metales (tRpode, 2006); Cecilia
puentes de comunicacin y colaboracin con revistas Podest; y Mario Pera con Preparaciones anatmicas
de otras partes de Latinoamrica y Europa mediante (Lustra Editores, 2009).
la masificacin de la Internet. Asimismo, el congreso Tambin hay que mencionar la aparicin de la
de literatura Qu hacer con la Literatura?, del ao coleccin Piedra y Sangre de Lustra Editores (2008)
2002, organizado por la Universidad de Lima, reuni que reunira a trece poetas de la Generacin del 2000,
en recitales y ponencias a todos los poetas de dicha ms un libro en que se realiz un estudio crtico de
naciente generacin con autores consagrados como la coleccin, hecho por el poeta de la generacin del
Mario Vargas Llosa, Blanca Varela, Antonio Cisneros, noventa, Jos Carlos Yrigoyen, cuyo ttulo nos da un
y Mario Bellatn de Mxico, Csar Aira de Argentina derrotero de lo que l vea en esta nueva poesa La
o Ivn Carvajal de Ecuador, entre otros. hegemona de lo conversacional. En palabras de uno
Otros eventos importantes para la Generacin de sus compiladores, el poeta Vctor Ruiz, una de las
del 2000 fueron los festivales El Patio Azul de Ca- caractersticas generacionales tambin era la cons-
jamarca, organizado por el Centro Cultural Antares truccin de otro yo potico:
(2001-2008), y Novissima Verba13, organizado en la
Universidad Catlica por lvaro Lasso (2002-2006). Pero esta eclosin de obras no podra haberse realizado
Con el tiempo esta eclosin de grupos se fue des- sin la aparicin de importantes editoriales indepen-
vaneciendo. Hacia el 2004-2005 (que coincidi con el dientes, sobre las cuales se difundieron estos poetas,
trmino de los estudios superiores de muchos de aque- eclosin de editoriales denominada El Boom Edito-
llos jvenes autores) esa primavera potica dej de rial, que si bien empez en el 2001, fue en la segunda
existir, con lo que se cerr la primera mitad de la his- parte de la dcada pasada donde tom fuerza y tam-
toria de esta generacin. bin murieron algunas de las mismas15. De ellas, las que
La segunda mitad de la dcada sera entonces la han mantenido la senda, tenemos a Lustra Editores de
de la consolidacin de la obra de los autores de los Vctor Ruiz Velazco, Paracada Editores de Juan Pablo
grupos. All podemos encontrar a14: Alessandra Teno- Meja y Estruendomudo de lvaro Lasso (esta ltima
rio con Porta/Retrato (Campo de Gules, 2005); Bruno ms comprometida con la narrativa)16.
Polack con El pequeo y mugroso Polack (Lustra Edito-
res, 2007); Jose Agustn Haya de la Torre con Canto Conclusin?: post dos mil
de la herrumbre (Lustra Editores, 2006); Diego Lazarte Si bien la mayora de poetas nacidos entre los setenta
con Manchas solares (Paracada Editores, 2007); Vc- y ochenta formaron parte de las generaciones poticas
tor Ruiz Velazco con Idus de marzo y Aprendiendo a del noventa y dos mil, existe un grupo de ellos (prin-
hablar en la sombras (Lustra Editores, 2005); Miguel cipalmente nacidos a mediados de los ochenta) que
ngel Sanz Chung con Quin las hojas (Editorial comenzaron su obra potica en la dcada del 2010.

12 La televisin tambin abri un espacio a esta generacin mediante un programa en el canal del estado denominado Vano Oficio (2000-
2008), conducido por el escritor Ivn Thays. All muchos poetas estuvieron por primera vez ante las cmaras leyendo sus poemas o
siendo entrevistados.
13 Sobre la historia del Novissima Verba e imgenes pueden consultarse los links http://novissimahistoria.blogspot.pe/2006/06/historia-
del-festival.html y http://novissimacinco.blogspot.pe/2006/10/crnicas-del-novissima.html
14 Esta no es una lista exhaustiva de todos los poemarios publicados en esta dcada, sino slo de aquellos que continan su obra hasta
el da de hoy. A este grupo pertenece el autor de estas lneas, perodo en que aparece su segundo poemario Lumen. Triloga del espritu
(Nido de Cuervos, 2007).
15 En este grupo se dieron propuestas muy interesantes, como Sarita Cartonera de Milagros Saldarriaga, lbum del Universo Bacterial
de Arturo Higa, Matalamanga de Ezio Neyra y las sobrevivientes Estruendomudo, Paracada Editores y Lustra.
16 El artculo de Reinhard Huaman hizo en 2007 el siguiente interesante vaticinio: este boom es tan solo una primera fase puesto que
luego vendr la etapa de las sobrevivientes, de las que satisfacen las exigencias del pblico al editar cosas buenas. Esas se mantendrn,
y las que ahora pueblan la ciudad letrada no quedarn sino para ser mal ejemplo.

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Afiche del Festival Tea Por ltimo, destaco que esta gene-
Party 4, 2015, realizado racin post dos mil es la primera es ser
en conjunto por poetas
de Per y Chile. aceptada y valorada por las anteriores. No
es vista como algo nefito y mal recibido
por ello, sino que es escuchada y tomada
en cuenta; de igual forma esa generacin
valora con respeto a las anteriores. Quizs
estamos ante un crculo virtuoso formado
por estas tres generaciones que de repen-
te servirn de ejemplo a la siguiente: post
Podemos decir que como fenmeno po- post dos mil? Slo esperemos que tengan
tico se les han comenzado a llamar poesa un mejor nombre.
post-200017.
Dentro de este grupo destacan Efran Bibliografa
Altamirano y Eduardo Cabezudo, del Gru- Oviedo, E. (2010). Entrevista a Diego Lazarte:
po Parasomnia; Jhon Martnez Gonzles La poesa peruana, se mantiene rica y cau-
con el sello Hanan Harawi; Fiorella Terra- dalosa, al igual que el gran ro Amazonas,
zas, Fio Loba y Enidsa Novoa con el Co- en: http://ohpalabrasvirgenes.blogspot.
lectivo Ojos de Papel; los poetas cusque- pe/2010_08_01_archive.html
os Jorge Alejandro Vargas Prada y Lena Caretas (2009). Las nuevas voces, en Revista
Orduez que tienen una propuesta potica Caretas 5-Marzo-2009 y en: https://piedra-
sangre.wordpress.com/2009/03/20/colec-
que mezcla lenguas originarias con el mun-
cion-piedrasangre-revista-caretas-05-03-09/
do pop de su generacin (desde Rihana
Escribens, A. (2008). Manchas solares de Diego
hasta Muse, pasando por el K-pop); y en
Lazarte: una cartografa celeste, en: http://
Arequipa, Kreit Vargas y Urpi Orihuela.
sol-negro.blogspot.pe/2008/01/manchas-
Entre las caractersticas ms impor-
solares-de-diego-lazarte-una.html
tantes por resaltar de estos poetas es su
Huaman, R. (2007). Panorama actual de la li-
capacidad gestora. Han tomado la posta y
teratura peruana, revista La Siega N 13,
organizado muchos eventos culturales: las
Abril 2007, en: http://www.lasiega.org/index.
ediciones xviii, xix y xx de Enero en la Pa- php?title=Panorama_actual_de_la_literatu-
labra, el festival Arequipay, el Festival Tea ra_peruana
Party, realizado en conjunto con poetas de Idelfonso, M. (1997). Historia personal del 90,
Chile, el Festival de Poesa de Lima, orga- en: http://www.mundoalterno.com/decimas/
nizado por Hanan Harawi. Tambin han ncolaboracion/miguel_ildefonso3.htm
usado y abusado del soporte tecnolgico Bernales, E. (2005). Conversa sobre poesa pe-
(libros electrnicos, tumblr, videoblogs, ruana de los noventas, en http://lafiestadel-
etc.), se hacen conocidos de manera in- fauno.blogspot.pe/2005/12/conversa-sobre-
ternacional y tejen redes de colaboracin poesia-peruana-de-los.html
potica con otros grupos de Suramrica Chueca, L. (2001). Consagracin de lo diver-
y ms all; y esta facilidad de conexin so. Una lectura de la poesa peruana de los
permite que poetas del interior de Per se noventas. Revista Lienzo, Universidad de
hagan ms visibles, algo que en dcadas Lima, Lima, pp. 61-132, versin electrnica
pasadas recin se pona en el tapete. en: http://www.letras.s5.com/lp160105.htm

17 Sobre el post dos mil lase la entrevista al Grupo potico-virtual Poesa Sub 25, realizada por Santiago Vera a raz de que lo que significa
ser llamado poesa joven en la dcada del 2010. http://transtierros.blogspot.pe/2016/03/poesia-sub25-hay-una-sincronizacion_10.html

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poetas peruanos, seleccin de luis alonso cruz

Cinco poetas limeos


Bruno Plack y
yo mismo soy un surco vaco
(Lima, 1978) que vieras con que esmero
hubo sido regado.
Muchacho mordido por un lagarto
Rispondere no Viento, oh bien,
a una vita che adopera amore e piet, regresa al fruto del canasto
la famiglia, il pezzetto di terra, a legarci le mani.
Cesare Pavese al futuro rojo que descansa entre nosotros, en el canasto.

Chico del mundo, Y t, no llores as contra


si cae Espaa bueno claro, si cae es tan slo un decir el vidrio,
digo: si cae, pues si cae,
prenders la estufa de butano y un cigarro/ Espaa digo,
quisiera ver manchas de sangre como ptalos de rosa si cae,
sobre la alfombra del vagn. exulcerada poltica diestra!
Rezar al Cristo tallado en Cinc que pende de tu cuello/ indeseada tona de lengua y atrezzo!

