Lenguaje cinematogrfico 2:

Unidad 1:

El texto realista clsico y el realismo del modernismo poltico. La presencia de Brecht en la

teora cinematogrfica de los aos 60 y 70.

Modernidad Poltica (realismo).

Vamos a explorar una mirada y hacer un discurso crtico formado en la oposicin entre el cine
de tipo Hollywood (ilusin, cine ortodoxo) vs un cine ms de vanguardia (una forma que
fragmenta y desarma la ilusin de la realidad del cine ortodoxo). Siempre tenemos una
dicotoma entre lo clsico y lo no clsico, una oposicin binaria y de opuestos.

Por un lado el cine de Hollywood hace una exposicin al espectador que lo aliena o lo sumerge
en esa ilusin.

Realismo: la pantalla es una ventana transparente. Verosimilitud, adecuacin de una ficcin a

la facticidad del mundo. Constelacin de convenciones estilsticas que consiguen, en un
momento dado de la historia de un arte y mediante una ajustada tcnica estilstica, cristalizar
un poderoso sentimiento de autenticidad. al borrar los signos de la produccin, el cine
dominante persuada a los espectadores de que tomasen lo que no era sino efectos recreados
como representacin transparentes de lo real

maramieva@gmail.com

ceci.lacruz@gmail.com

Unidad 3:

Gilles Deleuze:

- Stam rober. Teoras del cine. Barselona justo a tiempo: el impacto de deleuze 295-300
- Marrati paola. Gilles deleuze: la imagen y el tiempo.

La imagen y movimiento (teora del cine 1).

La imagen tiempo (teoras del cine 2).

Aborda de manera diferente lo que es la teora del cine y la filosfica del cine. Se basa en la
obra de Henri Bergson: materia y memoria. Lo que el plantea es ver el cine no como
representacin, en las imgenes de algo, sino como imgenes captadas en un flujo de tiempo.
El cine es un instrumento filosfico, los directores piensan con las imgenes y el sonido, estn
generando conceptos y pensamientos. El cine como instrumento filosfico, generador de
conceptos y productor de imgenes captadas en el flujo del tiempo.

Teoriza la transicin del cine clsico al cine moderno. Si bien la teora es bastante amplia, lo
que pretendo enfocar en este caso es el planteo que el autor hace respecto a la transicin
entre el cine clsico y cine moderno.

Deleuze habla de una imagen, como imagen movimiento, el mundo diegetico de la pelcula se
expresa a travs de una coherencia espacio temporal. El cine clsico se estructura alrededor
del lazo de la percepcin de la accin. Por ms grande que sean las diferencia entre escuelas y
cineastas, se trata de un cine orientado por el esquema sensorio motor de la percepcin de un
cine que concibe el montaje como nica representacin posible del tiempo. El montaje como
una abstraccin construida, el tiempo no se presenta directamente. El cine nos permite
percibir todo en un continuo movimiento, la percepcin del espectador es siempre continua.

- Imagen percepcin
- Imagen afeccin (primer plano)
- Imagen accin

El neorrealismo pone en crisis la cuestin de la percepcin sensorio motriz, es decir la forma

en la que se ven y perciben las cosas. Todo es percibido de manera diferente. Esto adems
ocurre en el contexto historia del pos guerra (segunda guerra mundial). La percepcin no se
encadena a la accin, vuelve sobre el objeto, pierde la funcin de preparar la respuesta
adecuada al medio y a la situacin. Hay que aprender a ver. El ver se transforma en la
experiencia central del personaje, no quiere decir que no se mueva, quiere decir que lo que
domina el esquema de representacin es el basado en lo que uno ve y escucha.

Entonces antes de la guerra tenemos la imagen movimiento y luego de la guerra tenemos la

imagen tiempo. Luego de la guerra las cosas se ven de formas diferentes, la guerra saca a la
gente de lo habitual, se ven paisajes y personajes diferentes, van ms acordes a interpretar la
realidad que existe en ese momento. Se comienzan a crear imgenes para pensar, es decir se
abandona el uso de los clichs.