No puedo decir la verdad acerca de ti/ no eres Cuntos mares sealados en contra nuestra!
Dios, no eres Antonio, Cuntos crucifijos incrustados en nuestros corazones!
y lo lamento.
[]
Sin embargo
amaba leer mi futuro en la sombra de tus piernas mien- Vemos por la ventana los frutos luminosos de la noche/
tras leas a Kipling/ Para cuando despiertes muchacho,
verter mis manos en la palangana de leche, una herida pender de ti,
distorsionar tu rostro contrito tras mi botella de vidrio.
como una insignia.
Adentro/ frente a ti. Hermoso el mar se
levanta por ratos (De El pequeo y mugroso plack, 2007)
como una serpiente encantada.

Muchacho/ dos puntos, Las ruedas del beso de Reinaldo Arenas


debo admitir que muchas veces
en los campos, he fingido. Qu pista habra sido mi pecho
No pude echar nada dentro de los surcos para
y esmeradamente, con estas manos, las ruedas humanas
los he tapado. de tu beso Reinaldo/

Luego he qu campo mi garganta.


regresado a ti, a la calle del Carmen, con la satisfaccin del
deber cumplido/ Qu alta y curva puede ser la madera inflada
de tu ltima camisa/

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Vuelan los albatros sordos a la orilla de tu cuerpo Donde no hay argumento ni sorpresa
desmenuzado Para mi extravo, mi flotacin, mi perdicin
en este Voy cosechando en el cemento frtil
residuo de tarde, Mi propia nocin de cauce sin causa qu navegar
moribundo nio que an camina Porque el ro que buscamos nace en nosotros
(celeste, rojo, violeta, negro y nuevamente celeste). Y se prolonga sin lastre metafrico en las palabras
Que nadan como peces en la nada universal
Qu pista
habra sido mi espalda Aprendiz de pescadora que no sabe de anzuelos
para las ruedas humanas de tu beso Nufraga con balsa en las aguas del lenguaje
Avanzo, iluminada por mi ceguera
qu campo la corteza oscura de mis ojos/ Estremecida como despus de un electroshock
Girando como botella borracha mi boca manda
rbol nmada. Acabar con el juego de las interrogantes
Antorcha incendiada en las olas.
Siempre volveremos a no vernos, a no rernos/ Qu desborda y qu ahoga cuando el verso no berza?
a no amarnos a no hablarnos. Qu mensaje guarda esta casa de vidrio blindado?
Qu orbitas deambulan los ojos para crear la mirada?
Proa de la ausencia. Qu precisin diamantina acecha la vena para llover la
metfora?
As como s de sitios a los que nunca ir, Ciudad burbuja o nube de acero habita tu voz?
as yo s de ti. Qu mano gira tu transparencia y la opaca?

(De Tetrameron, 2003) En este juego... quin responde?

(De Esxtrabismo, 2003)

Virginia Benavides
(Lima, 1976)
Florentino Daz
Botella borracha (Lima, 1976)

Perdida Ajuste de la detonacin


Como una ciruga para erradicar los sonidos de la agona Para cada momento del da
Desvo mi trayectoria de bala en pistola de juguete Secuencia de luz
Porque nada es verdad pero tampoco mentira Activada
En mi ciudad de manantiales habitada por un loco Ests en 28.
hidrofbico
Donde arranco mis pasos de su piel alunada Activacin del sentido
Pervirtiendo la crislida a ser seda en la danza [fragmento]

a Carlos Villacorta
Qu camino lleva el caos disfrazado de mi cuerpo?
Qu rastro mudo agota la bsqueda de la palabra? Anuncio ese tiempo
Sin patria
Vrtigo amarillo, medioda incendiado Con solo la tierra bajo tus pies.
En los espejos ahumados de los cuartos ambulantes Y anuncio tambin el destello

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poetas peruanos, seleccin de luis alonso cruz

De millones de almas libres 28


Navegando al horizonte. No es un dedo que seala
Anuncias el despertar del cuerpo Una franja roja en el calendario.
Y los cestos con el manjar 28 no es un pasaje,
Y al contento nio cerca. Una casa construida con tus manos,
Anuncio la contemplacin Un espacio noble, una manera de ver.
Y el deseo 28 es el inicio.
Libre al fin de jueces y soldados. 28 es lo no final.
Anuncias el cielo donde recorres 28 es 28.
Con tu mirada-alma-lumbre Y un lugar que se grita por la calle
El instante de tu corazn. Con un lbum 28.
Anuncio
Esta perplejidad y el ocaso de la mente. T celebras en una esquina
Un colibr es ahora aquel viejo len. El pago en tu bolsillo.
Lo anuncio. Ests feliz, plcido, alegre.
Desde esta silla de tortura, No hay constelaciones en tus ojos
Desde esta piel sin almohada Slo el catlogo fitness,
Desde este hospital donde desangro Lo ltimo en muebles o computadoras
Desde esta prisin afiebrada Tu nombre es usuario.
Lo anuncias. Tu tribu es audiencia.
Y ese programa de restaurantes de moda
[...] Te da calor
Al estmago.
28 es un nmero:
Una falla en el circuito de la compra venta. Y sufres
28 son los amantes Por seguir con el traje
De una ciudad incendiada. ltimo marcbohle de temporada
28 es un asalto de banco, Y no sabes lo que es 28.
Un abrir los muros, por el momento

Un saqueo al miedo.
28 es una estrella de madera [...]
Sobre una estrella con guirnaldas.
28 es una pintura (De 28, 2013)
En tu puerta.
28 es tu amante ms tierna.
28 es tu amante ms feroz.
28 es una pistola Victoria Guerrero
Con balas de pensamientos, luz ndigo (Lima, 1971)
De sueos, amplios gritos de justicia;
Sensuales movimientos al calor de las estrellas. La casa roja
28 es una detonacin
Que no hiere, La casa roja es un poema:
Que no sangra; Tuve un esposo que se fue a la guerra
Y que clama, Trajo cosas de ella
Llama, ama, Cosas antiguas de un saqueo
Anda. Entre ellas un libro de Anna

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Anna Ajmtova Objetos de vida & poesa


Todo estaba en ruso Mi ingls es absurdo
l saba ruso Y los dueos del mundo ya no nos temen
Era la poca
Todos queran estar en la guerrilla (De En un mundo de abdicaciones, 2016)
Escribir poemas
Hacer una pelcula Irse a Mosc
Yo no hice ninguno El ciclista
Bueno a veces escriba poemas
Pero me fui a los Estados Unidos para el que suea
A Nueva Inglaterra para los ciclistas de corazn
Con gran culpa despus de todo
Para el que cierra los ojos a travs de la maana
En las calles de mi juventud Solo un sueo una magnfica luz
Las paredes decan Yankees go home ha sido dispuesta para l el soador el juntaalmas
Esa era la consigna Aquel que se sumerge en la locura bienhechora y se eleva
El ingls machacado a la fuerza pedaleando
El francs fue mi lengua en su hermosa bicicleta
El uniforme gris de escuela mi traje de batalla roja
Y los sueos de la Comuna mi bandera
Yo soy una ciclista mediocre
No hice la guerra he de reconocerlo
Ni aprend ruso ni llegu a Mosc Me angustia pensar en la soledad de los trasentes
Pero le a Anna Ajmtova En el oblicuo resplandor de la maana
Y en los miles de automviles que apenas rozan el
Hablaban francs en San Petersburgo pavimento
Ciudad de derroche y refinamiento
All empez la revolucin Ah mi vieja bicicleta roja
All me perd con Roxana en la estacin del metro comprada un domingo en la Feria del Mauer Park
De camino a la casa de Dostoievski Hace ms de quince aos podra haber pedaleado
(El alfabeto cirlico me mareaba) por uno u otro lado del Muro
y mi sueo se soara distinto
La familia de Anna fue perseguida
Asesinado su esposo Para mi gua berlins soy un permanente fastidio
Se pasaba horas al pie de la crcel l va siempre delante mo como un Prncipe indiferente
Para visitar a su hijo en Leningrado manejando su enorme bicicleta azul
Igual le pas a Marina azul como los ojos de mi abuela
Marina Tsvetyeva No puede entender mi extraa ensoacin ni mi angustia
Los hijos muertos Ha adquirido la confianza del que lleva kilmetros de
El esposo deportado pedaleo constante

Yo escribo ahora despus de un siglo Hoy que voy montada en bicicleta


La poesa ha muerto Recuerdo el color de sus ojos
Mi esposo ha muerto Su ingreso en la locura Su permanente exilio
Y la casa roja est llena de cosas antiguas
Objetos de guerra Cierro los ojos como cuando era nia

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poetas peruanos, seleccin de luis alonso cruz

Suelto el timn Lo dejo a la deriva


Caer a tierra es siempre una posibilidad del ridculo o la
Muerte
Quiz cierta locura materna
me humaniza entre tanto cadver que junt en mi Amanecer de invierno:
adolescencia peces invisibles
perturban mis sueos
Mi centro: La pequea Lu se re de m
Sabe que tengo miedo (De Se inicia un camino sin saberlo, 2014)
Y goza y hace fiesta cuando ve la fotografa
Es una bicicleta para nios dice
Variacin de Li Po
Y nos remos juntas
Y Berln ya no es ms Berln ni sus perfectas ciclovas No hace poco que nos hemos separado
Ni sus cientos de museos en honor a la Muerte y en mi puerta ya crecen crisantemos silvestres.
Hoy es Lima y en Lima no se montan bicicletas tan En la espesura, aves de hielo chillan inmortales
seguido y sin descanso nos cuentan sus desdichas.
porque te las roban o te atropellan en cualquier esquina
Y no existen museos para honrar a los cadveres El roco tenue ensombrece a las lucirnagas;
de mis diez, de mis quince, de mis veinte aos el fro marchita el campo solitario.
Mis mangas de seda se han humedecido
Mas este poema lo escrib para el que todava suea con mis lgrimas incontenibles
Para el que atraviesa las fronteras feliz e indocumentado y ni el paso del tiempo detiene el ro de mi pena!
Para todo aquel que se rebela contra los asesinos del
mundo
Variacin de Matsuo Bash
Para el ciclista que escribe un poema en cada vuelta de
pedal En la cumbre ms alta de Yamagata, el templo Ryusyaku
levita sobre el vaco. Bien vale andar los siete ri para llegar
(De Berln, 2011) hasta l, siguiendo la senda del silencio. Ni siquiera las
rocas ms filudas nos amilanan en la subida, arrancando
las races de los pinos y robles, tan viejos como la misma
montaa. Las primeras nevadas han pintado de invierno
Diego Alonso Snchez la cima, y all, sobre la roca madre, el templo nos reclama;
(Lima, 1981) pero sus puertas estn cerradas: la msica lejana se ha
callado y el viento ya no golpea sobre las tranquilas
sombras.
23. Decido dar la vuelta por un risco, para subir por los
peascos hasta el santuario. Cansado frente a la hermosura
El joven ha salido al bosque muy temprano, incluso antes quieta del paisaje, mi corazn se detiene:
que el Sol.
En la sala principal deja esta nota: Tregua de hielo:
quien ms que la cigarra
perfora las rocas!

(De Por el pequeo sendero interior de Matsuo Bash, 2009).

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nuevas voces para la poesa iberoamericana

Propuestas exploratorias de/en


la joven poesa espaola

El lenguaje
inconforme
Por Guillermo Molina Morales

En la actualidad, el dilogo entre poetas sin filtros de calidad, genera la necesidad


de distintas regiones hispnicas, e incluso de una crtica seria que pueda sealar, y ar-
de diferentes tradiciones lingsticas, se gumentar, las propuestas ms interesantes.
posibilita gracias al desarrollo de Internet. Desafortunadamente, esta labor, por
Esto no significa, sin embargo, que el dilo- lo general, no la estn cumpliendo las re-
go sea siempre efectivo y enriquecedor. Al vistas y antologas al uso. Si bien es cierto
margen de otros factores, el propio exceso que para la generacin anterior s exis-
de informacin en la red, habitualmente ten algunas obras crticas notables (sealo,
a modo de ejemplo, el trabajo de Vicente
Luis Mora, el de Martn Rodrguez-Gaona
y el volumen colectivo Malos tiempos para
la pica), el proceso de canonizacin de
los poetas nacidos en Espaa en la dcada
de 1980 est siendo francamente descon-
certante. Como muestra, dos antologas
publicadas en este mismo ao de 2016:
Re-generacin (Valparaso) y Nacer en otro
tiempo (Renacimiento). Ambos recopilato-
rios, con las debidas excepciones, muestran
una nmina de poetas muy decepcionante,
en la que se prima el poema endecaslabo
insustancial y dulcemente mediocre. Todo
muy previsible y aburrido.
Malos tiempos Es ya casi una tradicin en la crtica es-
para la pica, paola denunciar el problema del amiguis-
antologa de mo, y la respectiva rplica en torno al con-
poetas espaoles
nacidos en la cepto de resentimiento. Sin dejar de lado
dcada de 1970. esta cuestin, lo cierto es que gran parte

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guillermo molina morales

del problema proviene de la pereza intelec- Es ya casi una tradicin en la crtica espaola
tual, tal y como se evidencia en los prlo-
denunciar el problema del amiguismo y la
gos o eplogos de las citadas antologas. El
supuesto respeto de la diversidad, mencio-
respectiva rplica en torno al concepto de
nado siempre como si fuera un mantra resentimiento. Sin dejar de lado esta cuestin, lo
(que, por otro lado, no se cumple realmen- cierto es que gran parte del problema proviene de
te en las selecciones de poetas), pretende la pereza intelectual, tal y como se evidencia en los
justificar la desidia crtica. Un ejemplo cla-
ro de la banalidad del mal es la antologa
prlogos o eplogos de [algunas] antologas.
El canon abierto (Visor, 2015), en la que se
preguntaba, ante notario, a una serie de Juan Andrs Garca Romn (1979)
acadmicos, crticos y escritores quines El nombre de Garca Romn empez a
eran los mejores poetas en espaol nacidos conocerse en Espaa a partir de la publi-
a partir de 1970. El resultado se asemeja a cacin de El fsforo astillado (DVD, 2008),
una bsqueda en Google: los encuestados uno de los mejores libros de la ltima d-
votan por los nombres que ms suenan, los cada. Aqu se produce la representacin
ms publicitados en los crculos cerrados de (literalmente, pues todo el libro toma la
festivales, revistas, antologas, etc. El hecho forma de apuntes para una obra de teatro)
de que el poeta ms sealado sea el espaol del lenguaje en su lucha por dejar de ser
Fernando Valverde, correcto epgono de la lenguaje, por salirse de s mismo. En uno
muy discutida poesa de la experiencia, de los escasos poemas cortos del conjunto,
da buena cuenta del problema. Papiroflexia o paz, leemos lo siguiente:
En mi opinin, si algo hay que espe-
rar, e incluso exigir, de los poetas jvenes Te pasas toda la tarde hablndome de un
es una bsqueda profunda en el lenguaje y insecto:
en el imaginario. No se trata de reivindicar Sus litros, sus membranas, sus ocelos;
una nueva vanguardia, por supuesto, sino Intento advertir la relacin entre eso y lo
de algo tan aparentemente obvio como el que vivimos,
dilogo honesto con el tiempo en que vivi- Aunque quizs tu poema solo trata de
mos. Es decir, evitar la repeticin de frmu- volar.
las ya gastadas y proponer nuevas formas
de nombrar, de entender, nuestro mundo. Como en la escultura de Laooconte y
De hecho, existe un nmero significativo sus hijos, las palabras quedan plasmadas en
de poetas jvenes espaoles que lo estn un proceso de ascensin, de bsqueda de
intentando, con resultados ciertamente la totalidad, que el poeta sabe bien que no Juan Andrs
loables, que es necesario dar a conocer. A podr alcanzar, y de ah la irona. En lugar Garca Romn
continuacin, nos ocuparemos solamente de darse por vencido, Garca
de cuatro de estos autores, con el objetivo Romn acude a la multiplica-
de poder presentarlos ms all del simple cin de referencias y de cdi-
nombre. Otras propuestas, no menos in- gos para recrear el entusias-
teresantes, quedan fuera por razones de mo, para que las astillas del
espacio, pero recomiendo igualmente su fsforo vuelvan a iluminar.
exploracin: Unai Velasco (1986), Guiller- Y claro que la mujer /
mo Morales Sillas (1986), Carlos Loreiro con piernas ortopdicas / no
(1987), Alberto Acerete (1987), Berta era una sirena, reconoce el
Garca Faet (1988), entre otros. primer poema de su siguiente
ULRIKA 56 | 45
nuevas voces para la poesa iberoamericana

libro, La adoracin (DVD, 2011). Se produce en esta ingenua en el uso del lenguaje, contemplamos aqu
obra un cambio de propuesta esttica: el verso por la una vida intelectual incomparablemente ms rica,
prosa, y la simulacin de una obra de teatro por la de ms sutil, ms evolucionada, como reza la cita de
una narracin en captulos. El deseo es el mismo: S, Csar Aira con la que abre su ltimo libro.
Sternli, quiero morir de belleza. Tambin, el recurso Este libro, de prxima aparicin, tiene un ttulo
a diversos autores que le precedieron en la bsqueda muy significativo: La dictadura de la perspectiva. El n-
(como Rilke y Hlderlin, de quienes es traductor), y fasis en esta propuesta no recae en lo contemplado, ni
un consecuente hermetismo, todava ms exacerbado. en la comunin con la naturaleza, sino en problemati-
Este esfuerzo de elevacin, en el que se mues- zar los efectos de la mirada:
tra un fervor poco comn en la poesa reciente, dio
paso a un tono ms desengaado. Un desengao que Todo se ensombrece cuando lo miro. Definir
no se desarrolla como nostalgia de lo perdido (o lo como reptar en semejanzas. En la carencia
no-encontrado), sino como juego con la materia in- permanezco quieto. Coloco estacas
trascendente. Si no es posible ascender a un mundo y aparece el paisaje.
superior de belleza, al menos podemos recrearnos en
la existencia fsica, en el significante de las palabras. El paisaje, el mundo, es una consecuencia del
As, Mes de febrero de un solo da, cuyo comienzo acto de mirarlo, de nombrarlo. Un relativismo que
recuerda al poeta colombiano Luis Vidales: abre la puerta a la composicin libre del autor, es de-
cir, al poema que se justifica por s mismo, y no por su
Tlan-tln tlan-tln la campana referencia al exterior. De forma anloga, se ofrece al
gira como la falda lector la posibilidad de interpretar de forma creativa
de una mujer mecnica, llamando los elementos de estos poemas-cuadro, que no bus-
a sus gallos mecnicos, can la empata adocenada, el golpe de efecto, sino la
participacin activa de su mirada. Una vez cerrado el
que sobre los tejados se vuelven para ver libro, el lector siente el impulso de volver a inventar el
cmo el cielo se ha puesto color ponche. mundo. La distancia nos libera:

Pablo Lpez Carballo (1983) Lo que te propongo excede la fulguracin, excluye


La propuesta del poeta Lpez Carballo comienza con escaleras
la asuncin del desengao. Como indica el ttulo de y sorpresas de cumpleaos. No cambiar los ttulos
su primera obra, su potica se construye Sobre unas a ltima hora, ni habr desquicios en puertas. Podemos
ruinas encontradas. No existe la totalidad unificadora, permanecer afuera
pero tampoco el deseo de alcanzarla, lo que le diferen- entre nuestras cosas.
cia de Garca Romn. La propuesta de Lpez Carballo
se basa en la construccin rigurosa de poemas exac- Mara Salgado (1986)
tos y complejos. Lejos de aparentar una naturalidad El deseo de superar los lmites del lenguaje se mani-
fiesta de forma ms radical en la obra de Mara Salga-
do. Su creatividad no se limita a la escritura, sino que
explora diferentes formatos escnicos y audiotextua-
les. Sin duda, la crtica debera empezar a reconocer
estos nuevos espacios de produccin, que intentan
insertarse de forma coherente con las formas de re-
cepcin actuales, en las que el libro es tan solo una op-
cin ms. Incluso cuando se decide por la transmisin
impresa de su obra, Salgado trabaja para ofrecernos
Pablo Lpez
Carballo una experiencia visual que incluye diferentes recursos

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guillermo molina morales

Mara Salgado calle, polticos, paredes, wikipedia, etc.) no sometidos


a un orden discursivo lgico. En esto se diferencia cla-
ramente de la tradicin de poesa social espaola, a
menudo lineal y maniquea, simplista.
Ciertamente, Haca un ruido (no solamente el li-
bro, sino toda la experiencia multimedia de work in
progress, de proceso nunca terminado) merece una
atencin mucho mayor de la que podemos dedicarle
en estas lneas. Que sirvan, al menos, para sealar el
inters de un trabajo riguroso y potente que, por fortu-
de diseo y tipografa, hacindolos significar mucho na, escapa sin miedos de la esttica de la mediocridad
ms all del ornamento. ms publicitada en Espaa.
Otro punto de partida en la obra de Salgado es la
reflexin sociopoltica, casi siempre relacionada con ngela Segovia (1987)
problemticas actuales. De esta manera, la poeta logra Existen puntos comunes entre la obra de Salgado y
ser un excelente ejemplo que demuestra la oportuni- de ngela Segovia. En una entrevista reciente, esta
dad, e incluso la necesidad, de reunir ambas explo- ltima autora declaraba su inters por el poema que
raciones: al fin de cuentas, no puede haber cambio desborda el papel. Adems, el ttulo de su ltimo
social si no hay un cambio en la forma de percibir la libro, La curva se volvi barricada (Ua Rota, 2016),
sociedad, esto es, en los lenguajes que la expresan. nos induce a pensar en la reivindicacin poltica. Un
ready (arrebato Libros, 2012) se puede entender ltimo punto en comn entre Salgado y Segovia: en
como una experiencia de la extranjera. El rechazo de ambos casos, los referentes principales parecen venir
una identidad monoltica y, al mismo tiempo, la sen- de Latinoamrica y, de hecho, es evidente la desco-
sacin de orfandad, pero tambin de apertura hacia nexin con la poesa espaola reciente, al menos la
mltiples posibilidades, articulan la escritura del libro. ms conocida.
Ciertamente, esta temtica es comn a otros poetas Para entender la propuesta de Segovia, ya que
jvenes, que expresan su desorientacin, sus vivencias sera muy artificioso aislar un fragmento de su libro,
en diferentes entornos, o aquellas de los inmigrantes copiaremos una nota al pie de carcter terico (pero
en Espaa; la diferencia de Salgado es que, en su obra, entendida como parte de la obra total):
no se produce una reflexin endecaslaba sobre estos
aspectos, sino que, de forma consecuente, el propio a la lengua como un flujo de ritmos sin sentidos, se
proceso de escritura se concibe como extranjero: opone la luz de la claraboya, como un ovni sin volun-
tad. el tipo de silogismo que le gusta practicar es el que
hace que pulsa pul tiene una herida. La herida del silogismo es tan grande
sos de un mensaje que no es su que acaba por sustituirlo. La herida se llama: cansancio
yo de significar.

Su libro ms reciente, Haca un ruido. Frases para


un film poltico (Contrabando, 2016) radicaliza el tra-
bajo experimentado en ready. El libro se presenta como
un collage de fragmentos de muy diversos orgenes, en
el contexto de las luchas sociales de los ltimos aos
y los lenguajes con que se expresan o se enmascaran.
Como anuncia el ttulo, el conjunto se concibe como
un ruido, es decir, como la yuxtaposicin de tro-
zos de lenguaje (de poetas, peridicos, personas de la ngela Segovia

ULRIKA 56 | 47
nuevas voces para la poesa iberoamericana

Cansancio (y desconfian- Coda


za) del lenguaje tradicional, Aprovechamos este espacio para presentar
por lo tanto, y exploracin dos poetas espaolas que visitan las VIII
de la herida, de las grietas, las Jornadas Universitarias de Poesa Ciudad
periferias del orden discursivo de Bogot. Miriam Reyes (1972), artis-
que sostiene un mundo pro- ta de carcter multidisciplinar, produjo
fundamente injusto. Es en un impacto en la poesa espaola con la
este sentido que la curva, la publicacin de Espejo negro (DVD, 2001),
complejidad del lenguaje, se en el que utiliza un tono desgarrado de
convierte en barricada, en apariencia confesional en poemas de gran
Miriam Reyes acto de resistencia poltica. potencia expresiva. Siguieron dos libros
Por ejemplo, en la secuencia tpicos publicados en Hiperin (Bella durmiente
ros europeos, cuencas y lo que llevan den- y Desalojos), hasta llegar al ms reciente:
tro, el lector puede percibir la desolacin, Haz lo que te digo (Bartleby, 2015), en el
desespero y violencia que sufren unas per- que explora la identidad a travs del cuer-
sonas en viaje por la periferia de Europa. po y el deseo con un lenguaje que sigue
La complejidad del discurso impide saber siendo feroz.
con claridad si se trata de judos enviados Por su parte, Laura Casielles (1986)
a campos de concentracin o refugiados se dio a conocer con Los idiomas comu-
sirios huyendo de la guerra, tal vez por- nes (Hiperin, 2010), en el que se busca
que en ambos casos los mecanismos de un lenguaje para expresar la experiencia
exclusin, y el dolor que producen, son del amor y de la extranjera, que tal vez
similares. Adems, Segovia evita el alivio sean una misma. Coincide con Reyes en
de la catarsis: el lector no puede aferrar- la preocupacin por la identidad, pero en
se a una resolucin sentimental, y esto le Casielles parece construirse desde lo ex-
obliga a seguir vagando en una fragilidad terno, desde lo social. En este sentido, Las
salvaje. seales que hacemos en los mapas (Libros de
la Herida, 2014) enfrenta al sujeto potico
Conclusin con la otredad, lo que pone en cuestin las
Las cuatro propuestas que aqu hemos categoras recibidas y enriquece las posibi-
presentado muestran las posibilidades de lidades de un mundo complejo y abierto:
los discursos incmodos y comprometidos, haya memoria del asombro en las cos-
al margen de la lnea oficial de epgonos tumbres del encuentro.
correctamente mediocres. Posiblemente,
el punto comn de todas estas propuestas,
y de otras que no hemos tenido espacio de
comentar, sea el trabajo riguroso con el
lenguaje, ya sea en bsqueda de la belleza
total (Garca Romn), en la problematiza-
cin de la perspectiva y la mirada (Lpez
Carballo) o en la resistencia poltica en los
mrgenes del discurso occidental (Salga-
do y Segovia). Esperamos que este breve
artculo fomente el inters por estas pro-
puestas y, en general, por una poesa no
conformista. Laura Casielles

48 | ULRIKA 56
rafael del castillo matamoros

Poesa colombiana

Autores nacidos
a partir de 1971
Por Rafael Del Castillo Matamoros de un lenguaje desatado por los poetas
que empezaron a cultivar el verso libre
La mayora de las prevenciones que exis- entre finales del siglo xix y principios del
ten en torno al lenguaje de la poesa se de- siglo xx, tendramos necesariamente que
rivan de la poca o nula asuncin de riesgos dar por sentada la existencia de los tiem-
o bsquedas independientes por parte de pos del lenguaje encadenado. Con todo,
profesores y crticos comprometidos con visto que los grilletes no lograron doblegar
esta forma de comunicacin artstica. La la condicin humana en los esclavos ni lo-
gran mayora de ellos, instalados en la co- grarn hacerlo con los hombres y mujeres
modidad de lo que llaman canon, hacen avasallados por la injusticia y la represin
odos sordos a todo lo que no haya sido re- propias de cada tiempo, la persistente re-
frendado machaconamente por ellos mis- sistencia a un lenguaje encadenado vino
mos de la mano de sus vacas sagradas. a constituirse ante todo en la manifesta-
La comodidad o el temor a equivocarse, la cin sublime del carcter indomeable
poca fe en un propio criterio, la pereza de que subyace en el alma del artista.
cultivar y desbrozar con tino lo que est en
saludable crecimiento, hacen de los estu- La comodidad o el temor a equivocarse, la poca fe en
dios literarios un mausoleo del que estn un propio criterio, la pereza de cultivar y desbrozar
proscritas hasta nueva orden las manifes- con tino lo que est en saludable crecimiento, hacen de
taciones de la vida con sus tanteos, erro-
res y tropiezos, que es lo que precisamente
los estudios literarios un mausoleo del que estn
hace ms alto y humano a un texto potico proscritas hasta nueva orden las manifestaciones
llamado a trascender. Slo aquellos pocos de la vida, que es lo que precisamente hace ms alto y
que se atreven al discurso ensaystico es- humano a un texto potico llamado a trascender.
tn en condiciones de mantener un dilo-
go enriquecedor con lo que acaba de nacer De esta perspectiva es desde la que
para dar cuenta de todo lo que vive, inclui- se justifica la vigencia de la poesa inau-
dos los profesores y los crticos. gural de los hombres: cargados de reglas
La poesa es lenguaje desencadena- y grilletes justificados por la presencia de
do, es lo primero que debo decir cuando una msica que por su propia dinmica
alguien me pide que le enumere las re- muchas veces deviene en sonsonete,
glas para escribir poesa. As, si se habla los primeros poetas dieron cuenta del
ULRIKA 56 | 49
nuevas voces para la poesa iberoamericana