La guerra deja desgarrada la confianza en el actuar humano. Ya no creemos mas que una
accin pueda tener influencia sobre una situacin global o que pueda develar de ella incluso
parcialmente su sentido.

el alma del cine exige cada vez ms pensamiento, incluso si el pensamiento comienza por
deshacer el sistema de las acciones, de las percepciones y de las afecciones, del que el cine se
haba alimentadom hasta entonces (C2, P 278)

La imagen acciones no se basa en causas y efectos, explora el espacio tiempo. Encadena

percepciones, acciones, afecciones. Cada imagen reacciona sobre la otra, avanza, se ampla
con la siguiente. Esta imagen pone en crisis todo lo establecido anteriormente, la imagen no
remite a una situacin global, se rompe la lnea que prolonga un acontecimiento con el otro. La
realidad es fraccionada, distorsionada. La accin misma, la situacin sensorio motriz, se
sustituye por el ir y venir o vagabundeando. Lo nico que mantiene este tipo de cine es los
tpicos, los tpicos corrientes de una poca (pticos, fsicos, sonoros, psquicos)

La imagen tiempo es una idea que corresponde al cine moderno, al cine de pos guerra. Una
lgica que corresponde a la causa efecto. Expresa procesos mentales de la memoria, el
sueo y lo imaginario. Produce planos autnomos cuya causalidad es incierta o est ausente.
Este tipo de imgenes abandona todo lo sensorial y motor para construirse a partir de las
situaciones pticas y sonoras. Es decir que tanto la imagen tiempo y el neo realismo
establecen una nueva forma de hacer cine que trae consigo una nueva concepcin respecto a
los planos, la actuacin, el montaje y todos los elementos que componen una pelcula. La
percepcin no est encadenada a la accin, cuando se percibe algo se percibe de una forma
dominante respecto a lo sensorial y motriz, es algo habitual, lo ms comn. El cine moderno
nos quita esta percepcin clsica. Hay que buscar una nueva imagen ms all del movimiento,
comienzan a aparecer situaciones pticas y sonoras.

Este tipo de cine responde a algo ms reflexivo.

La imagen movimiento responde al cine convencional o de Hollywood, mientras que la imagen
tiempo corresponde al cine moderno. En el primero el mundo diegetico esta unificado y se
expresa a travs de una coherencia espacio temporal, mientras que el segundo no est
interesado en la lgica causa y efecto.

A nivel histrico estara primero la imagen movimiento, luego la llegada de la segunda guerra
mundial y luego de la posguerra surge el espacio tiempo o la imagen tiempo. La lgica de la
imagen tiempo no se arraiga tanto como lo hace la imagen movimiento.

Neo realismo: los personajes ya no reaccionan en la base sensorial motora, ahora se establece
una causa consecuencia. Se transforma el tiempo del relato en tiempo de vida.

Tanto el neorrealismo como el cine moderno, vienen a re significar la forma de hacer cine y de
cmo se cuentan las historia. Las pelculas se trabajan de una forma diferente en cuanto a los
arcos narrativos, anteriormente se trabaja una estructura clsica en 3 actos y al pasar al cine
moderno se comienza a cuestionar estos actos, buscando nuevas estructuras para la narrativa
cinematogrfica. La fuerza de una pelcula ya no va por lo narrativo sino que va ms hacia la
fuerza que generan los personajes y las situaciones independientemente del arco narrativo
que se est contando.

Pelculas: Taxi driver, el ladrn de bicicletas, umberto d, europa 51, Alemania ao 0.

Bordwell: narracin en el cine de ficcin

Anlisis de estilo: entender que el cine tiene una construccin que es analizada
conceptualmente desde lo especifico que significa el cine, la forma en la que se utilizan los
recursos del cine y que no puede ser analizados sin referencia a ellos. Esta tradicin se
consolida en los aos 50. Nos concentramos en la idea especifica del cine, donde la narracin
esta y tiene su importancia, pero lo que se est explorando es la imagen y sonido como
presencia, aquello que hace del cine algo singular.

Lo especifico del cine est en el cruce que se da entre el encadenamiento narrativo y la

presencia de la imagen sonido.