Vctor Gaviria, autntico espritu de los hombres, que no cativo y musical, cuya ignorancia da origen
Fernando Linero es otra cosa que el espritu de la libertad: a prosas recortadas aleatoriamente, lejos
Montes y William
desde el reconocimiento al herosmo pico de esa partitura delicada, precisa y signi-
Ospina, poetas
homenajeados de los fundadores de pueblos y sociedades; ficativa que agradece el lector. Empeados
por el FIPB desde la soledad y la locura; desde el hu- tambin en el envilecimiento del lenguaje
durante los aos morismo y la irona, los poetas de todos potico estaran ciertos estandartes de la
2015, 2016 y 2017,
respectivamente.
los tiempos han enfrentado la muerte co- estupidez como el lugar comn o el este-
tidiana, la reglamentacin, la regulacin o reotipo, cuando no la tranquilizadora ba-
el estatuto, aplicados a una condicin tan nalidad, enfrentando al cuestionamiento,
mltiple, libre y creciente como es la que la originalidad y la lucidez del creador.
asiste al ser humano. Estos son los parmetros bajo los que
Sin embargo, por el mero hecho de se arriesga la apuesta que hacemos en tor-
denominar verso libre a las opciones no a ciertas voces de la poesa colombiana
adoptadas para un texto que se pretende escrita por autores nacidos a partir de 1970.
potico, no podemos decir que dicho texto Y pese a que un tal tipo de reduccionismo
est asistido por el lenguaje desencade- es cuando menos cuestionable, nos lo per-
nado propio del poema, pues as como se mitimos aqu sobre la base de que es posible
rompen grilletes tangibles y sonantes, tam- constatar que la mayora de sus predeceso-
bin se deben saber enfrentar las trabas y res inmediatos ya tuvieron su oportunidad
barreras que imponen las ideologas y sus de levantar la voz para ser escuchados. El
intereses particulares, las costumbres, las tiempo y sus lectores ya han tomado nota
modas, los imperativos econmicos. Todos a su respecto y sin falta saludarn como
ellos se empean en envilecer el lenguaje poeta al que lo es: al esencialmente ami-
de la poesa, en encadenarlo de nuevo: lo go, al familiar, al necesario. Hablaramos
prosaico contra el ritmo (porque el verso as, para apenas citar los de la generacin
libre no implica la desaparicin de lo mu- inmediatamente anterior a las que nos
sical); la ausencia de una adecuada conso- ocupan, de autores nacidos entre mediados
nancia que permita la cesura o particin de la dcada de 1950 y la de 1970, como
de cada verso, sobre la base de elementos Vctor Gaviria o Fernando Linero (poetas
psicolgicos y otras razones de peso signifi- homenajeados por el Festival Internacional

50 | ULRIKA 56
rafael del castillo matamoros

de Poesa de Bogot, en 2015 y 2016, res- Estas carreras universitarias [de escrituras
pectivamente), a William Ospina (cuya
creativas], al igual que la mayora de los
vida y poesa ser celebrada en ese mismo
sentido en 2017, durante la vigesimoquinta
concursos literarios, promulgan el surgimiento
edicin de dicho certamen); ms Robinson de obras poticas prefabricadas, producto de
Quintero Ossa, Gustavo Adolfo Garcs y tesis (un poema es por naturaleza antittico, lleva
Nelson Romero, o ms jvenes an como la anttesis consigo), o de filiaciones forzadas a
Sergio Laignelet o Juan Pablo Roa, para no
mencionar a todos los que el rigor o el
otras disciplinas [...] cuando no el recurso a la
establecimiento acadmico o editorial simple enumeracin de filias personales.
(comercial) nos exigira; todos ellos com-
prometidos con la consolidacin de un consigo), o de filiaciones forzadas a otras
legado perdurable que les lleva (sin perder disciplinas de las ciencias: la filosofa, la
su norte en la poesa) a enriquecer la expe- antropologa, la sociologa, la entomologa,
riencia escritural con el cine, la msica y la botnica... cuando no el recurso a la
el pensamiento libre que supone el ensayo. simple enumeracin de filias personales en
Y as como lo reciente y la tradicin torno a pintores y corrientes artsticas, fil-
inciden en el poema con sus luces y sus sofos, poetas o msicos de rock, etctera, a
sombras, el carcter humano trae consigo la postre sin duda exuberantes pero aun as
los matices y los rasgos individuales que carentes de autntica pasin.
terminan de configurar el perfil de un mo- Es posible que, ante este panorama,
mento dado y de quienes lo habitan: el de sean quizs los talleres de literatura una
las generaciones de poetas colombianos respuesta legtima sobre la base de su casi
que nos ocupan y preocupan aqu estar absoluta e innegable lejana de todo tipo
signado por el surgimiento o la prolifera- de intereses utilitarios: los costos de una
cin de carreras universitarias de escritu- carrera universitaria se revierten en la
ras creativas, con pre y posgrados que en obtencin de un diploma que nos permi-
su particular dinmica acadmica inducen te el acceso a un trabajo remunerado. El
a un peligroso pendular entre la vocacin que oficia el ejercicio del taller literario,
de poeta, la del dramaturgo y la de na- en cambio, ni otorga ni recibe ese tipo de
rrador, ese paso indeciso de tanto y tanto prebendas: es un pensador y un creador
mediocre. No es plata comn un Borges desinteresado que se afina cada vez ms
que se mueve con solvencia entre la na- en la medida en que se cuestiona en qu
rracin y el poema o un Shakespeare en su mbito cabra poder encontrarse la verda-
ir y venir entre la poesa y la dramaturgia. dera exaltacin del artista y no la brillantez Nelson Romero
Abundan s los casos de grandes maestros artificial del snob. Guzmn
que empaaron su obra con incursiones Est de ms decir que
desafortunadas que no congeniaban bien una vez vistos los imperativos
con una diccin consecuente con su par- reales que mueven a un aspi-
ticular forma de ver y habitar el mundo rante a escritor se podra ver
(propia, personal, caracterstica). Estas ca- con cierto tino el desenlace
rreras universitarias, al igual que la mayo- posible para cada particular
ra de los concursos literarios, promulgan aventura que se emprenda
el surgimiento de obras poticas prefa- en tal sentido. El tiempo y
bricadas, producto de tesis (un poema es su lector son quizs las dos
por naturaleza antittico, lleva la anttesis variables fundamentales que
ULRIKA 56 | 51
nuevas voces para la poesa iberoamericana

ayudan siempre a detectar la sinceridad de Y si los asimilamos a la imagen de punta


una voz y a partir de all su proyeccin y del iceberg es por su indiscutible com-
su sentido. De una y otra de esas vertien- promiso y poder de convocatoria entre sus
tes proceden los creadores que se sugieren pares generacionales, cualidades que en
aqu, en sus matices particulares. Para el algunos de ellos se desdoblan y repercuten
efecto nos hemos remitido a poetas naci- incluso en destacados autores que les pre-
dos entre 1971 y 1980, con cuando menos ceden. En lo que atae a los jvenes poe-
un libro publicado, incluidos todos en las tas que gravitan entusiastas en torno a los
ms importantes antologas de poesa co- proyectos e iniciativas desarrolladas por
lombiana; vigentes, visibles y activos en los autores relacionados, no podramos
torno a sus compromisos como editores, dejar de mencionar a Santiago Espinosa,
directores de taller, escritores creativos ti- Hellman Pardo, Jorge Valbuena, mar
tulados y con licencia para titular, impul- Garzn Pinto, Alejandro Vergara, Angye
sores de eventos y de festivales; varios de Gaona, Margarita Losada Vargas, Fadir
ellos contando ya con seguidores entusias- Delgado, Diana Carolina Daza o Catalina
tas y fieles allende las fronteras nacionales Gonzlez.
y todos, en cualquier caso, apasionados y Poemas de algunos de los aqu men-
empeados resueltamente en la consolida- cionados hacen parte de la muestra anto-
cin de una voz necesaria y por lo mismo lgica de los invitados a las VIII Jornadas
perdurable. Universitarias de Poesa, dando prioridad a
Por estas y otras razones podramos aquellos que o no se han publicado en Ul-
considerar como la punta de ese iceberg rika, o no lo han sido hace mucho. A poetas
irisado que es la poesa colombiana escri- como Daro Snchez-Carballo, Giovanni
ta por autores nacidos a partir de 1971 a Gmez o Alejandro Vergara invitamos a
Sandra Uribe Prez (1972), Rodolfo Ra- leerlos en el nmero 55, as como a Fede-
mrez Soto (1973), David Reinoso DJess rico Daz-Granados, de quien presentamos
(1970), Federico Daz Granados (1973), una nota sobre su reciente libro Las brisas
Daro Snchez-Carballo (1975), scar del instante en el nmero 54. De algunos
Pinto Siabatto (1976), Alejandro Corts ms, pero de todos tambin, invitados a las
Gonzlez (1977), Lauren Mendinueta VIII Jornadas y no incluidos en esta breve
Lauren (1977), Henry Alexander Gmez (1978), muestra, pueden leerse poemas en www.
Mendinueta, Sal Gmez Mantilla (1978), Giovanny poesiabogota.org, en el entendido de que
Daro Snchez
Carballo y Sandra Gmez (1979), Luca Estrada (1980) y muy seguramente, dentro de poco, podrn
Uribe Prez. Dufay Bustamante, entre no muchos ms. leerse tambin en estas pginas.

52 | ULRIKA 56
antologa

Antologa
de Invitados a las viii jornadas
universitarias de poesa
ciudad de bogot
por motivos de espacio, presentamos aqu una escueta
muestra del nutrido grupo de poetas extranjeros
y nacionales convocados. a algunos de ellos, como
fernando linero montes, guillermo molina morales
o luis alonso cruz, puede lerseles en las revistas
ulrika 55 y anteriores.

Juan Gustavo Cobo Borda


Decano de las VIII Jornadas [Bogot, 1948]

De su libro Doctor Kafka

Doctor Kafka, X Contrato de prestacin de servicios

Vencido, sin fuerza en las piernas, Acepto ser musa.


a una frustracin se aade otra, El poeta, por su parte, se compromete
a una fascinacin un rechazo, a exaltar la reposada madurez de mi belleza.
a un lenguaje, un bloque de silencio. (Cuanto mira lo desvirta).
El haber sobrevivido por medio siglo
Y al no poder continuar, entre crisis de desaliento
la dureza del sobreviviente. y euforias un tanto histricas
me hacen estar presta
Pgina manchada para las responsabilidades del cargo.
de absurdas direcciones Me alegra recibir el homenaje imperecedero de la palabra
e intiles telfonos. (tan falaz, tan efmera, tan ruin).
Qu tengo para ofrecer a cambio?
Lo que no empez ha terminado. El juego perpetuo de atraccin y rechazo.
De rigor y libertinaje.
En la estril gimnasia Cuanto anhelo es que me respeten
de la terapia hasta que yo misma conceda
con bandas elsticas y pelotas de caucho que me irrespeten en el desafuero,
se cansa tambin el poema. la impudicia y la dulce exaltacin.
Habr, claro est, das libres
y vacaciones pagadas.

ULRIKA 56 | 53
viii jornadas universitarias de poesa

Lucila Lema
[Comunidad Kichwa, Ecuador, 1974]

Sinchi mama Mujer guerrera

Tamya warmi pakarimuni Amanec lluvia,


Ninan warmi shamuni. abundancia,
Aychalla, pankalla. libertad
Mana pipa makipi wataytukushka Atada solamente por los chumpi
Kuyaylla chumpikunawanlla pillurishka. Que dan forma femenina a mi cuerpo,
uka samaypash tamya yaku urman shina Suena igual que el aguacero mi respiro.
Wakakun. Mi cuerpo montaa de los antepasados
uka aychapash pukushka awpa urkukuna en florecimiento.
Shina, munaylla. En mi alma, el alma de uno de mis finados: alma jaguar,
awpa mamakunapa ushay katimushka que siempre me encuentra.
Chinkarishka ayllukunapa puma aya tarimushka. Es mi abuela que ha venido,
uka hatun mamami chayamushka, como agua de lluvia,
Tamyashina, runtushina, yakushina purikun trayendo noticias de las mujeres
Mishki shimikunata apamushpa canciones por miles de aos calladas.
Kunkarishka takikunata uyachishpa. Es ella, muy dentro
Paymi samushka Mujer guerrera en demasa.
Paypakaman, may ninan
millay warmi kashka.

Muskuy Sueo

Kunan hatun tayta mamakuna chinkarishkapi, pi, imata Ahora que no estn los abuelos, quin se supone que soy
kani nishayari. Punchayakukpi wacharishka warmichu yo. Mujer nacida en la primera luz, ser con cuerpo de
kani, haykamanta kawsarik, chinkarik kushni llantuchu humo, que es un instante y el otro es nada.
kaniyari. Rukukuna sakishka mankakunapa mana Una parte de la arcilla que ellos dejaron y no se hizo polvo.
chinkarishka allpachu kaniyari. Wayrapash kuyashka, urku Hembra con caderas de montaa que enamora al viento.
laya warmichu kaniyari. Killu wallka, yana, yura anaku Sueo cubierto de collares amarillos y anacos de dos
chuakushka muskuychu kani. Waushkakunapa yachayta colores. Nieta pretendiendo aprender de los muertos, de
hapisha. uka shina waunakuk ankakunapa, shuk los silbos de las aves, de los gritos de los animales que estn
wiwakunapa yachayta nishpa purikchu kani. muriendo igual que yo.
Mana kashpaka, kay tutapash tikramushka, O soy mi propio sueo, que ha vuelto a vivir otra noche
uka muskuyllatachu kaniyari. Kawsakunimi, ms, repitindome a m misma: la agona ya se fue. He
kawsanakunchikmi nishpa hawamanta urmakuk vuelto, hemos vuelto a vivir como gota de agua que baa
mutyachikuk yakuchu kaniyari. desde lo alto.

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antologa

Laura Casielles
[Pola de Siero, Asturias, Espaa, 1986]

La levedad del pjaro La historia interminable

Aprender la levedad del pjaro. Todas nosotras,


Sacar los pies del nido y encontrar caro,
que fuera el mundo es limpio lo entendemos bien.
y el cielo es amplio Intentbamos alcanzar el amor y acabamos,
y no nos queda nada siempre,
por lo que valga la pena no amar. con las alas quemadas.

Aprender
la levedad del pjaro. Respirar.
Sentir cmo pasa el aire Geografa poltica
por todas las esquinas del cuerpo,
lo ms parecido a volar Los doctores llevan siglos equivocndose:
que puede hacer una mujer el corazn se sita ms bien a la derecha,
como yo, tiende siempre a posturas conservadoras.
con el corazn No s por qu,
pegado a tierra. pero he visto ms de mil ejemplos,
Desafiar lleva a la gente a decir casa, mo, patria.
la gravedad
como quien desafa El corazn
una norma, aprender no tiene sitio fijo pero tiende,
la levedad del pjaro. ya digo,
Olvidar que las cosas pesan a la derecha.
y echarlas al aire, No importa lo que pienses.
quedarse quieta y ver l cree en la propiedad y llora por celos,
cmo busca estabilidad,
les nacen lo olvida todo
alas. por una certeza falsa de calor;
Lo ms parecido a volar defiende el pas, la familia,
que puedo hacer, y en cuanto te descuidas
yo que tengo se lanza a veleidades con anillos.
los pies
de plomo. Y ah nosotros, siempre en lucha
por demostrar que sigue estando,
Aprender como afirman los latidos,
la levedad a la izquierda.
del pjaro.

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viii jornadas universitarias de poesa

Milenka Torrico
[Cochabamba, Bolivia, 1987]

Outside En mi casa
hay seis perros locos y
En la casa de mis padres hay una hora entre las doce y las tres
hay gritos (de mi madre) en la que salen a perturbar la ciudad.
hay platos rotos y nios muertos.

En la casa de mis padres El jet set del 87


hay una adolescente reprimida, una compulsiva
y otra anorxica. decoro
lo que pueda verse herido
En la casa de mi padres bajo las luces
hay yogurt natural Gladys Gonzlez
hay tv cable y se asilan hurfanos.
El jet set eleva la barbilla huyendo de lo vulgar, ni sus
En la casa de mis padres pupilas ni su voz tocan lo que no merece, se impacienta
hay una neurtica ante los ancianos, los down, los mendigos, los tontos, los
hay una bailarina, una modelo que lloran, los que se besan
y tambin un desertor.
conoce el dolor y slo aprieta los dientes, no se duele de
En la casa de mis padres quien gime y se inclina, camina sobre tacones blandiendo
hay pjaros mutilados la punta de la nariz contra la violencia del viento
hay divorcios, hay amantes
y asesinatos con pastillas y con gas. se complace en la palabra no, en la palabra nunca, se goza
en la sensacin de vaco, no muere de hambre o de amor
En mi casa
hay barbies pelonas no tiene madre, no tiene muertos, no tiene hijos que
y una mueca con queloides en el rostro. lleven el primer nombre de su padre, no tiene hijas a
quienes perfumar y peinar los cabellos.
En mi casa
hay una nia con nombre de puta, son nias que amaban las paredes, las tijeras, el espacio
complejos de puta debajo la cama, son locas cortopunzantes
y comportamiento suicida.
no tiemblan de fro o de miedo, no necesitan luz, dueas
En mi casa de s y del resto, se desbordan en el odio y saben de tortura
hay una coleccin de ex-amigas y desaparicin
de sus test de embarazo
y de sus hijos en formol. no tienen piernas para huir, brazos para asirse ni boca para
gritar, ellas no temen, no caen, no piden auxilio.
En mi casa
hay un lbum de auto-fotos Las chicas del jet set mueren a los 40, sin cortes, sin
hay anfetaminas, diarios escritos al revs moretones, sin proyectiles, vctimas de la asfixia de su
y un muequito roto. propio ego.

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antologa

Tamym Mauln
[Santiago de Chile, 1985]

No tengo trabajo No hay que escribir palabras

No tengo trabajo. No hay que escribir palabras


Mi trabajo es salir de noche Abrazos puos sonrisas y golpes
Llegar borracho a casa Cachetadas flores llantos moretones
Y ser un signo de interrogacin No palabras nunca palabras
En la vida de mis padres. No hay que escribir palabras!
Mi trabajo es despertar atrasado Hay que pintar grafitis feos
Desayunar las sobras del almuerzo en el muro ms bello del barrio.
En un rincn escondido del patio Si verdaderamente son palabras las palabras
Y preguntarme all cmo es posible Tienen que hacerle paf! al corazn
Que exista un tipo como Whitman. Pum! al rostro splash! al egosmo
Mi trabajo es dormir la siesta La poesa es todo menos yo
Mi trabajo es mirar el techo La poesa es todo menos shhhhh
Mi trabajo es bendecir la maleza Silencio, no hay que escribir palabras
Mi trabajo es faltar a la universidad Crash! Explosiones y bombas
Para conversar con los muertos Bang! Balazos que levanten muertos
Los muertos que viven en los libros
Versos que traigan paz
Los libros que a veces no son libros
Donde slo haba batallas
Mi trabajo es decirte no tengo trabajo
Poeta, poemas hacemos todos
Excepto morirme un da de estos
Milagros es lo que falta!
Bum! Explotar en un fuego artificial
Ofrecer pan donde no exista hambre
Sabiendo que viv mi vida en un engao
El mantel tiene que estar con vino
Pero en un engao seores
Mnchalo siempre poeta!
Un engao distinguidas damas
No hay que escribir palabras
Un engao que me he inventado yo.
No escribas palabras!
Re o llora pero de verdad
Con eso basta
El gran aprendizaje
y sobra.

El gran aprendizaje de la vida


Consiste en saber que no eres distinto
No vales menos que un abrazo Mi padre nos ensea a orinar
Ni ms que un plato fro de lentejas
no eres diferente Mi padre nos ensea a orinar
Todos somos la misma mierda Saca su pene gigante y oscuro
Ergo, no hay que creerse cuentos Y la orina cayendo
El nio es el padre del hombre Es el sonido ms hermoso
Ver la vida como lo que es: Que jams he odo.
Un par de trastos sucios arriba
del mantel floreado y plstico
que t decides si limpias o no.

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viii jornadas universitarias de poesa

Ivn Cruz Osorio


[Tlaxiaco, Oaxaca, Mxico, 1980]

Andrs Bello

Navegu toda la noche


con la mirada fija en los das por delante,
con el miedo apretado en los puos. Qu tristeza esa noche en que las usinas moscovitas
preparaban las banderas rojas,
Algo de la Tierra que dej atrs y en el Volga haba pistoleros de manos en el bolsillo
ha labrado mi sombra y mi abismo, y dedos giles,
y an no s de qu patio, pero Nicols II lo desmenta
de qu puerto sin brillo part mientras se frotaba ajo en el cuello.
con los sueos desvanecidos.
Yo conoc a Tpac Amaru con los miembros arrancados,
Pero s que no habr regreso, con su voz hmeda de sones y montaas
porque nadie vuelve derribar trincheras
para atizar los rescoldos y tabernas de burgueses de orejas puntiagudas.
de su propia ceniza. Te acuerdas de Elena Mara detrs de las vidrieras?
Haba nios con marionetas
y una nica funcin para entretener el desamor.
Simn Rodrguez Yo conoc a Tpac Amaru y a sus manos de devastacin
y dije
Qu curioso el garbo de los muertos
que hacen trompetillas y confunden su aliento Nosotros somos los mismos de ayer,
con el olor de los nardos. arrebatados de fervor,
Te acuerdas de Elena Mara detrs de las vidrieras? arremolinados frente a ustedes que son polvo,
Cuando la vida quera brotar de las manos llenos de nostalgia de las cosas
y no haba apuro alguno en el odio ni en las balas. que no van a suceder,
Haba obreros tiznados de aventuras, hortelanas livianas enamorados del corazn pasajero
que suspiraban nuestro nombre con todo su cuerpo, de mujeres tristes.
y monarcas fulleros quemados en la noche de San Juan.
Pero nadie me escuch.
Yo conoc a una duquesa que am a Franz Ferdinand, Quiero acordarme de su alma pcara de trapo,
que entre los dulces acordeones de Austria del baile de los nios incas y su muerte injusta.
le rozaba los codos a meseras tullidas Qu curiosa profesin la de los cados,
ante la mirada de morfina de los insurrectos. que entornan las puertas,
Cuando estuvo muerta con un agujero en la frente, hacen mimos en la nuca con los dedos
todos rieron de sus vrgenes rompehuelgas, y tienen un silencio verdaderamente vivo.
y de los ahorcados del primero de mayo
que iban sucios a la insurreccin socialista.
Alguien dijo que Grace Kelly era ms hermosa,
pero nadie le hizo caso.

58 | ULRIKA 56
antologa

Luca Estrada
[Medelln, Colombia, 1980]

El crculo del poema el ms profundo.


Cada quien sigui atado
Cada poema abre otro silencio, a la cinta mortal de su locura.
recorre las estancias ltimas
de la palabra Escribe para que no vuelvan,
para volver al todo. que yo comer y beber, como Alicia,
el rojo resplandor de la fiesta,
Se precipita en el vaco mientras el mundo termina de cerrarse
despus de circular sobre m.
de mano en mano,
de labio en labio No te asombre
hasta que no queda ningn vestigio si nuestras palabras
de la sangre que acu su moneda. no son las de antes,
si nuestro destino, tal como se construye,
Cada poema nos golpea el rostro y nos hiere
un desafo al ojo atento y nos deja completamente ciegos.
en el instante justo
de la cada. Qu hacer cuando ellos nos empujan?

Esa legin de ngeles ebrios,


xodo terribles como el rostro
que se refleja por ltima vez.
Aquello que no ha sido tuyo, la palabra que pudo ser y
escap del poema, la mirada vuelta hacia el muro que No tardes.
te separa de la otra orilla, el gesto efmero, las visiones Ya nadie nos espera.
suspendidas en el vaco bajo un sol de mercurio, es lo que
ahora llevas contigo en la huda: tu equipaje.

Tras la nube de fuego, en el polvo, volvers a tu centro. ***

Slo un gesto para saber que todo se corresponde,


Zelda Sayre que no estamos en orillas opuestas.
Que todo nos viene de nombrarlo,
Como no vendrs a la cena de mis muertos, de creer en lo que no se conoce,
ni sabrs para quin cavo esta tumba, en lo que juzgamos niebla y abismo.
pongo desde ya
bajo tu lengua, Que todo huye de la muerte y as va por el mundo.
la hostia viva de mis alucinaciones. Que la vida es lo que siempre queda al final de la pgina:
ese temor de sabernos, de insistir en el vaco que se deja
Cada quien tom su camino, entre una lnea y otra
de izquierda a derecha para sealar lo imposible.

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viii jornadas universitarias de poesa

Tamara Mathov Rodolfo


[Buenos Aires, Argentina]
Ramrez Soto
[Bogot, Colombia, 1973]
Desparramados

Cambiaron los sntomas, volvi la fiebre y ahora mi cuerpo es Gnesis de gusanos


el cuerpo de otro que funciona peor. Soy parte de esta marea
de gente desparramada, tengo la garganta intoxicada por el Busco los recuerdos
quitapulgas transgnico que, dicen los diarios, se oculta en el lugar
los filtros de los cigarrillos industriales; la espalda deforme, los ojos
mitad sobre un silln, mitad sobre alguna rodilla amputada los amores
que tuvo la suerte de quedar all y no aqu, doblada hasta
las amantes.
estrujarse tanto que la sangre es slo un recuerdo de la tierna
Todo aquello que fui
infancia de las ocho de la noche; la cintura apretada por
y que ya no est en la memoria
el pantaln vintage que en el espejo del bao me quedaba
todo por lo que luch
tan bien; yo aplastada, apretada, atontada por qumicos
todo lo que cre
radioactivos que hacen metstasis descontrolada mientras
todo, todo
pienso en la paranoia post googleo de sntomas sospechosos
que al final siempre son en algn tipo de cncer. Yo en ese lo estoy buscando todo
mundo de patolgica, triste y silenciosa autodestruccin, y todo lo tengo perdido
sentada frente a un tipo al que no le veo la cara pero que es slo quedan
Fabin: es Fabin escondido detrs de cuatro mil capas de cinco segundos para el cerebro
vergenza. La imagen borrosa de Fabin, licenciado, experto, y un cuerpo que empieza a oler mal.
doctor de la pose pensativa, se pasa el dedo ndice por la
comisura de los labios, se peina un bigote inexistente, mueve
la cabeza a destiempo de la msica mientras yo, asfixiada,
me zambullo en el frasco de mermelada que hace de vaso y El pastor
est lleno de cerveza caliente. Sobre los pedazos de cuerpo,
las colillas de hace mil aos despedazadas hasta esparcir Apaciento monumentos. Rumio con ellos el vaco. Algo
parocardiovascular por todos lados, con la voz rasposa de dicen sus miradas en silencio; algo que saba y ya no
garganta enferma, una cabeza emerge de entre todas las entiendo. Cmo llegamos a quedar as de quietos?
cabezas para decir: micrfono abierto: lo que se quiera:
Llevo un
cualquier cosa que se quiera. Y entonces de tan libres apenas
rebao de nombres olvidados.
podemos respirar. A mi tercer intento por incorporarme
Fabin todava peina la nada. Trastabillo sobre el minsculo
trapecio de parqu, intento que mis zapatos no sorprendan
los dobladillos de las polleras de colores: envidiable equilibrio
profesional hasta que, amplificada, la voz de micrfono de
El caminante
Fabin cubre las quejas de los cuerpos mutilados y tropiezo.
Nado hasta la escalera que tiene, en el ltimo escaln, un Tengo el paso que doy y la esperanza del prximo. Lo
charco amarillento que fluye por el scalo hasta el ncleo dems es viento contra el cuerpo. Me distraigo peleando
del desparramo y salgo de este subsuelo que pretende ser bar con lo invisible
hacia la calle. A lo lejos, Fabin hace de Fabin pero suena y perdiendo.
ajeno y habla del alma y habla del cuerpo. El fro de agosto en
la cara, enfermedad de humo en la garganta, en los odos la
sordera, y, por todos lados, simulacro.

60 | ULRIKA 56
antologa

Margarita David Reinoso


Losada Vargas DJess
[Neiva, Colombia, 1983] [Bogot, Colombia, 1974]

Sospecha Pesca nocturna

el mar Un borracho orina el andn


bien adentro
debe ser como el abismo Qu pez trata de pescar?
que cargo en las entraas De qu profundidades emerge
ese hilo ambarino?
inquietante y calmo a veces
pero agresivo y devastador Qu muerde la carnada
en las aguas de concreto?
de repente

Carpa de gitanos
Terribilis
Nunca tuvimos una casa
por ejemplo
Cargamos paredes en vendajes
respirar esta falta de aire las cargamos lisiadas por el destierro
ver cmo las palabras se enredan
en las lneas de la mano Somos una versin impecable de Can
y no tocan el papel
Nuestra carpa es el primer lugar
o sentir que el aliento se agota donde nace la ausencia
justo antes y el ltimo donde muere el recuerdo
de acabar el verso
Buscamos un paraje dnde partir el pan
el lugar donde se aferran los ladrillos
El origen del objeto ser la tumba.

la araa
no teje la red Libreta de apuntes
une los puntos de la ausencia
para darle Tengo algunos pjaros sin pico y patas
una forma a la nada otros con alas deformes,
a todos ellos les limpio las jaulas en las maanas.

ULRIKA 56 | 61
viii jornadas universitarias de poesa

Marisol Dufay
Barahona Bustamante
[Bogot, Colombia, 1992] [Pereira, Colombia, 1985]

140 Imagen

Ciento cuarenta poemas para medioda Cuando las hojas secas


no son suficientes para diez cigarrillos ruedan dirigidas por el viento
el odo ve
Ataja este cuerpo que solo respira un baile de garras.
versos y nicotina

Contiene esta tristeza que es ms Nervalina


grande que la lluvia
He aqu lo que vi:
Detiene una mujer gris una mujer suba al segundo nivel
que baila de vez en cuando yo deliraba al otro lado de la pared
Ella suba con un paquete entre brazos
Con sombras que desaparecen con un vestido amarillo marchito
o se esconden a medianoche. Era la muerte con el rostro de mi madre joven
cantando esta cancin:
Ha pasado la muerte
El tarareo de su cancin me ha dejado claro
Una puta en un confesionario
Cancin que slo saben los que van de su lado.
Pido perdn por existir
por ser mujer
Al filo y en la cspide
por permitir pasar almas en el medio de mis piernas
por enamorar a tanto hombre
Marginado en la altura de la forma
y olvidarlo en vsperas de un amanecer
no se llame al hombre.
por amamantar tanta boca
No sea por un da.
y calmar tanta pasin regada,
No pise el fro!
y en las aceras mermar el hambre
que se sostiene de esquina en esquina.
Patologa
Arqueologa del tiempo En mi garganta
llueve a diario,
Seremos ruge la noche en la respiracin
los nicos que haremos de la nomenclatura citadina
un poema de amor de cada noche
Lo que fuimos he guardado un fro,
escrito en el asfalto el alucinante color
lo desvanece
el agua lluvia. otros dicen que tengo tos.

62 | ULRIKA 56
antologa

Alejandro Corts Omar


Gonzlez Garzn Pinto
[Bogot, Colombia, 1977] [Bogot, Colombia, 1990]

Ofrenda del abismo Ms grande que el ro es el hombre

Para un nacer de alas S, lo s. Llegar el momento en que mi voz no tenga


el acero deber cortar la carne y arrojar el cuerpo asidero.
Mis dedos flotarn a la deriva desnudando a los nufragos
y mis huesos tratarn de hacerse luz de Luna entre los ros.
No es el cielo quien otorga el vuelo
Faltar mi cuerpo, faltar mi sombra en el paso de las horas
Es la cada.
pero mis palabras ya sin carne, sin angustias, prevalecern.

A Javier Heraud

Para sobrevivir la casa


Un poeta es un satlite en constante cada
La casa est cerca de un lago que ya secaron
S que caer y tambin s que mi cuerpo
y de un paradero al que los buses dejaron de venir
se convertir en ausencia derrotada.
Cerca est la va frrea
Aun as, estoy tirado en el suelo
por la que nunca vimos pasar el tren
intentando unas lneas victoriosas que se unirn
al reclamo irremediable de una muchedumbre
Nacimos en hospitales que ya no existen en una plaza.
Nos perdieron las calles cuando cambiaron de nombre
Desconocimos el colegio cuando cambi de dueos Habr ganado entonces
porque ca como cualquiera
Cuesta ubicar con precisin la casa de los primeros amigos pero nunca me call
Recordar la anterior fachada de la iglesia nunca habit silencio en m
o cmo era el columpio que colgaba del rbol menos hoy que como ltima victoria
antes de que la tentacin de los edificios le grito tu nombre
a las paredes agujereadas
lapidara la infancia del barrio
y mucho menos hoy que como ltima conquista
humedezco
Un amigo que ya no visito
mi agitado pecho
deca que la casa de un hombre con el rojo de tus labios y mi garganta
debe estar cerca de todo lo que le habita con el invisible nctar de tu lengua.
A nuestra casa
la que tiene en la ventana el cartel de una inmobiliaria Mueren dos veces aquellos que no dicen nada
la rondan las demoliciones al momento de su siembra
la sobrevive este poema y aquellos que no pudieron caer boca arriba
y la habita para encontrarse con tu rostro
todo lo que perdimos. antes que el fro

abrazo de la muerte en la espalda.

A Leonel Rugama

ULRIKA 56 | 63
ndice de autores
Juan Gustavo Cobo Borda Tamym Mauln
(Bogot, Colombia, 1948) (Santiago de Chile, 1985)
Poeta, periodista y diplomtico. Sus Estudi Filosofa en Chile y Letras en
ms recientes libros de poesa son: El Argentina. Ha publicado los libros de
esplndido adis (1998), La musa in- poesa SHHHHH (Ediciones Felici-
clemente (2001), Por Saron-Penagos- ta Cartonera, Paraguay, 2010) y PAF
Santander (2002), Mirar con las manos (2006), Poemas (Ediciones PorNos, Argentina, 2011). Es creador del LEA
ilustrados (2008), La patria boba (2008), Fiebre (2009), Los (Laboratorio de Escritura de las Amricas), iniciativa de-
poetas mienten (2009), Acosado animal (2010), Poesa reunida sarrollada en Argentina, Brasil, Bolivia, Chile, Colombia,
(2012), Poesa: ltima trinchera (2014), Doctor Kafka (2015). Paraguay, Mxico. Es creador del sello editorial PorNos

Luis Alonso Cruz Guillermo Molina Morales


(Lima, Per, 1981) (Zaragoza, Espaa, 1983)
Poeta y narrador. Ingeniero Industrial Trabaja actualmente como docente e
de la Universidad de Lima, con maes- investigador en varias universidades
tra en Gestin del Conocimiento por de Bogot. Como poeta, sus principales
la Universidad de Len de Espaa. En- obras publicadas son Estado de emer-
tre sus libros de poesa se cuentan: Lumen, triloga del espritu gencia (2013) y Epilrica (2008), con los que gan, respec-
(2007); Radio futura, dentro de la Coleccin Piedra y San- tivamente, el IX Premio internacional de poesa Claudio
gre (2008); Osario de criaturas perplejas (2014) y La msica Rodrguez y el XI Premio internacional de poesa joven
del hielo (2015). Antonio Carvajal.

Margarito Cullar Osvaldo Picardo


(San Luis Potos, Mxico, 1956) (Mar del Plata, Argentina, 1955)
Poeta, narrador y periodista. Licencia- Poeta, ensayista y crtico; profesor de
do en periodismo y maestro en artes. literatura. Dirigi la revista La Pecera
Entre sus libros: Tambores para empezar (2001-2009). Entre sus libros: Apenas
la fiesta (1992), Plegaria de los ciegos ca- en el mundo (1988), Dejar sin ventanas la
minantes (2000), Cuaderno para celebrar (2000), Ecuatoriales verdad (1993), Quis, quid, ubi. Poemas de Quintiliano (1997),
(2006), Noticias de ninguna parte (2007), Arresto domiciliario Una complicidad que sobrevive (2001), Mar del Plata (2005),
(2007), Estas calles de abril (2008) y Las edades felices (2013). Pasiones de la lnea (Poemas de Nicols de Cusa) (2008) y Mar
del Plata seguido de Otros Lugares y Viajes (2012).
Rafael Del Castillo Matamoros
(Tunja, Colombia, 1962) Milenka Torrico camacho
Poeta y editor, director-fundador de la (Cochabamba, Bolivia, 1987)
revista Ulrika y del Festival Internacio- En 2009 public su poemario Preview,
nal de Poesa de Bogot, director del con segunda edicin en Mxico en
Taller de Poesa del cual se derivan las 2015. En 2010 gan el primer y se-
Jornadas Universitarias de Poesa. Libros de poesa: Cancin gundo lugar en el concurso de poesa
desnuda (1985), El ojo del silencio (1985), Entre la oscuri- Blanca Wiethchter de la Universidad Simn I. Patio.
dad y la palabra (1991), Animal de baldo (1999), Pirmana Forma parte de La Crtica y el poeta (coleccin de ensayo so-
(2002), Palabras escuchadas en un caf de barrio (2006), Aires bre poesa boliviana). Estudia Literatura en la Universidad
viciados (2007), Sanos consejos a una prostituta y otros aires Mayor de San Andrs y escribe su poemario Mirar el rbol
viciados (2009-2010) y Malgenio (Mxico, 2016). como una piedra, de prxima aparicin.

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